仕女圖電影音樂

『壹』 仕女圖電影結局女主為什麼死

因為她為愛犧牲了。

《仕女圖》是由李遙波、劉騏嘉執導的愛情片，石雪婧、何其煒參加演出。該片於2020年1月3日在騰訊視頻獨家上映。該片講述了趙家之女趙織織陰差陽錯與男主段子矜相愛，而後又發現兩家勢不兩立，無法走到一起的虐戀故事。

2019年6月10日，由企鵝影視、桔子醬影視出品，藍風映畫、洋芋影業聯合出品的甜虐愛情電影《仕女圖》在橫店開機，製片人劉玉潔，導演李遙波、劉騏嘉，主演石雪婧、何其煒、許和琪、謝璐瑤等出席開機儀式。

影片評價

《仕女圖》以女主的視角展開，以柔美的愛情故事結合家國情懷，講述趙家之女趙織織陰差陽錯與男主段子矜相愛，而後又發現兩家勢不兩立，無法走到一起的虐戀故事。

故事不僅僅是講述愛情，更講述了一個女人的成長與犧牲。全片以心動、感動、傷痛等方式極致處理了人物間的情感關系。以兩個人的愛情貫穿整個故事，以情感帶動故事。同時，在畫面處理上以柔美、極簡的大色彩運用來體現唯美的視覺風格。

『貳』 關於演員王紫璇誰很可解

姓名：王紫璇 性別：女 身高：166cm 體重：46kg 年齡：21歲 學歷：上海戲劇學院表06音樂劇 血型：A 特長：唱歌、舞蹈 愛好：看書、旅遊 星座：雙子座 電視劇：《上海王》 飾演 楊梅 王紫璇《龍游天下2龍行天下》（龍行天下之鬼新娘）飾演：何鳳儀（合作演員：鄭亦桐.方曉莉. 楊晨.） 《鬼新娘》描述的是天佑等人前往白楊縣途中，遇到了一連串離奇的事情，五味夢中的鬼新娘，渡船的女船夫，怪風吹至的仕女圖，這三個女子的長相居然一模一樣。他們查出女船夫鳳儀在出嫁途中遇害，僥幸未死，但發現有人冒充其新娘身份嫁入劉家，而青桐縣娘家又慘遭祝融之禍，無人生還。天佑三人分頭查案，五味與鳳儀用計混進劉家，兩人克服險宏笑橘阻，合力保護劉家人的生命和財產；天佑赴青桐縣查何家火災，險遭不測，但終究藉助官府的力量，查出了真相。一樁惡仆慘殺主子，謀財害命的冤屈大案浮出水面……王紫璇電影：《用心跳》 導演：關錦鵬 音樂劇：大型原創音樂劇《長河》 CCTV6電影頻道大型多媒體音樂劇《電影之歌》飾演 影後 《弘一法師》 飾演 李萍香 《芝加哥》 飾演 維爾瑪·凱麗 Velma Kelly 《西區故事》 飾演 Anita 《美女與野獸》 飾演 美女Belle話劇：《原野》蔽團 飾演 金子 《女僕》 飾演 女僕 《雙面膠》 飾演 白翎 比賽經歷： 英國黑池世界國際標准舞比賽 上海市第十四屆體育升睜舞蹈錦標賽 摩登組 冠軍 中國CCTV第十三屆青年歌手大賽上海賽區十強 廣告：《綠動摩托車》 《蘇寧電器》 《波導手機》

『叄』 周傑倫的專輯<我很忙>中所有歌的視頻地址只要地址不要視頻網 要有聲音加錄象的

介紹
專輯歌手：周傑倫
地區：台灣
語言：普通話
發行時間：2007年11月01日
唱片公司：傑威爾音樂

繼《葉惠美》這般另類專輯名稱之後，周傑倫新專輯再度顛覆眾人想像，周傑倫公布了他新專輯的名稱《我很忙》(JAY CHOU ON THE RUN)，於2007年11月2日全球同步發行。這次讓人眼睛為之一亮的牛仔造型呼應了周傑倫音樂上給人的驚喜，全新的視覺與音樂風格，開啟周傑倫音樂新紀元！

這次周董新專輯的預售也是出盡了花招，設計的海報是一個通緝令。據稱，首波主打歌《牛仔很忙》曲風走美國鄉村風格，新專輯造型也是美國西部牛仔，此次周董戴上帥氣牛仔帽，直接遮住頭發，避免有人再拿掉發做文章。這張專輯距離上一張專輯有14個月，是周傑倫的第八張專輯，牛仔造型加上全新的音樂風格，令歌迷十分期待。

在這張已公布的海報上，周傑倫搖身一變為時尚又復古的帥氣牛仔，據稱，這些行頭全是造型師特地從日本采購的，這包括牛仔外套與背心、牛仔帽、較為剛硬線條的皮質馬靴、還有牛仔領巾等。專輯中，周董還大玩印地安風格，用了30多條不同花色的領巾，以及20多頂各式各樣的牛仔帽，目的是要呈現出上世紀60年代的美式風格。

周傑倫在28歲完成了他當導演的夢想，也交出亮眼的成績單，盡管忙碌於電影拍攝，周傑倫還是維持對歌迷一年一張專輯的承諾。雖然拍攝電影非常忙碌，但周傑倫並沒有忘記要錄新歌，對這張新專輯，他說：「一般音樂創作大多先有音樂才會有畫面，而我這次是倒過來完成的，有了影像的想法、造型上比較西部復古一點，才寫了這首歌，這正是我之前沒有過的曲風，我自己也蠻喜歡的。我會盡情在音樂上做些挑戰，寫牛仔之類的歌，雖然不是主流，但胡如我相信它將來一定會變成主流，也能帶動流行。」

每年周傑倫發片前都會有許多歌迷在網路上猜測他的最新專輯名稱，千呼萬喚之下，新專輯名稱「我很忙」終於出爐，顛覆了大家對專輯名稱的既有印象，最新專輯《我很忙》（JAY CHOU ON THE RUN）正如他目前的生活狀態，忙著電影宣傳、忙著演唱會、忙著拍廣告、忙著籌備新專輯，拍完自己執液做亂導的第一部電影，腳步停不下來，多了導演角色的周傑倫，腦子早已沖向新專輯的音樂世界裡，在世界各地飛來飛去，想做好多事情，像個牛仔一樣馬不停蹄的拓展他的娛樂版圖。而「我很忙」也是現代人的生活現象，可以預期的是周董繼口頭禪「瞎」、「屌」之後，又將帶動另一個「我很忙」口頭用語的流行。

首波主打《牛仔很忙》是周傑倫與作詞者黃俊郎共同催生出的新曲風，不同於銀幕上牛仔給人深沉憂郁的形象，傑倫新作中的牛仔很忙，很有正義感，屬於60年代美國初創時期的帥氣，這也是這次新專輯和以往最大的不同，傑倫說：「一般音樂創作大多先有音樂才會有畫面，而我這次是倒過來完成的，有了影像的想法、造型上比較西部復古一點，才寫了這首歌，這正鬧檔是我之前所有專輯沒有過的曲風，我自己也蠻喜歡的。我會盡情在音樂上做些挑戰，像寫些牛仔之類的歌，雖然不是主流，但我相信它將來一定會變成主流，也能帶動流行，我很願意沖。」言談之間流露他對自己開創新音樂風格的自信！新專輯里仍有延續他引領的中國風，首波主打"牛仔很忙"的美式鄉村風格以及復古的曲調卻一新歌迷耳目，給大家一種暢快淋漓的活潑趣味。

唱片公司特別將傑倫的牛仔造型製作成《牛仔很忙》2008桌歷，21×21公分的大尺寸，作為各大唱片行的預購贈品；此外，7-11的預購禮則是《牛仔很忙》筆記本，傑倫的牛仔造型躍入筆記本中，很忙的你要隨時記下重要事項，尤其是周傑倫的演唱會和發片時間喔！而在7-11預購專輯還可以588元加價購，購買周傑倫Q版牛仔造型的公仔，非常卡哇伊！周傑倫最新專輯《我很忙》各大唱片行於10月12日開始預購，7-11則是10月10日開始預購。

