東邪西毒電影音樂風格

㈠ 電影東邪西毒里配樂是什麼

1、《天地孤影任我行》

《天地孤影任我行》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

2、《殺手生涯》

《殺手生涯》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

3、《情慾流轉》

《情慾流轉》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

4、《又愛又恨》

《又愛又恨》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

5、《幻影交疊》

《幻影交疊》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

6、《昔情難追》

《昔情難追》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

7、《馬賊來襲》

《馬賊來襲》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

8、《痴痴期盼》

《痴痴期盼》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

9、《糾纏難解》

《糾纏難解》由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

10、《決斗》

《決斗》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

11、《塵歸塵土歸土》

《塵歸塵土歸土》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

12、《摯愛》

《摯愛》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

13、《追憶》

《追憶》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

14、《真相》

《真相》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

15、《世事蒼茫成雲煙》

《世事蒼茫成雲煙》是由陳勛奇作曲，是沒有歌詞的純音樂，收錄在專輯《東邪西毒電影原聲帶》中，發行於1994年10月7日。

㈡ 如何評價電影《東邪西毒》中的配樂

如果說《東邪西毒》這部片子的每個畫面和每個故事都是一顆黑珍珠，那麼穿針引線將這串珍珠連起來而成為一條項鏈的便是電影配樂。

電影開篇，採取宏大闊然的音樂，鼓點強勁，黃葯師和歐陽鋒便在這激昂的樂曲中笑望對決。此時的宏大帶著江湖的豪氣、瀟灑、高傲，立刻，舍我其誰的至尊感凸現出來。同時，曲調中又有一絲婉轉，似在輕輕訴說江湖恩怨的無奈，以及之所以投身江湖的奧秘。故而，這就在錚錚鐵骨中加入了一抹柔情，讓人感受到兩個橫眉冷對的男人背後也曾有一段難以忘懷的情殤。

故事陷入了回憶，追憶兩人曾經相識的過往。東邪與西毒相會在大漠，給他帶來一壇「醉生夢死」。此處洞簫獨奏，彷彿提兩個鐵漢表達一個凄婉的故事。娓娓道來的語調，緩慢的節奏，透著一股寂寥和神秘。所謂「醉生夢死」也不過如此吧！

繼而，黃葯師與桃花獨處的一段，流動的水波映著兩個人的臉。音樂輕快、靡亂，好似邀請般的雀躍，一改沉悶的曲調。同時也有一絲刺激的味道，讓人慾罷不能的感覺……然而，當慕容嫣出現之後，曲風急轉，透著古怪與懸念。此時讓人帶著好奇繼續探究下去。一個中年男子輕聲的哼唱，彷彿單調，卻又有一種莫名的吸引力。好似一個帶路者，不多說，不回頭，僅僅默默的前行。於是，觀眾只好跟著前行，去揭秘那個縈繞心間的懸念。當看到兩人對飲之後，慕容嫣獨自一人焦灼等待後的失望，以及最後撕心裂肺的哭喊時，喃喃的男低音更是極好的襯托。從此之後，慕容嫣變成了兩個人，一個拚命保護自己的女人。

這樣一個受過傷的女人，唯一袒露情懷之時是在西毒的睡夢之中。她將他認錯為黃葯師，他將她認錯為大嫂。或許他們兩人都不曾睡著，朦朧之中帶著清醒，但卻都不願醒來。所以，這個時候，是兩個人最為舒適和幸福的時候，他們欺騙自己，獲得片刻的幸福。樂聲單純、清朗，鋪展開來的背景之上又疊加了一種樂器的獨奏，彷彿在提醒著他們清醒的那一絲感官。但此時畢竟是溫情和留戀的，固然迷亂，卻帶著一絲慶幸。在兩個演員只有動作的情況下，行雲流水般的樂聲將纏綿之夜表現的淋漓盡致。

而後，歐陽鋒回想起溫潤如水的大嫂，那個他愛慕、等待、虧欠了一生的女子。於是，大漠之中不再粗糲，而是連著下了幾天的雨。水樣般的音效，立刻將人從眼前的景色帶到那樣一個柔情綿綿的梅雨季節。節拍一直處於一種停滯的狀態，沒有任何突轉，僅僅是流轉、回環、追憶，帶著留戀、思念和不舍。

