縱情女郎電影圖片

1. 《工廠女孩(2006)》免費在線觀看完整版高清,求百度網盤資源

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《工廠女孩》
導演: 喬治·海肯盧珀
編劇: Captain Mauzner
主演: 西耶娜·米勒、蓋·皮爾斯、海登·克里斯滕森、吉米·法倫、塔拉·薩莫斯、米娜·蘇瓦麗
類型: 劇情、傳記
製片國家/地區: 美國
語言: 英語、斯洛伐克語、法語
上映日期: 2006-12-29
片長: USA: 99 分鍾(unrated version)、USA: 90 分鍾、Argentina: 99 分鍾
又名: 縱情女郎、工作室女孩
伊迪·塞奇威克（西耶娜·米勒 Sienna Miller飾）出身於顯赫的家族，她曾是劍橋藝術學校的高才生，而後來到紐約發展。在一個畫展上她遇到了她的偶像——前衛藝術大師安迪·沃霍（蓋·皮爾斯 Guy Pearce飾），而安迪亦被她的美麗與獨特氣質所折服。
安迪邀請伊迪到他的工作室拍電影，她欣然接受，隨後他們的作品風靡美國。
由於不斷地享樂與放縱，伊迪的經濟出現了問題，她將要破產。而她的父親對於她的生活狀態並不滿意，甚至不會給她留下任何遺產。
也就在這時，伊迪遇到了民謠大師鮑勃·迪倫（海登·克里斯滕森 Hayden Christensen飾），兩人很快墜入了愛河。
安迪得知此事後非常生氣，決定不再與伊迪合作。
伊迪該何去何從？

2. 「最帥007」布魯斯南：妻子從窈窕佳人胖到260斤，他28年寵愛不變

皮爾斯.布魯斯南，坦乎最擺脫不掉的標簽就是「邦德」，他全身上下散發出來的那種壞壞的花花公子氣質，在女人眼中是致命的吸引力。

然而，他卻把拍戲之餘的時間，都給了家人，給了妻子。

絕世好男人，說的就是他這樣的。

布魯斯南在24歲之沖扒前的時光，可以說是很不美好。

這個在愛爾蘭出生沒多久就被父親拋棄的孩子，而母親為了生活遠去了倫敦，童年時他只能跟著外祖父外祖母生活。

一直都被生活磨礪的布魯斯南並沒有讀多少書，16歲時就輟學了，開始邊學畫畫邊賣畫掙錢。

19歲進入倫敦的戲劇中心學習表演 ，算是給自己找了一個長久的生計。

1977年，已經在舞台上摸爬滾打了5年的布魯斯南在一次演出中，結識了他的第一任妻子凱西.哈麗絲。

雖然哈麗絲是一個離婚帶著兩個孩子的女人，但是愛情來了誰都無法阻擋， 布魯斯南追求3年之後，兩人在1980年結婚。

那時，24歲的布魯斯南才真正品到生活的美好，他的人生也因為妻子的鼓勵迎來了逆襲。

1982年，妻子哈麗絲鼓勵他到美國發展。

29歲的布魯斯南初到洛杉磯，就接到了讓他一炮而紅的美國刑偵電影 《雷明頓.斯蒂爾》。

彷彿天生就是為偵探電影而生的他， 劇中風度翩翩的形象讓他一下子席捲全球 ，這部劇從1982年播到1987年，5年的時間足夠他散信昌紅到發紫。

當他的事業蒸蒸日上時，妻子哈麗絲卻在1991年因卵巢癌去世。 他的生活一下子又陷入了黑暗之中。

那個時候， 唯一能排解痛苦的就是畫筆 ，扔了22年重新拾起，他把痛苦和恐懼定格在了畫作中。

1994年，兩人相識。 緊接著就是1995年，《黃金眼》上映， 布魯斯南在片中飾演第五任邦德， 他英俊、深沉，調情時又魅惑迷人的特工氣質使他成了人們心目中最帥的007.

