秋寒江南這部電影想表達什麼

Ⅰ 《江南》這首詩是什麼類型的詩

《江南》這首詩是寫景寄情，反映了采蓮時的光景和采蓮人歡樂的心情。

原文如下：

江南

兩漢：佚名

江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

譯文：

江南水上可以采蓮，蓮葉層層疊疊繁茂蔥翠，魚兒在蓮葉間嬉戲。魚一會在蓮葉的東邊游戲，一會在蓮葉的西邊游戲，一會在蓮葉的的南邊游戲，一會又在蓮葉的北邊游戲。

注釋：

漢樂府：原是漢初采詩制樂的官署，後來又專指漢代的樂府詩。漢惠帝時，有樂府令一官，可能當時已設有樂府。

武帝時樂府規模擴大，成為一個專設的官署，掌管郊祀、巡行、朝會、宴饗時的音樂，兼管採集民間歌謠，以供統治者觀風察俗，了解民情厚薄。這些採集來的歌謠和其他經樂府配曲入樂的詩歌即被後人稱為樂府詩。

田田：荷葉茂盛的樣子。

可：在這里有「適宜」 、「 正好」的意思。

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這是一首采蓮歌，反映了采蓮時的光景和采蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。民歌以簡潔明快的語言，迴旋反復的音調，優美雋永的意境，清新明快的格調，勾勒了一幅明麗美妙的圖畫。

一望無際的碧綠的荷葉，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒，還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的青年男女的歡聲笑語，悅耳的歌喉，多麼秀麗的江南風光！多麼寧靜而又生動的場景！

詩中沒有一字是寫人的，但是我們又彷彿如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到了一股勃勃生機的青春不活力，領略到了采蓮人內心的歡樂。這就是這首民歌不朽的魅力所在。