繼而，二胡短促的生效營造出馬賊來襲的緊迫感。電影中沒有任何蹄聲的效果，所有的一切都是用音樂寫意的處理——奔騰的馬群、湧起的黃沙、無言的吶喊都在一陣快似一陣的二胡聲中展開描述。觀眾除了在視覺上感受到來襲的情況，更從聽覺和心理上也一同承擔起那份緊迫感。於是，盲劍客踏上了決戰的旅程。男聲低音合唱，單調的音節，沒有任何華麗的修飾，隨著他的步伐跳動，漸漸升高。悲愴之情油然而生，讓人不由的聯想到「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去西部復還。」

鏡頭轉而回到白駝山。那個在自己最好的時候，卻沒有最愛的人陪在身邊的女人輕輕訴說著自己的心事。或許她知曉自己命不久矣，所以大徹大悟。音樂似安撫，似傾訴，如泣如訴的交織在她的獨白中。帶著淡淡的哀愁和深深地懊悔。她狠自己認識到的太晚。所以，在大海的拍打聲中，更有一兩聲海鷗清靈的鳴叫，提醒她的孤寂。

曲終人散，每個人都有自己的過往，於是伴著這首「世事蒼茫成雲煙」，各路武俠高手的前世今生一一展現之後，不過都是可憐人。但音樂卻突然變得渾厚起來，好似激勵這些年來他們的孤寂，又似了解他們所忍受的痛苦。洪流一般湧入心靈深處，無論前塵過往，畢竟他們都成為了一代大俠！

很難想像沒有音樂的《東邪西毒》會是樣子，很難想像有伴唱的《東邪西毒》會是什麼樣子。因為此時，它的配樂已經不僅僅是配樂那麼簡單，相反，它是畫面與情節的補充，甚至說是另一種敘述方式，一種用耳朵去感受的敘述方式。它在與畫面、台詞緊緊相連的同時，又能超脫出來，因為它已然烙印成為這部電影的一絲情緒、一種性格。

㈢ 電影東邪西毒主題曲

電影東邪西毒主題曲：天地孤影任我行。

歌曲：天地孤影任我行
所屬專輯：東邪西毒
歌曲時長：02:29
譜曲：陳勛奇
音樂風格：純音樂

作者介紹：
陳勛奇是公認的香港電影全才，他既是香港導演里最出色的配樂，配樂里最出色的製片，製片里最出色的飛車指導，飛車指導里最出色的編劇，編劇里最著名的演員之一，演員里最成功的導演之一。他提倡拍青春勵志動作片，武術場面追求火爆、熱鬧，但意識形態一定積極向上，這一點也很受海內外業界好評。

歌曲賞析：
這首樂曲首出自王家衛經典影片《東邪西毒》。開始是緊密的鼓點，所引導的節奏加入厚重的打擊樂音，當隱忍鋪陳的鼓點旋律完全舒展開來那一刻，就好象千萬道光從密雲中迸發出來一樣，神秘詭異卻又明亮庄嚴，有種教人大氣不敢喘的莫名的聽覺喜悅。聽者頓覺揚眉吐氣，醍醐灌頂，精神猛的為之一振。
《天地孤影任我行》由於樂風極其蒼涼雄渾，既豪氣又悲壯，後在電影中多次被引用。最經典的當屬《大話西遊》的引用。大話西遊結尾，紫霞死的時候對至尊寶說：我猜中了開頭，但我猜不中這結局。響起的也是這首曲子，感動了無數人。《東邪西毒》和《大話西遊》都是講愛情，但是兩部風格截然不同的電影，配同一首曲子，居然不會顯得突兀，也許正是這首曲子經典之處了。

http://www.kuwo.cn/yinyue/2324242/

㈣ 從王家衛的《東邪西毒》里看到了什麼這部電影到底在講什麼

《東邪西毒》經過重新配樂（馬友友演奏）和調色，音樂美，顏色濃。每個畫面就像是一張完美鮮艷的油畫。加上人生閱歷多了，對人、對事、對感情的看法也不像從前那麼簡單，整部戲講的就是一個「愛」字，每一個人都有對愛的渴求，每一個人都很孤獨。無論你被愛或不被愛都逃不掉那種孤獨感。導演用現代的手法古典的氣韻來表達這種孤獨感。