這之後的8年時間，他搭檔蘇菲.瑪索、哈莉.貝瑞、楊紫瓊等出演了4部007的電影， 和每一個美艷的邦女郎都有熱辣的對手戲，但是，他卻毫無緋聞。

他也完全有條件做到像好萊塢的任何一位巨星那樣，縱情聲馬，召集美女如雲的聚會，然而他卻只願把時間花在基麗身上。

甚至在他因邦德而名聲大噪時，他反其道而行之， 正大光明的、迫不及待地宣布了和基麗的戀情。

這是有多怕被別的女人惦記？

當基麗因為這個遭受洪水般的沖擊時，他一句 「她是最了不起的女人，一百萬人里也挑不出來一個」 就堵住了悠悠之口。

好萊塢有顏值的男人多如牛毛，但是清醒的男人卻稀如牛角，能夠把劇中角色和自身現實完全剝離的更是打著燈籠都難找。

兩人在一起7年之後，直到2001年，48歲的布魯斯南和38歲的基麗終於結婚。

那時，他們的兩個兒子都可以跑著打醬油了。

之後，他們不再是兩個人的恩愛，而是一家四口的幸福。不過不要以為娶了新媳婦的布魯斯南會把前妻的孩子甩在一邊不管 ，兩人之所以拖了7年才結婚，就是因為之前的孩子 。

哈麗絲和布魯斯南結婚後， 為他生下了兒子西恩，再加上哈麗絲跟前夫的兩個孩子 ，布魯斯南都照顧得很好。甚至在繼女得了和前妻一樣的癌症去世後，他一度意志消沉。

2002年，布魯斯南登上了他人生的巔峰： 年逾半百卻連皺紋都散發魅力的老男人登上了時代周刊封面，英女王還授予他爵士勛章。

也是在這一年，他宣布不再飾演邦德。但這並不妨礙他其它角色的大放異彩。

當布魯斯南越老越有魅力的時候，他的妻子基麗卻因為身體原因日益變胖。 之前那些媒體嚷嚷著基麗配不上布魯斯南是挑刺，現在再說就是大實話。

260斤體重的大胖子，足以毀掉一個女人的所有美好。

海邊度假被拍到的照片，跟之前的玲瓏有致比起來，簡直沒眼看。

人們紛紛調侃基麗是一頭擱淺在沙灘上的鯨魚。

但是，就是這樣一條臃腫難看的鯨魚， 讓布魯斯南吻得如痴如醉 ， 跟之前兩人的恩愛沒什麼區別。

逛街時，兩人不是牽手就是摟肩。

臃腫的基麗依靠在愛自己的丈夫懷中，竟然讓人生出小鳥依人的感覺。 出席活動，布魯斯南小心扶著基麗，護花使者什麼時候都不會缺位。

即使是坐在街邊吃個飯，兩人也不忘恩愛一把。

或雙手緊握竊竊私語，或舉杯喝酒情調十足。這才是一生一世一雙人。

現在， 早就已經退休的布魯斯南和一家人定居在夏威夷， 這個被「邦德」跟了一輩子的魅力男人終於老了，放下特工的狠與酷，他回歸平凡。

在他的生活里，只要有一張桌子可坐，有風景可看，就足矣。當然，不能少了跟他一起看風景的基麗。

在他心裡，基麗依舊像當年一樣有活力有熱情，只要她盯著他看，他就會腿軟。

3. 余男NY-STYLE雜志大片，縱情人間張弛有度，她有哪些作品

余男NY-STYLE雜志大片,縱情人間張弛有度，寫真美圖集，性感迷人，風情萬種。余男的長相在美女如雲的娛樂圈，確實不算出眾，也不太符合當下娛樂圈的審美，女生男相，寬厚的嘴唇，堅毅的五官，卻是一張特別，有記憶點的長相。 下面我們看看她有哪些作品。

《引爆者》

余男在拍戲時向來肯“豁出去”，照她自己的話講，身體就是屬於角色的。而在前幾年的《引爆者》片中，余男的演繹可以說是淋漓盡致。這樣的奉獻某種程度上會遭來一些議論，但藝術作品也少不了演員的奉獻精神。只要能出好作品，藝術處理就可以有多種形式。其實，這些都來源於余男身上那種獨到的性感。她不流於俗套，而是厚重又扎實。不管詮釋什麼角色，在她身上所呈現出的張力對比都是非常極致的，也是無人可以取代的。

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《莫妮卡·賽德隆》
導演: 皮爾·弗萊
編劇: 彼得·伯羅、皮爾·弗萊
主演: 埃達·馬格納松、斯瓦利爾·古德納松、凱傑爾·博格奎斯特、薇拉·維塔利、奧斯卡爾·通貝里、約翰·旺西洛、納德哈·克里斯蒂安斯森、大衛·埃倫斯、塞西莉亞·樂楊、弗雷德里克·林德伯格、約根·托爾松、漢娜·烏爾斯坦、赫達·斯蒂埃恩斯特特、亨利克·施塔爾、安娜·哈靈、霍納斯·赫德倫德、弗雷德里克·尼爾松、伊莎貝爾·凱德、哈里·弗蘭德拉德、安德烈·阿格-漢森、米婭·傑爾奎斯特、拉爾夫·伯納德、喬納森·德魯、尼古拉斯·杜勒、柯林頓·C·英格拉姆、安東尼·威爾斯、諾厄·傑克遜、阿梅利亞·福勒、蘭迪·英格拉姆、羅布·摩根
類型: 劇情、音樂、傳記
製片國家/地區: 瑞典
語言: 瑞典語、英語
上映日期: 2013-09-13(瑞典)
片長: 111分鍾
又名: 給莫妮卡的華爾滋(台)、天生不是星塵(港)、瑞典女郎戰紐約、莫妮卡·Z、Monica Zetterlund - a lingonberry branch in a cocktailglass、Waltz for Monica
每個夢想都有標價，你願意拿什麼去換？
白天是電話接線生，夜晚在俱樂部駐唱，莫妮卡憑藉獨特嗓音，從籍籍無名的小歌手，一步步打入紐約高級夜總會，在爵士樂盛行的黃金六零年代，成為最炙手可熱的女星！
伴隨成名而來的縱情喧鬧和徹夜狂歡，讓她逐漸迷失自我。面對父母的不諒解和愛人接連離去，空虛失落的莫妮卡，只有手中的酒杯伴她迎接清晨。追求夢想是否必定付出沈痛代價…？
About 細細品味紫羅蘭的芬芳，從平凡發跡的瑰麗人生
《莫妮卡·賽德隆》以爵士樂的黃金六零年代為經，經典歌曲為緯，將莫妮卡充滿戲劇色彩的成名之路濃縮成1-2年的時光，透過重點事件的聚焦催化，細膩刻劃夾在夢想與家庭的兩難，對愛情的焦慮渴望。北歐才女歌手艾達麥格娜松 (Edda Magnason) 跨界電影，溫暖又充滿北歐式冷冽的魅力嗓音，重現絕代風華。
莫妮卡柴德蘭 (Monica Zetterlund) 1937年出生於瑞典，不諳英語的她透過聆聽收音機和唱片自學，捕捉爵士的旋律、節奏和樂感，逐步穩扎歌唱實力，對她影響最深的歌手有爵士天後比莉哈樂黛 ( Billie Holiday) 和艾拉費茲潔拉 (Ella Fitzgerald)。
因為一句「你為什麼要唱別人的歌，而不唱出自己的生活？」她開始以瑞典語重新翻唱經典爵士歌曲，沒想到從此一炮而紅，不過在光鮮亮麗的舞台生活下，莫妮卡其實一直深受嚴重的脊椎側彎所苦。60歲時，她在一場流行搖滾音樂祭登台演出，以她獨有的爵士魅力，擄獲台下一票年輕搖滾聽眾的心，兩年後宣布退休。莫妮卡在輪椅上度過人生最後幾年時光，2005年5月因煙蒂引發的火災，死於斯德哥爾摩的公寓。

