倫敦鼠疫希區柯克電影圖片

① 希區柯克最經典的幾部作品是哪幾個

希區柯克最經典的作品是《蝴蝶夢》、《美人計》、《繩索》、《火車上的陌生人》．《電話謀殺案》、《諜海疑雲》、《眩暈》、《群鳥》、《精神病患者》、《後窗》。

拓展資料：

1．《蝴蝶夢》

登在希區柯克1940年的經典影片《蝴蝶夢》中扮演了一個命運悲慘的角色---作為一個新婚妻子卻不斷的被丈夫前妻的鬼魂糾纏，而表面上又不得不強裝歡顏。在這部根據達芙妮杜莫里葉的小說《麗貝卡》改編而成的電影中，芳達在和馬克西姆德文特（勞倫斯奧利弗飾）結婚，成為曼德利庄園新的女主人之後，她那種柔弱的性格使其無所適從，似乎生活中到處都有德文特前妻---麗貝卡的影子，麗貝卡在許多人的心中似乎有著超乎尋常的地位，既讓人愛戴又讓人畏懼。房屋管家丹弗斯夫人（朱蒂斯安德森飾）對麗貝卡甚至達到了畢恭畢敬的程度，她一心想悄悄地把現在的德文特夫人趕出曼德利庄園。

2．《美人計》

希區柯克在這部1946年拍攝的電影中加入了一點點性感的成分，卡里格朗特和英格利德伯格曼在影片中扮演尾隨納粹而雙雙墜入愛河的兩個特工。伯格曼接受了間諜任務後，他最初的情人克勞迪瑞因斯越來越令格朗特感到氣憤，但是格朗特還必須照樣為她做外線。就當格朗特和伯格曼的感情將要破裂的時候，他們的關系被瑞因斯發現了。伯格曼開始一點點的毒害瑞因斯，想把她置於死地，最後卻是格朗特拯救了她。在希區柯克看來，即使是最好的事物也會有兩個相反方面。

3．《繩索》

雖然本片並不算希區柯克的成功之作，但是他在影片中運用的連續的、幾乎不經任何修改的鏡頭開創了電影界的先河，使它成為1948年的一部經典作品，因而《繩索》也就成為了那個時代的一個里程碑。

這部影片著實有點令人毛骨悚然。兩個年輕人認為自己比他們的另外一個朋友戴維肯特利更加優秀，就密謀把他殺死。他們用繩索將他勒死後，把屍體放進一隻書箱中。為了炫耀自己的「智慧」，他們在書箱上鋪起檯布，置好餐具，然後邀請死者的父母、未婚妻、同學和教師前來赴宴。在客人中，只有茹伯特教授（詹姆士斯圖爾特飾）發覺事情有些蹊蹺，或許是因為從書箱中散發出來的異味兒才令茹伯特教授生疑的吧。

4．《火車上的陌生人》

想像在火車上遇到陌生人，彼此聊上一會兒，了解一些關於他們的事情，如果他們願意殺死妨礙你的人，你就可以和他們簽上一紙協定。在兩個相互不認識的人看來，彼此之間只是陌生人的關系而已。

希區柯克喜歡拍攝一些情節虛構、有關完美謀殺的主題（經常是殺死一個人的妻子）。在這部拍攝於1951年的怪誕恐怖影片中，陌生人蓋伊（法雷格雲哲飾）認為這只不過是個黑色的玩笑，而精神病患者布魯諾（羅伯特沃克飾）卻把這件事看得非常嚴肅，並且逐步實施計劃去殺死蓋伊那既令人討厭又讓人疏遠的妻子。這部影片給我們一個警示，正像我們要不時提醒孩子們的那句話一樣---不要和陌生人講話。

5．《電話謀殺案》

希區柯克喜歡啟用那些金發碧眼的漂亮女演員擔任主角，在這部戲中格雷斯凱莉比任何人都更勝任這個主角的位置。她的面部表情非常細膩豐富，於是，希區柯克從多角度對她的面部進行了拍攝。凱莉塑造的角色雖身處危險境地，意志卻越來越堅強。

在這部1945年拍攝的影片中，丈夫（雷米蘭德飾）因為懷疑妻子（凱莉飾）對他不忠而對她頓生殺機。整部影片最讓我們感到震驚的就是當妻子快被勒死的時候，丈夫卻故意在電話中收聽她最後的殘喘之聲，但是凱莉最終還是掙開了繩索，並且「以其人之道，還治其人之身」。因此，這又是另外一個「完美」的謀殺案。

6．《諜海疑雲》

這部拍攝於1959年的電影可以說是一部關於弄錯身份的經典影片。加里格蘭特在劇中成功的扮演了一名公關部經理的角色，他被政府的情報機構錯認為是一名美國間諜，而被全國的間諜追殺。詹姆斯曼森和傑西蘭迪斯在劇中分別扮演兩個間諜。

在影片中有很多有趣的情節，如：在農場上格蘭特被噴農葯的飛機追殺的一幕，在山上被間諜追殺時的經典動作場面。影片在有關格蘭特和另外一位金發美女（艾娃瑪麗塞恩特飾）的情節上也有一些煽情的畫面。希區柯克喜歡在所有的懸念電影中都加入一點點性的成分。

