宋景詩電影的電影音樂

❶ 求一部老電影的名字！

1949年（10部）
1橋
2回到自己隊伍來
3光芒萬丈
4中華兒女
5白衣戰士
6無形的戰線
7表
8二百五小傳
9烏鴉與麻雀
10三毛流浪記


1950年（ 27部）
1趙一曼
2光榮人家
3衛國保家
4紅旗歌
5鋼鐵戰士
6劉胡蘭
7高歌猛進
8遼遠的鄉村
9內蒙古人民的勝利
10白毛女
11人民的戰士
12保衛勝利果實
13在前進的道路上
14呂梁英雄 *
15鬼神不靈
16民主青年進行曲
17女兒親事
18和平保衛戰
19農家樂
20大地重光
21人民的巨掌
22武訓傳
23太平春
24思想問題
25我這一輩子
26腐蝕
27生命交響曲



1951年（17部）
1鬼話
2新兒女英雄傳
3陝北牧歌
4走向新中國
5女司機
6勝利重逢
7團結起來到明天
8上饒集中營
9海上風暴
10翠崗紅旗
11兩家人
12我們夫婦之間
13姐姐妹妹站起來
14紅樓二尤
15關連長
16彩風雙飛
17有一家人家



1952年（8部）
1葡萄熟了的時候
2六號門
3一貫害人道
4龍須溝
5南征北戰
6方珍珠
7美國之窗
十八頁
8勞動之花



1953年（8部）
1豐收
2草原上的人們 東影
導演： 徐韜
烏日娜 恩和森 樹 海 葉賀 廣佈道爾基
3結婚
4智取華山
5金銀灘
6為孩子們祝福
7紡花曲
8太陽照亮紅石溝


1954年（15部）
1英雄司機
2春風吹到諾敏河
3沙家店糧站
4土地
5無窮的潛力
6一件提案
7雞毛信
8斬斷魔爪
9三年
10偉大的起點
11淮上人家
12渡江偵察記
13山間鈴響馬幫來
14一場風波
15不能走那條路


1955年（ 16 部）
1祖國的花朵
2猛河的黎明
3神秘的旅伴
4夏天的故事
5平原游擊隊
6羅小林的決心
7董存瑞
8怒海輕騎
9哈森與米加拉
10天羅地網
11水鄉的春天
12青春的園地
13湖上的斗爭
14閩江橘子紅
15南島風雲
16宋景詩



1956年（ 28 部）
1虎穴追蹤
2撲不滅的火焰
3新局長到來之前
4馬蘭花開
5哥哥和妹妹
6馬
7媽媽讓我出嫁
8皮包
9不拘小節的人
10如此多情
11上甘嶺
12國慶十點鍾
13祝福
14為了和平
15春天來了
16小白旗的風波
17秋翁遇仙記
18誰是兇手
19母親
20落水記
21小夥伴
22李時珍
23兩個小足球隊（員）
24鐵道游擊隊
25家
26沙漠里的戰斗
27這決不是小事情
28沖破黎明前的黑暗



1957年（ 33部）
1暴風雨中的雄鷹
2寂靜的山林
3未完成的喜劇
4牧人之子
5母女教師
6蘆笙戀歌
7邊寨烽火
8尋愛記
9地下尖兵
10復試
11青春的腳步
12羊城暗哨
13洞簫橫吹 海燕
14球場風波
15牧童從軍
16海魂
17椰林曲
18情深誼長
19女藍五號
20霧海夜航
21幸福
22阿福尋寶記
23鳳凰之歌
24護士日記
25乘風破浪
26不夜城 江南
27戰斗里成長
28水
29柳堡的故事
30五更寒
31激戰前夜
32穿山巨龍
33大木匠



1958年(85部)
1花好月圓
2民兵的兒子
3紅孩子
4水庫上的歌聲
5黨的女兒
6徐秋影案件
7懸崖
8古剎鍾聲
9她愛上了故鄉
10工地青年
11女社長
12黎明的河邊
13東風
14心連心
15患難之交
16三年早知道
17並肩前進
18畫中人
19列兵鄧志高
20服務員
21新的一課
22帥旗飄飄
23春水長流
24傷疤的故事
25快馬加鞭
26天下無難事
27紅領巾的故事
28春雷
29寶山之歌
30風箏
31上海姑娘
32生活的浪花
33探親記
34山裡的人
35十三陵水庫暢想曲？？？
36一天一夜
37柳湖新頌
38平凡的事業
39夜走駱駝鈴
40紅色的種子
41深山裡的菊花
42小康人家
十四頁
43巨浪
44戰斗的山村
45翠谷鍾聲
46聰明的人
47誰是被拋棄的人
48第三次實驗
49鋼人鐵馬
50油船火焰
51典型報告
52長青樹
53蘭蘭和冬冬
54三毛學生意
55鐵窗烈火
56大躍進中小主人
57前方來信
58布穀鳥又叫了
59千女鬧海
60林 沖
61大風浪里的小故事
62 20天革個命
63英雄趕派克
64重要的一課
65兩個巡邏兵
66苗家兒女
67長虹號起義
68魯班的傳說
69三八河邊
70愛廠如家
71三個戰友
72黑山狙擊戰
73長空比翼
74英雄虎膽
75渡江探險
76一日千里
77破除迷信
78永不消逝的電波
79返老還童
80金鈴傳
81海闊天空
82狼牙山五壯士
83縣委書記
84陽關大道
85社會主義第一列車


1959年（61部）
1船廠追蹤
2鋼鐵飛車
3康莊大道
4我們村裡的年輕人（上）
5錫城的故事
6笑逐顏開
7試 航
8冰上姐妹
9五朵金花
10風從東方來
11草原晨曲
12朝 霞
13黃河飛渡
14雲霧山中
15青雲曲
16海上神鷹
17金玉姬
18換了人間
19戰火中的青春
20流水歡歌
21前 哨
22林家鋪子
23無名島
24礦燈
25飛越天險
26風暴
27青春之歌
28水上春秋
29糧食
30綠州凱歌
31好孩子
32黃浦江的故事
33聶耳
34今天我休息
35萬紫千紅總是春 *
36向海洋
37喬老爺上轎
38林則徐
39老兵新傳
40鋼鐵世家
41春滿人間
42沙漠追匪記
43地下少先隊
44香飄萬里
45地下航線
46不老松
47回民之隊
48江山多嬌
49海鷹
50萬水千山
51烈火真金
52英雄島
53赤峰號
54友誼
55戰上海
56漁島之子
57雪海銀山
58天山歌聲
59敢想敢做的人
60你追我趕
61兩個營業員



1960年（47 部）
1鴻雁
2太陽剛剛出山
3昆侖鐵騎
4再生記
5鐵道衛士
6烽火列車
7神秧手
8羌笛頌
9我們是一代人
10為了六十一個階級兄弟 *
11五彩路
12以革命的名義
13春暖花開
14耕耘播雨
15紅旗譜
16革命家庭
17六十年代第一春
18闖 關
19激 流
20馬蘭花
21摩雅傣
22她們的心願
23風流人物數今朝
24向陽花開
25十二次列車
26三八線上
27林海雪原
28紅鷹展翅
29勐壠沙
30奇 襲
31英雄詩篇
32新隊員
33慧眼丹心
34碧空銀花
35永恆的友誼
36抗旱曲
37草原風暴
38兩代人
39嘉陵江邊
40親 人
41父子倆
42革命風暴戰勝龍卷風
43他們在戰斗
44綉江山
45劉三姐
46十級浪
47 底下航線



1961年（20 部）
1馬戲團的新節目
2萬 椿
3冬 梅
4暑假的禮物
5洪湖赤衛隊
6暴風驟雨
7北大荒人
8 51號兵站
9枯木逢春
10春催桃李
11紅色娘子軍
12英雄小八路
13突破烏江
14碧空雄師
15巴山紅浪
16延安游擊隊
17達吉和他的父親
18遠方星火
19風雪大別山
20雞毛飛上天



1962年（22部）
1七天七夜
2甲午風雲
3爐火正紅
4花兒朵朵
5昆侖山上一棵草
6停戰以後
7阿娜爾罕
8錦上添花
9李雙雙
10魔術師的奇遇
11女理發師
12燎 原
13大李小李和老李
14東進序曲
15哥倆好
16槐樹庄
17地雷戰
18鄂爾多斯風暴
19碧海丹心
20英雄坦克手
21南海潮
22生命的火花



