老電影剪輯圖片

❶ 電影的剪輯是何時出現的

電影剪輯最早的是出現在1902年拍攝，1903年面世的電影Life of an American Fireman中。說來有趣，電影剪輯的出現還和愛迪生有關。在這之前的電影，基本上都是只有一個長長的鏡頭，多數都是表現風景或者一個簡單的場景，沒有故事情節可言，影片的長度只取決於膠片的長度。當愛迪生創辦的電影公司想要增長影片的長度時，愛迪生找到了Edwin S. Porter，於是後者創作出了這部劃時代的電影Life of an American Fireman，這部電影共有7個鏡頭：
The Fireman's Vision of an Imperilled [sic] Woman and Child.
A Close View of a New York Fire Alarm Box.
The Interior of the Sleeping Quarters in the Fire House.
Interior of the Engine House.
The Apparatus Leaving the Engine House.
Off to the Fire.
The Arrival at the Fire.
在這部電影誕生之後，經過法國人梅里愛，美國人格里菲斯，蘇聯人愛森斯坦、庫里肖夫、普多夫金以及匈牙利人貝拉巴拉茲等電影藝術家的不斷奮斗，終於積累了一整套電影特殊敘事方法和表現手法 並且上升為理論，這就是蒙太奇理論，而後發展成為剪輯藝術專業，完成電影蒙太奇形象的再塑造和再創作 。

❷ 請問抖音上月芽剪輯里剪的一個電影，一個老奶奶去照相館照相那個是什麼電影

重返20歲 (2015)
導演: 陳正道
編劇: 林小革
主演: 楊子姍
類型: 喜劇
地區: 中國
語言: 漢語普通話
上映: 2015-01-08
片長: 131分鍾
又名: 重返二十歲 / 奇怪的她中國版 / 20세여 다시 한 번 / Miss Granny / 20 Once Again
重返20歲 (2015)
導演: 陳正道
編劇: 林小革
主演: 楊子姍
類型: 喜劇
地區: 中國
語言: 漢語普通話
上映: 2015-01-08
片長: 131分鍾
又名: 重返二十歲 / 奇怪的她中國版 / 20세여 다시 한 번 / Miss Granny / 20 Once Again

❸ 電影中的情節：因為家中窮，小男孩只能將鞋子用粉筆塗成白色參加學校的運動會，這是什麼電影

我記得是1982年潘虹主演的《人到中年》的場景，時間太久了，記憶模糊了，不大記得很清楚，我翻看了這部老電影，發現網上電影對這部分有些剪輯了。被剪輯的部分，是受到政策影響，因為這是一部現帶現實批判性的電影。受影響的電影還有好幾部《巴山夜雨》、《勿忘我》等。

❹ 電影史上有哪些剪輯驚為天人的電影片段

曾經被好萊塢稱作非常典型的一部電影叫做《泰坦尼克號》當中就有一個片段是Jack和rose跳船的那一個片段，我覺得非常的精彩。

❺ 用什麼軟體可以剪輯電影影片，求大神發給我一個。。。

❻ 影視剪輯真的掙錢嗎

掙錢。

隨著版權意識越來越強烈，各個平台對影視剪輯的審核都加強。還有就是，你剪輯的視頻別人可能早就上傳到平台。

你的稿件就會撞車導致通不過審核。你可能想，為什麼別人的能過，自己的就不能。沒錯，規則就是先到先得，但是你能幹得過那些大佬們嗎？幹得過這些工作室嗎？

你心裡可能羨慕別人影視剪輯一天幾百的收益，想著這件事自己也能做。就拿起PR就干起來了。

影片剪輯：

電影剪輯是一種統一的創作手段。它的兩個不同方面——剪與輯，是相輔相成、不可分割的。沒有剪，就談不上輯，而沒有輯，也就用不著剪，任何顧此失彼、分離兩者關系的理論和做法，都是不正確的。

把拍攝的鏡頭、段落加以剪裁，並按照一定的結構把它們組接起來，才是剪輯工作完整的創作過程。而且，不論在剪輯上持有什麼觀念，採取什麼手法，剪輯對影片再創作的作用應該越來越突出、越來越加強，而不是相反。

有許多次「開始」、許多次「再創造」是電影的特點之一。就大的階段來說，現代電影藝術的創作過程包含著三次再創造：第一次的「開始」和「創造」，是劇作者的影片構思和劇本編寫，把整部影片的視覺、聽覺形象以文字形式落實在紙面上。

第二次的「開始」和「創造」，是導演的總體構思和執導拍攝，將文學劇本的全部文字形象轉化為一系列不同景別、不同角度的鏡頭，用攝影機、錄音機將影像和聲音分別攝、錄在膠片上，或一格一格地拍攝下來。

❼ 怎麼把一部電影剪輯分割成幾部短片

1、首先我們要在電腦上下載視頻編輯專家軟體。如圖所示：

❽ 《教父3》導演剪輯版預告，轉眼就30周年，哪些海外電影比你自己還要老

霸王別姬 (1993)

他痛哭流涕追阿毛、失魂落魄追婉容，但始終追不回那昔日輝煌的時代。他反抗太監偷竊文物、反抗日本傀儡操控，但終究反抗不了自己跌宕唏噓的命運。他做了一輩子囚徒，在紫禁城在滿洲國在撫順管教所。終於買了張觀光票，在赤色余暉中蹣跚進入太和殿。須臾一世，只有那皇座下藏著的蟋蟀，還認得他是帝王 。

溥儀只是那個大時代里一個無法左右自己命運的小人物，註定在歷史洪流中成為悲劇人物。貝托魯奇並沒有洋洋灑灑的去講溥儀的故事與中國的歷史，而是選擇了一個獨特的視角來看待末代皇帝的人生。