電影渡江偵察記的音樂

『壹』 渡江偵察記，比影視劇更生動精彩、驚心動魄的渡江偵察的故事

上世紀五十年，電影《渡江偵察記》在全國公映，那生動感人的故事、栩栩如生的人物形象，全國上下婦孺皆知，已經成為一代人的記憶。然而，很少有人知道，沈默君先生是在銅陵完成劇本初創的，劇中故事情節、人物原型大多取材於銅陵游擊隊，取材於在銅繁南執行偵察任務的27軍先遣偵察大隊。

其實，真實的偵察兵、游擊隊與敵人鬥智斗勇比影視劇更 生動精彩、驚心動魄 。

一、「先遣渡江偵察大隊」偷渡行動，險象環生。

1949年4月6日晚，中國人民解放軍中集團軍第27軍組成「先遣渡江偵察大隊」300名精銳武裝，分成兩路先遣渡江，偵察敵情。一路由大隊長兼黨委書記亞冰率領，從銅繁之間的十里場、黃公廟登陸成功。經過短促的交鋒，甩掉敵人，直插銅繁交界的獅子山。另一路由副大隊長兼副書記慕思榮率領，從銅陵的北埂王至金牛渡間登陸，由於船到江心，被敵發現，遂變偷渡為強渡;該路5班之船被敵炮擊沉，9名同志光榮犧牲。其他同志分成兩批涉水登陸，在當地向導幫助下穿過敵人封鎖線，在謝家橋集中，又一起渡過鍾倉河，經山東圩渡過順安老河到俞家閘（現義興閘），即流潭圩水滸廟（祠堂）附近，駐守水滸廟（祠堂）敵軍正在打麻將，先遣隊左拐右繞巧妙避開敵人，天亮趕到鍾鳴葉山旁的狗形山。先遣隊在山上稍作休息，翻山到達迪龍沖胡家村（今南車集團銅陵機車廠附近）。

《渡江偵察記》劇照

迪龍沖胡家村三面環山，山高林密，是老游擊根據地，群眾基礎好，便於部隊隱蔽休息，但離鄉公所只有六、七里路。這里不愧是老區，群眾警覺性很高。當天有個保丁進村催夫子，看到許多兵，掉頭就跑，並對相遇的村民說「迪龍村來了許多部隊，不知是哪一部分的。」，這個村民馬上將情況報告部隊，慕思榮當即決定撤到山上隱蔽，當夜離開迪龍沖，經過一夜急行軍轉移到銅、南交界處牧家亭與亞冰部匯合。果然，第二天國民黨銅陵縣警保大隊出動二、三百人馬直撲胡家村，進迪龍沖後對兩邊山上亂放一陣槍，在村裡轉一圈一無所獲。

在接應和配合先遣渡江偵察大隊的行動中，中共銅陵縣委和游擊隊做出了重要貢獻。4月10日，慕思榮分隊過江後失散的17人，除兩名同志因迷失方向脫離大部隊，過鍾倉河後在羅家拐村不幸被崔光漢的銅陵警保大隊圍捕殺害，其餘15人先後由銅陵縣委派地下交通員找到，並安全護送至先遣渡江偵察大隊。銅陵的地下交通員繆運松同志，在尋找掩護慕思榮分隊登陸後失散人員時，因受傷被敵人抓住，押解到南陵縣沙灘腳殘酷地殺害了。

在14天先遣偵察活動中，皖南黨組織和游擊隊，積極派出人員尋找聯系，為先遣隊帶路，配合偵察行動。在地方黨組織和游擊隊協助下，先遣隊如蛟龍入海，行動自如，像插入敵軍心臟的尖刀，他們搜集情報，剪斷電線，破壞交通，打亂敵人部署，擾亂敵人指揮，勝利完成策應大軍渡江的光榮使命。

二、 游擊隊偵察敵情，有驚無險

24軍70師與銅陵游擊隊會師，向游擊隊贈送武器

1949年4月14日晚，十里場阮村一帶江邊地下交通站的負責人阮志昂，花了一整天時間，步行幾十里路，向在銅陵青陽交界的甘家沖的中共銅陵縣委報告了一個極具威脅的敵情:敵人近日突然調來一個炮團，在阮村附近的壩埂頭江邊高地秘密搶修炮兵陣地。

陳愛曦等縣委領導，深知這一軍情特別重要，要求阮志昂星夜返回阮村，同時決定4月15號上午，派銅陵一連的指導員孫科（孫運松）和偵察班長王學升，交通員李愛堂等3人組成一支武裝偵察小組，到阮村壩埂頭沿江一帶偵察敵情，經過十多過小時的長途跋涉，孫科等3人趕到了阮村阮志昂家。偵察小組依靠阮村、陳村及壩埂頭一帶地下黨和人民群眾，全力以赴，使出渾身解數，八仙過海，各顯神通，通過阮志昂的父親及家人對敵炮團等有關人員宴請吃喝及時套取情報。通過地下黨員阮老七等人到敵炮兵陣地做工以及派女中共地下交通員姚學勝等人在敵炮兵陣地周圍挖野菜察看地形等辦法，終於在一天多時間內將敵炮兵陣地的准確方位，50多門山炮以及型號、彈葯庫、兵力等搞得一清二楚。

在阮村壩埂頭一天多時間的偵察中，步步驚心，險象環生。由於有阮志昂等地下黨員的勇敢機智，有人民群眾的捨命掩護，鄉村進步人士的全力相助，三人偵察小組屢屢化險為夷，孫科等三人偵察小組17日上午9時順利返回了中共銅陵縣委所在地甘家沖。

當時地下斗爭非常殘酷，許多同志因刺探敵情被敵人殘忍地殺害了。4月15日，壩埂頭我地下交通站負責人王近英，在傳遞壩埂頭敵炮團情報時，被國民黨軍統捕獲，最後，被敵人活埋在離壩埂頭不遠的繁昌老虎(埠)。

三、交通員智送「江防圖」，泅水渡江。

根據偵察掌握的情況，地下交通員張秀之繪制了國民黨軍《銅陵江防圖》

游擊隊員張秀之繪制的國民黨軍《銅陵江防圖》

張秀之繪制了兩份同樣的江防圖。一份交給銅陵縣委，安排游擊隊員趙傍根送往江北。（另一份交給了地下黨支部書記張德發，張德發一直把這個圖保管到解放後，一直到他去世之前，把這個圖交給了他兒子，他兒子是農林村的共產黨員張良才，張良才在1985年春，把這個圖交到銅陵市黨史辦公室。）

泅渡長江送情報的游擊隊員趙傍根

這就是《渡江偵察記》泅水過江送敵軍江防圖的「小馬」的原型，新中國成立後被不少報紙媒體譽為「江南人民的使者」「渡江第一勇士」的趙傍根，趙傍根（又名趙雲）是銅陵市西湖鎮獅子山村人，1947年參加了皖南遊擊隊，是個機智勇敢的地下交通員。

4月17日晚， 為了這份重要的軍事情報的安全和攜帶方便，趙傍根將這幅40×26厘米的白毛邊紙折疊、捻緊，放入一個小瓶內，用燒化了的蠟燭油封嚴瓶口，然後用一根細麻線從瓶頸拴牢，拴在自己的腰帶上，從銅陵江邊向羊山磯進發。銅陵 游擊隊小隊長許萬榮，戰士阮德明2人將趙傍根護送到大通與羊山磯之間的燈籠溝，潛伏在蘆葦叢中。當時，情況十分危險，燈籠溝一邊兩個國民黨軍碉堡，也許最危險的地方最安全，趙傍根選擇在敵人眼皮底下渡江送情報。

