黨同伐異電影圖片

㈠ 格里菲斯最重要的代表作

格里菲斯最重要的代表作《一個國家的誕生，黨同伐異》。

《黨同伐異》於1916年攝制完成。作為一個藝術家，藝術作品的產生必然與其所創作的那個時代的歷史背景密切相關。格里菲斯另一部鴻篇巨制《一個國家的誕生》和《黨同伐異》一樣，同是創作於第一次世界大戰當中，兩部影片在思想上有著內在的聯系。

它體現了格里菲斯對於第一次世界大戰、對於美國有可能捲入這場戰爭的社會現實的某種關注。當人們在對《一個國家的誕生》進行強烈的抨擊時，格里菲斯卻構思了規模更為宏大的《黨同伐異》。他將在一個國家的誕生中沒有表達清楚的觀點和信息，在這部影片中做了進一步的延伸和發揮。

格里菲斯介紹

大衛·格里菲斯（D.W. Griffith，1875年1月22日—1948年7月23日），出生於美國肯塔基州，美國導演、編劇、製作人、演員、藝術指導，被稱為「美國電影之父」。他推進了電影的演出技術，他最早地意識到特寫鏡頭的特徵是必不可少的電影化的敘事語言。

㈡ 最後一分鍾營救的影片簡介

「最後一分鍾營救」源於電影《黨同伐異》，電影講述了四個不同的故事，屬於平行蒙太奇。
格里菲斯首先把他喜愛的狄更斯小說的敘事手法拿進電影，創造出後來被稱為格里菲斯的「最後一分鍾營救」（Griffith's last minute rescure）的平行剪輯手法。他在影片The Fatal Hour（1908）里第一次採用了平行剪輯的手法在高潮段落營造緊張感（當時的業內報紙稱此技術為alternate scenes，也叫switch-back或者cut-back）。此後格里菲斯很快將平行剪輯的技巧發展到普通的敘事，而不僅僅是最後高潮的段落。他也讓不止兩條線索平行進行。到1909年的A Corner in Wheat，故事取材於Frank Norris的兩部小說，故事也同時在三個地點平行進行，鄉下麥田窮苦農民的生活，麵包店的生意，和股票經紀人的辦公室，而且三個故事線里的人物和情節完全沒有交疊。通過對窮人和富人的平行剪輯，不僅能看到後來格里菲斯名作《黨同伐異》的影子，也能看到對蒙太奇技術的啟發。
在1916年的《黨同伐異》（《Intolerance》）中，導演大衛·格里菲斯將發生在不同地點的平行動作交替切入，擺脫實際時間的束縛，打破傳統戲劇敘述原則，創造真正符合電影藝術規律的敘事時空，構成了電影史上的第一次「最後一分鍾營救」。它作為加強節奏與懸念的電影表現模式，給電影的時間和空間帶來了最大的營救。

㈢ 《黨同伐異》講述了什麼

《黨同伐異》是美國電影大師格里菲斯在1916年拍攝的一部無聲片。由於思想模糊，令人費解，影片上映後，對觀眾來說是完全失敗的。但是，從電影藝術的角度來看，這部影片無疑是格里菲斯電影創作的高峰，同時也是20年代美國電影藝術發展達到最高點的標志，在世界電影史上佔有重要地位。

這是一部規模龐大、耗資甚巨的影片。格里菲斯匯聚了許多著名演員，僱傭了眾多群眾演員，為拍攝波斯軍隊，竟動用16000人!同時製作了大量雄偉壯觀的布景，其中最著名的是巴比倫宮殿，縱深達1600米，周圍有高達70米的尖塔，在四層樓高的城牆上，能容納兩輛4旺馬拉的古戰車同時交錯駛過。全部攝制費用達200萬美元，歷時達22個月。影片虧本達100萬美元以上，使格里菲斯幾近破產，以致無力將這座古城拆除，在以後的10年間，一直屹立在好萊塢，成為一大「古跡」。影片的一個顯著特點，是採用交錯敘述的劇作結構形式。

整個影片包括四個部分：「巴比倫的陷落」、「基督受難」、「聖巴泰勒米節的屠殺」和現代劇「母與法」。「母與法」所表現的是美國一次罷工慘案，它成為《黨同伐異》的情節核心，其他插曲作為一種隱喻圍繞著這個核心展開。四個故事不是分開表現，而是同時展開的，互相穿插，交替進行。格里菲斯運用交叉蒙太奇這一藝術手法，在極為廣闊的歷史背景上，揭示任何時代都存在著黨同伐異的現象，從而試圖闡明影片的主題思想。影片最後，鏡頭的切割，場景的轉換，由慢而快，由徐而急，造成一股情感的激流，給觀眾以心靈上的撞擊。

