空房間電影音樂分析

1. 跪求《空房間》最精彩部分及其評論

下午，看了韓國導演金基德德片子《空房間》。一個總是被各種電影節親睞卻一直在本國票房不佳的導演。看的時候，竟然覺得有些詭異。

一個發傳單的男子泰石，去不同的空房子住下，後來帶走一個被丈夫虐待的女子善美，兩人一起，在不同的房間之間輾轉。住下來，吃東西，然後修理壞的電器，洗好所有臟衣服，象在自己的家一般。兩人就如此相愛了。後來卻在一戶房發現一個無人看管死去的老人。兩人葬下老人,以為可以安靜住下。卻被老人子女回來報警將兩人抓住。善美被帶回家，而泰石因各種罪名做了牢。泰石在監獄中練習躲藏象幽靈一樣不被發覺的本領，後來在再來到善美的家，近乎隱身人躲在善美丈夫的後面，只有她看到他。

「每個人都是一個空房間，等待有人打開心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了，一個男人象幽靈一樣走來，帶我走出限制，而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我新的命運……」

整部電影沒有對白，只有女主角說了三句話，「啊」「我愛你」「吃飯了」。那句「我愛你」在電影播出70分鍾說出。

我沒有辦法清楚的講述電影的情節，因為導演離奇古怪的想法。畫面很美。男主人公的扮演者至靠眼神完成了所有交流，並且，他的眼神那麼震徹人心。

結尾有一句話，每個人不知道是生活在夢境中還是現實里。

其實，電影表達的很好，盯著屏幕，有溫和寧靜的氣氛在流動，有好聽的音樂。只有自己的看，才會感受。

而我的感受，標題里的幾個詞，就已經夠了吧。

2. 《空房間》豆瓣影評怎麼樣

8.0，還不錯。

《空房間》由是金基德編導，李丞涓、在熙主演的愛情電影。

影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。

該片於2004年10月15日在韓國上映。影片獲第61屆威尼斯國際電影節銀獅獎。

影片評價：

影片以唯美、迷幻的手法講述了一個美麗奇特的愛情故事。全片極具溫情，又充滿詭異，最明顯的便是男主角在牢房裡的鬼魂式表演，讓人記憶猶新。

影片繼續著金基德電影的「沉默是金」，男主角沒有台詞，女主角也只有兩句台詞，這在金基德的《壞小子》和《漂流浴室》就已經見識了，這次金基德通過圖像傳達感情的嫻熟技巧，已經到了如火純青的地步。

另外，影片音樂的運用比較出彩兒，比如女主角在出浴時，那段近似於印度又帶拉丁風格的樂曲，與平靜寧和的畫面很好的交融在一起，非常有感染力。

3. 《空房間》給你帶來什麼感受

有一種紅塑料皮的小本本叫小學生手冊，有一種小學生在每個學期的期末，都會在這個小本本上收獲一句話：
「該同學XXX，OOO，興趣愛好廣泛……」
他有一些任性他還有一些囂張，他有一些叛逆他還有一些瘋狂，啊啊啊，我就是這個小學生。
上房揭瓦，下河狗刨，舉槍打鳥，彎腰抓雞。像我這樣的花心小學生，看到什麼都覺得特有意思，有什麼絕活兒都想學上一手。那些神奇的新鮮的領域，是一片又一片好大的荒地，等著去發現和開拓。而且這個小學生自恃聰明，總覺得只要努力開荒就會有獲得收成。在全球還沒有通的年代，他就敢自信滿滿地說：我能！
後來，小學生知道了世界上有輪回一說，他就這么開始夢想了：這輩子做個足球小將，下輩子做個象棋大師，再下輩子做個氣質瀟灑的畫家，下下下輩子做個身手矯健的大俠……最痴妄的是，他希望生生世世輪回中鑽研的手藝，都保留記憶，流傳不息。當若干輩子滾過後，他就成了一個無所不通無所不曉的牛人。巨牛特牛超級牛。只他一個牛人就是無數個人的合體。

再後來，小學生變成了中學生，中學生變成了大學生，大學生又變成了退學生，他開始明白，一個人就是一個人，一個人能掌握的事情太他媽有限。他甚至有時撒尿灑到池外，連自己的小雞雞都握不穩，更別說精通一切這種妄想。於是他開始YY。
就是YY，只能YY。看電影，就是YY的方式一種。

