一部什麼離別歐美電影

⑴ 如何評價「一次別離」這部影片

任何人，當看完《納德和西敏：一次別離》後，就會恍然明白：為什麼奧斯卡最佳外語片獎是它，而不是《金陵十三釵》。

在觀影的過程中，我突然想，如果從主題深度來劃分電影的檔次，或許可以分為四等：四等電影是展現一幅絕妙的畫面來蠱惑觀眾，如《十面埋伏》《畫壁》；三等電影是講述一個精彩的故事來勾引觀眾，如《瘋狂的石頭》《讓子彈飛》；二等電影是塑造一個飽滿的人物來感染觀眾，如《被告山杠爺》《桃姐》；一等電影是設置一個兩難的困境來啟發觀眾，如《小城之春》《奇遇》。

《一次別離》能夠給人長久思考的關鍵就在於它對生命、生活和人性的困境所做的深刻透視，它幾乎涉及到了人類所有的困惑。盡管它是從本民族的國情出發來敘事的，但其豐富的內涵已經面向了整個世界。

國家與個人：當國家拋棄了個人，沒能為個人的生活幸福和價值實現創造條件之時，個人是否可以離開國家？個人追求自我的權利和忠於祖國的義務之間形成了矛盾，西敏想要移民，她就必須得面對這個困境。

丈夫與妻子：因為納德不同意離開伊朗，也不接受離婚，西敏為此出走。但是當納德遇到困難的時候，西敏還是伸出了援助之手。西敏幫不幫納德是一個選擇，納德接不接受幫助也是一個選擇。

父親與女兒：如果說了真話，納德就會被判入獄，他將無法照顧女兒；如果不說真話，他又會失去在女兒心目中的地位。如何進行言語決定了納德與女兒的關系。

富人與窮人：電影中，一個是上層階級的家庭，一個是底層的家庭，但是它們都遇到了困境。相對之下，富人的困境更多的是來自情感和道德方面，窮人的困境更多的是與金錢有關。

尊嚴與金錢：如果瑞茲的丈夫接受了協議賠償，他將失去男人的尊嚴；如果不接受，家裡的債務就無法解決。要麼堅持靈魂的純凈，要麼向物質低頭，兩者只能取一，或此或彼。

信仰與生命：為了生命的存活，西敏只能說謊，但同時她又懼怕上帝的懲罰，害怕遭受報應。上帝讓人成為精神的虔誠者，卻無法解決物質的貧乏。

法律與人情：法律的正義原則或許可以高效的處理某些復雜的問題，但同時它又會損害人性的溫情。有意的罪惡和無意的罪惡都會受到法律懲罰，而關於有意與無意的判斷往往讓人陷入絕望的境地。法律由人制定，又常常損害人的美好。

真實與謊言：在一定的語境中，真話和假話不是絕對的善和惡的對比。真話會給生活造成極大的迫害力，假話也會挽救一個即將破碎的關系。女兒在說謊之後奪眶而出的淚水便是她遭遇如此困境的痛苦。

活與死：患老年痴呆症的父親是電影的一個象徵符號，當其餘人都在喋喋不休的爭吵的時候，只有他是沉默的。這些糾紛從根本上說是因他而起，但他絲毫不知道，也無法過問。他是生命體，但又像神一樣審視著一切。他的「活」為其他人的「活」帶來很多問題，但他即使「死」了，也不一定就能讓其他人更好的「活」。

《一次別離》讓每個人都陷入困境之中，他們必須做出選擇，任何一個選擇都會讓生活走向一條不同的道路。人是可以進行理性思考的動物，但人的豐富的情感又決定了他的猶豫和彷徨。這便是人類永遠無法解決的困惑，如果一部電影能通過敘事和影像對這個命題進行審視，它就有了哲學的思辨味道，它的藝術性便是深刻的。

