㈠ 《名人傳》讀後感
當品讀完一部作品後，相信大家的視野一定開拓了不少，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀後感吧。那麼你會寫讀後感嗎？以下是我收集整理的《名人傳》讀後感，歡迎閱讀與收藏。
《名人傳》這是法國作家羅曼羅蘭的一部經典之作。十分真切地向我們介紹路整個歐洲藝術三大領域的傑出代表：音樂家貝多芬、雕塑家米開朗琪羅和作家托爾斯泰。
年幼就失去雙親，這種痛苦是不可想像的，不論是誰，都會有一段時間緩不過來，甚至從此一蹶不振，但是他們並沒有這樣，他們依舊堅持著自己的夢想，努力奮斗，創造出屬於自己的成就，給「遠方」的父母看看，讓他們欣慰。
其實這樣的人還有很多，在生活中遇到各種各樣的困難，但是他們都戰勝了，依靠自己的力量，依靠自己的毅力，戰勝了那些困難，不被他們所打到，不讓他們肆意猖狂。就像海倫凱勒，她的生活一樣的波濤翻湧，很不平靜，但他還是靠著自己的毅力戰勝了不幸，創造出奇跡。從剛開始一字不認的小女孩到現在廣為人知的作家，這中間的艱辛不是一般人能承受得了的，但他就憑著自己對夢的堅持戰勝了。
作為一名中學生，在學習以及生活中不免有許多的困難需要我們去解決，面對他們，我們需要的正是他們的這種精神，困難總是有辦法解決的，我們需要的就是去探索這些辦法，我們要用自己頑強的毅力去解決困難，創造理想。
不經歷風雨，怎能見彩虹。這句真理很適用在米開朗琪羅身上。他歷經了無數令人難以想像的磨難，最終卻成為一位中外聞名的雕刻家。他的一生沖滿坎坷，父親脾氣暴躁，母親很早就離開了人世。一家共有兄弟五人。他幼時就被寄養在一個石匠的妻子家裡，從小就受到雕刻的熏陶。
後來他又進入多美尼科吉蘭達約的畫院，又對繪畫產生了濃烈的興趣。米開朗琪羅無論是對工作還是對雕刻都充滿著一腔熱血，他夜以繼日的工作，直到生命的結束。他把自己的青春，自己的生命全都融入到了雕刻之中，這樣的精神是難得的可貴。他用自己的生命創造了一個又一個令人嘆為觀止的雕塑。在生命即將終結是時候，疾病正纏繞著他的時候，他依然堅守崗位，正如書中所說他的靈魂贈與上帝，他的肉體已給塵土。他用生命向人們證明凡事不能兼愛歡樂痛苦的人，就是既不愛快樂，亦不愛痛苦。
只有深深體會她們，才能懂得人生價值和離開人生額甜蜜。經歷磨難是想要成功的必經之路，唯有像米開朗琪羅那樣擁有頑強的毅力的人才會走進成功的殿堂。
這個寒假我讀了一本叫《名人傳》的書，《名人傳》又稱《巨人三傳》，是19世紀末20世紀初法國著名批判現實主義作家羅曼·羅蘭創作的傳記作品，它包括《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》三部傳記。其中令我印象最深的就是《貝多芬傳》。
貝多芬出生於貧寒的家庭，他的童年是痛苦的，性格粗暴的父親為了開發他的音樂天賦，每天逼著貝多芬練琴，用暴力逼他學習音樂。由於他的天分和勤奮，很快他就成名了，在他正陶醉自己的音樂是獎勵的時候，不幸的事發生了，他的耳朵聾了，這一災難對於一個以音樂為生的音樂家來說是一個重重的打擊，但他卻能堅毅，頑強地與命運斗爭，這也可能是他的後備力量，是他與後期那麼多不朽的作品相見的窗戶，正是這種對生命的不妥性的毅力讓他那黑暗的世界有了一絲的光明，正是這種不朽的 精神，震驚了整個世界。
就像米開朗基羅說的「愈使我受苦的我愈歡喜」。我們面對殘酷的命運，要不妥協。現在有許多學生的成績可能差了些，但在這時，要多想想貝多芬這樣的人，他們面對如此大的困難，卻毫不動搖，我們要相信自己，要堅持，要學會給自己無限地勇氣，再可怕的敵人也是可以打敗的!
我們要用堅定的信念去面對挫折和困難用對生命不妥協的 精神去實現我們自己的理想!