7．《眩暈》

許多人認為這部拍攝於1958年的電影是希區柯克最成功的一部影片，它講述了一個有關心理恐慌和心理疑惑的復雜故事。

詹姆士斯圖爾特在這本片中一改他以往勇敢的風格，扮演了一名蘇格蘭警探---斯考蒂。在經歷差點從建築物上掉下來摔死的驚險場面後，斯考蒂患了極度恐高症，於是他被迫從警署辭職。受朋友的委託，斯考蒂去跟蹤一名深受往事困擾的女人瑪德林（基姆．諾娃克飾，又一名金發碧眼的美人），不久他們雙雙墜入愛河。此時，瑪德林已在斯考蒂的心中占據了非常重要的地位。斯圖爾特在本片中的表現可以說是恰到好處。在影片結束之前，觀眾對他的形象幾乎還是不屑一顧，而到最後，當人們明白了事情真相的時候，便開始喜歡上了他。

8．《群鳥》

這是希區柯克拍攝的一部純憂郁恐怖電影，本片運用了一些低位攝影手法。希區柯克在這部攝於1963年的影片中向我們表明：人性會非常容易地背叛我們的意願。

令人驚悚的鏡頭從蒂比赫德倫的女友米蘭妮（第四位金發碧眼的美人）坐在學校門口看見校園里密密麻麻的聚滿了鳥群開始，就出現了。隨後當成群的海鷗襲擊波德加灣的小鎮時，觀眾不禁感到一陣陣的戰栗。然而，希區柯克真正讓我們思考的卻是---我們真的要去怪罪飛鳥嗎在人們認為的「人類可以征服大自然」的思想作用之下，這個話題似乎讓人感到有些害怕---如果動物王國的動物們都聚集起來對抗我們的話，人類將毫無立足之地。

9．《精神病患者》

我們對這部拍攝於1960年的影片已經談論得很多了，因為無論在任何時期希區柯克的這部《精神病患者》都可說是恐怖驚悚片的代表作，而其中的恐怖鏡頭亦是經典中的典範。在本片中有被譽為「驚叫皇後」的珍妮特李和十惡不赦的諾曼貝茨。當然，在這部電影幕後的精心策劃者就是希區柯克本人。他用自己的攝像機拍攝了這部既讓人驚嘆又不乏創新的意境，令所有影迷和電影導演都肅然起敬的影片。

這部影片曾經被仔細研究並被分割成小部分進行分析，人們對它的態度褒貶不一，但有一點非常明確--這是一部讓人永遠都應該記住的經典影片，而希區柯克正是這樣一位把它帶給我們的天才人物。

10．《後窗》

這部拍攝於1954年的影片包含了希區柯克擅長的所有技巧和手法，《後窗》可以說是電影史上的一顆璀璨明珠。

在這部影片中，詹姆士斯圖爾特和格雷斯凱莉看上去好得如漆似膠，身上散發出性感的氣息。斯圖爾特的傑弗斷了一條腿，不能夠四處走動，只好通過觀察來感知周圍的世界。在影片中還有一個膽小怕事的雷蒙德布爾，讓人吃驚的卻是，正是這樣一個人，卻能用令人發指的手段殺死自己的妻子，如果不是傑弗愛管閑事的話，根本沒有人能夠發現真相。

② 希區柯克的電影作品有哪些

《迷魂記》、《驚魂記》、《後窗》、《蝴蝶夢》、《西北偏北》。

阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日~1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。

1920年以字幕設計員的身份進入電影界。1922年執導個人首部電影《第十三號》。1925年開始獨立帆中旦執導電影。1926年自編自導的培腔懸疑片《房客》成為奠定其拍片風格的作品。

人物經歷：

阿爾弗雷德·希區柯克出生於英國倫敦萊頓斯通小鎮的一個天主教家庭。他年幼時因為調皮而被警察關進了拘留所，他也因此對警察產生了終身恐懼症。1907年，隨家人遷居英國倫敦。

1910年10月，在倫敦聖伊格納修斯學校開始為期三年的學習生活。1913年從倫敦聖伊格納修斯學校畢業。1914年12月12日，在工程航運學校接受短期培訓，期間學習機械、電力、動力和航海。

1915年，在亨利電訊公司工作。1918年，態擾希區柯克進入一家電報公司擔任工程師，並在倫敦大學進修藝術課程。1919年6月，在公司創辦的企業雜志上發表短篇小說《麻醉劑》。

③ 希區柯克有哪些經典作品

希區柯克的經典作品：

1. 《驚魂記》

   簡介：《驚魂記》是環球宇宙公司出品的驚悚片，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，安東尼·博金斯、珍妮特·利等主演。

   該片講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺死，之後瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人殺人真相的故事。1960年6月16日，該片在美國上映。
   

   

(3)倫敦鼠疫希區柯克電影圖片擴展閱讀：

阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。

1920年以字幕設計員的身份進入電影界。1922年執導個人首部電影《第十三號》。1925年開始獨立執導電影。1926年自編自導的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風格的作品。1929年執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影。1935年執導的懸疑片《三十九級台階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎。1938年憑借愛情懸疑片《失蹤的女人》獲得紐約影評人協會獎最佳導演獎。1939年赴美國發展電影事業。1940年執導的懸疑片《蝴蝶夢》奠定其在好萊塢的地位，並獲得第13屆奧斯卡獎最佳影片獎。1941年拍攝驚悚片《深閨疑雲》，影片獲得日本電影旬報獎最佳外語電影獎。1948年獨立製作個人首部彩色片《奪魂索》。

