胡金銓女俠電影圖片

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《俠女傳奇》是1988年由周華宇監制，雪梨主演的電視劇，根據唐傳奇《聶隱娘》改編。

㈡ 從小最初是學舞蹈的鄭佩佩，為何後來卻去娛樂圈轉行做了「女俠」

因為胡金銓導演感覺鄭佩佩特別適合演」女俠「，於是就讓鄭佩佩嘗試演繹」女俠「。也就是因為胡金銓導演的引導，鄭佩佩從此走上了」女俠「路。

最開始鄭佩佩是被自己的母親送到南國實驗劇團，學習芭蕾與表演。是沒有學過任何的武術，只學習過芭蕾舞和表演。

拍攝《大醉俠》時，胡金銓導演讓鄭佩佩飾演劇中英姿颯爽的「金燕子」。這部劇播放後就受到熱烈歡迎，這部劇也被稱為「中國新派武俠電影的開山之作」。從此鄭佩佩也走上了」女俠「之路。

鄭佩佩從一個舞蹈家變成了「女俠」，這個彎轉得似乎有點大，但是鄭佩佩憑借自己的努力，在「女俠」的這條路上走的特別的順暢。雖然半路上歇息了20年，但是20年歸來後依然還是一代「女俠」風范。

㈢ 電影，電視劇有哪些經典的女俠形象

關鍵詞：經典，女俠。我印象中比較經典，比較喜歡的就三個。

第一，小龍女。這么多版本的小龍女，我還是覺得李若彤版的最能打動我。仙氣十足，顏值爆表！深諳古墓派的絕學『玉女心經』，神秘的御蜂術更讓人對她的武學修為捉摸不透。跟楊過的師徒戀打破常規，羨煞旁人，成為一代經典。

第二，神龍教主，龍兒。同樣有個『龍』字，同樣武功高強，同樣顏值爆表！龍兒得到神龍教主真傳，功力大增，連滿洲第一勇士鰲拜都不是對手。曾在宮里殺死很多小太監，海大富都被打成重傷，沒想到反被一點武功都沒有的韋小寶奪得芳心，令人瞠目結舌。

第三，笑傲江湖，衡山派小師妹，怡琳。笑傲江湖裡女性角色很多，像聖姑任盈盈，五毒教主藍鳳凰，日月神教教主東方不敗等都很經典，但令我印象深刻的還是怡琳師妹。理由很簡單：心地善良，溫柔可人，顏值超高！默默暗戀令狐沖，讓人各種羨慕嫉妒恨啊！令狐沖做衡山派掌門的日子，是她最開心的時光。後來，令狐沖傳位給她，怡琳正式掌管衡山派成為一代女俠。

那肯定是古龍金庸梁羽生三位大師筆下最灑脫帥氣的女俠了

梁羽生:練霓裳。

她剛出場就是令人聞風喪膽的女魔頭，性格古怪了點兒，但確實是正義人士，不為狗官賣命，不為強盜低頭，幾次獨鬥武當長老，攻破七絕陣，險峰守寨，連斗朝廷高手，出場時總伴著銀鈴（我腦補的）般的長笑，與其他英雄交友的幾處描寫和認鐵老怪做父都灑脫得很，縱然她戀上卓一航，但也沒為情所困吧？ 倒是她敢愛敢恨，雷厲風行，卓一航回山做掌門後幾乎都沒有了他的戲份，練霓裳一夜白頭後，也是男主一路來尋她，各種表現也十分糾結，直到最後她乾脆就想「縱許再成鴛鴦也沒什麼意思」 「婚嫁也沒什麼意思」（金老的小說里女性一向以男人為中心，霓裳卻覺得婚嫁索然無趣！）然後「不如留一點未了之情，彼此相憶」縱身飄搖而去。

哪怕白頭以後也仍我行我素，一生快意江湖，也沒覺得她是為情而生為男人而活，終是磊磊大方。您說灑不灑脫？

這般女子的形象算是極為成功，可惜梁老的劇情寫的總是不盡人意，故事常常簡單收尾，讓人看的不夠解饞，，唉。但我認為，梁老比起古金，是女性意識最強的了，也沒有許多的刻板印象，至少他沒讓女性的一切行為都要圍繞著男主。

