畫外空間電影圖片

⑴ 畫外空間的拓展畫外空間的方法

拓展畫外空間的方法：

1、拍攝對象的出入畫。

2、人物指向畫外的視線或動作。

3、畫外人或物在畫面內的投影。

4、不規則的構圖。

5、利用有反射功能的物體或平面。

6、使畫面停留足夠長的時間。

7、畫外音。

8、攝影機的運動。

9、打破畫面內一些空間的隔斷。

畫外空間的理論依據—視覺心理學眼睛，是我們身體里最神奇的器官，它看到的不一定是事情的全貌，可是，它往往能告訴你事情原本是什麼樣的。最好的例證就是著名的庫里肖夫實驗。

現實的空間是無限的，視覺的畫框只能看到其中的一小部分，但是在現實生活中，我們可以感知到視覺畫框外的空間雖然電影的空間是畫內空間與畫外空間的結慶稿跡合，畫外空間始終是存在的，可這並不意味著觀眾始終能意識到畫外空間的存在，有時為了能讓觀眾明確感受到它的存在，就必須採用特定的手段和方法來塑造畫外空間。

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畫外空間的作用：

圖片攝影更加強調空間關系，時間在圖片中只是瞬間，表現的主體在瞬間的動作趨勢或狀態。圖片空間上也會有畫內空間和畫外空間，畫內空間主要是構圖內部的各攝影因素之間譽並的相互作用形成的現實空間的某一個部分的截取或再現畫外空間是觀者與畫面形成的一種假想的空間，敬鏈是一種想像的空間。

⑵ 《意外空間》電影深度解析

電影深度解析：

1、丹尼爾/警察：根據後面的劇情，這個警察的「真實身份」或者說這個靈魂的真實身份是公路線的小男孩丹尼爾，這個丹尼爾不聽紅衣繼父羅伯特臨死前的告誡上了警車，換了衣服進入了角色，莫名其妙地去找了奧利弗這對兄弟，進入了第二個循環。

但是可以這樣理解，他並不是這個警察本人，他只是記得自己有個妻子有三個女兒，這一天是他結婚15周年紀念日，然後他就被困住了，一直困了35年。

然而他自己都忘記了其實他剛從上一個35年的循環里「逃」出來，而兩個循環的接駁口就是那部警車。作為丹尼爾這個角色其實被困了70年，然而去到他變成警察的後35年，他自己早已經忘記了他的真實身份是那個十歲男孩「丹尼爾」，一直到死前才想起來。

所以死前他說有一個叫「法比歐啦」的妻子，所有的這一切都是假的，所以他才會叫奧利弗一定要把自己的名字寫下來，只有這樣才不會忘記。

2、奧利弗/電梯員：同上，奧利弗（弟弟）是他真正的角色，而在他不聽丹尼爾死前告誡沖入電梯里之後，他就進入了第二個循環和另一個角色，電梯員俄羅斯人。俄羅斯人此前發生的一切與他其實一點兒關系都沒有，然後也是神使鬼差地放了一隻蜜蜂，摔壞了葯瓶子，害死新郎，進入第二個35年的循環，而這個時候他也已經忘記自己真實的身份是奧利弗了。

3、10歲男孩魯本/紅衣繼父羅伯特：同樣的，前一個輪回是在竹筏上，第二個輪回的切入點就在他開著車時，他的記憶與前面跟桑德拉、丹尼爾一起生活的是有斷層的，他好像知道這些但是其實他的真實身份是竹筏上漂流了35年的「魯本」。

4、手扶梯上的老太太：我不認為這個老太太是走廊上的新娘，如果35年為一次循環的話，新娘頂多也就是60歲，但是手扶梯上的老太太明顯不止60了，所以可以理解為這個老太太是小男孩丹尼爾之前的上一個「循環參與者」，因為畫面中閃過一個小男孩從手扶梯上跑下來並從老太太手裡接走了一隻倉鼠。

