電影湯姆叔叔的小屋音樂

㈠ 湯姆叔叔的小屋電影英文版百度雲

He said they were going down to

㈡ 求上譯配音的原東歐一些國家的經典老電影片名

上譯目錄
德國電影
《希西公主》三部曲-1《希西公主》2《皇後的命運》3《年輕的皇後》
《苔絲》
《英俊少年》
《糜靡斯特》
《約翰 施特勞斯》
美國電影
《蛇》
《放大》
《蝙蝠》
《角鬥士》
《美人計》
《蝴蝶夢》長影配
《羅馬假日》長影配
《出水芙蓉》
《傻妹從軍》
《音樂之聲》
《怨夢重溫》
《翻譯風波》
《大獨裁者》
《廊橋遺夢》
《緊急下潛》
《第一滴血》
《魂斷藍橋》
《亡命天涯》
《好事成雙》
《鹿苑長春》
《雲中漫步》
《頭條新聞》
《弦動我心》
《西北偏北》
《心有靈犀》
《寒夜琴挑》
《雪地英雄》
《***神燈》
《佐羅傳奇》
《天羅盜網》
《完美風暴》
《故里尋夢》
《真愛的風采》
《偷襲珍珠港》
《諜海群英會》
《生命的證據》
《斯巴達克斯》
《凡爾杜先生》
《蘇菲的選擇》
《傲慢與偏見》
《傻瓜也瘋狂》
《戰略大作戰》
《現代啟示錄》
《逃往雅典娜》
《愛德華大夫》
《裸露在狼群》
《勝利大逃亡》
《似是故人來》
《秋天奏鳴曲》
《慾望號街車》
《真實的謊言》
《女人的吶喊》
《新天方夜譚》
《溫莎行動計劃》
《卡桑德拉大橋》
《陽光下的罪惡》
《尼羅河上的慘案》
《小迷糊的情淚》
《福爾摩斯外傳》
《鱷魚鄧迪1-2》
《蒙娜麗莎的微笑》
《乞力馬扎羅的雪》
《百萬英鎊》長影配
《舞台生涯》長影配
《湯姆叔叔的小屋》
《被侮辱與被迫害的人》

英國電影
《水》
《海狼》
《簡愛》
《冰與火》
《奧塞羅》
《紅菱艷》
《冰海沉船》
《伊莉莎白》
《孤星血淚》
《苦海餘生》
《39級台階》
《魂斷藍橋》
《霧都孤兒》
《千年痴情》
《新天方夜譚》
《野鵝敢死隊》
《王子復仇記》
《斯萬的愛情》
《汗密爾頓夫人》
《溫莎行動計劃》
《倫敦上空的鷹》
《陽光下的罪惡》
《尼羅河上的慘案》
《水晶鞋與玫瑰花 》
《看的見風景的房間》

法國電影
《老槍》
《佐羅》
《血環》
《他是誰》

《鐵面人》
《美州豹》
《末班車》
《王中王》
《紅與黑》
《夫妻市長》
《阿里巴巴》
《綠芥刑警》
《沉默的人》
《義膽騎士》
《虎口脫險》
《總統軼事》
《廣島之戀》
《悲慘世界》
《亂世冤家》
《黑鬱金香》
《金發男郎》
《瑞安的女兒》
《國王的娼婦》
《瘋狂的貴族》
《警官的諾言》
《巴黎聖母院》
《基督山伯爵》
《紅衣女郎》長影
《最後一班地鐵》
《天使在人間》長影
動畫片《國王與小鳥》
《拿破崙在奧斯特里茨戰役》

日本電影
《海峽》
《砂器》
《追捕》
《望鄉》
《生死戀》
《金環蝕》
《姊妹坡》
《霧之旗》
《W的悲劇》
《新宿鯊魚》
《日本沉沒》
《啊!野麥嶺》
《蒲田進行曲》
《遠山的呼喚》
《阿西門的街》長影
《幸福的黃手絹》
動畫片《天鵝湖》
動畫片《龍子太郎》
《人證》長影配音

蘇聯電影
《白痴》
《牛虻》
《紅帆》
《紅菱艷》
《運虎記》
《雁南飛》
《合法婚姻》
《國際女郎》
《訓虎女郎》
《迷人之星》
《沙漠白日》
《一仆二主》
《機組乘務員》
《列寧在1918》
《鄉村女教師》
《戰爭與和平》
《第四十一個人》
《安娜.卡列尼娜》
《莫斯科不相信眼淚》
《兩個人的車站》長影配音
《一個俄羅斯人在義大利》

義大利電影
《馬可.波羅》82年中意合拍
《***與小偷》
《早安.巴比倫》
《偷自行車的人》
《羅馬.不設防的城市》
《***局長的自白》
《八十年代的灰姑娘》
《馬可.波羅 中意合拍》

南斯拉夫電影
《橋》北影配音
《臨時工》長影配音
《開往克拉列沃的列車》
《二十六個畫面里的佔領》
《你好！計程車》長影配音
《南方鐵路之戰》長影配音
《瓦爾特保衛薩拉熱窩》長影配音

羅馬里亞 阿爾巴尼亞 捷克電影
《風暴》
《腳印》
《清白的手》
《好兵帥克》
《海岸風雷》
《偵察英雄》
《寧死不屈》
《沸騰的生活》
《廢品的報復》
《最後一顆子彈》
《橡樹十萬火急》
《神秘的黃玫瑰》1長影
《神秘的黃玫瑰》2-3上譯
《復仇》 警長莫德萬
《好兵帥克》

印度巴基斯坦電影
《奴里》
《人世間》
《大蓬車》
《流浪者》
《海誓山盟》
《不能沒有你》

墨西哥電影
《冷酷的心》
《葉塞尼亞》

埃及電影
《走向深淵》
《忠誠》

㈢ 鄧蘭 秀波兒的電影與歌曲

是秀蘭·鄧波兒
人生簡介
1928年4月23日，秀蘭·鄧波兒生於加利福尼亞州的聖莫尼卡。她有兩個兄弟，他們分別是傑克和小喬治。秀蘭的父親喬治是洛杉磯一家銀行的普通出納員，母親格特魯迪斯是芝加哥一個珠寶商的女兒。