阿爾弗雷德·希區柯克-網路

④ 被譽為懸念大師的導演是誰

被譽為懸念大師的導演是希區柯克。

希區柯克被譽為懸念大師，《蝴蝶夢》、《深閨疑雲滲源》、《驚魂記》等電影作品，在黑白膠片時代，就已經讓觀眾沉溺於無法自拔的情節，那些扭曲的靈魂面前，人性的外衣始終包裹不住世間的仇恨與情慾。短篇小說集《第三種可能》，收錄了希區柯克許多經典懸疑故事，展現大師筆下文字的另類驚艷。

人物特點：

電影大師阿爾弗萊德-希區柯克1899年8月13日生於英國倫敦，童年時代的經歷一直影響著他後來的電影藝術創作實踐。希區柯克電影的一個特點是喜歡使用交通工具，這同他幼時經常跟作生意的父親去拜會船長們，從而養成對地理和舉旁旅行的興趣是分不開的。

希區柯克家附近有一座法院，他常常去那裡旁聽謀殺案叢答態的審理，形形色色的謀殺故事為他日後的創作提供了生動而豐富的素材。

⑤ 希區柯克的電影作品有哪些

《迷魂記》，《驚魂記》，《後窗》，《蝴蝶夢》，《西北偏北》。

阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock，1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人，是享譽世界的電影藝術大師。

1920年希區柯克以字幕設計員的身份進入電影界，五年後開始獨立執導電影，其生涯早期執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影。

在之後，希區柯克陸續創作出了《後窗》《驚魂記》《迷魂記》《奪魄驚魂》等經典作品，並於1979年獲得奧斯卡獎終身成就獎。1980年，被英女王授爵士封號，同年4月29日在美國洛杉磯因病逝世。

⑥ 阿爾弗雷德·希區柯克的人物軼事

一些人回憶，少年時期的希區柯克性格十分內向，孤獨又害羞，也不願意與更多的人交往，到了中學時代，他的性格才漸漸地變得開朗起來。他自己回憶說：小時候的他對黑暗特別的敏感，而且十分害怕上樓梯，對於他來說，家中樓梯的拐彎處的黑暗裡一定有著什麼可怕的東西。在中學時代盡管他已經比較喜歡和同學交往了，但是他似乎總是獨自一個人品嘗和排遣著自己內心的孤獨和寂寞。那個時候在倫敦潮濕的街頭行走的希區柯克，最喜歡閱讀的是各種各樣的地圖、列車時刻表、旅行手冊等。似乎有遙遠的生活在召喚著他。
希區柯克家都是天主教徒，在萊頓斯通，乃至整個英國，他們都是少數。他的母親有著愛爾蘭血統，父親這一支則來自歷史悠久的英國天主教教派。
希區柯克曾經告訴過夏洛特·錢德勒，他們家之所以都記得他出生那天是星期天，那是因為這是「我母親一生中唯一一個不曾去教堂禮拜的星期天」。
希區柯克的母親十分注意飢伍自己的言行舉止和衣著打扮，對家務、對自己都始終一絲不苟，受她的影響，希區柯克一直很仰慕戴手套的女士，猶其覺得英格麗·褒曼脫下手套的方式十分性感。
希區柯克的妻子阿爾瑪曾經說過：「在一起那麼多年，我丈夫從沒讓我覺得無聊過，我相信沒有很多當妻子的能這么說。」
希區柯克很想和克勞黛·考爾白、威廉·霍爾頓、奧黛麗·赫本合作，所以他很羨慕曾經和這些演員合作過的導演比利·懷德，不過，比利·懷德卻告訴過他最想合作的演員是加里·格蘭特（希區柯克的御用男主角之一）。 希區柯克拍戲時從來不看攝影機取景器。
希區柯克的很多深色西服其實並非黑色，只是看起來像黑色而已，實際上是一種十分暗的深藍色，叫『法國藍』。
《奪魂索》是希區柯克的第一部彩色電影。
《怪屍案》是希區柯克為派拉蒙拍的電影中唯一一部沒有盈利的影片，它賠了近五十萬美元。
希區柯克的妻子阿爾瑪早已在1950年入了美國國籍，而希區柯克則一直等到了1955年，在赫伯特·科爾曼在開車送希區柯克去聯邦法院時，希區柯克向他解釋說：「希區柯克這個姓氏幾乎和大英帝國一樣歷史悠久，要一下子都放棄，對我來說不那麼容易，那麼悠久的英國歷史和傳統。但如果我不這么做的話，阿爾瑪一定不會原諒我。」
希區柯克最喜歡的畫家是保羅·克利，最喜歡的雕刻家是羅丹，他也因能擁有一件羅丹作品而感到驕傲。
希區柯克的御用男主角之一詹姆斯·史都華曾經回憶說：「希區（希區柯克喜歡別人這么稱呼他）在馬拉喀什的時候笑基，當時天氣很熱，即使在樹蔭處也有43攝氏度，但他卻幾乎從沒脫下下過他的深色外套，甚至連領帶都沒松開過。」
希區柯克曾告訴過他的好友夏洛特·錢德勒，如果他當初沒當導演的話，他會成為一名刑事律師。「我對法律的興趣一直和我對食物的興趣一樣大。或是當個下手重的法官。」希區柯克如是說道。
食物總是頻繁的出現在希區柯克的電影中，即使在它看似毫無用處時，也總能幫助確定人物的性格。「對食物的偏好能說明一個人的性格，」希區柯克說，「這一點我總是考慮得十分仔細，我影片中的人物絕不會吃與他性格不符的食物。」
希區柯克和女兒帕特里夏·阿爾瑪·希區柯克之間有過一個流傳很廣的故事：在游樂場里，希區柯克向畏高的女兒承諾，只要她上摩天輪就給她100美元，幾個電工和他們開了個玩笑，故意把燈給關了，還假裝已經離開，讓帕特在上面黑燈瞎火地呆了兩三分鍾。後來被很多人流傳說是希區柯克把帕特留在上面好幾個小時，還添鹽加醋地把故事編的更加恐怖，認為這才符合希區柯克的性格——事實上這都不是真的，希區柯克從來不是個愛虐待人的人。
許多演員都抱怨過希區柯克在拍戲時不給他們做指導，但加里·格蘭特卻十分感激他能放手讓自己琢磨角色。希區柯克知道格蘭特比任何人都更清楚該如何扮演加里·格蘭特：「我沒有必要指導他，我只要把他放到鏡頭前就可以了。」
有一次，一個大約7歲的小男孩遇到了希區柯克，問他說：「希區柯克先生，《驚魂記》里的鮮血你是用什麼做的？是雞血嗎？」希區柯克答道：「不。是巧克力醬。」小男孩說了聲「OK「就滿意地走了。
雖然希區柯克的電影總是充滿懸念，出其不意，但其實他本人非常不喜歡意外，哪怕是善意的驚喜，因為這會令他覺得自己對事情失去爛升或了控制力。
終生都在包裝懸疑
1979年8月13號，他80歲生日的時候，朋友們為輪椅上的希區柯克慶生，這個時候他突然從輪椅上站了起來說：「這個時候我最想要的是一個包裝精美的恐怖。」