1963年（28 部）
1冰山上的來客
2自有後來人
3我們村裡的年輕人
4滿意不滿意
5兩家人
6冰雪金達萊
7汾水長流
8紅河激浪
9早春二月
10小兵張嘎
11兄妹探寶
12飛刀華
13如此爹娘
14北國江南
15紅 日
16水手長的故事
17金沙江畔
18寶葫蘆的秘密
19蠶花姑娘
20球迷
21野火春風斗古城
22農奴
23抓壯丁
24怒潮
25奪印
26跟蹤追擊
27桃花扇
28七十二家房客



1964年（24部）
1獨立大隊
2兵臨城下
3英雄兒女
4南海的早晨
5女跳水隊員
6小 鈴 鐺
7青年魯班
8小二黑結婚
9千萬不能忘記
10草原雄鷹
11青山戀
12阿詩瑪
13豐收之後
14白求恩大夫
15家庭問題
16霓虹燈下的哨兵
17李善子
18血 碑
19岸邊激浪
20帶兵的人
21雷 鋒
22分水嶺
23逆風千里



1965年（21部）
1山村會計
2浪濤滾滾
3三進山城
4小足球隊
5景頗姑娘
6黃沙綠浪
7特快列車
8這是我應該做的
9青松嶺
10年青的一代
11路考
12櫃台
13烈火中永生
14舞台姐妹
15山村姐妹
16打擊侵略者
17紅色背蔞
18苦菜花
19龍馬精神
20秘密圖紙
21地道戰
22天山的紅花



1966年中國拍攝的電影
1雁紅嶺下 ( 長影 導演 常甄華 主演 趙文瑜 張園 史健 )
2紅色郵路
3女飛行員
4紅石鍾聲
5他們在成長
6大浪淘沙
7戰洪圖

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❷ 電影林則徐和宋景詩的比較

《林則徐》由上海電影製片廠1958年攝制，鄭君里、岑范執導，趙丹、岑范主演的歷史人物傳記片。
該電影主要講述的是十九世紀中葉，林則徐與兩廣總督鄧廷楨、廣州水師提督關天培聯合起來扣留中國鴉片船，於1839年在虎門把煙土全部焚燒的事情。

劇情簡介
19世紀上半葉，英帝國主義將大批鴉片輸入中國，百姓深受其害，清道光皇帝命林則徐為欽差大臣去廣州禁煙；反對派頭目穆彰阿和琦善暗中將此事告之英國大鴉片販子顛地。

林則徐到廣州後，立刻採取行動，聯合兩廣總督，加強海防，並通知外國商人在三天內將所存鴉片煙土全部繳出，同時扣留可疑英國商船，收繳大量鴉片煙土；隨後，林則徐親自督導，將收繳的二萬余箱在虎門海灘當眾銷毀。
虎門銷煙的舉動嚴重觸動了英帝國主義在華的利益。他們遂於1840年5月悍然發動鴉片戰爭，一直揮軍北上打到天津，震懾北京。
道光帝昏庸無能，為討好英國，以林則徐禁煙不力為名將其職位革除，另派琦善前往廣州，商量向英國投降。後道光帝又將林則徐發配到新疆，但英帝國主義並不滿足，將侵華的戰火由沿海燒到內地，面對敵人的侵略，廣州三元里人民展開了一場英勇的抗英斗爭。

《宋景詩》 - 故事梗概

不久，勝保謊報戰功，被問罪，宋景詩趁機重新拉起隊伍，由陝西打回山東，打敗了地主武裝，並將地主楊鳴謙處死。後來，朝廷又派來了新的將領——僧格林沁，鎮壓黑旗軍的行動又開始了，英帝國主義的洋槍隊及地主武裝也加入了這一行動。黑旗軍四面楚歌，連連受挫。在戰斗中，許多黑旗軍家屬被殺害，包括宋景詩的母親及妻子。宋景詩並沒有就此屈服，他鼓勵眾將士們不要氣餒，繼續戰斗。他們投奔了太平軍，與兄弟部隊一起，繼續與帝國主義和清軍英勇作戰。
該片創作者在歷史素材的基礎上，著重刻畫了宋景詩在反清、反帝斗爭中的鮮明個性，同時也指出了主人公的社會和歷史的局限。該片是於《武訓傳》批判後開始構思的，其目的是力圖運用歷史唯物主義的觀點，真實地再現中國人民的斗爭歷史，並且通過對農民起義英雄的歌頌，表現人民是歷史主人公的思想。影片具有較鮮明的民族風格，並在浪漫主義和歷史感的統一上有較高成就。宋景詩的飾演者崔嵬，雖然是第一次上銀幕，但他以流暢的氣韻和創作激情較好地表現了主人公的氣質與性格，開始顯示出藝術才華。

❸ 愛新覺羅·奕欣的影視形象

1955年電影《宋景詩》：顧也魯飾演奕欣； 1964年電影《西太後與珍妃》：洛奇飾演奕欣； 1975年電影《傾國傾城》《瀛台泣血》：郝履仁飾演奕欣； 1981年電視劇《雙印傳奇》：江明飾演奕欣； 1983年電影《火燒圓明園》《垂簾聽政》：張鐵林飾演奕欣； 1983年電視劇《少女慈禧》：伍衛國飾演奕欣； 1986年電視劇《慈禧外傳》：劉德凱飾演奕欣； 1987年電影《兩宮皇太後》：張光北飾演奕欣； 1988年電視劇《滿清十三皇朝Ⅱ》：羅耀雄飾演奕欣； 1988年電視劇《賽金花》：司馬華龍飾演奕欣； 1988年電視劇《太平天國》：吳瑞庭飾演奕欣； 1989年電影《一代妖後》：俞立文飾演奕欣； 1990年電視劇《滿清十三皇朝之血染紫禁城》：劉永飾演奕欣； 1992年電視劇《滿清十三皇朝之危城爭霸》：張錚飾演奕欣； 1993年電視劇《戲說慈禧》：崔浩然飾演奕欣； 電視劇《清宮氣數錄》：何浩源飾演奕欣； 1995年電影《慈禧秘密生活》：梁家輝飾演奕欣； 1996年電視劇《胡雪岩》：朱時茂飾演奕欣； 1999年電視劇《狀王宋世傑Ⅱ》：李子雄飾演奕欣； 2000年電視劇《太平天國》：趙毅飾演奕欣； 2002年電視劇《天下第一丑》：修宗迪飾演奕欣； 2002年電視劇《十三格格》：周中和飾演奕欣； 2002年電視劇《魂斷太平》：丁正勇飾演奕欣； 2003年電視劇《走向共和》：鄭天庸飾演奕欣； 2004年電視劇《龍票》：修慶飾演奕欣； 2004年電視劇《滄海百年》：李光潔演奕欣； 2005年電視劇《一簾幽夢》：謝彰飾演奕欣； 2005年電視劇《一生為奴》：陳寶國飾演奕欣； 2006年電視劇《船政風雲》：劉勁飾演奕欣； 2008年電視劇《台灣1895》：姬麒麟飾演奕欣； 2008年電視劇《大龍脈》：朱曉春飾演奕欣； 2009年電視劇《一代大商孟洛川》：高蘭村飾演奕欣； 2012年電視劇《紅牆綠瓦》：李成儒飾演奕欣； 2012年電視劇《大太監》：張國強飾演奕欣； 2013年電視劇《十三格格新傳》：劉勁飾演奕欣； 2015年電視劇《瀛寰之志》：及曉龍飾演奕欣； 2016年電視劇《帝國黃昏》：陳曉飾演奕欣。

❹ 中國電影音樂 的現狀，發展情況，歷程概述

電影音樂伴隨著中國電影的百年歲月也在歷史上留下了自己的足跡，印證著她最初的稚嫩，曾經的探索和如今的成熟。

中國電影音樂的萌芽與初創

（1905－1045）

《定軍山》是中國拍攝的第一部電影。根據默片的需要，電影只拍了京劇《定軍山》中的「請纓」、「舞刀」、「交鋒」等武打片段。

但是默片時期的影片在放映時還是有「配樂」的。台上是黑白的活動影像，台下或一架鋼琴、一把小提琴，或三五人組成的小樂隊，用來活躍現場氣氛。人們漸漸開始注意到音樂和影片內容的結合，當音樂的情緒和電影的內容發生關系時，音樂幫助人們理解劇情。但是由於音樂不具有約定性的語義，所以音樂與影片內容的聯系並不一一對應。

