電影解說詞背景音樂

① 求一首適合老街的背景音樂，配解說詞用的那種，急...

李志輝--水墨丹青鳳凰城
山野幽居

② 紀錄片華爾街 背景音樂 央視紀錄片華爾街一開始說的那段解說詞時候的背景音樂是就是「這張網強大又脆弱」

這首曲子是專門為《華爾街》做的，由錢平作曲，亞洲瞎簡愛樂此毀樂團演奏。
找不到單獨的音磨扒褲樂文件 抱歉

③ 影視劇製作中的後期配音

影視劇製作中的後期配音

我國的影視製作中，大量作品都有使用後期配音的情況。但是後期配音存在著很多問題與弊端。本文針對後期配音的優劣勢和特點與同期錄音進行了比較分析，著重探討了在後期配音的過程中應該注意的問題和解決方案。以下是我整理的影視劇製作中的後期配音，一起來看看吧。

一、 後期配音

後期配音是在有聲電影問世之後隨之產生的一種錄音工藝。一般都是對著已經拍攝完成的錄像畫面，結合畫面中的內容去進行與之相關的錄音工作。

後期配音其實包含的內容很多，嚴格來講有對話台詞、動作效果聲、解說者的旁白和解說詞以及背景音樂。後期錄音雖然無法還原在拍攝現場時真實的緩液拆同期音，但是錄制可以不受現場不穩定的環境因素影響，從而得到音質效果良好且清晰的錄音。

二、 後期配音與同期錄音的不同

1、 錄音環境不同

後期配音是在影視劇拍攝之後，在安靜的錄音棚內，有著專業的團隊根據拍攝內容進行配音。它避免了在現場錄音時所會遇到的嘈雜場面，讓製作團隊擁有安靜和穩定的錄音環境，並使錄音過程不會受到打擾，更加方便快捷。

同期錄音又稱現場錄音，顧名思義同期錄音就是在影視劇的拍攝現場直接錄音，在現場錄音除卻演員對白和必要的環境聲，還會有其他的聲音一同被收錄。所以同期錄音所錄到的聲音會更加全面和豐富，也能更好地還原現場的真實情況，給觀眾帶來更直觀、自然的聲畫效果。

2、錄音設備不同

後期錄音所用到的錄音棚的環境非常安靜，可以避免掉雜亂的聲音的限制，其中的錄音設備種類很多，並且十分專業。錄音棚的主要錄音工具有：電腦、調音台、專業音效卡、監聽音響、電容話筒、耳機非配器、人聲效果器、話筒放大器等等。

同期錄音是在拍攝現場進行直接錄音的一種錄制方式。在拍攝的過程中多用攝錄一體機，或者是選擇使用磁帶片。在某些人物對話的情況下，嘈雜的環境聲會給同期擾棗錄音帶來干擾，這就需要在拍攝現場設有專業優質的隔音設備，並且攝像機等收錄聲音的裝備上一定要安置避音裝置。

3、錄音的效果不同

後期配音的成品的清晰程度和穩定性都優於同期錄音。並且後期配音是經過一定的思考之後對影片的聲音，又進行了以此更為嚴密的加工和再創造，能使得影片更加完整，而且會給影片帶來別樣的質感。

同期錄音是在拍攝影像的過程中直接現場錄音，同期錄音的現場性和真實性保證了聲音的可靠度，使得故事或者是畫面更加完整且說服力度更強。同期錄音在錄制的時候最大程度的替觀眾保留了拍攝時的聲音情況，對於觀眾而言也是一次非常真切的視聽體驗。

三、後期配音的優勢

1、優良的音質效果

後期配音是在獨立的配音室完成，專業的設備和安靜的配音環境都保證了後期配音所製作出的成品的質量。後期配音團隊和擬音團隊都有豐富的經驗，可以對原本影片進行深度的二次創作，更好的音質效果無疑也使得劇情更加豐富、畫面更具張力。