Ⅱ 望江南全詞刻畫了什麼形象全詞描寫什麼情景表達了主人公怎樣的細想感情

1、望江南 王琪
江南月，清夜滿西樓。
雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。
圓缺幾時休。星漢迥，風露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。
天上共悠悠。
王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象徵人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠，含蓄蘊藉。起句「江南月，清夜滿西樓」，寫一個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。「雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。」月升月落，月圓月缺，不知重復了多少次。上句寫天上月，雲堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句「鑒」寫月圓，後句「鉤」寫月缺：「冰吐鑒」、「玉沉鉤」，句式新穎別致。本應是「冰鑒」、「玉鉤」為詞，作者以動詞「吐」、「沉」隔開名詞片語「冰鑒」、「玉鉤」，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結句「圓缺幾時休」，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨，十分自然地開啟了下片。
下片首句「星漢迥，風露入新秋」，寫斗轉星移，銀河迢迢，不覺又是金風玉露的新秋。「丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。」月中丹桂四時不謝，雖然它不會因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱。丹桂，神話傳說月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創隨合（段成式《酉陽雜俎。天咫》）。結句「天上共悠悠」，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂思綿遠的樣子。一個「共」字，收到了「一石擊雙鳥」的藝術效果。這首詠月詞，留給讀者的回味是深長悠遠的。那清麗瀟灑、簡約含蓄的風致，確乎是人們難以忘懷的。
2、望江南 吳文英
三月暮，花落更情濃。
人去鞦韆閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。
堤畔畫船空。懨懨醉，盡日小簾櫳。
宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。
這是一首傷春懷遠的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。 「三月暮，花落更情濃」。暮春三月，這里說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時節。「更情濃」，濃情密意，指的應是歡情。那麼，「人去鞦韆閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空」幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫「方留戀處，蘭舟催發」的分手情狀；況且「鞦韆閑掛月」，也容易使人聯想到韓偓的《寒食夜》：「夜深斜搭鞦韆索，樓閣朦朧煙雨中」，或者夢窗自己的《風入松》：「黃蜂頻撲鞦韆索，有當時纖手香凝。」但細細尋繹下去，便會知道都對不上號。
這里繪制的絕不是雨橫風狂三月暮的凄涼圖畫。「人去」、「馬停」的筆墨，其間實在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的「相見歡」，寫到如此隱約迷離，含渾蘊藉，手法可謂高明極了。不去實寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細摹仕女鞦韆會的場景，而是完全看不到人的活動，作者只是側擊旁敲，輕靈地烘托出一個類似「空鏡頭」的畫面：閑掛月中的鞦韆索、駐泊堤旁的畫船、拴系於垂楊的馬匹。這一切都在無誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環境完全被一種靜謐、甜美、而又聖潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫之寫。實際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實是在為下片的悲感作鋪墊。 季節，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態懨懨的如痴如醉。世事猶如春夢，失去便不可復得；人也如同飛鴻離去後也不再復回。密約幽期不可復得，峽雲無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會獨自守著窗兒，整日價在情思昏昏中打發日子罷了。「宿燕夜歸銀燭外」，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩「銀燭有光妨宿燕」的旖旎字面，而指的卻是人此時的孤棲處境。下一句「流鶯聲在綠陰中」綠陰內流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境。最後以「無處覓殘紅」歇拍，對應上文的「花落」，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對不幸的主人公的綿邈深情。夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。 比較而言，長調慢詞的篇幅更易於酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實相生，悲歡迷見的韻調，實有相當的難度，而作者卻巧妙地將上下片屬於兩段時間的情事加以比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨特技法，造出了一個格調高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節嘆賞。
3、望江南 溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈（mò)水悠悠。
腸斷白蘋洲。
賞析溫庭筠《望江南》
這首小令，只有二十七個字。「詞之難於令曲，如詩之難於絕句」，「一句一字閑不得」（《白香詞譜箋》）。起句「梳洗罷」，看似平平，「語不驚人」。但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的餘地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（准備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中，常以「爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精」之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，於是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到「明鏡不治」「首如飛蓬」的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏內心的感情變化和對美好生活的嚮往，不是生動地表現出來了嗎？ 接著，出現了一幅廣闊、多彩的藝術畫面：「獨倚望江樓。」江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是復雜的；隨著時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里，一個「獨」字用得很傳神。「獨」字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的「互倚」，也不是一群人嘰嘰喳喳的「共倚」，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是「誤幾回天際識歸舟」的「離情正苦」。把人、景、情聯系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。「過盡千帆皆不是」，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和「獨倚望江樓」的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是「斜暉脈脈水悠悠」，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼裡，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情於自然物而產生的一種聯想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多麼動人。至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最後彈出了全曲的最強音：「腸斷白蘋洲。」「末句最當留意，有餘不盡之意始佳。」和全詞「不露痕跡」相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有「有餘不盡之意」。白蘋洲在何處？俞平伯先生說，不要「過於落實，似泛說較好」，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解。