那隻倉鼠如果沒猜錯就是被帶入下一個輪回的信物，而丹尼爾帶入下一個輪回的信物是紅心K的撲克牌，紅衣繼父帶到第二個輪回的信物就是一截竹子，這些信物都是唯一能讓他們想起真實身份的東西，可是他們全都忘記了。

至於這個所謂的「意外空間」，可以理解為一種心理上或者說潛意識的自我懲罰，每個循環的參與者的內心一輩子都被困在一個局限的、無限循環的時空里。

個人理解是導演對劇中角色內心深處對某個意外存在的深深的愧疚情感的一種抽象的闡釋，就像有些人一輩子會活在自己曾經過失致他人死亡的陰影和愧疚之中，即使現實中生活還在繼續，但是這種精神上的、潛意識的「懲罰」與折磨，從未停止。

評價：

《意外空間》，這是一部高深的懸疑電影，給人一種完全摸不到頭腦的感覺。當你還詫異他們怎麼會被困在一個無休止的樓梯里的時候，還在討論這種可能性的時候，故事已經翻篇到了公路上了。

你以為是一個新的故事，你以為片子錯了，把兩部不同的片子連接在了一起，故事卻又同樣出現了死一樣的循環，永遠走不出去的循環。你終於知道，原來片子沒有嫁接錯，可是依然看不懂到底為什麼。

這個時候，你開始去注意他們的生活方式，全然的對比。樓梯間的弟弟積極地活著，看書、計算、把生活過得井井有條，空間收拾得整整齊齊乾乾凈凈；反觀警察，用手抓著泡麵，把東西都亂扔，堆積在一起，雜亂無章……公路上的小男孩和他的繼父也一樣，鮮明的對比。

故事在最後才揭示了答案，原來公路上的小男孩，就是樓梯間的警察，而這個世界，只是一個虛擬的不存在的空間，這里發生的任何事情都是不真實不存在的。

⑶ 求幾張電影中的開放式構圖與封閉式構圖，謝謝急用

封閉式構圖指畫面中不需要藉助畫框外的空間進行敘事，其敘事所需的元素都已包含在畫框之中。比如下圖《華盛頓郵報》中的一個聚餐場景，主角、配角圍繞著餐桌並對某事件進行議論交談。

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封閉式構圖與開放式構圖的區別

封閉式構圖與開放式構圖。用框架去截取生活中的形象，並運用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內部的新秩序時，就把這種構圖方式稱為封閉式構圖。把框架之內看成是一個獨立的天地，追求的是畫面內部的統一、完整、和諧、均衡等視覺效果。

封閉式構圖比較適合於要求和諧、嚴謹等美感的抒情性風光、靜物的拍攝題材，對於一些表達嚴肅、莊重、優美、平靜、穩健等感情色彩的人物、生活場面，用內向的、嚴謹的、均衡的封閉式構圖也是有利的。

開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重於向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯系。畫面上和人物視線和行為和落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應和聯系。不講究畫面的均衡與嚴謹，不要求畫面內的形象元素完成內容的表達。

⑷ 你看過哪些腦洞大開的電影

伴隨著愚人節的玩笑，《宇宙探索編輯部》上映了。

它荒誕幽默，卻笑藏悲傷。它至怪離奇，卻滿載科學。在復古老舊鄉村的時代氛圍里，一群編輯部的成員，要去尋找人類存在在這個宇宙的意義究竟是什麼。看似毫不靠譜，卻又時時上頭。

宇宙是否有盡頭？這一切的終極是什麼？人類最終是從起點回到了原點嗎？伴隨著編輯部的冒險，這一系列叩問，也像水滴落入湖中央一樣，泛起陣陣漣漪。

《宇宙探索編輯部》是一部如果劇透了會有些可惜，可哪怕交代完劇情卻也難以描述出片中深意的影片。它的緣起，是一則新聞。一個村民聲稱家裡有外星人，帶著記者去他家，然後打開他家的冰櫃，然後發現躺著一個硅膠外星人。憑借著這個靈感起點，導演孔大山創造了一個架空在現實里的世界。