2、充裕的創作時間

後期配音擁有更加充分的創作時間，不需要考慮拍攝進度和演員的檔期。並且後期配音自由度埋族很高，不會受到自然因素的限制，無論是在時間還是空間上都有很大的彈性，對於劇組資源的調控也會更加方便，大大的.減少了與其他攝制組創作部門的協調壓力。

四、後期配音中存在的問題

1、配音演員無法還原角色的真情實感

影視劇中為角色提供後期配音的一般為專業的配音演員，他們在聲音塑造和發聲方法等專業層面是有豐富經驗的，但是配音演員對於角色的構建和演員是有所區別的，配音演員往往不能有效的還原表演者在拍攝現場所表達的真實情感。

2、缺乏與環境聲的真實互動、使得電影空間感減弱

電影在很多人看來也許只是在給觀眾視覺上給多的沖擊，但實際上聽覺與視覺一樣是構建故事和營造氛圍的重要手段。很多影視劇的製片方由於資金的匱乏、技術的不完善或者是時間短缺等原因，往往就會在後期配音中只錄制畫面中佔主導位置的聲音，使得影片缺乏各種聲音與演員台詞的交互，則無法營造出一個更加真實的劇情環境。

更重要的是很多製片方根本就缺乏對聲音空間感的認識，所以就不會考慮去呈現所有的聲音，缺乏真實環境中各種聲音的碰撞交流，使得聲音的層次和豐富度不夠飽滿充實，那麼影片的畫面就變成了一張白紙。觀眾看著影片的畫面，卻聽不到與之相對應的聲音，這種聲畫的不協調感將大大影響到觀眾的視聽體驗。

所以無論是製片方還是配音者，一定要具備聲音的空間意識，因為畫面是平面的，而聲音則是依靠它的豐富程度去虛擬畫面的深度的。然而很多配音者在後期配音時根本不會考慮自己所配音的角色身處何地，無論是在高山還是在室內，他們都用一致的音色、音調去配音，這也就早就了很多影片中的人物有一種無視環境成為獨立個體的錯覺。

五、後期配音因注意的問題

1、完善並增強配音者的專業素質

在我國影視行業中有很多專業的配音演員，他們只從聲音層面去對角色進行塑造，所以無法有效地還原角色本身。因此後期配音演員應該在配音時通過想像向角色不斷靠攏，真正的深入角色的內心從而做到把握他的思維方式和表達方式，並且在配音前應當再次熟悉劇本，反復揣摩角色的心境，盡可能找到表演演員演出時的狀態然後逐步貫徹其精神最終能達到聲形兼備的效果。

2、培養製作團隊樹立空間意識

上文提到很多影視製作方由於經費不足和製作水平低下等原因都會影響到後期配音的質量，最關鍵的是很多製作團隊和配音演員根本就缺乏空間意識。

首先是後期配音的製作團隊一定要樹立空間意識，那麼他們就會明白唯有依靠各種聲音與環境聲搭配，才可以在平面的熒幕上虛擬出影片的空間感。樹立了空間意識，就會注重在後期配音時多採集各種各樣的聲音元素，也只有這些豐富的聲音元素進行合理搭配之後才能搭建起一個可信的空間環境，讓觀眾信服。

除了後期配音團隊需要培養空間意識，其實配音演員們也同樣需要。因為只有他們深入的了解角色、全面的認識到影片的環境特質，才會知曉自己配音的角色是在怎樣的環境說出怎樣的話，那麼在配音的時候就會注意自己的語氣語調，調整自己的配音方式去配合畫面中的環境。

六、結論

隨著影視行業的不斷發展，影視劇製作和後期方面的要求也隨著競爭的激烈而越來越嚴格。很多影視劇堅持同期錄音，也有不少的影視劇採用後期配音。其實無論是哪一種配音方式都有它的優勢和劣勢，所以只要製片方能夠正確選擇適合於自身影片的錄音方式就已經足夠。