首先來到客棧的是風流浪盪的黃葯師，送給歐陽鋒一罐可以忘卻前程往事的「醉生夢死酒」，算是一個伏筆，黃葯師喝了，當場遺忘了好多事。歐陽鋒避諱古怪的東西，沒有喝。直到影片末尾，觀眾才知道這罐酒是歐陽鋒的愛人托黃葯師送給他的，她想讓歐陽鋒忘了她，可是後來歐陽鋒喝過後，什麼都沒有忘。

每次看這部電影，似乎都有不同的感受，最初的時候是被裡面的愛情壓抑到喘不過氣，明明足夠愛，最後給予別人的卻是足夠的傷害，如今再看，想到了一個詞語——迷失。好像每個人都有那麼一段時候，帶著滿身的傷害和滿心的委屈在自己的世界裡不願意出來，讓自己一個人沉淪，讓時間流逝卻不聞不問，或許有一天突然醒來，那是一段迷失的日子，是塵埃飄揚在時間的罅隙中的日子，可是不能否認，在那段時間之後，沉澱給自己的是更重要的東西。觀點粗糙，歡迎評論、互動。

㈤ 影片《東邪西毒》的電影配樂分析

影片《東邪西毒》的電影配樂分析

影視音樂的成功,主要在於它有助於表現影視的主題。音樂響起,一段或悠揚或凄美或火熱的配樂夾雜在影視之中,伴隨著劇情的發展、跟隨著人物的命運起伏飄揚開來。因為影視,音樂被賦予了別樣的意義;因為音樂,影視讓受眾有了更廣闊的想像空間。

1994年,王家衛經典影片《東邪西毒》橫空出世,震驚華語影壇。電影改編自金庸的武俠小說《射鵰英雄傳》,但是影片完全脫離了金庸的武俠故事。片中講述的是幾位主人公一段關於愛情、背叛與孤獨的江湖紅塵往事。影片用靈動的音樂、匪夷所思的攝影角度以及沙漠冷峻孤獨的氣氛,對傳統意義的武俠電影進行了顛覆。《東邪西毒》一部顛覆了武俠類型片種種既有游戲規則的武俠片,它前無古人後無來者,它的出現讓人驚奇。原來,武俠片還可以這樣拍。片中的俠客更像是一個個滿懷憂慮的文學青年,滿口哲理,行為失常,醉生夢死。這張大碟的電影原聲由早期王家衛的御用音樂人陳勛奇打造。陳勛奇15歲開始學習電影配樂,在20世紀的八九十年代包攬了香港影壇大部分作品的配樂工作。他為王家衛執導的《重慶森林》《墮落天使》及《東邪西毒》三部影片譜寫配樂,這三部影片分別獲得了香港電影金像獎及台灣金馬獎的最佳電影配樂提名,可以說是一位傳奇人物。陳勛奇憑借對《東邪西毒》的獨到見解,用充滿個性的音樂手法,詮釋了影片所要表達的深厚含義。他細致地選用了真實樂器和MIDI音樂相配合,為配樂增添了深遠的意境。全片音樂以磅礴氣勢、精緻的配器,直抵人們的內心,營造出奇異的江湖世界。劇中每個人物都有專屬他自己的一段音樂,訴說著人物性格、不可預估的命運以及人性的本色。

孤獨的心境

20世紀90年代的香港電影樂壇,有這樣一段具有深遠意境的音樂,它曾被多部電影數次引用。井然有序的鼓點敲打在昂揚悲壯的主旋律中,給人一種蒼茫與落寞的意蘊,令無數的觀眾陷入深深的思考與回味之中。它就是電影《東邪西毒》的主題曲——《天地孤影任我行》。在這首蒼涼雄渾的樂曲的映襯下,94版《東邪西毒》的配樂成為香港電影音樂史上的經典之筆。