在這個女看《知音》，男看《探索》的年代裡，《宇宙探索》雜志也迎來了它的沒落和衰敗。但澆不滅的，卻是主人公唐志軍對於外星文明的渴望和堅定。因為這股子渴望，唐志軍才因為一則看起來就很玄乎的消息踏上了探索外星文明的旅程。但也因為裹挾著無限的堅定，唐志軍才堅持到了最後，也是唯一一個熬到最後「見證」一切的人。

在唐志軍的身上，或多或少能看到紀錄片《自行車與舊電鋼》里那個叫張宜蘇的音樂人的影子。居於這個世界，卻與現實格格不入，永遠精神飽滿，但卻讓人捉摸不透。似乎有一個遠方的呼喊神橡，在傾訴著自由而無用的靈魂。唐志軍表面上就是一個自己開心就好的「利己主義個體」。他的小世界裡，人生太復雜了，何必糾結成功的意義；世界太宏大了，無法去定義什麼是確定的。

在《宇宙探索編輯部》里，不確定，是一直縈繞著的。一邊，是劇情上的不確定性。像是一首喝醉了酒的人自說自話的散文詩，也不知道從何而起，向何處去，何方有風，何處無雨。但就這么意外著意外著，從撲朔迷離的「鬼片切片」突然順其自然地就來到了眼見為實的科學現場。

一邊，是角色上的不確定性。就好比每個人都在努力做著有用的事，但到最後都變成了無用功。但不管怎樣，做都做了，這就堆砌成了人間戲劇。但還有一邊，是感知體驗上的不確定性。它有的時候強調偽記錄的屬性，有的時候又會像一個劇情片一樣淡化攝影機的存在，但有時候又會突然跳出來，讓你強烈的意識到攝影機的存在。這種不確定性，賦予了《宇宙探索編輯部》的高自由度。有拘束，沒有框定，好似在遙望過去那個真實發生過的社會時代。

在八九十年代，氣功熱，飛碟熱可以說是能夠霸屏整個熱搜榜的流行超話。一群對太空，對宇宙懷有不切實際幻想的人，就是無數個唐志軍的集合。《飛碟探索》雜志，更是《宇宙探索》編輯部的原型參考。一個事件報道，沒有證人，只有單方面的口供，就可以煞有介事的描述成特別重大的外星人降臨事件。如今看定會覺得很扯，可在當年，卻有很多人愛看。

時代過去了，這批人或許已經老了。但是人類對於宇宙、對於未知的好奇心和興趣卻從未消退。人類對各種東西報以極強的寬容度，極強的好奇心，也從未改變。在科技不斷進步的今天，我們對宇宙的探索也越來越深入。但就像《宇宙探索編輯部》最後閑筆點綴的：探討人類對未知的探索與探究，是人類的慾望源動力。

很多人說，在聽唐志軍的手機鈴聲是跑調的歡樂頌的時候，心就好像下雪了。奇了怪，一個尋找外星人，如此荒誕荒謬的設定背景，怎麼會讓人有傷感的情緒呢。或許是因為，《宇宙探索編輯部》的第一層，是無數個錯位。就好比歡樂頌明明是激昂歡快的曲調，可設計成跑調質感後，就有了小調的悲憫。唐志軍和孫一通兩個人，就是錯位存在的。

一個是現實城市裡的老古董，偏對著科學探索的奇怪事有著軸到極致的教條主義。一個是郊外村子裡的邊緣人，頂著一口鍋，旁若無人地每天到點打卡上班讀詩。「石獅子里的石球突然被一個發著光的人帶走」繫上了毫無相關的二人，卻也走向了跑調版歡樂頌暗示的離別結局。