5. 暴乳女警之縱情的介紹

《衡團春暴乳女警之縱情》是Michael Whiteacre導演的一部喜劇電或譽影。咐耐

6. 精靈旅社一共有幾部

三部嗷

第一部是女兒的愛情故事

《精靈旅社》由格恩迪·塔塔科夫斯基指導，丹·哈格曼擔任編劇，亞當·桑德勒、賽琳娜·戈麥斯、史蒂夫·布西密和凱文·詹姆斯等共同獻聲配音。

影片講述吸血鬼之王德古拉伯爵為了保護心愛的女兒遠離人類，建造一家五星級的怪物酒店，正當他滿心歡喜地為寶貝女兒籌備118歲生日晚宴時，一位人類客人喬納森誤打誤撞闖入酒店。德古拉想盡各種手段將他趕出吸血鬼的地盤，而喬納森卻與德古拉的女兒一見鍾情。

第二部是育兒觀念爭執

經過一番艱難的考驗，吊兒郎當的人類青年喬納森（安迪·薩姆伯格 Andy Samberg 配音）終於和吸血鬼女郎梅菲絲（賽琳娜·戈麥斯 Selena Gomez 配音）攜手走入婚姻的殿堂，而以梅菲絲的父親德古拉（亞當·桑德勒 Adam Sandler 配音）為代表的怪物們，和人類的關系前所未有地密切起來。婚後不久，梅菲絲生下了可愛的兒子丹尼斯。小傢伙一天天長大，外公德古拉對他疼愛有加，他熱切期望丹尼斯能夠成長為出色的吸血鬼。與之相對，梅菲絲認定兒子是一個普通的人類小孩，她希望能帶丹尼斯走進文明社會，遠離暴力血腥的怪物世界。為了阻止女兒一家的離開，德古拉想辦法支走梅菲絲，同時叫上科學怪人、狼人、透明人、木乃伊等一幫死黨，要在有限的時間里對丹尼斯展開一場吸血鬼養成教育集訓。兩代人的觀念分歧，在怪物的世界中也不例外……

第三部是老爸的愛情

該片講述了身心疲憊的吸血鬼德古拉第一次與人類一同出遊，他們一群人選擇在一艘豪華郵輪上度假，因此所發生的一系列故事

《精靈旅社 1~3》網路網盤高清免費資源在線觀看

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在陰森恐怖令人談之色變的幽靈森林深處，聳立著一幢巍峨庄嚴的古堡。這里的主人正是聲名顯赫的吸血鬼德古拉（亞當·桑德勒 Adam Sandler 配音）。

7. 縱情慾海2的劇情簡介

阿基，一個曾經的拳擊手，有著強壯的身體，開一輛彪悍的摩托車，崇拜吉姆莫里森，有毒癮，過著放縱的生活，擁有去遠方旅行的夢想。故事講述了阿基的愛情，家庭以及短暫的人生。
阿基在一個酒吧偶遇米拉，兩人一見傾心，米拉從性開始漸漸接觸到了他的生活。他對米拉說自己的家人都死光了，說他的妻子吸毒過量死了，只剩下一個兒子約納斯。他對她說，「我們總是在一起，我和莫里森，他是在我出生那天死的，他的生活和我有點相似。」隨著米拉漸漸深入阿基的生活，阿基發現自己越來越難以掩蓋不想被心愛的人知道的自己生活的另一面。同時阿基也在又一次利用兒子從國外走私毒品回國後，感到異常後悔。但那時他依然對未來充滿了信心，因為他夢想著把毒品賣出去後和米拉一起去貝里斯（中美洲小國）旅遊。可惜事與願違，他藏在林子里的毒品被聰明的兒子給丟到了馬桶里。最終阿基選擇了死亡——他認為更加自由的方式。電影把阿基自殺描述得很輕松，他背著有吉姆莫里森頭像的美國國旗在房子里跳舞，像孩子般的游戲著，笑著。

8. 縱情慾海2高清完整版電影

縱情慾海2.levottomat 2.芬蘭.劇情.2001.rmvb

9. 《茶花女》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《茶花女》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1936 黑白片 108分鍾

美國米高梅影片公司攝制

導演：喬治·顧柯 編劇：祖·阿金斯 弗朗西斯·馬里昂 詹姆斯·希爾頓(根據小仲馬同名小說改編) 攝影：威廉·丹尼爾斯卡爾·弗倫德 主要演員：葛麗泰·嘉寶(飾瑪格麗特·戈蒂耶) 羅伯特·泰勒(飾阿芒·杜瓦爾) 里昂內爾·巴里摩爾(飾杜瓦爾先生) 亨利·丹尼爾(飾法維爾男爵) 雷諾爾·烏爾麗克(飾奧林普) 傑西·拉爾芙(飾南尼) 蘿拉·霍普·克魯絲(飾普律當絲·迪韋爾努瓦)本片獲1937年紐約影評協會沒祥兆最佳女演員獎



