《最長的旅程》。
職業牛仔盧克（斯科特·伊斯特伍德 Scott Eastwood 飾）和大學生蘇菲亞（布麗特·羅伯森 Britt Robertson 飾）在一次牛仔競技比賽中相遇，兩人一見傾心迅速墜入愛河。然而，身處兩個不同世界的他們，對未來和理想都有許多沖突，兩人多舛的愛情也處處充滿挑戰。在一次意外中他們救了一位老人伊拉（阿倫·阿爾達 Alan Alda 飾），得知老人與他已故妻子露絲（奧娜·卓別林 Oona Chaplin 飾）之間動人的愛情故事後，他們深受鼓舞，這能否讓他們跨越重重阻礙，共同迎向美好的未來……
Ⅱ 牛仔片和什麼是美國所特有的一種影片
牛仔片和好萊塢影片是美國特有的一種影片。美國電影中的特殊現象──類型影片，在30年代獲得了充分的發展。最初的類型片是無聲電影時代的喜劇片、鬧劇片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盜匪片、偵探片、恐怖片等類型相繼出現並得到繁榮發展。
類型電影是美國經濟、社會和文化需要的直接產物，它們中成為經典作品的有歌舞片《四十二街》（1933）、《掘金女郎》（1933）、《大禮帽》（1935）、《風月無邊》（1936）和《齊格飛大歌舞》（1936）；盜匪片《小愷撒》（1931）、《公敵》（1931）和《弗蘭肯斯坦》（1931）等。
除去上述類型影片之外，30年代還產生了大量成為美國電影史中代表作的影片。這些影片包括卡普拉的《一夜風流》（1934）、《第茲先生進城》（1936）和《斯密斯先生到華盛頓》（1939）；卓別林的《摩登時代》（1936）；J.克倫威爾的《人類枷鎖》（1934）；顧柯，G.的《八時餐會》（1933）和《小婦人》（1933）；M.柯蒂斯的《新新監獄兩萬年》（1933）、《黑色的憤怒》（1935）和《俠盜羅賓漢》（1938）；V.弗萊明的《勇敢船長》（1937）、《綠野仙蹤》（1939）和《亂世佳人》（1939）；福特，J.的《告密者》（1935）、《青年林肯》（1939）、《關山飛渡》（1939）、《怒火之花》（1940）和《青山翠谷》（1941）；E.戈爾汀的《大飯店》（1932）；希區柯克，A.在美國導演的第一部影片《蝴蝶夢》（1940）；朗格，F.的《狂怒》（1936）；M.李洛埃的《我是越獄犯》（1932）；劉別謙的《風流寡婦》（1934）；斯登堡，J.von的《摩洛哥》（1930）和《上海快車》（1932）；惠勒，W.的《紅衫淚痕》（1938）和《呼嘯山莊》（1939）等。
此外，霍克斯，H.、H.金、馬莫里安，R.、R.華爾許等亦拍攝了多部質量優秀的影片。
Ⅲ 經典的西部牛仔電影有哪些
國外的幾部西部牛仔電影，在很多人心中有著不可磨滅的印象，讓我們帶著懷舊的心情去重溫一下。
01
《西部往事》1968版，《西部往事》是義大利導演賽爾喬·萊翁內的「義大利西部片」中的優秀作品。
這位出身於電影世家的導演在1960年代創造了一種新的類型片，它們在歐洲拍攝，具有歐洲片的風格，但是以美國西部故事為題材，由美國明星主演。
這種「義大利西部片」由於賽爾喬·萊翁內的作品很受觀眾歡迎而被人仿效。
02
《搜索者》1956版，《搜索者》作為一部經典的西部片，依舊以表現不同種族文化間的差異與斗爭為主題。
然而，這部電影中的種族文化觀念卻在某種程度上發生了轉變，不同種族文化間似乎有了緩和的跡象。
片中，白人和印第安人的一些共同性得以體現，印第安人的形象不再似以前的完全暴力和粗野，而是帶入了一絲人性和理解。英雄的形象也被注入了一些掙扎與殘忍的因素。
03
《不可饒恕》1992版，92年的西部片，93年的奧斯卡最佳影片、最近導演、最佳攝影、最佳男配角。
克林特·伊斯特伍德的作品，連影片音樂主旋律都是伊斯特伍德自己寫的，影片也為其贏來了從影以來的第一尊奧斯卡金像獎，盡管不是表演獎。