但在本篇的藝術描寫中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切，只顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷! 詞是注重作家主觀抒情的藝術形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相乾的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到「腸斷白蘋洲」的痛苦失望，這些人物感情神態的復雜變化，作家經過精巧的藝術構思，使之成為渾然一體的藝術形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯系的藝術畫面；使人物的外在表現和內在的心理活動完美統一地顯示出來。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，於不用力處看出「重筆」。思婦題材寫的人很多，可說是個「熱門題材」，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著綺靡側艷「花間」氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。 「梳洗」在晨，「斜暉」臨暮，她自始至終倚樓遠眺，可眼前過盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絕望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻？「脈脈」、「悠悠」狀景切情，尤有神韻。
4、望江南 李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！
昨夜的夢里存有多少恨意！夢中的景象，還像以前我還是故國君主時，常在上苑遊玩，車子如流水穿過，馬隊像長龍一樣川流不息。正是 百花爛漫的春天，還吹著融融的春風。
[評析] 李煜詞中意境圖
這首記夢小詞，是李煜降宋被囚後的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之後的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。「車如流水馬如龍，花月正春風。」游樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞， 「深哀淺貌，短語長情」，在藝術上達到高峰。「以夢寫醒」、「以樂寫愁」、「以少 勝多」的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。
5、望江南 李煜
多少淚，斷臉復橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。腸斷更無疑。
【句解】：多少淚，斷臉復橫頤.斷臉復橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實結構大有不同，前首恨由夢生，而「多少淚，斷臉復橫頤。」完全從正面刻畫描寫，無盡的淚水縱橫交流於臉頰，「復」字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹.鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動鳳，後人便以「鳳」字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰訴說呢，和著眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發加重。「莫將」、「休向」看似告戒他人的語氣，實則是詞人自己警戒自己。腸斷更無疑.若真是要和淚說，淚時吹，那定是斷腸無疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服么？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：「『斷腸』一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，於己無分，而苟延殘喘，亦無多日，真傷心垂絕之音也」。【評解】：詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨後卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞。「斷腸」一句，直截了當，詞人終於將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟於《唐五代兩宋詞簡析》提道：「昔人謂後主亡國後之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也。」實乃貼切。
6、望江南 曹雪芹
隨身伴，獨自意綢繆。誰料風波平地起，頓教軀命即時休。孰與話輕柔？東逝水，無復向西流。 想像更無懷夢草，添衣還見翠雲裘。脈脈使人愁！
7《望江南》 李煜
閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
【評析 】這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫。「千里江山」是遠景；滿湖蘆花，孤舟停泊，是近景。月下樓中吹笛，是畫面的主體。船泊蘆花深處，體現逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚，則盡顯風流瀟灑。「自古逢秋悲寂寥」，而此詞盛贊江南秋色，因為這是後主被俘入宋的追憶和回想，借夢中的美景來補償已失去的歡樂。正是「夢里不知身是客，一晌貪歡」。
8.望江南 雪浮荷
多少淚，往事空回首。昔日相遇隨風走，今日相逢覆水收，南望人更愁。恨相逢，無奈離別後。閬苑依舊枉凝眸，憑欄問君仍記否，不戀江南秀。
主旨:對與故人再次相遇的感慨和曾經滄海難為水的感嘆. 望江南 方子固（清桐城方苞之孫）相逢處，記得虎山前，七里胭脂淘作水，一城羅綺織為天。簫管送流年。 那時節，卿在木蘭船。隔座唾人花散雨，帶歌行酒柳搖煙。宛轉到儂邊。很纏綿的一首帶回憶性質的詞，意境美自在心裡自己感受，寫出倒顯得累贅斷章取義。
9.望江南 蘇軾
春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趁年華。
宋神宗熙寧七年（1074）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊台，並由其弟蘇轍題名「超然」，取《老子》「雖有榮觀，燕處超然」之義。熙寧九年暮春，蘇軾登超然台，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和作者感情、神態的復雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和「用之則行，舍之則藏」的人生態度。詞的上片寫登台時所見暮春時節的郊外景色。首句以春柳春風中的姿態——「風細柳斜斜」，點明當時的季節特徵：春已暮而未老。「試上」二句，直說登臨遠眺，而「半壕春水一城花」，句中設對，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開來。然後，以「煙雨暗千家」作結，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。於是，滿城風光，盡收眼底。作者寫景，注意色彩上的強烈對比作用，把春日裡不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來。下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關系緊密。「寒食後，酒醒卻咨嗟」，進一步將登臨的時間點明。寒食，清明前二日，相傳為紀念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過後，重新點火，稱為「新火」。此處點明「寒食後」，一是說，寒食過後，可以另起「新火」，二是說，寒食過後，正是清明節，應當返鄉掃墓。但是，此時卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情盪漾，曲折有致，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情。「休對故人思故國，且將新火試新茶」寫作者為擺脫思鄉之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適。「詩酒趁年華」，進一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時機，借詩酒以自娛。「年華」，指好時光，與開頭所說「春未老」相應合。全詞所寫，緊緊圍繞著「超然」二字，至此，即進入了「超然」的最高境界。這一境界，便是蘇軾密州時期心境與詞境的具體體現。這首詞情由景發，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓台、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細節，細膩、生動的表現了作者細微而復雜的內心活動，表達了遊子熾烈的思鄉之情。將寫異鄉之景與抒思鄉之情結合得如此天衣無縫，足見作者藝術功力之深。
10.望江南（兩首） 李煜
閑夢遠,南國正芳春。 船上管弦江面淥,滿城飛絮輥（gǔn）輕塵，忙殺看花人！ 閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。
兩首詞描繪了兩幅不同季節的江南美景。第一首感情基調是歡快的；第二首感情基調是凄清悲涼的。 第一首詞中，寫人的詩句是：忙殺看花人。第二首詞從三個方面寫景，其中些遠景的是：千里江山寒色遠。
11.望江南 庄然
憑欄月，冬水潤江南。夜半風聲桂子落，兩岸燈火意闌珊。不醉不揚帆。
此首詞是作者於2010年10月應一位從未謀面的網友之約作。作者藉此詞回憶了當年意氣風發之時，和友人秋末時節相約登高時的情景和躊躇滿志、意猶未盡的心情。

