蘇聯安娜是什麼電影

❶ 安娜的原型長什麼樣子

特工電影《安娜》中安娜的原型是俄羅斯間諜安娜·查普曼。

1982年，安娜出生在烏克蘭，自幼家境良好，父親是當地官員，並且從小疼愛她。安娜不僅天生麗質，腦袋也好使。因此天賦出眾再加上後天努力的她，輕松考上了莫斯科人民友誼大學，攻讀了經濟學專業。

除了鑽研本專業的知識，她還學習了四國語言：英語、法語、德語、俄語，而且門門精通。這四種語言也是聯合國通用語言的一半！這也為她之後的間諜生涯打下了基礎。

安娜隻身一人來到了美國紐約，在接受新任務之前，她先來了一次徹底的改頭換面——她變成了一位賣過私人飛機，還在巴克萊銀行工作過的女人。

但安娜畢竟在美國無依無靠，身份證明薄弱，很難在當局的眼皮底下探聽情報。於是之後，安娜認識了她的新男友。一個年過60的多金商人，邁克爾·拜坦。通過這個男人，安娜瞬間擴大了自己的社交圈，她不僅認識了更多企業家，還認識了不少的政客。

於是來自美國上流圈的機密信息就靠著安娜源源不斷地輸出到莫斯科，而且謹慎的她從來不進行面對面的接頭。

❷ 二戰安娜和上校古斯特是什麼電影

《行動目標希特勒》由布萊恩·辛格執導，湯姆·克魯斯、肯尼斯·布拉納、比爾·奈伊、湯姆·威爾金森、卡里斯·范·侯登、托馬斯·克萊舒曼、特倫斯·斯坦普等聯袂出演。影片於2008年12月25日在美國上映，2009年2月25日在中國上映。
影片講述了1944年7月20日「瓦爾基里」行動的最初計劃直到最後失敗的全部過程，施陶芬貝格等人最後難逃被殺人惡魔希特勒處死的厄運。

❸ 安娜卡列尼娜電影版哪一部最經典

蘇菲·瑪索主演的。

《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。

該片中，蘇菲·瑪索的表演誠然出色，然而和嘉寶相比仍相形見絀。可能外形上就比較吃虧，具有東方特質的蘇菲看起來實在不像一個俄國人。

其次，劇本本身的一些局限，減輕了蘇菲塑造的安娜的悲劇性，著力在安娜的情慾上著墨，皮茄猛這樣一來，也限制了蘇菲挖掘角色的深度。不過，在眾多客觀納橡原因之下，蘇菲的表演仍具可觀性。蘇菲在片中的表演，可謂不得不失。

影片場景宏大，19世紀俄羅斯上流社會奢華的生活場面以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動的安娜被所有精美細節烘托著，講述一個凄美無限的動人愛情故事。

(3)蘇聯安娜是什麼電影擴展閱讀

幕後製作：

在拍攝貝多芬傳記片《永恆的愛人》期間，伯納德·羅斯對列夫·托爾斯泰的作品產生了濃厚興趣。在決定拍攝該片之後，羅斯開始觀看各種版本的電影改編作品，並決定親自創作劇本。

該片是蘇聯解體後第一部燃橋全部在俄羅斯拍攝的西方電影。劇組花了六個月的時間在聖彼得堡及其周圍鄉村拍攝《安娜·卡列尼娜》。

羅斯認為《安娜·卡列尼娜》中的列文在本質上就是托爾斯泰本人，因此在片頭引用了托爾斯泰的自傳體作品《懺悔錄》，因為該書完美展現出這位文學巨匠的性格和觀點 。

❹ 美國間諜在蘇聯被揭穿然後被抓住一大批的那個電影是什麼

安娜 Anna (2019)
導演: 呂克·貝松
編劇: 呂克·貝松
主演: 薩莎·露絲 / 海倫·米倫 / 盧克·伊萬斯 / 基里安·墨菲 / 萊拉·阿波瓦
類型: 動作 / 驚 悚
製片國家/地區: 法國 / 美國
語言: 英語 / 俄語 / 法語
上映日期: 2019-06-21(美國) / 2019-07-10(法國)
片長: 119分鍾