⑵ 電影中有哪些經典的離別、分手時的畫面

《返老還童》，主人公慢慢變成嬰孩，忘記一切。這是她在他將要離開這個世界的前夕，最後一次以愛人的身份，彎腰親吻早已懵懂的他。

⑶ 求幾部離別的傷感的電影。

好萊塢的《危情三日》。
寶萊塢的《未知死亡》。
香港的《天若有情天亦老》。

⑷ 求一部美國電影，男女主人公在機場離別，男主角和女主角離別，兩個主線，一個是男主角離開了，一個是留下

根據情節挺像凱奇的《居家男人》
傑克·坎貝爾是華爾街的一名投資經紀人，憑借扎實的專業和對財經信息的敏銳嗅覺，他成為行內公認的高手，並受到眾多投資人的青睞。然而，他奢侈、快節奏的生活方式在飄雪的聖誕節夜晚被一場意外事故徹底改變了。 翌日，他奇跡般的發現自己身處新澤西郊外的一個卧室里，在這里，他第一次當上了「居家男人」，有著深愛自己的妻子和兩個可愛的孩子，而他從前的生活卻不復存在了，在漸漸地適應了這種溫馨舒適的家庭生活後，他發現自己處在了十字路口，因為他必須在心愛的女人和精力充沛的事業上做出抉擇。