Ⅲ 贊美秋天的詩句古詩

1、《立秋》
作者：劉言史茲晨戒流火，商飆早已驚。雲天收夏色，木葉動秋聲。
2、《立秋》作者：王十朋節物催吾老，天涯見立秋。涼微金尚伏，暑熾火初流。家遠思嘗稻，年衰怯戴楸。歸耕期已近，河漢望牽牛。
.立秋後一日與朱舍人同直[唐]徐鉉一宿秋風未覺涼，數聲宮漏日猶長。林泉無計消殘暑，虛向華池費稻粱。
2.立秋日曲江憶元九[唐]徐鉉下馬柳陰下，獨上堤上行。故人千萬里，新蟬三兩聲。城中曲江水，江上江陵城。兩地新秋思，應同此日情。

Ⅳ 湖南郴州市有哪些好玩的旅遊景點

湖南郴州有什麼好玩的地方？下面就來討論一下這個問題，希望這些內容可以幫助到有需要的朋友。
肖東強:山霧縈繞的「華東小龍一代」
世界上有一個湖，在成千上萬的風景中。蔣小東素有「湘南洞庭」之稱，是攝影愛好者的人間天堂，以「美、奇、幽、趣」著稱。
夷陵:被遺忘的丹霞地貌處女地
這也是一片被別人遺忘的丹霞處女地。它是大自然的一朵奇葩，很少有人知道，但卻是攝影師和戶外旅行者的最愛。與其他丹霞地貌不同的是，高一嶺的特點是附近有美麗的水坑，像一面鏡子，紅岩與青山綠水相映成趣。
仰天湖大草原:海藍草綠空氣清新的「小新加坡」
田陽湖被譽為「地球上的一滴淚(北江的源頭)」。雖然比不上內蒙古一望無際的草原，但令人心曠神怡。
湖南張家界莽山森林公園:「原生態第一山」
有個宣傳詞叫「莽山雄偉，初具綠色生態第一山」。莽山地區將有150多座1000米以上的高山，最高點海拔1902米，堪稱「南國第一山」。一年四季，在桃花夏瀑看秋葉冬寒，非常醉人，山頂的雲海也是世外桃源。莽山總有醉人的風景。
九龍國家森林公園:網路名人的熱門打卡地。
九龍江國家森林公園，位於郴州、韶關、贛州三角地帶，有「千里細雨」和「青山綠屏，春來遍地蔓草香」的美譽。九龍江四季山花爛漫，滿眼綠色的森林，長期適宜的氣候，讓人心跳加速的玻璃橋、玻璃棧道。在岩壁上穿越大峽谷，在蒼翠帥氣的森林上空翱翔，被命名為「懸在瀑布上的玻璃棧道」，被《全球人文地理》雜志強烈推薦，被譽為「山川間的一抹震撼」。
梁古村:濃縮了歲月的湘南第一村。
被譽為「湘南第一村」的梁古村，至今還保存著360多座完整的明清歷史工程建築。青山環繞，錦綉山色縈繞，房舍掩映青山亭台。私塾，古商業街，古錢庄，古井，古跡，這樣歷經千劫而倖存的古民居，亭台樓閣，飛檐斗拱，令人佩服古代工匠的精湛手藝。
汝城溫泉:「南國第一泉」，純天然療養勝地。
汝城溫泉被譽為「華南第一泉」，也是華南知名的健康養生旅遊之地。是國內罕見的氡泉，溫泉水中含有30多種有益健康的營養元素。這里山川環繞，景色無限宜人，青山綠水與竹海民居交織如畫。是身心休養和度假旅遊的絕佳聖地。
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Ⅳ 《沁園春 長沙》中 獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭這三句點明了什麼，其作用是什麼