⑦ 希區柯克電影的翻拍

1、《房客》（2009版）

《房客》是由美國索尼影業發行的96分鍾懸疑影片，翻拍自1927年希區柯克的《房客》。

該片由大衛·昂達切執導，阿爾弗雷德·莫里納、霍普·戴維斯、夏恩·韋斯特、唐納爾·羅格、菲利普·貝克·霍爾等主演，於2009年1月14日在美國上映。

講述了洛杉磯的一對夫婦將一間公寓租給了一名神秘的年輕人。在他住進來之後，附近發生了一系列命案的故事。

該片講述了男主角醒來發現自己赤裸裸的躺在蒙特利爾的街頭並失憶了，當地一個同志團體為他提供幫枯春助，希望他能恢復記憶的故事。

⑧ 希區柯克是一個非常有名的導演，為什麼他的作品一次大獎都沒有獲得

因為你不了解希區柯克。獲獎記錄：

奧斯卡金像獎

1979 第51屆 終身成就獎 （獲獎）

1968 第40屆 歐文·撒爾伯格紀念獎 （獲獎）

1961 第禪前33屆 最佳導演獎 驚魂記 （提名）

1955 第27屆 最佳導演獎 後窗 （提名）

1946 第18屆 最佳導演獎 愛德華大夫 （提名）

1945 第17屆 最佳導演獎 怒海孤舟 （提名）

1941 第13屆 最佳導演獎 蝴蝶夢 （提名）

紐約影評人協會獎

1938 第4屆 最佳影片 失蹤的女人 （獲獎）

1938 第4屆 最佳導演賀蔽清 失蹤的女人 （獲獎）

戛納電影節

1956 第9屆 金棕櫚 擒凶記 （提名）

1953 第6屆 電影節大獎 懺情記 （提名）

1946 第1屆 電影節大獎 美人計 （提名）

電影旬報獎

1948 最佳外語電影 深閨疑雲 （獲獎）

威尼斯電影節

1955 第20屆 金獅獎 捉賊記 （提名）

艾美獎

1959 第11屆 劇情類劇集最佳導演 希區柯克劇場 （提名）

1957 第9屆 最佳男藝人 （提名）

1956 第8屆 劇情類劇集最佳導演 希區柯克劇場第一季 （提名）

1956 第8屆 最並蠢佳節目主持人 （提名）

金球獎

1973 第30屆 電影最佳導演 狂凶記 （提名）

1972 第29屆 塞西爾.B.戴米爾獎（獲獎）

1958 第15屆 電視類最佳劇集 希區柯克劇場第一季 （獲獎）

聖塞巴斯蒂安國際電影節

1959 銀海貝獎 西北偏北 （獲獎）

1958 銀海貝獎 迷魂記 （獲獎）

美國導演協會

1968 終身成就獎 （獲獎）

1960 傑出成就獎 驚魂記 （提名）

1959 傑出成就獎 西北偏北 （提名）

1958 傑出成就獎 迷魂記 （提名）

1957 傑出成就獎 擒凶記 （提名）

1957 傑出成就獎 怪屍案 （提名）

1954 傑出成就獎 後窗 （提名）

1954 傑出成就獎 電話謀殺案 （提名）

1951 傑出成就獎 火車怪客 （提名）

美國電影評議會

1970 最佳導演 黃寶石 （獲獎）

美國金桂冠獎

1971 最佳導演製片 （獲獎）

英國電影和電視藝術學院獎

1971 第24屆 終身成就獎（獲獎）

美國電影藝術學院

1979 終身成就獎（獲獎）

芬蘭影藝學院獎

1984 最佳外語片導演 （獲獎）

土星獎

1994 第20屆 身後授予獎 （獲獎）

社會榮譽

1971 法國榮譽軍團騎士勛章（獲獎）

⑨ 希區柯克是什麼

希區柯克
簡介：

希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導演獎，雖然曾經獲6次提名。1968年獲特殊奧斯卡獎，同年獲美國導演協會格里菲斯獎。1979年獲美國電影研究院終身成就獎.

