什麼咪電影

① 電影《媽媽咪呀2》主要講了什麼

電影《媽媽咪呀2》故事承接第一部主線，講述女兒Sophie在懷孕後擔心自己是否能獨自將孩子撫養長大，於是媽媽Donna跟她說起了自己年輕時孤身一人將Sophie養育成人的經歷，Sophie受到了極大鼓舞。回憶部分，將由曾出演《灰姑娘》的莉莉·詹姆斯出演年輕時候的媽媽。

《媽媽咪呀2》是由歐·帕克執導，克里斯汀·芭倫斯基、皮爾斯·布魯斯南、多米尼克·庫珀、科林·費斯、安迪·加西亞、莉莉·詹姆斯、梅麗爾·斯特里普等主演的歌舞劇情片，於2018年7月20日在美國上映，同年8月3日在中國內地上映。

(1)什麼咪電影擴展閱讀：

《媽媽咪呀》音樂劇是百老匯的賣座經典，全球累計觀眾已超過2000萬人。《媽媽咪呀》電影則在2008年被首次搬上大銀幕，曾獲得多項金球獎和格萊美獎提名，最終票房全球超過6億美元，至今仍在北美音樂電影歷史票房榜中名列第七。曾執筆金球獎提名影片《涉外大飯店》的歐·帕克擔任《媽媽咪呀2》的導演與編劇。

《媽媽咪呀》的片名來自ABBA的歌曲，並推出過音樂劇版，中英文版音樂劇均在中國內地巡演過。電影根據音樂劇改編，第一部《媽媽咪呀》在全球收獲6.59億美元票房，可惜未引進到中國內地。

② <媽咪>這部電影到底講的是什麼意思,導演在拍這部電影的時候是想表達的是什麼

它主要講的是三個人因對未來的不同理解，走向了不同的道路。告訴我們現實的殘酷和在任何情況下應做出些改變，要相信自己，不懈的努力。總之是很勵志的電影

③ 經典電影《媽媽咪呀》完整劇情~結局是什麼

最後也沒有搞清楚誰是女孩他爸，女孩和他們分別都交談過之後發現知道誰是他爸已經不重要了，同時皮爾斯南和梅里爾斯特里普解釋清楚了為什麼當年沒回來找她，發現他們還互相愛著對方。最後他們倆就結婚了，女孩和他的未婚夫決定要去看看外面的世界。然後他媽的另外兩個老相好和他媽的那兩個朋友在一起了。。。