音樂是怎樣做到導引觀眾的注意力呢?音樂是怎樣活化動作呢?音樂和聲音怎樣扮演一個言談的角色呢?視聽契約允許了這種可能——這是很難在敘事性電影中所講到的——音樂使影像無效化,即借著一些不是主要以視覺渠道所獲得的反應,而去享受音樂的自主性。因為電影音樂是作為一個混雜的聲音影像而存在,音樂可以改變、淡化或強化觀眾的主觀感覺。於是,音樂就能根據對觀眾聆聽形態的不同要求,進而創作自己的話語。簡單來說,音樂可以改變電影的空間,音樂有一個保持距離和隱藏目的的“銀幕”功能,音樂可以有一個很強的、用來形容精神狀態的指示功能。

序幕歌曲《天地孤影任我行》,幾乎所有的電影都採用的手法,在《東邪西毒》中也沒有例外,影片剛一拉開序幕,音樂聲已經撲面而來,惟一不同的是,《東邪西毒》音樂的震撼力遠遠超過想像,用MIDI製造出來的簫聲承接頓挫有致的鼓聲,宣示影片的與眾不同。而且,不僅僅是音樂聲,單就“天地孤影任我行”的歌曲名字,就足以讓人聯想到江湖的自由與紛爭。此曲是影片的'序曲,有力的鼓聲預示著的是一個豪邁、充滿曲折的江湖故事開場。當隱忍鋪陳的鼓點所引導的節奏加入厚重的打擊樂音,旋律完全舒展開來那一刻,就好像千萬道光從密雲中迸發出來一樣,神秘詭異卻又明亮庄嚴,有種教人大氣不敢喘的莫名的聽覺喜悅。聽者頓覺揚眉吐氣,醍醐灌頂,精神猛地為之一振。

作為《東邪西毒》的序曲,這首音樂無疑最能體現本片的風格,緊湊的鼓聲點綴,表現出一種緊張的氛圍,好似蒼茫天地下,准備決斗的兩位高手佇立著蓄勢待發,曲調低沉,而接著音樂風格突然一變,變得生動而精美,給人一種如泣如歌的悲涼的感覺。遼遠、悲情、黃沙、大漠、風、馬、劍客,從音樂中聽到的情與無情的糾纏,都會在你回憶本片的時候一一浮現。

影片實質上講述了東邪、西毒和一個女子的半生緣。仍然沿襲著王家衛一貫的風格,整個故事都在講述著拒絕與被拒絕的感受。片中幾乎所有的人都害怕遭到拒絕,但偏偏都遭到拒絕。幾乎所有的人都孤獨而自閉,渴望愛情的同時也渴望交流,但又在選擇與逃避之間永恆性地動搖不定。序曲,急促的鼓聲和打點的鼓聲在音樂中協調著整首音樂的輕重緩急。表現了人物內心的抉擇與焦急,而後音樂一轉,變為哀怨悠遠,圍繞著百無聊賴的孤獨角色,而伴隨他們的往往是哀怨纏綿的音樂。

時間的遺憾

《東邪西毒》的音樂創作者陳勛奇,在電影原聲中嘗試了東西結合的元素,選擇了中國傳統樂器諸如洞簫與高胡,並輔以吉他模仿琵琶音。陳勛奇說:“如果說洞簫完美刻畫了孤獨劍客的浪跡江湖,那麼高音調的高胡則展現了人類命運和野性的不可預知性,在時間面前,一切命運與生物都是渺小的。”

這部電影脫離了金庸武俠的套路,不再謳歌非凡一世的江湖英雄,不再刻意展示克敵制勝的高強武功,不再大肆渲染刀光劍影的冤冤相報,而是不動聲色地講述了一張以時空為坐標、以慾望為軸線的生命圖表,正如影片的英文譯名一樣——?Ashes of Times?(?《時間的遺跡》),影片人物間的較量最終都輸在時間的面前,時間既是影片公開的命題,又悄悄定義著影片所展示的愛情、慾望、理智,甚至武功,用時間來講故事、來詮釋人物是王家衛的拿手好戲。