古龍:蕭十一

最喜歡的武俠人物中就有蕭十一，可是，有人說就算是蕭十一也配不上風四娘。

我同意

金庸:刀駱冰。

在自己心愛的男人面前柔情似水，在幫會兄弟中耿直灑脫，重情重義。

對於文四爺的愛忠貞不移，在對待十四爺的問題上，始終把他看做自家兄弟，奈何十四爺一片痴心。對於金錢看的很淡，喜歡交朋友。駱冰為了趕路搶了匹駿馬，盡管搶了，也還是留下了不少的錢。再後來聽趙三爺說認識一個英雄少年胡斐，在得知胡斐的事跡後，立馬變決意把這匹駿馬送給他，而她本人對於這匹馬是愛不釋手。

論文筆情節故事性，金庸和古龍當然高梁羽生一兩個檔次，但是——

論寫灑脫大氣的女俠，金庸和古龍這倆直男癌加起來打得過梁羽生么？

咳，我不是說金、古兩位直男癌，我是說他們倆的小說中對女性的態度，基本上是男人附屬+YY尤物，跟梁門女將根本是沒法比的。

古龍那個女人=性的就不說了，金庸筆下，哪怕是黃蓉趙敏小龍女這類有才有貌有武功的女神，最後所謂的美滿結局也必須洗心革面，附屬一個男人，低眉俯首相夫教子三從四德，才是她們最好的出路。而其他女配，哪怕嫁的男人再渣再爛，也必須嫁雞隨雞嫁狗隨狗，不能有半點踹了男主自己過的念頭，否則就不得好死，南蘭、周芷若、岳靈珊，都證明了「不聽話」或「不愛男主」的女主的下場。金庸特別令我orz的一點是，特別喜歡寫老公死了老婆殉情的情節，TM這種情節還被當作多麼可歌可泣的情懷來歌頌，比如胡夫人那個——TM現實中哪個女人一看老公死了，把自個兒還在吃奶的娃丟給別人就抹脖子自殺了才是蠢吧！只有金庸的小說里，女的殉情像吃飯一樣，而且還人人認可，李岩死了，紅娘子立刻殉情，袁承志站在她旁邊，明明可以攔住，但一想她老公死了她肯定也不想活了，索性不攔了，這TM是有病吧！女人也是人啊！為什麼老公死了就得跟著死啊？！明明有才有貌有武功可以活得很好的，為啥都非要跟男人一起去死啊！

相比之下，梁羽生的女俠們哪一個是沒了男人不能活的？說到灑脫，梁門女俠，選老公先看三觀合不合，不合，說分手就分手，說離婚就離婚，乾脆利落，絕不拖泥帶水，凌雲鳳踹了霍天都，於承珠踹了鐵鏡心，雲蕾差點把張丹楓給踹了，搞的張大俠差點失心瘋。說到大氣，更是閉著眼睛隨便從梁書里挑個女人出來都大氣，一劍殺進突厥王庭的武玄霜、縱橫大唐的聶隱娘、北武林盟主柳清瑤、稱霸綠林橫掃塞外的玉羅剎、草原盟主飛紅巾、天山女俠馮氏姐妹、正道領袖呂四娘、平定尼泊爾之亂的冰川天女、打敗天下第一高手的復仇女神厲勝男……她們中隨便挑一個出來，論灑脫大氣，都能打金、古筆下的十個好嗎？