大約晚上九、十點，趙傍根在燈籠溝推著小木盆向長江里劃去，不料被敵人碉堡里的狼狗發現了異樣，隨著狼狗的陣陣狂吠，碉堡里的探照燈和機槍聲也緊跟著亂掃過來，這著實讓趙傍根焦急萬分，可是很快，敵人的探照燈和機槍聲就轉向了另一個方向，原來是許萬榮和阮德明他們聲東擊西，吸引敵人注意力，掩護趙傍根泅水橫渡大江。趙傍根乘機憑著高超劃盆技術，拚命向江北劃去。劃到江心，水深流急，小盆在旋渦里直打轉。為了爭取時間，趙傍根果斷脫去外衣，下水泅渡。四月的江水，尤其在夜間還相當寒冷，經過四五個小時與江水的奮力搏鬥，冷得縮成一團，筋疲力盡的趙傍根終於爬上了江北的灘塗，最先發現他的是3位解放軍的巡邏兵，當趙傍根確認這是人民解放軍，是自己日夜盼望的親人時，便解下了用麻繩緊緊捆在腰上由臘封口的小瓶子，匯報說我是銅陵地下黨派來的送重要情報的交通員，說完人就虛脫得癱倒了。

4月18日上午，渡江戰役總前委委員、指揮中集團30萬人民解放軍的譚震林，正在無為襄安白鶴觀接見無南縣渡江支前司令部的幹部和群眾，當譚震林打開瓶子里的敵軍銅陵江防圖時，抑制不住內心喜悅，拍案連聲地道「太好了！太好了!」

正是有了那張珍貴的江防圖，3日後的4月20日夜，我解放大軍首先在銅繁地段突破長江天塹、順利完成渡江突擊任務。

今日羊山磯

（羊山磯與湖北城陵磯、馬鞍山採石磯、南京燕子磯並稱長江四大名磯，位於我市主城區西南約15公里的大通鎮江岸。由於羊山磯緊逼長江，形成一段較為陡峭的江岸，突出江中，形成『江拐彎，海掉頭』的氣勢，自古就是軍事要地。千百年來，羊山磯歷經了烽火洗禮，更見證了銅陵成為江南解放第一城。）

『貳』 令人感動的革命影視作品有哪些

1. 電影《烈火中永生》是水華執導，趙丹、於藍、張平等主演的劇情片。1965年上映。講述在1948年，重慶解放前夕，國民黨開始對共產黨人和進步人士進行瘋狂的鎮壓。江竹筠的丈夫被敵人殺害，她懷著滿腔悲憤，去華鎣山區參加農村武裝斗爭。後來由於叛徒甫志高的出賣，江姐和重慶地下黨組織領導人許雲峰被捕。

2. 電影《永不消逝的電波》，為王蘋導演、孫道臨、袁霞、陸麗珠、王心剛主演的一部電影。電影的故事原型為在上海從事地下工作的共產黨員李白。1958年上映。

3. 電影《渡江偵察記》是由湯曉丹執導，孫道臨等人主演的一部戰爭片。影片講述了渡江戰役前夕，解放軍某部李連長率偵察班探明敵人江防部署，與江南遊擊隊接上關系的故事。1954年上映。

4. 《紅色娘子軍》是由上海電影製片廠出品的歷史故事電影，由謝晉執導，祝希娟、王心剛、向梅、陳強等主演。該片曾創造6億票房。講述了第二次國內革命戰爭時期海南紅色娘子軍的斗爭業績為素材，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產主義戰士的經歷，用寫實的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。1960年上映。

5. 電影《南征北戰》是上海電影製片廠攝制於1952年的新中國第一部軍事影片。由成蔭、湯曉丹聯合執導，陳戈、馮喆、湯化達等主演。該片取材於解放戰爭中華東戰場的一個戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想，消滅敵人取得勝利的過程，旨在表現毛澤東「集中優勢兵力、各個殲滅敵人」的軍事戰略思想。

6. 電影《野火春風斗古城》描述了抗戰時期，華北某古城我地下黨組織對敵人進行策反斗爭的故事;楊曉東、金環、銀環等共產黨員，出生入死，不畏艱險;戰斗在敵人心臟，表現了崇高的革命氣節。爭取關敬陶起義，是影片的主線，驚險曲折的情節均由此而生發;楊曉東、金環等英雄形象也在這場斗爭中得以展現。1963年上映。

7. 電影《英雄虎膽 》中國人民解放軍八一電影製片廠1958年攝制 ·新中國驚險片的代表作品，於洋王曉棠傾情演繹激情四射！ ·《英雄虎膽》是新中國電影史上一部影響極大的反特片。

8. 電影《暴風驟雨》是1961年上映的中國革命劇情電影，由謝鐵驪執導，於洋、高保成等主演。《暴風驟雨》講述了1946年，蕭祥奉命率一支農村土改工作隊到東北某解放區元茂屯進行土地改革，土改工作遇到了很大的阻力和困難。

9. 電影《苦菜花》，根據馮德英同名小說改編，李昂導演，1965年攝制並上映。本片生動描寫了一位偉大母親在民族和個人的漩渦中的崇高情操。影片在人物塑造、畫面和音樂等方面均充滿了鄉土氣息工，尤其是電影插曲「苦菜花開」更是膾炙人口。曲雲的表演剛毅、飽滿，極具內力。1977年重映。該電影堪稱經典。

   
   