⑸ 求很多部傷感和離別的電影。

露水紅顏 分手合約 狠愛你 新婚告急 情迷拉斯維加斯 整編特工 假結婚 億萬未婚夫

⑹ 誰知道1998年CCTV8播放的一部外國電影，名字好像是 《告別有情天》。

告別有情天 告別有情天 TheRemainsoftheDay (1993)
導演：詹姆斯·伊沃里 James Ivory
主演：艾瑪·湯普森 Emma Thompson
安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins
類型：愛情 / 劇情
更多中文片名：
長日將盡 / 去日留痕
片長：134 min
國家/地區：英國 / 美國
對白語言：英語 / 法語 / 德語
發行公司：Columbia Pictures
上映日期：1993年11月5日 加拿大
劇情梗概：
在美國的一座貴族的豪宅中，男管家史蒂爾先生全心全意地服侍著他的主人達林頓勛爵，其忠實的程度無人可比；而作為女管家的基頓小姐相對而言則不那麼死板，這一點可從她對史蒂爾斯的感情流露中清楚地看出來。但是，史蒂爾斯屬於那種個性壓抑的人，他懼帕和顧慮的事情太多，總是錯失良機，最終使得基頓小姐離他而去。
幕後製作：
改編自日裔英籍作家石黑一雄的得獎英文小說，《此情可問天》原班人馬再展鐵三角威力，拍攝味道清淡的古典文藝片，一切盡在細微處，需要觀眾慢慢品味。男女主角以令人心碎的表演將感情的壓抑詮釋得絲絲入扣，而二戰時代演變也巧妙地隨著劇情而發展，拓大了全片的格局。
花絮：
·影片原來的劇本是編劇Harold Pinter 為邁克·尼科爾斯(Mike Nichols)所寫的。在哥倫比亞把此片交給英國唯美派電影公司Merchant-Ivory拍攝之後，尼科爾斯的一些片斷仍然保留。其中一個在影片的結尾處，但沒有被剪進最後的版本。在2001年發行的DVD版中可以找到這個片斷。
·安東尼·霍普金斯在1994年的電視節目《Inside The Actors Studio》(演員的幕後生活)中說，他從一個真正的白金漢宮的管家身上學到了不少東西。「當好管家要減少自己的存在感，當你在屋子裡的時候要比你不在時還空。」
·安吉里卡·休斯頓也曾經被考慮扮演管家。
·1990年拍《末路英雄半世情》(Mr.&Mrs.Bridge)的時候，演員Remak Ramsay正在看本片的原著小說，他把小說給導演詹姆斯·艾佛利(James Ivory，即本片導演)看，因為他覺得這對激發艾佛利的創作有幫助。
精彩對白：
Stevens: Do you know what I am doing, Miss Kenton? I am placing my mind elsewhere while you chatter away.
史蒂文斯：你知道我在做什麼么，基頓小姐？當你喋喋不休的時候我正在別處神遊。
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Lewis: You are, all of you, amateurs. And international affairs should never be run by gentlemen amateurs. Do you have any idea of what sort of place the world is becoming all around you? The days when you could just act out of your noble instincts, are over. Europe has become the arena of realpolitik, the politics of reality. If you like: real politics. What you need is not gentlemen politicians, but real ones. You need professionals to run your affairs, or you're headed for disaster!
劉易斯：你們全都是業余的。國際事務不應該由業餘人士管理。你們知道周遭的世界正發生著怎樣的變化么？你們隨心所欲的時代已經過去了。歐洲正被權力政治所籠罩，這是現實的政治。如果你喜歡這種說法的話，它是真正的政治。你們所需的不是那些紳士政治家，而是真正的政治家。你們需要專業人士來管理事務，否則你們面臨的將是災難！
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James Stevens: I don't believe a man can consider himself fully content until he has done all he can to be of service to his employer.
史蒂文斯：一個人直到已經盡其所能為僱主服務，才能完全對自己滿意。
穿幫鏡頭：
·在去Clevedon的路上，史蒂文到達集市，從車中拿箱子的時候，在背景中可以看見現代的英國國家西斯敏斯特銀行（National Westminster Bank）的標志。
·影片開頭基頓小姐提到了1936年的一次會議，影片結尾劉易斯提到這場宴會時卻說「這是我們1935年那場宴會的屋子么？」
·Norton St Philip的George Inn外的交通標志是現代的，1950年代的馬路上也沒有雙行白色虛線。
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香港同名電影告別有情天
※原 名 Farewell.My.Dearest.
※片 名 告別有情天
※年 代 1995
※地 區 中國香港
※類 別 劇情
※語 言 粵語
※字 幕 中英文
※導 演 陳汗
※主 演 任達華 劉雅麗 梅愛芬 劉兆銘
※文件格式 rmvb
※視頻尺寸 640 x 480
《告別有情天》劇情介紹 時光倒流七十年代的香港，戴振華（任達華）是法律世家的獨子，也是港大法律系的高材生，但即偏偏愛上保良局孤兒淑芬（劉雅麗），連一直暗戀他的姑姑（梅愛芬）也從此無望。門當不互對自然受到家長的阻撓，振華父親（劉兆銘）多番反對亦不能令振華改變初衷，結果有情人終成眷屬，而姑姑亦下嫁了一個自己不愛的男人。婚後二人感情雖好，但總要面對生活的艱難，再加上淑芬誕下三胞胎，生活的擔子亦落在振華身上，終於，振華藉著一場打勝了的官司而聲名大噪，但好景不常，淑芬突然發現自己身患絕症，振華大受刺激，在絕望的邊緣竟又發現自己亦患上初期癌症，死亡的陰影籠罩整個家庭。
在大學讀法律的戴振華是著名律師戴崇天的兒子，偶然的機會他認識了熱衷做社工的中文系女生李淑芬，她對窮人的關切感染了這個風流倜儻的富家子弟。得知淑芬是天主教徒，振華也走入教堂接近淑芬，淑芬彈鋼琴時微笑的樣子再次打動了他，而淑芬雖然表面上言語激烈，稱振華紈絝，但心裡卻暗暗喜歡上了他。
在學校，淑芬把自己幾本厚厚的日記交到了振華手上，振華從日記中讀出了淑芬的身世和她對自己的愛慕，他們很快成了一對情侶。但振華把淑芬帶回家見父母的時候，父親戴崇天卻十分不贊成，他並不嫌棄淑芬窮或是出自保良院(孤兒院)，而是覺得兒子太過深陷愛情，沒了自我。他想把淑芬趕走卻遭到了淑芬的頑強反抗，戴振華終於搬出來和淑芬成立了自己的家庭，他也從一個嬌生慣養的富家少爺變成一個需要承擔家庭重擔的男人。
淑芬因為懷孕而退學並當起了專職媽媽，她一邊照顧剛剛出生的女兒雯雯，一邊教鋼琴掙家用。振華經過艱苦的努力終於從法律系畢業並拿到甲等成績，但他的求職之路卻十分坎坷，好容易得到了一家律所的聘用卻偏偏趕上淑芬再次生產。這次淑芬一下生了三胞胎，而振華接手的第一個案子的對手卻是和父親交好的一位律師。振華非常努力地工作，每日早出晚歸，而淑芬操持家務，家中的大小事情、教育看慣年幼的子女全在她一人身上。
一次，振華獲得法庭辯論的初步勝利而早點回家卻發現淑芬不在家中，雯雯正看著三個年幼的弟妹。回到房中，他在桌子的角落裡發現了很多葯瓶，感到淑芬的健康可能不妙。淑芬在好友的陪伴下回家，振華責怪她沒有告訴他真情，好友把所有的真情都倒了出來。原來，生過三胞胎之後，醫生就發現淑芬患了肺癌，本來只能活三個月，為了一家人她硬挺了三年。醫生催促淑芬住院，也建議振華做個全面體檢。躺在病床上的淑芬終於得知丈夫也患了病，她向長女雯雯留下了遺言，要好好照顧弟弟妹妹。振華在完成了法庭辯論後也住進了醫院，但經過積極治療他得以出院，他還要支撐一個家。