現如今，後期錄音已經廣泛的被運用到影視劇的後期製作中，雖然它存在著很多的缺陷，但是不得不承認後期配音已經成為諸多配音形式中的主流。本文所探討的內容也是在用客觀的角度去審視後期配音，並且也探究了如何在實際操作中盡量規避後期配音的不足。後期配音雖然在架構聲音方面會顯得缺乏真實性，並且會影響影片的虛擬空間效應。但是隨著製作團隊的不斷努力和科技的發展，也許後期配音和同期錄音將會在以後的發展過程中，用一種以往沒有過的搭配方式，創作出一種新型的配音模式，當然這一切都是未知的，我們只有等待並期待著。

【拓展】配音技巧

影視劇的後期配音已經發展成為影視劇中重要的環節了。現在人們對影視劇的後期配音也越來越關注。

影視劇的後期配音是非常有必要的，它可以增強影視劇的聲音效果，但是影視劇的後期配音也是非常高要求的，需要專業的配音人員進行聲音的塑造。

這就要求配音員們在進行影視劇配音時，必須掌握一定的後期配音技巧。

配音員在錄音時必須藉助於專業的聲音處理設備，比如話筒也需要保持合適的距離，有效地減少呼吸聲和雜訊的干擾，距離過近的話多細小的聲音也可能會被放大輸出。

影視配音一般都是以人物角色的對白為主，需要配音員根據人物的思想活動和行為進行入手，掌握人物的內心和語言特點，形神兼備的輸出配音語言，塑造有生命活力的人物和語言形象。

後期配音也需要根據實際來進行，把影視劇中的一切還原到真實的生活中，用自然的語言表達思想。由於話筒和調音台等設備在錄音過程中存在著比較重要的作用，配音員需要表達出真實的效果，輕松自然的塑造影視劇中的角色語言。

在影視劇的後期配音中，專業的配音員都能清晰地了解影視劇風格，並且分析語言特徵，根據劇情的發展，結合劇中人物感情，選擇相符合主角的音色來塑造人物。

掌握好影視劇的後期配音技巧是幫助配音員取得成績的重要途徑。任何一位配音員在進行影視劇後期的配音的時候，都需要考慮到影視作品的背景，環境和人物形象。

配音員要認真對待每一部配音作品，包括裡面的每一個角色，都要認真研究，用自己最美好的聲音塑造和傳遞更多的美好。

④ 舒緩的廣告背景音樂有什麼特點

宣傳片中節奏柔和的背景音樂的運用根據背景音樂的特點，一般在宣傳片製作之初採用節奏柔和的背景音樂。有些宣傳片是介紹人文的，有些宣傳片是分析和介紹公司文化的仿耐備，產品和其他宣傳片都適合柔和的節奏背景音樂。企業文化應該以一種溫和的方式體現出來，而運用一種溫和的節奏也是物盡其用。

2. 宣傳片中令人震撼的背景音樂的運用令人震撼的音樂具有強烈的節奏感和氣勢，通常用於公司設置、專業崗位、領導崗位，以及相關的特效製作場景。這時候，就需要用到震撼氛圍的背景音樂，體現了。這樣可以更好地體現公司的實力，為電影的氣勢加分。

3. 宣傳片中現代快節奏背景音樂的運用現代快節奏的音樂會給宣傳片一種前衛緊湊的氛圍。常用於製作企業宣傳片，用於科技研發、生產製作等。影片採用了現代快節奏的背景音樂，能體現出公司先進的製作技術和飛速的發展步伐。

4. 宣傳片中昂揚正直的背景音樂的運用昂揚正直的背景音樂給人一種更加穩重、可靠、值得信賴的感覺。這類背景音樂經常被用在宣傳片的結尾。這樣的宣傳片的製作會以一種完美的方式結束，讓觀眾更容易對宣傳片產生好感，給它留下深刻的印象。

宣傳片背景音樂的存在是為了襯托畫面，為配音增添真實感。背景音樂根據宣傳片製作的華章進行剪輯，以華章中的畫面為主要因素，以畫面起伏和畫面切換的節奏點為歸納使用。同時，背景音樂也與宣傳片的解說詞和圖片有關。對於編輯來說，要求具有備毀一定的音樂審美觀和音樂視聽能力。要製作一部好的宣傳片，它的背景音樂聽起來要天衣無縫，沒有顯著的連接感，要與宣傳片畫面和解說詞所體現的意義和意境相匹配。背景音樂是宣傳片中的一個「綠葉」的工作，為整部電影提供了氛圍。在這里，後期製作人員一畝蠢定要把握好一定的度，以免壓得客人喘不過氣。