心有不甘的人會通過電影進入平行宇宙。天香斷續膏，有時候電影就是這樣的東西：那些人生轉折的其他岔路，無數種可能性和沒能選擇的遺憾，用電影來續接。通過YY，我們在岔路的節點上不規則跳躍，在無數層平行宇宙間穿梭往來。人生如此豐富。我們不單可以這樣活，還可以那樣活。

我們的肉身坐在影院，蜷在沙發里，窩在床上，我們的靈魂已出竅在喋血的街頭、在蛛絲牽掛的高樓、在浪漫滿地流淌的巴黎、在紅色的寒冷的火星。在另一具軀殼里，在無數具軀殼里，化身無數，我就是你，你就是他，他就是我們。我們用YY把自己的世界撐大了，用電影把心撐大了。現實中我們能把握的東西如此有限，電影里我們通過感官的體驗，將有限變成無限。

這就是YY的妙用無方。當然不是所有的電影都是為YY而生，但大多的電影都可以成為YY。追溯其本，電影的源頭首先是娛樂，而YY就是娛樂的最高境界——我是說，廣義的娛樂。被喜劇片逗得滿地打滾那叫娛樂，被驚悚片嚇得毛孔大開那叫娛樂，被悲情片刺的淚水長流那也叫娛樂。YY中我們哭我們笑我們鬧，然後燈光亮起，人群散去，我們擦乾眼淚，感到30塊錢沒白花，感到滿足。這就是娛樂。

至於感動、至於思考，那就是YY的飯後雞尾酒了。有了更好，沒有便罷鳥。我們首先還是要吃飽飯，飽起來再說。在肚子還空的時候就嚷嚷著要喝酒，這種人在我們村裡管他叫傻叉。誰都不願意作傻叉，誰都願意身心愉悅。所以別跟電影太較真，別太形而上，你只要問自己：這部電影讓我愉悅了沒有？如果答案是yes，那就好辦了。雖然不能改變任何現實，但心靈豐滿了。在這世界上活著，又有什麼能比填滿空虛更重要？

所以《空房間》可以是拍案驚奇，也可以是黃粱夢枕。片子結尾的點睛之筆：「有時候很難分清我們生活的世界，到底是現實還是夢境」，將人的YY世界無限延展。大概我們都有過無地自容的時刻，或者走投無路的時候，曾經有過那麼一天，在某一種情境下，我們巴不得自己像一陣輕煙，在這個世界上消失掉。我們想隱匿在別人的視野之外，我們想從泥淖中跳出去。我們這樣想過，電影幫我們這樣做了。

從YY的技術角度分析，這是一部挺成功的電影。YY的最高境界是偷梁換柱。YY的基本原則是潛移默化和角色代入。不管是自欺，還是被人欺，看著電影的人都希望能融進去，希望能忘記自己屁股下過硬的椅子，和手裡面被炸焦的爆米花。這部電影做到了，至少對我做到了。

我們都知道的騙人的訣竅就是九句真話後摻一句假的，電影也是這樣。清淡的若隱若現的音樂，幾乎沒有對白，女主角開了兩次口，男主角從頭啞到尾——這樣一部安靜的、不慍不火的電影，是典型的誘人深入型。銀幕前的人莫名其妙地看著男主角四處去發傳單，又恍然大悟看著男主角撬開空房間的門鎖，登堂入室。有一點古怪，但總還算合情合理，有一點好奇，又有一點期待……故事像坐在火爐上的一壺水，漸漸沸騰。

漸漸就恍惚，漸漸地視角就變了。我進入電影，進入那些空房間，我看到那個被施虐的女人，我帶她離開，我帶著她去進入一個又一個空房間，我被警察逮捕，被關進牢房。然後這樣一個智力游戲擺在我面前：
在一間小小的密室里，高牆堅實，鐵窗狹窄，沒有秘道，你怎樣消失？