《東邪西毒》中發生了很多愛情,而歐陽峰與大嫂之間苦澀的愛情卻是最難忘的,因為痛徹心扉。歐陽鋒,一心打天下,以為可以拋下自己的女人,誰知道回到家才發覺,她做了他的嫂子。而那個女人因為歐陽峰不肯說出那句話,最終選擇了他的哥哥,她要他嘗嘗得不到的痛苦。在這樣的一場愛情中,誰都不是勝者,因為在他們最美好的時候,最喜歡的人卻不在自己的身邊,最終在絕望和希望之間的徘徊中逝去。音樂《昔情難追》恰如其分地表達出這種孤獨與無助,還有一絲不甘心的倔強。哀怨的聲音緩緩傳來,尤其是吉他拉出來的那幾聲海鷗的叫聲,更是平添了幾分幽怨的感覺,將大嫂將死之前的遺憾刻畫得極為生動,令人驚艷。其間還殘留著屬於兩個人的美好回憶,只是一切都過去了,不可能再重來。世間最痛苦的不是不愛,而是輸給時間,讓生命空空等待。

故事在多個人物、多種情感、多樣關系中流轉,殺手生涯的悠遠、寧靜,也不能掩飾寧靜背後的血腥。歐陽峰一開始就自述是一個掮客,專門為殺手介紹生意,可是,誰知道他自己,也是一個殺手呢?《情慾流轉》和《昔情難追》,兩首音樂又似乎講述的是一個女人被兩個男人拋棄的故事。盲劍客不知道家鄉的桃花開了沒有,黃葯師只想忘記過去的一切;可是誰又曾想過,一個女人等待男人時哀怨的心緒,冰一樣幻變色彩的溪水、高頭大馬來象徵渴望中的男人。最後,在這一曲《昔情難追》中,女人騎馬涉水而過,明白自己的丈夫已經死亡,自己的情人再不會來。

《昔情難追》是最為出色的曲子之一了。4分12秒的曲子被分割成了4段,結構驚人地嚴謹,配器大氣。這首音樂正如其名字,充滿著婉嘆和悲傷。劇中的每個人物都經歷著同樣的情傷——得不到自己的所愛,只能生活在自己的回憶之中。

音樂出現在歐陽鋒的大嫂凝望海邊歐陽克的時候,波濤沖上沙灘,遠遠的影子,一個中年女子痛苦地回憶自己的抉擇:“以前我認為那句話很重要,因為我覺得有些話說出來就是一生一世,現在想一想,說不說也沒有什麼分別,有些事會變的。我一直以為是我自己贏了,直到有一天看著鏡子,才知道自己輸了,在我最美好的時候,我最喜歡的人都不在我身邊。”製片者將西毒的棲身處安置在沙漠山腳,滾滾流動的黃沙喻寓著時間、歷史的流變,風雨飄搖中的茅舍象徵著江湖世界的漂浮不定和千變萬化。大漠荒沙既體現人世的浩瀚無際又預示著人生的不可把握和無法琢磨。正如西毒在影片的結尾處自言自語一樣:“我在沙漠住了這么久,始終沒看清這片沙漠。”西毒的角色意義是一個(江湖)歷史的見證人,他的表層媒介功能是聯系故事裡的人物,讓這個故事能講下去,他的深層媒介功能卻是穿梭歷史,讓每一個沙漠角落裡發生的時間都匯入歷史的長河。沙漠,作為影片的主要場景,為電影營造出蒼茫荒涼的意蘊。影片深邃的配樂,更是凸顯了這種氣質。

《東邪西毒》的主旋律是《幻影交疊》,在影片中多次出現,在痴纏中烘托出時間交錯的哀怨氣氛。最為經典的場面就是在草簾的光影之中,醉酒的慕容嫣撫摸著榻上的歐陽鋒,可憐兩個人,都彼此把對方幻想當做情人慰藉。凄婉的音樂很好地烘託了氣氛,讓人聽了有流淚的沖動,空靈與滄桑感表露無遺。