希區柯克所貢獻給電影藝術的，絕對不僅僅是純電影的技巧。就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在精心設計的技巧之下，我們看到的是一顆在嚴厲的天主教家教之下飽受壓抑的靈魂。希區柯克的電影，是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩．

生平：

中文名：阿爾弗萊德·希區柯克

英文名：Alfred Hitchcock

出生日期：1899年8月13日

逝世日期：1980年4月29日

出生地：英國倫敦

希區柯克1899年8月13日生於倫敦經營蔬菜批發的普通人家。

1920年，進入電影界。經歷了字幕設計，美術導演，編輯等工作後，1926年，導演了他第一部懸疑電影《寄宿人》（這之前也導演過《快樂之園》等兩部電影），受到好評，建立了他在英國電影界的地位。

1934年的《暗殺者之家》，1935年的《三十九級台階》在各國都很賣座，讓希區柯克享有了國際名聲。

1938年，希的《巴爾干超特急》也成功賣座，引起好萊塢的注目，適逢二戰開始，希區柯克舉家前往美國，開始了他在好萊塢的工作。

1940年，他的第一部好萊塢作品《蝴蝶夢》便勇奪奧斯卡最佳作品獎。緊接著又拍攝了間諜劇的《海外特派員》，心理懸疑片的《斷崖》和精神分析片《愛德華大夫》。1946年，拍攝了這段時期總結性作品《美人計》，也是英格麗褒曼出演的最後一部希區柯克電影。她與羅賽里尼的「私奔」給希區柯克不小的打擊。

1950年代前期，希在攝影技術上不斷試驗。製作了《電話謀殺案》等作品。其中代表作就是《後窗》了。從《後窗》開始，1950年代後期，希在藝術性和娛樂性上同時高要求，拍出了《捉賊記》，《知道太多的人》，《眩暈》，《西北偏北》等一系列優秀作品。

1960年，希區柯克向新的恐怖挑戰，拍出了一部讓全世界驚觫的《精神病患者》。詭異的題材，意外的故事發展，低預算的黑白製作，讓這部電影成為希電影生涯的一個里程碑。

隨後，1963年的《群鳥》和1964年的《瑪爾尼》都是不同的新嘗試，開創了恐怖、懸疑電影的新世界。當時法國新浪潮的導演們都或多或少受到希區柯克的影響。我們看當時的作品都會有所體會，而在特瑞夫和希區柯克的對談錄中更可以清楚看到。