❺ 蘇聯電影《雁南飛》女主角的資料

資料很少啊，不好找....
抱歉，老生已經盡力了。

塔吉亞娜·薩莫依諾娃 Tatyana Samojlova

女，生於1934年5月4日

星座： 金牛座

作為演員 Tatyana Samojlova的電影作品(數量：6)

Net smerti dlya menya ------- (2002)
24 chasa ------- (2000)
安娜·卡列尼娜 Anna Karenina ------- (1967)
長使英雄淚滿襟 Italiani brava gente ------- (1965)
未寄出的信 Neotpravlennoye pismo ------- (1959)
雁南飛 Letyat zhuravli ------- (1957)

俄文原名：Letjat zhuravli
中文譯名：雁南飛
英文譯名：The Cranes Are Flying
蘇聯 1957年
導演：米哈依爾·卡拉托佐夫Mikheil Kalatozishvili
主演：塔吉亞娜·薩莫依諾娃Tatyana Samojlova
阿勒克塞·巴塔洛夫Aleksei Batalov
片長：97分鍾
字幕：外掛英文
獲得戛納國際電影節金棕櫚大獎、女演員特別提名獎

褪掉色彩斑斕，銀幕上只留下光與影最原始的黑白對比，讓一次次的光影投射出那段感情，讓時間和空間見證動盪年代中飄離的人們。或許亘古不變的愛情變得更加純粹；或許，黑白編織的故事，投射的影像沖擊了我們的心靈。那份感動，那份痴迷，還有那份對電影本身的敬佩遲遲不能散去，雁兒南飛，留下一個姑娘在等待；留下電影歷史上精彩的一頁——《雁南飛》。

任何電影都在講述情，而愛情更是占據了大多數。在戰爭的包裹下，《雁南飛》依舊是給我們一個凄美的愛情故事。漂亮的維洛妮卡，英俊的鮑里斯，相愛卻因戰爭分開，姑娘在等待中委身於他人，而最終等來的卻是戀人已逝的絕望。看似老套情節，卻分明在導演攝像的鏡頭語言中鋪排得當，張滿沖突，令那份愛情刻骨銘心。

維洛妮卡，整部電影給人最大的思考是她是否正面，畢竟她是背叛了。是誘惑？是重擔？是要依靠？抑或是其他？在等待中她嫁為人婦，一個在空襲中得到她的男人。她在尋找依靠，失去所有親人，失去戀人音訊後，至少還有馬克在愛護她，她在那場炮火中失去了防線。可她還是後悔了，婚後的生活壓抑，心中對戀人的思念更為加深。得不到周圍人的諒解，整天生活在思念等待中，人物的造型也從天真爛漫的少女轉換成心思繁重的少婦。難道真的是為伊消的人憔悴？愛情在時間的緯度中拉的很長，但依然如蛛絲般的綿延不絕，纏繞著主人公周圍，讓她無法擺脫心靈的折磨。直到看見那隻「小松鼠」的留言後她才笑了，可她不知道戀人早已經遠離塵世。她的形象存在矛盾，但並不妨礙觀眾對她的同情與喜愛。而且飾演她的達．薩莫依洛娃就象美國的奧黛麗．赫本，可愛而又充滿女人味，她的表演更是減低了觀眾對電影這個人物的厭惡感。最後，她把鮮花送給了其他的戰士，愛情升華成了博愛，也許有導演的一相情願，但這種升華確實比較符合這個人物內心發展變化的路程。

