電影一一的音樂分析

Ⅰ 電影《一一》中婷婷彈的鋼琴曲 在電影播放到31分左右的時候

《Summer time》，是美國當代著名作曲家喬治格什溫的作品，描摹了美國南方農村悠閑田園生活的著名作品。婷婷的「半吊子鋼琴」把原本布魯斯的風格演奏的像練習曲，但是作為奧迪和NJ討論關於公司欠債談話的配樂，很適合。

Ⅱ 電影《一一》影評：人生的後腦勺

為大家收集整理了《電影《一一》影評：人生的後腦勺》供大家參考，希望對大家有所幫助！！！

台灣電影淡淡的敘事風格像冬日裡的一丁點陽光，沒有熾熱的溫暖，卻讓整個人舒服，看這部電影又不像看《第36個故事》的那種平靜，在嘆息中帶著思考，伴隨著濃濃的市井香氣。

不得不說台灣電影台詞的尺度總是比較大，但是這當然也反映了它的真實和人間氣。楊德昌導演的這部劇細節很多，很多鏡頭都從我腦中掠過卻留下整頁整頁的思考，我卻也不知道從何說起。

影片中的洋洋和外婆是一蔽廳條線索貫穿電影。洋洋的照相機拍了許多人的後腦勺，我們看不見的那一面。讓我說這部電影的主旨我倒真的說不上來，看到不少網友總結的都很好。於我而言每部電影大概都會有一個主線思想，編劇知導演知網路知，但每個人在同一部電影中總是能找到不同的觸動自己的那一幕抑或是那句詞。

「十五歲時，我遇見了她，開始懂得音樂。」

吳念真與日本商人的交談讓人覺得輕松頃逗明朗，從始至終簡先生就是一個，如旁白所說，極有原則的人。無奈的是，因為覺得音樂無法養活自己所愛之人，義無反顧離開之後，他還是選擇了那個安穩賺錢的人生。每當他戴上耳機，我似乎和他一同走進一個自己可以選擇的世界一般。

「我從來沒有愛過別的人。」在日本，他和初戀選擇兩間房，但彼此之間的愛從未崩塌。如果他們進了同一間房，電影從這里也許就會變成中年男人回收舊愛燃起情思逃離生活回到年輕時代等雲雲，此前所謂原則與之後他們感悟到的人生沒有必要重來都將成空。看到這里我不得不佩服編劇的構思，或許是無意之舉但每個細節都扣成一串線。

印象比較深刻的是敏敏，那個媽媽，她的戲份不算多，但比較觸動我。有時候會想，怎麼樣才能讓自己以後的許多年更加燦爛。曾經看到過一句話，我們都曾自命不凡，卻也都不曾例外。當敏敏給婆婆講了幾天話時，她才發現自己總是在重復，重復一天又一天的人生。深夜她抽泣，抽泣那種大概是你我都害怕而許多人都不曾發覺的排列式的人生。說實話不再看一遍有些地方可能我還是不明白，跟著故事我會慢慢向前走，也能將情節復述出來但我宏乎隱無法將前後的聯系、寓意講清楚。173分鍾的電影，2000年的背景，褪去如今坐在電*里看片的刺激、搞笑、視覺享受，當值得細細品味。

電影中的每個角色，經歷著自己一個人的生活，他們陷在其中，最後在婆婆的葬禮上，洋洋認認真真拿出練習本上寫好的話，終於點醒了也結束了掙扎的你我他。洋洋拍下大家的後腦勺，他要給大家看大家看不到的東西。回到年輕時代，人生還是會像現在一樣，從我們選擇第二條路的時候就已經不能回頭了。每段路我都相信是一種必然；到山上修身養性，我們還是一片混沌；只有看清自己的處境。

我們看不見自己的後腦勺，就像看不見我們內心深處的掙扎、執著和每一次的回歸。不禁想起顧城那首《生活》，僅有一字——網。交織著環境和外面的世界，世俗、金錢，纏繞其中的我們，是時候看看人生的後腦勺了。

Ⅲ 電影《一一》片尾曲是什麼

搜索網易雲的主播電台「放課後lost」，其底部有《一一》的鋼琴片尾曲（和電影結尾原聲很相近）
PS.如另一回答所說，我搜索了網易雲，的確有一個名為「楊昌德《一一》電影原聲」的歌單，但裡面的片尾曲的作者並不是彭鎧立，而電影片尾曲原聲應該是彭鎧立所彈奏（楊昌德的妻子）。