⑤ 怎麼從有解說詞的視頻里識別背景音樂

這基本是做不到的！除非這個音頻中，解說詞與背景音樂是兩個獨立的聲道。否則無法識別出來。
所講的識別出來，就是分離音頻中的不同聲音。這在目前是做不到的。雖然有許多的軟體自稱能去人聲音，但實際上，效果是相當差的！ 並不能完成去掉人的聲音，並且此時的音樂聲音，變的相當相當差！失真相當相當大！ 可以說無法用在正式場合。

⑥ 影視製作中背景音樂使用訣竅

影視製作中背景音樂使用訣竅

背景音樂是一門年輕的藝術，其往往凝聚著影片中最深沉的情感和最深刻的思想。一部影視廣告製作要想取得良好的效果，更需要有好的音樂。下面是我分享的影視製作中背景音樂使用訣竅，一起來看一下吧。

一、 影片背景音樂輕柔節奏運用

輕柔節奏的運用根據它的音樂特性通常運用於在影視製作製作的片頭開篇有些，引進的人文有些的分析及公司文化、產物分析等能夠選用輕柔節奏。企業文化應該以一種輕緩的方式體現，使用輕柔的`節奏正是物盡其用。

二、影片背景音樂震懾大氣的運用

震懾大氣的音樂節奏感和氣勢感較強，通常用於關於公司布景、職業位置、搶先之處以及關聯特效製作場景等方面的體現運用震懾大氣音樂。這樣更能體現公司的強勢所在，為影片提升氣勢。

三、影片背景音樂現代快節奏的運用

現代快節奏的音樂會賦予影片前衛和緊湊的氣息。往往用於進展關於影視製作製作中的科技研製、出產製作等方面運用現代感快節奏音樂。這樣體現企業先進的生產技術和進展較快的發展腳步。

四、影片背景音樂昂揚淳厚的音樂

昂揚淳厚給人的感覺更平穩可靠信任。往往用於影視製作製作的結束的收尾工作。這樣影視製作將會以一個完美的方式結尾，更容易讓觀看者產生好感。

影視製作的背景音樂是以烘托畫面和為配音增添其實而存在的。背 景音樂是依照公影片製作的華章為切割，以華章內的畫面為主導，以畫面起落幅、畫面切換為節奏點的歸納使用。同時，背景音樂同樣是與影片解說詞及畫面相互關 系的，度編排師來講更是需求具有必定的聽力及音樂審美。一部好的影視製作就是聽上去天衣無縫，沒有顯著的聯接感，要與畫面、解說詞所體現的含義、意境相吻 合。一部好的背景音樂是做好一個「綠葉」的工作，為整個影片提供氣氛烘托，這里後期人員要把握好一個度，避免喧賓奪主。

⑦ 電影解說背景音樂推薦排行

電影解說背景音樂推薦排行有Visions、The truth that you leave等。

比如解說一個恐怖電影，在某些地方配一個很鬼畜的BGM，那視頻的趣味性一下子就提升起來了。選好BGM真的就能讓視頻馬上有質的飛躍，答案是NO。選好音樂之後，我們還需把它與視頻融合起來，這就是為什麼現在還會有許多卡點和踩點視頻。

做電影解說的音樂選擇，更多的還是需要自己平時積累，需要多聽不同的音樂，做個屬於自己的電影解說常用配樂歌單呢。同時對電影核心，情感以及故事的拿捏，能更快幫助我們選擇適合這部電影解說的背景音樂，手握千魚，不如一漁。

背景音樂的解釋

背景音樂又稱伴樂，配樂。通常是指在電視劇、電影、動畫、電子游戲、網站中用於調節氣氛的一種音樂，插入於對話之中，能夠增強情感的表達，達到一種讓觀眾身臨其境的感受。另外，在一些公共場合播放的音樂也稱為背景音樂。