【劇情簡介】

1847年，巴黎。繁華的香榭麗舍大街上，一輛考究的四輪轎式馬車停在一家花店門口，老闆娘布楊夫人精心挑撿了一束白色的茶花送到馬車里一位漂亮女郎手裡。她叫瑪格麗特·戈蒂耶，是巴黎的名妓，因為酷愛茶花，身上又總戴著茶花，故人稱茶花女。陪她坐在車里的是普律當絲·迪韋爾努瓦，她過去也曾做過 *** ，年紀大了，就開了家時裝鋪子，仍在社交界里打轉，現在是瑪格麗特的女伴。

馬車載著她們來到喜劇歌劇院，這幾乎是她每晚的例行公事。瑪格麗特繞過休息廳，邊和熟人打著招呼邊朝她的包廂走去。這時我們看清楚了，她身材頎長，面色蒼白，但相貌十分端正、秀麗，身著一襲雅緻的白色絲質長裙，周身在鑽石的映襯下，顯得典雅、華貴。乍看之下，像是一位貴婦人。瑪格麗特坐在她的包廂里，漫不經心地看著舞台上的演出，樓下觀眾席上有不少人等著她的垂顧。坐在她身旁的普律當絲准備當晚給瑪格麗特介紹一位新的男友——德法維爾男爵。當男爵出現在她的望遠鏡里時，她忙指給瑪格麗特看，等瑪格麗特順著她指的方向看時，一位瀟灑的青年男子正熱切地向她張望著。瑪格麗特竊喜，男爵竟是這樣一位外貌英俊的青年紳士，對視片刻，瑪格麗特示意他到她的包廂里來。青年見到了他崇拜已久的社交界名人，興奮得局促不安，他自我介紹說他叫阿芒·杜瓦爾。瑪格麗特意識到她認錯人了，這使阿芒很尷尬，可瑪格麗特並不在意，她友好地和他說著話並差遣他去給她買糖果。等阿芒返回包廂時，瑪格麗特已經離開了。失望之餘，他看見了瑪格麗特失落在地上的手帕，便虔宴迅誠地撿了起來。

瑪格麗特帶著她的新情人德法維爾男爵回到家裡，從他見到她的第一天起，幾乎每天晚上都來看瑪格麗特。這位男爵40歲左右年紀，表情呆板，語言干澀，既無討人喜歡的外表，又無個人情趣，就是有錢。瑪格麗特不喜歡他，可他死纏著瑪格麗特，他能滿足她對金錢、鑽石、服飾以及其它虛榮心的一切需求。

在劇院里初識瑪格麗特後，阿芒·杜瓦爾就回到郊區他父親的家裡。阿芒母親已故，給他和妹妹各留下一筆遺產。他的父親是位收稅員，一生恪盡職守，勤儉持家，竟也給女兒攢下一份體面的嫁妝。阿芒每年都要回家住上幾個月，一來顯得孝順父親，二來可以省下不少開支。父親對兒子寄託很大希望，期待他在外交事業上有所發展。阿芒這次回家來是專程參加妹妹路易斯的訂婚儀式，他很愛妹妹，為她找到一位有前途的未婚夫很是高興。

幾個月後阿芒返回巴黎，一次偶然的機會使他在書店裡枯租再次見到瑪格麗特，當時他正在看一本名叫《瑪儂·萊斯科》的書，瑪格麗特說她很喜歡這本描寫愛情的小說。阿芒把他一直珍藏著的手帕鄭重地還給瑪格麗特，這區區小事使瑪格麗特很感意外。倆人交談時，瑪格麗特不時地用手帕捂著嘴咳嗽，她患有肺病，夜裡常常難受得睡不著覺，醫生告誡她要改變現在的這種放盪的、不節制的生活習慣，可她離不了眼前眾星捧月似的燈紅酒綠的生活，否則就不知怎麼打發日子。阿芒好意地關心她，作為回報，她邀請阿芒到她家裡去參加她的生日晚會。