『叄』 渡江偵察記的幕後製作

香煙洋火桂花糖，不是一聲普通的買賣吆喝，而是電影當中一個專有的軍用暗號。這個暗號運用在了影片《渡江偵察記》裡面偵察兵的軍事行動中。江南遊擊隊女隊長劉四姐化妝當成了提籃小販，拿著這句順口的香煙洋火桂花糖沿江叫賣，跟江北來的大軍偵察兵做聯系暗號。這顯然屬於非常富於生活化的一筆。（對於影片《渡江偵察記》裡面香煙洋火桂花糖的價格，有人感到費解，一包香煙居然需要六萬元！其實這是符合實際的，當時因為通貨膨脹的緣故，六萬元法幣並不值多少錢。）電影里這樣的生活化描寫，是出自一天沒有當過解放軍偵察員的湯曉丹導演之手。在中國影壇，湯曉丹號稱屬於編外八一電影廠的人。中國影壇上許多著名的戰爭故事片都是出自湯曉丹之手，比如《南征北戰》、《怒海輕騎》、《水手長的故事》、《紅日》和《沙漠里的戰斗》等。
身為一名不穿軍裝的軍人故事片導演，湯曉丹先生執導的黑白故事影片《渡江偵察記》花花了整整一年的創作時間，終於在1954年底拍攝成功並與觀眾見面了。做為一個新中國的電影導演，當年44歲的湯曉丹拍攝《渡江偵察記》的勞務費是八百元人民幣，湯曉丹在自己的回憶錄里講，電影剪輯師妻子藍為潔用這筆錢用的很有意義，她給他們的小兒子湯沐海買了一架鋼琴。湯沐海不負母親，今天巳然成為國際樂壇富有卓名的音樂大家了。
按照這部軍事題材影片編劇沈默君的原創意圖，本來《渡江偵察記》里還有為數不少的男女主人公的愛情場面描寫。比如電影在描繪男主人公李連長再次巧遇女主人公劉四姐的文戲，總是那麼的親舒可人。經過八年戰事離分，當年的偵察員，今天己是偵察兵的李連長，還是隱約認出來了，當年冒著生命危險救過自己的劉四姐，正站在眼前。劉四姐急切地問：「你就是那個同志？」李連長也長夢如醒問：「你就是那個小姑娘？」湯曉丹導演的電影相當善於用曲托景，這時電影音樂升起，男女戰友四手相握。電影這里掩伏了多少情愛的花火在言語里頭。在一些描繪中國人民革命戰爭題材的故事影片當中，擁有為數難得的那些愛情的描寫，全都展示得那麼神聖和干凈。比如影片《戰火中的青春》、《野火春風鬥鬥古城》、《紅色娘子軍》、《柳堡的故事》和《渡江偵察記》等等。影片《渡江偵察記》裡面，還有一個寫情的細節，是劉四姐摘了一把山裡紅，擱在李連長辦公桌上的細節，這場戲應當是比較耐人尋味的。不過這個電影細節並沒有順勢生發下去。可能這也許是導演刻意而為的結果？
甚至想像不出來，拍攝過國產戰爭大片《南征北戰》的湯曉丹先生，居然能夠在此類紅色電影里萌生出這樣細膩的情戲份。恰好看過湯曉丹出版的《渡江偵察記》紀實，回憶的書裡面，對於劉四姐在電影里的情戲描寫，當時就有人提出了文靜有餘剛毅不夠的說辭。湯曉丹導演回憶說，起先影片表演劉四姐的人選想用秦怡，不巧秦怡懷孕了，這才又找了李玲君還有李明兩個女主角，分別飾演八年前後的劉四姐。最後劉四姐的角色人選拿到了當時國家電影局，由名導蔡楚生先生看過試片決定，蔡導以為劉四姐還是最好只由李玲君一人扮演。蔡楚生當時以為，一切畫面效果都應當從觀眾視角出發，劉四姐跟李連長相見別離前後一共八年時間，換用兩個演員觀眾心裡不容易接受。影壇前輩的這個想法也是咱們觀看電影的老百姓的念頭。
影片《渡江偵察記》的人情是平實和質朴的，沒有什麼花花哨哨的東西。八年前的離散再次重遇，也顯得十分得體與耐看。拍攝電影那年，三十三歲的孫道臨當時是帶著四十度高燒奔赴南京拍攝外景戲的。陳述先生表演的敵人情報處長的模樣確實比較好看，別看他扮的是一個頂級的銀幕壞蛋，但他壞得還算是頗有計謀。水淮也高。陳處長的問話也屬於老謀深算，同時相當老道。他對化裝成民工的我軍偵察員質尋：干莊稼活的肩膀上哪裡來的紅印子？接著不久，這位敵人的情報處長在沿江炮火工事區，又一次撞到了化裝偵察的我軍人員，冤家路窄，這次他問得愈發專業和刁鑽。「你們師長姓什麼叫什麼？」「李國棟。」「參謀長呢？」「何思凱。」「工兵營長呢？」「江鵬飛。」「你呢？」「第二連連副江彪。」
當敵人情報處長發現了我軍偵察兵的閃電行動時，已經實實在在挨了李連長一老拳。接下來敵我展開了殊死搏鬥。戰斗當中偵察勇士周長喜與敵人撞車同歸於盡了。山上的戰友們注視著自己戰友的犧性場景，默默地脫帽敬致，為戰友哀悼。軍事影片裡面廣泛而大面積凸顯人情，這是湯曉丹先生執導的軍事片中的一個特色。記得在《紅日》裡面，也有同類的情境出現銀幕。那是張伐扮飾的軍長一再叮囑58團政委陳堅，命令想盡辦法搶救並且致哀劉勝團長的場面。影片《渡江偵察記》的故事緊張有序，尤其來到了偵察兵要拚死游江遞送情報故事的最急場面時候， 我們觀眾面對的臨江場面那麼肅穆庄嚴， 那麼熱血沸動。偵察勇士們的臉龐借著敵人的槍彈閃光。李連長命令吳老貴和小馬：象保護自己生命一樣保護這份江岸敵人火炮陣地情報。
老班長吳老貴在突破敵人江岸封鎖時中彈了，老班長吳老貴生命最後， 給小馬命令的一份戰場遺言是珍貴又動情的。 吳老貴班長堅定說：小馬我掩護你，記著寫封信給我老婆，告訴她我沒有白穿她給我做的布鞋。接下來的電影畫面是生死相搏。吳老貴開槍送走戰友小馬，吞下一口水壺里的酒，拚命扔出命敵的手榴彈，然後壯烈殉國。永遠都會記著，吳老貴那純厚的戰場遺言：記著小馬，寫一封信給我老婆，告訴她，我沒有白穿她給我做的布鞋…… 沒有白穿她給我做的布鞋…… 這就是人民戰士的心內聲音。這是渡江偵察記的忠勇聲音。這也是愛的聲音。吳老貴穿著實芯大麻線縫做的布鞋，英勇犧性去了。可惜銀幕上面，連那一位為丈夫手紉布鞋的大嫂的形象都沒有出現過。酒和江水染紅了那雙實芯大麻線縫做的老布鞋。
影片《渡江偵察記》結尾的最後一幕是動人的，也是十分牽扯著人心的。記得有一段情景，李連長和劉四姐為了爭奪掩護戰友權利的對話時候，相互都是那麼固執，寧肯寄情於體貼，堅決中含有柔意。李連長對四姐剛毅地講：你們先撤。我打仗經驗比你多。不要爭了，這是命令。說完然後，李連長頭也不回迎敵戰斗去了。這個場景表面上盡管顯得不那麼纏綿緋惻，但確實讓我們觀眾看得心裡一陣一陣揪得很。這就是戰爭。戰爭殘酷的讓人戰死。可是這里，有愛情的人可愛的讓人想到生。劉四姐和李連長相互，用保護對方而戰死的情，示意愛。能夠發現湯曉丹導演的戰爭電影都是那麼的激越人心的。鋪樂講究進行曲式，比興屬於浩大排場。《渡江偵察記》里的情是含蓄和嫵媚的。

『肆』 《開國大典》最後解放戰爭勝利了放的背景音樂叫什麼名字

只想知道名字嗎？

下面的主要是建國後的，1949年以前也有，比如：《勝利進行曲》、《日本間諜》、《民族的火花》、《中國之抗戰》.....

《普通一兵》、《中華女兒》、《趙一曼》、《人民的戰士》、《劉胡蘭》、《無形的戰線》、《大地重光》、《白毛女》、《和平保衛者》、《抓壯丁》、《六號門》、《南征北戰》、《新兒女英雄傳》、《關連長》、《翠崗紅旗》、《雞毛信》、《沙家店糧站》、《渡江偵察記》、《天羅地網》、《平原游擊隊》、《董存瑞》、《鐵道游擊隊》、《為了和平》、《撲不滅的火焰》、《沖破黎明前的黑暗》、《柳堡的故事》、《寂靜的山林》、《地下尖兵》、《不夜城》、《邊寨烽火》、《紅霞》、《萬水千山》、《永不消逝的電波》、《戰斗的山村》、《英雄虎膽》、《狼牙山五壯士》、《紅孩子》、《黨的女兒》、《長空比翼》、《沙漠追匪記》、《前哨》、《烈火真金》、《糧食》、《老兵新傳》、《回民支隊》、《戰上海》、《戰火中的青春》、《星星之火》、《突破烏江》、《我的長征》、《英雄小八路》、《洪湖赤衛隊》 、《紅珊瑚》、《紅色娘子軍》、《自有後來人》、《小兵張嘎》、《舞台姐妹》、《大浪淘沙》、《沙家浜》、《獨立大隊》、《紅日》、《金沙江畔》、《地雷戰》、《軍歌嘹亮》、《兵臨城下》、《白求恩大夫》、《烈火中永生》、《地道戰》、《打擊侵略者》、《小八路》、《渡江偵察記》、《烽火少年》、《大決戰》、《巍巍昆侖》、《挺進大西南》、《東京審判》、《南京》、《太行山上》、《佩劍將軍》、《七七事變》、《血戰台兒庄》、《閃閃的紅星》、《夜襲》、《烈火金剛》、《鐵道游擊隊》、《雞毛信》、《英烈千秋》、《八百壯士》、《集結號》、《大捷》、《戰爭子午線》、《紫日》、《開國大典》、《白山黑水》、《黃河絕戀》.........
好像夠你看一陣的了

『伍』 中國電影音樂 的現狀，發展情況，歷程概述

電影音樂伴隨著中國電影的百年歲月也在歷史上留下了自己的足跡，印證著她最初的稚嫩，曾經的探索和如今的成熟。

中國電影音樂的萌芽與初創

（1905－1045）

《定軍山》是中國拍攝的第一部電影。根據默片的需要，電影只拍了京劇《定軍山》中的「請纓」、「舞刀」、「交鋒」等武打片段。

但是默片時期的影片在放映時還是有「配樂」的。台上是黑白的活動影像，台下或一架鋼琴、一把小提琴，或三五人組成的小樂隊，用來活躍現場氣氛。人們漸漸開始注意到音樂和影片內容的結合，當音樂的情緒和電影的內容發生關系時，音樂幫助人們理解劇情。但是由於音樂不具有約定性的語義，所以音樂與影片內容的聯系並不一一對應。