女俠是指有能力不求回報地去幫助弱者弘揚正義的女性。

1.楊慧貞

胡金銓經典影片《俠女》里的角色，胡楓主演。通過出演《俠女》、《龍門客棧》、《山中傳奇》等影片，也讓徐楓成為了那時的熒幕上最具代表性，最為經典的俠女形象。

2.金燕子

胡金銓《大醉俠》里的角色，鄭佩佩主演。鄭佩佩憑借舞蹈造詣，用她的敏捷身手、曼妙姿勢、靈活顧盼，活畫出一個涉世未深、略帶心浮的少女英俠，以此一炮而紅。

3.邱莫言

徐克《新龍門客棧》里的角色，林青霞主演。林青霞的古裝角色總是讓人驚艷。

4.小龍女

金庸《神鵰俠女》里的形象，以古天樂李若彤版里李若彤飾演的小龍女最受歡迎。

5.黃蓉

83版無線《射鵰英雄傳》里，翁美玲飾演的黃蓉，戲里角色戲外演員，都成了絕唱。

6.玉嬌龍

李安《卧虎藏龍》里章子怡飾演的玉嬌龍，這個女俠詮釋的是李安眼中的俠義和江湖。

最先想起的兩部劇是扶搖、楚喬

角色性格之間有些許雷同，兩人都是敢愛敢恨的硬骨頭，尤其是一人面對千軍萬馬的壯闊場面，這就是我心中的女俠形象，不僅僅是劫富濟貧，還有被人誤解依舊堅持自己，誓要拯救一城的百姓。剛毅、堅定、視死如歸的精神被她們表現得淋漓盡致。在贏得勝利之後她並沒有報復，對那些曾經背叛過她們的人，持冷漠態度，對救過她們的人感恩戴德，將來必報。這樣的性格怎麼能不讓人欣賞。

《蕭十一郎》中風四娘

小說的開篇就是風四娘從關外回來，出關七年，一般的女子是受不了這種苦的，恰恰說明了風四娘的不一般。明動江湖的人物，關中大盜是她的朋友，金菩薩不敢輕易得罪她，連認識了幾天的江湖後生都對她五體投地。她騎最快的馬，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，殺最狠的人。飛大夫一句「三十多歲的女人還像個孩子，這倒也真是怪事」，說出了風四娘魅力，笑起來令人很心動卻是對她樣貌的最佳褒獎。

還有一個是《權利 游戲 》中的二丫

小小年紀就經歷了磨難，看著父親被執行死刑，跋山涉水去見母親和哥哥，好不容易混進軍營卻被告知他們已經被謀殺了。跌入谷底之後遇到絕世高手，卻被要求放棄自己身上的善良和身世，才能成為冰冷的殺手。她依舊不屈服，明知道是陷阱還是忍不住去幫助老人，明知道打不過，還是捂住肚子上的傷口放手一搏，最後成為了無面者。她學成歸來之後一步一步將殺人名單上的人鏟除。最厲害的是僅憑一杯毒酒就把弗雷德家族全部滅掉，僅留下了兩個女人當活口。倔強，善良，不服輸的性格，讓人實在喜歡。

1、舒淇——《刺客聶隱娘》聶隱娘

㈣ 影片《俠女》根據什麼同名小說改編

影片《俠女》根據蒲松齡所著《聊齋志異》中同名小說《俠女》改編。

《俠女》由香港國際影片有限公司、台灣聯邦影業有限公司共同出品，由胡金銓執導，石雋、徐楓、白鷹、喬宏、張冰玉、洪金寶、陳會毅、韓英傑、林正英等人主演。影片於1971年11月18日在中國香港上映。

該片講述了楊慧貞在書生顧省齋的幫助下與東廠交鋒對決的故事。

角色介紹

1、顧省齋（演員：石雋）

三十歲，飽讀詩書,因看清時局，無意於仕途功名，卻又不甘庸碌，以諸葛亮「苟全性命於亂世，不求聞達於諸侯」自明心志，賣字畫維生，事母甚孝。在得知楊父的事跡後，幫助其擊退歐陽年等人。

2、楊慧貞（演員：徐楓）

東林領袖楊璉之女，其父遭宦官魏忠賢陷害，圄死獄中，楊慧貞在石門樵及魯定庵的幫助下逃出。逃亡途中拜禪僧慧圓大師學藝，後藏身於土囤堡，易名之芸。

㈤ 歷屆戛納電影節中國獲獎影片大盤點，你最喜歡哪

世界三大電影節之一的第71屆戛納電影節落下帷幕。中國軍團的存在感也是相當高，章明新片入選平行單元「導演雙周」；魏書均的短片《延邊少年》獲得「短片特別提及獎」；擔任主競賽評委的張震；以及第五次入圍主競賽單元的賈樟柯和他的《江湖兒女》。雖然《江湖兒女》顆粒無收，但在首映時，呼聲很高。