秀蘭·鄧波兒兩歲時她就對音樂產生了興趣，3歲時鄧波兒在精明母親的安排下進入一所叫米格林的幼兒舞蹈學校接受訓練，這是是好萊塢星探經常出入的地方。秀蘭·鄧波兒的母親一心渴望女兒能演上更重要的角色，而這個機會在1934年桑塔莫尼卡的一座影院門前出現了。當時詞作者賈伊·戈尼正在編寫愛國歌舞片《起立歡呼》，他的視線一下子被在台階上哼哼跳跳等候媽媽的秀蘭吸引住了，當即決定為她在這部影片中安排一個角色。影片大獲成功，五歲的秀蘭立刻得到一份七年的演出合同。

在那一年裡，她在福克斯公司演了《新群芳大會》、《小安琪》、《小情人》等8部影片。由於在這幾部影片的出色表演，她因此躋身十大明星之列。同時她還獲得了第7屆奧斯卡特別金像獎。

1935年，秀蘭又主演了三部熱門影片，其中包括表現她扛槍打仗的《小叛軍》。羅斯福總統邀請她去白宮作客，她惡作劇地將帶去的小石子擲在第一夫人的後背上。「瞧我還能射得很准！」她向大家發出警告。這一年，稚氣未脫的秀蘭·鄧波兒還在中國大戲院門口水泥地上留下了手足印記和一句話：「我愛你們大家！」

1938年在她10歲時，秀蘭已經是美國最具票房號召力的明星。她的演唱、舞蹈和燦爛的笑容使無數人為之傾倒，「秀蘭娃娃」玩具是每個女孩童年生活的組成部分。1939年，秀蘭的片酬已超過12萬美元，另外還有20萬元的紅利，而當時的票價只有15美分。但在當年，與她簽約的20世紀福克斯公司一再拒絕對米高梅公司借用她主演《綠野仙蹤》的請求，而是安排她演出了《小孤女》。其實當時她已漸脫稚氣，完全可以出演這一角色，只是福克斯公司實在不願意放掉這顆搖錢樹，結果成全另一位好萊塢童星朱迪·嘉蘭。而相反秀蘭在《小孤女》中因為發育，她頭發的曲線已被身材的曲線所代替，觀眾無法接受他們最喜愛的小寶貝已經長大的現實。

進入四十年代初鄧波兒的魅力漸失，她自己也開始對演藝生涯產生厭倦。15歲她結識了中學女同學的哥哥、22歲的空軍士兵約翰·阿加爾。兩年後，他們結了婚。秀蘭還在演電影，但這時她已經把料理家務看得比好萊塢更重要。誰知阿加爾卻背道而馳，他反倒在為當演員而努力。這一決定使秀蘭大為震驚，她更不能容忍阿加爾酗酒的惡習，這一惡習使他因酒後開車而多次被捕。1950年，在女兒蘇珊出生兩年後，他們決定分手。

不久，秀蘭便在夏威夷遇見了畢業於斯坦福大學和哈佛大學的查爾斯·布萊克。令她感到欣慰的是，查爾斯從未看過她主演的電影。為了慎重起見，她拜託老朋友，美國聯邦調查局長胡佛替她作了一番調查。「我不想再次遭受打擊，」她說，「幸運的是，他們說查爾斯像蘋果醬一樣毫無雜質。」

他們於1950年12月16日結婚。已經在演藝圈幹了19年的秀蘭正式決定退出，從此她再也沒有演過一部電影。她與查爾斯婚後生了兩個孩子，洛伊絲和小查爾斯。

五十年代的秀蘭·鄧波兒主持過有關她以及她電影的一些回憶性電視節目；六十年代，秀蘭·鄧波兒以共和黨發言人的政治形象復出,進入了政界，並且成為活躍的政治家。她曾擔任美國駐聯合國代表團代表，1974年擔任美國駐迦納大使，任期兩年。她回憶說這段時間是她生活中最幸福的一段時光。兩年後任福特總統的禮賓司司長，成為第一個擔任這一職務的美國婦女。秀蘭·鄧波兒在1977年4月來中國訪問。

秀蘭鄧波兒是電影史上一個特殊年代的傳奇，她在每個國家所贏得好奇心是其他任何人都無法相比的。

現已安度晚年的秀蘭·鄧波兒愛好園藝，喜歡養馬騎馬，還養有一批貓與狗，高爾夫球和收集關於她一生的紀念物和影片成了她打發時光的消遣。她曾對她的電影觀眾說過一段話：「我希望廣大熱愛秀蘭·鄧波兒的人們不要把她想像成還認為自己是神童的中年婦女，而要想像她是一個妻子和母親，她找到了時間和熱情來培養新的興趣和開始新的生涯，如政治生涯和外交生涯。童年時代能成為好萊塢的『超級明星』的我對這段生動的經歷仍保持美好的回憶，我覺得我是一個卓有成績的幸福的女人，自然也是幸運的女人。」秀蘭·鄧波兒始終為自己的過去感到驕傲。就是在最近她還說，「如果我還能再活一遍的話，我將不會對我的一生作任何改變。」

作品介紹
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作品介紹

《海蒂》：

秀蘭·鄧波兒在這出流行的兒童小說里扮演小海蒂，當她的姑姑厭倦了撫養小海蒂後，這個孤兒被送到隱居在瑞士山脈里不友善的祖父那兒，祖父開始慢慢喜歡上孫女，但姑姑又回來把海蒂接走，把她賣給一富人家的生病女兒作陪伴。盡管被一個惡毒的家庭女教師欺負，海蒂仍舊贏得這一家子人的喜愛，並且從來沒放棄回到她親的祖父身邊。