合上《名人傳》的最終一頁，我的思緒便像奔騰的野馬般飛奔了起來。
《名人傳》是羅曼·羅蘭的一部著作。這本書由《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》三傳組成。其主人公分別為貝多芬、米開朗琪羅和托爾斯泰。
貝多芬是一個不幸的音樂家。他沒有感受過家庭溫情，感情也屢屢化作泡影，而他的侄子又浪盪無能。這一切都是如此地無情，而後的耳聾使他近乎絕望。耳聾，對於一個音樂家是多大的打擊，這簡直能夠將一個音樂家摧毀。應對痛苦，貝多芬想到了自殺，然而，在死亡的邊緣，貝多芬發出了要扼住命運的咽喉的吶喊。他經過這一思想轉變，成為了命運的強者。他還用頑強的意志奏出了生命中的優美旋律。
米開朗琪羅是一個充滿創造力的雕塑家。他所雕刻的塑像都是近乎完美的。但他在生活中是一個怯弱的人，他總是選擇屈服，然而他會斗爭，他同自我的弱點斗爭，即使失敗，他也不會放棄。這事米開朗琪羅成為了一個稜角分明的人。
托爾斯泰是一個不屈服於命運的人，他有過兩次精神裂變，最終堅持了一顆堅強的心，一種不屈的信念。這使他成為了「俄國的一面鏡子」，一個偉大的作家。
他們都是英雄，因為他們都在抗爭，他們能直面苦難，以頑強的生命意志投身藝術，以藝術之花驅散苦難，尋找生命的意義。我們亦要如此，堅強應對困難，不被命運所屈服。我們要有堅定的意志，堅強的心。只要這樣，我們就能夠找到生命的意義，不為活著而活著。
人們常說:苦難是最好的磨練。是啊，不經歷風雨怎能看到彩虹。我們處在國家一天比一天富裕，生活水平逐漸提高的現實社會中，讀讀《名人傳》或許會讓我們對生活中的磨難有所看法。優秀的傳記不僅能鼓舞人，還能使人更深刻地認識世界。人類的一切成就，都是自生創造的，而傳說則是把那些偉大的創造天才的人生經歷描繪出來。如羅曼.羅蘭寫的《名人傳》一樣。
這本書中，我感動最深就是音樂大師貝多芬。貝多芬出身貧寒，他很小就輟學。貝多芬的家庭一次次地變故，童年，母親很早就去世了，父親變成了揮霍的酒鬼。在中午，唯一的親人背叛了他。在晚年，他雙耳聾了，幾乎聽不到他夢想的音樂，他沉受了種種的壓力。貝多芬沒有因此而沉淪，他把自己的全部精力都投入到了自己所熱愛的音樂事業中去了。他戰勝病魔、挑戰命運，終於締造出那麼多令人深省的曠世音樂，像輕快舒展的《田園》；悠揚振奮的《英雄》；深情濃郁的《命運》······雖然他的一生坎坎坷坷，但是他勇敢地與命運作斗爭。
一次一次的磨難，一次一次的光輝，演奏著貝多芬的生命交響曲！這也應征了一句中國的古訓：古之成大事業者，非惟有超世之才，亦必有堅韌不拔之態。
音樂大師貝多芬的成功，讓我們從中得到啟發：只要不屈服於命運，你就會改變命運。我要以名人為榜樣，學習他們所有的精神！
《名人傳》是由法國作家羅曼·羅蘭寫的。書中寫了三個世界上赫赫有名的人物。貝多芬、托爾斯泰、米開朗琪羅。
在這3個人當中最讓我感動的是貝多芬。貝多芬是個音樂天才，他的天分很早就被他的父親發現了，不幸的是，他的父親並不稱職，他天天讓貝多芬練琴，不顧及他的'心情，一個勁兒的培訓他，有時甚至把貝多芬和一把小提琴一起放進一個屋子裡關起來，一關就是一整天，用暴力逼他學音樂。由於母親的早逝和父親的壓迫使的貝多芬的脾氣暴躁而古怪。但是貝多芬沒有因此而沉淪，他把自己的全部精力，都投入到了自己所熱愛的音樂事業中去了。由於他的天分和勤奮，很快地他就成名了。正當他輝煌時，他卻聾了，對於一個音樂家而言，最重要的莫過於耳朵。一個以音樂為一生的音樂家來說，這是比死還要痛苦的折磨，但他並沒有屈服於命運，在這種情況下成就了偉大的《第九交響樂》等一系列作品…所以我認為做事要有超與凡人的毅力和奮斗精神，面對困難，絲毫無懼。這就是成功的秘訣。成功不僅僅是天賦，還要那種與困難抗爭的精神在生活中我們遇到困難的時候第一個想到的是尋求他人的幫助而不是直面困難，下定決心一定要解決。而貝多芬，因為脾氣古怪，沒有人願意與他做朋友，所以，他面對困難，只能單槍匹馬，奮力應戰。雖然很孤獨，卻學會了別人學不到的東西：只要給自己無限的勇氣，再可怕的敵人也可以打敗。