瑪格麗特家的餐廳里坐滿了客人，阿芒也在其中，餐桌上擺滿精美的菜餚。伴隨對女主人生日的祝賀，是一陣陣刺耳的尖叫、狂笑和哄鬧聲，男女賓客間相互開著毫無顧忌的玩笑，全無斯文可言。阿芒初次接觸這樣的場面顯得很不習慣，瑪格麗特一杯接一杯地喝著酒。酒足飯飽之後眾人開始狂舞，瑪格麗特縱情地跳著，酒後的她面色潮紅，由於過分激動和勞累，她咳嗽得上氣不接下氣，不得不回到卧室里去吃葯、休息。瑪格麗特的離開並未影響她的朋友們的興致，他們對她病態的強顏歡笑早已司空見慣，可是這卻沒有逃過一直關注著她的阿芒的眼睛，他緊跟著也進了瑪格麗特的卧室，看著瑪格麗特如此糟踏自己，阿芒感到心疼和擔心，他向瑪格麗特表達了愛慕之情並勸她愛惜身體。望著阿芒一臉真誠和揪心的神情，瑪格麗特被打動了，一股久已淡忘的真情湧上心頭，她交給阿芒一把家裡後門的鑰匙，約他晚間來相會。第二天入夜，阿芒興沖沖地前來赴約時，卻發現瑪格麗特家的後門早被反鎖上了，任他怎麼按動門鈴，裡面都沒有反應，顯然男爵正在瑪格麗特房內。氣惱之下，受了委屈的阿芒認為 *** 終究是不可信的。可就在他打點行裝決定離開巴黎的時候，普律當絲給他送來一封瑪格麗特向他致歉的信，隨後瑪格麗特也來到阿芒的住處。如同一陣春風滋潤了心田，沉浸在愛的甜蜜里，阿芒提議帶著瑪格麗特到遠離城市喧囂的鄉下去醫治她的肺病，他要獨享和心上人在一起的歡樂。瑪格麗特見阿芒如此真誠地關心和愛護她，她從心底里認定對這個青年人要以心相許。為了能和阿芒廝守而又不給並不富有的他增加太多的負擔，瑪格麗特想出了個主意。在同男爵約會時，她提出了夏天要到鄉下休養的要求，向男爵要4萬法朗作為生活費用。費了一番唇舌之後，無奈的男爵終於把一沓錢放在瑪格麗特的手上。作為感謝，瑪格麗特親吻了男爵的面頰，男爵卻給了她一耳光，摸著自己發燙的臉頰，瑪格麗特說不出是屈辱還是高興。

馬車載著瑪格麗特、阿芒和老僕人南尼駛向郊區。車子在一幢鄉間別墅前停了下來，阿芒跳下車把熟睡的瑪格麗特抱到房間里，南尼忙著打開窗子收拾屋子。瑪格麗特睜開眼睛，看著這灑滿陽光的新居她快活極了。第二天早餐過後，阿芒陪她一起去散步，明媚的陽光，清新的空氣，純朴的大自然喚起了瑪格麗特對生命、對生活的嚮往。又一個早晨，阿芒來找瑪格麗特時看見她交給南尼一本書還囑咐她一些什麼事情，這舉動引起了阿芒的猜疑。當他發現書里夾著一封委託普律當絲替她典當一枚鑽戒的信後，才知道瑪格麗特是怕增加他的負擔才有此為，阿芒十分感動並請求瑪格麗特原諒他的疑心。當日他們一起去參加瑪格麗特一對青年朋友的婚禮，看到那對戀人喜結良緣，瑪格麗特十分動情。回家的路上，她在田野間、花叢中忘情地跳著、跑著、笑著，快活得像個無憂無慮的小姑娘。跑累了，他們坐在一棵大樹下乘涼，瑪格麗特偎依在阿芒的懷抱里宛如一頭馴順的小鹿。而此時的阿芒猶如掉進蜜罐里，重返天真的瑪格麗特在他眼睛裡是那麼地純潔可愛。阿芒向瑪格麗特談了他的經濟情況，請求她接受他的一筆饋贈，在一片花叢中，阿芒向瑪格麗特求婚了。這普通的求婚字眼在瑪格麗特聽來是那麼的神聖和動聽，她為這奢侈的幸福所陶醉並虔誠地為自己祈福。

瑪格麗特一改過去奢華的生活方式，她穿上普通農婦的衣服，學著過普通人的日子，和村民們相處甚篤。一天上午阿芒進城去辦理她母親遺產移交等事宜，一輛馬車帶來了一位長者，他是阿芒的父親蒙西埃爾·杜瓦爾先生，他聲稱要見瑪格麗特·戈蒂耶小姐。瑪格麗特小心翼翼地把他請到屋子裡，杜瓦爾先生開門見山地說他是為他兒子的事情來的，他說阿芒是個很有前途的青年，雖年金不高，但足以維持生計。現在他為了瑪格麗特不惜把母親留給他的房產變賣以便轉到瑪格麗特的名下。再有，他的家庭清白無瑕，阿芒的妹妹已經定婚，她可能有個很好的歸宿。如果阿芒和瑪格麗特在一起，那將辱沒他妹妹的姓氏，危及她的前途，而阿芒的前程也會就此斷送。作為父親，他不得不為子女的前途擔憂，而這一切的結果都將取決於瑪格麗特的決定。杜瓦爾先生的一番話如五雷轟頂，壓得瑪格麗特喘不過氣來，剛剛開始的新生活帶給她的美好感受以及對未來的憧憬與她所必須面對的現實是那麼的格格不入，她接受不了。瑪格麗特極力鎮定著自己的情緒，向杜瓦爾先生坦陳她與阿芒之間的真情，她請杜瓦爾先生相信，她無意增加阿芒的經濟負擔，更不知阿芒已經為她打破了原本的開支計劃甚至波及他的家庭。她請求杜瓦爾先生允許她和阿芒在一起並且不要任何饋贈，她保證今後過 一種勤儉的日子。面對一位美麗的青年女子如此真誠的表白和哀求，杜瓦爾先生並非心無所動。但是一位父親的神聖職責超過了對一個 *** 的憐憫，他要求瑪格麗特同阿芒恩斷情絕，他和他的家庭都將感念她的寬宏。瑪格麗特絕望了，心本善良的她不忍心連累一位無辜的少女，不忍心連累她的心上人以及他的家庭，她答應了杜瓦爾先生的請求，並懇請他不要把這突然發生的一切告訴阿芒。