《我們的小姑娘》:

當秀蘭·鄧波兒在此劇中飾演的被父母忽視的小女孩離家出走後，你一定會為她感到心焦。 如果米多頓先生，一個醫生兼科學家，能在她的妻子、小女兒莫麗身上多花一些時間，那定是個令人羨慕的幸福家庭。當夫妻間的隔閡越來越大，以致倆人准備離婚時，莫麗離家出走，使家人都意識到這個家沒有她將會多麼枯燥。

《漣漪》:

秀蘭·鄧波兒在這幕令人發笑的音樂喜劇片中主演，這個卷發小女孩又唱又跳，使她從貧窮一躍至明星的地位。向來開朗活潑的小秀蘭靠唱歌賺錢，她的小偷祖父在被秀蘭歌聲吸引著的人群中做扒手。當秀蘭被一個女護士收養後，她的才能被女護士的侄兒發現了，他要小秀蘭在他的即將出演的劇本「湯姆叔叔的小屋」里扮演艾娃。在這出戲里秀蘭即將帶給你美好的歌聲和愉快的時刻。

《偷渡者》:

又唱又跳甚至說著流利的普通話，秀蘭·鄧波兒在這部令人激動的音樂冒險片中飾演迷途小孩。當青青（秀蘭飾）的傳教士警衛被中國的黑幫殺死後，她必須在上海的大街上自我保護。一天，她在一輛車的行李箱里躲雨避難，醒後發現自己已在使往美國的一艘船上。車主漸漸喜歡上了這可愛的迷途小孩，並且建議為了能給她一個溫暖的家而和另一乘客小姐暫時結婚組成三口之家。但當他倆發生爭吵而要離婚時，青青讓他倆意識到他們的確深愛著對方。

《可憐的富家小女孩》:

艾麗絲·菲姬、傑克哈利和秀蘭·鄧波兒一起在這動人的音樂片中獻技出演。 想到幼女芭芭拉（秀蘭）到了上學年齡，這個富有的連續劇製片商意想不到女兒參加了電台的演出。她們為另一家連續劇製片公司試演成功後而一躍成為電台明星。這時芭芭拉的父親意識到自己的女兒會為他的競爭助一臂之力。

《威莉·溫基》:

秀蘭·鄧波兒在這部根據魯達亞·基普林的暢銷小說改編的家庭劇中擔任角色。劇中充滿了喜劇、浪漫的色彩。《威莉·溫基》被認為是她的最富娛樂性的電影。 被母親帶到印度的小女孩（鄧波兒飾）漸漸贏得了祖父的喜愛，其祖父是英國軍隊前哨基地的上校。不久，她不僅贏得祖父整個兵團士兵的喜愛，而且更贏得了其敵軍的寵愛，從而用她的智慧制止了一場大規模的戰爭。

《小叛逆》:

在這出劇里，秀蘭·鄧波兒扮演的角色是一個討人喜歡的戰爭女英雄，劇中充滿幽默的趣味，還有和比爾·羅賓遜的歌舞雙重唱。 弗傑（鄧波兒飾），一個盟軍士兵的小女兒，不經意使他父親在偷越過敵軍境內去探望其生病的妻子時被俘獲。當弗傑知她父親和另一個好心人的北方軍官被宣布死刑時，她立刻決定和林肯總統來一次小會談。

《小上校》:

小上校勞德的外祖父曾是南聯盟軍的上校，因為她母親愛上了一位北方佬，老上校不認這個女兒。六年後，小上校和她母親來到外祖父家，起先外祖父對她娘倆不予理睬，但小上校終於使上校的氣煙消雲散，又幫助家裡渡過一場劫難。

《一月船長》:

自從秀蘭·鄧波兒在嬰孩時被一月船長從船難救出後，她就一直和一月船長住在一起，她的歌聲和舞蹈贏得了大家的喜歡，但他們的幸福生活被打破了，鎮上的新官員企圖把她奪走扔進慈善機構。 此片中最能打動人心的就是鄧波兒的「鱈魚球歌」和眾人合跳的踢踏舞。

《亮眼睛》:

這是一部秀蘭·鄧波兒的初期作品，《亮眼睛》這部電影使秀蘭·鄧波兒成為一個眾人皆知的小明星並且她的歌聲家喻戶曉。 秀蘭是一群飛行員的寶貝，她平時輪流跟父親生前好友飛行員路浦和給一家自私的富人家當傭人的媽媽生活。但不幸的事情突然發生使秀蘭成為孤兒，路浦自告奮勇收養秀蘭，最後得知他並不是唯一想收養這個可愛的小天使的人。

《桑尼布魯克農場的麗貝卡》:

八歲的麗貝卡非常自信，是一位天才的表演家。她在一次全國性的比賽中成為「小美國小姐」 ，但她姑媽非常反對她進入演藝界，而她繼父常常為了自己而忘了她的事情，她終於戰勝難關，歡快地唱起來、跳起來。

《百老匯小姐》:

秀蘭·鄧波兒在此娛樂音樂片中擔任主角，喬治·墨菲和傑米·杜朗特在此劇中客串跳踢踏舞。 秀蘭飾演白茜，一個被好心的旅店經理收養的孩子。這個旅店經理租借房子給表演者們。旅店老闆向她抱怨其吵聲騷擾房客並威脅她關閉旅店和把百茜送回孤兒院。電影最精華之處在於秀蘭·鄧波兒的「我們應該在一起」歌和與喬治·墨菲跳的踢踏舞「樂觀點」。

《寶貝答謝》：

尋莉的父親艾迪曾經因偷竊入獄，重新獲得自由的艾迪改過自新，但警長威爾治固守他的原則：一日為賊，終身為賊，由於威爾治的偏見給艾迪的生活帶來了很多麻煩，可愛、聰明的小雪莉給艾迪與凱帶來生活的快樂，在一起失竊安全中機警與盜賊周旋……一 幕幕滑稽場面給影片帶來更大的吸引力，更受觀眾歡迎。