在默片時期，我國電影市場以好萊塢影片為主，配樂沿用了「劇院音樂」的做法，中國沒有形成自己的電影音樂。

1930年上海電通公司聯合唱片公司從國外購置了有聲電影全套機器，正式製成了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》。此後，有聲片漸漸興起。

「20年代末開始，中國城市歌舞音樂與中國電影音樂，特別是電影歌曲的發展合為一體，成為中國娛樂性通俗音樂的主體。」在隨後的三四十年代，它們在城市市民文化生活中產生了不小的影響。特別是30年代，當抗日成為時代主旋律時，革命斗爭迫切需要與之相配合的歌曲。

《畢業歌》、《漁光曲》、《大路歌》、《新女性》、《四季歌》、《天涯歌女》、《十字街頭》、《鐵蹄下的歌女》、《義勇軍進行曲》等進步歌曲都是專門為電影創作的。以聶耳為代表的左翼歌曲創作者們將歌曲這種宣傳手段應用到電影當中，一方面為歌曲在電影中的使用做了成功的嘗試，另一方面大大鼓舞了抗日軍民的鬥志，電影歌曲也因此成為早期中國電影音樂的主流。

這些歌曲在影片中多以插曲形式出現，由劇中人物唱出，真實、自然，符合現實主義的創作風格。《馬路天使》中的《四季歌》和《天涯歌女》是賀綠汀根據當時的兩首蘇州民謠《哭七七》和《知心客》改編而成。《天涯歌女》第一次出現於小陳和小紅暗生情愫時；第二次卻是在兩人發生誤會後，在酒館里小陳賭氣拿出錢來叫小紅唱歌，小紅含淚再次唱出《天涯歌女》，速度放慢了一倍，畫面不時疊出那天清晨兩人的甜蜜情景，「患難之交恩愛深」的歌詞此時聽來別有一番酸楚滋味。這樣強烈鮮明的藝術對比在中國電影音樂史上至今無出其右者。再如《萬里尋兄詞》、《鐵蹄下的歌女》等也都是以插曲的形式出現在影片中。

在眾多的電影歌曲當中也出現了主題歌的雛形，有些電影歌曲恰好點了影片的主題，起到了主題歌的作用。如《桃李劫》中的《畢業歌》，它由聶耳作曲、田漢作詞，在電影的開頭和結尾兩次出現，整首歌曲持續50多秒，交待了時代背景和人物身份性格，成為全片的點睛之筆。

當時電影音樂的配樂方式多為用現成的音樂作為電影配樂，電影總體上缺乏音樂方面的整體規劃。但是在影片《風雲兒女》片尾出現的《義勇軍進行曲》直接表達了影片的核心主題，已開始具有了主題歌的藝術表現功能。

主題音樂的表現手段在當時已經初露端倪。影片《小城之春》中三次使用了共同的音樂素材，而且還因人物、情節的不同，以變奏的形式出現，這是一種音樂貫穿手法的最初嘗試。

這個時期基本上沒有專門為電影創作的音樂（除歌曲之外）。在影片創作過程中，「配樂」這個工作指的是利用已有的音樂素材重新編輯，使之與畫面相配合，加強劇中人物的動作表情。這時的音樂使用與畫面保持高度一致，不賦予畫外含義，沒有將音樂作為一個獨立的電影表現元素參與創作。

影片《十字街頭》中老趙失業後，一人在房間里黯自神傷，時而憂心忡忡，時而寬慰自己，音樂也隨之抑鬱或輕松。音樂在這里成為老趙的「內心獨白」。每一段音樂情緒的選擇與人物的心境完全同步，增加了畫面效果，但顯得過於簡單和幼稚。而在影片《馬路天使》中小紅、小陳、老王去「大世界」，被在街頭拉客的小雲截住，這段影片中沒有音響對白，音樂持續了四分半鍾，音樂的寫作細化到了鏡頭。音樂在這里起到了音響的作用，共出現了三記鑼聲，一次鼓響。鑼聲在聽覺上增加了緊張的氣氛，視覺上加強了人物的動作性。鼓聲則帶了一絲喜劇效果。總的說來，這段配樂具有造型性，音樂和表演融為一體，和畫面完全同步。

建國十七年：電影音樂的成熟階段
（1949－1966）

建國之初，政府對電影事業的方針政策相當寬松。1951年前後對《武訓傳》簡單、粗暴的批評嚴重挫傷了電影工作者的創作積極性。直到1953年第一次電影劇本創作會議和電影藝術工作會議，以及第二次全國文學藝術工作者代表大會的召開，批評了左傾思想，以「社會主義現實主義創作方法」反對「公式化」、「概念化」，特別是1956年毛澤東提出「百花齊放、百家爭鳴」的方針之後，大批電影將焦點對准「人」，出現了《不夜城》、《鐵道游擊隊》、《蘆笙戀歌》、《柳堡的故事》、《李時珍》、《宋景詩》、《神秘的旅伴》、《新局長到來之前》等多種題材、多種角度的優秀影片，它們描繪人性、歌頌愛情，出現了很多深受人民喜愛的電影歌曲。但在1957年反右斗爭開始之後，一些抒情性較強的電影歌曲成為眾矢之的，《小燕子》、《九九艷陽天》就受到了不少的非議。這一時期電影音樂理論研究和作品批評剛剛開始，一些經驗豐富的電影音樂作曲家、理論家，如何士德、王雲階、徐徐等人針對當時電影音樂創作的弊端撰寫文章，並開始對部分影片進行音樂角度的評論，觀點鮮明、以理服人。批毒草、拔白旗、大躍進等運動給電影創作帶來了空前的挫折，直到1959年，為慶祝建國10周年，建黨40周年，周恩來、鄧小平親自抓一批重點影片的創作。周總理特別提出：獻禮片缺少載歌載舞，使人看了高興的少數民族影片。這直接催生了《五朵金花》、《劉三姐》等少數民族音樂片。隨後頒布的《文藝八條》、《電影三十二條》是這一時期指導文藝工作和電影工作調整、恢復的綱領性文件。此時出現了很多在音樂的使用上可圈可點的影片，比如《早春二月》、《舞台姐妹》、《枯木逢春》、《阿詩瑪》、《紅色娘子軍》、《冰山上的來客》等。而此時的電影音樂理論爭鳴也更加熱烈，周揚、李煥之、趙氵風、王雲階、徐徐、葛炎、黃准、蕭遠、吳應炬、李樹寶等紛紛撰文，一方面總結經驗，另一方面對電影音樂藝術創作做理論上的探討。在顛簸的歷史演進中，電影事業幾經挫折，但還是得到了長足的發展，電影音樂也走向了它的成熟階段。

經過四五十年代的探索，電影界形成了一支專業的電影音樂創作隊伍。1949年4月，中央電影局在北平成立，電影局藝委會下設音樂處負責領導全國的電影音樂工作，各個電影製片廠都擁有自己的樂團和電影音樂創作組，這些機制有效地保證了電影音樂的質量。

1953年以後，中央電影局音樂處一方面選派大批幹部出國學習；另一方面組織了為期一年半的作曲幹部訓練班，由有豐富電影音樂創作經驗的電影音樂作曲家何士德、王雲階、雷振邦、全汝玢等教授專業課，李煥之、馬可、楊蔭瀏、姚錦新教授音樂理論和音樂史。培訓班還觀摩了國內外的影片，研究電影音樂創作經驗，這個培訓班對滿足各電影製片廠影片生產的迫切需要，有著直接的影響。這個訓練班的學員在新中國的電影音樂創作中，起到了重要的作用。這些都促使中國的電影音樂創作更加成熟起來。

