美國古典電影圖片

Ⅰ 透著史詩氣氛的歷史電影，古典英雄悲劇，更是愛恨情仇的滲透嗎

橫掃11項奧斯卡獎的經典史詩片-《賓虛》。製作精良，細節考究，敘事古典，配樂宏大，可以說是集史詩片所有優點於一身。尤其賽馬場那場戲簡直是無與倫比，場面調度太強了，在電影院的感覺無比震撼。或許這些古羅馬時代的英雄史詩看多了都一樣，從斯巴達克斯到賓虛到角鬥士到羅馬，無不是典型的古代悲劇英雄史。

愛永遠是比暴力更強大更有感召力的力量，原來以為會看脫虛呢，居然還很吸引人，看到最後耶穌受難才發現這是一部福音電影。是愛而不是恨讓人活下去，是寬容而不是復仇讓人走完過去。電影拍攝得非常精緻，雖說努力在摒除宗教電影中那種說教氣息，不過電影所展示的不是那種偉人的博愛胸懷，而是教的懺悔救贖氣息。

Ⅱ 美國有哪些不容錯過的系列電影

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5、《星球大戰》

豆瓣8.3分，超7萬人標記，美國有史以來最成功的IP

阿納金·天行者的故事，他將從一個天真的男孩開始，不斷追尋他的夢想、對抗他的恐懼，在亂世中成長為銀河帝國邪惡的軍事領袖—達斯·維德。

首部星球大戰的人物及故事是參照越南戰爭還有日本導演黑澤明的《戰國英豪》所創作而成。

Ⅲ 長盛不衰的美國電影，都有哪些經典的西部片可以讓人「眼前一亮」

1、《燃情歲月》

《被解救的姜戈》是由美國韋恩斯坦國際影業公司出品的西部動作片，由昆汀·塔倫蒂諾執導，傑米·福克斯、克里斯托弗·瓦爾茲、萊昂納多·迪卡普里奧、塞繆爾·傑克遜、凱麗·華盛頓領銜主演。

該片講述了德國醫生金·舒爾茨將黑奴姜戈從奴隸販子手裡解救，並且幫助姜戈救出他的妻子。

Ⅳ 推薦一些大學必看電影

我覺得電影就像書一樣，可能在某一個階段你讀過的每一本書、看過的每一部電影都會帶給你一些感悟和成長，下面我給大家推薦幾部我覺得大學一定要看的電影，希望你能在這些影片中有所收獲。

1、《百萬美元的寶貝》

電影中呈現出來的五維空間圖片

個人感悟：首先來說影片的設定就很棒，糧食危機，土地沙漠化讓人們不得不尋找另一個家園，影片的場景給人的感覺很真實，並以物理知識作為影片的架構。未來的人類可以在那裡掌握更高維度的技術，並用於拯救自己的過去，這點論證了時間能夠被伸縮和折疊，但只是無法倒退。也許在宇宙中我們只是一個小小的分子，當我們置身其中，哪怕歲月在逝去，也還會有更深層次的東西陪伴著我們。深陷在冗雜的生活中，暫時抽離，也會有一隅星空可以仰望。如果你想要讓自己的腦洞更大一些，這兒部影片很適合你。

一部好的電影就像是一部經典的名著一樣，不同的年齡，不同的階段去欣賞，總能得出不同的感悟。希望每個階段的你重看這部電影時都能有所得。

Ⅳ 你認為最好看的美國老電影有哪些

關鍵是生活為什麼好看。導演最關鍵

Ⅵ 你對教父萊昂內導演的最後一部電影，是他創作的巔峰《美國往事》評價是怎樣的

《美國往事》是賽爾喬·萊昂內執導的最後一部電影,也是他最具里程碑意義的成就。...傑作做准備,甚至拒絕了執導《教父》的邀請,這樣他就可以專注於自己對美國黑幫社會的理解。