在默片時期，我國電影市場以好萊塢影片為主，配樂沿用了「劇院音樂」的做法，中國沒有形成自己的電影音樂。

1930年上海電通公司聯合唱片公司從國外購置了有聲電影全套機器，正式製成了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》。此後，有聲片漸漸興起。

「20年代末開始，中國城市歌舞音樂與中國電影音樂，特別是電影歌曲的發展合為一體，成為中國娛樂性通俗音樂的主體。」在隨後的三四十年代，它們在城市市民文化生活中產生了不小的影響。特別是30年代，當抗日成為時代主旋律時，革命斗爭迫切需要與之相配合的歌曲。

《畢業歌》、《漁光曲》、《大路歌》、《新女性》、《四季歌》、《天涯歌女》、《十字街頭》、《鐵蹄下的歌女》、《義勇軍進行曲》等進步歌曲都是專門為電影創作的。以聶耳為代表的左翼歌曲創作者們將歌曲這種宣傳手段應用到電影當中，一方面為歌曲在電影中的使用做了成功的嘗試，另一方面大大鼓舞了抗日軍民的鬥志，電影歌曲也因此成為早期中國電影音樂的主流。

這些歌曲在影片中多以插曲形式出現，由劇中人物唱出，真實、自然，符合現實主義的創作風格。《馬路天使》中的《四季歌》和《天涯歌女》是賀綠汀根據當時的兩首蘇州民謠《哭七七》和《知心客》改編而成。《天涯歌女》第一次出現於小陳和小紅暗生情愫時；第二次卻是在兩人發生誤會後，在酒館里小陳賭氣拿出錢來叫小紅唱歌，小紅含淚再次唱出《天涯歌女》，速度放慢了一倍，畫面不時疊出那天清晨兩人的甜蜜情景，「患難之交恩愛深」的歌詞此時聽來別有一番酸楚滋味。這樣強烈鮮明的藝術對比在中國電影音樂史上至今無出其右者。再如《萬里尋兄詞》、《鐵蹄下的歌女》等也都是以插曲的形式出現在影片中。

在眾多的電影歌曲當中也出現了主題歌的雛形，有些電影歌曲恰好點了影片的主題，起到了主題歌的作用。如《桃李劫》中的《畢業歌》，它由聶耳作曲、田漢作詞，在電影的開頭和結尾兩次出現，整首歌曲持續50多秒，交待了時代背景和人物身份性格，成為全片的點睛之筆。

當時電影音樂的配樂方式多為用現成的音樂作為電影配樂，電影總體上缺乏音樂方面的整體規劃。但是在影片《風雲兒女》片尾出現的《義勇軍進行曲》直接表達了影片的核心主題，已開始具有了主題歌的藝術表現功能。

主題音樂的表現手段在當時已經初露端倪。影片《小城之春》中三次使用了共同的音樂素材，而且還因人物、情節的不同，以變奏的形式出現，這是一種音樂貫穿手法的最初嘗試。

這個時期基本上沒有專門為電影創作的音樂（除歌曲之外）。在影片創作過程中，「配樂」這個工作指的是利用已有的音樂素材重新編輯，使之與畫面相配合，加強劇中人物的動作表情。這時的音樂使用與畫面保持高度一致，不賦予畫外含義，沒有將音樂作為一個獨立的電影表現元素參與創作。

影片《十字街頭》中老趙失業後，一人在房間里黯自神傷，時而憂心忡忡，時而寬慰自己，音樂也隨之抑鬱或輕松。音樂在這里成為老趙的「內心獨白」。每一段音樂情緒的選擇與人物的心境完全同步，增加了畫面效果，但顯得過於簡單和幼稚。而在影片《馬路天使》中小紅、小陳、老王去「大世界」，被在街頭拉客的小雲截住，這段影片中沒有音響對白，音樂持續了四分半鍾，音樂的寫作細化到了鏡頭。音樂在這里起到了音響的作用，共出現了三記鑼聲，一次鼓響。鑼聲在聽覺上增加了緊張的氣氛，視覺上加強了人物的動作性。鼓聲則帶了一絲喜劇效果。總的說來，這段配樂具有造型性，音樂和表演融為一體，和畫面完全同步。

建國十七年：電影音樂的成熟階段
（1949－1966）

建國之初，政府對電影事業的方針政策相當寬松。1951年前後對《武訓傳》簡單、粗暴的批評嚴重挫傷了電影工作者的創作積極性。直到1953年第一次電影劇本創作會議和電影藝術工作會議，以及第二次全國文學藝術工作者代表大會的召開，批評了左傾思想，以「社會主義現實主義創作方法」反對「公式化」、「概念化」，特別是1956年毛澤東提出「百花齊放、百家爭鳴」的方針之後，大批電影將焦點對准「人」，出現了《不夜城》、《鐵道游擊隊》、《蘆笙戀歌》、《柳堡的故事》、《李時珍》、《宋景詩》、《神秘的旅伴》、《新局長到來之前》等多種題材、多種角度的優秀影片，它們描繪人性、歌頌愛情，出現了很多深受人民喜愛的電影歌曲。但在1957年反右斗爭開始之後，一些抒情性較強的電影歌曲成為眾矢之的，《小燕子》、《九九艷陽天》就受到了不少的非議。這一時期電影音樂理論研究和作品批評剛剛開始，一些經驗豐富的電影音樂作曲家、理論家，如何士德、王雲階、徐徐等人針對當時電影音樂創作的弊端撰寫文章，並開始對部分影片進行音樂角度的評論，觀點鮮明、以理服人。批毒草、拔白旗、大躍進等運動給電影創作帶來了空前的挫折，直到1959年，為慶祝建國10周年，建黨40周年，周恩來、鄧小平親自抓一批重點影片的創作。周總理特別提出：獻禮片缺少載歌載舞，使人看了高興的少數民族影片。這直接催生了《五朵金花》、《劉三姐》等少數民族音樂片。隨後頒布的《文藝八條》、《電影三十二條》是這一時期指導文藝工作和電影工作調整、恢復的綱領性文件。此時出現了很多在音樂的使用上可圈可點的影片，比如《早春二月》、《舞台姐妹》、《枯木逢春》、《阿詩瑪》、《紅色娘子軍》、《冰山上的來客》等。而此時的電影音樂理論爭鳴也更加熱烈，周揚、李煥之、趙氵風、王雲階、徐徐、葛炎、黃准、蕭遠、吳應炬、李樹寶等紛紛撰文，一方面總結經驗，另一方面對電影音樂藝術創作做理論上的探討。在顛簸的歷史演進中，電影事業幾經挫折，但還是得到了長足的發展，電影音樂也走向了它的成熟階段。

經過四五十年代的探索，電影界形成了一支專業的電影音樂創作隊伍。1949年4月，中央電影局在北平成立，電影局藝委會下設音樂處負責領導全國的電影音樂工作，各個電影製片廠都擁有自己的樂團和電影音樂創作組，這些機制有效地保證了電影音樂的質量。

1953年以後，中央電影局音樂處一方面選派大批幹部出國學習；另一方面組織了為期一年半的作曲幹部訓練班，由有豐富電影音樂創作經驗的電影音樂作曲家何士德、王雲階、雷振邦、全汝玢等教授專業課，李煥之、馬可、楊蔭瀏、姚錦新教授音樂理論和音樂史。培訓班還觀摩了國內外的影片，研究電影音樂創作經驗，這個培訓班對滿足各電影製片廠影片生產的迫切需要，有著直接的影響。這個訓練班的學員在新中國的電影音樂創作中，起到了重要的作用。這些都促使中國的電影音樂創作更加成熟起來。