Ⅳ 楊德昌的電影<<一一>>的音樂

楊德昌生平及作品年表

1 導演簡歷：

楊德昌，1947年生，廣東梅縣人。1949年隨父母遷台，小學時常隨父親看電影，迷過國語片，但後來失望；酷愛漫畫，深受其中對人性光輝的信念及悲劇結局中對人性肯定的影響，中學時自編自畫的漫畫故事在班上傳閱。1965年，入交通大學控制工程系；1970年赴美，佛羅里達州立大學電腦碩士畢業後到南加大學習電影課程，並從德國新電影得到很大啟示――尤其荷索，因為他證明精彩的電影可以一個人做而不必倚賴巨大投資。在美國做過七年電腦工程師。1981年回台開始從事電影工作，成為台灣新電影作者中，對城市中產階級及都市新興文化的道德省思者與智性思辨家。

2 作品年表：

1981年，春天參與《一九O五年的冬天》拍攝，任編劇及演員；
秋天拍攝電視單元劇《十一個女人》中的《浮萍》；

1982年，《指望》(《光陰的故事》第二段)35mm∕彩色∕中影公司
導演、編劇：楊德昌 攝影：陳嘉謨 剪接：廖慶松 錄音：杜篤之

1983年 《海灘的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分鍾
導演：楊德昌 編劇：吳念真、楊德昌 攝影：杜可風、張惠恭 剪接：廖慶松

1985年 《青梅竹馬》 35mm∕彩色∕萬年青影業∕105分鍾
導演：楊德昌 編劇：楊德昌、朱天文、侯孝賢 攝影：楊渭漢
剪接：王其洋、宋泛辰 燈光：王志康 音樂：楊德昌 錄音：杜篤之

1986年《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分鍾
導演：楊德昌 編劇：小野、楊德昌 攝影：張展 剪接：廖慶松 錄音：杜篤之

1991年 《牯嶺街少年殺人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及楊德昌電影公司∕240分鍾
監制：詹宏志 製片：余為彥 導演：楊德昌 編劇：楊德昌、閻鴻亞、楊順清、賴鉻堂
攝影：張惠恭 剪接：陳博文 美術：余為彥、楊德昌 音樂：詹鴻達 錄音：杜篤之、楊靜安

1994年 《獨立時代》 35mm∕彩色∕楊德昌電影公司∕127分鍾
監制：詹宏志 製片：余為彥 導演∕編劇：楊德昌
攝影：黃岳泰、張展、李龍禹、洪秀武 成音：杜篤之
剪接：陳博文 音樂：李達濤 美術：蔡琴、楊德昌、關傳雍、姚瑞中

1996年 《麻將》 35mm∕彩色∕原子∕121 分鍾
監制： 余為彥 編劇： 楊德昌 導演： 楊德昌

2000年 《一一》35mm∕彩色∕台灣、日本
編劇、導演：楊德昌 攝影：楊渭漢 製片：余為彥
音樂：彭愷立 錄音：杜篤之 剪輯：陳博文

Ⅳ 在你心中，《一一》屬於哪種類型的電影

看了這么多年的電影，楊德昌是我最喜歡的導演。他早年的代表作、以影像手段實驗性著稱的《恐怖分子》已令我驚為天人，但看過了《一一》這部集大成的巔峰之作，才認識到後者比前者有過之而無不及。楊德昌以往電影里各種招牌式的表現手法在《一一》里展現無遺，幾乎每一個鏡頭，甚至每一個畫面都體現了楊導的苦心孤詣，他以此片獲得戛納最佳導演名至實歸。這些精心設計的細節為片中都市三代人的生存狀態做出了無與倫比的精彩詮釋。

楊德昌電影的重要母題是都市人的壓抑與疏離。他表現這一母題的電影語言可稱作「畫框中的畫框「，即通過銀幕上的框架和線條來壓縮和束縛人的活動空間，從而揭示現代人普遍的心理和精神狀態。在《海灘的一天》、《青梅竹馬》和《恐怖分子》等片中楊導已頻繁使用這一手法，到了《一一》，框中框的應用已經登峰造極。這些「框架」元素可以是牆壁、門窗和屏風，狹窄逼仄的走廊，大大小小的招貼畫，縱橫交錯的鐵路網與高壓電線，甚至是擁擠的人群和比較淺的景深。在多次表現NJ（簡南峻）家裡的段落，在布置得很擁擠的房間里，畫面還是被牆壁、門框和走廊分割，這種封閉、局促和分裂的空間是這個成員迷茫、掙扎、交流困難的大家庭最好的環境注腳。

Ⅵ 如何評價電影《一一》

導演用三小時的電影時間，以簡潔的敘述風格。以一個家庭為主線，延伸出各種人物關系，
在傾注自己情感、用影片方式表達自己的同時又同時關注人在家庭、社會、情感之中的糾葛和選擇。
看似是很多人的生活，看似有很多不同。
通過導演的一一貫穿，其實也就是同一種人生，同一種生活。
生命就是這樣一遍又一遍的重復著。