《年輕人》：

班尼奧赫拉死後，把自己的小女兒送給好友喬與吉蒂撫養，小溫迪繼承了父母表演天才的優點，給人們帶來了無盡的歡歌與笑語，喬與吉蒂為了完成好友的遺願，給小溫迪一個溫暖的家，結束了演出生涯，去了他們完全陌生的石頭城，但人們並不歡迎他們的到來，不愉快的事情不斷地發生……小溫迪的可愛與愛心終於感化了石頭城的人。

《藍色知更鳥》：

戰爭期間，邁蒂與蒂蒂倆人夢想著能有快樂的自由生活，貝露恩仙女告訴他們，有一種藍色的鳥可以給人們帶來幸福，於是他們偷偷離家出走，踏上了尋找「幸福鳥」旅途，最後發現就在自己的身邊，而無需到遠處探求。

《小公主》：

這部影片主要敘述上尉克魯奉命前往南非作戰，小女兒莎拉因為沒有母親，只好被寄養在一所貴族學校，校長得知他們出生望族，以貴族子女般招待。時間一天天過去，前線不時傳來陣亡名單，有一天克魯上尉的名字出現在報紙的失蹤名單上，因此無法再繳昂貴的學費，學校把小莎拉趕出原來房間，莎拉含著淚水做起小傭人。 但她始終堅信父親不會離她而去，天天抽空跑去醫院找她父親，她的這份真情感動了英國女皇，也感動了老天，奇跡終於出現了。這是部富有教育意義，十分感人的好片，

英文詳細介紹
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英文版簡介：

秀蘭·鄧波兒 Shirley Temple

出生日期: 1928年4月23日

出生地點: Santa Monica, California, USA

原名: Shirley Jane Temple

其他名: Shirley Temple Black|Shirley Jane Temple|Shirley Temple-Black

Shirley Temple was easily the most popular and famous child star of all time. She got her start in the movies at the age of three and soon progressed to super stardom. Shirley could do it all, act, sing and dance and all at the age of five! Fans loved her as she was bright, bouncy and cheerful in her films and they ultimitely bought millions of dollars worth of procts that had her likeness on them. Dolls, phonograph records, mugs, hats, dresses, whatever it was, if it had her picture on there they bought it. Shirley was the box-office champion for three straight years, 1936-37-38, beating out such great grown up stars as Clark Gable, Bing Crosby, Robert Taylor, Gary Cooper and Joan Crawford. By 1939, her popularity declined. Although she starred in some very good movies like "Since You Went Away," and the "Bachelor and the Bobby Soxer," her career was nearing its end. Later she served as an ambassodor to Ghana and Czechoslovakia. It was once guessed that she had more than 50 golden curls on her head.

三歲：進 米格林幼兒舞蹈學校 接受訓練
第一部電影：1932年，War Babies
成名的開始：1934年，起立歡呼(Stand Up and Cheer)
七歲(1935年)：獲得奧斯卡獎，以及「1934年最傑出個人」稱號
5-11歲：秀蘭·鄧波爾在演藝界的輝煌時期，參加演出過以下電影

1932:
1.The Runt Page
2.War Babies
3.The Pie-Covered Wagon
4.Glad Rags to Riches
5.The Kid's Last Stand (Fight)
6.Kiddin' Hollywood
7.Polly-Tix in Washington
(All films proced by Ecational Films Corp., these films were called one-reel shorts and are about 10 minutes long)

1933:
1.Kiddin' Africa, (Ecational Films Corp.)
2.The Red-Haired Alibi, (Tower Proctions [Columbia])
3.Dora's Dunking Doughnuts, (Ecational Films Corp.)
4.Out All Night, (Universal)
5.Merrily Yours, (Ecational Films Corp.)
6.Pardon My Pups, (Ecational Films Corp.)
7.Managed Money, (Ecational Films Corp.)
8.To The Last Man, (Paramount Studios)
9.What To Do?, (Ecational Films Corp.)

1934:
1.Carolina, (Fox Film Corp.)
2.Mandalay, (First National [Warner Brothers])
3.New Deal Rhythm, (Paramount Pictures)
4.Change of Heart, (Fox)
5.Bottoms Up, (Fox)
6.起立歡呼(Stand Up and Cheer), (Fox)
7.Little Miss Marker, (Paramount)
8.Now I'll Tell, (Fox)
9.Baby, Take A Bow, (Fox)
10.Now And Forever, (Paramount)
11.亮眼睛(Bright Eyes), (Fox)

1935:
1.小上校(The Little Colonel), (Fox)
2.我們的小姑娘(Our Little Girl), (Fox)
3.Curly Top, (Fox)
1936:
1.小叛逆(The Littlest Rebel), (Fox)
2.一月船長(Captain January), (Fox)
3.可憐的富家小姑娘(Poor Little Rich Girl), (Fox)
4.漣漪(Dimples), (Fox)
5.偷渡者(Stowaway), (Fox)

1937:
1.威莉·溫基(Wee Willie Winkie), (Fox)
2.海蒂(Heidi), (Fox)

1938:
1.桑尼布魯克農場的麗貝卡(Rebecca of Sunnybrook Farm), (Fox)
2.百老匯小姐(Little Miss Broadway), (Fox)
3.Just Around the Corner, (Fox)

1939:
1.小公主(The Little Princess), (Fox)
2.Susannah of the Mounties, (Fox)
11-21歲：繼續演電影，但同時也在讀書學習
這個時候她演過以下電影：

1940:
1.The Blue Bird, (Fox)
2.Young People, (Fox)

1941:
1.Kathleen, (Metro-Goldwyn-Mayer)

1942:
1.Miss Annie Rooney, (United Artists)

1943:
1.Since You Went Away, (United Artists)

1944:
1.I'll Be Seeing You, (United Artists)

1945:
1.Kiss and Tell, (Columbia)

1946:
1.Honeymoon, (RKO-Radio)
2.The Bachelor and the Bobby-Soxer, (RKO)

1947:
1.That Hagen Girl, (Warner Bros.)

