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電影旁白和背景音樂比例

發布時間:2023-03-08 01:04:09

① 專題片視頻剪輯時,背景音樂電平一般為多少

這個沒個標准,根據你的片子需要。
還有就是音頻格式的不一樣,會造成音量調節數值的不準確。比如背景和配樂都到了100,但是配音的就是小。所以這時候你要靠耳朵來完成了。你考參數很麻煩的。
正常的比例應該是,解說100,背景70.

② 人聲和背景音樂的音量分別多大比較好

看你的需要了
如果需要人聲比較清楚的話,建議人聲:背景音不小於6:4
與具體的環境和設備也有一定關系

③ 調音時伴奏和人聲的比例是多少時才是最佳

看你的唱歌聲音大小,如果你唱歌的聲音較大,就可以把伴奏比例調大點。如果你的唱歌聲音較小,就得把伴奏比例調小一點。

一般來說伴奏和人聲比例調為4:6,這樣人聲的聲音比較大,能夠清晰一點。這個需要根據自己的需求來調節。

不同的音樂調的比例也有差別,根據自己聽得時候的感覺調就行。

調音:是一種通過後期製作調整使聲音更自然、更符合需要的音樂製作方式。

(3)電影旁白和背景音樂比例擴展閱讀:

對普通人的調音手法:

在歌廳里,有一些歌唱愛好者和業余歌手,也有一些人僅是娛樂消遺,他們多為自己演唱。其中有的人沒有受過基本專業訓練,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不會使用話筒的人,其中,男聲易出現喉音和沙啞,女聲易出現氣息噪音和聲帶雜訊。

為消除以上現象採用如下具體處理手段。

在100Hz以下要切除,消除低頻雜訊,使音色更加純凈。

在500-800Hz要小量衰減,使音色不要太生硬。

在MID頻段提升3-6dB,以增強明亮度,使聲音清晰、明亮;

一般人聲音都較低,而且缺乏響度,所以音量要開得大一些;亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升,以增加聲音的響度。

業余歌手動態范圍不大,勿用自動音量控制。

④ 視頻的背景音樂和原聲的比例應該是多少合適

沒有多少比例 。。
帶上 耳機 自己 調整。。
每個音頻 或原聲的 音量都沒有固定的 大小。。
所以帶上耳機 跟著感覺走。。
個人訣竅。 保守做法 原聲和 音樂 差不多大小 。

⑤ pr編輯中配音和音樂多少db

你說的可能是攝像機的人對話聲音和背景音樂的比例吧?
這還真不能完全確定,因為不同的背景音樂的聲音的原始大小並不是相同的。我在配背景音樂時最大的聲音是-6DB,最小的聲音是-18DB。
配背景音樂的原則是背景音樂聲音盡量小,以剛能聽到為宜,切不可喧賓奪主,使背景音樂淹沒了人的對話聲音。
這可以在配音時就能能調整到合適。

⑥ 你好 能告訴我一般一部電影中的音樂佔比例的多少呢謝謝

音樂在電影中佔有很重要的位置,除了配合劇情起到烘托氣氛貫穿情節的作用,還要體現電影的主題,一部類型電影就要有專門的主題音樂作為支撐。
配樂的方式有很多,有以樂器、聲樂、樂團或電子音樂等方式製作。
電影如果沒有音樂,就好比一個說話沒有音調的面癱患者,只能讓人感到無趣。
王愛君文集《電影配樂》中講到:電影配樂,在電影的製作中,配樂是配音的一部分;配樂只處理電影里的音樂。在電影里的音樂可以分為兩大類:一為歌舞音樂,一為附帶音樂。歌舞音樂大都出現在歌舞片中,歌舞片大都改編自音樂劇,片中歌舞音樂與片中情節的發展息息相關。因此,歌舞音樂在歌舞片中是不可或缺的一部分。至於附帶音樂,則在一般劇情片或記錄片中配合映像播映出。在無聲電影時代,電影只透過映像及簡單的文字,就把電影的情節完整的傳達出來,而無需音樂的介入。因此,附帶音樂在電影中並不是不可或缺的一部分。它的作用通常是製造氣氛,強調或提高情緒與場景的接連,此種附帶音樂,吾人通稱為配樂。自有聲電影問世後,一般電影的製作都加入大量的配樂,一方面滿足觀眾聽覺上的享受,另一方面則使觀眾由於音樂的引導而更易於欣賞影片。配樂雖非電影不可或缺的一部分,但卻是影片中重要的一部分。配樂有兩種極端而相對的觀念:一種是盡力溶入電影的結構中,如配音般地令人不易察覺;第二種是盡量突出,令人強烈地感受到,這兩種觀念只要能夠與整部電影的結構做巧妙的配合,都必能夠產生很大的力量,配樂的真義就在這個配字上。至於配樂的方式大抵有二:一為主題曲式的配樂,這種配樂很突出,而自成一體,除了主題音樂動聽外,對電影中劇情的發展,往往沒有實質的幫助。另一為樂劇式的配樂,仿華格納樂劇,用主導動機,為影片中人物或某一意念之特性,而創作的基本音形,隨著劇情的發展與轉變而發展轉變,這種配樂方式,對劇情的發展與轉變有很強大的啟示力。