周傑倫在他28歲的今年完成當電影導演的夢想，推出第8張專輯，迎向明年贈送2008桌歷，巧逢3個8！周董新專輯註定發發發！是個好兆頭！

專輯歌曲

01 牛仔很忙………………詞:黃俊郎 曲:周傑倫 編曲:周傑倫
02 彩虹……………………詞:周傑倫 曲:周傑倫 編曲:周傑倫
03 青花瓷…………………詞:方文山 曲:周傑倫
04 陽光宅男………………詞:方文山 曲:周傑倫
05 蒲公英的約定…………詞:方文山 曲:周傑倫
06 無雙……………………詞:方文山 曲:周傑倫 編曲:周傑倫
07 距離（我不配）………詞:方文山 曲:周傑倫
08 扯………………………詞:方文山 曲:周傑倫
09 甜甜的…………………詞:方文山 曲:周傑倫
10 最長的電影……………詞:周傑倫 曲:周傑倫

01.牛仔很忙

作詞：黃俊郎 作曲：周傑倫

嗚啦啦啦火車笛 隨著奔騰的馬蹄
小妹妹吹著口琴 夕陽下美了剪影
我用子彈寫日記 介紹完了風景
接下來換介紹我自己
我雖然是個牛仔 在酒吧只點牛奶
為什麼不喝啤酒 因為啤酒傷身體
很多人不長眼睛 囂張都靠武器
赤手空拳就縮成螞蟻
不用麻煩了 不用麻煩了
不用麻煩不用麻煩了 不用麻煩了
你們一起上 我在趕時間
每天決斗觀眾都累了 英雄也累了
不用麻煩了 不用麻煩了
副歌不長你們有幾個 一起上好了
正義呼喚我 美女需要我 牛仔很忙的
（心愛ㄟ你走去叨位）
（我那ㄟ攏沒看到你）
我啦啦啦騎毛驢 因為馬跨不上去
洗澡都洗泡泡浴 因為可以玩玩具
我有顆善良的心 都只穿假牛皮
喔跌倒時盡量不壓草皮
槍口它沒長眼睛 我曾經答應上帝
除非是萬不得已 我盡量射橡皮筋
老闆先來杯奶昔 要逃命前請你
順便喂喂我那隻小毛驢
不用麻煩了 不用麻煩了
不用麻煩不用麻煩了 不用麻煩了
你們一起上 我在趕時間
每天決斗觀眾都累了 英雄也累了
不用麻煩了 不用麻煩了
副歌不長你們有幾個 一起上好了
正義呼喚我 美女需要我 牛仔很忙的
不用麻煩了 不用麻煩了
不用麻煩不用麻煩了 不用麻煩了
你們一起上 我在趕時間
每天決斗觀眾都累了 英雄也累了
不用麻煩了 不用麻煩了
副歌不長你們有幾個 一起上好了
正義呼喚我 美女需要我 牛仔很忙的

《牛仔很忙》歌曲下載：
http://www.1tian.net/medias/mp3/1.mp3
《牛仔很忙》MV：
http://www.tudou.com/v/0j0MNn4j8ss

02.彩虹

作詞:周傑倫 作曲:周傑倫

那裡有彩虹告訴我
能不能把我的願望還給我
為什麼天這么安靜
所有的雲都跑到我這里
有沒有口罩一個給我
釋懷說了太多就成真不了
也許時間是一種解葯
也是我現在正服下的毒葯看不見你的笑 我怎麼睡得著
你的身影這么近我卻抱不到
沒有地球 太陽還是會繞
沒有理由 我也能自己找
你要離開 我知道很簡單
你說依賴 是我們的阻礙
就算放開 但能不能別沒收我的愛
當作我最後才明白

有沒有口罩一個給我
釋懷說了太多就成真不了
也許時間是一種解葯
也是我現在正服下的毒葯
看不見你的笑 我怎麼睡得著
你的身影這么近我卻抱不到
沒有地球太陽還是會繞
沒有理由我也能自己找
你要離開 我知道更簡單
你說依賴 是我們的阻礙
就算放開 但能不能別沒收我的愛
當作我最後才明白
看不見你的笑
要我怎麼睡得著
你的身影這么近我卻抱不到
沒有地球太陽開始環繞環繞
沒有理由我也能自己走掉
是我說了太多就成真不了
也許時間是一種解葯解葯
也是我現在正服下的毒葯
你要離開 我知道很簡單
你說依賴 是我們的阻礙
就算放開 但能不能別沒收我的愛
當作我最後才明白

《彩虹》歌曲下載：
http://play82.tom.com/uploadfile/song/200710/31/1193814869_390589.mp3
《彩虹》MV觀看：
http://www.tudou.com/player/skin/JAYPlayer.swf?id=10674998

03.青花瓷

作詞：方文山 作曲：周傑倫

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過窗心事我瞭然
宣紙上 走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散 去到我去不了的地方

天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆

天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意

色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩 猶如綉花針落地
簾外芭蕉惹驟雨 門環惹銅綠
而我路過那江南小鎮惹了你
在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去

天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆

天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意

《青花瓷》歌曲下載：
http://www.pspfun.cn/down/青花瓷.mp3

04.陽光宅男

作詞：方文山 作曲：周傑倫

鑰匙掛腰帶 皮夾插後面口袋 黑框的眼鏡有幾千度來海邊穿西裝褲
他不在乎 我卻想哭 有點無助 他的樣子像剛出土的文物
他烤肉竟然會 自帶水壺 寫信時用漿糊 走起路一不注意就撞樹
我不想輸 就算辛苦 我也要等 我也不能讓你再走尋常路
我決定插手你的人生 當你的時尚顧問 別說你不能

讓我們乘著陽光 海上沖浪 吸引她目光
不要怕露出胸膛 流一點汗 你成了型男
讓我們乘著陽光 看著遠方 別當路人甲
讓美女缺氧 靠在你肩膀 我微笑在你旁邊撐傘
喔對了對女生 用心疼 約會要等 講笑話不能悶 別太冷 像我一樣就剛好
對愛的人 接吻要深 擁抱要真 來電顯示給個甜蜜的昵稱
穿著要個性 這只是剛剛入門 接下來你還要會彈琴會寫歌會雙截棍
頭腦清楚 不能迷糊 我要將你徹底改造基因重組大變身

《陽光宅男》歌曲下載：
http://www.1tian.net/medias/mp3/4.mp3
《陽光宅男》MV：
http://www.tudou.com/v/ZeHT-Gp3-DU

05.蒲公英的約定

作詞：方文山 作曲：周傑倫

小學籬芭旁的蒲公英 是記憶里有味道的風景
午睡操場傳來蟬的聲音 多少年後也還是很好聽
將願望折紙飛機寄成信 因為我們等不到那流星
認真投決定命運的硬幣 卻不知道到底能去哪裡
一起長大的約定 那樣清晰 打過勾的我相信
說好要一起旅行 是你如今 唯一堅持的任性
在走廊上罰站打手心 我們卻注意窗邊的蜻蜓
我去到哪裡你都跟很緊 很多的夢在等待著進行
一起長大的約定 那樣真心 與你聊不完的曾經
而我已經分不清 你是友情 還是錯過的愛情

《蒲公英的約定》歌曲下載：
http://www.hdmatch.cn/web/mp3/05_PuGongYingDeYueHui.mp3

06.無雙

作詞：方文山 作曲：周傑倫

苔蘚綠了木屋
路深處 翠落的孟宗竹
亂石堆上有霧
這種隱居叫做江湖
箭矢漫天飛舞
竟然在城牆上遮蔽了日出
是誰 在哭
（沖 你懂 你懂 你匆匆
有多少的 蠻力就拉 多少的弓
聽我說武功 無法高過寺院的鍾
禪定的風 靜如水的松）
我命格無雙 一統江山
狂勝之中 我卻黯然語帶悲傷
（我一路安營紮下蓬 青銅刀鋒
不輕易用 蒼生為重）
我命格無雙 一統江山
破城之後 我卻微笑決不戀戰
我等待異族望天空 歃血為盟
我等效忠 浴火為龍
殘缺的老茶壺
幾里外 馬蹄上的塵土
升狼煙的城池
這種世道叫作亂世
那歷史已模糊
刀上的銹卻出土的很清楚
是我 在哭
（序 你去 你去 你繼續
我敲木魚 開始冥想 這場戰役
我攻城掠地 想冷血 你需要勇氣
揮劍離去 我削鐵如泥
你去 你再去 你繼續不敵我
致命的一擊
遠方的橫笛 吹奏你戰敗的消息
保持著殺氣 想贏的情緒
讓我君臨天下的駕馭）
我命格無雙 一統江山
狂勝之中 我卻黯然語帶悲傷
（我一路安營紮下蓬 青銅刀鋒
不輕易用 蒼生為重）
我命格無雙 一統江山
破城之後 我卻微笑決不戀戰
（我等待異族望天空 歃血為盟
我等效忠 浴火為龍）
命格無雙 一統江山
狂勝之中 我卻黯然語帶悲傷
我命格無雙 一統江山
破城之後 我卻微笑決不戀戰
（我等待異族望天空 歃血為盟
我等效忠 浴火為龍）
《無雙》歌曲下載：
http://play82.tom.com/uploadfile/song/200710/30/1193748344_389887.mp3 《無雙》視頻（不確定是否為MV）
http://www.tudou.com/v/FkPMZ5LfOBI