《塵歸塵土歸土》,這個名字應該取自佛經,和聲部相當完美,激昂中帶著纏綿。此曲為點題之作。迎風招搖的破旗、迂迴落魄的天涯孤旅都淡化到極致,被收攏到此曲之中,在一抹簫聲里,慢慢過濾、滲開,最後,那一陣刺骨的蒼涼,變得雲淡風輕。摯愛,追憶,一些悱惻的往事,表現在歐陽峰大嫂憑欄凝眸中。最後,從高處墜落的燈台,把黑暗化一道燦爛弧線、撞擊地面時的聲音,也預示著她將在自我幽閉中死去。

盲劍客去殺馬賊前吻了那個可憐的女子,背景音樂也為《塵歸塵土歸土》。從歌名以及男聲的低吟悲壯有力,可以感受得出有“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還”的氣勢和蒼涼感。所有的往事最終都以人物的離去作為終結,所有的愛恨情仇都將一筆勾銷,最後也只能隨著時間的流逝,塵歸塵,土歸土。

而在影片的終結部分,一曲《終曲:世事蒼茫成雲煙》,解析了歐陽鋒離開大漠的原因。音樂中帶著曠古的平淡,是歐陽鋒、黃葯師、慕容嫣江湖生涯的延續,音色低沉表現出歐陽鋒無限的哀傷,強烈表現了世事蒼茫如雲煙的整部劇中每個人物的宿命。音樂放在此處,一來是和開始時的天地孤影任我行相呼應,二來也是歐陽峰離開大漠時真相的延續,更是導演的一種態度,一種源自佛教傳統的態度——世事皆如過眼雲煙。

㈥ 東邪西毒摯愛音樂表達了什麼

東邪西毒摯愛音樂表達了她是我的「摯愛」，只要當你回憶的時候，你就會想起她。

《摯愛》是陳勛奇為《東邪西毒》量身定做的音樂，如果看了這部電影，聽起這首「摯愛」時，就會發現，音樂對一部優質的電影是那麼的重要。

「摯愛」就好比「一生所愛」至於《大話西遊》一樣，有著不可分割的理由。這首歌彷彿在講述一個故事，尤其是聽到中間的旋律，彷彿可以感受到那種，心愛的人在你眼前，可是你無力抓住，只能眼睜睜看著對方離開，心如刀絞的難過，無奈，絕望。

《東邪西毒》基本信息

《東邪西毒》是由王家衛執導，洪金寶擔任動作指導，張國榮、林青霞、梁家輝、張曼玉、梁朝偉、劉嘉玲、張學友、楊采妮等人主演的武俠電影，於1994年9月17日中國香港上映。

影片改編自金庸小說《射鵰英雄傳》，講述了歐陽鋒的人生經歷以及他和黃葯師、大嫂、洪七等人的故事。

㈦ 電影《東邪西毒》淺析

《東邪西毒》是王家衛的代表作之一。這部電影里，王家衛顛覆了傳統的武俠片，將電影里的角色從劇情里剝離出來，從不同的角度講述故事的不同進程，表達了人一生中最細膩的情感—愛情。影片仍然沿襲著王家衛一貫的風格，整個故事都在講述著拒絕與被拒絕的感受。王氏的電影語言在這里得到充分展示，美麗的音樂，匪夷所思的攝影角度，不斷變換的廣角鏡頭，傾斜構圖，營造了荒漠中疏離、冷僻、孤獨的氣氛，給人一種空洞、茫然的感覺。在絕美中展現凄涼，把一種古典的寫實主義發揮到極致。這就是王家衛眼中的都市：一種令人無法拒絕又試圖逃避的東西，這種情緒彌漫在他影片的每一個細節里。

一、色彩在作品中的運用特點

全片在畫面色彩的運用方面都極力渲染相關人物性格、烘托劇情使得作品更加顯得凄涼與傷感以及彰顯了作品的戲劇矛盾特性。本作品的色彩主要採用紅色、黃色、藍色以及白色為主色調，並且飽和度較高。這一色彩風格使得作品結合劇情帶給觀眾虛幻與神秘的視覺感受。