真正意義上的起源於歐洲的戲劇，自電影有聲化之後背景音樂得以迅速發展。以背景音樂指代此義多出現在動畫行業。動畫界普遍認為背景音樂是動畫中不可或缺的一個重要組成元素它不僅需要配合畫面的情節發展還必須有著自己獨特的風格是動畫的潤滑劑與推進器。因為其重要性幾乎每一部動畫都會把背景音樂抽取出來收錄進相應的原聲帶里作為副產品發售。

⑧ 宣傳片配樂要點有哪些

首先，企業宣傳片在配樂的選擇上要多動腦筋。音樂是有靈魂的，很多音樂是帶有地域性或民族特色等鮮明特點的。所以，在選擇的時候要仔細斟酌所選音樂的韻律、文化、節奏等元素跟宣傳片的調性是不是相輔相成。只有用的合適，才能相得益彰。
其次，配樂的運用需巧妙。找到合適的音樂不代表萬事OK了，怎麼運用也是非常考驗水平的。簡單說就是，怎麼進行起承轉合。一般的手法是，背景音樂先於宣傳片解說詞，製造先聲奪人的效果;在高潮處戛然而止，給觀眾留一段空白去思考;轉入下一個話題的時候音樂漸起，讓銜接顯得自然流暢;結尾處餘音裊裊，回味悠長。當然，音量的控制也絕對不能忽視，專業人士指出，一般將解說詞與背景音樂的音量比例控制在3：1或者4：1是比較舒服的。
最後，配樂的使用理念應當不斷創新，不要拘泥於固有的思維定式。企業宣傳片配樂的使用技術在不斷提高，其理念也應當不斷地去創新才行，敢於嘗試，敢於創新，這樣才能用合適的辦法，盡量為企業宣傳片配上合適的音樂。

⑨ 好聽的純音樂，配有解說詞

Yiruma（李閏珉） 是 韓國鋼琴家、作曲家。

River flows in you這首曲子就是李閏珉作曲的， 不是久石讓。

出現在2002年7月的專輯《初戀(First Love)》里的第4首。

04.River Flows In You 在你身上流動的河

就像江水流動一般
時間也在無聲無息中流逝

已經快到凌晨四點了...
在這個時候
你也在某個地方和我一起度過時間的流逝
就好像我們共同看著江水流走一般
我覺得很慶幸

整張專輯曲目：
1.I 我

我...
雖然深切地渴望與你相逢
但，現在的我為了自己
還是要放棄
可是...
（2001.7.20）

2.MAY Be 在五月

在五月
我期待能與你重新相逢
就像我們初次相見一般
就在五月
我有一個小小的期待
不知道那一天會不會再來
（2001.5.8）

3.Love Me 愛我

直到現在
我還是無法相信
你說要忘記我

你不再是我所認識的你
過去你曾經說過喜歡我

如果我會再愛上一個人
希望那個人永遠不會是你

PS：這是我從前寫的曲子。
我以前暫住的地方，巷子的角落有一家冰淇淋店，偶爾經過的時候，會買那家的冰來吃。
在很多冰淇淋當中，我最喜歡一種名叫『Love Me』的冰淇淋，它其實並不甜，也不是特別的冰淇淋，但我卻最愛這個冰淇 淋，因為它叫"Love me"
"Love me"是我很想從我最愛的你的口中所聽到的一句話。
（2000.8.12）

4.River Flows In You 在你身上流動的河

就像江水流動一般
時間也在無聲無息中流逝

已經快到凌晨四點了...
在這個時候
你也在某個地方和我一起度過時間的流逝
就好像我們共同看著江水流走一般
我覺得很慶幸

5.Passing By 擦身而過

我常想
也許有一天你會與我在人群中擦身而過
所以不管我去了哪裡
我總是懷抱著這樣的心情過日子

時間就在我的期待中
不知不覺地流失
我在想你的同時
與時間擦身而過
（2001.2.15）

6.It's Your Day 屬於你的日子

今天是單單為了你的一天
我多麼期待這一天的到來
在今天
除了你以外的任何事我都不會想
我要閱讀你寫給我的每一封信
就好像我在讀你的心一樣
就在今天
我要把不好的回憶通通丟掉
今天是單單為了你的一天
（2001.8.30）