07.距離（我不配）

作詞：方文山 作曲：周傑倫

這街上太擁擠 太多人有秘密 玻璃上有霧氣在被隱藏起過去
你臉上的情緒 在還原那場雨 這巷弄太過彎曲走不回故事裡
這日子不再綠 又斑駁了幾句 剩下搬空回憶的我在大房子里
電影院的座椅 隔遙遠的距離 感情沒有對手戲你跟自己下棋
還來不及仔仔細細寫下你的關於
描述我如何愛你 你卻微笑的離我而去
這感覺 已經不對 我努力在挽回
一些些 應該體貼的感覺 我沒給
你嘟嘴 許的願望很卑微 在妥協
是我忽略 你不過要人陪
這感覺 已經不對 我最後才了解
一頁頁 不忍翻閱的情節 你好累
你默背 為我掉過幾次淚 多憔悴
而我心碎你受罪 你的美 我不配

《距離-我不配》歌曲下載：
http://play82.tom.com/uploadfile/song/200710/31/1193837607_390925.mp3
《距離-我不配》MV：
http://www.tudou.com/v/R6b1SWdLZlI

08.扯

作詞：方文山 作曲：周傑倫

喔 在小朋友你這是 你這是玩些什麼東西啊？
扯鈴啊
扯鈴！？ 怎麼聲音好象不大對啊？
什麼聲音？
我說你講話的聲音啊！
哈哈哈哈！

天氣 冷的讓人生悶氣
火氣 我沮喪的很生氣
空氣 太糟需要有氧氣
太多假義氣一想就氣

敲門 敲敲門 基本禮貌叩要先問
離開也不隨手關燈 生活習慣真有夠混
敲門 敲敲門 簡單動作叩也不等
你看來雖不像壞蛋 但做事做人卻很蠢
你像一團沼氣 影響我的士氣 損我的英氣又那麼神氣
說話的語氣 敗壞了風氣 我不想為你為你白花了力氣
那麼會扯去扯鈴 扯多你就會上癮
扯你最善變的表情 我的解釋請你務必要聽
那麼會扯去扯鈴 卻扯不出個命運
扯你最善變的表情 嘿你這樣說我有一點傷心

不停犯錯 不停推拖
養了一堆借口 等它成熟
前一秒說是朋友 後一秒誣賴我
別再跟我哈啦 我不是個傻瓜
說謊就要付出代價 是應有的懲罰
別再跟我哈啦 你被當成笑話
自己造成的那尷尬 我也沒有辦法

《扯》歌曲下載：
http://www.1tian.net/medias/mp3/8.mp3

09.甜甜的

作詞：方文山 作曲：周傑倫

我輕輕的嘗一口 你說的愛我 還在回味你給過的溫柔
我輕輕的嘗一口 這香濃的誘惑 我喜歡的樣子你都有
你愛過頭竟然答應我 要給我蜂蜜口味的生活
加一顆奶球我攪拌害羞 將甜度調高後再牽手
你的愛太多想隨身帶走 想你的時候就吃上一口
我溫熱著被呵護的感受 卻又擔心降溫了要求
我嘗著你話裡面的奶油溜啊溜 聽過的每句話都很可口呦啊呦
那些多餘的畫面全被跳過 你的眼中只有我
我輕輕的嘗一口 你說的愛我 還在回味你給過的溫柔
我輕輕的嘗一口 這香濃的誘惑 我喜歡的樣子你都有
我輕輕的嘗一口 你說的愛我 捨不得吃會微笑的糖果
我輕輕的嘗一口 份量雖然不多 卻將你的愛完全吸收
我微笑著讓香味停留 緣份走到這也賴著不走
像夾心餅干中間有甜頭 繼續下去不需要理由
我輕輕的嘗一口 你說的愛我 還在回味你給過的溫柔
我輕輕的嘗一口 味道香濃的說 我喜歡的樣子你都有

《甜甜的》歌曲下載：
http://play82.tom.com/uploadfile/song/200710/31/1193837330_390923.mp3

10.最長的電影

作詞：周傑倫 作曲：周傑倫

我們的開始 是很長的電影
放映了三年 我票都還留著
冰上的芭蕾 腦海中還在旋轉
望著你 慢慢忘記你
朦朧的時間 我們溜了多遠
冰刀劃的圈 圈起了誰改變
如果再重來 會不會稍嫌狼狽
愛是不是不開口才珍貴
再給我兩分鍾 讓我把記憶結成冰
別融化了眼淚 你妝都花了要我怎麼記得
記得你叫我忘了吧 記得你叫我忘了吧
你說你會哭 不是因為在乎

《最長的電影》歌曲下載：
http://f.xxbh.net/f/ge/jay10.mp3

『肆』 您好，這歌詞怎樣還可以嗎謝謝…… 仕女圖 千年前的你來自何方 在你的臉上看不到一絲滄桑

寫的很好啊，個人感覺很適合古裝穿越電視劇電影的片頭片尾歌曲。讓我想起了以前的她。

『伍』 誰知道關於古典音樂，文學，或書畫一類的知識，或圖片

唐.張萱
周昉《唐宮仕女圖》，中國十大傳世名畫之一。唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像，「傾國傾城貌，多愁多病身」，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，《唐宮仕女圖》展示著「回眸一笑百媚生」的唐代美女眾生像。
其中最傑出的代表莫過於張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。它們所表現的芹謹源貴族婦女生活情調，成為唐代仕女畫的主要藝術特徵。
張萱、周昉是唐代最具盛名的仕女畫大家，
馳譽丹青。張萱在盛唐時畫貴族人物最負時譽，不僅能夠表現上層社會婦女的姿容情態，而且善於巧妙地刻畫出「金井梧桐葉落黃」這種宮女被冷落的凄涼情調。周昉出身顯貴，嫌態多畫宮廷婦女，其風格為優游閑逸，容貌豐肥，衣榴勁簡，色彩柔麗，獨樹一幟。
《虢國夫人游春圖》縱51.8厘米，橫148厘米，遼寧省博物館藏
《搗練圖》縱51.8厘米，橫140.8厘米，1860年「火燒圓明園」後被掠奪並流失海外，現藏美國波士頓博物館
《簪花仕女圖》縱46厘米，橫180厘米；遼寧省博物館藏
《揮扇仕晌喚女圖》縱33.7厘米，橫204.8厘米；故宮博物院藏
《宮樂圖》縱48.7厘米，橫69.5厘米；台北故宮博物院藏

『陸』 陽光宅男,青花瓷,最長的電影,蒲公英的約定歌詞

歌曲：陽光宅男
歌手：周傑倫 專輯：我很忙

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鑰匙掛腰帶皮夾插後面口袋
黑框的眼鏡有幾千度來海邊穿西裝褲
他不在乎我卻想哭
有點無助他的樣子像剛出土的文物

他烤肉竟然會自帶水壺
寫信時用漿糊
走起路一不注意就撞樹
我不想輸就算辛苦
我也要等我也不能讓你再走尋常路

我決定插手你的人生
當你的時尚顧問別說你不能

讓我悉晌扮們乘著陽光
海上沖浪吸引她目光
不要怕露出胸膛
流一點汗你成了型男
讓我們乘著陽光
看著遠方別當路人甲
讓美女缺氧
靠在你肩膀
我微笑在你旁邊撐傘

喔對了對女生用心疼
約會要等講笑話不能悶
別太冷像我一樣就剛好
對愛的人接吻要深
擁抱要真
來電顯示給個甜蜜的昵稱

穿著要個性
這只是剛剛入門
接下來你還要會彈琴會寫歌會雙截棍
頭腦清楚不能迷糊
我要將你徹底改造基因重組大變身
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歌曲：青花瓷
歌手：周傑倫 專輯：我很忙

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素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過窗心事我瞭然
宣紙上走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散去到我去不了的地方

天青色等煙雨而我在等你
炊煙裊裊升起隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨而我在等你
月色被打撈起暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意

色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩猶如綉花針落地
簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠
而我路謹御過那江南小鎮惹了你
在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去

天青色等煙雨而我在等你
炊煙裊裊升起隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨而我在等你
月色被打撈起暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意
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歌曲：最長的電影
歌手：周傑倫 專輯：我很忙