應該說這是一部相當優秀的影片，尤其是劇本（這個劇本據說之前已經在好萊塢流傳了20年）對事件和人物的處理非常棒，很受歡迎。
這幫老傢伙們的表演也都沒得說。但就這部影片整體形態而言，伊斯特伍德比起他的導師瑟吉歐·萊昴內(SergioLeone)的那幾部高高在上的偉大作品，還是難以給人留下足夠深刻的印象。
04
《黃金三鏢客》三部曲，從大鏢客到雙鏢客再到三鏢客，三部曲有重復的演員，相同的製片班底和相同的外景地，與其它三部曲一樣野心越來越大，但不一樣的是萊翁內越來越好。
三鏢客背景和更多的人性關懷更顯史詩般的雄偉大氣。
05
《豪勇七蛟龍》2016版，好萊塢的兩次《七武士》改編，陣容都不差，2016年版的《豪勇七蛟龍》更是讓丹澤爾華盛頓領銜，繼《被解放的姜戈》後，黑人再度在西部片中成為主角。
《七武士》的敘事本身，確實是很對好萊塢口味的架構，也與商業電影非常兼容。在黑澤明版的《七武士》中，拋開他試圖表現的主題，整個故事結構也是如今很多電影大片的經典結構。
Ⅳ 電影《穆赫蘭道》里出現的那個牛仔是什麼意思
1、官方影評表示:其實在主角的真實生活中，那個牛仔就是個醬油的，你可以看到，就是差不多電影播放到3/4的時候，（真實生活）主角跟女友吃飯，在餐廳里，正好有個路人甲經過她們的後面，那個人就是夢境中的牛仔，主角因為在真實生活中見過那個牛仔，所以這個人到了她的潛意識，在做夢的時候就出現了這個人。
2、我個人認為官方這個解釋很有意思，但為什麼牛仔在現實中居然只是路人？我覺得之所以會將一個路人代入是有深層的寓意的。類似灰姑娘遇上了仙女，小紅帽遇上了獵人，這些人本來也和主角互補相識。說明主角希望能遇上某貴人，這個貴人無所不能，又沒有人知道他。而路邊的甲乙丙剛好就符合她的想像條件，因為沒人知道他是誰，或許真是超人奧特曼呢，就被代入了。
3、 那麼為什麼是個牛仔，以下是我的思考和想像了。其實牛仔不是影片中的任何一個角色的投射，而是主角內心最原始的一個代表權威的意象。。。為什麼會是牛仔？不知道大家關於牛仔能聯想到什麼。。。我的聯想是一個身手了得的神槍手，為了爭奪心愛的女性與對手決斗的形象。。。大家可能會覺得有點可笑和幼稚。。。但是站在一個孩童的角度上來說，這樣的牛仔可能就是她心中最崇拜的偶像，一種力量的化身。。。。所以我大膽地猜想，主角在小時候可能非常喜歡電視上某一個牛仔角色（可能是一部電影、一部連續劇甚至是卡通片），甚至可能是因為這種崇拜而而希望將來長大成為一個明星演員。。。多年後，她長大了，真的走上了演藝之路。或許，成年的她可能已經不再記得這么有一個她曾經深深崇拜過的牛仔形象，只是記得她小時候的夢想是當一個明星演員，而產生這個夢想的緣由，她已經不記得了。。。但是不記得不意味著消失，反而是在潛意識里深深紮根，成為最強大最權威的象徵（類似父親或神一般的存在）。心理學有一個說法是，人格中越是早期形成的部歷畝分，那麼累積的能量就會越多，這種情結就越深沉）。。。所以在夢裡面，牛仔是作為神一般的存在出現，但是主角不記得了，所以借夢中的導演之口問:為什麼是牛仔？之後夢里邊的導演在電話里談到牛仔時冷嘲熱諷，反映了主角內心中認為導演是不可能理解自己對夢想的追求，同時也印證了自己心中的導演的無知，有眼不識泰山，反抗到了最後見了牛仔還不是只能乖乖聽命於牛仔？另一方面，牛仔既然清爛漏是主角崇拜的對象，那麼自然是一個正面的能量。雖然一開始牛仔像英雄一樣狠狠地懲罰了討厭的導演，但是到夢境的後面，夢境中的牛仔並沒有幫助主角獲得角色而是橫加阻撓，這既是主角給自己沒有獲得角色找的一個借口（我的能力是很強的，但是有強大的幕後boss不讓我獲得那個角色，不是我不行）。同時也是主角心中的超我（理智）開始對自己的罪行進行懲罰（我殺人了，我玷污了自己的夢想，所以我沒有資格獲得那個角色）。甚至最後也是強大的無所答爛不能額牛仔將主角從夢境中喚醒，來到殘酷的現實中。