上海電影製片廠的王雲階建國後曾為《護士日記》、《林則徐》、《阿Q正傳》等影片作曲。長春電影製片廠的雷振邦曾為《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來客》等40多部電影作曲，其中《花兒為什麼這樣紅》、《蝴蝶泉邊》等影片插曲都廣為流傳。他的作品以民間音樂素材為基礎，具有濃郁的民族風味和地方特色。著名作曲家劉熾曾為《上甘嶺》、《英雄兒女》、《祖國的花朵》作曲。上海電影製片廠的葛炎為《中華女兒》、《南征北戰》、《渡江偵察記》、《老兵新傳》、《聶耳》、《枯木逢春》、《阿詩瑪》等電影作曲。此外，電影《白毛女》的音樂創作者瞿維、張魯、馬可，《平原游擊隊》的作曲車明、《李時珍》的作曲寄明、《柳堡的故事》的作曲高如星、《紅色娘子軍》的作曲黃准、《青春之歌》的作曲瞿希賢、《鐵道游擊隊》的作曲呂其明、《草原上的人們》的作曲向異、《祝福》的作曲劉如曾都是當時很有實力的電影音樂作曲家。

當時創作的很多電影歌曲一直傳唱至今。正是在他們的努力下，一些電影音樂概念被廓清，很多創作方法被很好地總結出來，促進了電影音樂的成熟。由於有了成熟的創作隊伍，電影音樂漸漸擺脫了「拼貼」的傳統，大部分電影配樂都是原創音樂。這就使人們對音樂與影片的結合有了更多的探討，認識到音樂在影片中不能僅處在伴奏的地位，作為電影中一個重要的表情元素，應與畫面有更加緊密、更多層面的結合。在音畫的配合上，藝術性更強了，電影音樂的藝術表現形式更多了。

《平原游擊隊》中用日本的調式音階寫了日本兵主題，用在鬼子進村等場景里，大家耳熟能詳。《董存瑞》中為董存瑞設計了一個詼諧、歡快的音樂主題，並且和其它場景音樂有了很好的融合。在《祝福》、《林家鋪子》等影片中，使用了民族管弦樂隊，一方面勾勒出江南水鄉的意蘊，另一方面貫穿始終的主題音樂更使影片處在統一的情緒氣氛之中。《冰山上的來客》、《柳堡的故事》、《紅色娘子軍》、《我們村裡的年輕人》、《聶耳》等則將主題歌的音調加以變奏，成為片中的主題音樂。

這個時期，主題音樂的概念逐漸建立和成熟，電影中出現了不少出色的音樂整體設計。比如《南征北戰》中為敵我雙方設計的主題音樂，伴隨著在強攻摩天嶺的情節中發揮得淋漓盡致：畫面交錯表現敵我雙方從山脊的兩邊爭分奪秒搶占高地，音樂也隨著畫面的切換而轉變到各自的主題，在幾秒到幾十秒不等的頻繁轉換中，音樂保持著很好的連接，並通過配器、速度、力度等因素把情緒一層一層推向高潮。特別是當敵軍潰敗、倉皇逃遁的時候，雜亂、霸道的敵軍主題音樂被演化得只剩下基本的節奏和殘留的微弱情緒，體現出他們軍心渙散，潰不成軍，這樣的音樂處理十分形象。在我軍將士最後攻入敵軍指揮部的時候，畫面上反映出敵軍畏懼投降的場面，而音樂卻是極其昂揚、激越的我軍主題，音樂在這里與畫面共同承擔了敘事的功能。音畫對位的這種表現方式當時並不多見，它有效地拓展了畫面的表現空間，使音樂與畫面配合的層面更加豐富。

除了主題的設計，在音樂的使用上也有很多獨具匠心的段落。《鐵道游擊隊》中琵琶用得很好。劫票車一場中，游擊隊員的隨手彈撥原是畫內樂，醞釀著山雨欲來的氣氛，隨著劇情的緊張發展，各種畫外配器逐漸加入，匯成了氣勢磅礴的畫外交響樂。諸如此類的運用，顯示了當時對於電影音樂規律的進一步了解。

技術的提高也直接影響了電影音樂的發展。1958年出現了第一部立體聲電影《老兵新傳》，用四個聲軌記錄聲音，但在這部影片中，主要體現在人物對話的聲音處理上。錄音技術的不斷提高，多聲軌錄制技術的運用給聲音元素的處理帶來了更多的可能，從技術上來講有了足夠的聲軌來分別錄制音樂和音響，使得聲音更有層次。《林家鋪子》里有一段阿秀與同學去趕廟會的情景，由孩子的空竹聲起，這是聲音的第一個層次；阿秀和同學愉快地走向廟會，漸漸絲竹的主觀配樂插入，伴隨著她們走進人群中看雜耍，這是聲音的第二個層次；這時，廟會上客觀的鑼鼓聲又漸漸取代了主觀配樂，這是第三個層次；而此時又一個音響———遠處的汽笛聲把人們帶到了江邊剛剛靠岸的上海難民的輪船上，這是聲音的第四個層次。在這些音樂和音響的襯托下，人物的語言也十分清晰，聲音的強弱對比明顯，各種聲音元素的連接自然順暢，層次感強。

17年電影中涌現出大量優秀的電影歌曲，這一時期的電影歌曲無論是在藝術上還是在數量上都得到了很大的發展。在當時缺少其他娛樂方式的條件下，電影不但負載著鼓舞士氣、宣傳教育的重任，還在很大程度上擔負著豐富老百姓娛樂生活的功能。大部分的電影歌曲都能夠隨著電影的放映而傳遍大江南北，比如《小燕子》、《彈起我心愛的土琵琶》、《我的祖國》、《幸福不會從天降》、《蝴蝶泉邊》、《花兒為什麼這樣紅》等。

這一時期電影歌曲形式多樣，體現了歌曲創作的繁榮。如影片《冰山上的來客》中的歌曲《花兒為什麼這樣紅》以獨唱的形式出現，《蘆笙戀歌》中扎妥和娜娃的相戀用《阿哥阿妹情意長》的對唱形式表現，《五朵金花》里阿鵬和金花的相遇也是對唱，《劉三姐》里更有多次的對歌場面。《英雄兒女》中《英雄贊歌》和《上甘嶺》中《我的祖國》則以一領眾和的形式為人們熟知，《洪湖赤衛隊》中的表演唱也十分生動。

建國17年期間一種新的插曲形式被廣泛應用，以前的插曲都是由劇中人演唱的，這一時期有了以畫外樂的方式出現的插曲，這些歌曲不再是有聲源的，而是由創作者配入片中的，但是旋律和歌詞仍然結合電影的內容，從而起到了概括影片涵義，揭示人物內心世界，拓展畫面空間的作用，將影片不能直接表達的意義，用歌曲加以表現，有的和畫面的蒙太奇聯系起來，起到連接畫面的作用。

影片《舞台姐妹》開篇就用「台上悲歡人常見，誰知台外尚有台」的越劇配唱拉開序幕，暗喻故事所指。在影片發展的各個關鍵點、轉折點都會藉助配唱對故事情節加以總結概括，並且對情節發展起到預示的作用。當春花在法庭上揭露了唐老闆等人的卑鄙行徑時，法庭上一片騷動，這時歌曲唱道「雀亂群，鴉噪庭，黑手難遮日月明……」。而在電影《冰山上的來客》中，當牧民卡勒為了護送古蘭丹姆去找解放軍，在路上被特務打死，這時出現女聲合唱的高亢旋律：「光榮啊，祖國的好兒女。光榮啊，薩米爾的雄鷹……」這些都體現出對電影配樂形式和功能的進一步探索，顯現出越來越濃烈的主觀意識，在文革電影中這種方式就被使用得更加極端了。

當時對電影有一個評價標准「故事好、演員好、攝影好、音樂好」，但是也有由於太注重音樂的使用而適得其反的例子。在進行綜合聲音合成的時候，一些作曲者要求突出音樂的完整性和重要性，要在有音樂的段落減少和壓低對話和音響，甚至為了「爭取音樂的完整性」和導演發生爭執，沒有擺正音樂在電影中的位置，這是對電影音樂規律認識不夠而造成的。

在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》以後，文藝界就提出「革命化、民族化、大眾化」的要求，文藝界的創作一直在民族化的道路上進行探索，理論界也在對這一問題進行深入的探討。《電影藝術》、《電影文學》、《人民音樂》等雜志都曾刊登理論文章對電影音樂的民族風格、民族樂器的使用問題進行討論。