立」字之前加副詞「獨」字，點明詩人一人獨游，為下面追憶和抒發感慨做好鋪墊。「寒秋」兩字表明獨游的時間。「寒秋」，即深秋。秋深有寒意，故名「寒秋」。「湘江北去，橘子洲頭」八字，點明獨游的地點和特定的環境。

作用：作者便把自己置於秋水長天的廣闊背景之中。同時也把讀者帶進了一個高遠的深秋境界里。以上十二個字，把詩人獨立顧盼，意氣昂揚的形象烘托如畫，並為全詞奠定豪邁風格的基調。

全文：

《沁園春 長沙 》

毛澤東

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。

看萬山紅遍，層林盡染；

漫江碧透，百舸爭流。

鷹擊長空，魚翔淺底，

萬類霜天競自由。

悵寥廓，問蒼茫天地，誰主沉浮？

白話翻譯：在深秋一個天高氣爽的日子裡，我獨自佇立在橘子洲頭，眺望著湘江碧水緩緩北流.看萬座山變成了紅色,一層層樹林好象染過顏色一樣；

滿江秋水清澈澄碧，一艘艘大船乘風破浪，爭先恐後.雄鷹敏捷矯健,在遼闊的藍天里飛翔，魚兒輕快自如，在明凈的水底里時沉時浮，一切生物都在秋天裡爭求自由。面對著無邊無際的宇宙，我要問:這蒼茫大地的盛衰興廢,由誰決定,主宰?

(5)秋寒江南這部電影想表達什麼擴展閱讀：

寫作背景

《沁園春·長沙》是毛澤東於1925年晚秋，離開故鄉韶山，去廣州主持農民運動講習所的途中，途經長沙，重遊橘子洲時所作。其時，作者面對湘江上美麗動人的自然秋景，聯想起當時的革命形勢，寫下了這首詞。

Ⅵ 簡析「日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠」的意境

賞析：

後兩句寫別後的情景，營造了一種秋日黃昏，送別之後，心中只余無限的憂愁的意境。

「日晚江南望江北」，點明友人遠行的方向是江北。此句與第二句轉接自然，不露痕跡地把第二句抽象的離愁具體形象地表現出來。「江南」「江北」，對比照應，突出了江水的阻隔。丹陽在江之南，「江南」到「江北」，既是友人行舟的路線，也是作者目送方向。

「望」字傳出思念之神態，憂思綿綿。「日晚」暗示思念時間之久，見出友情之深。由「望」自然而然地帶出末一句：「寒鴉飛盡水悠悠。」這一句是望中之景，然而景中有情，通過環境氣氛的渲染，表達作者的悠悠情思，情景交融，合為一體。

秋日黃昏，江面上寒鴉點點，給人增添愁思。而此時此刻就連這使人感傷的寒鴉也「飛盡」了，詩人仍在江畔佇立，久久地凝望著友人離去的方向。友人遠去，相見無期，只有那無盡的江水在無言地流淌，恰如詩人心中無限的憂愁。

(6)秋寒江南這部電影想表達什麼擴展閱讀

唐代嚴維《丹陽送韋參軍》，原文為：

丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。

日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。

譯文：

我在丹陽城外送你上船，這一分別，使得我們感受兩個不同地方的深秋。

天色已晚我還站在江頭遙望江北，寒鴉已經歸巢，江水依然無語東流。

創作背景：

此詩是詩人嚴維在長江南岸的丹陽（今江蘇鎮江）送友人渡江北上而作的，季節當在秋天，其具體創作年份未得確證。

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導演:羅儀威

編劇:羅儀威/庹政
主演:孫健淇/刁秋語/劉語喬/吳一凡/湯維文/更多...
類型:劇情/動作/武俠
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
上映日期:2020-03-08(中國大陸)
片長:105分鍾
又名:Hermit's Sword