1972年，在倫敦首映的《狂凶記》讓觀眾看到希區柯克雄風依在，這部電影流暢圓潤，是希後期的佳作。

1980年4月29日，希區柯克去世，為我們留下了53部電影作品。

主要作品年表

- 1976 - Family Plot - 家庭陰謀

- 1972 - Frenzy - 狂凶記

- 1969 - Topaz - 黃寶石

- 1967 - Torn Curtain - 破幕

- 1964 - Marnie - 瑪爾尼

- 1963 - Birds, The - 群鳥

- 1960 - Psycho - 精神變態者

- 1959 - North by Northwest - 西北偏北

- 1958 - Vertigo - 眩暈

- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人

- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人

- 1955 - Trouble with Harry, The - 哈里的煩惱

- 1955 - To Catch a Thief - 捉賊記

- 1954 - Rear Window - 後窗

- 1954 - Dial M for Murder - 電話謀殺案

- 1953 - I Confess - 我懺悔

- 1951 - Strangers on a Train - 火車怪客

- 1950 - Stage Fright - 怯場

- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下

- 1948 - Rope - 繩索

- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件

- 1946 - Notorious - 美人計

- 1945 - Spellbound - 愛德華大夫

- 1944 - Aventure malgache - 馬達加斯加歷險記

- 1944 - Bon Voyage - 一路平安

- 1944 - Lifeboat - 救生船

- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影

- 1942 - Saboteur - 破壞分子

- 1941 - Suspicion - 深閨疑雲

- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫婦

- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派員

- 1940 - Rebecca - 蝴蝶夢

- 1939 - Jamaica Inn - 牙買加旅店

- 1938 - Lady Vanishes, The - 失蹤的女人

- 1937 - Young and Innocent - 年輕與無知

- 1936 - Sabotage - 破壞

- 1936 - Secret Agent - 特務

- 1935 - The 39 Steps - 三十九級台階

- 1934 - Man Who Knew Too Much, The - 暗殺者之家

- 1933 - Waltzes from Vienna - 維也納的華爾茲

- 1932 - Number Seventeen - 十七號

- 1932 - Rich and Strange - 奇怪富翁

- 1931 - Skin Game, The - 騙局

- 1930 - Elstree Calling - 埃爾斯屈里的職業

- 1930 - Juno and the Paycock - 朱諾與孔雀

- 1930 - Mary -

- 1930 - Murder! - 兇手

- 1929 - Blackmail - 訛詐

- 1929 - Sound Test for Blackmail -

- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人

- 1928 - Champagne - 香檳

- 1928 - Farmer's Wife, The - 農夫的妻子

- 1927 - Easy Virtue - 輕浮的德行

- 1927 - Downhill - 下坡

- 1927 - Ring, The - 指環

- 1926 - Lodger, The - 寄宿人

- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鷹

- 1925 - Pleasure Garden, The - 快樂之園

- 1923 - Always Tell Your Wife - 永遠告訴你的妻子

- 1922 - Number 13 - 十三號

希區柯克電影十個關鍵詞
一、懸念
希區柯克認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當光天化日之下，我們和正常、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。在希區柯克內心深處，總有一種莫名的焦慮，一種絕望的感覺。當影片《破壞》初次放映時，希區柯克還特意在海報上加上了「當心背後有人」的副標題，以表現存在於潛意識中的恐懼。這種潛在的恐懼感被希區柯克當作懸念來發揮運用。
希區柯克有個著名的例子：兩個人走進一個屋子，坐下來談話，突然桌子底下的炸彈爆炸了。－－這個過程提供給觀眾驚奇。相反，如果在他們走進屋子前，觀眾首先看到一個兇手進屋子將炸彈藏在桌子，接著的兩個人走進屋子卻沒有發現炸彈，仍然坐下來談話。－－那麼整個過程叫做懸念。所以，希區柯克一向都預先將答案告訴觀眾，最著名的是《迷魂記》中，朱迪與瑪德琳是同一個人的謎底在情節中間就被揭示－－在當時曾引起過許多爭議，因為原著中這個謎底是最後才被揭穿。然而預先告知答案後，觀眾自然而然將焦慮的心情對准了主人公的命運。同樣，《奪命狂凶》、《西北偏北》也都是將真相預先透露，然後將焦點集中在無辜者的命運與選擇上。
希區柯克最擅長的是利用時間的延展與空間的封閉來製造懸念氣氛。在《驚魂記》諾曼沉車一段，故意將車在泥潭中停留片刻；《奪命狂凶》中女秘書上樓發現屍體也特地讓尖叫聲延緩。《鳥》、《沖出鐵幕》、《西北偏北》幾個場景，都是利用分鏡頭逐步加重暗藏殺機的懸念。有時希區柯克懸念的結果超乎常理，比如《破壞》中將男孩炸死與《海角擒凶》里破壞分子成功地將軍艦炸毀－－如此打碎觀眾的期待，在銀幕上是非常罕見的。。

二、「麥格芬」
這是希區柯克作品最獨特的詞彙，這個字眼來自於他最愛說的一個故事：一列蘇格蘭火車上有個愛追根問底的人，他見隔壁的乘客帶著一個形狀奔奇特的包裹，就問那是什麼，乘客答：「麥格芬。」「什麼是麥格芬？」「是在蘇格蘭高地捉獅子用的。」「可是蘇格蘭高地沒有獅子啊。」「啊，這么說，也就沒有麥格芬了。」－－由此看出，麥格芬是個並不存在或者不太相乾的事物，但它卻是談話、行動甚至整上故事的核心。
《三十九級台階》是「麥格芬」得以流傳的開端，在整部影片里都圍繞著「三十九級台階」這個間諜組織展開，但關於這個間謀組織以及他產竊取的情報卻沒做什麼交待。在後期的力作《西北偏北》中，有一個最為典型的「麥格芬」－－那個叫做凱普林的間謀根本就不存在。在所有希區柯克的影片中或多或少都用到這個概念，他總是在影片中利用一個虛化的人物做主線，比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。有時又利用虛化的事件，比如《後窗》中的推銷員謀殺案。

三、金發女郎情結
據說希區柯克七歲時，在他家附近曾發生過一起毒死金發女郎的案件，他對此事一直記憶猶新，但無法確定這對他的電影創作造成了多大的影響。不過，有一點可以肯定，他對女演員有著固定的、獨特的審美趣味，使行「希區柯克女郎」成為一個傳奇色彩很濃的名詞，而且從任何一方面看，都要比現在名氣更響的「邦德女郎」素質要高得多。「希區柯克女郎」有著統一的標准：美艷不可方物、富有幽默感，甚至一樣的體型與心理形象－－外表冷漠卻內心火熱、難以捉摸的神秘氣質，甚至垂在耳邊的發式，當然還有最重要的一點－－都是金發！而且這些金發女郎在貴婦矜持的外表下面都掩飾著隱隱約約的撩人肉慾。
在第一部真正的希區柯克作品默片《房客》中，希區柯克影片中充斥著金發女郎，首先是兇手一連殺死八個金發女郎，男主角的妹妹也是其中之一，於是他對牆壁上掛著的金發女郎的畫像深感恐懼，不過對同樣是金發女郎的女主角卻產生了愛慕之情。此後幾乎每一部影片，希區柯克都會起用金發女子作為女一號。《艷賊》中蒂比·赫德倫的出場堪稱經典，影片開頭始終不見她的容顏，只見她一頭烏發，等她回到酒店住處洗頭時，我們才驚奇地看到水正漸漸變黑，而她－－蒂比·赫德倫－－希區柯克最後的一位尤物露出她美麗臉蛋的同時，也露出了她金黃色的秀發。