這一時期不斷探討修正中的文藝政策直接影響了藝術的發展。在建國17年期間「不求藝術有功，但求政治無過」的氛圍中，創作者的注意力事實上轉向了對農村和少數民族題材影片藝術上的深度挖掘，電影音樂民族化的藝術探索也呈現出極高的成就。

在樂器的選擇上，首先配器漸漸放棄了建國初期的以管弦樂為主的做法，在各種題材背景的作品中挖掘民族化的因素。如在《董存瑞》、《上甘嶺》中交響樂的手法與民族音樂語言融合得很好。一方面管弦樂確立影片音樂主題，烘托環境氣氛，另一方面使用了揚琴、笛子等特色樂器，用於表現人物內心細膩的情感。而到了後來的《我們村裡的年輕人》、《林則徐》、《小兵張嘎》中就以民族配樂為主，樂器也增加了板胡、箏、響板、嗩吶、阮等大批的民族樂器，形成了民族管弦樂隊，用民樂刻畫各種情緒氣氛。

在音樂素材的選擇上，大量結合了民歌、地方曲藝。《枯木逢春》中的評彈，《舞台姐妹》中的越劇，《林則徐》中的廣東民間音樂和地方戲，《阿詩瑪》、《五朵金花》、《天山上的來客》等反映少數民族生活影片中的民族曲調更不必贅述。這些民族音樂語匯有時作為主觀配樂，易於被當時的觀眾接受。而更多的時候是來自影片中的電台節目、集市上的賣唱、主人公自己的演唱等客觀音樂，顯得更為真實親切。《紅旗譜》朱老忠回鄉在車站巧遇同鄉一場戲，當朱老忠走在嘈雜的車站上時，配樂是一段介紹朱老忠一家被惡霸欺負，家破人亡、背井離鄉的整個過程，隨著鏡頭的運動，畫面上出現了集市上的說唱藝人，音樂由主觀轉為客觀，既交待了劇情，又交待了環境。
17年電影音樂的民族化探索非常成功，也為新時期出現的大量民族特色的電影配樂打下了基礎。