首先，大片的黃色沙漠是電影的整體基調。電影開篇出現的是黃色的沙漠與偏黃色的海洋畫面，使得色彩從而形成灰暗的黃色。水應該是藍色的冷色調，但這里是深黃而不息的波浪按示內心的不平靜同時也給人神秘感與冷艷感。黃葯師的出場畫面中，一望無際的沙漠、頭頂詭異的太陽，陽光散布在東邪的臉上但有一部分卻沒有照到，這里表現的是他內心的矛盾。他的衣服是土黃色的暗示著他內心的痛苦。

冷色的基調顯示出一個人的孤獨和寂寞。1分30秒張國榮出場時他站在客棧門口，整個畫面呈現的是冷的感覺讓人很清晰的明白這個人是憂郁的，但外界還有光說明他還有擺脫困擾的希望。他的服裝顏色為灰色，象徵著心靈的疲憊，對世事的倦怠和精神上的桎梏。

紅色象徵瘋狂，和熾熱。6分鍾的時候，張曼玉出場，她用手撫摸著裝睡的東邪，光打在游動的手上說明他希望可以和黃葯師交流，但現實是殘酷的，他只能在黃不清醒的時候接近他，這說明他們兩個人交流一開始就出現了問題。而在張曼玉離開的時候林青霞一席紅裙，紅色本來應該給人熱烈、浪漫、興奮、希望的感覺，讓人感到是熾熱、鮮艷、健康。但在周圍卻是大片的黑色調和冷色調。這里傳達出的是危險，不穩定的意思。形成對比的是她在柳樹下頭發飄逸，嫣紅、紫色的長衫突出的女性溫婉。1.30.0時張曼玉也是紅色調，身著紅衣，手拿紅花，紅唇鮮艷，但是看上去卻是一種青春逝去的凄美。

白色是看透世俗的豁達。在31分的時候林青霞滿身白衫給人神聖不可侵犯聖潔無暇的感覺，而且縱觀全片所有的女性在最後一次出場的時候，白色都是佔了大部分，這說明經過時間的沉澱，他們對曾經的執著都有了更深的理解。

二、鏡頭在作品中的運用

在這部電影中主要運用了長鏡頭、空鏡頭以及傾斜鏡頭三種鏡頭表現形式。例如，片中馬賊們的出場就充分的體現了長鏡頭的運用。鏡頭從遠至近慢慢回拉，同時馬賊也從單一的遠景逐漸變為眾多的全景。這一手法也體現了創作者較為獨特的視角表現力力，將馬賊的出場較為客觀化的表現出來。

此外，對於傾斜鏡頭的使用也運用的較多，沒有採取較為大眾化拍攝方式。例如，關於歐陽鋒的描繪就採用了這一方式。其原因主要是為了展現歐陽鋒內心矛盾與對自身的不認可，起到了很好的對於人物內心世界的體現。同時也使得作品在視覺感官方面營造出了一種神秘與虛幻的境界

最後在空鏡頭運用中採用廣角形式的拍攝。對於湖面、沙漠以及天空與樹木等背景採用這一方式、並且用於畫面的專場與過渡。這些視覺景象帶給了觀眾更多的緊張情緒。

除了以上幾種鏡頭語言之外，特寫鏡頭也是被運用的較多的一種鏡頭語言。例如、在展現歐陽鋒的時候就運用特寫鏡頭將人物的五官全面的表現出來。尤其是採用俯式拍攝、臉部與腦門展現比例較為不均衡。這一視覺效果帶給了觀眾較為壓抑感受。

類似的拍攝手法還應用於慕容復的身上。傾斜的拍攝角度、特寫鏡頭不僅將其冷漠，失落等外表氣質展現出來，而且還把那種失衡的內心世界也採用這樣的鏡頭語言給見解顯現出來。以上手法相比其它武俠題材類作品大為不同。

因此，關於王家衛的武俠電影，與其說是一部古裝武俠劇，倒不如說是人對於生活、社會的認同與反思製作。作品的象徵意義要大於作品的藝術意義。

三、作品中畫面構圖的特點

電影中的畫面構圖較好的體現了導演的分鏡頭劇本的創作功底，使得攝像師能通過該分鏡頭劇本創作出好的鏡頭，以便觀眾能更好的接受影片中人物與劇情之間的關系，對於劇情的發展也顯得非常重要。在《東邪西毒》影片中的畫面構圖，除了利用背景、色彩、光之外還充分的運用了道具作為劇情氣氛烘托與象徵的特點。