當天下午阿芒回來了，滿面風塵與興奮，他歡喜地擁抱瑪格麗特，告訴她今後他們的生活有保障了。望著阿芒熱情洋溢、充滿青春稚氣的真誠的臉孔，瑪格麗特情不自禁地擁吻他，但瞬間又放開了他。阿芒這時才發現盛裝的瑪格麗特情緒異常。當瑪格麗特說她要回巴黎去找法維爾男爵時，阿芒憤怒了，可瑪格麗特毫不在乎他的反應，徑自離去。看著瑪格麗特的背影，阿芒又氣又恨。

巴黎豪華的夜總會里聚集了社交界名流，阿芒也在其間。普律當絲乍一見到阿芒不由得一陣緊張，她告訴他今晚瑪格麗特和男爵也要來，讓他留點神。一會兒，瑪格麗特和男爵出現了。她一襲黑色紗裙，依舊楚楚動人，但略顯憔悴。當她見到目現敵意的阿芒時，驚得她手發抖扇子落到地上都渾然不覺。她想轉回家，被男爵攔住了。阿芒走上前去同男爵打招呼而全然不理會瑪格麗特的存在，瑪格麗特緊張得再次把扇子掉在地上，阿芒故作禮貌地把扇子撿起來交還給瑪格麗特並對男爵說了句很不恭敬的話，氣得男爵甩下瑪格麗特到賭桌上去了。阿芒也湊到賭桌上來，他要和男爵賭個輸贏。有道是情場失意，賭場得意，幾輪下來，男爵和東家的錢都堆到了阿芒的面前。這時焦灼不安的瑪格麗特差人把阿芒叫到休息廳去，見到瑪格麗特那副疲弱的樣子，阿芒的心一下子軟了下來，他把瑪格麗特擁在懷里訴說著離別的情思並且要帶走她。瑪格麗特的心都要碎了，但一想到她對杜瓦爾先生的允諾，便橫下心來對阿芒說她愛男爵。阿芒那顆受傷的心怎禁得住這當頭一棒，妒火和怒火燒得他失去了理智，他打開休息廳的門，當著眾人的面羞辱了瑪格麗特，把他剛剛贏來的一沓錢狠狠地摔在瑪格麗特身上。當男爵斥責他時，他反手給了男爵一耳光，隨即兩人宣布決斗。等瑪格麗特急匆匆趕到決斗現場時，阿芒的朋友加斯東告訴她，男爵受了傷，阿芒平安無恙。

在致命的打擊下，瑪格麗特倒下了，她的肺病越來越厲害。受傷後的男爵不再給她錢，不久瑪格麗特就債台高築，她不得不靠典當首飾衣物來看病吃葯和維持生活。來看望她的人越來越少了，往日吃她喝她的朋友疏遠她了，連普律當絲也換了一副嘴臉，等候在她客廳里的凈是些前來討債的債主。一天加斯東來看她，見到瑪格麗特貧病交加心中不忍，就悄悄地在她的錢包里塞了一沓錢。不成想這給瑪格麗特的救命錢轉眼就被普律當絲拿走了，忠實的老南尼看著她視為女兒的瑪格麗特結果如此悲慘，除了哭泣別無他法。當聞訊的阿芒終於趕到瑪格麗特家裡時，首先跳進他眼簾的是為瑪格麗特做祈禱的神父，一種不祥之兆襲上心頭。接著他看到了強打精神迎接他的垂死的瑪格麗特，此時的阿芒已經弄清楚瑪格麗特離開他的原因。看到這個善良的姑娘為了成全他而做出的犧牲，並且因他的報復而被折磨成如此慘狀，阿芒一邊請求瑪格麗特的寬恕，一邊安慰她表示今後倆人永不分離。瑪格麗特欣慰地聽著阿芒說出的每一個字，這位一代名妓茶花女帶著希望倒在她唯一至愛的人的懷抱里溘然長逝。



【鑒賞】

法國著名作家小仲馬的小說《茶花女》自1848年問世以來在世界各地一直擁有廣泛的讀者。主人公瑪格麗特·戈蒂耶的原型是作家在巴黎認識的一名高級 *** ，原名瑪麗·普萊西絲，是小仲馬使這個僅活了23年、頗具傳奇色彩的人物獲得永生。原作曾在1853年被改編成同名舞台劇，首演即獲得巨大成功，之後又被改編成同名歌劇再獲成功。至今《茶花女》仍是世界各大劇院、歌劇院上演的主要劇目。1915年至1927年間，以小說和戲劇為基礎，《茶花女》曾四次被搬上銀幕，但都是無聲片。這里介紹的是1936年拍攝的有聲片。一部文學作品多次被改編成不同的藝術形式重復上演且影響甚廣，足見其藝術魅力之經久不衰。

影片編劇把原小說中的情節刪繁就簡，把發生在一年多時間里的恩恩怨怨濃縮成108分鍾的銀幕故事。改編者改變了原作第一人稱日記式的倒敘形式，刪去了原作者很多的個人感受，線性地、單刀直入地敘述了瑪格麗特和阿芒的愛情悲劇，把改編者對社會的憤懣、焦慮以及同社會的對話訴諸畫面，在當時電影還沒有完全擺脫戲劇影響的情況下，《茶花女》以電影的品格和形式呈現在觀眾面前，導演和編劇所顯示的藝術功力是不可忽視的。

原作者和改編者採取的是探索人與社會的關系的態度，作品自然反映了作者的主觀心情。《茶花女》是一部現實主義的作品，它不是靠羅列細節來代替生活的整體實在，而是以典型的人和事來傳達作品所滲透的社會現實意義，在關心社會生活的同時，注重人物內心情感的開掘和探索生活的底蘊。可以說在茶花女的身上交匯著作者的個人情感和某種社會精神。創作者所持有的眼光是誠實和謙虛的，他們相信所見的事實而沒有囿於一般的社會偏見，這樣作品就具有一種穿透力，它能把握住未曾被世人發現或發現而不能面對的社會真實素質，在觀眾的眼睛裡，世界多了幾分真實。