愛情是什麼？只叫人生死相許。愛情是分泌的一種特質，只能是那個人，只愛那個人。一種獨有，一種堅貞或許才是愛情最高境界，它不象鳳梨罐頭到了一定時間就會變質，那種歷久彌新的感覺是有的人一輩子都體會不到的。很明顯，電影中的兩個主人公就是如此。電影一開始就用電影獨有的語言，給觀眾一幅幅溫馨的畫面。鮑里斯還是參加了軍隊，離別時對他等待的刻畫，一組長鏡頭，推過一張張分別臉孔，他焦急地尋找維洛妮卡，他人的焦慮同樣也是他自己內心的不安。戀人未滿，戀人未到，這樣的生死離別怎能不擔心？可是最後還是錯過，任憑女孩呼喊，他沒有聽見，頹喪低著頭，胸前貼著女孩的照片奔向戰場。由於特定的情況，他們分離了，在不同的空間，彼此想念著，一邊在等待來信，一邊只能以照片來了以自慰。當戰爭奪取男子生命時候，電影更是運用了電影語言最有效的手段，令那一場景在整個電影史中都留下輝煌的一筆。在樹林里，鮑里斯倒下，伴隨這個生活中瞬間消失的動作，電影浪漫了一回，閃回出此時他內心的想法，於之畫面是不停旋轉的白樺林和他回憶中的幸福時光：在樓梯上追逐愛人，想像著結婚時自己穿著燕尾服，打著領結，新娘白紗婆娑。在一陣陣的眩暈與回想中，電影回到現實中的白樺林，他倒下了，陽光還是很刺眼。心中那個想念將到天國，揮之不去了。

也許，整個電影本不是在闡述一個動人的愛情，更多的是對戰爭的控訴與蘇聯人民英勇抗戰的歌頌。但是在這個愛情的主題下，整個電影更具有了觀看性。不象以前的電影般說教和宣傳，高大全人物。夏伯陽式的人物也被這樣的小人物描述所替代，蘇聯電影開始在整個國際影壇上閃耀光輝。這里有國有化電影的可取之處，當然最多的還是導演自身對藝術追求的不懈努力。在寬松的政策資金條件下，蘇聯電影工作者在五六十年代吸收前人技術上的創新，給自己的電影以全新的藝術品位，當然能夠在國際上贏得自己的一席之地。如果說《戰艦波將金號》給蘇聯電影以全世界的注目，並且引導了一個潮流的話，那麼《雁南飛》在電影技術和故事的設置上更使蘇聯電影上了一個藝術與民眾雙重接受的新台階。電影中無論是畫面還是光線的運用，都可以看出攝影的匠心獨運，大雁南飛的雙重隱喻給電影有了更為明確的定位與藝術品格。怪不得奪得當年的嘎納電影節金棕櫚大獎了。

雁過無痕，當年的演員已經老去，在銀幕上留下最光輝的臉面，而精彩的電影也載入史冊，或許，雁過還是留下了什麼的……

簡 評

本片充滿了浪漫主義悲劇的激情，片中用大量具有隱喻和主觀情緒色彩的蒙太奇鏡頭，把人物的內心世界投射在銀幕上，使攝影機被賦予了個性化的生命。本片堪稱前蘇聯五十年代「情緒電影」中的代表作。

下載地址：http://lib.verycd.com/2005/07/21/0000057706.html

❻ 安娜卡列尼娜電影為什麼沒有蘇聯版

有前蘇聯版。
1、1968年由前蘇聯轎飢爛執導、塔吉婭娜·薩莫依洛娃主演肢槐的安娜卡列尼娜電影。
2、影片改編自小說，該片講述了安娜·卡列尼那的悲慘的愛情，講述了貴族婦女安娜閉漏追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得卧軌自殺、陳屍車站的下場。