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列印預覽 作詞:周傑倫作曲:周傑倫
我們的開始
是很長的電影
放映了三年
我票都還留著
冰上的芭蕾
腦海中還在旋轉
望著你慢慢忘記你
朦朧的時間
我們溜了多遠
冰刀劃的
圈起了誰改變
如果再重來
會不會稍嫌狼狽
愛是不是不開口才珍貴

再給我兩分鍾
讓我把記憶結成冰
別融化了眼睜灶淚
你妝都花了要我怎麼記得
記得你叫我忘了吧
記得你叫我忘了吧
你說你會哭
不是因為在乎
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歌曲：蒲公英的約定
歌手：周傑倫 專輯：我很忙

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小學籬芭旁的蒲公英
是記憶里有味道的風景
午睡操場傳來蟬的聲音
多少年後也還是很好聽

將願望折紙飛機寄成信
因為我們等不到那流星
認真投決定命運的硬幣
卻不知道到底能去哪裡

一起長大的約定
那樣清晰打過勾的我相信
說好要一起旅行
是你如今唯一堅持的任性

在走廊上罰站打手心
我們卻注意窗邊的蜻蜓
我去到哪裡你都跟很緊
很多的夢在等待著進行

一起長大的約定
那樣真心
與你聊不完的曾經
而我已經分不清
你是友情還是錯過的愛情

『柒』 唐朝《仕女圖》中仕女的特點

唐朝《仕女圖》中仕女的特點如下：

1、外貌與衣著：細紗衣輕浮透明，肌膚豐韻、白凈。頭飾閃亮。多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風。最重要的一點是唐人比較突出侍女體態的豐腴，由於那時以胖為美。

2、神態：唐代仕女畫的作者大都對宮廷貴族婦女生活非常熟悉，因此對族婦人及侍女的氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫描寫，表現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。

3、藝術特點：用墨設色都表現出唐代人物畫的精髓，用筆纖細而又不缺彈性，設色清麗艷明對質感的描畫把握非常貼切到位。

(7)仕女圖電影音樂擴展閱讀：

仕女圖發展於兩晉時期，輝煌於唐代。縱觀歷史，仕女畫從起源、形成到發展。經歷了二千多年漫長的演變過程，成為中國優秀的文化遺產，為人們今天的繪畫創新提供了豐富的經驗。仕女圖名作有以下這些：

1、《簪花仕女圖》

唐代畫家周昉作。畫面描繪仕女們的閑適生活。她們用筆朴實。氣韻古雅華麗奢艷在庭院中遊玩，動作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。

其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力。

2、《韓熙載夜宴圖》

是顧閎中奉南唐後主李煜之命，夜至韓熙載的宅第窺視其夜宴的情景而作的。畫卷里，韓熙載雖放浪形骸，但始終雙眉緊鎖，難掩憂心忡忡。桌案都比較低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的過渡時期，琵琶簫鼓、秀墩床榻，室內的陳設器物無不體現了時代的特點。

『捌』 仕女圖電影結局什麼意思

悲情電影結局，男女主生離死別，兩家勢不兩立，無法走到最後的虐戀結局。
最近的古裝偶像劇總是喜歡「虐戀情深」的主題，前期撒狗糧撒到停不下來，後期虐到肝疼，往往最後的結局都不得圓滿，不是生離，便是死別。今年電影《仕女圖》便是如此，被唯美的畫風吸引過來，便一發不可收拾。
《仕女圖》的故事框架其實很簡單，沒有那麼多的旁支側線，圍繞主角的愛情故事展開，以家國情懷結束，最後徒留愛而不能的唏噓。
「世界上的因，大多數都求一個果，唯獨情深除外。」
她是聲名顯赫的趙家小姐趙織織，他化身為小畫師「程寬」，因惡作劇結下不解之緣，是傳說中的命中註定，也是一場精心策劃的布局，從相遇開始，他們之間就是逃不開的死結，任憑怎樣的掙扎，命運總是千般作弄。
也是試探，也是撩撥，她請「程寬」來給她畫仕女圖，一日兩日三日，淪陷的卻是她的心，不見他時，她得了一種喚為「相思」的病，葯石難醫。

掌中鮮艷欲滴的鳳仙花與少女天真爛漫的笑容相映襯，一如栩栩如生的仕女圖，落在了誰的筆下，入了誰的心扉，是白月光，也是硃砂痣。
月色清涼如水，連「星星」也墜入了人間，他煞費苦心的浪漫，只是求她「得償所願」。心有靈犀一點通，是真情還是假意，她來見她的小畫師最後一面，卻不料一番真情反被利用。
默默無聞的畫師「程寬」其實就是那個她一度看不起的昏君段子衿，正是她要嫁之人，成為他的皇後，「戒尺」的身份其實只是一顆隨時准備放棄的棋子。
新婚之夜，分明就是那一個人，卻又如此的陌生，是喜還是悲？喜的是他嫁給了她喜歡的人，悲的是他是皇帝段子衿，而不是畫師「程寬」。如果可以選擇，她希望他只是平平凡凡、普普通通的那個小畫師。
「我是天下的皇後，趙家的皇後，唯獨不是你段子衿的皇後。」她拒絕得如此徹底，不給彼此留一絲可能的餘地。無論怎樣，對於他而言，只要她陪在他身邊就足夠了，至於其他，無需多言。
功高蓋主，下一步便要取而代之了，她的父親安國將軍表面上是忠臣良將，其實是包藏禍心的叛臣賊子，野心基本上是「路人皆知」了，段子衿的這個「傀儡」皇帝當得甚是憋屈，連賑災銀的使用都要問過安國將軍，堂堂一個皇帝，竟然淪落到賣字畫賺銀子的地步。
一葉障目的從來就只有她，他們都想兩全，段子衿想要江山，更要美人，趙織織維護親情，也不能背叛愛情，最後的結果都是難以兩全。
前都是他騙她，現在換她來騙他一次，代價是以命作賠，他的江山她來成全，她的愛情，今生「幸得君心似我心」，只願來世。
「段子衿，你給我聽好了，我只說一次，你是我趙織織愛的人，我愛的人，必須事事都是如意，必須心願皆得圓滿，你有我也好，沒我也罷，都要活得最是恣意，最是滿足。」可是沒有了她，即使江山如畫，也是事事不如意，處處不圓滿。

『玖』 中國古代十大名畫、名曲分別是

中國十大傳世名畫
晉.顧愷之 《洛神賦圖》
唐.閻立本 《步輦圖》
唐.韓滉 《五牛圖》
唐.張萱 周昉 《唐宮仕女圖》
五代.顧閎中 《韓熙載夜宴圖》
宋.王希孟 《千里江山圖》
宋.張擇瑞 《清明上河圖》
元.黃公望 《富春山居圖》
明.仇英 《漢宮春曉圖》
清.郎世寧 《百駿圖
中國古代十大名曲- -

【高山流水】

琴曲《高山流水》，見於先秦《列子》一書，《呂氏春秋》亦有此傳說。言伯牙善鼓琴，鍾子期善聽，伯牙方鼓琴，志在泰山，子期曰：善哉乎鼓琴，巍巍乎如泰山；志在流水，子期曰：洋洋乎若流水，伯牙所念，子期必得之。鍾子期死，伯牙終身不復鼓琴。

現存曲譜為初見於明朱權《神奇秘譜》，其解題為：「《高山》《流水》二曲本為一曲，至唐分為兩曲，不分段數。至宋分《高山》為四段，《流水》為八段」。《流水》還見於《風宣玄品》《西麓堂琴統》《澄鑒堂琴譜》《自遠堂琴譜》《天聞閣琴譜》等三十餘部琴譜。《神奇秘譜》、《風宣玄品》所收為不分段的，其餘所收均為分段。

清代川派琴家張孔山彈奏的《流水》增加了許多滾拂手法，號稱《七十二滾拂流水》，其曲譜載於《天聞閣琴譜》中。現在流傳的《流水》，多為《天聞閣琴譜》中的《流水》。

關於《流水》之意境，張孔山的弟子歐陽書唐於《天聞閣琴譜》中雲：「起首二、三段疊彈，儼然潺湲滴瀝，響徹空山。四、五兩段，幽泉出山，風發水涌，時聞波濤，已有蛟龍怒吼之象。息心靜聽，宛然坐危舟，過巫峽，目弦神移，驚心動魄。幾疑此身在群山奔赴、萬和壑爭流之際矣。七、八、九段，輕舟已過，勢就淌洋，時而餘波激石，時而旋洑微漚，洋洋乎！誠古調之希聲者乎！」
現代琴家管平湖彈奏此曲，為此曲彈奏之經典。