上海電影製片廠的王雲階建國後曾為《護士日記》、《林則徐》、《阿Q正傳》等影片作曲。長春電影製片廠的雷振邦曾為《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來客》等40多部電影作曲，其中《花兒為什麼這樣紅》、《蝴蝶泉邊》等影片插曲都廣為流傳。他的作品以民間音樂素材為基礎，具有濃郁的民族風味和地方特色。著名作曲家劉熾曾為《上甘嶺》、《英雄兒女》、《祖國的花朵》作曲。上海電影製片廠的葛炎為《中華女兒》、《南征北戰》、《渡江偵察記》、《老兵新傳》、《聶耳》、《枯木逢春》、《阿詩瑪》等電影作曲。此外，電影《白毛女》的音樂創作者瞿維、張魯、馬可，《平原游擊隊》的作曲車明、《李時珍》的作曲寄明、《柳堡的故事》的作曲高如星、《紅色娘子軍》的作曲黃准、《青春之歌》的作曲瞿希賢、《鐵道游擊隊》的作曲呂其明、《草原上的人們》的作曲向異、《祝福》的作曲劉如曾都是當時很有實力的電影音樂作曲家。

當時創作的很多電影歌曲一直傳唱至今。正是在他們的努力下，一些電影音樂概念被廓清，很多創作方法被很好地總結出來，促進了電影音樂的成熟。由於有了成熟的創作隊伍，電影音樂漸漸擺脫了「拼貼」的傳統，大部分電影配樂都是原創音樂。這就使人們對音樂與影片的結合有了更多的探討，認識到音樂在影片中不能僅處在伴奏的地位，作為電影中一個重要的表情元素，應與畫面有更加緊密、更多層面的結合。在音畫的配合上，藝術性更強了，電影音樂的藝術表現形式更多了。

《平原游擊隊》中用日本的調式音階寫了日本兵主題，用在鬼子進村等場景里，大家耳熟能詳。《董存瑞》中為董存瑞設計了一個詼諧、歡快的音樂主題，並且和其它場景音樂有了很好的融合。在《祝福》、《林家鋪子》等影片中，使用了民族管弦樂隊，一方面勾勒出江南水鄉的意蘊，另一方面貫穿始終的主題音樂更使影片處在統一的情緒氣氛之中。《冰山上的來客》、《柳堡的故事》、《紅色娘子軍》、《我們村裡的年輕人》、《聶耳》等則將主題歌的音調加以變奏，成為片中的主題音樂。

這個時期，主題音樂的概念逐漸建立和成熟，電影中出現了不少出色的音樂整體設計。比如《南征北戰》中為敵我雙方設計的主題音樂，伴隨著在強攻摩天嶺的情節中發揮得淋漓盡致：畫面交錯表現敵我雙方從山脊的兩邊爭分奪秒搶占高地，音樂也隨著畫面的切換而轉變到各自的主題，在幾秒到幾十秒不等的頻繁轉換中，音樂保持著很好的連接，並通過配器、速度、力度等因素把情緒一層一層推向高潮。特別是當敵軍潰敗、倉皇逃遁的時候，雜亂、霸道的敵軍主題音樂被演化得只剩下基本的節奏和殘留的微弱情緒，體現出他們軍心渙散，潰不成軍，這樣的音樂處理十分形象。在我軍將士最後攻入敵軍指揮部的時候，畫面上反映出敵軍畏懼投降的場面，而音樂卻是極其昂揚、激越的我軍主題，音樂在這里與畫面共同承擔了敘事的功能。音畫對位的這種表現方式當時並不多見，它有效地拓展了畫面的表現空間，使音樂與畫面配合的層面更加豐富。

除了主題的設計，在音樂的使用上也有很多獨具匠心的段落。《鐵道游擊隊》中琵琶用得很好。劫票車一場中，游擊隊員的隨手彈撥原是畫內樂，醞釀著山雨欲來的氣氛，隨著劇情的緊張發展，各種畫外配器逐漸加入，匯成了氣勢磅礴的畫外交響樂。諸如此類的運用，顯示了當時對於電影音樂規律的進一步了解。

技術的提高也直接影響了電影音樂的發展。1958年出現了第一部立體聲電影《老兵新傳》，用四個聲軌記錄聲音，但在這部影片中，主要體現在人物對話的聲音處理上。錄音技術的不斷提高，多聲軌錄制技術的運用給聲音元素的處理帶來了更多的可能，從技術上來講有了足夠的聲軌來分別錄制音樂和音響，使得聲音更有層次。《林家鋪子》里有一段阿秀與同學去趕廟會的情景，由孩子的空竹聲起，這是聲音的第一個層次；阿秀和同學愉快地走向廟會，漸漸絲竹的主觀配樂插入，伴隨著她們走進人群中看雜耍，這是聲音的第二個層次；這時，廟會上客觀的鑼鼓聲又漸漸取代了主觀配樂，這是第三個層次；而此時又一個音響———遠處的汽笛聲把人們帶到了江邊剛剛靠岸的上海難民的輪船上，這是聲音的第四個層次。在這些音樂和音響的襯托下，人物的語言也十分清晰，聲音的強弱對比明顯，各種聲音元素的連接自然順暢，層次感強。

17年電影中涌現出大量優秀的電影歌曲，這一時期的電影歌曲無論是在藝術上還是在數量上都得到了很大的發展。在當時缺少其他娛樂方式的條件下，電影不但負載著鼓舞士氣、宣傳教育的重任，還在很大程度上擔負著豐富老百姓娛樂生活的功能。大部分的電影歌曲都能夠隨著電影的放映而傳遍大江南北，比如《小燕子》、《彈起我心愛的土琵琶》、《我的祖國》、《幸福不會從天降》、《蝴蝶泉邊》、《花兒為什麼這樣紅》等。

這一時期電影歌曲形式多樣，體現了歌曲創作的繁榮。如影片《冰山上的來客》中的歌曲《花兒為什麼這樣紅》以獨唱的形式出現，《蘆笙戀歌》中扎妥和娜娃的相戀用《阿哥阿妹情意長》的對唱形式表現，《五朵金花》里阿鵬和金花的相遇也是對唱，《劉三姐》里更有多次的對歌場面。《英雄兒女》中《英雄贊歌》和《上甘嶺》中《我的祖國》則以一領眾和的形式為人們熟知，《洪湖赤衛隊》中的表演唱也十分生動。

建國17年期間一種新的插曲形式被廣泛應用，以前的插曲都是由劇中人演唱的，這一時期有了以畫外樂的方式出現的插曲，這些歌曲不再是有聲源的，而是由創作者配入片中的，但是旋律和歌詞仍然結合電影的內容，從而起到了概括影片涵義，揭示人物內心世界，拓展畫面空間的作用，將影片不能直接表達的意義，用歌曲加以表現，有的和畫面的蒙太奇聯系起來，起到連接畫面的作用。

影片《舞台姐妹》開篇就用「台上悲歡人常見，誰知台外尚有台」的越劇配唱拉開序幕，暗喻故事所指。在影片發展的各個關鍵點、轉折點都會藉助配唱對故事情節加以總結概括，並且對情節發展起到預示的作用。當春花在法庭上揭露了唐老闆等人的卑鄙行徑時，法庭上一片騷動，這時歌曲唱道「雀亂群，鴉噪庭，黑手難遮日月明……」。而在電影《冰山上的來客》中，當牧民卡勒為了護送古蘭丹姆去找解放軍，在路上被特務打死，這時出現女聲合唱的高亢旋律：「光榮啊，祖國的好兒女。光榮啊，薩米爾的雄鷹……」這些都體現出對電影配樂形式和功能的進一步探索，顯現出越來越濃烈的主觀意識，在文革電影中這種方式就被使用得更加極端了。

當時對電影有一個評價標准「故事好、演員好、攝影好、音樂好」，但是也有由於太注重音樂的使用而適得其反的例子。在進行綜合聲音合成的時候，一些作曲者要求突出音樂的完整性和重要性，要在有音樂的段落減少和壓低對話和音響，甚至為了「爭取音樂的完整性」和導演發生爭執，沒有擺正音樂在電影中的位置，這是對電影音樂規律認識不夠而造成的。

在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》以後，文藝界就提出「革命化、民族化、大眾化」的要求，文藝界的創作一直在民族化的道路上進行探索，理論界也在對這一問題進行深入的探討。《電影藝術》、《電影文學》、《人民音樂》等雜志都曾刊登理論文章對電影音樂的民族風格、民族樂器的使用問題進行討論。