④ 如何解釋電影《晚安媽咪》的悲劇結局

心理創傷未及早干預是釀成悲劇的主要原因 電影《晚安媽咪》（Ich seh, Ich seh 2014）到底想表達什麼，不同的觀影者會有不同的看法，但有一點是可以肯定的，即本片是個悲劇，而造成悲劇的主要原因是：小男孩伊利亞斯出現了嚴重的心理問題，卻自始至終未能引起其母親的足夠重視。 1.網路上的「電影簡介」可能是個誤導，因為它說本片是一對孿生兄弟尋找母親的故事。其實，伊利亞斯的孿生兄弟盧卡斯自始至終是不存在的，他一開始就被交待溺水身亡了，正是這一不幸事件導致伊利亞斯出現嚴重的心理問題：他一直認為盧卡斯還活著，還在陪著他玩，陪他說話，跟他一起共同生活起居。此外，字幕翻譯也有誤導，因為電影一直展現兄弟倆共同行動，所以，在翻譯字幕過程中，（我猜測）翻譯人員將「你」和「你們」混用了。比如，伊利亞斯玩耍回家，他母親應當是說「你可算回來了」，但翻譯人員和伊利亞斯一樣，將這句話聽成「你們可算回來了」（如果我們是從英語轉譯就非常難識別這個問題，因為英文中「你」和「你們」是同一個單詞，當然，我們轉譯人員也有可能是有意為之，以增加電影趣味性），這就誤導了觀眾，以為盧卡斯還活著。 2.正因為這對孿生兄弟是形影不離的玩伴，突然一個離去，對另一個的精神打擊是可想而知的。伊利亞斯心理創傷沒有得到母親的關注，是因為他母親也在承受喪子之痛，加上此時又鬧了離婚，心情應當極度抑鬱，所以，對仍然無憂無慮地「打鬧」的伊利亞斯就不會有好態度；然而，這也不足以導致伊利亞斯的仇恨，卻偏在此時他的母親做了整容手術，這就讓本來就有心理問題的伊利亞斯誤以為這個人不是他真正母親，悲劇就這樣發展開來了。 3. 伊利亞斯對其母仇恨心理是逐漸發展的。伊利亞斯一直沒忘記他的孿生兄弟，希望母親還像以前那樣給他們准備兩份東西，但他母親沒有顧及到他的這種心理需要。比如玩耍回家，母親只給一杯飲料，他說盧卡斯也需要一杯；母親只為他准備晚餐，他提出抗議；他和母親玩猜迷游戲，對母親無視盧卡斯的「存在」也非常失望，而母親猜不出他寫在紙片上的東西，也是因為她認為自己只有一個孩子了，所以「你有兩個孩子」的提醒也沒辦法讓她明白伊利亞斯的心意。伊利亞斯總是跟他的孿生兄弟「說話」，這本應引起母親的注意，但卻被粗暴地要求不得再這樣做；當他要求母親證明自己的身份時，其母甚至動粗強迫他說「你是我媽媽」多遍，還有母子倆因野貓所發生的沖突，母親將他反鎖屋內，他找牧師報警等，都加劇了伊利亞斯的仇恨心理。造成仇恨心理的根源是他一直站在盧卡斯的角度來思考問題，所以他身邊總有盧卡斯在「指揮」他如何做，這似乎已是精神分裂的病灶了，但他母親仍未對孩子的心理問題採取任何措施，雖然她對孩子動粗後也會哭泣，心情郁悶也是可推脫的理由，但這些孩子是理解不了的，孩子只能沉浸在孩子的世界裡，所以，直到母子對抗發展到不可收拾的地步時，即便這位母親明白了其中緣由，她也試圖安撫伊利亞斯，說盧卡斯的死不是他的錯，但這已於事無補了。當蠟燭點燃屋內的帳幔，仇恨終於吞噬了一切，母子三人只能在天堂微笑注視這邊發生的一切 建議採納

⑤ 媽媽咪呀電影哪年拍的

《媽媽咪呀！》（Mamma Mia）是一部2008年的英美合作拍攝的電影，改編自1999年起公映的同名舞台劇，由環球影業及Playtone和Littlestar合作製作。
片名：《媽媽咪呀！》（Mamma Mia）
導演：菲利達·勞埃德（菲莉·達萊）
《媽媽咪呀》電影海報
《媽媽咪呀》電影海報
編劇：Catherine Johnson
配樂：ABBA／Benny Andersson／Björrn Ulvaeus／Stig Anderson
主演：梅麗爾·斯特里普 / 阿曼達·塞弗里德 / 皮爾斯·布魯斯南 / 柯林·菲爾斯 / 斯特蘭·斯卡斯加德 / 朱麗·沃特斯 / 多米尼克·庫珀
類型：喜劇 / 愛情 / 音樂
國家/地區：英國／美國
語言：英語、希臘語
片長：108分鍾
上映日期：2008年7月3日希臘（首映）
2008年7月10日澳洲、紐西蘭和英國
2008年7月11日瑞典
2008年7月16日菲律賓
2008年7月18日美國和加拿大
2008年7月24日以色列

望採納！

⑥ 我們可以從電影《媽媽咪呀》中學到什麼

說起《媽媽咪鴨》這部電影，我看到有評論說，大人看成長，小孩看熱鬧。我覺得這概括得很到位，說出了不同群體在這部電影中所獲得的不同感受，更重要的是對於成年人來說，它傳遞給我們是關於成長的感觸。接下來我想簡單解釋一下這么說的原因。