廣陵散】

《廣陵散》是古代一首大型琴曲，它至少在漢代已經出觀。其內容向來說法不一，但一般的看法是將它與《聶政刺韓王》琴曲聯系起來。《聶政刺韓王》主要是描寫戰國時代鑄劍工匠之子聶政為報殺父之仇，刺死韓王，然後自殺的悲壯故事。關於此，蔡邕《琴操》記述得較為詳細。

今存《廣陵散》曲譜，最早見於明代朱權編印的《神奇秘譜》(1425年)，譜中有關於「刺韓」、「沖冠」、「發怒」、「報劍」等內容的分段小標題，所以古來琴曲家即把《廣陵散》與《聶政刺韓王》看作是異曲同名。

《廣陵散》樂譜全曲共有四十五個樂段，分開指、小序、大序、正聲、亂聲、後序六個部分。正聲以前主要是表現對聶政不幸命運的同情；正聲之後則表現對聶政壯烈事跡的歌頌與贊揚。正聲是樂曲的主體部分，著重表現了聶政從怨恨到憤慨的感情發展過程，深刻地刻劃了他不畏強暴、寧死不屈的復仇意志。全曲始終貫穿著兩個主題音調的交織、起伏和發展、變化。一個是見於「正聲」第二段的正聲主調，
另一個是先出現在大序尾聲的亂聲主調。
正聲主調多在樂段開始處，突出了它的主導體用。亂聲主調則多用於樂段的結束，它使各種變化了的曲調歸結到一個共同的音調之中，具有標志段落，統一全曲的作用。

《廣陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我國現存古琴曲中唯一的具有戈矛殺伐戰斗氣氛的樂曲，直接表達了被壓迫者反抗暴君的斗爭精神，具有很高的思想性及藝術性。或許嵇康也正是看到了《廣陵散》的這種反抗精神與戰斗意志，才如此酷愛《廣陵散》並對之產生如此深厚的感情。

《廣陵散》在歷史上曾絕響一時，建國後我國著名古琴家管平湖先生根據《神奇秘譜》所載曲調進行了整理、打譜，使這首奇妙絕倫的古琴曲音樂又回到了人間

夕陽蕭鼓】

《夕陽蕭鼓》原來是一首琵琶獨奏曲，名《夕陽簫鼓》（又名《夕陽簫歌》，亦名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂曲。解放後，又經多人整理改編，更臻完善，深為國內外聽眾珍愛。樂曲通過委婉質朴的旋律，流暢多變的節奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉的風姿異態。全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。

第一段「江樓鍾鼓」描繪出夕陽映江面，熏風拂漣漪的景色。然後，樂隊齊奏出優美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠（片段1）。

第二、三段，表現了「月上東山」（片段2）和「風回曲水」的意境。 接著如見江風習習，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。

進入第五段「水深雲際」，那種「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」的壯闊景色油然而生。樂隊齊奏，速度加快，猶如白帆點點，遙聞漁歌，由遠而近，逐歌四起的畫面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動態。


全曲的高潮是第九段「唉乃歸舟」，表現歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲「唉乃」，由遠而近的意境。歸舟遠去，萬籟皆寂，春江顯得更加寧靜，全曲在悠揚徐緩的旋律中結束，使人回味無窮

陽春白雪】

《陽春白雪》是由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。

陽春白雪：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。「八板頭」變體的循環再現，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關系，後又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。

《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，「大陽春」和「小陽春」，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》。

《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復甦，萬物欣欣向榮的初春美景。

《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復甦，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕松明快，分七段：1、獨占鰲頭 2、風擺荷花 3、一輪明月 4、玉版參禪 5、鐵策板聲 6、道院琴聲 7、東皋鶴鳴 小標題出自李芳園之手，與樂曲內容並無多大關系。

全曲七段可分成起、承、轉、合四個組成部分,是一首具有循環因素的變奏體樂曲.
起部：（一）《獨占鰲頭》。曲首出現長達十七拍的「八板頭」變體，它在以後三個部分的部首循環再現。原《八板》的旋律以「隔凡」和「加花」等技法加以潤飾，運用「半輪」、「夾彈」、「推拉」等演奏技巧，音響效果獨物有趣，使花簇的旋律充滿活力。

承部：（二）《風擺荷花》、（三）《一輪明月》。這兩個《八板》變體，在頭上循環再現《八板頭》之後，旋律兩次上揚，在高音區上活動，表現情緒較為熱烈。

轉部：（四）《玉版參禪》、（五）《鐵策板聲》、（六）《道院琴聲》在這三個段落中出現了不少展開性的因素。首先是樂曲結構的分割和倒裝，並出現新的節拍和強烈的切分節奏。其二是運用「摭分」、「板」和「泛音」等演奏指法，使音樂時而輕盈流暢，時而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》，整段突出泛音，恰如「大珠小珠落玉盤」，晶瑩四射，充滿生命活力。

合部：（七）《東皋鶴鳴》。是本部的動力性再現，在尾部作了擴大，採取突慢後漸快的速度處理，採用強勁有力的掃弦技巧，音樂氣氛異常熱烈。

梅花三弄】

古琴曲《梅花三弄》是我國古琴音樂中保存下來年代較早的一首作品，它旋律優美、流暢，形式典雅、獨特，具有很高的藝術性。相傳此曲為東晉桓伊所作。
桓伊，字叔夏，小字野王。他曾經與東晉名將謝玄一起在歷史上有名的"淝水之戰"中大破前秦符堅的進攻，立下了赫赫戰功。桓伊還是一位出色的音樂家，尤其善於吹笛。（現在的簫，古代稱笛）有一次王徽之（我國著名書法家王羲之的兒子）在路上偶爾遇見桓伊，因為仰慕其大名，便請他吹奏一曲。桓伊為人非常謙遜，雖然當時他已經很有地位，和王徽之又素不相識，他仍然下車為王徽之吹奏了一支曲子，這首樂曲據傳就是著名的《梅花三弄》。

所以稱作《梅花三弄》，一則是因為樂曲內容是表現梅花的；二則是由於音樂中有一個相同的曲調在不同的段落中重復出現三次。（這是我國古代音樂中的一種曲式手法，曾有"高聲弄"、"低聲弄"、"游弄"之說），這便是梅花三弄的曲名由來。

琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重復3次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有1解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。

關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感內容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新

平沙落雁】

琵琶曲《平沙落雁》的樂譜最早見於華秋蘋在一八一八年編的《琵琶譜》
，它是我國第一部正式出版的琵琶譜，共分三卷，卷上收直棣王君錫傳譜西板十二曲，大麴《十面埋伏》 ，附雜板一曲。
《平沙落雁》一曲即編入卷上」樂曲為六十八板體。李芳園編的《南北派十三套大麴琵琶斯譜》中也收入了此曲，但他己將樂曲結構擴充至七段，有《雁陣橫空》 、
《霜天雁叫》等小標題。一至四段曲調脫胎於華氏譜，五至七段為華氏譜所無。
樂曲描寫了候鳥遷飛時在高空飛翔的情景，其中第二段《霜天雁叫》左手指法用拉弦、空子弦作為固定襯音，表現於法新穎別致。在平湖派的樂曲中，此曲在平淡中出奇，靜中有動，動中有靜，意境深邃。浦東派將《海青孥天鵝》稱作《平沙落雁》
，故也有人將前者稱為《小平沙》，後者稱為《大平沙》。

目前的演奏是根據琵琶藝術大師，平湖派代表性的傳人楊大鈞先生的演奏譜而進行演奏的。楊大鈞先生在四十年代向琵琶演奏家、音樂教育家朱荇青先生學得此曲，朱荇青先生與楊大鈞先生兩人的詩晝造詣很深，常將詩晝等姊妹藝術的表述方法與琵琶演奏相結合，因此在琵琶演奏上經常將武曲文彈，以文為主，講究神韻，趣味高雅，意境深邃。這是平湖派的重要特色。楊大鈞先生在處理《霜天雁叫》一節時，使用自由節奏，尤其是最後幾段，具有豐富的詩意。劉德海先生認為，在學習平湖派《平沙落雁》時，必須恢復下出輪的演奏技法，這在琵琶演奏技法的繼承上將會有新的突破。要演奏好這首樂曲，關鍵是立意，要以「雁」擬人，含以清苦艱辛，才能得曲意之妙

漢宮秋月】

《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。

蔣風之整理並演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現，表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。