擱在平時，我大概會說：別逗了，這太他媽扯蛋了。可在這種境地下我只想：一定有什麼辦法，一定要找出什麼辦法。於是他（我）開始嘗試，開始一次次改進。我們做到了。
我們終於成功地遁形。我們破泥而出，輕逸而高蹈。最後男人和女人相擁著站在體重計上，刻度顯示的是零。這樣的神來之筆，現實還是夢境已不重要，在負荷的壓抑下，逃脫的渴望勝於一切。我們微笑了，我們歡喜了。沉重的肉身下沉，升華的愉悅上升。我們像電影中的角色一樣從現實社會中跳脫，我們從自己的肉身之中跳脫。

這就是電影的愉悅。一個成功的電影能給人帶來的，YY的愉悅。從某種意義上說，電影藝術就是騙人的藝術，騙人藝術里有很深的門道，道行深了就能成功地引領我們在YY的大道上一路狂奔，道行淺了就算恐怖片都能讓人大笑不止。
而誠意也顯得尤為重要。好些個被炒得熱鬧的電影，在我眼裡有很多從一開始就是失敗的，因為缺乏誠意。比如《色戒》里王力宏揮之不去的咬著舌頭的港台腔，比如《投名狀》里莫名其妙的開頭——我的確可以相信一個善良的婦女可以抱著惻隱之心去拯救一個陌生人，但我真的無法相信，這個婦女能善良到不惜鑽到一個陌生人的被窩里去拯救他。我覺得這么偉大的事兒只有觀音菩薩才幹得出來，而顯然這個婦女她不是。

所以這些電影對我是失敗的，它們從開始就沒哄好我，沒騙住我。看電影的我就像一個痴情的女人，要是我認定了那漢子沒騙我，多少流言蜚語我都不會在意，而一旦開始感到被騙，開始懷疑，我就再也無法對他產生信任。第一印象太重要了，那些不肯在騙技上做足功夫的人，我覺得態度端正與否就很可疑，這是硬傷，也是痴情女人最痛恨的一點——有時候女人不介意你欺騙她，但是她會非常介意，你欺騙了卻還不用心去騙。連騙人都沒有誠意，這樣的人你說怎麼值得託付？

電影需要YY，生活需要YY。YY是一種境界，是熱愛生活的人的一種技能。愛生活，愛開荒。我們總說：太無聊了，看個電影吧。電影是我們熱愛生活的一種方式，電影能為我們展現一片又一片荒地。我總覺得人要活得愉悅舒適，最重要的一項技能就是學會尋找樂趣。在生活細節中尋找樂趣，在電影中尋找樂趣。學會YY，學會取悅自己。當我們百無聊賴時，與其皺著眉頭說「真他媽無聊啊」，不如給自己一次從現實的泥淖中跳脫的機會——坐下來，看電影。

4. 空房間的影片評價

影片以唯美、迷幻的手法講述了一個美麗奇特的愛情故事。全片極具溫情，又充滿詭異，最明顯的便是男主角在牢房裡的鬼魂式表演，讓人記憶猶新。影片繼續著金基德電影的「沉默是金」，男主角沒有台詞，女主角也只有兩句台詞，這在金基德的《壞小子》和《漂流浴室》就已經見識了，這次金基德通過圖像傳達感情的嫻熟技巧，已經到了如火純青的地步。另外，影片音樂的運用比較出彩兒，比如女主角在出浴時，那段近似於印度又帶拉丁風格的樂曲，與平靜寧和的畫面很好的交融在一起，非常有感染力。（新浪娛樂評）
《空房間》是非常有意趣的一個片子，安靜而沉默，男女主角間沒有一句對話，但是一點也不悶。《空房間》里最有意思的當然是那個不發一言的男主角，穿梭在主人暫時外出的空房間里，試圖在「他人視線所看不到的180度里生活」，他和女主角在別人家做飯、洗衣服的場面具有理所應當的安然氣氛，只有主人回來時被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至選擇在《空房間》里是一種很復雜的感覺。金基德寧靜而飽滿的畫面底下隱隱蘊涵著向韓國傳統生活方式的反抗態度，女主角在和男主角的愛情中從一個被動角色逐漸走向主動，空房間和人的感情之間也存在著一個矛盾互補的空間隱喻。不過這一時期的金基德作品，即使反抗也不會再有《收不到的情書》時期的滿腔憤怒，而是轉化為一種與其說是逃避不如說是選擇「自顧自存在」的方式。所以最後男主角在監獄里的狀態又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禪意，甚至比之更為神秘莫測。（南方都市報評）