1993年陳凱歌憑《霸王別姬》獲得戛納電影節金棕櫚獎。這部電影可謂是華語電影巔峰之作，至今無電影可以媲美。該片改編李碧華的同名小說，圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。

你若問，這部電影到底有多好看？我只能告訴你，百看不厭，此片不止征服了戛納，還征服了世界。曾被稱為東方版的《亂世佳人》。

5、《戲夢人生》

㈥ 我國第一部在國際最高級別電影節獲大獎的電影是哪部

胡金銓的《俠女》戛納電影節獲得最高綜合技術獎

㈦ 武俠電影簡史 1. 胡金銓《女俠》的美學留戀

這是2014年寫的，投給時光網的稿件。

電影的緣起，不是現代攝影技術，而是人的焦慮。人的焦慮，要靠電影來安慰。銀幕，是人的精神棲息所。

西部片的焦慮是孤立無助，大自然的殘酷、社會的無序在小鎮集中反應，立起了獨往獨來的價值觀，無助感變成卓爾不群的驕傲，孤獨反而成魅力。荒漠之中撲面飛來的砂礫，擊中的是我們最原始的杏仁核（大腦中主管恐懼情緒的部位）。

《教父》以「有人搞老大，是誰？」展開，手法看似是偵破片，但情節根本不在偵破，《教父1》教父病好後，直接說「是他」，《教父3》是教父回老家找朋友一問，就知道是誰了。《教父3》的情節高潮甚至是偵探片模式，即發現神聖的教會黑社會化了，說「他們才是黑社會」。聖潔與污濁同鏡，頌揚與揶揄合聲，這也就是幾千年前現代文明的大劇本。

《奪寶奇兵》真正博得影迷尖叫的，不是緊張刺激的情節，歡樂的故事，迷倒眾生的印第安納瓊斯，而是工業化後現代都市生活的機械平庸。《異形》《終結者》演繹的是未來時空的激烈戰斗，人工智慧異化，人與機器爭奪世界，最可怕的不是高達怪獸，而是人類自身失去了方向感。

我們有我們的焦慮，所以就有了武俠片。

武俠電影確實是中國電影中最早的類型，上世紀二十年代末和三十年代初，武俠電影將海派戲曲中的「連台戲」內化為連集分幕的系列影片，《兒女英雄》《 火燒紅蓮寺 》《 荒江女俠 》《 紅俠 》《 關東大俠 》，這些電影，無論好壞都在那個年代井噴式地出現，都獲得了很大轟動。

但很遺憾，除了《火燒紅蓮寺》等少數經典外，絕大多數電影產品都太過粗製濫造，實在沒有什麼可以具體述說的內容。或許是電影初興的年代，觀眾的要求太過低位，有片就上，看見牆上有黑白閃動的人就會興奮，無須對電影故事有什麼要求，更遑論對世道人心價值觀的反映；也有可能是同時代武俠小說的混沌不成熟，那種由自《山海經》傳統的奇幻仙劍派武俠是那個時代的主流（融合了傳統文化與西方小說筆法的新派武俠遠不成氣候）。那些飛劍御氣的神術，移形換影的怪象，炫技成分遠大於故事敘述。

武俠文學的混沌投射到銀幕上也就自然是模糊的，光芒不是感召人而僅僅成了刺眼。人們很快就厭倦了那些無聊的飛天遁地；隨著蔡楚生、鄭秋里、費穆等電影新人的出現，人們更喜愛更顯時代風氣更具人性關懷的現實主義作品。理由很簡單，《漁光曲》《一江春水向東流》《小城之春》《烏鴉與麻雀》，說的是那代人的焦慮。