為電影而創作的音樂,是電影綜合藝術中的一個重要組成部分。它的演奏通過錄音技術與對白、音響效果合成一條聲帶,隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是20世紀新出現的音樂體裁,有音樂的一般共性,又有自己的特性,在當代人的文化生活中佔有重要地位。電影音樂的主要特徵視聽統一的綜合性電影基本上是一種視覺藝術,但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結合後,如與畫面配合得當,能使觀眾在接受視覺形象時,補充和深化對影片的藝術感受。電影音樂如脫離畫面單獨存在,則失去其視聽統一的綜合功能。但特別完整的片斷,仍可作為獨立的音樂作品予以演奏和欣賞。

性質與特點
電影成為綜合藝術之後,音樂雖然仍保持著本身所具有的藝術表現的特殊性。如擅長抒情、不擅長敘事、需要聽覺來感受、需要時間的過程展現形象、通過演奏和演唱的再創作才能欣賞,但是,在表現的方式上卻發生了相應的變化:
①音樂構思須根據電影的題材內容、風格樣式、人物性格及導演的藝術總體構思,使音樂的聽覺形像與畫面的視覺形像相融合,體現綜合性的美學原則。除神話片、童話片、科學幻想片以及現代的實驗性的電影以外,電影中的人物造型、表情、動作、語言、環境氣氛等,大都是接近現實生活的自然形態。因而,電影音樂也不象一般供音樂會上演出的純器樂曲和舞台演出的歌劇音樂、舞劇音樂那麼誇張和程式化。
②音樂常常與對話、自然音響效果相結合。在無聲電影時期,有時音樂是唯一的聲音,從頭至尾貫串全片。由於錄音技術的進步,進入有聲電影時期,除音樂之外,還可以錄制語言和自然音響效果,解脫了在無聲電影時期音樂超負荷的現象。導演和作曲家從電影的真正需要出發,只有在表現抒情性、戲劇性氣氛的時候才恰當地、有效地使用音樂。這樣,既符合音樂的藝術規律,又提高了電影綜合藝術的美學功能。這使音樂真正地發展成為電影綜合藝術的重要的有機組成部分,對電影音樂形成分段陳述的結構,也有促進作用。

現實性與功能性
電影音樂,按照在電影中出現的方式,分為兩大類:一類是現實性的音樂,也叫做客觀的音樂,這類音樂在畫面上有聲音的來源;另一類是功能性的音樂,也叫做主觀的音樂,這類音樂在畫面上沒有聲音的來源。
現實性音樂包括在電影生活場景中出現的各種音樂(或歌曲)。例如在音樂會上表演的音樂(或歌曲)、歌劇音樂、舞劇音樂、節日歌舞、街頭小唱、街頭音樂以及通過收音機或錄音機播放的音樂。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨唱與對唱、獨奏與合奏等等。這類音樂(或歌曲)都是由劇作家、導演事先在文學劇本和分鏡頭劇本中安排的。
功能性音樂一般是由作曲家專為電影創作的,著重表現畫面中所沒有或不能表現的劇中主要人物的動作,特別是心理活動。

在電影中,雖然從音樂出現的方式上分為兩種類型,但在實際的運用上常常相互轉化,有時從現實性的音樂轉化為功能性的音樂,也有時從功能性的音樂轉化為現實性的音樂。

電影音樂藝術的處理手法豐富多樣,變化無窮。其美學功能是:
①通過音樂主題的貫串發展、矛盾沖突、高潮布局,達到對劇中主要人物的歌頌或批判,幫助明確電影的意義。
②用音樂加強人物的動作性、心理活動,揭示人物的思想感情,表現人物的精神面貌,使人物的形象更加鮮明動人。
③暗示劇情的進展或延伸。這樣的音樂,有時先於畫面的視覺形象出現,例如在困難的時刻預示勝利和希望,在順利的時刻預示艱苦挫折;有時後於畫面視覺形像出現,延展戲劇情緒。
④引起一定時間(古代的或現代的)、空間(人類世界的或外空間)、環境(人間或仙境)的聯想。
⑤加強影片的總的藝術結構。電影音樂雖然是分段陳述的,但是通過分段陳述的結構,能反映出影片總的藝術結構。
⑥增加立體感。人類習慣於從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結合音樂的聽覺形像,音樂旋律的起伏,和聲、對位的織體,色彩豐富的配器等等,能更有效地表現聽覺形像的立體感。音畫結合可形成「四維時空」的運動著的立體感。

至於你說的比例,要看是什麼類型的影片,如果是歌舞片,基本上整部電影都是唱下來的。如果是普通的類型片則要根據劇情的起伏來定,音樂要加的恰到好處。比如像《加勒比海盜》,在你不經意的時候音樂已經響起,而你卻完全沒有注意到自己已經融入到那電影氛圍中,一直到電影結束,恐怕也只記得那電影主題曲《He's a Pirate》。所以你要問音樂在一部電影中佔得比例,這個真的不好說。
我覺得如果誰一定要給電影配樂規定一個比例,那麼就太不專業了,也太不人性了。

⑦ 背景音樂和人說話音量比多少最合適

沒聽說有固定比例,但旁白的聲音一定是最突出的。突出不代表全是音量的功勞,還有音調。
旁白不會一直有,通常是旁白有的時候,音控師會將音樂的音量淡出降低,旁白結束再淡入升回來。

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