茶花女本身就是一個夢，她的生活方式是醉生夢死，她周旋於眾多追求者之間，用自己的笑顏、美色和肉體換取華麗、高貴的外表。在當時的巴黎世風下，她無須顧及人們對 *** 的看法乃至評價，也不必為自己的行為感到羞恥，因為她沒有付出感情，她也沒有遇到為她付出真情的男人，直至她遇到阿芒。

瑪格麗特是唯美主義者，她愛茶花，愛美的服飾，卻沒有發現她自身的存在價值。阿芒的真誠，阿芒對她傾心的愛使她覺悟到生命的價值和愛的份量。就在她全身心地愛著阿芒，准備用自己的一切去擁抱生活和未來的時候，杜瓦爾先生所代表的另一種愛強烈地沖擊了她。在無可爭辯的、以正義的形式出現的父愛的重創下，她對阿芒的愛變得軟弱無力，為了杜瓦爾先生女兒的婚姻，為了心愛的人美好的前程，也為了他們家族的名聲，她放棄了對阿芒的依戀和自己可能得到的幸福。就在阿芒斥責她是負心、 *** 的女人的時候，瑪格麗特的人性美和人格力量得到了最充分的體現。瑪格麗特對理想生活的追求終究是個夢，可人往往在夢里是不清醒的或許是幸福的，而夢醒時分恰恰是理想的破滅和殘酷的現實。這是人類經久奮斗而難以掙脫的悲哀。

法維爾男爵因為有爵位、有錢，他的人格也就相應地尊貴了，他可以在享有天倫之樂的同時堂而皇之地去尋花問柳且並不因此遭世人所不齒。他天天去看瑪格麗特，面對她對他的敷衍非但不感到無聊，反以為這是他尊貴的地位帶給他的榮耀，這難道不是一種殘缺的人格嗎?和一個 *** 相比，他活得並不真實，直至他以為人格受到侮辱提出和阿芒決斗時，他所代表的資產階級道德之虛偽顯露無遺。人們最終接受的是茶花女坦誠而透徹的生命。 *** 本身當然不值得贊頌，瑪格麗特以 *** 身份出現時沒有人譏笑她，盡管她曾使某些男人傾家盪產，可當她想以良家婦女的面目面對世人時，反而覺得她活得比當 *** 還要艱難。茶花女是個本性善良的女子，她一落入紅塵，捲入19世紀以巴黎為代表的資產階級和達官貴人主宰的畸型的男人圈裡，與社會交手不了幾個回合便把自己送進了墳墓。她的死向正統的人格提出了挑戰。

在漫長的人類歷史的長河中，人總是在與社會爭斗、周旋，正是在這種周旋和爭斗中，社會才趨向健全和進步，人類的生存價值才得以體現。試想瑪格麗特若沒有遇見阿芒，若沒有順從杜瓦爾先生的命令和請求，何以體現她的人性美和人格的力量呢?瑪格麗特的與命運和社會的周旋，襯託了資產階級社會里人的生存狀態，這種悲劇的力量是否可以看作是《茶花女》的精神內核和生命力呢?

《茶花女》以銀幕為載體提出了道德是非的問題，這種道德是非是以當時以及比當時更為久遠的生活背景為基礎提出的，亦是創作者的主體心靈對客觀實際情況的裁斷。在良家女子路易斯與 *** 瑪格麗特之間，杜瓦爾先生為他女兒選擇了幸福，這是從社會道德及一般的道德傾向出發的。沒有人關心 *** 是否幸福，更沒有人關心 *** 是否應該擁有幸福，因為 *** 這個群體是為社會道德所厭惡和鄙視的。在《茶花女》中，出於道德上的需要而去扼殺一名 *** 對幸福的追求，去扼殺阿芒和瑪格麗特這對俊男倩女之間純真的愛情並以其生命為代價，從審美的意義上講觀眾對這種扼殺是不能認同的。藝術的審美的眼光與社會道德的眼光在《茶花女》中是並存的，而且可能都具有合理性，這正是《茶花女》的藝術魅力所在。道德與不道德，人性與非人性，美與丑，正義與非正義被19世紀巴黎腐朽的資本主義世界搞得混沌不清。瑪格麗特的死或許會引起杜瓦爾先生內心的震顫，杜瓦爾先生所代表的社會勢力究竟對瑪格麗特為愛情付出的代價持有什麼態度，這又是《茶花女》向世人提出的問題。

《茶花女》作為一部影片來說尚有很多不足之處，但作為主人公茶花女的扮演者葛麗泰·嘉寶卻極為世人所稱道。小說《茶花女》的問世，人們記住了小仲馬和他的瑪格麗特，電影《茶花女》讓人難忘的是葛麗泰·嘉寶。從影片一開始坐在馬車里接茶花，到在歌劇院大廳里疾步輕盈地亮相，到對一個與她搶風頭的 *** 大度地寬容，嘉寶就先聲奪人，以其高貴的氣質告訴觀眾：這個瑪格麗特·戈蒂耶不可等閑視之。