1、誕生
舒緩的鋼琴音樂，嬰兒的啼哭聲，新的生命降臨，陽光明媚，綠樹成蔭，世界真美好。
白色的婚紗，黑色的禮服，其樂融融的大家庭，生活真美好。
影片以非常祥和喜慶的場面開場，以嬰兒的啼哭聲為背景，新娘新郎面對攝象機，想必是在舉行婚禮，這應該是一個神聖的場面，但仔細觀察又似乎隱藏著些什麼？新娘身體微微晃動，挺著已經微微隆起的肚子，有點心不在焉。新郎看看新娘，同樣有些散漫。
緊接著是一個其樂融融的大家庭向我們走來，陽光明媚，照全家福，還有一個可愛的小男孩，被小女生欺負著。
導演故意安排這看似美滿的開始，是否與後面的影片內容形成了鮮明的對比。他以嬰兒啼哭聲為背景音樂作為影片的開始，除了影片中我們所看到的婚姻的開始，是否也暗指一個人新生命的降臨、誕生。我們暫且把這個新生命稱做「一一」。

2、童年
年幼的時候，我們對世界充滿著好奇，觀察著周邊的世界，這時的我們不懂表達。
洋洋是否代表著「一一」的童年。他容易被女生欺負，偶爾也會反抗。他的內心有太多的疑問。他渴望表達自己，但沒有人能完全回答他的問題。
他的世界大人不懂，大人的世界他也不懂。
洋洋藉助著相機，去記錄一些東西，希望的是告訴大人們他眼裡的世界是怎麼樣的。
他在電梯口拍蚊子，他撬課去拍各種照片，他拍大人的後腦勺，在他的眼裡世界都是看的到，都是實實在在的。

3、青春
我們漸漸長大，有一種東西，它來自於彼此的內心，有時讓人覺得非常美好，有時又讓人覺得非常糟糕，它並不容易駕馭，一不小心還非常傷人，有的時候它甚至超越了我們對父母的感情，人們稱它為愛情。我們相信地老天荒，海枯石爛，就如虔誠的教徒一般。

當我們再長大一些，因為虛族橋各種的客觀因素和主觀因素，兩個深愛的人最終並不一定能走到一起。就如NJ和他的初戀情人一般，她是NJ最愛最愛的人，但她並不了解NJ，NJ倒底需要什麼？他不想考電機系，不想念博士。他做這些只是為了深愛的人。為了他的愛人，他的父母？他痛苦，他掙扎。

4、婚姻
當愛情慢慢老去，還好我們還有婚姻，它讓兩個人在一起，一起生活，彼此不會孤單，生活穗敬依舊向前。漸漸地，我們發現，我們需要彼此，離不開彼此，它比愛情更穩固更牢靠，人們稱它為親情。只是在這樣的親情里，生活更多的是平淡無味。
NJ在忙碌著自己的事業，她的妻子忙碌著自己的事業，NJ的小舅忙碌著賺錢，生活很充實嗎？我們不知道，直到在婆婆床前訴說的時候才發現，原來我們的生活過得那樣的蒼白，每天都是一樣的事情，一遍又一遍的重復著。
有時我們真的不知道去做些什麼？我們身在某處，卻忘了到底來干什麼，只好原路返回。

5、朋友和利益
我們需要真正的朋友，他能聆聽你的內心，你的精神。你能懂得他的語言，他的靈魂。
朋友也要吃飯，朋友也要工作，朋友也要生活。他的生活和你一樣，也有艱辛，也有坎坷。
在朋友和利益之間，我們該如何選擇？
NJ說，誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界還有什麼東西是真的？你們這樣做很傷，大田是個好人，我們怎麼做人？
NJ的同學說，好什麼人，你這樣我們怎差猛么做生意？
其實楊導大可告訴我們，在現實的社會生活中，如果在朋友和利益之間做選擇，選擇利益是對自己有利的。但他沒有，他寄希望於NJ，並最終賦予他價值觀的勝利。

6、老去
我們每天在重復著相同的事情，面對著各種問題，有時我們想一睡便不要醒來，為何那麼殘忍，還要叫醒我們。
婆婆，在我的心裡，我不希望你再醒來，或許你這樣睡著比醒著更開心，婷婷每天在希望你能醒來，但這樣是不是太過自私了。
即使有機會重回青春年代的生活，面對自己深愛著的人，但還是不能走到一起，突然覺得，如果再讓我活一次，真的沒有必要。
我也不是不想和婆婆你說，只是我說的都是你知道的事情，一遍又一遍的重復，對你又有什麼幫助？我覺得，我也老了。