❼ 紫日中扮演俄羅斯女兵的是誰

是俄羅斯女演員安娜·捷尼拉洛娃。

1、安娜·捷尼拉洛娃，1982年出生於俄羅斯，雖然生活條件並不十分優越，卻具備俄羅斯民族非常突出的優點，有較高的文化素養，崇尚電影藝術。

2、安娜·捷尼拉洛娃，2002年畢業於莫斯科國立電影學院，2008年畢業於全俄羅斯國立電影大學附屬專業教育中心導演系，師從前蘇聯著名人民藝術家巴達列夫教授。

3、安娜·捷尼拉洛娃的代表作品有，2001年的電影《紫日》，2005年中俄合拍的電視劇《這里的黎明靜悄悄》等。

(7)蘇聯安娜是什麼電影擴展閱讀：

影片《紫日》故事情節

1、故事發生在1945年第二次世界大戰即將結束的時候，蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓——楊玉福（富大龍飾）。在將楊玉福和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。

2、楊玉福和一位名叫娜佳（安娜·捷尼拉洛娃飾）的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區，中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子（前田知惠飾），他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置於死地，帶著他們走進了險境。

3、娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇，卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，於是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。

❽ 《安娜卡列尼娜》觀後感

《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。下面我給大家帶來《安娜卡列尼娜》觀後感，歡迎大家閱讀。

《安娜卡列尼娜》觀後感1

對於托爾斯泰的印象一直只停留在《戰爭與和平》中，因為總覺得他的小說太過無趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出於無聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過漂亮，男主角過於帥氣。但是看完後我覺得這部電影真的是不容錯過。

這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會上與有夫之婦安娜相識，兩人一見鍾情，起初安娜極力想要斬斷兩人之間的愛情，可是伏倫斯卻堅持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起，可是當兩人在一起時，卻因為種種矛盾不停地吵架，最後伏倫斯決定離開安娜去母親那裡，安娜獨自走在街上看到人們的種種神態，想到自己的生活心情很是悲痛，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走後，才有意識到他是如此的愛安娜，如此的後悔。恰好此時俄國戰爭，伏倫斯決定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。

看完這部電影，我覺得我的感慨有很多，首先是，任何人任何時候一定要懂得自己真正渴望的是什麼，不要因為一時的沖動，而余留半生的後悔。伏倫斯因為沒有意識到自己對安娜的愛，而是安娜走向了死的深淵，事後他是意識到了，但是又有何用呢?如果他能早點懂得，早點去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎麼會有這樣的慘劇發生呢?不僅僅是愛情上，我們生活中的每個方面都應當是如此，認清你所真正需要的，真正珍惜的，並且付諸於行動，好好去做去愛，以免以後去後悔。

其次，這部電影還讓我增加了一些對愛情的認識。愛情和責任有時候並不是一致的，安娜和伏倫斯是有愛情，可她還有兒子有丈夫，有她屬於家庭的責任，可是她沒有清楚地考慮到自己的處境，為了愛情而拋棄了責任，同樣也造成了她最終的悲劇。

我覺得這部電影告訴我們的，不僅僅只有這些，此外每個人的感慨也不盡相同，如果大家有興趣也不妨去看一看，我覺得這部電影一定不會令你失望。

《安娜卡列尼娜》觀後感2

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜?卡列尼娜》，一百年以來，被搬上銀幕演繹已經超過十次了。在此，我想說的是1935年葛麗泰?嘉寶主演的好萊塢版，1948年費雯麗主演的英國版，1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯版和1997年蘇菲?瑪索主演的美國版。

我關注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個深具審美品味的女人，「她的衣服在她身上絕不會惹人注目」。安娜很會打扮，擅長讓自己蓋過服裝，而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素，然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風格在一百多年後的今天風靡全球，俗稱「低調」。1935年的好萊塢顯然還不具備低調這種貴族氣質。因此，它的古裝片只會一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領口、袖口、裙擺，到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點綴著一堆一堆紗做的花朵。當時的好萊塢對古裝片的歷史逼真性，還沒有什麼認識，因此仿古仿得粗枝大葉。在這個版本里，設計師設計的是自己想像中的歷史服裝，甚至沒有想到應該翻一翻俄羅斯19世紀的肖像油畫。

費雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項鏈令人印象深刻。不僅安娜的項鏈令人過目不忘，其他女配角的項鏈也設計得很別致。設計師特別注重紗的運用，令費雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終於在此得到了實現。不管怎樣，製片商肯在服裝上花錢，並且是花大價錢——這對電影行業來說，是一個巨大的進步。

蘇聯塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡單，然而卻非常優美動人，令人有模仿的慾望。片中，除了舞會上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。並且片中的大部分裙子都使用了淺色系，看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線條簡潔優美，衣領和袖子的設計都很特別。

蘇菲·瑪索版的服裝，裙擺後有一個翹起的裙撐。這個裙撐在設計上跟整體服裝結合得很好，顯得相當優雅，尤其是在舞會中跳舞，需要把裙擺提起的時候——女人在這個時候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設計明顯模仿了費雯麗版。但費雯麗版在跳舞時沒有體現出那種婀娜的感覺。當然，這也跟舞蹈動作的設計有關。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實的情況下，稍微脫離現實。我只要求這種脫離現實能帶來一個美的結果。在視覺盛宴里，美麗是永遠的王道。

《安娜卡列尼娜》觀後感3

安娜是一位十分動人美麗的少婦，她優雅靚麗的氣質很會使男人一見傾心。渥倫斯基是一位青年伯爵，英俊倜儻，感情沖動，敢於表達。兩人碰在一起，檫出愛情的火花是必然的事。

安娜早年嫁給長她20餘歲的卡列寧，少女渴望得到應有的愛情，但卡列寧是一架官僚機器，想陞官，冷漠無情。安娜同他過了8年苦悶虛偽的生活，還生了個兒子謝廖沙。兩人思想性格的尖銳對立，正是家庭破裂的根本原因。

安娜本來是去調解哥嫂感情糾紛的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教師偷情，嫂嫂多莉便同哥哥大鬧一場，家庭危機愈演愈烈。不想在火車上邂逅渥倫斯基，他風度翩翩，熱情活潑又年輕，渾身洋溢著青春活力，這就同年老古板、官氣十足的卡列寧構成尖銳的反差。同渥倫斯基的相遇是安娜性格的轉折點，使她第一次領略到了她從來沒有體驗過的愛情，認識到過去全部生活的虛偽。安娜以感情為第一生命，她極其珍視自己的愛情，不願意像其他貴婦人一樣，偷偷摸摸當情婦，以喪失個性的人格尊嚴來獲得上流社會的默許。當看到渥倫斯基從馬上摔下來時，她立刻淚流如雨，不顧一切地大聲叫喊起來，因而大受上流社會小姐太太們的指責。在回家的途中，她對卡列寧說「我愛他，我是他的情婦……隨你高興怎麼樣把我處置吧。」可卡列寧要求她保持表面的夫妻關系，不要把渥倫斯基帶到家裡來。卡列寧的冷酷是安娜無法接受的，而她同渥倫斯基的公開結合卻又把自己置於同上流社會對立的地位。於是，這個弱女子同上流社會之間，便展開了力量懸殊的殊死斗爭。

渥倫斯基對愛情的冷淡則成為加速安娜死亡的催化劑，使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無援的窘境。渥倫斯基原本是個不錯的青年，對下層人民也表現出一定的同情，在火車上看到一名鐵路工人被壓死了，立刻拿出200盧布，贈給孤苦無依的寡婦。對安娜的愛情也不乏真誠，當與安娜一見傾心後，他不顧周邊人的議論，瘋狂地追求安娜。從安娜與渥倫斯基熱戀到相愛來看，安娜是盡情享受了渥倫斯基的愛，兩人纏纏綿綿縱情，渥倫斯基竭盡全力把握節奏，使雙方都感受到了愛的魅力。可以設想，如果安娜與卡列寧離婚手續能夠辦下來，渥倫斯基絕不會放棄安娜，一定會與安娜生活在一起的。在19世紀的沙皇俄國，貴族階級把持著國家政權，專制思想和特權思想根深蒂固。一個20多歲的青年難以承受社會和家庭壓力，最後必然選擇拋棄原本喜愛的女人。