5. 1000部電影的觀影筆記（十二）

(十二)
977.《新難兄難弟》
導演陳可辛。主演梁朝偉、梁家輝、劉嘉玲、袁詠儀。經典喜劇片。
梁朝偉穿越時空與父親梁家輝結成死黨，又幫他追求母親劉嘉玲。
市井圖。對舊時光的回憶。
台詞：楚帆：「說起那個嘉成，他很勤快，白天去工廠上班，晚上還在房間里粘塑膠花——說曹操曹操就到。嘉成，吃宵夜！這是我的小同鄉阿原，這位是嘉成哥。」李嘉成：「小姓李」。楚原：「李嘉成？你好你好，久仰久仰！」
「李嘉成」是影射香港地產巨頭李嘉誠，是影片的一大笑點。
《乘風破浪》這部電影就是山寨了《新難兄難弟》，不過李嘉誠的梗換成馬化騰。

978.《這個殺手不太冷》
原題：Léon。呂克·貝松編劇及執導。動作電影。
讓·雷諾、娜塔莉·波特曼主演。
一名職業殺手與一個小女孩。這樣的人物搭配和造型很難忘記。

979.《樹先生》
王寶強表演的抽煙動作，包含了多少的無奈和辛酸。
時不時看到有人在模仿這個動作，可見王寶強的這個表演設計深入人心。

980.《活著》
看了原著小說很久以後才看到這部電影。小說好，電影也好。
經典鏡頭：影片結尾，葛優和鞏俐飾演的一對老夫婦來給自己的兒女上墳，人世間最悲哀的事情莫過於此。

981.《我的野蠻女友》
經典愛情喜劇。車太賢、全智賢主演。
經典鏡頭：電影結尾，一對早已難以忘記彼此的男女在相親介紹人沒注意的桌面下拉起了手，而電影最初介紹人要介紹的人就是對方。
早該相識的兩個人，緣分遲早要來。這是一個好用的電影橋段。

982.《星際穿越》
拍這部電影的時候，諾蘭請來了物理學家為整部電影提供理論依據。而其中的黑洞模擬圖，據說是一幫計算機專家用了好長時間才渲染出來的，整部電影原片的大小有幾十個TB。
故事情節也很棒。當女兒長大解開了書房的謎就拯救了困在時空中的父親。女兒彌留之際，還鼓勵依舊年輕的父親去解救困在外太空的女科學家。

983.《超體》
B級科幻片。導演呂克·貝松。主演斯嘉麗·約翰遜、摩根·弗里曼。
概念出發點：一個迷思，說人對自身大腦潛能的開發效率只有10%，那麼如果人將大腦的潛能利用到100%，那會是什麼樣的情景？
影片展示和發展了這個概念：隨著對大腦的利用率逐步提高，露西獲得更多的能力，掌握之前沒有學過的知識，隨心所欲地控制自己的身體，讀懂旁人的內心，甚至操控磁場，尤其是到最後100%的開發率實現後，她的肉身消失，變得無所不在。「肉身成聖」。

984.《少年派的奇幻漂流》
導演李安。電影內涵有各種各樣的解讀。
視覺美感讓人驚艷。像夢一樣瑰麗。

985.《華爾街之狼》
老馬丁的第23部電影。
這個電影主要是看小李子的演技。說是浮誇也好，但是確實是很成功的表演。我現場看過傳銷和成功學課程推銷員的演說，比這個更癲狂。

986.《狂怒》
坦克大戰。皮特主演。
人性，就算在滿目瘡痍的戰場上，也有不泯滅的光芒。

987.《胭脂扣》
張國榮、梅艷芳。前世今生。

988.《流氓醫生》
梁朝偉、劉青雲主演，挺有意思的。
醫術高明的、厭惡不公的醫療制度的醫生，在紅燈區經營診所。
拍出了市井氣，港片的優秀之處。

989.《跛豪》
難民成為黑幫大人物的過程，呂良偉的表演好。

990.《和平飯店》
周潤發、葉童主演。很好的電影。看到葉童總會想到許仙，容易跳戲。但是她在裡面的表演很好。
戈壁沙漠加老上海的氣息，粗獷加小資。很吸引人。
老港片營造氣氛的能力真的很強。