7.When The Love Falls 當愛來臨 (「冬季戀歌」插曲)

當陷入愛情時
會先找上門的是顫抖
為什麼呢
我想大概是因為害怕吧
（ 2001.9）

8.Left My Heart 我心已遠離

我希望
當我們離別時有多少痛楚
再重逢時就能得到多少喜悅...
（2001.4.16）

9.Time Forgets 時間會遺忘

我相信隨著時間的流逝
你的悲傷也將遺忘
（2001.10.12）

10.On The Way 在途中

走在路上
看著一對對親密的戀人
就會覺得
自己好孤單
（2000.11.4）

11.Till I Find You直到我遇見你

不知道距離我們重逢
還剩下多少時間
也不知道
我們之間的距離是漸漸縮短 還是拉長呢...
這個答案
必須等到再見時才會明白
（2001.3.6）

12.If I Could See You Again 如果我們能再相遇

假如真有那麼一天
我能再次見到你
我想
我一定會主動跟你打招呼
就像很久以前就認識的朋友一般
（2001.10.2）

13.Dream A Little Dream Of Me 夢里有我

即使是短短的時間
求你在你夢里與我見面
我會等你等到早晨的太陽叫醒你為止
（ 2001.2）

14.I... 我...

我...想跟你見面

15.Farewell 告別

這個時刻應該要與悲傷告別
（2001.1.19）

關於Yiruma李閏珉先生
이루마(Yiruma) 李閏珉 ---韓國最擅長描寫都會愛情的音樂家
New Age音樂家，擁有卓越的感性和才能，在韓國及海外皆受到眾多樂迷的矚目。從5歲便開始學彈鋼琴，後來移民到英國，並在當地音樂學校學習，先後畢業於歐洲音樂英才的搖籃「The Purcell Of Specialist Music School」、「King'sCollege Of London University」，是韓國第一人。Yiruma他的音樂作品裡大多展現了兼融東方的抒情與西方的典雅細致的音樂風格,他的琴音純凈清新再加上濃厚的個人情感,深深地打動人們的心,而繼冬季戀歌等片子的合作後,YIRUMA已成為韓國影視導演的御用鋼琴手.欣賞Yiruma的音樂總是透著似曾相識的情懷,碰觸到每個心靈底層的聲音而從中得到最溫暖的撫慰.Yiruma演奏的神情讓人難忘，優雅的風格，臉上不時浮現些微的靦腆……再加上精緻的演奏技巧，予人一種非凡藝術家的深刻印象。
YIRUMA師從現代音樂巨匠Harrison Birtwishtle。受到世界最高水準的音樂教育。他不僅關切傳統音樂，對電影音樂也十分關心，從大學開始，便以戲劇及電影音樂作曲家的身份活躍於樂壇。他的音樂以具有溫暖的感性、溫柔的鋼琴演奏和浪漫的氛圍，受到眾多樂迷喜愛。很多樂評人評價他是將李昌東導演的文藝愛情電影《綠州》以音樂表現出來的最佳人選。2002年，YIRUMA在坎城唱片世界博覽會進行公演，是韓國第一人。此外，他的唱片在日本、香港、台灣和歐洲等地都正式上市，並受到世界樂迷的關愛。在他的音樂作品裡，展現了兼融東方的抒情與西方的典雅細致的音樂風格。因主修古典鋼琴與作曲
，Yiruma展現他傲人的古典才情與歐洲人善感的特質；同時，純凈與清新的東方特色也呈現在他的音色裏。藉由細致的音樂性探觸，他精緻的演奏技巧，予人一種非凡藝術家的深刻印象。
他在2001年12月14日假Grace Hall，與2002年四月27日在Youngsan Art Hall 都有演出。
是韓國偶像劇大導尹錫湖御用鋼琴手。自從一首When The Love Falls被【冬季戀歌】導演尹錫湖選為劇中女主角---鄭有珍的主題曲之後，YIRUMA聲名大噪。而尹導新作【夏日香氣】中，宋承憲和孫藝珍每次見面時那一分怦然心動的感覺，更是指定YIRUMA來譜寫。
收錄在【夏日香氣】里的感人配樂---Kiss The Rain，於韓國播出時，其動人的旋律及音樂中所勾勒出愛情的甜美及耽溺，隨即觸動了觀眾的心。索取這首曲子琴譜的樂迷，更是塞爆了韓國唱片公司的官方網站。