江南絲竹《漢宮秋月》：採用的原為「乙字調」（A宮），由孫裕德傳譜。原來沈其昌《瀛州古調》（1916年編）絲竹文曲合奏用「正宮調（G宮）。琵琶仍用乙字調弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒發了古代宮女細膩深遠的哀怨苦悶之情。中段運用了配器之長，各聲部互相發揮，相得益彰，給人以追求與嚮往。最後所有樂器均以整段慢板演奏，表現出中天皓月漸漸西沉，大地歸於寂靜的情景。

漁樵問答】

《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的古琴名曲，反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的嚮往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。

漁樵問答：古琴曲，曲譜最早見於《杏庄太音續譜》（明蕭鸞撰於1560年）：「古今興廢有若反掌，青山綠水則固無恙。千載得失是非，盡付漁樵一話而已」。此曲反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的嚮往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。

《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的名曲，現在的譜本有多種。《琴學初津》雲此曲：「曲意深長，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓聲之唉乃，隱隱現於指下。」由於音樂形象准確、生動，因此近幾百年來在琴家中廣為流傳。

樂曲開始曲調悠然自得，表現出一種飄逸灑脫的格調，上下句的呼應造成漁樵對答的情趣。主題音調的變化發展，並不斷加入新的音調，加之滾拂技法的使用，至第7段形成高潮。刻劃出隱士豪放無羈，瀟灑自得的情狀。其中運用潑刺和三彈的技法造成的強烈音響，應和著切分的節奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐聲。第1段末呈現的主題音調經過移位，變化重復貫穿於全曲，給人留下深刻的印象

【胡笳十八拍】

《胡笳十八拍》，漢末，著名文學家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰（文姬）,在兵亂中被匈奴所獲，留居南匈奴與左賢王為妃，生了兩個孩子。後來曹操派人把她接回，她寫了一首長詩，敘唱她悲苦的身世和思鄉別子的情懷。

全詩共十八段，譜作成套歌曲十八首。據郭沫若說，突厥語稱「首」為「拍」，十八拍即十八首之意。又因該詩是她有感於胡笳的哀聲而作，所以名為《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。原是琴歌，但魏晉以後逐漸演變成為兩種不同的器樂曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即為《胡笳十八拍》的嫡傳。

唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有《聽董大彈胡笳》詩：「蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸。」就是對該曲內容的概括。現存的曲譜最早見於1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱「大、小
胡笳」，都是無歌詞的器樂曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初見於明萬曆三十九年（公元1611年）孫丕顯所刻的《琴適》中，也就是現在最流行的譜本，其歌詞即文姬所作的「我生之初尚無為……」。音樂基本上用一字對一音的手法，帶有早期歌曲的特點。從第一拍到第九拍，以及第十二、十三兩拍，都有一個相同的尾聲，有受漢代相和大麴影響的痕跡。全曲為六聲羽調，常用升高的徵音（升5）和模進中形成的高音（升1）作為調式外音。情緒悲涼激動，感人頗深。

【十面埋伏】

《十面埋伏》，又名《淮陽平楚》,琵琶獨奏.是根據楚漢之爭編寫的樂曲，音樂扣人心弦，有很強的戲劇性和一定的寫實性。全曲時間是6分36秒，由三個大部分十個小段組成。

第一部分，大戰前的准備。第一段名為《列營》，樂曲以琵琶有力的掃弦、佛弦開始，表現了點兵擂鼓，單單這幾秒鍾強烈的表現力也激起了我的氣勢了。第二段《吹打》，琵琶被五指迅速彈弦，音樂持續不斷，猶如軍號吹笛。接著的第三段《點將》是三段結尾部分的反復，戰前的氣氛越來越濃厚了。第四第五段分別是排陣和〈走隊〉，兩段的音樂基本相似，音調稍微簡練了，速度也是先慢再漸漸轉快，一起一伏，緊緊相扣。士氣再一次增強。

第二部分開始了，第六段〈埋伏〉，音樂是〈列營〉中骨幹音調為核心，加合若乾的起伏，眼前就像漢軍出四方迅速將楚軍團團圍住。第七段〈雞鳴山小戰〉了，音樂還是慢起漸快，氣息逐步急促，且琵琶彈奏的「切切」聲響，便如短兵相接了，發出兵器相擊的響聲。從〈埋伏〉到〈小戰〉音律連貫，一氣呵成。接著〈九里山大戰〉開始了，彈奏的力度進一步加強，多種技法快速彈奏，鐵騎縱橫、金戈鐵馬，呼號震天的激烈戰斗場面就這樣表現得淋漓盡致。忽然，一聲凄楚的蕭聲掩蓋了戰斗，這就是楚歌。緊接著琵琶回到了簡單反復的音調，只聽那單騎孤踢聲遠遠的里去，這便是第九段〈項王敗陣〉了。直到一記短劃的強音戛然而止，霸王〈烏江自刎〉了，天還沒有亮

總的來講，《十面埋伏》的藝術特點主要表現在反映古代重大歷史題材時，抓住了典型時間、典型環境，在描寫楚漢相爭這一歷史特定背景時，選擇了最有代表意義的垓下決戰的場面，在表現垓下大戰中又突出了吶喊，形成全曲高潮，完成了對漢軍這一進攻者、追擊者、勝利者生龍活虎的形象塑造，成功地展現出古代戰場上激烈壯觀的場景。