1948:
1.Fort Apache, (Argosy Pictures Proction,RKO release)
2.Adventure in Baltimore, (RKO)

1949:
1.Mr. Belvedere Goes to College, (Fox)
2.The Story of Seabiscuit, (Warner Bros./First National)
3.A Kiss for Corliss, (United Artists)
17歲(1945年)：同Sergeant Jack Agar結婚，但四年後（1949年）離婚
22歲(1950年)：12月16日同查爾斯·布萊克結婚，從此退出演藝圈
20世紀六十到九十年代：進入政界，擔任駐國大使

1967-1968年：被共和黨選舉競選美國國會議員（落選）
1969-1970年：被美國政府任命為聯合國美國代表團的成員
1974-1976年：出任美國駐迦納大使
1976-1977年：福特總統當政時期，她擔任國務院禮賓司司長，是美國歷史上第一個任此要職的女性
1981-1987：Shirley is the Foreign Affairs Officer with the State Department under Ford, Member US Delegation on African Refugee Problems, Director of the National Wildlife Federation, Member of the UN Association, US Founding Member of the American Academy of Diplomacy
1977年4月來中國訪問
1988年，出版自傳《童星》
1989年，喬治·布希總統任命她為美國駐捷克斯洛伐克大使
現已安享晚年.

㈣ 電影《湯姆叔叔的小屋》是哪國的其中有一首插曲叫啥呢

由聯邦德國、義大利、南斯拉夫聯合攝制的電影《湯姆叔叔的小屋》是一部反映美國廢奴運動和美國內戰的電影，改編自斯托夫人的原創小說，該小說在美國文化中佔有重要的地位，特別是對美國廢奴運動和美國內戰中以林肯為代表的正義一方獲得勝利，產生了巨大的作用。美國總統林肯說斯托夫人是「寫了一本書，釀成偉大的勝利。也許，代表美國黑人文化精神的一句話，就是馬丁·路德那就是：我有一個夢想，而美國黑人文化的影響是超國界的。」

電影攝制於６４年，時間跨度大對電影的細節記憶不是很深，但裡面的黑人的靈樂給我印象非常深刻，尤其是那首《密西西比河》，低聲深沉地哼唱，一種默然的反抗！

㈤ 湯姆叔叔的小屋的作品影響

《湯姆叔叔的小屋》所發揮的作用「在歷史上只有少數其他的小說能夠企及」。隨著小說的出版，《湯姆叔叔的小屋》中的廢奴主義觀點曾引發了一場奴隸制度擁護者們（他們創作了大量的作品來反駁這部小說）的抗議狂潮。此外，作為一部暢銷書，《湯姆叔叔的小屋》還對後來的抗議文學產生了深遠的影響（例如厄普頓·辛克萊的《叢林王子（英語：The Jungle）》）。
同時代與世界性的反應
《湯姆叔叔的小屋》出版伊始，美國南方的人們便被這部小說激怒了。而奴隸制度的支持者們也對它進行了嚴厲的批判。
著名的南方小說家威廉·吉爾摩·西姆斯（英語：William Gilmore Simms）聲稱，《湯姆叔叔的小屋》是一部完全錯誤的作品，而其他人則稱這部小說在犯罪和造謠。在這場大范圍的反應中，亞拉巴馬州莫比爾市的一名書商因銷售這本書而被迫離開了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威脅她的信件（甚至有一包裝著一名奴隸的耳朵的郵件）。不久之後，許多像西姆斯這樣的南方作家便紛紛發表了他們反對斯托夫人小說的作品（參見後文反湯姆一節）。
一部分評論家強調，斯托夫人缺少在南方生活的閱歷，從而（在他們看來）導致她對這一地區進行了不準確的描述。他們舉例說，斯托夫人從未涉足過南方的種植園。然而，斯托夫人也解釋道，她書中的角色，是基於她在俄亥俄州辛辛那提市居住時，從逃亡奴隸那裡聽來的故事。據稱：「她親身觀察到的幾次事件激勵了她去寫作[這本]著名的反奴隸制小說。她曾俄亥俄河上目睹這些場景，包括親眼看到一對夫婦被奴隸主活生生地拆散。此外，報紙與雜志上的記錄與報道，也為當時還在構築中的情節提供了素材。」。
為了回應這些批評，斯托夫人於1853年發表了《湯姆叔叔的小屋題解（英語：A Key to Uncle Tom's Cabin）》一書，以圖證明小說對奴隸制度描述的真實性。在這本書中，斯托詳述了《湯姆叔叔的小屋》中的每一位主角，提到了他們在「現實生活中的原型」，並同時對南方的奴隸制度進行了「比小說中更為凌厲的攻擊」。與小說一樣，《湯姆叔叔的小屋題解》也成為了一本暢銷書。需要提到的一點是，雖然斯托夫人聲稱《湯姆叔叔的小屋題解》中記錄了她先前所使用的參考來源，而在實際上，有不少作品都是在她發表小說之後才讀到的。
盡管斯托夫人的研究中帶有猜測與缺陷，盡管奴隸制的擁護者進行了尖刻的攻擊，但這本小說依然吸引了許多美國人的想像力。根據斯托夫人的兒子描述，當美國總統亞伯拉罕·林肯於1862年與斯托見面時，林肯曾評論道：「你就是那位引發了一場大戰的小婦人。」歷史學家們並不能確認林肯是否真的說過這句話；而在與林肯見面的幾個小時後斯托夫人寫給她丈夫的信中，也未曾提及該評論。自此以後，許多作家都稱贊了這本小說，稱其集中表達了北方對不公正的奴隸制度與《逃亡奴隸法（英語：Fugitive Slave Law）》的憤怒，贊其為廢奴主義運動注入了前進的動力。聯邦（英語：Union (American Civil War)）一方的一名將軍及政治家詹姆斯·貝爾德·韋弗（英語：James Baird Weaver）曾說過，正是這本書讓他開始積極地投身到廢奴主義運動當中的。
《湯姆叔叔的小屋》在英格蘭也引起了公眾的巨大興趣。倫敦第一版出版於1852年5月，共計賣出了二十萬冊副本。英國人對美國的反感也是其大受歡迎的部分原因。有一位著名的作者曾寫道：「『湯姆叔叔』在英國的大肆流行並不是出於[對奴隸制度的]憎惡與報復，而是出於國家層面上的嫉妒與虛榮。我們被美國的狂妄所刺痛已經很久了——我們疲於聽到她那所謂全世界最自由與最文明國家的自誇。我們的神職人員討厭她的自發政府體制——我們的保守分子討厭她的民主主義——我們的輝格黨討厭她的暴發戶——我們的激進分子討厭她的好辯、討厭她的傲慢、還討厭她的野心。所有的黨派都為斯托夫人的背叛而歡呼雀躍。」。美國內戰時期的駐英公使老查理斯·弗朗西斯·亞當斯（英語：Charles Francis Adams, Sr.）後來曾談到：「1852年出版的《湯姆叔叔的小屋：卑賤者的生活》，在當時偶然的環境幫助下，對全世界造成了直接、可觀與印象深刻的影響，而這些影響比此前任何一本書所造成的影響更為巨大。」。
世界上幾乎每種語言，都有此作品的翻譯，包括中文（林紓的文言文譯本，是第一部有漢譯的美國小說）與阿姆哈拉語（譯成於1930年，以支持衣索比亞結束該國黑人苦難的努力）。1904年，魯迅在日本留學時讀完友人寄來的《黑奴籲天錄》後，他給蔣抑卮的信中稱：「曼思故國，來日方長，載悲黑奴，前車如是，彌益感喟。」這本書傳閱的范圍相當廣泛，以致著名的精神病學家西格蒙德·弗洛伊德曾報告說，他認為有許多患者表現出的施虐與受虐傾向，是受《湯姆叔叔的小屋》中鞭打奴隸情節的影響。
刻板印象的產生與普及