四、罪孽轉移法
在《房客》中，他首次運用了「罪孽轉移法」，雖然房客最終是無辜的，但整部影片將他完全塑造成一個古怪、詭秘的殺人犯形象，盡管如此，觀眾仍然始終希望他逃脫，而這種情緒完全來自希區柯克對畫面語言把握。像這樣的「案例」還有許多，而且希區柯克對觀眾陰暗心理的控制也越來越自如。在《美人計》的最後，觀眾大多同情起那個即將被同夥謀害的塞巴斯蒂安，盡管是他下毒想致美麗的褒曼於死地。《驚魂記》里，諾曼在將汽車沉入河底時，希區柯克故意讓汽車停頓一會兒，從而令觀眾著實為他揪了一把心。最過分的還是在《奪命狂凶》中，變態殺人狂羅斯克在尋找遺失的罪證那段過程中，觀眾幾乎一致希望他找到。
在「罪孽轉移」的同時，希區柯克也經常故意將反角塑造得風度翩翩、幽默有趣。《海外特派員》中的費希爾起初就是一位我們同情的和平主義者，後來發現他是個惡棍，但我們仍保留著對他的同情。在《間諜末日》里，希區柯克甚至讓那個德國間諜比我們的主人公更可愛些。

五、樓梯與陰影
如何運用畫面來製造懸疑與緊張的氣氛，是希區柯克最擅長的，而「樓梯」與「陰影」是他最常調用的元素。在拍攝《房客》時，希區柯克從德國表現主義那裡學習到了許多東西，包括他們認為的：當人物走上樓梯、逐漸進入黑暗時，觀眾會陷入恐懼。所以《房客》中男主人公在深夜帶著白色手套從樓梯上走下時，顯得陰森恐怖，但希區柯克其實只是將鏡頭對准了樓梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像這樣的例子非常之多，比較著名的如在《訛詐》中，愛麗絲隨克勞上樓時，在樓梯間的牆壁上留下的不祥陰影就預示著悲劇的發生。最為著名的三個樓梯鏡頭出現在《迷魂記》、《鳥》與《奪命狂凶》里，《迷魂記》中教堂塔的旋轉樓梯顯得極高、令人目眩；《鳥》中的閣樓樓梯充滿致命的吸引力；《奪命狂凶》裡布蘭尼在深夜到羅斯克家中尋仇時，在上樓梯時，反復切換的特寫，幾乎令人窒息－－因為你無法了解將要發生的事情。

六、窺視
有窺視傾向的人或者用窺視者的視角來拍攝，是希區柯克電影常常表現的一個方面。以前，我們可能會把窺視和窺視者當作是精神不正常的表現，就好像在《後窗》中格蕾絲·凱莉講的那樣，窺視者是要被判刑的。在希區柯克的電影當中，往往運用窺視的鏡頭角度來反映事件，從而隨著偷窺者的感覺一道進入他們的世界。

《後窗》是希區柯克電影當中運用「偷窺」主題最為極致的一部作品，他顯然認為每個正常人都有偷窺他人穩私的慾望。在影片的一開始，觀眾就被處於一種窺視者的角度，因為傑弗腿部的受傷，他只能每天坐在家中透過窗口來觀看他家對面的每一戶人家，鏡頭從傑弗瑞家對面的鄰居家窗口一一掃過。由此看來，窺視他人的穩私並不是一些刻板、蝟瑣的人們才會有的娛樂，許多正常人都會產生這樣的一種觀看情感。
在《驚魂記》中，影片的第一個鏡頭橫搖過燥熱午後了無生氣的城市全景，然後慢慢推進一扇半掩的窗戶內，我們的眼神偷偷潛入一家旅社，瑪莉安戴著胸罩半裸地躺在床上，看著沒穿上衣的男主角，男主角背對著觀眾，他們旁若無人般地談情說愛，希區柯克毫無保留地把男女之間的情慾放給我們，也讓我們不自覺的成為了窺視者的角色。後來在貝茲汽車旅館里，諾曼·貝茲偷窺更衣的瑪莉安，也是不動聲色就把赤裸裸的慾望表現了出來－－甚至這種慾望是觀眾所有的。

七、線索道具
利用情節來製造懸念時，道具必不可少。希區柯克在影片片常用道具來達到令影片中的人物「恍然大悟」或「大吃一驚」，並加重緊張的氣氛。比較虛化的是《蝴蝶夢》中遠我處不在的「R」字圖案，以及《擒凶記》中的那個音符（希區柯克甚至將鏡頭對准五線譜來強化情境）。有時，希區柯克用物體的特寫來提示影片的核心場景，比如《美人計》中的酒瓶，早在片頭的酒會上，希區柯克就已經用畫面為酒窖中那場驚心動魄的戲打下了伏筆。《鳥》中也是這樣，將開場安排在鳥店中。
《繩索》是運用道用最為經典的影片，影片中的繩索是殺死大衛的工具，又被殺人犯用用來捆綁書籍贈送給大衛的父母，以達到其尋求刺激的目的。繩索是重要道具，同時也包含著深刻寓意－－扭曲的心理束縛著知識與道德。希區柯克用的片頭字幕也呈擰成一團的繩索狀。同樣，《奪命狂凶》的字幕也被設計成條紋領帶狀－－那也是影片中用來殺人的工具，變態殺人狂羅斯克利用領帶殺人；而主人公布蘭尼相仿的領帶被利用誤導觀眾；警官奧斯福德的領帶其實也是一樣的，從深層次上將他們無法滿足的慾望等同在一起。當然《奪命犯凶》還有一個最重要的線索道具－－羅斯克剔牙用的胸針。從一開始，鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個習慣，最後這個道具引發了影片的高潮。
其它比較著名的道具有：《訛詐》中愛麗絲的手套、《心聲疑影》中查理舅舅送的戒指、《火車怪客》中海恩斯的打火機，以及《電話謀殺案》里的絲襪與鑰匙－－這些都在推動情節上起到了微妙的作用。