這一時期不斷探討修正中的文藝政策直接影響了藝術的發展。在建國17年期間「不求藝術有功，但求政治無過」的氛圍中，創作者的注意力事實上轉向了對農村和少數民族題材影片藝術上的深度挖掘，電影音樂民族化的藝術探索也呈現出極高的成就。

在樂器的選擇上，首先配器漸漸放棄了建國初期的以管弦樂為主的做法，在各種題材背景的作品中挖掘民族化的因素。如在《董存瑞》、《上甘嶺》中交響樂的手法與民族音樂語言融合得很好。一方面管弦樂確立影片音樂主題，烘托環境氣氛，另一方面使用了揚琴、笛子等特色樂器，用於表現人物內心細膩的情感。而到了後來的《我們村裡的年輕人》、《林則徐》、《小兵張嘎》中就以民族配樂為主，樂器也增加了板胡、箏、響板、嗩吶、阮等大批的民族樂器，形成了民族管弦樂隊，用民樂刻畫各種情緒氣氛。

在音樂素材的選擇上，大量結合了民歌、地方曲藝。《枯木逢春》中的評彈，《舞台姐妹》中的越劇，《林則徐》中的廣東民間音樂和地方戲，《阿詩瑪》、《五朵金花》、《天山上的來客》等反映少數民族生活影片中的民族曲調更不必贅述。這些民族音樂語匯有時作為主觀配樂，易於被當時的觀眾接受。而更多的時候是來自影片中的電台節目、集市上的賣唱、主人公自己的演唱等客觀音樂，顯得更為真實親切。《紅旗譜》朱老忠回鄉在車站巧遇同鄉一場戲，當朱老忠走在嘈雜的車站上時，配樂是一段介紹朱老忠一家被惡霸欺負，家破人亡、背井離鄉的整個過程，隨著鏡頭的運動，畫面上出現了集市上的說唱藝人，音樂由主觀轉為客觀，既交待了劇情，又交待了環境。
17年電影音樂的民族化探索非常成功，也為新時期出現的大量民族特色的電影配樂打下了基礎。

太多了，全文請看下面鏈接

『陸』 他的電影不多卻個個經典，他的配音很少卻讓無數人懷念 ，他是誰

路遙的小說《平凡的世界》里有這么兩段，孫少平路過電影院發現當天上映電影是《王子復仇記》，他非常興奮想去看，正好遇到了正要去二刷的田曉霞。

孫少平的妹妹孫蘭香在大學里由於文雅的氣質和美貌被訛傳為孫道臨的女兒。

我們可以看出來，路遙當年肯定是非常喜歡孫道臨的，而且他在書中的這些情節也反映了當年大學里的青年和社會上的群眾對孫道臨的喜愛。

孫道臨老師已經離開我們十幾年了，為了紀念他對我國電影事業的貢獻，他的祖籍所在地浙江嘉善專門建立了孫道臨電影藝術館，大師的音容笑貌將永載電影史冊。

『柒』 老電影《渡江偵察記》的演員們後來怎麼樣呢

《渡江偵察記》是一部很有年代感的電影了，它是由上海電影製片廠於1954年出品的，該片主要講述了在渡江戰役的前夕，解放軍某部李連長率領偵察班探明敵人江防部署，協助大部隊取得戰役勝利的故事。

這部電影上映至今也有64年了，這部影片的演員們幾乎全都已經去世了，只有極個別還在世，但已經是人到暮年了。那麼這些演員在飾演過這部電影之後的人生是什麼樣子呢？我們一起來看一下：

一、李連長——孫道臨

孫道臨是我國老一輩藝術家，他出生於1921年，這部電影是他主演的第三部電影，而他的前一部電影《烏鴉與麻雀》（1949年）獲得文化部1949—1955年優秀影片評獎個人一等獎。演完《渡江偵察記》之後，他又主演了《南島風雲》、《早春二月》、《李四光》等經典影片。

自1984年起，他開始自己導演作品，比如《雷雨》、《非常大總統》、《繼母》、《詹天佑》等影片都是他執導的。1988年他擔任央視春晚主持人。

孫道臨曾經於1995年獲得電影世紀獎最佳男演員獎、第5屆中國電影表演藝術協會特別榮譽獎、2000年執導的《詹天佑》獲得第7屆中國電影華表獎最佳故事片獎、中宣部「五個一工程獎」、2005年獲得中國電影百年百位優秀演員獎等。2007年12月28日，孫道臨因突發心臟病在上海華東醫院去世，享年86歲。

二、吳老貴——齊衡

說起齊衡，可能很多人都不太了解，他出生於1912年的沈陽，自小就生活在日本統治的環境下，在他讀中學的時候，因為日本學生經常嘲弄中國學生，學校卻對日本學生加以袒護，他不堪忍受屈辱，憤而退學。

在九一八事變後，他離開東北考入上海大夏大學，但因經濟窘迫讀了一年就退學了。之後他加入上海中國藝術供應社和山東省劇團，參加了《父歸》、《大刀王五》等具有反帝反封建意義的演出。抗日戰爭爆發後，他各地劇團演出了一系列宣傳抗日的演出。

在1946年11月，齊衡參加了人生第一場電影《聖城記》的拍攝，從此走上了電影演員的道路。後來他加入了上海電影製片廠，先後在很多戰爭影片中扮演了各種角色。在《渡江偵察記》這部影片中他飾演的老偵查員吳老貴，成功塑造了一個對革命事業無限忠誠、最後英勇的獻出自己生命的動人形象。

這部影片被評為1949-1955年優秀影片一等獎，而這部影片中演員一等獎有兩個，其一是孫道臨，另一個就是齊衡。在「溫閣」（諧音）剛開始的時候，他因耿直的性格，不滿於當時的環境，曾跳入黃浦江自殺，但被好多人救了上來。後來他長期抑鬱，最終患上了腎癌，於1972年病逝，享年60歲。

三、小馬——孫永平

孫永平出生於1930年，1946年進入膠東國防劇團、新四軍軍部文工團任演員。1949年進入上海電影製片廠，曾在《南征北戰》、《渡江偵察記》、《南島風雲》、《老兵新傳》、《51號兵站》、《金沙江畔》等二十多部電影中飾演重要角色。

從1964年開始，孫永平轉型幕後，從事導演工作，執導了《大慶戰歌》、《火紅的年代》、《三定樁》、《石油盛開大慶花》、《白蓮花》等經典電影。2011年11月24日因病在上海去世，享年81歲。

四、周長喜——康泰

現在能記得康泰的人估計也不多了，他出生於1927年，於1985年1月22日突發心肌梗病逝，享年58歲。他1945年進入華北電影公司任演員，在他40年的從藝生涯中，為我們塑造了不少角色。

他曾經在《玫瑰多刺》、《青春之歌》、《渡江偵察記》、《海魂》、《苦難的心》、《第二次握手》、《特殊身份的警察》等影片中飾演重要角色，其中他主演的《苦難的心》還獲得了文化部優秀影片獎，而他也曾於1980年獲得第二屆電影小百花獎優秀男主角獎。

五、楊威——中叔皇

中叔皇是我國重要的電影演員、導演，他出生於1925年，全國解放之後，他參演了第一部電影《人民的巨掌》，在影片中他飾演的是人民公安，之後他又參加了多部影片，飾演過工會主任、公方經理、三輪車工人、革命軍人等角色。

上世紀六十年代到七十年代中期，是中叔皇演員生涯的黃金時期，在此期間他創作了很多經典角色。從1975年開始，中叔皇轉型做導演，其中一部作品《白蓮花》就是他和孫永平一起執導的。2005年8月25日中叔皇因病在上海去世，享年80歲。

六、參謀長——穆宏

穆宏是我國早期電影演員代表人物，他出生於1920年，於1969年不幸去世，享年49歲。他是話劇演員、導演出身，曾經自己編排並出演大型話劇《文天祥》。從1948年起，他開始參演電影，在《再相逢》、《子孫萬代》、《萬象寶塔》等影片中飾演了重要的角色。