在最近的幾十年裡，學者和讀者們批評說，這本書使用了一種居高臨下的種族主義語氣來描述其中的黑人角色；這特別體現在角色的出現、說話和習性上，譬如湯姆叔叔對其被動命運的接受。由於《湯姆叔叔的小屋》是19世紀全世界最暢銷的小說，所以小說中使用和創造的那些非裔美國人的刻板印象，在現實中產生了巨大的影響力。因此，在將此等經典印象根深蒂固地植入美國精神的過程中，這本書（及其附帶的插圖和相關的戲劇作品）發揮了不可替代的重要作用。
在《湯姆叔叔的小屋》中出現的黑人刻板印象（英語：Stereotypes of black people）：
「快樂的黑鬼」（「happy darky」，如慵懶、無憂無慮的山姆）；
被當成性工具的淺膚黑白混血兒（「mulatto」，這樣的角色有：伊麗莎、凱茜與埃米琳）；
慈愛的黑人保姆（英語：mammy archetype）（「mammy」，譬如聖克萊爾種植園中的廚師瑪咪）；
黑人小孩的刻板印象（英語：Pickaninny）（「Pickaninny」，如托普西）；
湯姆叔叔（英語：Uncle Tom），或熱切於取悅白人的非裔美國人（如湯姆叔叔）。需要注意的是，斯托夫人的本意是將湯姆塑造成一位「高貴的英雄」。而「恭從於白人的諂媚傻瓜」這一刻板印象顯然是由後來相關的舞台作品（英語：Tom Shows）造成的，而這已不在斯托夫人的掌控之中。
最近幾十年來，《湯姆叔叔的小屋》中的這些消極成分，已在一定程度上弱化了這本書作為「重要的反奴隸制工具」的歷史作用。對小說解讀的變化源於詹姆斯·鮑德溫（英語：James Baldwin (writer)）的一篇名為《每個人的抗議小說》（Everybody』s Protest Novel）的文章。在文中，鮑德溫將《湯姆叔叔的小屋》稱為一部「非常糟糕的小說」，稱其描寫種族的手法非常遲鈍，在審美上看來也十分粗劣。
在1960年代與70年代，黑人權力（英語：Black Power）與黑人藝術運動（英語：Black Arts Movement）者對這本小說進行了批評。認為湯姆叔叔這樣的角色是「種族的背叛者」，（在部分觀點里）甚至認為湯姆要比最惡毒的奴隸主還要壞。在這段時期里，對書中出現的其他刻板印象的批評也日漸增長。
在最近幾年來，小亨利·路易斯·蓋茨（英語：Henry Louis Gates Jr.）等學者重新對《湯姆叔叔的小屋》進行了解讀，並認為這本書是「美國種族關系的核心文獻，以及對這些關系特徵進行的一次意義重大的道德與政治探索。」
反湯姆文學
為了反擊《湯姆叔叔的小屋》，美國南方的作家們發表數量眾多的作品以反駁斯托夫人的小說。所謂的反湯姆文學，一般都站在維護奴隸制度的立場上，認為斯托夫人筆下描述的奴隸制度是誇張不實的。這一類的作品大都展現了家長式的白人奴隸主與其純潔的妻子，他們都十分樂善好施，在其家庭式的種植園里照顧著那些孩子般的奴隸們。在這些小說中，非裔美國人都被含蓄或直接地描述為孩子般的人，離開白人的監護就無法獨立生活。
最著名的幾本反湯姆作品有威廉·吉爾摩·西姆斯（英語：William Gilmore Simms）的《劍與梭（英語：The Sword and the Distaff）》、瑪麗·亨德森·伊斯門（英語：Mary Henderson Eastman）的《菲莉絲阿姨的小屋（英語：Aunt Phillis's Cabin）》以及卡羅琳·李·亨茨的《種植園主的北方新娘（英語：The Planter's Northern Bride）》，其中最後一位作者在辛辛那提時曾與斯托夫人有過一段親密的朋友關系。西姆斯的書出版於斯托夫人小說發表的幾個月後，其中的許多章節與議論都圍繞著辯駁斯托夫人的書及其觀點而展開。亨茨的小說出版於1854年，在當時曾廣受傳閱，但現在基本上已被遺忘了；這本小說通過描述一位嫁給南方奴隸主的北方婦女——一名廢奴主義者的女兒——的所見所聞，為奴隸制度進行了辯護。
在《湯姆叔叔的小屋》出版到南北戰爭爆發前的近十年間，總共有20到30部反湯姆作品面世。其中有兩本書的書名為《這才是湯姆叔叔的小屋》（Uncle Tom's Cabin As It Is，其一為W·L·史密斯所作，另一為C·H·威利作），此外，還有一本是約翰·彭德爾頓·肯尼迪（英語：John Pendleton Kennedy）的作品。有超過一半的反湯姆作品都由白人女性寫成，西姆斯曾為此諷刺說：「讓一位南方女性去反駁北方女性（指斯托夫人）看起來是善惡應得的報應。」
戲劇改編