讀懂觀眾的焦慮，是電影成功的密匙。 但同一時代人的焦慮，或許是大眾的疾苦，或許是小眾的隱憂，甚至是人為的製造（人為製造的背後，其實還是人潛在焦慮的喚醒）。但武俠，真的只是中國人的成人童話？亞洲電影市場的爆米花嗎？與我們現實的焦慮毫無干係的打打殺殺嗎？聰明的武俠電影人，自然會有焦慮把脈術和催眠法；我們試著重新翻看武俠電影誕生以來尤其是香港新浪潮武俠片的歷程，在其中梳理出中國武俠的焦慮機制。

中國文人最早的也最久遠的恐懼是禮崩樂壞，禮崩樂壞的焦慮中，產生了儒家文化。

首先感受到並喊出這種恐懼的是孔子，因晚生了幾年，也是身份低微之故，並沒有真正經歷過周朝廟堂級別的禮樂，他所知道的，也是一路詢問來的。人心中最美好的，就是晚一步沒有趕上卻又見到些許殘存的東西，魯奇諾·維斯康蒂魯和朱塞佩·托納多雷在資本主義時代緬懷貴族時代晚期，《豹》和《海上鋼琴師》，也正是孔子對黃金時代的渴慕心理。在東方，銀幕上率先的是唱響起末世輓歌的，是享譽當如孔子的中華第一美學大導——胡金銓。

在胡金銓電影中，美學不是點滴的流露，而是飽滿的渲染。 胡金銓最大的野心就是，通過電影再現一個獨屬中華文明的古典美的世界。《大醉俠》（1966）（客棧三部曲之首）的歷史突破，在於布景和動作剪輯，畫面景緻充溢濃郁的古樸氣息，呈現出一種幽遠寧靜的美感。而巧妙精熟的動作剪輯，一掃仙劍派的粗獷呆板，並讓人體技巧挑戰空間限制的場景設置思路一直貫穿了以後的功夫和武俠兩種類型片。

《大醉俠》與隨後的《龍門客棧》《俠女》六十年代末出現的都成為新派武俠的開山之作，但這些作品中，古典美還只是個符號，並沒有融入故事劇情，而真正胡金銓武俠美學典範的是《女俠》（1971），這部電影至今還是世界影壇的華語武俠扛鼎之作。除了拍出迷離幽遠的古意，並用小鎮市集、廢堡街道、荒山峻嶺等呈現出豐富的空間感，戲劇層次和角色性格也深入三尺，置於環境之中凸現得異端復雜神秘。 徐楓 飾演俠女，其沉默冷艷的形象成為武俠片一大經典。胡金銓處理武打方面，《俠女》的武打較之前作更臻妙境，實戰方面的竹林飛舞堪稱經典，高僧飄然山下，法相庄嚴，優美曼妙，令人如沐春風，確有天機乍現之感，可謂電影史上的神來之筆。

往後《 空山靈雨 》（1979）和《 山中傳奇 》（1979）遨遊山川古剎，體悟佛理的情景更為玄妙。《天下第一》（1983）已不屬於武俠片，而是集宮廷與鄉野為一爐的風情片，期間清晨的霜露、傍晚的煙嵐，醫館的葯膳，畫閣的雲煙，宮娥的簪髻，宮廷中尚不成熟但頗具古風的戲劇，每一個鏡頭都做的一絲不苟，也自然看的是纖塵不染。

越到後來，胡金銓電影在美學上越層次，但在商業上卻越難有成功。 《天下第一》畫面一如過去作品那樣典雅唯美，但卻是賠本的買賣；實際上，七十年代中期，張徹、張鑫炎等新浪潮武俠以其優秀而接地氣的作品，開始分割市場；肇始於李小龍，成熟於袁和平、成龍等人的功夫片已經獨立出來，胡版《笑傲江湖》（1991）勉強成功，但屬於胡的成分已然不多。胡金銓的古典美學，已經不是新時代人們的癢處，而更多是自身的迷戀。今天看來，胡金銓在香港電影里實在是一個絕對的異數，典範的傳統文化和古典藝術，在香港是很稀薄的，胡導生於大陸長於大陸，有那種虔誠仰慕是很自然的，但絕大多數香港的武俠讀者或觀眾，讀武俠其實是一種茶餘飯後對傳奇故事的消遣，沒幾個人真把他當成母國文化的標本去看。