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❺ 中國所有導演及其作品列表

中國所有導演及其作品列表 ？？

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❻ 賀綠汀的作品

第一卷
齊唱 對唱

1 暴動歌(齊唱)……………………………………自作詞
2 搖船歌(對唱 電影(船家女)插曲)……………沈西苓、賀綠汀詞
3 新中華進行曲(齊唱 電影<生死同心)主題歌)………………賀綠汀詞 江定仙曲
4 「三·一八」紀念歌(齊唱)…………………………施 誼詞
5 哈哈哈(對唱 電影《社會之花》插曲)…………………佚 名詞
6 抗戰進行曲(齊唱)…………………………柳 倩
7 老百姓打東洋(齊唱)………………………塞 克詞
8 自衛軍歌(齊唱)……………………………歐陽山尊詞
9 送棉衣(齊唱) …………………………桂濤聲原詞 賀綠汀改詞
10 練壯丁(齊唱) …………………………自作詞
11 再上戰場(齊唱) ………………………顏一煙詞
12 空軍進行曲(齊唱) ……………………錫 金詞
13 送出征將士(齊唱) ……………………塞 克詞
14 打日本(齊唱)……………………………自作詞
15 義賣歌(齊唱) …………………………自作詞
16 上戰場(齊唱) …………………………自作詞
17 上前線(齊唱) …………………………唐紹化詞
18 鐵路工人歌(齊唱)…………………………………佚 名詞
19 台灣義勇軍(齊唱) ………………………………佚 名詞
20 為自由和平而戰(齊唱 同名話劇主題) ………王為一詞
21 飛將頌(齊唱 話劇《保衛領空》主題歌) ……董每戡詞
22 送志願軍(齊唱) …………………………………陶行知詞
23 空軍參謀學校校歌(齊唱) ………………………佚 名詞
24 悼戰友歌(齊唱 話劇《敢死隊》插曲) ………章 泯詞
25 出征(齊唱) ………………………………………朱 楔詞
26 凱旋(齊唱)………………………………………李大寰、燕 南詞
27 出錢勞軍歌(齊唱) ………………………………郭沫若詞
28 戰以止戰，兵以弭兵(齊唱)………………………郭沫若詞
29 神鷹劇團團歌(齊唱) ……………………………簡 朴詞
30 打棒頭(齊唱) ………………………………賀綠汀詞 陳 明曲
31 追悼蒲風同志(齊唱) ……………………………自作詞
32 選種歌(齊唱)………………………………………自作詞
33 換工鏟地(齊唱)……………………………………荒 草詞
34 官兵團結一條心(齊唱) …………………………荒 草詞
35 八路軍的鐵騎兵(齊唱)……………………………荒 草詞
36 騎兵歌(齊唱)……………………………………賈 克、高 陽詞
37 掃除法西斯(歌舞表演唱) ……………………荒 草詞
38 前進!人民的解放軍(齊唱) ……………………丁 洪詞
39 學文化歌(齊唱) …………………………………荒 草詞
40 爭取和平，實現民主(齊唱)………………歐陽山尊詞
41 練兵歌(齊唱) ……………………………荒 草詞
42 夜半磨刀殺敵人(齊唱) …………………荒 草詞
43 露營歌(齊唱) ……………………………李兆麟詞
44 弟兄們快過來(齊唱) ……………………自作詞
45 太陽謠(齊唱) ……………………………金紫光詞
46 新民主進行曲(齊唱) ……………………自作詞
47 「五·一」紀念歌(齊唱) ………………李伯釗、賀綠汀填詞編曲
48 人民志願軍之歌(齊唱) …………………歐陽山尊詞
49 中蘇友好萬萬年(齊唱) …………………柯 藍詞
50 增產節約靠大家(齊唱) …………………群 藝詞
51 工農兵歌唱「七·一」(齊唱)……………郭沫若詞
52 歌唱憲法(齊唱) …………………………自作詞
53 勞動花開朵朵紅(齊唱) …………………吳 強詞
54 豐收——陝北民歌聯唱(對唱) …………安 波詞
55 打柳林(齊唱 電影《宋景詩》插曲) …陳白塵詞
56 歌唱勤勞的姑娘(獨唱與齊唱) …………金 近詞
57 號聲震四方(齊唱) ………………………任加禾詞
58 六萬萬人民怒火沖天(齊唱) …………那 沙詞
59 青年突擊隊之歌(齊唱) ………………寧 宇詞
60 祖國贊(齊唱) …………………………皮作玖詞
61 英雄的五月(齊唱) ……………………皮作玖詞 孫亦林配伴奏
62 上海工人之歌(齊唱)…………毛炳甫、仇學寶、樹德規、畢華珠詞
63 共產黨是指路人(齊唱) ………………黃定國詞
64 黨和人民骨肉親(齊唱) ………………張志民詞
65 戰士的愛(齊唱) ………………………閻 肅詞
66 近戰夜戰威力大(齊唱) ………………石 祥、劉、薇詞
67 毛主席叫咱扛起槍(齊唱) ……………皮作玖詞
68 滿江紅·和郭沫若同志(齊唱)…………毛澤東詞
69 想起了毛主席(齊唱) …………………自作詞
70 南昌起義歌(齊唱) ……………………駱 文詞
71 振興中華(齊唱) ………………………自作詞
72 前進吧!青年一代(齊唱) ……………蕭 華詞
73 粵墾學院之歌(齊唱) …………………佚 名詞
74 新中國的希望(齊唱) …………………………………自作詞
75 植物生理研究所之歌(齊唱) …………………………殷宏章等詞
76 我是中國人(齊唱 電視紀錄片《陶行知》主題歌) ……陶行知詞
77 滴自己的汗(齊唱 電視紀錄片《陶行知》插曲) ………陶行知詞
78 人生為一大事來(齊唱 電視紀錄片《陶行知》插曲) …陶行知詞
79 我們從這里啟航[邵陽市立中學校歌](齊唱) …………劉岱嶽詞
80 天山中學之歌(齊唱) ……………………佚 名詞
獨 唱
81 憶秦娥·簫聲咽……………………………[唐]李 白詞
82 歸國謠·江水碧……………………………[南唐]馮延巳詞
83 離思·夜啼烏………………………………[元]張可久詞
84 懷古·笙歌夢斷蒺藜沙 …………………[元]張可久、喬 吉詞
85 鄉愁(電影《鄉愁》主題歌) ……………高季琳詞
86 戀歌(話劇《三個叛逆的女性》插曲) …郭沫若詞
87 雷峰塔影(電影《長恨歌》插曲) ………徐志摩詩
88 菩薩蠻·平林漠漠煙如織…………………[唐]李 白詞
89 神女(電影《船家女》插曲) ……………自作詞
90 俎上太牢(話劇《武則天》插曲) ………王季愚詞
91 靜夜思·床前明月光………………………[唐]李 白詩
92 怨離別[之——](話劇《復活》插曲) …田 漢詞
93 怨離別[之一](話劇《復活》插曲) ……田 漢詞
94 囚徒之歌(話劇《復活》插曲) …………田 漢詞
95 背纖歌…………………………………陳子展詞
96 心頭恨…………………………………塞 克詞
97 新年歌(電影《壓歲錢》插曲) …………… 自作詞 沙漢昆配伴奏
98 這兒有(電影《壓歲錢》插曲) ………………施 誼詞
99 春天裡(電影《十字街頭》插曲) ……………關 露原詞 賀綠汀改作[附樂隊伴奏譜]
100 四季歌(電影《馬路天使》插曲) ……………田 漢詞
101 天涯歌女(電影《馬路天使》插曲) …………田 漢詞
102 秋水伊人——思母(電影《古塔奇案》插曲) ……………自作詞
103 可愛的家鄉(話劇《弟兄們拉起手來》插曲) ……………王震之詞
104 日本的兄弟喲 ……………………自編詞
105 阿儂曲[仿綏遠民歌] ……………自作詞
106 嘉陵江上 …………………………端木蕻良詞
107 浮圖關聽雨 ………………………華文憲詞
108 慰問信飛滿天 ……………………柯 藍詞
109 牧歌…………………………………楊 威詞
110 快樂的百靈鳥 ……………………金 波原詞 賀綠汀改作
111 綉出河山一片春 ……………黃 虹配詞
112 黨的恩情長 ………………………黃 虹配詞
113 卜運算元·詠梅………………………毛澤東詞
114 菩薩蠻·紀念周總理逝世一周年 ………………蘆 芒、里 民詞
115 韶山銀河 ……………………………汪道哉詞
116 蝶戀花·答李淑一……………………毛澤東詞
合唱 重唱 輪唱
117 漁父·西塞山前白鷺飛(無伴奏合唱)………………[唐]張志和詞
118 孤兒(領唱、伴唱)……………………自作詞
119 西湖春曉(混聲四部合唱 電影《船家女》插曲) ………賀培真詞
120 搖船歌(無伴奏合唱 電影《船家女》插曲)……沈西苓、賀綠汀詞
121 熱血忠魂歌(混聲四部合唱 同名電影主題歌) ………… 自作詞
122 工人之歌(混聲四部合唱 電影《清明時節》插曲) …歐陽予倩詞
123 湖上之歌(二重唱) ……………………自作詞
124 桃源春夢(領唱、合唱 同名電影主題歌)………………楊小仲詞
125 囚徒的吶喊(三部輪唱) …………………………………許幸之詞
126 狂歡之夜(同名電影插曲) …………………………… 自作詞
127 春到人間(同名電影主題歌) ……………………………孫 瑜詞
128 為祖國戰爭(混聲四部合唱 電影《春到人間》插曲)……孫 瑜原詞 賀綠汀重作
129 新的生命(三部合唱 電影《壓歲錢》插曲) ……………施 誼詞
130 全面抗戰(混聲四部合唱) …………………………塞 克詞
131 弟兄們，拉起手來(混聲四部合唱 同名話劇主題歌)……王震之詞
132 抗敵先鋒隊(混聲四部合唱) ………………塞 克詞