作為演員，嘉寶最稱職的地方在於她能最大限度地把自己和角色融合在一起。瑪格麗特的原型身上或許有流於世俗和庸俗的地方，這在身為茶花女的嘉寶身上卻不大看得出來。嘉寶在理解並盡力表現風塵女子飽經滄桑並因此而玩世不恭的心態的同時，並不苟同她們的平庸，因此觀眾時時感覺到在嘉寶的瑪格麗特身上散發出來的某種高貴而憂郁的氣質，瑪格麗特也就顯得格外清麗脫俗和惹人憐愛。觀眾在欣賞嘉寶—瑪格麗特的同時，不知不覺地縮短了與茶花女之間的距離而去關注她的命運，同情她的遭遇和不幸。不難看出，嘉寶已把她對自身性格的認同體現在角色的身上，把她的人生體驗和自覺意識融進了她對茶花女的塑造中，她讓觀眾看到並感覺到這個瑪格麗特與以往文藝作品中所描述的，或與人們通常印象中的 *** 是那麼的不同，正是嘉寶補充和豐富了瑪格麗特的個性和個人色彩。

瑪格麗特的社會地位與其內心世界和自尊之間有很大的距離，瑪格麗特想彌補這種強烈的反差和矛盾的心態勢必會反映到她的行為方式上來，嘉寶在理解並表現瑪格麗特身上這種反差的時候，她的形體動作和面部表情都比較誇張。影片中，嘉寶多次運用了身體大幅度向後仰、頭部使勁向後仰的動作，比如在狂歡時表現她的縱情;阿芒初次擁吻她、向她表示愛慕之意而她卻是一副玩世不恭的樣子時，都運用了這種誇張的動作，這在她以往的影片中是沒有的。觀眾可以看到，設計瑪格麗特的一套形體動作，嘉寶是頗費一番心思的。首次亮相時，嘉寶是邁著快速的小碎步上場的，這同奧林普等人拉扯著衣裙、扭動著腰肢的招搖步態形成鮮明的對比。同是 *** ，前者顯得優雅，後者透著庸俗，瑪格麗特自然是勝了一籌。重新回到男爵身邊與阿芒不期而遇時，瑪格麗特的腳步是踟躕不前的，接著失手掉了扇子，嘉寶用這些細致的動作來表現瑪格麗特內心緊張、猶豫和尷尬。再有在瑪格麗特豪華的卧室里，她斜卧在躺椅上，頭側歪著向後仰，手臂隨意地垂落著，一副慵懶的樣子，表示她養尊處優、無所事事的上等 *** 身份。當杜瓦爾先生要求她離開他兒子時，嘉寶設計的動作是瑪格麗特順著桌子跪了下來，手臂搭在桌子上，頭無力地低垂下來，此時的她是那麼的無助、無奈、無望，讓人看了不由得心生同情。尤其令人難忘的是最後一場戲，臨死前的瑪格麗特聽說阿芒來了，掙扎著讓南尼扶她下床來，她大喘著氣，痛苦地咳嗽著，用兩只不聽使喚的手整理蓬亂的頭發，還在腰間別上茶花，嘉寶每動作一下都像是以生命作為代價。見到阿芒時，她因為無力移動腳步，幾乎是整個人撲到阿芒懷里，一則表現瑪格麗特病入膏肓，二則表現她對心上人的渴望。嘉寶這一系列富有表現力的動作，來自她充實的內心、充實的自我，來自她獨特的氣質，這不僅使銀幕上的瑪格麗特獨具光彩，也同時形成了嘉寶—瑪格麗特的獨特個性。這種氣質遠非僅靠表演技巧可以模仿和解決的。

嘉寶在《茶花女》里的表情是最豐富、也是最大膽的，這里僅以笑為例。在馬車里接過茶花時她的微笑是雍容、優雅的;面對與她爭風頭的奧林普與普律當絲的爭吵，她的淺淺一笑是寬容的;在包廂里初次誤把阿芒當作男爵時，她現出的微笑是禮節性的而又略帶歉意的;與男爵相處時，她堆出來的是敷衍的、職業性的笑;與男爵一起彈琴、聽到阿芒拉響的門 *** 時，她的放聲大笑是自我解嘲又老於世故的; 向男爵討錢時，她的似笑非笑是無奈又隱含屈辱的;與朋友狂歡時，她發出的是開懷、縱情、放盪的大笑;發病後看到阿芒真誠的關心，她露出了驚訝又感激的微笑;來到鄉間別墅後，她臉上第一次綻開發自內心的滿足的微笑;與阿芒漫步在田野阡陌上，我們看到的是一副獲得新生後生氣勃勃的青春的笑顏;阿芒向她求婚後，她回報給他的是驚喜、感激、漾滿對未來憧憬的幸福的笑臉;與鄉里鄰居玩耍時，她發出的是純真無邪、朴實無華的爽朗笑聲;在杜瓦爾先生造訪時，嘉寶現出恭敬、禮貌又局促不安的笑;杜瓦爾先生離去再見阿芒時，她現出了玩世不恭又故作無情的冷笑;垂死的瑪格麗特見到阿芒時，在她憔悴又毫無生氣的病容上是一種迴光返照、渴望生命和愛情的扭曲的慘笑。這種種的笑，構成了嘉寶塑造瑪格麗特的心理軌跡，留給觀眾的茶花女是個有血有肉，有情有義，讓人看後揮之不去的立體形象。瑪格麗特的成功凝聚了嘉寶對人生、社會、角色的理解、積累、體驗和交融，達到了她表演藝術最閃光的頂峰。

嘉寶在世界電影發展史上和億萬觀眾心中的絕對地位是任何演員都難以取代的。