八、、婚姻危機
希區柯克本人的婚姻似乎無可爭議的美滿，但他的作品裡的婚姻都籠罩著陰影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就開始對婚姻進行了全面的反諷；《破壞》裡面維洛克這對夫妻甚至彼此之間既不了解也沒有感情，最後妻子刺向丈夫的那一刀既為她的弟弟報仇，也是向她的婚姻進行反抗。《蝴蝶夢》里德溫特與麗貝卡的夫妻關系被刻劃得無比可怕，愛與恨的表現只在一線之間，而德溫特與第二任妻子的婚姻因此蒙上陰影；《深閨疑雲》中瓊·芳登與加里·格蘭特的婚姻就以欺詐為開端，以後竟然逐漸升級到妻子懷疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《電話謀殺案》、《後窗》以及《迷魂記》中夫妻之間的謀殺則成為現實；《火車怪客》中海恩斯其實也是借布魯諾的手才除去妻子。
希區柯克式的婚姻似乎不是充滿了秘密就是充滿不幸，《美人計》、《懺情記》、《艷賊》中的婚姻狀態無不如此。在《帕拉亭案件》中希區柯克用兩條線索表露出對婚姻不堪一擊的看法。安東尼律師與妻子看似美滿面的婚姻，在帕拉亭夫人出現後以不可思議的速度迅速產生裂痕，而後者因為婚姻的不幸福而殺死了丈夫。《哈里的麻煩》中珍妮聽說丈夫的死訊竟然有些興高采烈。《伸冤記》中亨利·方達的婚姻是希區柯克影片中最為堅貞的，在丈夫被懷疑有罪的期間，妻子也始終支持他，呈現出最令人感動的家庭場景－－但即使是如此，生活的壓力最終令妻子精神崩潰，自責與埋怨起來。希區柯克以此來證明沒有一對夫妻是幸福的，就像在《農夫的妻子》里說的：婚姻生活就像一個蒸汽壓路機，壓扁了男人的希望和女人的喜悅。

九、黑色幽默
希區柯克的幽默准確地說是一種「殘酷的幽默」，其中最殘酷的一次出現在《磁場命狂凶》中，羅斯克在土豆堆中與死屍搏鬥的情景，起初他被死屍「踹」了一腳步，然後用來撬開死屍手指的刀被折斷－－這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中，還能發出一絲笑來。
《鳥》中間也有一段讓人無法發笑的可笑場面，發生在小學遇到襲擊之後。可怕的逃亡後，米蘭妮來到小鎮酒吧，可是沒有人相信。大家在災難來臨時，還在大聲說笑。其實早在米蘭妮來到這個海邊小鎮前，她帶著的兩只愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑，但誰會預料到不久之後，鳥類竟然發動了一起可怕的攻擊。

十、性虐待
看希區柯克電影的表面，似乎跟「性虐待」這個詞有些不沾邊際，但去看看他的作品裡是如何對付那些自視高貴的金發女郎，你就發現在他和諧平靜的平常心下有著高度壓抑的慾望。《三十九級台階》中的女政治家與《海角擒凶》中的女模特都被「殺人犯」拖來拖去，偏偏她們都打扮得時髦體面。
文字希區柯克作品中的男女主角幾乎列一例外都有施虐與受虐傾向。《艷賊》里馬克與瑪爾尼是最為典型與明顯的一對，瑪爾尼因為誤殺了水手嫖客，而終身背負受虐性罪感；而馬克則對這個女賊有著強烈的征服欲與佔有欲。
《房客》中年輕美貌的黛西被房客所吸引，而他是一個極度恐怖的連環殺人案的疑兇。從此以後，希區柯克的金發女郎們便對危險人物樂此不疲，《愛德華大夫》里英格麗·褒曼對格里高利·派克的愛慕遠不止因為後者英俊的面貌，而是從心理深處對危險（虐待）的渴求，就好像《鳥》中蒂比·赫德倫會地緣無故走上危險的閣樓一樣。
當你仔細去觀看希區柯克作品時，你就會發現男主角對女主角的控制、女主角對男主角的屈服是非常明顯的，這是施虐與受虐最基本的表現。

⑩ 希區柯克的電影作品有哪些

希區柯克的電影作品有代表作後窗，驚魂記，西北偏北，蝴蝶夢。阿爾弗雷德·希區柯克出生差老於英國倫敦，導演，編劇，製片人，演員，擁有英國和美國雙重國籍。1920年以字幕設計員的身份進入電影界。1922年執導個人首部電影第十三號。1925年開始獨尺春立執導電影。1941年拍攝驚悚片深閨疑雲，影片獲得日本電影旬報獎最佳外語電影獎。

家庭虛困升生活

在家排行第三，他的哥哥是小威廉·希區柯克，姐姐是愛琳·希區柯克。阿爾弗雷德·希區柯克的父親威廉·希區柯克是一家蔬菜水果店的老闆，血統來自英格蘭天主教派。1914年12月12日威廉·希區柯克去世。阿爾弗雷德·希區柯克的母親艾瑪·簡擁有愛爾蘭血統。1942年9月26日艾瑪·簡在英國去世。