文：小菜頭咿呀

⑦ 電影媽咪主要講了一個什麼故事

電影《媽咪》由何自強執導，根據三個女孩的真實故事改編而成的夜場題材電影，以獨特的視角剖析陪酒女孩的生活，對現實生活的無奈剖析的淋漓盡致，現實而又深刻，是一部充滿話題性的電影。
故事講述以一個誤入夜場工作女孩若詩的人生故事為主線，講述了三個性格迥異的陪酒女孩的生活和夢想以及自我掙扎。在夜場工作的三個女孩若詩、瑤瑤、小雨，因為不同的價值觀，雖是好姐妹卻走上完全不同的人生軌道。通過三個女孩的心態與人生軌跡，以及夜場中形形色色人的生活狀態，為觀眾呈現一段不一樣的夜場故事。
故事劇情挖掘社會生活，主創團隊欲通過電影《媽咪》喚起處於迷茫期女孩的自我覺醒，希望她們能建立起正確的自我觀念，從而不會受到不好環境的影響，而誤入歧途。
陪酒女孩有著有不為人知的辛酸，遭受無數的白眼與屈辱。為了生活，她們外表光鮮亮麗，內心卻痛苦掙扎，甚至反抗，但卻不知道自己想要追求的生活，失去了自我，忘記了探尋人生的價值。故事借著陪酒女孩在夜店中的成長、改變及感悟，讓觀眾看到一個在社會中迷茫，覺醒，反抗但卻又墜入深淵的另一個自己。讓每個人審視自我，剖析自我。

⑧ 電影媽咪主要講了一個什麼故事

電影《媽咪》根據三個女孩的真實故事改編而成，以一個誤入夜場工作女
孩若詩的人生故事為主線，講述了三個性格迥異的陪酒女孩的生活和夢想以及自我掙扎。故事劇情挖掘社會生活，主創團隊欲通過電影《媽咪》喚起處於迷茫期女孩的自我覺醒，希望她們能建立起正確的自我觀念，從而不會受到不好環境的影響，而誤入歧途。

陪酒女孩有著有不為人知的辛酸，遭受無數的白眼與屈辱。為了生活，她們外表光鮮亮麗，內心卻痛苦掙扎，甚至反抗，但卻不知道自己想要追求的生活，失去了自我，忘記了探尋人生的價值。故事借著陪酒女孩在夜店中的成長、改變及感悟，讓觀眾看到一個在社會中迷茫，覺醒，反抗但卻又墜入深淵的另一個自己。讓每個人審視自我，剖析自我。

⑨ 電影《媽咪》——一個母親的成長

電影《媽咪》——一個母親的成長

如果你是媽媽，在過程中是否有困擾？

如果你是單親媽媽或者夫妻兩地分居，自己帶孩子的媽媽，又會經歷怎樣的困擾？

如果你還未做媽媽，你能想到的做媽媽的最大困擾是什麼？

這一切困擾的根源是什麼？！

在看電影《媽咪》之後，完全喪失了分析能力，個人感受卻在觀影完的很多天延續不斷出來，有時是一串串的問題，有時是陷入深深的反思，有時卻痛苦得哭不出來，由《媽咪》引發的思考不僅僅是母子關系，還有現代女性的多重角色定位中的平衡，一個女人必將經歷三個重要的生命階段：女兒，妻子，母親，涉及到原生關系，親密關系，親子關系，當然還包括各種職場關系。第一層的原生關系基本決定了我們未來的關系模式，我們的自戀程度，想到課上老師說的退化性自戀，現代客體關系理論認為，退化性自戀的特點是「以自我為客體」，通俗地說，就是「你我不分、他我不分」。

在科胡特看來，可以追溯到童年的嬰兒時期，按照客體關系理論家馬勒等的研究，這一障礙大約形成於一歲半到三歲之間。科胡特認為，每一個個體在其嬰兒期都是有自體自大、誇大傾向的，例如嬰兒稍稍不得到滿足就會大哭等等，在嬰兒的心理世界中，他或她是全能的上帝。當這一上帝由於被養育者(自體客體)所滿足時，則獲得快樂。如果不滿足，則因為自己的全能感遭受挫折無法實現而暴怒。這一不被滿足的情況其實是在嬰兒養育中經常偶然發生的，但如果養育嬰兒者是長期的如此對待嬰兒的，也就是說嬰兒是長期無法得到誇大的自體自戀滿足的。不能與內部期待配對成功，則嬰兒將失望於外在，大腦則據實際情況放棄這一正常的養育被養育的循環迴路構成，而以自體幻想性循環迴路來替代補償這一自戀之需要。這樣的幻想往往是阻礙了自體了解正常自戀的現實性，而超出常人所能接受的范圍而形成自己獨有和過分的自戀，於是就會有以上自戀性人格障礙的類似誇大性格的表現。