而《宇宙探索編輯部》的第二層，又是無數個對位。最終的謹瞎裂劇本呈現，是有機的一步步衍生出來的荒誕感，並非那種毫無邏輯、毫無緣由的人造公式。吃胡蘿卜的驢自己走丟了，到快要被大家遺忘的時候又突然出現；石獅子上落滿麻雀的時候孫一通就要去找石球了，到原來孫一通其實是去送石球的……種種似真似假的輕描淡寫，把荒誕感變成了水墨畫上的一抹嫣紅。

遠觀，為整個片子的歡樂基調賦予了一個合理性。而近察，則又從每一絲荒誕里尋到了水到渠成的來源。這種對位感，是人與環境的對位，是環境面向時代的對位，祥閉也是時代之於宇宙的對位。所以，《宇宙探索編輯部》的整個情緒體驗，都是一種渾然天成的自然感。導演和編劇似乎從不存在。

但《宇宙探索編輯部》還有一個第三層，便是「祛表達」的高位。何為高位？明話來說，即影片對於觀眾來說，是高位的。身為觀眾的我們，更多的則是智子般真實旁觀者的視角。可是都智子了，為何影片卻還是居於高位的呢？這就是《宇宙探索編輯部》試圖不去刻意表達的人文關懷。

關於宇宙的神秘和壯觀，我們已經見過許多。與之並行的人文情感，如愛、信念、責任等等，也羅列千萬。在《宇宙探索編輯部》里，這些都不是重點。

是，他們一行人在探索的過程中，也遇到了各種挑戰和困境，也有人憑借堅定的信念，不斷前行。但最終，影片的落點還是回到了一場朴實無華的婚禮，以「夢」的形式草草了結了這段漫長又艱苦的離奇冒險。人的心飛得再遠，還是要落回現實嗎？不重要。因為眼下有了更為重要的優先順序，我們能夠如何反思人類對於宇宙的認知和對自身的對待方式。

⑸ 一部影片的拍攝中，構圖起到怎樣的作用

構圖是影像造型要素的主要形式之一，本·克萊門茨和大衛·羅森菲德在《攝影構圖學》中就這樣表述：「構圖是一個思維過程，從自然存在的混亂事物之中找出秩序，組織成一個可以理解的整體。目的是讓這些要素向人們傳遞攝影家已經體會到的興奮、憧憬、畏懼、驚異或同情。」

3、構圖的特點——動態構圖

與傳統的藝術門類不同的是，影視不單單包含空間造型，也包含了時間的因素，我們都知道，影視藝術是時空結合的藝術。影視構圖最與眾不同的特點，就在於它是「動態構圖」。影視將不同空間、不同時間的鏡頭穿插在一起，通過剪輯呈現給觀眾一部統一和諧、有機流暢的影片。

構圖對影視呈現出的藝術形式有著重要的作用，是為內容的表現尋找藝術的形式，既能准確傳達內容的含義，又兼具藝術的審美感。

⑹ 意外空間，電影，講的什麼沒看懂

影片講述了發生在平行世界裡的看似荒謬的但是又合乎邏輯的故事。

故事情節：湯姆帶著一家四口去郊遊，但由於他的錯誤，導致女兒死去，於是他被懲罰困在了無限循環的空間三十五年。

而他的兒子（丹尼爾）在三十五年後坐上了警車，他驅車來到了哥哥和弟弟所在的地方，並且開槍打死了哥哥，而弟弟在三十五年後放出蜜蜂哲死了新郎，而新娘也困在循環空間三十五年，於是就出現了電影開頭的老婦人。

《意外空間》賞析：

現實中的小女孩和哥哥都沒有死，所以影片告訴我們的是警察的前半生，弟弟的前半生，其實都是年輕人糾結於的一些小事，常年翻出來自責一下，之後還是可以走出去，繼續幸福的生活。