履歷表：
1978.2.15 出生漢城。
1990.91997.7 畢業於在倫敦的 "The Purcell of Specialist Music School"，主修鋼琴 與作曲 。
1997.92000.6 畢業於 King's College of London University，主修作曲，師於 Harrison Birtwishtle。
1992.6 在Fairfield Hall Croydon的 "年輕音樂節" (Young Musician's Festiva擔任演出
1996.12 參與 "The Musicians of Purcell" (Decca) 專輯。
1997.5 參與 George Benjamin 的作品 "Piano Duet for Two Piano" 專輯。在 Lontano Ensemble Workshop演出 "Piano Duet for Two Piano" 。
2000.4 為 "TAE" 戲劇製作一張特別的音樂， 由韓國與英國共同製作。
2001.5 出版第一張專輯 "Love Scene"。
2001.12 出版第二張專輯 "First Love"， 在世界知名的英國Metropolis製作 。
2001.12 在Youngsan Art Hall 舉辦 第一場音樂會 "First Love"。
2002.1 受邀在第36屆坎城Midem唱片展表演， 並在韓國之夜演出。
2002.4 為電影 "Oasis" 製作一張特別的音樂專輯，於2002年六月出版。
2007-05-27 正在軍中服役的韓國著名音樂人YIRUMA與前韓國小姐得主孫惠琳舉行了盛大的婚禮。二人在經過了1年3個月的戀愛之後終於修成正果。
2007-10-07 Yiruma和孫惠英有了他們的女兒

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⑩ 電影中配樂的作用是什麼

一、渲染背景氣氛

音樂能為影片的局部或整體創造一種特定的氣氛基調，從而深化視覺效果，增強畫面的感染力。這種音樂不是簡單重復畫面的內容，而是細致入微地為影片營造一種背景氛圍。對增強影片的藝術感染力能起到重要作用，包括渲染環境氣氛、渲染時代氣氛、渲染地方色彩、渲染民族特點等方面。

1、渲染環境氣氛

音樂可以為整部影片渲染一種總的環境氣氛。例如故事片《城南舊事》(導演昊貽弓，作曲呂其明)。它通過小姑娘英子的眼睛所看到的人和事來表現二三十年代北京城南的風土人情，表達了作者林海音從這些往事的回憶中所引起的那種「離我而去」的惆悵之情和對故土的思念。

所以，影片導演吳貽弓規定了整部影片的情緒基調是「淡淡的哀愁、沉沉的相思」。因此，選用二三十年代流行的學堂歌曲《送別》為這部影片音樂的主旋律，只用了弦樂隊和抱笙等幾件有特色的民族樂器，以非常簡潔凝練的音樂語言，為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。

2、渲染時代氣氛

每個時代的樂曲或歌曲，從內容、音調、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同。電影音樂可以根據影片的時代背景，選用那個時代特有的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂。同時，也可以運用這種音樂為影片製造背景氣氛，以達到渲染影片時代氣氛的作用。 

例如，表現新中國成立初期的影片，常採用《解放區的天是明朗的天》的音樂旋律等等。這些音樂都較好地反映了影片的時代特徵。

3、渲染地方色彩

電影音樂根據影片故事發生的地點，選用具有當地特點的歌曲、地方戲曲、地方曲藝的音樂，即可為影片營造渲染出一種地方色彩來。

王雲階作曲的影片《林則徐》，吸收了廣東民間音樂和地方戲曲，為林則徐「廣州禁煙」標明了地點。 至於國外影片，其音樂的地域性也十分明顯。例如我們熟悉的印度、日本、朝鮮、俄羅斯等國的影片，音樂都有鮮明的各國地域特色。