991.《金枝玉葉》
張國榮、梅艷芳、袁詠儀主演。
經典鏡頭：靚靚扮靚仔，手抓褲襠。

992.《星語心願》
任賢齊、張柏芝主演。看完有點感動。
音樂在電影中的重要作用。

993.《一代宗師》
王家衛導演。
墨鏡王永遠是畫面比故事重要。

994.《中南海保鏢》
李連傑、鍾麗緹主演。鍾麗緹當年多漂亮。
當年港片的套路：獵奇人設+動作+花瓶。

995.《望夫成龍》
經典悲喜劇。周星馳，吳君如，成奎安主演。
星爺的這部電影還是挺溫暖的，不止於搞笑，還是把生活講了出來。

996.《集結號》
馮小剛拍了這樣的一個電影。特別好。
集體利益與個人利益的相互關系，是需要辯證的去看的。

997.《大腕》
馮小剛導演，葛優主演。
對商品社會的反思與諷刺。有點港片當年「極盡癲狂」的精髓。

998.《老炮》
管虎導演，馮小剛主演。馮小剛的演技真的是好，不止這一個片子里可以看出來。演技是技術活兒，與人品、道德層次什麼的，並不掛鉤。「德藝雙馨」完全是附加值。

999.《放牛班的春天》
法國音樂電影。克里斯托夫·巴拉蒂執導。
世界著名指揮家重回故地出席母親的葬禮，童年的回憶浮出：一群被大人放棄的野男孩遇到了一位懷才不遇的音樂老師，他們改變了彼此的命運。

1000.《美國往事》
瑟吉歐·萊昂執導，羅伯特·德尼羅主演。
美國20世紀20年代到60年代的黑幫史。紐約猶太社區里，「面條」從懵懂少年成長為黑幫大佬。

（寫到這里，才發現中間數目有記錯，這里補上。）
511.《爆裂鼓手》
音樂片。一個熱愛音樂的年青人努力地想要成為頂尖的爵士樂鼓手，冷酷教頭百般刁難。這樣一部沒什麼故事情節的電影能讓人激動，完全證明了在電影里的樂器永遠迷人。

512.《孤膽特工》
元彬主演。
黑市器官買賣看著叫人膽戰心寒深惡痛絕。

513.《空房間》
男孩與被家暴的人妻，在沉默的氛圍中，每個角色的欲求和痛苦都被無限放大。
為了永遠在一起，男主角練就了「消失」的技能：人的眼睛只能看到180度的范圍，他就躲在另外的180度。
慾望是金基德電影中揮之不去的主題。

514.《弓》
金基德導演永遠是色情+象徵+逼仄的空間+對人性惡的拷問。
年過花甲的老人和少女在一望無際的大海上生活，他們靠兩艘漁船謀生，慾望在此滋長，老人和少女約定等少女18歲的時候兩個人就結婚。
然而一個大學生到來了，他和少女相互吸引，不諳世事的的女孩也對外面的世界深深好奇。
終日拿著一把弓的老人終於對年輕人下手。

515.《莫比烏斯》
金基德導演。全片沒有一句台詞，極端風格化的倫理片。
一個閹了丈夫的女人，一個虐戀的兒子。又是對人性惡的拷問。
片名《莫比烏斯》對於"輪回"的影射，象徵人的痛苦不斷循環，找不到出路。閹割、斬斷慾望，也許是獲得解脫的唯一出路。

516.《春去冬來又一春》
金基德導演。
「從前有一座廟，廟里住著老和尚和一個小和尚，老和尚對小和尚說：從前有座廟......」。又是一個」輪回」的故事。
1春：老和尚收養了一個小孩。小和尚把小動物綁在石頭上
2夏：小和尚長大了，開始有了性的萌動，與白衣少野合。
3秋：小和尚選擇離開老和尚，還俗，後來他在外面殺了人，又回到水中寺，在廟前木板上刻心經，警察來把他帶走，老和尚閉七竅自焚沉水。
4冬：中年人回寺，取師傅舍利，修行。蒙面女人送來一個小孩後自沉入冰窟。
5又一個四季輪回，中年人成了老和尚，收養的小和尚又在玩將石頭綁在小動物身上的游戲。
寓意深刻，景色迷人。