例如，劇中的鳥籠與白色幔帳看似普通的物件就起到了很好的象徵含義。鳥籠在片中出現在歐陽鋒、黃葯師分別出現的畫面中。從開始的畫面左上角發展到隨著鏡頭的移近鳥籠變得越來越大。與之對稱的是二人各自的對話內容敘述。在這里，鳥籠成為了對於劇中人物內心世界的折射，如同鏡子一般。這面「鏡子」將劇中人物內心的各種活動，各種陰暗面很好的體現出來。特別是籠子所折射出的陰影反射在人物的面部，帶給了觀眾較為壓抑與沉重的視覺感受。

白色幔帳在片中起到了一種象徵劇中人物內心活動的「風向標」。人物內心的好壞與優劣都通過白色幔帳的展現與舞動體現出來。洪七、孤女等人的話語與劇情內容發展脈絡都可以通過白色幔帳的舞動體現出來。總之、構圖中的道具通過畫面色彩與人物對白很好的烘託了氣氛，起到了極佳的敘事作用。

㈧ 電影東邪西毒中的音樂是電子音樂為主嗎，都用了哪些樂器

《東邪西毒》1994
導演：王家衛
音樂：陳勛奇
只能給王家衛電影一個名額（為什麼呢？）。那就《東邪西毒》吧，難得是一部沒有用現成歌曲的香港電影（這有什麼好的？）。音樂主題宏大，腎上腺分泌加速（聽起來好像很譚盾。）。完全是合成器音樂（嗯，譚盾的交響樂還不如用合成器做的。）。

東邪西毒 （Ashes Of Time，1993-1994）

主演：張國榮、梁朝偉、林青霞、梁家輝、張學友

歐陽鋒：
很多年之後，我有個綽號叫做西毒，任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過什麼叫嫉妒。我不會介意其他人怎麼看我，我只不過不想別人比我更開心。

黃葯師：
我很奇怪為什麼會有這種酒，她說人最大的煩惱就是記性太好。如果什麼都可以忘了，以後的每一天都將會是一個新的開始。你說，那多開心。

歐陽峰：
這年頭這么樂意花錢殺人的人，不太多了。 讓一個人死，最痛苦的方法就是先殺掉他最愛的人。 有些人是離開之後才發現離開了的才是自己的最愛。

歐陽峰:一個人受了挫折，或多或少總會找個借口來掩飾自己，其實慕容嫣、慕容燕只不過是一個人的兩種身份，而在兩種身份的後面，藏著一個受了傷的人。

歐陽峰:
每個人都會經過這個階段，見到一座山，就想知道山後面是什麼。我很想告訴他，可能翻過山後面，你會發現沒什麼特別。回望之下，可能會覺得這一邊更好。但我知道他不會聽，以他的性格，自己不走過又怎會甘心？

嫂子：
以前，我認為那句話很重要，因為我覺得有些事一旦說出來就是一生一世。現在想想，說不說也沒有什麼分別。有些事情是會變的。我一直以為是我自己贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了。在我最美好的時候，我最喜歡的人都沒有在我身邊。如果能重新開始該多好！

歐陽峰:
從小我就懂得保護自己，我知道要想不被人拒絕，最好的辦法就是先拒絕別人。因為這個原因，我再也沒有回去，其實那邊也不錯。可惜已經不能回頭。

我曾經聽人說過，當你不能夠再擁有的時候，你唯一可以做的就是令自己不要忘記。

㈨ 東邪西毒電影主題曲誰唱的叫什麼歌名

電影東邪西毒主題曲：天地孤影任我行。

歌曲：天地孤影任我行
所屬專輯：東邪西毒
歌曲時長：02:29
譜曲：陳勛奇
音樂風格：純音樂

這是網路試聽地址http://music..com/song/s/880716715b60854ce62d5?fm=altg_new3