133 誰敢奪我一寸土(二部合唱) ………………塞 克詞
134 游擊隊歌 (混聲四部合唱) …………………自作詞
135 炮兵歌(混聲四部合唱) ……………………自作詞
136 上戰場(混聲四部合唱) ……………………自作詞
137 保家鄉(二重唱) …………………………自作詞 沙漢昆配伴奏
138 勝利進行曲[之一)(混聲四部合唱 話劇《台兒庄》插曲)………錫 金詞
139 募寒衣(獨唱、合唱)………………………自作詞 沙漢昆配伴奏
140 還我河山(男聲合唱) ………………………朱 楔詞
141 中華兒女(二部合唱 同名電影主題歌)……沈西苓原詞 賀綠汀改作
142 慰勞受傷將士(二部合唱) …………………自作詞
143 勝利進行曲[之二](混聲四部合唱 同名電影主題歌)……田 漢詞
144 墾春泥(無伴奏合唱 電影《勝利進行曲》主題歌)………田 漢詞
145 東方紅(混聲四部合唱)………李有源、李增正原詞 賀敬之編詞
146 哀悼偉大的戰士——為黑山殉難的王若飛等13位同志而作(混聲四部合唱)………洪 禹、亞 凡等詞 葛順中配伴奏
147 新中國的青年(混聲四部合唱) ……………朱子奇詞
148 我們是愛好和平的人民(混聲四部合唱 《抗美援朝大活報》主題歌)…………屈 楚詞
149 人民的領袖萬萬歲(混聲四部合唱) ………郭沫若編詞150 節日的隊伍(混聲四部合唱) ………………安 娥詞
151 中印友好歌(混聲四部合唱) ………………自 作詞
152 我的心上開了一朵玫瑰花(無伴奏合唱) ………………皮作玖詞
153 不渡黃河誓不休(獨唱、男聲合唱 電影《宋景詩》插曲)…………孫 瑜詞
154 新安江之夜(混聲四部合唱) …………………俞 慎詞
155 清平樂·六盤山(無伴奏合唱)…………………毛澤東詞
156 中朝人民好比親兄弟(混聲四部合唱) …………魏傳統詞
157 鷹啊，飛向遠方(混聲四部合唱)……………………聞 捷詞
158 亞非拉美人民進行曲(混聲四部合唱) ……………蘆 芒詞
159 紅色堡壘之歌(二部合唱)………………………趙宗恆、周 楓詞
160 歌唱偉大的黨(混聲四部合唱) ……………………老 舍詞
161 大雁大雁我問你(領唱、合唱 話劇<曙光)插曲……白 樺詞
162 軍旗頌(男聲合唱) …………………………蘆 芒詞
163 振興中華(合唱) ………………………自作詞
164 大哉陶子(無伴奏合唱 電視紀錄片《陶行知》插曲)……郭沫若詞
兒童歌曲
165 孤兒(電影《鄉愁》插曲) ……………自作詞
166 禁止吐痰歌………………………………自作詞
167 吃糖果 …………………………………自作詞
168 清流………………………………………自作詞
169 紡織娘 …………………………………自作詞
170 親愛歌 …………………………………自作詞
171 誰說我的年紀小…………………………應 愷詞
172 壓歲錢歌(同名電影插曲)………………佚 名詞
173 我們不流眼淚……………………………王雲階詞
174 兒童節歌(歌曲聯唱)……………………陶行知詞
175 我們是抗戰的孩子………………………吳新稼詞
176 無情的江永——悼念我們的雷大哥……自作詞
177 家…………………………………………吳新稼詞
178 張伯伯，李伯伯…………………………自作詞
179 我的爸爸 ………………………………自作詞
180 民族小英雄 ……………………………自作詞
181 於腦相長歌 ……………………………陶行知詞
182 滿天星………………………………范 政詞
183 我是小鐵匠 ………………………應志華詞
184 大家誇我小英雄 …………………於 之詞
185 星星 ………………………………立 里詞
186 我的上窗口…………………………秋 生、鎰 康詞 晚會
原名《鬧新年》，是賀綠汀在1934年創作的一首鋼琴曲，1940年改編為管弦樂曲，並通過電台對蘇聯播出，深獲好評。1943年作者在延安對樂曲作了修改。1949年作者把自己的六首作品編成一部管弦樂組曲，《晚會》為其中一首。樂曲如標題所示，描繪了人們歡天喜地舉行晚會慶祝勝利的情景。全曲共分為六段，後三段是前三段的反復。在第三段中，作者巧妙地運用了中國民間鑼鼓的節奏，使歡樂的情緒達到高潮。
嘉陵江上
作於1939年，原為賀綠汀為作家端木蕻良的抒情詩《嘉陵江上》譜寫的一首女中音獨唱。歌曲以第一人稱寫成，表現抗日戰爭時期一個東北難民在四川嘉陵江邊流浪的心境。全曲共分兩段，第一段是主人公對往事的追憶，由於日本帝國主義的入侵，使她失去了田舍、家人和牛羊，被迫由東北流浪到嘉陵江邊，不再有歡笑和夢想。第二段的情緒由沉痛轉為激昂，表達了主人公決心冒著敵人的槍彈和刺刀打回老家收復失地的決心。
搖籃曲
作於1934年，原為鋼琴獨奏曲。樂曲採用三段體結構。第一段以優美動聽、真摯純朴的曲調，描繪母親在嬰兒的搖籃邊，輕輕地吟唱搖籃曲，輕拍著心愛的孩子入睡的情景，給你以溫暖之感。第二段彷彿描寫母親因為想到孩子未來的生活情景而心潮澎湃、激動的心情。表現了母愛的偉大！第三段是第一段的再現，把嬰兒平靜地進入夢鄉的意境描繪得十分形象。獲得二等獎。後來作者曾把它改編為大提琴獨奏曲。
游擊隊歌
游擊隊歌作於1937年。當時，賀綠汀隨上海文化界救亡演劇隊從事巡迴抗日宣傳工作，1937年底到達山西臨汾，在八路軍辦事處創作了這首獻給八路軍全體將士的歌曲。歌曲在八路軍總部高級將領會議的一次晚上上首演，隨即迅速流傳到全國各地。這首進行曲風格的歌曲音樂形象鮮明生動，曲調生動流暢，歌詞通俗易懂，表現了游擊隊戰士在艱苦的斗爭環境中依然保持昂揚的鬥志和必勝的信念，問世近半個世紀以來，歷久不衰，始終深受國內外群眾的喜愛。
四季歌
原為影片《馬路天使》的插曲。1937年由賀綠汀根據蘇南民歌改編。影片中由著名影星「金嗓子」周璇演唱。影片上映後，此曲便不脛而走，迅速流傳開來。歌曲的旋律婉轉秀麗，富於江南韻味，但這秀麗的旋律卻包蘊了一個嚴酷的主題。歌曲以四季景物的變化，含蓄的反襯一個少女的不幸遭遇。由於日本帝國主義的侵略，少女被迫從北方流浪到南方，故鄉、父母和正在前方同侵略軍作戰的情郎，時時引起少女的傷感和無限的思念。
牧童短笛
作於1934年，原為鋼琴獨奏曲。樂曲採用三段體結構。第一段猶如一幅淡淡的水墨畫，一個牧童騎在牛背上悠閑地吹著笛子，在田野里漫遊，天真無邪的神情令人喜愛。可是說這是作者童年生活的自我寫照。中段是傳統的民間舞蹈，用歡快的節奏和旋律寫成。第三段是第一段的再現。這首樂曲具有濃郁的民族風味，是中國近代鋼琴音樂的一個創造性的典範。當年正在上海國立音專求學的賀綠汀以此曲參加俄國作曲家亞歷山大·齊爾品舉辦的「徵求中國風味的鋼琴曲」比賽，獲得一等獎。此後齊爾品把這首鋼琴曲帶到歐洲演奏並在日本出版。 作品：《牧童短笛》
創作背景
當賀綠汀考入國立音專時，他還是一個在上海求學的窮學生。當時他住在一家縫紉店的主樓，夏天熱得要命，但是賀綠汀沒有被這困難嚇倒，他一邊學習，一邊創作，同時還不斷地注視著音樂界的動態。雖然賀綠汀隨時有輟學的危險，甚至這樣差條件的房子，也都會有交不出房租的可能，就在這危難之際，有一天，他在學校的欄刊上看到了一則「徵集中國風格鋼琴曲」活動，是俄國作曲家兼鋼琴家齊爾品在上海舉辦的。如果誰獲優勝將能得到免費出國求學資格，並獲獎金100元，而且作品的姓名必須嚴密封鎖，任何人都不能「走後門」。得到這一消息後，賀綠汀非常興奮。從此，他整天就泡在那間酷熱小屋裡開始了他的創作，夜以繼日的創作，使他忘了一切苦楚。有的朋友問他「你這樣認真地投入這次比賽，難道那幸福之光環真的能射到你身上？」賀綠汀非常自信的說：「我欣賞這次比賽的規則，它對任何人來說都有獲獎的機會，因此，我必須認真地對待這次比賽」。由於天氣太熱，他又住在樓的頂層，白天無法工作，只好利用夜間及黎明前的那一段時間進行創作。同時為了有更多的機會獲獎，他一連寫了三首鋼琴曲（即《牧童短笛》、《搖籃曲》和《往日思》），作品寫好後他非常鄭重的寄了出去，然後就期待著這次比賽的結果。
作品結構
《牧童短笛》分三段， 第一段的主題輕快活潑，像牧童天真的笛聲，回響在翠綠的田野上；第二段用民間的舞曲處理，與牧童的笛聲形成鮮明的對比，讓人彷彿聽見了放牛娃們歡樂的笑聲；第三段是笛聲的 「再現」，與第一段形成呼應。這種典型的歐洲的曲式結構借鑒，生動自然，毫無雕琢之感。與 「笛聲」相應的另一 聲部有機地處理，是歐洲 「復調技法」在中國作品中最成功的範例 。
作品意義
鋼琴作品，無論從音調，從多聲部的處理，還是從音樂的內涵，都最能代表中國的風格，也成了鋼琴這件 洋樂器 開始有了中國作品的標志。 馳名世界的中國優秀鋼琴作品之一。1934年，歐洲著名作曲家，鋼琴家亞歷山大·齊爾品來中國徵集中國風味的鋼琴作品時，曾舉辦了中國鋼琴作品比賽，當時正在上海國立音專求學的賀綠汀以《牧童短笛》應征，榮獲頭獎。此後齊爾品把這首鋼琴曲帶到歐洲親自演奏，並在日本出版。從此，這首鋼琴曲聞名國內外，成為各國鋼琴家們的常備曲目之一。這首鋼琴小品以清新，流暢的線條，呼應，對答式的二聲部復調旋律，成功地模仿出了中國民間樂器——笛子的特色，從而向聽眾展示了一幅傳統的中國水墨畫，彷彿使人們看到了江南水鄉一個騎在牛背上的牧童，正在悠然自得地吹著牧笛。作者賀綠汀曾經說：「我所寫的《牧童短笛》，有人說是這個民歌或那個民歌，其實什麼都不是，但它是地地道道的中國民間風格……由於你知道的民歌太多了，流露出來的自然就有民間風格。」