秋寒江南的劇情簡介· · · · · ·

根據庹政同名原著小說改編。
《秋寒江南》講述了默默無聞的鏢師時非我(孫健淇飾)一劍挑四皓，從此名聲大噪並成為了四平鏢局的總鏢頭，並被委以重任護送江湖寶物——神龍令後發生的系列故事。護鏢途中險象環生，各路殺手為了截獲寶物接連登場，時非我生死未卜。彼時，一間小客棧，鏢師女友淺淺(刁秋語飾)和說書人爺爺 也被另外一群江湖高手圍困，意欲威逼淺淺，引出時非我和他背後的寶物神龍令、天罰劍以及更多神秘的寶藏。

Ⅷ 形容江南水鄉秋的詩句

江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
江南好/憶江南 【宋·趙師俠】
天共水，水遠與天連。天凈水平寒月漾，水光月色兩相兼。月映水中天。
人與景，人景古難全。景若佳時心自快，心遠樂處景應妍。休與俗人言。
望江南 【宋·朱敦儒】
炎晝永，初夜月侵床。露卧一叢蓮葉畔，芙蓉香細水風涼。枕上是仙鄉。
望江南 【宋·周邦彥】
游妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西。九陌未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。牆外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼。無處不凄凄。
望江南/憶江南 【宋·王琪】
江南岸，雲樹半晴陰。帆去帆來天亦老，潮生潮落日還沈。南北別離心。
興廢事，千古一沾襟。山下孤煙漁市曉，柳邊疏雨酒家深。行客莫登臨。
江南草，如種復如描。深映落花鶯舌亂，綠迷南浦客魂消。日日斗青袍。
風欲轉，柔態不勝嬌。遠翠天涯經夜雨，冷痕沙上帶昏潮。誰夢與蘭苕。
江南水，江路轉平沙。雨霽高煙收素練，風晴細浪吐寒花。迢遞送星槎。
名利客，飄泊未還家。西塞山前漁唱遠，洞庭波上雁行斜。征棹宿天涯。
江南燕，輕揚綉簾風。二月池塘新社過，六朝宮殿舊巢空。頡頏恣西東。
王謝宅，曾入綺堂中。煙徑掠花飛遠遠，曉窗驚夢語匆匆。偏占杏園紅。
江南月，清夜滿西樓。雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤。圓缺幾時休。
星漢迥，風露入新秋。丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。天上共悠悠。
江南酒，何處味偏濃。醉卧春風深巷裡，曉尋香旆小橋東。竹葉滿金鍾。
檀板醉，人麵粉生紅。青杏黃梅朱閣上，鰣魚苦筍玉盤中。酩酊任愁攻。
江南雪，輕素剪雲端。瓊樹忽驚春意早，梅花偏覺曉香寒。冷影褫清歡。
蟾玉迥，清夜好重看。謝女聯詩衾翠幕，子猷乘興泛平瀾。空惜舞英殘。
江南雨，風送滿長川。碧瓦煙昏沈柳岸，紅綃香潤入梅天。飄灑正瀟然。
朝與暮，長在楚峰前。寒夜愁敧金帶枕，暮江深閉木蘭船。煙浪遠相連。
江南竹，清潤絕纖埃。深徑欲留雙鳳宿，後庭偏映小桃開。風月影徘徊。
寒玉瘦，霜霰信相催。粉淚空流妝點在，羊車曾傍翠枝來。龍笛莫輕裁。
菩薩蠻
年代：【唐】 作者：【韋庄】 體裁：【詞】
人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽
雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
南湖春早
年代：【唐】 作者：【白居易】 體裁：【七律】
風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
水調歌頭黃州快哉亭贈張偓佺
年代：【宋】作者：【蘇軾】體裁：【詞】
落日綉簾卷，亭下水連空。
知君為我新作，窗戶濕青紅。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。
堪笑蘭台公子，未解庄生天籟，剛道有雌雄。
一點浩然氣，千里快哉風。
題西太一宮壁
年代：【宋】作者：【王安石】體裁：【詞】
柳葉鳴蜩綠暗，
荷花落日紅酣。
三十六陂春水，
白頭想見江南。
卜運算元送鮑浩然之浙東
年代：【宋】作者：【王觀】體裁：【詞】
水是眼波橫，
山是眉峰聚。
欲問行人去那邊，
眉眼盈盈處。
才始送春歸，
又送君歸去。
若到江南趕上春，
千萬和春住。