盡管《湯姆叔叔的小屋》是19世紀最暢銷的小說，但更多的美國人是通過舞台劇和音樂劇來了解到整個故事的，而不是通過原書。埃里克·洛特（Eric Lott）在他的《托米圖德斯叔叔：種族話劇與作品模式》（Uncle Tomitudes: Racial Melodrama and Modes of Proction）中估計，至少有三百萬人曾觀看過這類演出，其數目是小說發表頭一年裡發售量的十倍之多。
由於當時並不嚴格的著作權法律，基於《湯姆叔叔的小屋》的舞台作品在小說還在連載時便已經出現了。斯托夫人拒絕親自將小說改編為戲劇，因為她對戲劇有著清教徒式的不信任（盡管她在後來去看過喬治·艾肯（英語：George Aiken (playwright)）改編的版本，而據弗朗西斯·安德伍德（Francis Underwood）描述，她對卡羅琳·霍華德（Caroline Howard）飾演的托普西感到十分「欣喜」）。斯托夫人的這一拒絕，讓舞台作品的領域得以被眾多改編作品占據，部分改編作品的目的是為了實現（各種各樣的）政治原因，但其餘的只不過是為了進行商業投機。
情節劇（英語：melodrama）與黑臉（英語：blackface）雜秀（英語：minstrel show）是這些舞台作品的共有元素。這些作品的政見有著巨大的差異——有一部分如實地反映了斯托夫人傷感的反奴隸制度的政見，另一部分則比較中性，甚至還有一些維護奴隸制度政見的作品。許多作品都蓄意地對黑人進行了種族諷刺；還有不少作品採用了斯蒂芬·福斯特創作的歌曲（其中有「我的肯塔基故鄉（英語：My Old Kentucky Home）」、「故鄉的親人（英語：Old Folks at Home）」與「Massa's in the Cold Ground」）。最著名的一出舞台作品是由喬治·艾肯（英語：George Aiken (playwright)）與H·J·康韋（H.J. Conway）合編的。
在19世紀，《湯姆叔叔的小屋》的許多舞台改編作品「在好幾年裡……支配了北方的流行文化」，到了20世紀早期，有一部分劇作依然還在演出中。
電影改編
《湯姆叔叔的小屋》有著許多的電影版本。大部分的這些影片都攝制於默片時代（在當時，《湯姆叔叔的小屋》是被拍成電影次數最多的故事）。由於小說與舞台作品持續地受到歡迎，許多觀眾都已經十分熟悉劇情中的角色，因此他們在觀看不帶對話的默片時並不會感到十分困難。
《湯姆叔叔的小屋》的第一個電影版本是最早的「全長」電影之一（在當時，「全長」意味著電影的長度大約在10到14分鍾之間）。這部1903年的電影由埃德溫·斯坦頓·波特（英語：Edwin Stanton Porter）導演，由白人演員扮裝黑人主角，而黑人演員則只充當臨時演員。這一版本與先前的許多舞台作品都十分類似；此外，這部電影還描繪出了許多黑人的刻板印象（譬如在幾乎每個場合都由黑奴在跳舞，包括一場黑奴拍賣會上）。
1910年，美國維塔格拉夫製片廠製作了由J·斯圖爾特·布萊克頓（英語：J. Stuart Blackton）導演並由尤金·馬林（Eugene Mullin）改編的三卷長電影。據《戲劇之鏡》（The Dramatic Mirror）上的描述，這部電影是電影史上的「一次明顯的革新」，也是「第一次一家美國公司」發布三盤膠卷的戲劇電影。在當時，一部一盤膠卷的「全長」影片長約15分鍾。這部電影由弗洛倫斯·圖爾納（英語：Florence Turner）、瑪麗·富勒（英語：Mary Fuller）、埃德溫·R·菲利普斯（Edwin R. Phillips）、弗洛拉·芬奇（英語：Flora Finch）、熱納維耶芙·托賓（英語：Genevieve Tobin）與小卡萊爾·布萊克韋爾（英語：Carlyle Blackwell）主演。
在其後20年裡，至少有4部以上的電影改作問世。最後的一部默片版本發行於1927年，由哈里·A·波拉德（英語：Harry A. Pollard）（他曾在1913年版的《湯姆叔叔的小屋》中飾演湯姆叔叔）導演。這部2小時長的電影花費了一年多的時間進行製作，也是默片時代預算花費第三多的電影（計180萬美元）。在這部電影中，黑人演員查爾斯·悉尼·吉爾平（英語：Charles Sidney Gilpin）本是原定的湯姆叔叔飾演者，但卻由於他的「表演過於叛逆」而被製片廠取消了表演資格，並為詹姆斯·B·洛（英語：James B. Lowe）所取代。這部電影與小說的一個不同的情節是，當湯姆叔叔死後，他變成了一個復仇的幽靈，並最終導致了賽門·勒格里的死亡。當時的黑人電台曾盛贊這部電影，但懼怕引起南方與白人電影觀眾激烈反應的製片廠，最終剪掉了爭議性的情景，包括影片開始時的黑奴拍賣會（其中，一位母親被迫與自己的幼子生生分離）。這部電影的劇本由波拉德、哈維·F·休（Harvey F. Thew）與A·P·揚格（英語：A. P. Younger）改編，字幕由沃爾特·安東尼（英語：Walter Anthony）撰寫；主要演員有：詹姆斯·B·洛、弗吉尼亞·格雷（英語：Virginia Grey）、喬治·西格曼（英語：George Siegmann）、瑪加麗塔·菲舍爾（英語：Margarita Fischer）、莫娜·雷（英語：Mona Ray）與蘇泰文女士（英語：Madame Sul-Te-Wan）。
