電影少女日記圖片

❶ 求一張電影海報 安妮·弗蘭克日記（The Diary of Anne Frank） 1959年的

《安妮少女日記》 The Diary of Anne Frank(1959)

——海報1——

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❷ 少女靈異日記的電影劇情

故事改編自民國時期五大靈異事件之一的《少女靈異日記》 ，傳說每一個讀過這本日記的人，都會變成日記的主人，親歷日記中的靈異事件。而日記又會神秘失蹤，尋找下一個讀者。
民國三十六年的天津，富商之女鄭心凌因為母親在車禍中去世而患上了抑鬱症，留學回國的心理醫生寧雅帶她來到一家深山中的溫泉山莊進行心理治療。在房間里，心凌無意中發現了一本神秘的日記，隨著日記的展開，山莊里各種靈異事件層出不窮，她回來了……

❸ 《少女日記》評價怎麼樣

歡迎關註：不正經影評。

《少女日記》這部影片在小編還不太了解它的時候，光從名字看來，像是一部懵懂的夢幻的講述少女初戀故事的影片。然而當小編真正開始觀看它的時候，卻發現，這是一部尺度極大的影片。影片由於尺度問題和內容問題在網路上褒貶不一。下面小編講述一下單方面的觀點，評價一下這部影片。

影片可以簡單概括為，胖少女的性經歷。

米妮其實反應的就是青春期少女的另一面，這一面是不能夠暴露在陽光之下的。是隱秘的、陰暗的。就像是影片中米妮把這一切性經歷都錄成磁帶，裝在床底下的盒子里。

青春期的少女，總是出於懵懂無知和對性的好奇，所以拚命的想了解成人的世界，想快一點長大，想打扮的更成熟，想表現的更放盪，以此來偽裝自己稚嫩的內心。

恰恰也是由於父愛的缺席，少女米妮對男性也產生了一種近乎瘋狂的嚮往。她常常幻想著黑人男性，渴望著通過性填補自己空虛寂寞的心靈。

然而米妮與母親男友一時的歡愉，雖然令人慾罷不能，但是卻倍受內心道德的煎熬。

影片尺度雖大，但是卻具有一定的現實意義。性與愛到底該如何抉擇？（米妮體驗了性，但是卻沒有體驗到愛。）成年人的世界到底有多虛偽？（米妮母親的男友霸佔著母女二人的溫柔，卻口口聲聲說愛米妮。）

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《少女日記 (2015)》
導演: 瑪麗埃爾·海勒
編劇: 瑪麗埃爾·海勒、菲比·格洛克納
主演: 蓓爾·波利、克里斯汀·韋格、亞歷山大·斯卡斯加德、克里斯托弗·米洛尼、奧斯汀·利昂、瑪德琳·沃特斯、瑪格麗塔·列維耶娃、奎因·納格、艾比·韋特、約翰·帕森斯、米蘭達·貝利、戴維·克萊門茨、大衛·芬恩
類型: 劇情
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2015-08-07(美國)
片長: 102分鍾
又名: 女孩愛愛日記(台)、少女二三事
電影改編自同名小說，講述15歲少女Minnie因陷入與媽媽的男友Monroe秘戀，而逐漸迷失自我的故事。

❺ 電影《公主日記》系列值得一看嗎

《公主日記》是一部丑小鴨主題的電影。女主米婭前後差異之大令人瞠目，米婭的蛻變也非常勵志。是一部很值得看的電影。

這部劇的童話色彩非常重，告訴大家一切的光鮮背後需要的是無數的努力。

❻ 對於《致我們終將逝去的青春》這部電影演員的表現，用差勁評價過分嗎

《致我們終將逝去的青春》本來以為是一部青春電影，但其實，它是一部少女日記，以至於在那之後的5、6年時間里，中國的青春題材電影都是以情竇初開的少女視角展開，以至於題材趨同，情節趨同，連人物關系都趨同。

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飾演鄭薇的楊子姍，看得出來是學院派的好學生，一板一眼的程式化表演，讓這個女主角的角色既不失敗，也不精彩。李雪健曾經在一檔節目里說過：「青年演員要在掌握基本演戲常識的基礎上，打破常規，在標準的基礎上突出個性，你才是一個有生命力的演員。」顯然，楊子姍是一名好演員，只是還沒有學會如何賦予角色生命力。

黎維娟的愛慕虛榮，鄭薇的無理取鬧，阮莞的女神外表下，只有一顆缺乏自我意識的內心，出鏡的第一幕就決定了每個人的命運，導演的格局僅僅停留在少女心事的層次，自我安慰，自我發泄，自我救贖，自我放棄，並沒有把眼光放到整個環境中。

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總體來說，這部電影對於那一代年輕人來說，是一種追憶似水年華的時光隧道，把觀眾再帶回到那個充滿熱血和真情的年代，而在精神上的共鳴要多於影片本身帶給人的觸動和沖擊，這也是青春類電影裡面最真摯最純情之所在。