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《秋寒江南》
導演: 羅儀威
編劇: 羅儀威、庹政
主演: 孫健淇、刁秋語、劉語喬、吳一凡、湯維文、張歌、楊舒楓、李雨蔓
類型: 劇情、動作、武俠
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2020-03-08(中國大陸)
片長: 105分鍾
又名: Hermit's Sword
根據庹政同名原著小說改編。
《秋寒江南》講述了默默無聞的鏢師時非我(孫健淇飾)一劍挑四皓，從此名聲大噪並成為了四平鏢局的總鏢頭，並被委以重任護送江湖寶物——神龍令後發生的系列故事。護鏢途中險象環生，各路殺手為了截獲寶物接連登場，時非我生死未卜。彼時，一間小客棧，鏢師女友淺淺(刁秋語飾)和說書人爺爺 也被另外一群江湖高手圍困，意欲威逼淺淺，引出時非我和他背後的寶物神龍令、天罰劍以及更多神秘的寶藏。

Ⅹ 一場秋雨涼古今

人到中年方知人生苦短，一晃兒四十多個秋天就這樣匆匆而過。盡管上學時寫過數次《難忘的秋天》，但現在靜下心來想一想不僅啞然失笑，哪有那麼多「難忘」啊，無非是「為賦新詩強說愁」之類的應付而已，「難忘的」都忘了！但唯有秋雨之凄涼感覺倒真的是常憶常新。

倘若沒有秋雨，作為一個收獲的、多彩的季節，秋天帶給人們的感覺說不定要比春天還熱烈。就是這樣一場又一場秋雨淋濕了多少人的心啊！當然，還有秋雨帶來的寒涼。這秋雨秋寒太厲害了，是它們把那種凄涼苦悲的感覺從視覺、肌膚的感覺一直帶到人的心裡——透心兒涼！

換作尋常人也就罷了，瞬間產生的「物喜己悲」也就是一瞬間的感覺，很快就會被尋常瑣事沖得煙消雲散，但這秋雨倘若侵徹到詩人心裡，便催生出了涼透古今穿越時空的 「秋詩」了，這可不得了了，從此詩壇有冷意，古今詞人共秋涼！

秋雨淋到了陸游，便成了「詩人本自易悲傷，何況身更憂患場。烏鵲成橋秋又到，梧桐滴雨夜初涼」。好端端的七夕剛過，濃情蜜意尚未盡時，幾滴秋雨就把陸放翁的秋夜給滴涼了。要知道人家放翁的胸懷和氣節絕非一般凡人，「夜闌卧聽風吹雨」尚能「鐵馬冰河入夢來」，但就這幾滴秋雨，竟然使一個鐵骨錚錚的漢子無端生出這樣細膩的「小資情調」，竟然也想「安得平生會心侶，一尊相屬戲年光」了，凄凄秋雨之威力可見一斑。

同樣是這幾滴秋雨，湊巧也滴到了晏殊心裡，作為北宋婉約詞的宗師級人物，晏大人豈能輕易放過這催生婉約的絕佳感覺，「別來音信千里，恨此情難寄。 碧紗秋月， 梧桐夜雨， 幾回無寐」。果然不同凡響，陸游只是初涼，晏殊大人此刻已經涼得「幾回無寐」了，既然是婉約名家，想像力必不遜於陸游，於是「樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴。 念蘭堂紅燭， 心長焰短， 向人垂淚」，燭淚？人淚？總之此刻人家已經哭了。如果說秋涼之意還不夠震撼的話，看看人家的詞牌名——《撼庭秋》