⑺ 麻煩推介好看的電影。我先來推介一部感人電影吧~《世界上最美麗的離別》。

感人的：韓國電影：我的兒子 筷子兄弟的父親
換換口味喜劇：失戀三十三天 海扁王 終極快遞 笨賊妙探

⑻ 電影一次別離表達的是什麼

樸素表達下的沖突力量
《一次別離》故事很簡單，講述了一次伊朗式的分居引發的種種矛盾。妻子西敏得到簽證想要出國，丈夫納德不願拋下患有老年痴呆症的父親而選擇留下，兩人因此而分居。納德不得不僱傭女工瑞茨照顧父親，但瑞茨卻在其間意外流產，瑞茨和她的丈夫將流產的原因歸結為納德對她的推搡而摔倒，並將納德告上法庭，一場激烈的爭吵就此開始，每個人都很善良，但每個人都在這場爭吵中說了謊。
伊朗電影受義大利新現實主義影響巨大，風格寫實，鏡頭語言樸素，追求純凈的影像風格和簡單明快的敘事。但主題往往是對本土現實、本土文化和本土體驗的殷切關懷，導演們的創作靈感講究來源於個人的生活體驗、價值觀和世界觀。
《一次別離》就是這種風格的印證，導演阿斯加法哈蒂的這部電影對整個伊朗社會進行了一次白描。豆瓣網友評價說，影片通過一對夫妻的離婚間接反映了現代與傳統、道德與法律、誠實與謊言、婚姻與愛情、父母與子女、移民與留守等眾多問題的離別。影片以紀錄片式的攝影手法，用長鏡頭和非職業演員的表演最大化地還原了生活的真實面貌。
但樸素的表達之下，卻絲毫沒有掩蓋住戲劇的沖突。因為每個人都說了謊，納德究竟知不知道女工瑞茨懷了孕、瑞茨為何將納德的父親綁在床上、那個時候瑞茨究竟出去做了什麼、瑞茨到底為什麼會意外流產、納德的女兒會不會幫父親圓謊，一系列的疑惑將電影推向了高潮，也吊起了觀眾的好奇心。最終導演層層撥開迷霧，將答案一一道來，但是這時候結果似乎已經不再那麼重要，因為階層與階層的分離已經在爭執中表露無疑。
嚴苛審查制度下的好電影
和中國電影動輒過億的投資相比，這部獲獎無數的影片才只花了不過30萬美元。也確實，電影中的場景不過是納德家、西敏娘家、女兒的學校、醫院、法庭和幾個車上的街景，全片甚至沒有一處大全景的運用。在審查制度同樣嚴苛的情況下，《一次別離》的確只用了30萬美元完成了一部高水準的作品，這不得不讓怪罪審查制度、投資匱乏，卻拍不出好作品的國內電影人汗顏。
去年底，一部《三個傻瓜》讓人驚艷，原本印象中只會唱歌跳舞的印度電影，已經能夠在嬉笑中闡釋深刻的道理。而《一次別離》再一次說明，即使有審查制度，也可以拍出好電影，也可以揭示社會現實。電影中，只一句不經意的「在薩珊王朝時期，人們被劃分為兩個階層：上層特權階層和平民百姓」，就已經把伊朗的社會等級問題說明。正如片中的這兩個家庭，就是兩個階層的寫照。
導演阿斯哈法哈蒂在接受采訪時，曾談起伊朗嚴格的審查制度，阿斯哈說：「在伊朗，導演們不會跟審查制度作對，我們都在努力地尋找新的拍攝方法。」
文藝范兒下的曲高和寡
盡管影片打動了不少觀眾，但是似乎並沒有說服更多的觀眾走進電影院。《一次別離》在成都影院的場次已經逐漸減少，甚至出現了一人「包場」的窘相。業內人士認為，缺少商業元素，缺乏娛樂性可能是主要原因。
在成都，《一次別離》的場次已經從上映首日的近200場下降到目前的130場，比上映了一周的港片《寒戰》少了600個場次。「影片的場次佔比遠遠低於票房的產出比例，因此院線不得不減少場次。」四川太平洋院線業務部經理秦立為說，「國內尚沒有形成觀賞文藝片的氛圍，此前《鋼的琴》也遭遇過這樣的尷尬，影片打動了院線，卻打動不了觀眾。」
觀眾湯先生說，影片整體不錯，但是和好萊塢影片相比，兩個小時的影片還是略顯沉悶，缺少激烈的場面，沒有明顯的興奮點。