在默片時代結束後的幾十年間，這部小說中的主題因被認為太過敏感而未被繼續拍成電影。1946年，米高梅曾決定將這部小說再次搬上銀幕，但卻由於全國有色人種協進會（英語：National Association for the Advancement of Colored People）領導的抗議而無疾而終。
1965年，出現了一部由格察·馮·勞德瓦尼（Géza von Radványi）導演的德語版本，後來被剝削電影導演克羅格·巴布（英語：Kroger Babb）引入了美國。最後的一個電影版本是1987年在電視上播映的版本。該版本由斯坦·萊森（英語：Stan Lathan）導演，約翰·蓋伊（John Gay）改編，出演主要演員的角色有埃弗里·布魯克斯（英語：Avery Brooks）、菲麗西亞·拉沙德（英語：Phylicia Rashad）、愛德華·伍德沃德（英語：Edward Woodward）、珍妮·劉易斯（Jenny Lewis）、塞繆爾·L·傑克遜與金尼（Endyia Kinney）。
除了真人電影對《湯姆叔叔的小屋》的改編外，還有許許多多的動畫卡通（英語：Animated cartoon）的改編版本。這樣的動畫有：華特迪士尼的《米奇的情節劇（英語：Mickey's Mellerdrammer）》（1933年），其中迪士尼的經典角色被塗上了誇張的黑臉與橙紅的嘴唇；兔八哥卡通《南方油炸兔（英語：Southern Fried Rabbit）》（1953年），其中兔八哥把自己裝扮成了湯姆叔叔，並唱著「我的肯塔基故鄉（英語：My Old Kentucky Home）」企圖越過梅森-狄克遜線（英語：Mason-Dixon line）；《湯姆叔叔的平房（英語：Uncle Tom's Bungalow）》（1937），一部由特克斯·埃弗里（英語：Tex Avery）監制的華納兄弟卡通；《冰上的伊麗莎》（Eliza on Ice，1944年），由保羅·特里（英語：Paul Terry (cartoonist)）製作的《太空飛鼠》卡通最早的幾集之一；以及《湯姆叔叔的小屋》（Uncle Tom's Cabaña，1947年），由特克斯·埃弗里（英語：Tex Avery）導演的一部8分鍾長的卡通。
《湯姆叔叔的小屋》還曾對大量的電影產生過影響，包括1915年的電影《一個國家的誕生》。這部頗具爭議性的電影故意地將一個類似於湯姆叔叔家的小屋引入到了劇情的高潮：在小屋中，南方白人與他們從前的敵人（北方軍）聯合了起來，去一同捍衛「雅利安人的天賦權利」。學者認為，對類似小屋的重用，會讓當時的觀眾理解其涵義並同電影產生共鳴。
其他受《湯姆叔叔的小屋》影響的電影，還包括有：《漣漪（英語：Dimples (film)）》（Dimples，1936年秀蘭·鄧波兒主演的電影）、「湯姆叔叔的叔叔」（「Uncle Tom's Uncle」，系列電影《我們這一夥（英語：Our Gang）》在1926年的一集）、羅傑斯和哈默施泰因（英語：Rodgers and Hammerstein）的音樂劇《國王與我》（其中有一場以傳統暹羅風格表演的芭蕾舞「托馬斯叔叔的小房子」，「Small House of Uncle Thomas」）以及《紐約黑幫》。其中，萊昂納多·迪卡普里奧與丹尼爾·戴-劉易斯飾演的角色加入了一場改編自《湯姆叔叔的小屋》的假想戰爭。

㈥ 介紹幾部關於販賣黑人的影片

1.《湯姆叔叔的小屋》

《湯姆叔叔的小屋》是由Gvéza on Radványi執導的劇情片，John Kitzmiller、赫伯特·羅姆等參加演出。此部電影由美國斯托夫人所著小說《湯姆叔叔的小屋》改編而成。

這是一部生動描繪19世紀美國黑人奴隸生活的影片。

拓展資料：

黑奴制是指歐洲殖民主義者在拉丁美洲強制黑人從事奴隸勞動的制度。

在15世紀中葉，葡萄牙人就在西非海岸擄捕黑人並運往歐洲出售，開始了近代的非洲奴隸貿易。

在拉丁美洲，使用黑人奴隸勞動非常廣泛，黑人奴隸除從事各類種植園（甘蔗、棉花、煙草、咖啡）勞動外，也從事放牧、采礦，充當家庭僕役。奴隸主還派遣奴隸從事搬運和手工業生產，但這些奴隸要將自己的收入按規定數額繳給主人。

19世紀80年代，古巴和巴西最後宣布廢除奴隸制，奴隸制度在拉丁美洲正式結束。