為了加強場景的宏偉氣氛和真實感，《黨同伐異》不僅在布景的製作上別具一格，而且通過攝影師在固定的氣球上從空中俯拍，居高臨下，形成獨特的視角。特寫鏡頭的運用，突出和強調了細節，創造出特定的氣氛和效果。如以一雙女人捏緊的手，反映她此刻的緊張心情。這一切，對早期電影藝術的發展，無疑是具有重要意義的。

《黨同伐異》在美國和歐洲受到冷遇，但在十月革命的蘇聯卻受到重視。前蘇聯電影大師愛森斯坦、普多夫金等人，首先認識到格里菲斯在電影藝術發展中所作出的貢獻，並對這部影片給予正確評價。

㈣ 黨同伐異的劇情簡介

盡管《黨同伐異》在商業上遭遇滑鐵盧，但卻是格里菲斯的電影藝術達到高峰的標志。由於前一年《一個國家的誕生》取得了驚人成功，格里菲斯想再接再勵拍攝一部場面更大、更有深度的影片。他花了一年半的時間，投入了二百萬美元的製作費，光拍攝波斯軍隊的一個鏡頭就動員了1.6萬名演員，最後製作成220分鍾長的巨片。
不可否認這是一部傑作，它採用新穎的分段結構，各段的故事和背景不同，卻彼此銜接流暢，由河流逐漸匯成激流，表達出對歷史進程的思索，營造出了恢弘的氣度。
這部影片在電影語言上的歷史貢獻在於 ：4 段故事不是一個個單獨展開，而是交替進行，十分大膽而又流暢地把時間相距甚遠的事件聯系在一起，平行交替敘述而造成逐漸緊張強烈的情緒而達到最高潮。影片在影像結構、敘事結構以及鏡頭運動、剪輯節奏上的創新對世界電影的藝術表現手法影響極大，被認為是最早的經典影片之一。1958年，在布魯塞爾國際博覽會上，它被評為電影史上12部最佳影片之一。
四個發生於不同歷史時期，年代跨度超過2000年的故事組成了本片的故事情節。第一個故事叫做「母與法」。講述20世紀初的加利福尼亞，一位青年工人被人誣陷為殺人犯，被判處死刑。而他的妻子則必須在行刑之前找出真凶，營救她的丈夫。 第二個故事「耶穌受難」發生在公元27年的巴勒斯坦。耶穌被門徒出賣，受盡折磨後被釘死在十字架上。 第三個故事是「聖巴托羅繆大屠殺」，發生在公元1572年的法國巴黎。天主教徒發動了對新教徒的大屠殺。一對婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸。 第四個故事是「巴比倫的陷落」：公元前539年的中東，巴比倫大祭司因為與王子巴爾撒爾的恩怨，竟然在波斯大軍來攻之際打開城門，巴比倫古國從此滅亡。

㈤ 」最後一分鍾營救」的內涵及其剪接方式是怎樣的

內涵：打破傳統戲劇敘述原則，創造真正符合電影藝術規律的敘事時空。

最後一分鍾營救剪接方式：交叉蒙太奇——把同一時間，在不同空間發生的兩種動作交叉剪接，構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，造成驚險的戲劇效果。作用是引起懸念，製造緊張氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性。

注意事項：整部影片（《黨同伐異》）的剪接方式是平行蒙太奇——兩條以上的情節線並行表現，分別敘述，最後統一在一個完整的情節結構中，或兩個以上的事件相互穿插表現，揭示一個統一的主題，或一個情節。它的表現形式可以採用依次分敘的方式，也可以採用交替分敘的方式。

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《黨同伐異》包括四個片段：基督受難、聖巴戴萊姆教堂的屠殺、巴比倫的陷落、母與法。其中「母與法」這個故事根據美國斯泰羅工人罷工事件的素材編寫而成。

描寫工人因反抗資本家而罷工，結果慘遭集體槍殺。有一個青年工人因失業流浪紐約並參加了小偷集團，後在愛人的幫助下想改邪歸正，但小偷團伙不放過他。一次，一名盜匪在威脅青年的愛人時被槍殺。

結果青年被誤認為殺人兇手，被處絞刑。當他被押上絞刑架後，他的愛人發現了殺人兇手，便急告州長，但州長已乘火車離開。於是她乘車追趕，銀幕上展開了你追我趕的交替鏡頭：火車疾馳，騎車追趕，犯人被押上絞刑架。

鏡頭速度越來越快，氣氛也越來越緊張，最後赦免令終於在最後一分鍾趕在執行前送到。格里菲斯的這種平行蒙太奇的運用，達到了驚人的效果，成為電影史上有名的「最後一分鍾營救」。這種手法至今仍在當代電影中使用。