『拾』 周傑倫《青花瓷》或《菊花台》歌詞的內容提要。

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻）
冉冉檀香透過窗心事我瞭然（轉化）
宣紙上 走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉化）
而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻）
你的美一縷（轉品）飄散 去到我去不了的地方（轉化）
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬里（誇飾）
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸（轉化）
就當我 為遇見你伏筆（轉品）
天青色等煙雨 而我在等你（類迭）
月色被打撈起 暈開了結局（轉化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關系）
色白花青的錦鯉躍然於碗底（摹寫）
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年（誇飾）的秘密
極細膩 猶如綉花針落地（譬喻）
簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠（轉化，摹寫）
而我路過那江南小鎮惹了你（上下兩行三個句子運用了排比、類迭修辭）
在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去（轉化）
【青花瓷修辭解釋】
譬喻：以「你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩，猶如綉花針落地」為例，「你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩」為「喻體」；「猶如」為「喻詞」；「綉花針落地」為「喻依」。若從譬喻「運用想像力，以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物」這個原則來看，想像力將「細膩的秘密」與「綉花針落地」巧妙串聯在一起，呈現出彼此微妙的關系：那段「隱藏在窯燒里千年的秘密」是如此細膩，因而被小心呵護著，唯恐一碰就破，就像綉花針落到地上，是那麼輕盈細微，卻又帶點小小的危險。而「瓶身描繪的牡丹一如你初妝」、「你嫣然的一笑如含苞待放、「如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意」等句也都是譬喻法的完全體現。
類迭：類迭不僅能使語調和諧，還可強化詞句所透露出的意思。「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你」兩句中連三個「惹」字就屬此用法。有主動招惹之意的「惹」，讓「芭蕉」與「門環」兩種原本屬於被動意象之物彷佛有了生氣，芭蕉不再只是認命般讓驟雨淋泄其身，而門環也不再被動等待銅綠染身，然後再對照下一句「而我路過那將南小鎮惹了你」，整個畫面更是活了起來。第三段與第四段開頭的「天青色等煙雨，而我在等你」屬於類句。
轉化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉化，例如「冉冉檀香透過窗心事我瞭然」、「釉色渲染仕女圖韻味被私藏」、「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸」、「月色被打撈起，暈開了結局」、「在潑墨山水畫里，你從墨色深處被隱去」、「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」等句。「你的美一縷飄散，去到我去不了的地方」也屬於轉化，在這句詞中「美麗」被擬物化，成了能飄盪在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無法到達的地方。美麗，已不復見。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁復。
排比：「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你」就是用兩個以上結構相似的句法來表達性質相同的意念，顯現出句子的節奏感與律動，增強詞意的感染力，強化了「惹」的意象。
誇飾：「炊煙裊裊升起，隔江千萬里」誇張了隔江對望炊煙的距離，對應上一句「天青色等煙雨，而我在等你」所指涉的等待，彷佛是如此無窮無盡，而且隔了千萬里，顯得遙不可及；另一句「你隱藏在窯燒里千年的秘密」中的秘密被保守了千年從未讓人知道，象徵守密者的細膩與堅毅，能讓秘密在窯中歷經千年鍛燒也不泄漏一字一句。
轉品：簡言之，就是轉化某一個詞原來的詞性。例如「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當我，為遇見你伏筆」中的「伏筆」原為名詞，在這里做動詞用。由於這樣的轉化，句子頓時有了動態感，進而深刻表達出前一句中的「書寫」動作，以及隱含在書寫動作下的心意；「你的美一縷飄散 」的「一縷」則是數量詞轉化成副詞，整個畫面感都出來了。
倒裝：「如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意」就是個倒裝句，正確的文法順序應為「你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗」。使用倒裝法，並不太會變動句子倒裝前後的意思，但是意境上就有所不同了。就拿此句為例好了，未使用倒裝的句子（後者）較平鋪直敘，整體感覺沒有起伏，較為平板；但倒裝之後，讓人更有想像空間，一位的美麗女子似乎就這么站在眼前，盈盈笑著。
摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。譬如「色白花青的錦鯉躍然於碗底」就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，彷佛即將躍出碗底似的。至於「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」這句詞是不是讓你宛若看見庭院里被驟雨打彎的芭蕉搖來盪去，空氣中的濕氣透進了門環，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來淅瀝雨聲呢？
填詞人方文山對歌詞的解釋
首先跟親愛的網友們分享此次填寫傑倫新專輯里這首「青花瓷」的創作過程。前一陣子我認識了幾個鑒賞古董藝術的朋友，在與他們時而青銅、時而宋瓷、時而明清傢具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發我想用那些傳世的中華藝術品來當歌名的動機。當時第一個想到的是青銅器，原本是要以殷商時期開始鑄造的青銅器來做為歌名，以青銅的厚實來象徵愛情的堅真；以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。但剛開始落筆時卻發現傑倫這首「青花瓷」的曲調溫柔委婉、淡雅脫俗，以至於我腦海中浮現的全是煙雨江南的畫面。又因當時的青銅器也同時製作成殺敵的兵器，這顯得「青銅器」這三個字太過厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味，於是尚在構思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
後來我再選定宋朝時曾盛極一時的汝窯瓷，主要是因為它的珍稀度。因為戰亂的關系，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現傳世的汝窯珍品竟只有70餘件，堪稱國之重寶，彌足珍貴。但問題又來了，因為純正上品的汝窯，只有一種顏色，就是「天青色」，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡單素雅，在我看來猶如現今極簡主義大師的作品，雖有一種樸素的內涵，與經久耐看的質感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。雖然最後還是沒有用汝窯當歌詞名，但我在收集寫作資料的過程中，卻因為一句「雨過天青雲破處，這般顏色做將來。」的詞句，觸發我靈感而寫下副歌的第一句「天青色等煙雨」。此話據傳語出宋徽宗，因當時的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成後，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：「雨過天青雲破處，這般顏色做將來。」此後，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說為五代後周柴世宗所說)但後來我還是放棄用汝窯當歌名，除了因為它的特性不適用於纏綿悱惻的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。幾經轉折，最終歌名才確定用初燒於唐代至今已綿延一千多年為中國早期最具代表性的外銷藝術品—「青花瓷」。當初當我確定了「天青色等煙雨」的歌詞後，沒多久就又順手寫下副歌第二句「而我在等你」，於是副歌第一行的關鍵詞即孕育而生：「天青色等煙雨，而我在等你」。因我歌詞里所描述的天青色，是無法自己出現的，它必須耐心的等待一場不知何時會降臨的雨，才能夠在積雲散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。因為雨過天晴後才會出現天青色，先降雨才能有天青，但我倒過來說，想看到天青色唯有先等待下雨。還有，之所以用「煙雨」，而不用「下雨」，則純粹是因為煙雨的意境比較美。而我用「天青色等煙雨」此句來對仗較為白話的一句「而我在等你」，一連用了二個「等」字，是為來強調愛情里最無力的無奈就是「等待」。換個散文式的說法就是：「那天氣的變幻莫測，那裡是我們平凡人所能掌握的呢？想看到純凈被雨洗滌過的天青色，就只能耐心的等待驟雨自然的停，就如同我也只能被動而安靜的等待著不知何時才會出現的你。」這首青花瓷里還出現「芭蕉」這個歌詞里較不常出現的植物，實在是因為個人對「芭蕉」這款植物的莫名喜愛，情有獨鍾。就像椰子樹會讓人聯想南台灣，棕櫚樹等同於熱情的海灘，仙人掌的場景則理所當然在沙漠一樣，不知怎地，對於「芭蕉」我就自然而然的會聯想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。如李煜的長相思里就有「……秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長人奈何。」其實你只要仔細觀察宋詞里常出現的植物，「芭蕉」出現的頻率還頗高。另外日本著名的俳句詩人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植樹增添些文人氣質。
還有順帶一提的是「惹」這個字在歌詞中的用法，是我從六祖慧能那句著名的謁語：「菩提本無樹，明鏡亦非台；本來無一物，何處惹塵埃」中，得到的體會。因為「何處惹塵埃」其實也可寫成「何處'沾'塵埃」，或「何處'染'塵埃」，但因為沾與染的語意都沒有「惹」來的強烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但「惹」字卻有不請自來的招惹之意，主動性很強，比較具侵略與戲劇性。也因此，我用「門環惹銅綠」，而不用「門環染銅綠」；還有另一句歌詞我也是用「而我路過那江南小鎮'惹了'你」，也不用「而我路過那江南小鎮'遇見'你」是同樣的道理。其實在「南拳媽媽」的《花戀蝶》中我就已經用了「惹」這個字，在第一段歌詞里「幽幽歲月、浮生來回、屏風惹夕陽斜..」，我用「屏風「惹」夕陽斜」來表示夕陽西下時因屏風的阻擋斜射進屋內的光線，而不用「屏風'遮'夕陽斜」。
最後，關於「芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」的詞意，在此容我再累字贅語的解釋一下；一場大雨後滿園的翠綠，空氣里充滿濕潤的水氣，芭蕉葉上滾動著晶瑩的雨滴，此時此景，最是詩意；還有那歷經風霜風吹雨打後，依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環，最富古意。我先用「芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」這段文言詞句以景入情，然後再承接較為白話的下一段「而我路過那江南小鎮惹了你」以為對仗。因為芭蕉與門環都是靜態的實物，只能被動的等驟雨，等歲月侵蝕後慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的「我」卻跟芭蕉與門環不一樣，因為「我」是可以自由移動的，於是我偶然間經過江南小鎮邂逅「惹了」你，並不是被動的等你了，而是主動的去認識你。所以雖然同樣都是用動詞的「惹」，但其主動與被動性卻迥然不同，而且在這段詞里我一連用了三個「惹」字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味。總之這首歌寫的很辛苦，但也很有成就感。

【簡介】
歌曲：菊花台 (電影《滿城盡帶黃金甲》主題曲)
歌手：周傑倫
專輯：依然范特西
曲號：10
作曲：周傑倫 作詞：方文山 編曲：鍾興民 製作人：周傑倫 吉他：蔡科俊Again 弦樂編寫：鍾興民 Programmer：魏百謙 弦樂團：中國愛樂 錄音工程：楊瑞代 錄音室：ALFA STUDIO 混音工程：楊大緯 混音錄音室：楊大緯錄音工作室 弦樂錄音師：李岳松（北京）、魏百謙（台北） 弦樂錄音室：計劃生育錄音室（北京）Room19 Studio（台北）
周傑倫與周潤發、鞏俐合演的電影《滿城盡帶黃金甲》的主題曲。干凈的吉他配上滄桑的弦樂，描繪出電影中鞏俐死前的一幅唯美的畫面，方文山中國風的歌詞再創高峰！如詩如歌的詞，北風、菊花、雨，寫盡情的傷、命運的多桀，而周傑倫亦以一種和以往不同的細膩嗓音與咬字的演唱方式，搭配簡單卻唯美的編曲，唱出凄美絕倫的菊花台。
《菊花台》，是傑倫繼《東風破》，《發如雪》後又一次酣暢淋漓的發揮，在這首歌曲中傑倫靈活自如地運用著大提琴，葫蘆絲，古箏，吉他等或中或西的樂器，音韻纏綿悠長揮之不去，更給歌曲增添了凄涼婉轉的意境，而感傷卻不頹廢的淡淡憂傷更是絕妙，一曲終了，此時無聲勝有聲。配上方文山大氣磅礴又不失哀傷婉轉的歌詞，更將電影《滿城盡帶黃金甲》中亂世梟雄特殊的悲愴渲染到了極致。
《菊花台》依舊充滿了周傑倫的個性，而且這種獨特風格還加入了這期間周傑倫在電影方面的嘗試，音樂與電影的結合，使這張新專輯更顯獨特。
周傑倫為影片量身訂做的片尾曲《菊花台》，整首歌都充滿了入戲的情感，感傷而動人。「你的淚光柔弱中帶傷，慘白的月彎彎勾住過往」悲傷的語調，咬詞清楚，也讓先前很多人擔心周傑倫的唱腔過於年輕化，不適合整個影片風格的疑問打破。
《菊花台》，遠盛《千里之外》，JAY介紹的時候說這張專輯的中國風是《千里之外》，其實不然。也許這就是必要的抄作，由《菊花台》配合《滿城盡帶黃金甲》吸引大眾的眼球。
有人說：歌詞婉轉動人，含蓄哀傷，配合JAY獨門中國古典曲風，可謂經典歌曲，已超越《東風破》《發如雪》。曲風超過前兩首我不敢苟同，但是此詞的確可謂方文山的巔峰之作了。
「你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往」