作為貴族出身又嫁給社會上層官僚的安娜，自己也有許多不被世人認可之處。尋找愛情固然是人間最崇高的權利，但維持愛情靠一個人是辦不到的。安娜是一個有夫之婦，並且有一個孩子，家庭地位珍貴；渥倫斯基是一個尚未婚配的青年，小安娜4歲，愛情觀尚未定型，思想活躍，且家庭出生同樣高貴，受到社會的廣泛關注。不要說在19世紀的沙皇俄國，就是在當今中國，安娜的行為也很難得到社會的廣泛認同。如果安娜和渥倫斯基真的結為夫妻，那麼不論在當時還是在現在的社會，他們都不可能過著像原來那樣的優越生活，更談不上幸福，不能想像他倆會白頭偕老。安娜應該面對現實，沒有必要去毀掉自己，當一切都無可奈何時，應該追尋自己應有的生活，活著才是最美好的。

影片描寫人物細致，情節生動曲折，展現給觀眾的是一個優雅、動人、情感和敢作敢為的安娜。

《安娜卡列尼娜》觀後感4

很久很久以前，我讀過《約翰的克里斯多夫》。那是讀過的`最艱難的大部頭之一，讀了之後沒讀懂。我還試著去讀托爾斯泰的《戰爭與和平》，但一頁之後就放棄了。可見托爾斯泰多麼讓人高山仰止——高山嘛，仰頭看看就好了，爬就不用了，止步。

因此，雖然出於花痴大菠蘿Sean Bean買了1997年電影版《安娜卡列尼娜》(中文譯名《愛比戀更冷》狗屁不通之至)，由於對托爾斯泰的敬畏，碟片在架上放了很久才終於塞進放映機。

原來，不過是個很不聰明的紅杏姐姐出牆以後的遭遇。大凡偉大的文學作品，通常都有一個很通俗很八卦的核。

聽說這一版改編得不好，沒有把原著的長處表現出來。聽說原著的長處是用文字和靈性把讀者一層層纏進去，最後讓人忘記在讀的其實是個八卦版故事。

無論如何，沒看過原著，最好不要亂放闕詞。單說這版電影，還是挺好看的。服飾華美，外景令人屏息。演員表演也不錯。原著的精髓沒有也不要緊，反正我也沒比較。

沖著Sean Bean買的碟，卻發現蘇菲·瑪索更亮眼。難怪本片的海報都沒有Sean Bean的正面。蘇菲細致典雅，眼中卻是難掩的執著。她演繹的安娜很執著，是一條道兒走到黑的性子，所以才走上絕路。間中的掙扎也蠻慘烈的。

只不過——不要說我冷血——這個安娜到了後來並不令人同情。她做出了選擇，然後付出代價，並怨不得旁人。從片中的情節，我也看不出她丈夫哪裡不好，除了年紀老之外(說實在的，老演員本人還是挺有魅力的)。如果說他冷酷，安娜拋家棄子就不冷酷了?沒有激情的生活固然可憎，然而家庭和孩子也是女人真正需要的。魚與熊掌若要得兼，做女人就要聰明。還有，如果要愛人一直喜歡自己，就不要糟蹋自己，也不要朝夕跟他守在一起。安娜的故事是個悲劇，可為什麼她跳下鐵軌的時候我並不難過?說到底，要出牆，就要有擔當。