517.《聖殤》
一個從小就是孤兒的高利貸收債人突然間有了母親，從最開始的敵視到後來享受從未有過的母愛，他在這場編造的愛中越陷越深。其實這個母親是為了死去的兒子復仇，她的兒子正是被這個收債人所殺，看著眼前這個人一點點接受了自己的愛，母親用自殺實現了完美的復仇。他們都在失去親人的痛苦中撕心裂肺。
泯滅一個人的靈魂不是靠復仇憤怒殘害肢體，而是毀滅他對愛的渴望。

518.《漂流欲室》
漂浮在湖面上的零星船屋，一個啞巴妓·女，早上駕駛小船接載賓館的客人，順便賣魚糧給漁夫，晚上則以姿色誘惑那些客人。
一個犯了罪的警察到來，他們從彼此取暖到相愛相殺。
看這個電影需要能忍住惡心才能看下去。

519.《壞小子》
金基德把一個虐戀的故事推到了瘋狂的境地，女主角在公園里碰到了一個沖上來強吻她的可疑男人，沒想到的是，這個男人卻毀了她的一生。出於畸形的愛戀，他設局陷害了女主角，令她欠下了巨額債務，靠出賣身體還債。喪心病狂的他還在房間里弄了一面單面鏡，可以看到女主角的賣春場景。

781.《撒瑪利亞女孩》
金基德導演。
兩個有著去歐洲旅遊的美好願望的女孩，卻用了賣身的骯臟手段來籌錢。當她們離夢想越來越近的時候，遭遇無窮無盡的噩夢。
用性既換不來自由，也不能得到愛。

782.《藍色大門》
金基德導演。低成本「B級片」。
父母把妓·女貞花收留在家，並讓她在家接客，這樣的舉動讓慧美十分不滿，對貞花更是充滿了敵意。一次，她跟蹤貞花，看到她在燈塔上交易的樣子，那樣的唯美使慧美頓時對貞花改觀，對她的工作重新認識。
一天晚上，慧美竟然代替了貞花與客人交易。

783.《雌雄大盜》
壞種天生相吸，壞種善於蠱惑人心。

784.《天生殺人狂》
第一次看是在2000年，當時看完心裡堵得慌，有種壓抑不住的躁動，有點想砸點什麼東西的感覺。電影能讓人如此狂躁鬱悶也是個技術活。得賞。
再看時，就關注了從前看時沒留意的一些細節。
片頭曲男低音的歌聲特別適合電影，黑白與彩色的交替使用。
章節型。分段講述。
第1幕，梅樂莉的「暴虐」家庭，居然加入了情景喜劇的笑聲，這是一種反諷。第1幕結束時居然還有字幕。用音效連接劇情。居然用了「天下黃河幾十幾道彎」這種中國陝北信天游作為音效，達到了一種混亂的效果。
電影手段豐富，還加入了漫畫。殘酷的畫面插入優美的詩形成反差，還插入了優美的風景，插入了其他的社會新聞，動物、戰爭等素材。
罪犯越平靜，媒體人、電視人、作家、警察、監獄長，甚至觀眾就更瘋狂。
昆汀·塔倫蒂諾編劇。

785.《殺手悲歌》
一名罪犯越獄，來到小鎮找仇家復仇，別人只知道他把槍藏在一個吉他盒子內。恰在此時，一個身穿黑衣的吉他手也來到了鎮上。陰差陽錯就此展開，引出連串爆笑追殺。
導演羅伯特·羅德里格茲，當時還是個年僅23歲窮得叮當響的大學生。他自編自導，自己拍攝、剪輯、錄音，一共只花了7000美金。其中3000美金，還是他「出賣身體」——擔任葯物實驗小白鼠掙來的。
演員的演技都糟糕透頂，不用開口就分分鍾讓人出戲，一看就是大街上拉來的。片中大部分用的是玩具槍，角色中槍的時候，經常可以看到衣服下的血包和爆炸裝置。然而，盡管處處粗糙可笑，影片整體看來卻很完整。
拍大片必須砸大錢，拍好片則未必。大多數人拍不出好電影，不是差錢，而是因為根本不是那塊料。