同時養育者如果是情緒經常有問題的，則早期也同時會把自己的自戀失敗的暴怒反映出來，而在與嬰兒的互動中之間內化到嬰兒的心理信息處理系統中，成為嬰兒今後無意識判斷人際關系的某些基礎感情。所以在英國客體關系學家溫尼科特著名的錄像實驗中，一個快樂的嬰兒由於和一位表現抑鬱的母親一直在一起一個多小時，這嬰兒的臉也變得和母親一樣抑鬱了。這就是科胡特所提及的著名觀點：轉變的內化作用。長期如此，則對於嬰兒成人時候的人際感情能力直接產生影響。這也就是影響了嬰兒今後發展中的內部期待的基礎。（此處引用相關資料）

母親如果有這樣的障礙，試問她會建立怎樣的親密關系呢？

雖然影片沒有提供足夠的證據，憑片中的少數信息，史蒂夫的父親是發明家，一開始也因為發明光波爐賺了些錢，但後來一些原因導致債台高築，甚至後來他去世後母子倆不得不賣了房子，父親去世後留下的是兩個大孩子，或者說這一家會不會其實就是三個大孩子？

父母都是感性而隨性的，那麼孩子該如何學習生活的規則感？如果父母過分親密而不注意在孩子面前的邊界，孩子會不會也會模仿而無法約束自己的行為？如果父母關系過分絞纏，是否孩子會認為自己不過是家庭的第三者，而非家庭成員？在親密關系中，我們愛的可能都是自己，或者試圖通過改造對方來獲得成就感，形成共生關系，今天和朋友討論，他們說，越走越發現，其實和誰結婚都一樣！想想也對也不對，一個自我意識較高的自體會有較高的辨識度，故能做合適的選擇，並能不斷學習經營相處之道，也就有為自己選擇承擔責任的能力，反之，一個辨識度極低的人，也註定了ta的選擇，跟誰結婚都一樣，除非中大獎碰到一個能引領自己的人，可是，你是更願意把命運交給手氣？還是交給自己？我現在認為一份不錯的親密關系會激發男性更有男性的力量，而女性更有女性的柔美，起碼做更好的自己，然後學著合作和尊重對方，就已經是福氣了。

此時，想引入紀伯倫詩歌《先知》裡面關於婚姻的段落：

你們一塊兒出世，也要永遠合一。

在死的白翼隔絕你們的歲月的時候，他們也要合一。

噫，連在靜默地憶想上帝之時，你們也要合一。

不過在你們合一之中，要有間隙。

讓天風在你們中間舞盪。

彼此相愛，但不要做成愛的系鏈：

只讓他在你們靈魂的沙岸中間，做一個流動的海。

彼此斟滿了杯，卻不要在同一杯中啜飲。

彼此遞贈著麵包，卻不要在同一塊上取食。

快樂地在一處舞唱，卻仍讓彼此靜獨，

連琴上的那些弦子也是單獨的，雖然他們在同一的音調中顫動。

彼此贈獻你們的心，卻不要互相保留。

因為只有生命的手，才能把持你們的心。

要站在一處，卻不要太密邇：

因為殿里的柱子，也是分立在兩旁，

橡樹和松柏，也不在彼此的蔭中生長。

一個客觀事實是：所有的正常愛的關系中都有自戀的因素。這里有一些程度問題。正常人的愛的關系與自戀人愛的關系的區別就是：正常人在愛的時候雖也有把自己理想投射到對方身上、但能意識到對方是一個獨立的個體，有不同於自己的慾望與需要。正常人在投射的同時知道自己和他人的區別。