全國解放後，他除了拍戲之外，還編寫劇本，不過他飾演的角色大部分都是配角。他的戲路很寬，好人壞人，正反兩派都能演，1949-1955年優秀影片二等獎的《南島風雲》就是他的代表作。除此之外，他還參演過《翠崗紅旗》、《南征北戰》、《金沙江畔》等經典電影。

七、劉四姐——李玲君

在眾多男演員中，李玲君飾演的女游擊隊長劉四姐可謂是影片中的亮點，她也因此榮獲1949-1955年文化部頒發的金質獎章一枚。李玲君出生於1931年，今年已經87歲高齡了。自拍攝完這部影片後，李玲君又陸續拍攝了二十多部作品，塑造了很多經典角色。

由於年齡原因，李玲君自1998年拍攝完《不夜城》之後，就再也沒參演電影了，而恰巧的是，在這部影片中，她跟孫道臨又一次合作。現如今李玲君已經有20年沒有拍戲了，而且她的年事已高，估計以後也不會再拍戲了，希望她的身體 健康 ，萬事如意，畢竟當年《渡江偵察記》同劇組的主演們，就只有她老人家還在世了。

這部老電影的導演是湯曉丹，解放前馬來西亞回來的華僑，是個高壽的老人家，2012年一百零二歲時去世。當年湯導演花了一年的心血，完成了《渡江偵察記》，然後把從電影里所得的個人收益，用來買了架鋼琴給兒子，兒子湯沐海也很爭氣，最終成為一名音樂家。主角孫道臨，是老燕大哲學系出身的高知，在當年，他所扮演的角色，都富有知性氣息，迥異於流行的工農兵形象，大概也算銀幕上知識分子最後的堅守了，但是在渡江偵察記里，他飾演的主角形象並不是很出彩，他真正令人難忘，塑造的銀幕形象是《永不消逝的電波》里的男主角李俠。

孫老師逝世於07年，同年以他命名的孫道臨紀念館葉成立開放，真是對老藝術家最好的紀念。渡江偵察記里最出彩，最令人印象深刻的角色，莫過於陳述老先生扮演的敵情報處長，那句「不是我軍無能，實在是共軍太狡猾！」至今依然在網路間流傳，大概已經影響感染到第四、敵五代人了。我這代人的童年記憶里，玩打仗 游戲 ，別的角色隨意，踢門喊湯「司令到！「的湯司令，牛大大演的「高！實在是高！」

以及陳老先生演的：「不是我軍無能…」這三個角色必需保留。陳老先生是06年過世的，一代反角啊！後來重拍過一部渡江偵察記，情報處長也專門請他出場，可惜那是一部爛片，就這一個賣點。老渡江偵察記里主要演員里，最不幸的，應該是齊衡同志，在嗡嗡嗡剛開始的年代，上海電影圈是江阿姨清洗的重災區，他就因性格過於耿直，在一開始就氣憤不過，跳了黃浦江，被救起後，也一直鬱郁寡歡，在72年，就早早過世。
現在渡江偵察記劇組的主要演員，唯一還在世的就是已87歲的李玲君，在電影中飾演女游擊隊長劉四姐，這位老奶奶在98年最後一次演電影時，還是和孫道臨一起合作，拍的《不夜城》。祝老人家也能像湯導演一樣，成為百歲老人吧！也感謝老電影渡江偵察記，帶我走上痴迷軍事的道路。

《渡江偵察記》是上海電影製片廠1954年上映的戰爭片。講述的是渡江戰役前夕，解放軍某部李連長率偵察班探明敵人江防部署，協助大部隊取得戰役成功的故事。這部黑白影片花了導演湯曉丹整整一年創作的時間才完成這部影片，獲得八百元勞務費給孩子湯沐買了一架鋼琴。有趣的是，這孩子後來長成了國際樂壇的音樂大師。

孫道臨——飾演李連長 孫永平——飾演小馬 中叔皇——飾演楊威

老電影《渡江偵察記》是由沈曉丹導演，孫道臨、齊衡、陳述等主演，於1954年上映的一部黑白銀幕戰爭故事片。該片講述的是解放戰爭渡江戰役前，一支解放軍偵察小分隊，在李連長的帶領下，提前來到江南進行偵察。在當地游擊隊及老百姓的配合下，小分隊獲得了敵軍在江防主要火力的布防圖並偵察到敵軍突然增加的榴彈炮團的位置。小分隊最終並克服重重困難，勝利地將情報送回至總部的故事。

李連長的扮演者——孫道臨 吳老貴的扮演者——齊衡 敵情報處長的扮演者——陳述

《渡江偵察記》是1954年由上海電影製片廠出品的戰爭題材老電影，可以說風靡了幾代人。

因為這部電影太過經典，和「渡江」諧音的現在正當紅的青年演員杜江，在他的社交平台的名字，就叫「杜江偵察記」，而這位杜江，現在是擅長演出主旋律正面人物，如果要重拍《渡江偵察記》的話，說不定他真的可以來試試孫道臨老師的這個經典的李連長呢。

由於已經是近70年前的電影了，《渡江偵察記》的老藝術家們，絕大部分都已經仙逝了。

1、 李連長——孫道臨

當時孫道臨老師33歲，風華正茂，他簡直就是當年銀幕上的男神與偶像般的存在。之後，他還演出過非常多經典的電影。

《家》演大少爺

《不夜城》

《革命家庭》

《早春二月》，這部在中國電影史上非常重要和經典。

《李四光》

中日合拍的《一盤沒有下完的棋》

進入1980年代中期，已到離休年紀的孫道臨沒有閑著，而是開始當導演。

1984年他導演和主演了《雷雨》。

1986年拍了《非常大總統》

進入新世紀後，他還以80高齡導演了一部《詹天佑》

孫道臨老師因突發心臟病於2007年12月28日在上海去世，享年86歲。

2、齊衡扮演吳老貴，這是偵察班長，是那個時代的暖男。

吳老貴的扮演者齊衡是上影廠演員，他在1950年代中期到1960年代初，在銀幕上非常活躍，先後拍攝了《湖上的斗爭》、《小夥伴》、《阿福尋寶記》、《秋翁遇仙記》、《鐵窗烈火》、《鋼鐵世家》、《地下航線》等片中扮演重要或次要角色。1963年他拍完《金沙江畔》後就再也沒有拍片了。

《秋翁遇仙記》

1972年齊衡去世，享年60歲。

3、孫永平扮演小馬，放牛娃小馬是一個性格鮮明的角色，由當時只有23歲的小山東孫永平扮演。

孫永平在《南征北戰》、《渡江偵察記》、《南島風雲》、《老兵新傳》、《51號兵站》等電影中都出演過角色，到了1960年代後，他轉型做起了上影廠的導演。

這是他最後一部導演作品，1980年由著名影星吳海燕主演的《白蓮花》。

2011年11月，孫永平去世，享年81歲。

4、康泰扮演周長喜，這個角色壯烈犧牲了，當年可是看哭了。

康泰老師後來借調到北影廠，在著名的《青春之歌》里成功扮演了盧嘉川，成為家喻戶曉的大明星。

21年後，康泰和謝芳又在《第二次握手》中重逢，可惜，歲月啊……

1985年1月21日，康泰在廣州剛剛拍完電影《公寓》，第二天因心臟病突發去世，享年55歲。

5、中叔皇扮演楊威，一個性格有點急躁的小夥子。

中叔皇老師可以說是當年比較少見的大個子魁梧硬漢演員了，他身高184，氣宇軒昂。

中叔皇1970年代中期開始當導演，第一部電影是《小將》，當年雲集了很多新人演員，比如後來上影廠著名演員張芝華。

他的最後一部導演作品是一部古裝電視劇《七星鎮二妖》，著名男演員毛永明主演。

中叔皇於2005年8月在上海去世，享年81歲。

6、陳述扮演情報處長，這是中國電影中一個經典的反派形象，陳述老師的表演簡直出神入化。

陳述後來成為「反派專業戶」，先後在《鐵道游擊隊》、《海魂》、《林家鋪子》、《聶耳》等三十餘部影片中，扮演了多個經典的反派角色。

陳述在張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》也有扮演重要角色。

2006年10月17日，陳述在上海去世，享年86歲.