那麼你對這部電視劇有什麼不同的評價或見解嗎？歡迎在評論區留言，我們一起交流一下。

❼ 《星運里的錯》作者新書拍電影，你對此有哪些期待

《星運里的錯》作者新書拍電影，這部影片的名字叫做《刨根問底》，同時影片的陣容非常的強大。這部影片由出演過《變形金剛5》的伊莎貝拉·默賽德主演。同時《星運里的錯》大獲成功，期待這位作者的其他作品。

這部影片雖然現在公布了拍攝的消息，並且已經確定好了陣容。但是具體上映的日期並沒有進行說明，同時大家非常期待影片能夠展現出每一個青少年在面對問題時內心的抉擇，同時會有一些青少年之間的悸動。因為女主在調查億萬富翁的逃亡案件當中，和他的兒子開展了一段浪漫的愛情故事。這種身份上的懸殊，不知道會擦出怎樣的火花。

❽ 墮落少女日記的影片評價

因為茂瑙給的震撼，或許對德國早期默片期望值太高，《墮落少女日記》其實只是一部通俗劇，反映了20年代末整個世界的大眾欣賞水準，當時中國也出現了《迷途的羔羊》一類的社會問題影片。從世界電影發展史的角度而言，民眾需要的其實大抵一致，猶如今日之好萊塢，「哥們就喜歡俗的」（語出《頑主》·米家山））。
電影對於大眾而言是消遣和麻痹現世壓力在黑漆漆的環境里幻想和憧憬，隔岸觀火他人的苦難作為旁觀者而言既安全又有著吁噓的樂趣豈不快哉！
它反映的是一個少女的成長，是社會倫理的教化影片，所以導演G·W·派伯斯特給了她太多坎坷的命運然缺乏合理性，習慣鬧劇的導演注意了段落的效果卻忽視了電影整體的邏輯。
雖然當時德國是個等級森嚴、刻板的社會，然作為人之常情，父親可能迫於家族壓力而將自己的女兒送入教養院，但是骨肉親情（從父親時候的遺囑可見）怎會讓父親對進教養院的女兒毫無關注，使得她為了生活所迫成為舞女，導演太想塑造一個沉淪者的形象而忽視了生活的連貫性和常識。
20 年代的電影，除了藝術狂熱者的先鋒電影萌芽，更多的是賺人眼淚的苦戲，人性和苦情讓電影成為平民的精神獲求的途徑。路易斯·布魯克斯（Louise Brooks）長得確實惹人喜愛，於是單薄而不堪一擊的情節被忽視了。影片的漏洞大家可以自己去找，不過，作為德國室內劇的代表人物，G·W·派伯斯特的段落拆解開來還是充滿亮點的，思想和娛樂性都不差，伯爵牧場的擠奶的戲、教養院里刻板的生存都成為很好的喜劇因素，電影的布光也顯示了導演對於美學的追求和他對女主角的欣賞，在這部影片里女主角有著脫俗的純凈，無論她身處何種境遇她無邪的眼睛直擊著對方的眼睛，讓人的心靈有所觸動，特別最後導演把她塑造成一個真正的慈善者，在抨擊資本主義社會男盜女娼的內里同時讓觀眾有了一點虛幻的希望，用我黨的話來說，資產階級永遠無法逃避他的歷史局限性，他們看不到時代的出路。
我不知道羅傑·沃特是否看過此片，泰米蓮在少女管教所的一幕和《The Wall》里的一些段落驚人一致。同樣，德爾伯特·曼(Delbert Mann)《簡·愛》教養院的場景也有著相似，人性的鉗制和壓服對於大眾而言是最可以贏得同情的，陰森環境、嚴厲的女教師就像夢魘一樣在成人回憶和想像。
作為商業電影應該說還是成功的，不過就藝術角度而言是平庸的，我始終欣賞喬治·薩杜爾的中肯，在他的《世界電影史》里對電影的評述還是值得參考的，網上的資訊非常不準確，甚至誤導（中文網頁），李敖關於電腦小白的言論是智者之言，書，是治惑的唯一正途。
中文網頁上對此片的評價也反映了100年來中國普通民眾的關注點，許多人都對女主角的發型和衣著感興趣，對於電影本身倒忽視了！
不過，正是這些光影里的記載我們會看到時代、國家以及他們的距離。那個年代的時尚上海和西洋驚人的一致，這個時代的時尚上海也和歐洲驚人一致，然他們之間的差異在於人，隨便怎麼看當今那些所謂的時尚人士總是擺脫不了一股小家子氣，想想卻也明白，文化的斷脈投射到人身上，「就像西服袖口上的標簽，暴發者的心裡惶恐別人不知而時常刻意秀一下」！