❼ 賀綠汀創作了什麼歌曲

賀綠汀，是中國著名作曲家、音樂家。他創作了很多作品，作品體裁多樣，在中國有重大影響。他共創作了3部大合唱，24首合唱曲，近百首歌曲，6首鋼琴曲，6首管弦樂曲，10多部電影音樂，還出版有《賀綠汀音樂論文選集》。他的歌曲《游擊隊歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》，在抗日戰爭期間流傳海內外，至今仍是音樂會和歌詠活動中的偉唱曲目。 他的器樂作品以鋼琴獨奏《牧童短笛》、《搖籃曲》，管弦樂曲《森吉德瑪》、《晚會》最為著名。其中《牧童短笛》在1934年亞歷山大·齊爾呂舉辦的「征辦中國風味的鋼琴曲」活動中獲第一名。他的電影配樂在30年代曾名聲大作，他配樂的電影有《風雲兒女》、《十字街頭》

馬路天使》等。影片中的插曲《春天裡》、《四季歌》、《天涯歌女》至今仍家喻戶昴，久唱不衰。賀綠汀又是一位音樂教育家和音樂活動家，他為中國音樂教育事業作出了重大貢獻。《牧童短笛》是賀綠汀在1934年他作的，根據我國童謠「小牧童，騎牛背，短笛無腔信口吹」而定名。全曲為ABA再現三段體。A段幽悠瀟灑，兩支結合在一起的復調旋律，猶如兩位牧童在騎牛溫游，信口對吹，無拘無束。B段活潑歡愉，A段復調定法改變為和聲音型伴奏的主調音樂。這首具有鮮明音樂形象和濃鬱江南風的樂曲，在中國的外來樂器（如鋼琴、小提琴等）創作中，具有開拓性意義。至今仍是鋼琴教學中的保留教材。 賀綠汀童年時接觸民間樂器和風琴。
年表
1924年入長沙岳雲學校藝術專科學習鋼琴、小提琴及音樂理論。
1926年畢業後在中學任音樂教員。
1927年參加廣州、海豐起義。
1931年入上海國立音樂專科學校從師黃自學習作曲。
1934年創作的鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》，分別獲俄籍作曲家齊爾品「徵求有中國風味的鋼琴曲」一、二等獎。
1936年任明星電影公司音樂科科長，為《都市風光》、《十字街頭》、《馬路天使》等10多部電影寫配樂與插曲。抗日戰爭爆發後到華北和重慶參加抗日宣傳活動，創作有《游擊隊歌》、《保家鄉》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等歌曲。
1940年在重慶任育才學校音樂組主任。
1941年參加新四軍魯迅藝術工作團。
1943年到延安任五省聯防軍宣傳隊音樂教員。解放戰爭時期先後擔任延安中央管弦樂團及華北文工團團長，創作有管弦樂曲《晚會》、《森吉德瑪》等。
中華人民共和國建立後，長期任上海音樂學院院長，中國音樂家協會副主席、上海分會主席。創作有歌劇《長征》（合作）、大合唱《十三陵水庫》、小提琴曲《百靈鳥》、電影音樂《宋景詩》等。賀綠汀創作的音樂體裁廣泛，藝術性強，並具有濃郁的民族風格和時代氣息。在音樂創作的同時他還譯著《和聲學理論與實踐》，撰寫了大量富於建設性的音樂評論和理論著作。

❽ 聶耳，冼星海，賀綠汀，馬可還有哪些音樂作品

聶耳： 《義勇軍進行曲》《畢業歌》
冼星海：《到敵人後方去》《黃河大合唱》
賀綠汀：《牧童短笛》《游擊隊之歌》
馬可： 《南泥灣》《咱們工人有力量》
冼星海音樂作品：
黃河協奏曲
《黃河船夫曲》
《黃河頌》
《黃河憤》
《保衛黃河》

黃河大合唱
《黃河船夫曲》
《黃河頌》
《黃河之水天上來》
《黃水謠》
《河邊對口曲》
《黃河怨》
《保衛黃河》
《怒吼吧，黃河》

《酸棗刺》
《只怕不抵抗》
《夜半歌聲》
《二月里來》
《上山虎》
《熱血歌》
《到敵人後方去》
《在太行山上》
《救國軍歌》
《游擊軍》
《軍民進行曲》
《生產運動大合唱》
《九·一八大合唱》
《風》和《朔拿大》這兩首是他在巴黎時創作的
第一交響曲（民族解放交響樂）、第二交響曲（神聖之戰）、管弦樂組曲（滿江紅）、交響詩《阿曼該爾達》是1940年在蘇聯創作的
似乎就是這么多了
另外他還為當時一些電影配樂。有《復活》、《雷雨》、《大日出》。

賀綠汀音樂作品：
賀綠汀(1903-1999) 湖南邵陽人。早年參加湖南農民運動和廣州起義。後任武昌藝術專科學校教員，明星影片公司音樂科科長。盧溝橋抗戰爆發後，參加上海救亡演劇隊第1隊，後在重慶育才學校任教。皖南事變後，參加新四軍，在軍部和魯迅藝術學院華中分院從事音樂創作和教學工作。1943年赴延安，任陝甘寧晉綏聯防軍政治部宣傳隊音樂教員，延安中央管弦樂團團長。1945年後在華北大學任教。解放戰爭時期，任華北文工團團長。1949年加入中國共產黨。中華人民共和國成立後，任上海音樂學院院長，全國文聯第四屆副主席，中國音樂家協會第二、三屆副主席，第五、第六屆全國政協常委。主要音樂作品有《天涯歌女》、《四季歌》、《游擊隊之歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等，管弦樂《森吉德瑪》、《晚會》等。著有《賀綠汀音樂論文選集》。1999年4月27日在上海逝世。

賀綠汀，1903年出生於湖南邵陽一戶貧困農家。二十歲時，他走進長沙 (新聞) 岳雲藝術專修學校，攻讀繪畫與音樂，兩年後留校任音樂教員。1931年，賀綠汀考入上海國立音樂專科學校，三年後在俄國作曲家齊爾品舉辦的徵求中國風味鋼琴曲」比賽中，以《牧童短笛》和《搖籃曲》獲得一等獎和名譽二等獎。這年，他進入電影界，先後為電影《船家女》、《都市風光》、《十字街頭》、《馬路天使》和話劇《復活》、《武則天》等二十多部影劇配樂，創作了《搖船歌》、《背纖歌》、《春天裡》、《怨別離》等膾炙人口的歌曲。

抗戰期間，他參加了上海文化界抗日救亡演劇隊，奔赴各地宣傳抗日，並創作了不朽歌曲《游擊隊歌》，以及《全面抗戰》、《弟兄們拉起手來》、《上戰場》、《保家鄉》等鼓舞人們鬥志的抗戰歌曲。1943年，賀綠汀到達延安，在魯藝教書。《前進，人民的解放軍》、《新中國的青年》、《新民主進行曲》等，是他解放戰爭期間創作的歌曲，風靡一時。

解放後，賀綠汀先生將主要精力放在音樂教學上。他一直擔任上海音樂學院 (新聞) 院長的職務，並創辦了上海音樂學院附中和附小，為國家培養了大量優秀音樂人才。這期間，他還創作了大量音樂作品，並且寫下《我對戲曲音樂改革的意見》、《論音樂的創作》、《民族音樂問題》等文章，為中國音樂事業的建設作出了不可磨滅的貢獻。

馬可的音樂作品：
歌曲作品
《南泥灣》 《我們是民主青年》 《咱們工人有力量》 《馬梁山大合唱》
秧歌劇作品
《夫妻識字》 《周子山》 《白毛女》 《小二黑結婚》
管弦樂作品
《陝北組曲》 《哀樂》

❾ 求鄭少秋主演的宋景詩電影

鄭少秋1976年版《宋景詩》是電視劇不是電影，因年代較早，沒有DVD，網上也沒找到下載地址。

❿ 要賀綠汀的資料

賀綠汀（1903～ ）

中國作曲家。1903年7月20日生於湖南邵陽東鄉。童年時接觸民間樂器和風琴。1924年入長沙岳雲學校藝術專科學習鋼琴、小提琴及音樂理論。1926年畢業後在中學任音樂教員。1927年參加廣州、海豐起義。1931年入上海國立音樂專科學校從師黃自學習作曲。1934年創作的鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》，分別獲俄籍作曲家齊爾品「徵求有中國風味的鋼琴曲」一、二等獎。1936年任明星電影公司音樂科科長，為《都市風光》、《十字街頭》、《馬路天使》等10多部電影寫配樂與插曲。抗日戰爭爆發後到華北和重慶參加抗日宣傳活動，創作有《游擊隊歌》、《保家鄉》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等歌曲。1940年在重慶任育才學校音樂組主任。1941年參加新四軍魯迅藝術工作團。1943年到延安任五省聯防軍宣傳隊音樂教員。解放戰爭時期先後擔任延安中央管弦樂團及華北文工團團長，創作有管弦樂曲《晚會》、《森吉德瑪》等。中華人民共和國建立後，長期任上海音樂學院院長，中國音樂家協會副主席、上海分會主席。創作有歌劇《長征》（合作）、大合唱《十三陵水庫》、小提琴曲《百靈鳥》、電影音樂《宋景詩》等。賀綠汀創作的音樂體裁廣泛，藝術性強，並具有濃郁的民族風格和時代氣息。在音樂創作的同時他還譯著《和聲學理論與實踐》，撰寫了大量富於建設性的音樂評論和理論著作。