列文的那條故事線，是拿來跟安娜那一對做對比的。顯然作者的道德評價也不完全在安娜那邊。

這個故事，讓我想起《危險關系》，也是一個貌似端莊賢淑的貴婦受激情驅使毀了自己。說到微妙，還是《危險關系》勝了幾籌。起碼男主角很強勢。《安娜》里的渥倫斯基不夠壞，不夠精，空有一副好皮囊而已。當然這是一副絕好的皮囊，我倒不是抱怨。

看到幾多熟人。列文叔叔(Alfred Molina)後來演了《蜘蛛俠》里的章魚博士。裡面還有個不太厚道的貴婦(Fiona Shaw)，後來演了哈利的佩妮姨媽。演Kitty的女孩很漂亮，後來演過《黑色大麗花》。

最後聲明一下，青少年時期，大部頭還是要讀一兩本的，這樣呢，以後老了，就可以慵懶地說：某某書我讀過，沒讀懂。頗拽的。

❾ 安娜卡列尼娜的 影視劇本資料

故事發生於十九世紀的聖彼頌核得堡，女主角安娜野滲掘原來是一名政府要員的貴夫人，卻在一次旅行中跟英俊的軍官維朗斯基墜入情網，返家後仍然偷情。此事後來被丈夫卡倫汀發現，安娜要求離婚被拒，卡倫汀威脅她將因此再也見不到她心愛的兒子。安娜投奔維朗斯基，過了一段短時間的幸福快樂生活，但不久維朗斯基便對這段情感到厭倦，渴望重新恢復在軍中無拘無束的日子。安娜則日益思念愛子，最後在絕望中撞火車自喊升殺

❿ 諜戰電影《安娜》講述什麼故事

《安娜》的故事發生上世紀80-90年代的冷戰時期。

1987年，莫斯科。

正在街頭行走的安娜，身材高挑，五官立體，超乎常人的漂亮。

但是她的臉色卻蒼白憔悴，眼神中滿是苦澀。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
這一切都要拜她的街頭混混男友所賜。

安娜原本是個無家可歸的孤兒，後來被男友收養帶回了家。

跟著男友，她染上了吸毒，還動不動就被拳打腳踢。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但這一切，很快被一個闖進家裡的黑衣人改變。

這個黑衣人效力於蘇聯最頂級的間諜組織，克格勃。

他這次來，是來邀請安娜加入組織的。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
安娜的父親原本是個軍官，後來車禍去世，因為從小耳濡目染，再加上本身天賦過人，安娜其實極有當特工的潛力。

當然，安娜並沒有當間諜的意願，所以與其說是邀請，不如說是脅迫。

無奈之下，安娜同意加入了培訓。

從這里開始，她的人生也完全走上了另一條路。

時間來到三年後，一個法國星探正在莫斯科搜尋美女。

在一個菜市場里，星探發現一個姑娘身材高挑，氣質出眾。

走近一看，這個姑娘，就是安娜。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
就這樣，安娜很快被送往了巴黎，憑借著出色的天賦，不久後成為了時尚超模。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
為什麼三年前安娜被叫去參加克格勃的特工培訓，怎麼突然又去巴黎當了超模？

很明顯，這些都是障眼法。

安娜真正的目的，是打入巴黎的上流圈子，使用美人計，為克格勃獵殺目標......

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
超模+女特工，從這兩個關鍵詞就可以大致看出本片的調性了。

一邊是性感時尚，一邊是暴力血腥。

而且電影因為裸露和血腥鏡頭較多，還被評為了R級片。

這么一看，簡直就是為可樂爆米花量身定製的年度爽片。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但呂克·貝松當然不會滿足於只拍一部無腦爽片。

安娜偽裝成超模獵殺目標，只是故事的第一層，事實上，電影後面還設置了層層反轉。

而且既然是在冷戰的大背景之下，除了蘇聯間諜組織克格勃，當然還少不了美國的中情局。

安娜因為有一次在酒店裡槍殺了一名富豪