月彎彎：出自宋無名氏的「月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。」
「夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望」

閣樓：出自李煜的「無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。」
「雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風吹亂」
朱紅色的窗：出自毛滂的「碧戶朱窗小洞房，玉醅新壓嫩鵝黃，半青橙子可憐香。」千秋功過，後人評說。千百年之後肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰記得你當年的叱吒？一生能寫在紙上，傳於後世，足以證明其偉大。然而清風不識字，何必亂翻書。任由你生前多麼威風，死後卻奈何不了這清風啊。
「夢在遠方 化成一縷香 隨風飄散 你的模樣」
一縷香：出自《紅樓夢》「軟襯三春草，柔拖一縷香。」有人說是夢在遠方 化成一縷傷，非也非也。結合後面那句？隨風飄散？你的模樣。就知道是壯士之在遠方，雄心相向時，潛意識中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。
「花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪」

向晚：出自李商隱的「向晚亦不適，驅車登古原。」 有人說是花亦相挽 飄落了燦爛。本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。但是結合後句「凋謝的世道上 命運不堪」就知道應該是「花已向晚」。已是深秋，花亦凋零，心上人要遠征，愁！愁！愁！
「愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃」
秋心拆兩半：出自吳文英的「何處合成愁？ 離人心上秋。」 以拆字的手法，將「愁」字分開來看，而「秋」「心」卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，「秋」往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而「心」則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡。
「誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑」
馬蹄聲狂亂：出自釋溫慧的「五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草。」此句是網上公認男兒最喜歡的一句，古語「君君臣臣」，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚鞭，死而後已，成就一世英名！
「天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉」

一夜惆悵：出自張泌「晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生。」這輕輕的嘆息聲彷彿琴聲般悠揚婉轉，包含了無奈、深情、惆悵……
「菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 」
斷腸：出自馬致遠「枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。」 人比黃花瘦！人比黃花瘦！！。「菊花」在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用「通感」的修辭手法，將「菊花的黃」與「笑容的黃」混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露。
「北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙」
夜未央：出自《詩經·小雅·庭燎》 「夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。」 剛出的歌詞是「北風亂 葉微搖 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成霜」。當時就覺得應該是夜未央才對，離別的最後一個夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯志躊躇！在湖面成霜是很好的一句，說的是化做瞭望夫石，獨立寒秋。方文山卻寫成了「雙」，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成一對，何等無奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項背。
【解讀《菊花台》文字修辭】
你 的淚光 柔弱中帶傷（轉化）
慘白的月彎彎（類迭） 勾住過往（轉化）
夜 太漫長 凝結成了霜（轉化）
是誰在閣樓上 冰冷的絕望（設問）
雨 輕輕彈 朱紅色的窗（視覺摹寫，亦可觸發聽覺的想像，故可兼含聽覺摹寫）
我一生在紙上 被風吹亂（誇飾）
夢 在遠方 化成一縷香（轉化）
隨風飄散 你的模樣（轉化）
菊花殘 滿地傷（誇飾、映襯） 你的笑容已泛黃（轉化）
花落人斷腸（誇飾、映襯） 我心事靜靜躺（轉化）
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷（轉化）
徒留我孤單在湖面 成雙（暗引）
花 已向晚（轉品：名詞做動詞） 飄落了燦爛（轉化）
凋謝的世道上（轉化） 命運不堪
愁 莫渡江 秋心拆兩半（轉化，析字）
怕你上不了岸 一輩子搖晃
誰 的江山 馬蹄聲狂亂（設問）
我一身的戎裝 呼嘯滄桑（轉品）
天 微微亮 你輕聲的嘆
一夜惆悵 如此委婉
菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃
花落人斷腸 我心事靜靜躺
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷
徒留我孤單在湖面 成雙
【樂評】
16世紀的文藝復興追慕古希臘，19世紀的浪漫主義憧憬中古，20世紀的今天呢？！周傑倫與方文山追溯中國古典藝術的渾厚與朴實——《菊花台》呼之欲出，純粹的中國風漸漸吹來了。
何謂純粹，初聽《菊花台》，懷疑歌手不是傑倫，直到高潮部分的高音我才分辨出經典的周式高音。無疑，唱腔變了，變得內斂了。讓我驚訝的不單單是唱腔，還有弦樂的開場，弦樂是西方古典樂的經典部分，傑倫用他超強的天賦把弦樂製作得透出中國味，這是編曲的成功之處：弦樂之後進入中國傳統樂器，其間居然沒有一絲一毫的別扭。編曲中若有若無的拍板聲也讓我驚嘆於製作的滴水不漏，只有中國的拍板聲才能准確地調動江南小調般的憂傷。曲末處的樂器葫蘆絲，靜聽中，彷佛是笙的聲音。
下面說說歌詞。「落花無言，人淡如菊」，也許這就是文山取名菊花台的原因吧，正是這份纖儂的書下落花之時的歲華——「如將不盡，與古為新」。
方文山根據自己的理解和感受去補充和豐富歌詞的意象，使歌曲的畫面有動有靜，跳躍轉換，靈動自然，情感曲線有起有伏，將意境中的若明若暗、瞬息急變的情感詮釋出來，與其說是歌詞，不如乾脆就叫「詩」，一首完美的古典素顏韻腳詩。詩充分的利用了虛實的結合，《菊花台》並不是對於現實簡單的感受和反應，而是取境的審美把握中感情濃縮的表現！虛實相生創造了一種獨特的境界，這一點正是中國詩的意中之境--真境逼而神境生。
「菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我的心事靜靜淌」全部景象遂籠罩其上，滲透一層無邊的惆悵，情景交織，成了絕美。
「北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面 成雙」，今天就有個人問我「夜未央」是什麼意思，多少人只知道央的解釋是中心和懇求，又有多少人知道「央」最初的意思是終止、完結呢？驚嘆文山的古詩造詣。在曹丕的《燕歌行》中有句名句：「星漢西流夜未央」，皆出同源。
也許只有文山的詞才讓人感覺到文字不再單薄，而周傑倫的聲音就是讓我們感受文字的力量！斗膽用四個字形容此次的唱腔：餘味涵包！我只能這樣說，區別與以前的咬字，無疑精準了許多，唱法趨與唯美式，對音節的掌握沒有了酷酷的急轉而下，突竄直上，而是改為平穩的漸進，給人以流暢和自然的意蘊。不過高音仍舊飈得很高。在唯美式的低吟中，現實空間變得簡單，時間過程原來可以橫向延伸，如果文山的詞靠虛，那傑倫的唱腔就近實，虛與實結合的同時相生相息，卻一不可，此乃中國古典藝術中的精粹，這才是中國風！
中國風可以借用其他音樂元素，也可以使用其他國家音樂樂器，最重要的是中國味道明確的體現。
中國風是面向世界的，是給世界一種驚喜的音樂。甚至，中國風可以不屬於中國人去做，而是屬於世界一起去發展，就象中國人做搖滾音樂一樣，音樂沒有國界的界限！中國人的文化，對世界音樂的一種深厚影響，產生了「世界的中國風」。
《菊花台》經典句子TOP3
第3名：「愁莫渡江 秋心拆兩半」
以拆字的手法，將「愁」字分開來看，而「秋」「心」卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，「秋」往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而「心」則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡，這句詞，堪稱佳句。
第2名：「夢在遠方 化成一縷香」
男人必定要建一番事業，而自古忠孝兩難全，思念已久的妻子，和無休止的功名戰場，究竟該如何選擇？歌詞中並未給出答案。聯系前句「我一生在紙上」，意指功名就在這戰場的指揮圖，皇上的陞官榜。而後句「隨風飄散 你的模樣」又似指他的夢就是家中的妻子。這種矛盾的心情，由此一句體現得淋漓盡致，堪稱妙句。
第1名：「菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃」
菊花到了凋謝的時候，自然地落下，任人踐踏，而那久未見面的妻子，在這位將軍腦海中的模樣也已然模糊。「菊花」在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用「通感」的修辭手法，將「菊花的黃」與「笑容的黃」混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露，堪稱絕句。