786.《英雄不流淚》
導演羅伯特·羅德里格茲第二部電影作品。根據上一個短片擴展的長片。班德拉斯主演。
長發披肩手握吉它盒的獨行漢子，為了追殺殺他深愛女友的冷血大毒梟，隻身上路。漢子身陷險境，書店女郎相救，二人殺出血路。

787.《殺出個黎明》
1996年，昆汀將自己早年創作的劇本《殺出個黎明》搬上銀幕。
昆汀讓好友羅伯特·羅德里格斯擔任導演，而自己則集編劇、製片、副導、主演於一身，充分展示了他作為獨立電影人的多方面才華。
這個片子是分裂的結構，上半部分是西部公路片，下半部分完全是魔幻打怪。電影的最後，酒吧露出了它的背後山崖下的巨大地宮，很震撼的結尾，很強大的想像力。

789.《罪惡之城》
羅德里格茲親自掌鏡，與昆汀合導。黑白攝影風格。
曾在《辛德勒名單》中有過凄美運用的「一點紅」在這里變成了妖冶而炫目的烈焰紅唇，美術感極強的畫面令人難以忘懷。

1001.《被解放的姜戈》
昆汀導演。西部片。黑人奴隸的快意恩仇錄。音樂。
樹林「解放姜戈」場面的布光和肌理。

1002.《無恥混蛋》
昆汀導演。皮特主演。
皮特表演加入的特別口音讓我第一次忽略了他的臉。
昆汀大肆篡改了歷史，讓納粹魔頭全斃命於影院，提前結束二戰。
對歷史的想像。黑色幽默。快感。
「快感」這個詞，真是對昆汀電影的解讀的關鍵。
快意恩仇，現代人特別想卻無能為力的事，所以昆汀在電影里幫他們宣洩。

1003.《八惡人》
開篇的雪景鏡頭非常好，昆汀的作品，暴力直接，大量的血漿。
一天以內發生的事情，採用了插敘倒敘的手法，玩時間的游戲。
用的是章回體，來突破好萊塢的經典模式。

1004.《落水狗》
昆汀導演，一個迷戀「述事戲法」的鬼才。
多線敘事。
6個匪徒互不認識，分別用色彩作為代號。
「卧底」的反轉。

1005.《低俗小說》
作為非科班出身的導演，昆汀的拍攝技巧幾乎完全出於自學，這同他在音像店打工時的大量觀影密不可分。他喜歡Cult片的重口味，擅長非線性講述故事，他有故事的高級講法，「環狀結構」+「多角度」。
在他的作品中，風格化的暴力場面無處不在，戲謔和儀式化，真實和殘酷。

1006.《殺死比爾1》
1007.《殺死比爾2》
昆汀·塔倫蒂諾導演。
七八十年代中國武俠片的視覺風格，尤其看到劉家輝演的白眉道人出場。
暴力美學。昆汀堅持用避孕套裝滿假血來營造鮮血飛濺的效果——這曾是張徹慣用的方法。

結語：
影片所帶來的新鮮體驗和內心感受是很重要的。這里寫的都是我最直觀的主觀感受，不算拉片。另外，我要求自己盡量不依靠「搜索」來完善這個記錄，也是練練腦子。
對於個別電影，我有更詳盡的拉片筆記，但那隻是一種訓練。拉片子，需要對某部電影進行結構、人物、人物關系、主題和視聽語言等等方面的分析，需要逐段播放，需要精力高度集中，比較枯燥。不靠這個吃飯的，就不建議大家去做這件事了。畢竟，我們看電影是為了放鬆身心。
以前，很多電影看了也不記得自己看了。有時候開會別人提起一部電影，不說具體的某個特別精彩的片段我根本想不起來自己看過，也是這個原因，我開始了這個1000部電影的觀看計劃，希望自己能在需要案例佐證項目的時候能夠在腦庫迅速調取記憶。
我肯定不止看過這1000多部電影，這里記錄的只是我在2014年年底到2019年底看過的電影。雖然自己的電影待看名單上還有很多電影沒看，但心裡有了這1000部電影的底子，對於茫茫片庫就不再有畏難心態了。然後，不再什麼片都去看了，畢竟，看爛片比較傷身體。
在這1000個電影記錄記完後，我就不再看一個電影就做一個筆記了，而是看到自己覺得有可寫的、可以學習的電影才記錄一下。
看看要過幾年，我能有我的第二個「1000部電影觀影筆記」。
END。