二、刻畫人物心理

音樂是聽覺藝術，它區別於其他藝術的最大特徵是高度的抽象概括。它在對人物的情緒和情感上的概括能力，是任何其他藝術所無法比擬的，音樂可以通過獨特的方式來體現人的豐富復雜的感情狀態。

音樂最大的長處，在於可高度概括地表現人類最內在的心理體驗與微妙豐富的感情狀態。電影音樂最擅長的就是揭示人物的內心世界，表達銀幕上無法直觀的人物復雜的內心情感。

電影藉助音樂的主要目的，是用音樂加強影片的感情色彩，從而促成整部影片與觀眾情感的契合。起到這種作用的音樂，在影片中的表現形式有很多:可以是畫內音樂，也可以是畫外音樂;可以是樂曲，也可以是歌曲。

1、以畫內音樂的形式出現

影片《甲午風雲》中鄧世昌彈奏琵琶曲《十面埋伏》藉以宣洩心中的憤慨這一段，就是電影音樂這類借聲抒情的著名範例。 這段激昂悲壯的琵琶古曲，以畫內音樂形式抒發了鄧世昌壯懷激烈的內心情感，表達了他對民族危亡的憂慮以及誓與侵略者決戰到底的大無畏精神。

2、以畫外音樂的形式出現

影片《紅高粱》中貼窗花一段:釀酒作坊掌櫃、麻瘋病人李大頭死後，九兒帶領伙計們把老掌櫃用過的東西燒的燒、埋的埋，還用紅高粱酒在地上連潑了3遍，用以消毒去火。

九兒把自己的住房也重新粉刷過，被褥重新換過。此時畫面上，身穿紅上衣的九兒在新窗戶紙上貼著新窗花，臉上綻開從未有過的喜悅，好像這回才真正做了新娘。伴隨著此畫面的音樂，是一段柔和、優美而又含蓄的瑣吶曲，這段畫外音樂為這個場面渲染了一種歡欣、祥和的氣氛。

三、連貫鏡頭

在電影中，音樂有時就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來，這就是音樂的連貫作用。由於一部電影的時間有限，如果把一些短暫的鏡頭都詳細地交待清楚，那要佔用很多篇幅(畫面)。而音樂是不佔空間的，音樂把這些表面並無關聯的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這是電影音樂獨具特色的功能之一。

四、發揮情節評論作用

電影音樂發揮的評論作用，即用音樂表達創作者對影片中人物和事件的主觀態度，如歌頌、贊美、同情、控訴、哀悼等等。在電影中雖然有時可以採用類似戲劇旁白的畫外音方式進行評論，但這種方式如運用得不好容易產生生硬、不自然的感覺，而用音樂進行評論則是比較理想的方式。

音樂在時間的流程中作用於觀眾的聽覺，當觀眾聚精會神地觀看著銀幕上出現的人物和事件時，音樂的評論作用可能不一定被觀眾覺察到，但正是這不被覺察的音樂，強化了銀幕的視覺效果，使觀眾受到強烈的感染。 

五、深化主題思想

每一部電影都有它所要表達的主題思想。電影中的各個藝術元素，諸如導演、攝影、表演、美術……都圍繞著主題思想而發揮著各自不同的作用。電影音樂則用音樂這一手段為深化影片的主題思想發揮自己獨特的作用。 

在我國的電影音樂中，運用「主題歌」來概括一部影片主題思想的做法，有著優良的傳統。.

人民音樂家聶耳、冼星海等人在30年代創作了大量的電影主題歌，如《畢業歌》、《義勇軍進行曲》、《新女性》等等。新中國成立以後，又涌現了許多成功的電影主題歌，如《送戰友》等，這些主題歌與影片內容緊密結合在一起，起到了突出影片主題思想的作用。