胡金銓武俠在香港沉寂了，但多年以後，另一位享譽盛名的華語大導演李安，接受了胡的衣缽，《卧虎藏龍》（2000）橫空出世，撲面而來的是久違的，久違的典雅清幽，甚至動作上，一如《女俠》的凌厲和飄渺，只是場景的設置編排不同。但《卧虎藏龍》的成功更在於，影片直逼了中國傳統文化中極其深刻的一點：即對個體的人的壓抑和約束，同時展示了這種東方社會規范的強力作用和存在必要、以及他與人性的矛盾碰撞和最終的悲劇調和。李安對傳統文化抱先解構再建構的演繹，這手法更像莊子，這是胡金銓電影中所不能有的，胡那種孔子式的美學留戀還是顯得太單薄了。武俠片需要去探察人們更多的焦慮。

㈧ 中國影片在戛納電影節上獲得過那些獎

1.最高綜合技術獎

1975年，胡金銓的《俠女》獲得了最高綜合技術獎，這個獎項僅次於金棕櫚獎和評審團大獎。《俠女》完成後，胡金銓有意送戛納參展，聯邦不相信會得獎，拒絕再出無謂費用。1975年他剪輯了三小時的國際版送往戛納影展，但聯邦影業拒絕再出費用，胡金銓最終自費前往。影片最終獲獎，賣出了歐洲版權，最終才彌補了本片的虧損。

2.金棕櫚獎

1993年，陳凱歌的《霸王別姬》獲得「金棕櫚獎」。主演張國榮、鞏俐、張豐毅。1993年該片榮獲法國戛納國際電影節最高獎項金棕櫚大獎，成為首部獲此殊榮的中國影片；此外這部電影還獲得了美國金球獎最佳外語片獎、國際影評人聯盟大獎等多項國際大獎，並且是唯一一部同時獲得戛納國際電影節金棕櫚大獎、美國金球獎最佳外語片的華語電影。

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《俠女》是由HongKong國際影片有限公司、台灣聯邦影業有限公司共同出品，由胡金銓執導，石雋、徐楓、白鷹、喬宏、張冰玉、洪金寶、陳會毅、韓英傑、林正英等人主演的動作電影。影片於1971年11月18日在中國HongKong上映。

該片根據蒲松齡所著《聊齋志異》中同名小說《俠女》改編，講述了楊慧貞在書生顧省齋的幫助下與東廠交鋒對決的故事。

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《俠女》
導演: 胡金銓
編劇: 胡金銓、蒲松齡
主演: 徐楓、石雋、白鷹、田鵬、曹健、苗天、張冰玉、薛漢、喬宏
類型: 劇情、動作、武俠、古裝
製片國家/地區: 中國台灣、中國香港
語言: 漢語普通話
上映日期: 1970-07-10(中國台灣)、1971-11-18(中國香港)
片長: 179分鍾、200分鍾(上下集)
又名: 靈山劍影、A Touch of Zen
沒落書生顧省齋（石雋 飾）在小鎮經營字畫鋪「代寫書信春聯」過活，奉養家中老母，偶然結識了家附近廢屯堡新搬來的楊之雲（徐楓 飾），與其暗生情愫。恰逢東廠人士歐陽年（田鵬 飾）前來打探，其與附近算命瞎子（白鷹 飾）動手，被顧生與其母遇見，遂將受傷的算命瞎子就近帶到楊之雲處， 從而得知他們的真正身份——因彈劾宦官魏忠賢而被杖斃的左副都御史楊漣之女楊慧貞；保衛忠良之後的石門樵將軍。因二人都被朝廷通緝，東廠追殺，顧生就此在屯堡設下重重計謀，又得高僧慧圓（喬宏 飾）幫助，以期擺脫東廠追兵，逃出生天。
電影根據蒲松齡《聊齋志異》中《俠女》一篇改編。