胖子的後半生，警察的後半生，糾結的其實還是小事，因為胖子就是那麼笨手笨腳，即便沒有公路上的事，警察媽媽還是會和他分手；警察即便沒有對哥哥開槍，回家還是可能殺人；所以影片要表達的是老人很難走出自設的困境，最後現實中的他們都是以自殺收場。

⑺ 《意外空間》電影深度解析是什麼

《意外空間》電影深度解析是：

1、影片開頭，一個身穿婚紗的老婦人躺在電梯上，同時回顧著自己剛結婚時的場景。畫面一轉，哥哥和弟弟由於生活窘迫來到母親家裡偷東西，警察卡爾走了進來，並且用槍威脅二人，但此時，弟弟並不知道，警察丹尼爾沒有他們犯罪的證據，而生性懦弱的弟弟卻說出了自己犯罪的事實，但心存僥幸的哥哥不願被帶到警察局，在趁著警察丹尼爾不注意將他打倒，並趁機逃出了房間。

2、意識過來的卡爾迅速從地上爬起，從後面追了過來，但此時，兄弟兩個已經跑到了5樓，而警察卡爾還在9樓，眼見著追不上的警察卡爾便向兄弟兩個開槍了，哥哥中槍，應聲倒地，於是，警察丹尼爾准備帶著兩人去醫院。

但最詭異的一幕出現了，三個人無論在樓梯里怎麼走，都走不出去，走到了一樓，一樓在往下還是9樓，電梯也無法打開，就這樣，三個人在樓梯間不知道循環了多長時間，而哥哥因為傷勢過重，很快便要去世！

3、畫面再一轉，來到湯姆一家四口，湯姆開車帶著自己的妻子，兒子（丹尼爾），女兒准備去春遊，他們開著車來到一個停車場，並且遞給了女兒一瓶飲料，很快，四個人再次出發，在路上女兒的哮喘發作，湯姆拿出備用的哮喘葯，但由於自己的失誤，葯掉在了地上，並且被自己踢了一腳，就這樣，四個人准備重回加油站。但此時，加油站一個人也沒有，於是四個人開車准備回家。

但無論怎麼開車，四個人始終在一條路上行駛著，他們無數次的經過了這個加油站，但是永遠也走不出去，絕望的湯姆決定步行獨自去找出路，可無論他往哪個方向走，最後始終都會回到原點，就這樣，一家四口困在告訴路上不知道多長時間，女兒也因為哮喘去世了。

就這樣三十五年過去了，在湯姆最後的彌留之際想起了一切，他告訴兒子（丹尼爾），不要坐上警車，一旦坐上，他將會失去所有的記憶，但兒子（丹尼爾）在見到警車的那一刻，還是沒能抵住誘惑而坐了上去。

4、鏡頭再一轉，來到無限循環的樓梯間，警察丹尼爾和弟弟靠著自動售貨機無限生成的麵包水等食物度過了三十五年，警察丹尼爾此時也已經垂垂老矣，在他生命的最後一刻他想起了一切，他告訴弟弟不要走進電梯，一旦他走進電梯，他便會失去所有的記憶而陷入下一個三十五年的循環。

但弟弟面對對自由的嚮往還是邁進了電梯，而在電梯里邊，他遇到了新婚夫婦，新婚夫婦稱呼他為卡爾，當電梯到達某一樓層的時候，卡爾拿出了一隻裝著蜜蜂的小盒子，蜜蜂飛出，蜇中了新郎，新郎為此而死去，而新娘也在這個地方困住了三十五年，於是就出現了電影開頭的那一幕。

5、在電影的結尾，講述了平行空間之外發生的事情，警察（丹尼爾）在現實並沒有陷入無限循環的空間，但是由於自己懷疑妻子出軌而槍殺了妻子，並且在監獄度過了下半生，而在監獄的場景，正影射著他困在了無限循環的樓梯里。