電影中的母子關系從一開始就充滿著暴力，不得不說這位母親大多數時候開放，性感，有女人味，有柔弱的情感，兒子身上也充滿著這些特質，但影片中重復著的鏡頭卻是兩人的相愛相殺，情緒的導火索一旦被點爆，粗口，失控，互相傷害，兩個缺乏安全感的孩子躲進黑暗空間，他們似乎用這種極端的方式來證明著他們相愛，並定期循環，影片中，卡拉出現是母子關系的轉折點，卡拉因為語言障礙請假在家休養，她的出現打破了這對母子的封閉結構，卡拉帶給這個家庭混亂之後的另外一種秩序，個人覺得卡拉像是戴安的第二人格，在卡拉帶著史蒂夫做飯，整理房間，學習過程中，戴安也被帶動和感染著，他們變得由衷的快樂，而戴安也帶著卡拉喝酒大聲聊天，從壓抑的情感中獲得一定程度釋放，戴安找的工作像是家政類，個人在這里反而看到她的現實感，做自己能做的並感到快樂，而卡拉和史蒂夫也在規劃著考美國的藝術院校，空閑的時間三個人騎單車快樂的畫面始終停留在腦海中，如果說相互的虐進而上癮是一種模式，那麼快樂或許是這種模式的解葯，互虐的上癮會具有破壞性，激發人潛意識的死本能，那麼真正的快樂卻具有創造性，激發的是人潛意識的生本能，生與死，希望與絕望，堅持和放棄，有時就是那麼一線之隔，我們大多數不都在這兩者間博弈和掙扎么？

影片的第二個轉折點出現了，戴安收到信，是之前發生的史蒂夫情緒失控縱火造成別人大面積燒傷的事件，我想戴安對於這件事的處理始終是夢幻的，沒有真正面對，他們唯一的希望似乎就是對戴安有好感的律師，在他們三人的約見中，史蒂夫又失控在酒吧動手打人致使求助失敗，戴安在車庫聲嘶力竭沖史蒂夫憤怒的大吼種種過往經歷，史蒂夫選擇自殺，他覺得母親不愛他了，而戴安告訴他，我愛你會越來越多，而你愛我會越來越少！想到這么一句話：母子間的感情應該是綿長而飽滿的，但對孩子生活的參與程度必須遞減。強烈的母愛不是對孩子恆久的佔有，而是一場得體的退出。

影片中有個場景可能是觀眾難以想像的，戴安以帶史蒂夫和卡拉旅遊為名把他送入精神病院，在路上，戴安想像的場景：史蒂夫考上大學，畢業並遇到美麗的女孩，看著他們結婚……這場戲是一個媽媽成長的高峰，得體的退出，回歸現實接受孩子需要得到治療的事實，也心懷希望，絕望和希望這一對在此時戴安心中不再是那麼矛盾和沖突的事情，選擇成長還是在夢幻中繼續停留，戴安做出了一個母親的選擇和承諾，就像影片結束她在查閱資料學習一樣，也像她和卡拉的那一番話，這已經足以證明了她的成長。

哲學家弗洛姆是對母子關系解析得最好的思想家之一，他認為：「母愛的真正本質是關心孩子的成長，也就是說，希望孩子與自己分離。這里體現了母愛與性愛的根本區別。在性愛中，本是分離的兩個人成為一體；在母愛中，本是一體的兩個人分離為二。母親必須容忍分離，而且必須希望和支持孩子與她分離。

這部影片的核心與其說是母子關系，不如說是一個母親的成長進化史，打掉一層層幻想的泡沫之後，母親終將迎來她的落地修行時代，因為，自己是一切關系的根源！

⑩ 有個電影裡面飾演張大咪的電影名字叫啥

《我家有個趙大咪》是北京博方影視文化有限公司出品，由高林豹導演，修傑楷、潘時七、魏巍、張倫碩、趙子靚、文夢洋等演員主演的愛情勵誌喜劇。該劇以房東李程(修傑楷飾)和房客趙大咪(潘時七飾)的合租事件為切入點，講述一眾80後年輕人特立獨行的生活方式和開放包容的愛情觀念。
該劇已於2013年10月21日在湖南衛視首播。