《美國往事》講述的是紐約曼哈頓下東區三個主要人物的故事，以三個相隔甚遠的時間片段跨越了近50年的時間。雖然故事中有許多戲劇性和暴力事件，但主題是關於這些角色的性質以及他們是如何相互影響的。

然而對於面條來說，當他在監獄里呆了12年，在布法羅又呆了35年。在他看來，已經沒有什麼更大的事情能讓他不敢面對了。雖然面條有時被證明是一個殺手和強奸犯，但這部電影展示了他努力堅持基於個人關系的自我。他仍然崇拜黛博拉，贊揚她已經成為一個明星。同時他也拒絕報復殺死麥克斯，譴責他們就是否認他自己。

那麼，面條在最後一幕的微笑是什麼意思？

有人可能會說，發生在鴉片煙館之後的一切都是由毒品引起的面條的夢境。他不自覺地編造了這個夢，以減輕他對同伴失去的負罪感。許多人採納了這個觀點，但我不這么認為。

我認為這是導演萊昂內對現狀的最後一次諷刺，他認為生活不過是一場唐人街皮影戲。通過這個離別的「手勢」，萊昂內提醒他的觀眾，讓他們別再沉浸在過去之中。

Ⅶ 有哪些推薦的美國電影

看到美國電影我真是太激動了，我自己平時看美國電影比較多，最近碟中諜上映，《碟中諜6》真的是暴力推薦，56歲的湯姆克魯斯真的太拼了。

1、《碟中諜6:不可能的任務》

其實也是推薦整個系列。每一部都是圍繞著湯姆克魯斯飾演的伊森執行間諜任務而展開的，在第六部中，伊森的IMF小組又接到了CIA下達的任務，這次他要找到缽元素，上級派來了沃克與他執行任務，但沒想到竟是連恩身邊的人，IMF小組行動危在旦夕，不僅這些，在這一部伊森的感情生活也很棘手，原來的未婚妻茱莉亞再度出現，而伊森早已與伊爾莎漸生情愫，在結尾，死後重生的伊森對茱莉亞說對不起，而對伊爾莎滿是笑容已說明了一切。

Ⅷ 好萊塢電影中的典型特點

1、非限制型的敘述手法：經典好萊塢電影的敘事眾多技法中最明顯的傾向是採用「客觀化」，意即呈現一個基本的客觀故事，在此基礎上穿插人物的「知覺主觀」和「心理主觀」視點。因此，經典好萊塢敘事電影通常都用非限制型的敘述手法。

2、戲劇化的故事結構：經典好萊塢電影在結構故事和展開情節方面明顯地以戲劇化作為基礎，故事情節充滿戲劇性沖突。

3、角色結構譜：經典好萊塢影片的角色往往有：正面人物（protagonist）、反面人物（antagonist）、配角（supporting）、主動角色（active）。

被動角色（passive）、刻板角色（cliche）、單線人物（one-string）、圓形人物（round）、扁平人物(flat)。

4、蒙太奇技巧：美國電影導演格里菲斯在《一個國家的誕生》等影片中創造性的在場面之內進行大量的切換，直接把戲劇性空間解構，然後重新組合以適應觀眾的思維和情感參與。

並由此發展出後來成為經典好萊塢敘事的一種拍攝和剪輯語法：用主鏡頭或交待鏡頭建立一個故事的發生地點，然後，當動作發展時，切至人或物的中景，在戲劇性高潮時用特寫來吸引觀眾的注意力。

5、全知的敘述模式：當攝影機採取全知的敘述模式時，觀眾對劇情的了解就遠遠大於劇中人對劇情的了解，觀眾就實際上進入到一個和導演無意的共謀。

即觀眾和導演都在劇中人「上面」，猶如上帝一樣俯視劇中人物困境。這時觀眾對劇中人物的認同轉移到對導演的認同，觀眾從劇情的參與者轉移為旁觀者。