7、李玲君扮演劉四姐

李玲君老師三年後還和孫道臨一起演了《不夜城》。

李玲君和康泰也是老搭檔。

1982年，《渡江偵察記》中的楊威——中叔皇開拍地擔憂《飛來的女婿》，農村題材喜劇片，就找來陳述、李玲君等老搭檔，李玲君扮演的小蘭娘相當出彩。

1986年她在演出了上影廠的驚險反特片《波斯貓在行動》後就基本上沒出來演過角色了。李玲君老師如今依然健在，祝她 健康 長壽。

8、穆宏扮演參謀長，他1957年後去天馬電影製片演員當劇團團長，之後還在上影廠、天馬廠的電影中扮演了重要角色，最後一部電影是1964年天馬廠的《血碑》。1969年穆宏不幸去世，享年49歲。

9、需要說明的是，1975年，老版《渡江偵察記》導演湯曉丹和湯化達合作重拍了彩色版，不過演員幾乎全部換了，只有陳述還保留。

您好，我是文娛小菲，很高興回答你的問題。

老電影《渡江偵察記》拍攝於1954年，至今已經有66個年頭了。

《渡江偵察記》中的演員後來都怎樣了呢？

1、孫道臨：在《渡江偵察記》中扮演李連長。

1921年12月18日出生於北京，2007年12月28日因發心臟病在上海華東醫院去世，享年86歲。

2、齊衡：在《渡江偵察記》中扮演吳老貴。

1912年出生於遼寧沈陽，1972年去世，享年60歲。

3、孫永平：在《渡江偵察記》中扮演小馬。

1930年4月13日出生，山東龍口人，2011年11月24日因病在上海去世，享年81歲。

4、康泰：在《渡江偵察記》中扮演周長喜。

1927年出生，北京人，1985年1月22日，康泰突發心肌梗死猝然離世，享年58歲。

5、中皇叔：在《渡江偵察記》中扮演楊威。

1925年7月14日出生於南京，2005年8月25日在上海去世，享年81歲。

6、穆宏：在《渡江偵察記》中扮演參謀長。

1920年出生，山東泰安人，1969年8月被文化大革命迫害致死，年僅49歲。

7、李玲君：在《渡江偵察記》中扮演劉四姐。

1931年6月出生於山東，15歲開始從事文藝。

8、陳述：在《渡江偵察記》中扮演敵情報處長。

1920年6月30日，上海人，2006年10月17日在去世，享年86歲。

9、崔超明：在《渡江偵察記》中班扮演敵軍長。

1918年出生於廣州，2010年逝世，享年90歲。

10、石靈：在《渡江偵察記》中扮演敵炮兵參謀。

1922年出生，1999年去世，享年77歲。

11、馬驥：在《渡江偵察記》中扮演侯妾。

1919年出生，1999年去世，享年80歲。

上述這些演員中，只有劉四姐的扮演者李玲君還在世，現在也89歲了。

其他的演員們都已經去世了。

他們是新中國第一代電影人，是新中國電影事業的奠基人，將畢生的心血和精力奉獻給了新中國的電影事業，向他們致敬！

渡江偵察記是54年上海電影製片廠拍的`，有60多年了，當時的演員們大部份都過世了，只有個別的還在世，是一批優秀的演員，為中國演藝事業作出了非常的貢獻。

《渡江偵察記》是一部由著名演員孫道臨參加主演的電影，拍攝於1954年，

這部影片講述：

1949年，我人民解放軍響應毛主席「打過長江去，解放全中國」的號召，礪兵秣馬，准備橫渡長江。大軍渡江之前，特派李連長帶領一個偵察班先行渡江了解敵人的江防情況。接受命令後，他帶領吳老貴、周長喜、楊威、小馬等迅速過江，並及時和游擊隊劉四姐取得了聯系。他們混入江邊修工事的老百姓中，略施小計搞到一份江防工事圖，並及時匯報給上級。不久，他們得知敵人新增一個榴彈炮團，於是他們假扮敵人工兵混入敵炮陣地，出色完成了偵察任務，在返回的路上，周長喜為掩護同志而壯烈犧牲。軍事機密的再三泄露，令敵軍長火冒三丈，他下令炮擊我游擊隊根據地，敵人惱羞成怒，派遣特務，探明了游擊隊根據地，出動大批軍隊，企圖消滅這隊偵察兵。正當李連長和江北通話，報告榴彈炮情況時，敵人攻進村子，炮彈擊中了報話機，和江北失去了聯系。李連長只得率隊搶上山頭，居高防守。等到天黑以後，就派遣吳老貴和小馬奮勇突圍，乘夜泅渡過江，把這份報告帶給指揮部。他們接受了這個艱巨的任務，來到江邊，吳老貴為了掩護小馬過江．和敵人進行頑強戰斗，英勇犧牲。小馬在江中掙扎一夜，筋疲力盡。正當解放軍指揮部為斷了與李連長的聯系而焦急時，小馬把報告送到參謀長手裡。這時，李連長也率領部隊突圍出來，到達江邊青龍山。江南江北都發出信號，預示著總進攻就要開始了。

1949年4月21日，解放軍萬帆齊發，大炮雷鳴，把敵人沿江的工事全部摧毀。大軍像排山倒海似的渡過長江，獲得了輝煌的勝利。小馬也見到了李連長。偵察英雄們又投入了繼續南進的行列，去迎接新的戰斗任務。

孫道臨——飾（連長） ： 中國電影藝術界著名代表人物，曾被文化部授予的22大明星之一，在其長達半個多世紀的藝術生涯中，出演了100餘部舞台劇和影視劇，其中《雷雨》《家》《日出》《茶花女》《永不消逝的電波》《早春二月》《渡江偵察記》《革命家庭》《51號兵站》等塑造了一系列藝術形象。

他的一生中都在為影映事業做貢獻， 2007年12月28日，享年86歲的中國著名演員、導演孫道臨，因心臟病逝世於上海華東醫院，

孫永平——飾（小馬）： （1930年4月13日-2011年11月24日） 山東省龍口市西轉渠村人，上海電影製片廠演員，1946年進入膠東國防劇團 [1] 、新四軍軍部文工團任演員，並曾在山東軍區文藝培訓隊受訓。1949年底，進上影廠擔任演員，參演作品《 南島風雲 》等。1964年後從事導演工作。中國戲劇家協會會員、中國石油攝影家協會會員、顧問。 孫永平於2011年11月24日因病在上海去世，享年81歲。

崔超明——飾（敵軍長）： 生於廣州市，中國電影演員、話劇演員， 1936年 ，畢業於廣州摘石軒書畫苑， 1943年 ，崔超明在他的第一部話劇《秦淮月》中飾演配角王隊長，由此登上話劇舞台。同年，在黃宗江編劇、朱瑞鈞導演的話劇《大地》中飾演主角王龍。1954年，參演湯曉丹執導的戰爭片《渡江偵察記》，在影片中飾演國民黨軍長。崔超明於2010年逝世享年92歲。

《渡江偵察記》連環畫講述了在1949年春天，解放大軍渡江作戰前夕，為了摸清大江南岸敵軍兵力部署的情況，解放軍某部特派遣一隊偵察兵巧渡長江，進行深入偵察。該連環畫描寫這隊偵察兵在當地游擊隊和群眾的協助下，如何活躍在兵力雄厚、守衛嚴密的敵軍陣地上，完成了偵察任務的經過，歌頌了中國人民解放軍的機智勇敢和革命英雄主義精神。

生老病死是人生規律，經典老電影《渡江偵察記》的誕生至今已經超過半個多世紀了，電影里的人民英雄人物：李連長、周長喜、小馬、吳老貴、女游擊隊長和反面角色扮演者陳述等等的精彩演繹，給新中國幾代的銀幕觀眾，留下了永遠難以忘懷的深刻印象，電影里的不少藝術家如：孫道臨、陳述

（陳述）

都

（孫道臨）

已經去世了，如今健在的恐怕也不多了。