6. 空房間電影解析

我們不知道男主的身份，也不需要猜測他來自哪裡。男主進入空房間的目的是什麼？這部電影沒有解釋，但我們可以合理地想像它。

這個奇怪的人，每次進入空房間，不偷，只是在別人的房間里，做做飯，睡上美美的覺，對他來說，他是在體驗家的感覺，也許我們可以猜測這個人被打擊，缺乏家的概念，所以逐漸發展這種奇怪的行為，所以他享受別人的家。

縱觀這部電影，你會發現一個非常神奇的地方，那就是男女主角的台詞只有三句，一些簡單的回答。這是男女主角之間的交流的特點之一。

導演想表明的是人與人之間的距離感是冷漠的。這部電影由視聽語言組成，然後在這部電影中用大量的中間場景、近距離場景和特寫來描繪人物的形象，突出人物的矛盾狀態，無需對話，呈現出一種人文冷漠的氛圍。

影片中的高爾夫球也是蒙太奇和隱喻蒙太奇的應用。影片中的高爾夫球起著很多作用。它被用來與男人和女人交流，然後它成為男人為女人報仇的工具。後來，高爾夫球成為綠人為男人報仇的工具。總之，高爾夫球在影片中起著重要的作用......

7. 誰能幫我找到電影《空房間》的插曲啊，我怎麼也找不到 ，謝謝了！

這首歌曲是混血美女Natacha Atlas的《Halim》中的一首，曲名叫Gafsa。這首歌用電子樂器混合著濃郁的阿拉伯風格的曲調，而Natacha Atlas用她獨有的輕靈的發聲和情感上的深度把悲傷而又優美的歌謠演繹得淋漓盡致，使整首歌曲充滿無奈的愛的氣息。金基德在《空房間》中反復的把這首歌作為這部近似無聲電影的背景音樂，起到了畫龍點睛的效果。

8. 韓劇空房間的主要內容是什麼

《空房間》講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。

泰石無依無靠，四處游盪於這座城市的千家萬戶，他通過發傳單的方式，找到沒人居住的空房間，把它當作自己的家，他不偷東西，反而幫助主人修理東西，洗衣服…直到找到下一個空房間…偶然的機會，他發現了被丈夫虐待的善花，親眼見到虐待的過程，奮而反擊，並帶走了善花。他和她一起游盪於每個空房間，漸漸地相愛，相互依戀。他們會碰到愛好藝術的家庭，也會碰到拳擊手的家庭…無論如何，他們總是選擇固執地流浪…

(8)空房間電影音樂分析擴展閱讀：

《空房間》、《春夏秋冬又一春》、《收件人不詳》等作品的問世，奠定了金基德藝術導演的地位。他的電影世界中總是赤裸裸表現人性慾望錯綜復雜的一面，但是揭開這層慾望與鮮血的面紗之後，我們會感受到金基德導演在電影的背後所表現出的深邃的主題以及他對人文的關懷和悲憫的情感。

《空房間》繼續著金基德電影的「沉默是金」，男主角沒有台詞，女主角也只有兩句台詞。寧靜而飽滿的畫面底下隱隱蘊涵著向韓國傳統生活方式的反抗態度，女主角在和男主角的愛情中從一個被動角色逐漸走向主動，空房間和人的感情之間也存在著一個矛盾互補的空間隱喻。不過這一時期的金基德作品，即使反抗也不會再有《收不到的情書》時期的滿腔憤怒，而是轉化為一種與其說是逃避不如說是選擇「自顧自存在」的方式，所以最後男主角在監獄里的狀態又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禪意，甚至比之更為神秘莫測。