還是這幾滴秋雨，南宋的某個時段，不經意間落入了廬山道人張輯的心裡了。原本張輯也是個豪壯之士，「江頭又見新秋，幾多愁？塞草連天何處是神州？英雄恨，古今淚，水東流。惟有漁竿，明月上瓜洲。」明顯是和陸游一樣有著悲憫情懷之士。但遇到秋雨之後也撐不住了，「梧桐雨細。漸滴作秋聲，被風驚碎…… （ 疏簾淡月·秋思 ） 」起筆就精緻異常，秋雨秋風化秋聲，簡直少女般筆觸！「悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫簫吟斷，素箋恨切，夜寒鴻起」。人在天涯，酒催雨愁，夜半簫音，驚鴻回首。有酒有月，清音作伴，依然被這秋雨淋得「疏簾淡月，照人無寐」，依然逃不脫一個愁字！

相比之於趙長卿，上面這幾位還算幸運，至少悲涼之餘還睡上了一小會兒，老趙則是被這秋雨折磨的徹夜未眠。老趙何許人也？南宋此人，此人遠師南唐，近承晏、歐，模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復具清幽之致，一生風流。且看老趙之《一剪梅》，「霽靄迷空曉未收。羈館殘燈，永夜悲秋。梧桐葉上三更雨，別是人間一段愁。睡又不成夢又休。多愁多病,當甚風流。真情一點苦縈人，才下眉尖，恰上心頭」。且不說「才下眉尖，恰上心頭」似曾相識，還看秋雨淋老趙。「葉上三更雨，人間一段愁」，他把雨和愁直接聯系在一起了，直抒胸臆，一夜沒睡成不說，一場綿綿秋雨竟然把這風流才子弄得自信心都喪失了，雨走了，愁疙瘩卻留在心上了，如果單比秋雨殺傷指數，老趙的這個接近於五星！

當然，秋風秋雨絕不會窩在宋朝一個勁兒虐人虐心，在唐朝也一樣。「玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明」。紅蠟、三更，不用細說，又是秋夜之場景，詞牌名《更漏子》也印證了這一點。一葉葉，一聲聲，空階滴到明，一樹葉子一樹雨，沒有點兒半夜數羊的寂寞哪來這么細致的想法啊，不多說了，看來，這一生很不得志，行為放浪的花間派鼻祖溫庭筠真是詞如其人啊。說到這兒又想起了一首詞，這首詞有點老趙之《一剪梅》之悟，還兼有溫庭筠《更漏子》之情。這就是元代詩人徐再思的《水仙子 夜雨》。「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。」

其實，說起這秋雨秋愁，最膾炙人口的，當屬李清照的《聲聲慢》：「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。……梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得」。秋雨黃葉，瘦比黃花，無論什麼時候，只要想起易安居士，眼前就會出現凄風冷雨、踽踽獨行的凄美畫面。秋雨秋心，國難情仇，那團鬱郁在心、千古不化的愁緒，隨著她的文字、詩歌，伴著秋雨愁煞了千年悲秋人！

如果這秋雨淋到了清朝，只淋一人足矣。沒錯，這個人就是納蘭性德！水平有限，我倒沒有讀到過納蘭單獨寫秋意的詞，但「相逢不語，一朵芙蓉著秋雨」這一句似乎就夠了。乍看之下，納蘭倒是灑脫，相逢不語之佳人，似一朵芙蓉花綻放在秋雨初歇之時，美得攝人魂魄，但細究之下，逢秋雨之蓮花還能綻放多久？只怕是又是一場「何事秋風悲畫扇」的悲涼！

今秋今夜，其實無雨，心上有秋，如何不愁？

掩卷長思，思中華文明之博大，合目難眠，嘆祖先造字之高妙！