㈥ 為什麼說格里菲斯的《黨同伐異》是輝煌的失敗並簡述影片的內容

黨同伐異Intolerance(1916)

導演：
D·W·格里菲斯 D.W. Griffith

四個發生於不同歷史時期，年代跨度超過2000年的故事組成了本片的故事情節。第一個故事叫做「母與法」。講述20世紀初的加利福尼亞，一位青年工人被人誣陷為殺人犯，被判處死刑。而他的妻子則必須在行刑之前找出真凶，營救她的丈夫。 第二個故事「耶穌受難」發生在公元27年的巴勒斯坦。耶穌被門徒出賣，受盡折磨後被釘死在十字架上。 第三個故事是「聖巴托羅繆大屠殺」，發生在公元1572年的法國巴黎。天主教徒發動了對新教徒的大屠殺。一對婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸。 第四個故事是「巴比倫的陷落」：公元前539年的中東，巴比倫大祭司因為與王子巴爾撒爾的恩怨，竟然在波斯大軍來攻之際打開城門，巴比倫古國從此滅亡。

繼《一個國際的誕生》後，格里菲斯用四個截然不同的故事，表現偏執這一主題。影片使用了史無前例的剪輯手段，四個故事之間，不是講完一個接著再講一個，而是被分割成細小的片斷，再經過重新排列後交替出現，其間只以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡――藝術上的探索性使之成為非線性敘事的第一個吃螃蟹者，這種過於先進的電影理念超越了他所處的時代。但是票房卻慘遭失敗，所以說《黨同伐異》是輝煌的失敗。

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《黨同伐異》是格里菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格里菲思遂再接再勵拍攝一部場面更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。

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《黨同伐異 Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages》
導演: 大衛·格里菲斯
編劇: 大衛·格里菲斯、惠特曼
主演: 麗蓮·吉許、梅·馬什、羅伯特·哈倫、F.A.特納、薩姆·德·格拉斯、米蘭·庫柏、瑪麗·奧爾登、拉爾夫·李維斯、薇拉·劉易斯、朱莉婭·麥克利、沃爾特·朗、湯姆·威爾森
類型: 劇情、愛情、歷史
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1916-09-05(美國)
片長: 163 分鍾、UK: 178 分鍾(2000 video release)、USA: 197 分鍾、Spain: 197 分鍾(DVD version)、Spain: 123 分鍾(TV version)、Argentina: 175 分鍾、Portugal: 210 分鍾
又名: 不可思議(港)、忍無可忍(台)、偏見的故事、Intolerance
本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格里菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格里菲思遂再接再勵拍攝一部場面更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格里菲思在本片所採用的故事結構太復雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起沖突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資沖突。格氏描述他自己的構想：「四個大循環故事好象四條河流，最初是分散...

㈨ 黨同伐異的介紹

《黨同伐異》是1916年9月5日上映的一部歷史劇情電影，該片由D.W. 格里菲斯編劇、導演，由麗蓮·吉許、安德烈·貝蘭傑、弗蘭克·鮑沙其等主演。該片講述了由4段相隔數千年互不相關的故事連綴而成 ：《母與法》、《基督受難》、《聖巴多羅繆的屠殺》和《巴比倫的陷落》。故事雖不相關，但反映了一個共同的主題：祈求和平，反對黨同伐異。

㈩ 黨同伐異整個電影劇作的結構特點是什麼

《黨同伐異》使用了史無前例的剪輯手段，用4個截然不同的故事，表現了偏執的主題。而這4個發生於不同歷史時期的故事，年代跨度甚至超過了2000年。

與過往人們的印象不同，大衛·格里菲斯的4個故事並不是講完一個再講一個，而是把它們分成了若干細小的片段，經過重新排列後交替出現，只以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡。

這樣的嘗試因其過於先進的電影理念超越了大衛·格里菲斯所處的時代，影片票房遭遇慘敗，但是在藝術探索性上該片卻成為了多段式敘事影片的先驅，該片也由此在電影史上得到了一個「輝煌的失敗」的稱號。

(10)黨同伐異電影圖片擴展閱讀：

幕後製作

為了拍攝《黨同伐異》，大衛·格里菲斯投入了全部積蓄，影片拍攝一年半的時間。他在洛杉磯日落大道附近搭建了布景，4層樓高的巴比倫城牆和真的一樣，上面可以並排疾馳兩輛由四匹馬拉著的古代戰車。城牆內的宮殿縱深達1600米，四周的尖塔高達70米。

影片召集的演員陣容極為龐大，僅波斯軍隊出征一場，就動用了1.6萬名群眾演員。為了保證這支龐大的隊伍的運輸、後勤和調度指揮，工作人員甚至在製片廠里架設起了電話線和臨時鐵道。