最後，我希望全世界人都能夠記住貝多芬，並像貝多芬那樣活著。
如果你沒有讀過《名人傳》，那你一定知道書中講述的人物，而且耳熟能詳了!大音樂家貝多芬、雕刻家米開朗琪羅、文學家托爾斯泰，都是世界名人，那麼為什麼這本書唯獨講述了他們三個人呢?這是因為他們具有一些相似的人生經歷和優秀的品質，值得我們每個讀者從中獲得靈感，對自己的成長也是很 有幫助的。
書中的貝多芬出生在一個貧寒的家庭里，父親雖然是男高音歌手，但也性格粗魯、生活不檢點，因此小時候的貝多芬經常遭受打罵，到了17歲又經歷了喪母的悲痛，因此從這時候起，貝多芬負擔起了兩個兄弟的教育責任。但貝多芬沒有因此而沉淪和頹廢下去，他決定去音樂之都維也納學習，但不幸有降臨在他的身上，他的聽力出了問題，漸漸地變成了一個殘疾人，女朋友也因為虛榮心離開了。雙重打擊讓貝多芬十分痛苦，在肉體和 精神的雙重摧殘下，貝多芬努力的創作，也得到了世人的關注和矚目，但愛情再一次背叛了他，親人也一個接一個的死去，在這個時期，經濟窘迫也圍繞著他，面對生活的苦難，並沒有打垮他的意志，他勇敢的站了起來，創作除了舉世矚目的音樂作品，成為一個偉大的音樂家。
讀了這個故事，你是否被深深的感動了呢?反正我是為此被震撼到了，我決定從現在開始，更加努力的學習，用勤奮的付出來實現自己的夢想，讓自己在學業上獲得成功。
優秀的書籍就像一盞明燈，指引著我勇敢的向前邁步!
優秀的傳記不僅能鼓舞人，還能使人更深刻地認識世界。了解人生。人類的一切成就，都是自身創造的，而傳記則是把那些偉大的創造天才的人生軌跡描繪出來。就象這本由羅曼。羅蘭寫的《名人傳》一樣。
《名人傳》包括貝多芬傳、米開朗基羅傳、托爾斯泰傳三篇傳記。描寫的是一個音樂家，一個雕塑家。一個小說家。他們雖然各自所處的領域不同。
但是在人生怨患困頓的征途上，他們為尋求真理和正義，為創造表現真。善。美的不朽傑作而獻出畢生精力。貝多芬用痛苦譜寫的與命運抗爭的音樂，為後人留下了享受不盡的精神食糧；米開朗基羅用一生的血淚創造出了不朽的傑作；托爾斯泰則在他的小說里描寫了千萬生命的渺小和偉大，他用他的作品向世界傳播愛的種子。
他們堅信只要靈魂能夠堅忍果敢，不因悲苦與劫難而一味地沉淪，那麼就一定能沖破肉身的束縛，奔向人生的崇高境界。正如不向命運低頭的貝多芬告訴我們那樣；『噢，人啊，你應當自強不息』。我們對這句意味深長的話應當有所感悟。我們應當重新鼓起對人類的信心。
青少年朋友們在成長的過程中，需要有楷模，也需要有警惕，那麼讓傳記成為你人生的伴侶吧。
今天我讀了《名人傳記》，這本書主要描述了貝多芬。托爾斯泰；米開朗基羅，這三位偉大的人物，一生受盡磨難，並稱贊他們不屈不撓的意志和不屈不撓的性格。
雖然這本書里的三個人中有一個是音樂家；一個是畫家。一個是作家。然而，在他們不同的工作中，他們都是偉大的探險家，並取得了巨大的成就。雖然，在他們成功的旅程中，他們的道路並不平坦。在貝多芬的遺囑中；孤獨，孤獨，孤獨」這反映了他的悲慘經歷。米開朗基羅晚年患病。托爾斯泰因堅持真理而遭到莫名其妙的誹謗。然而，他們有一個共同點:他們永遠不會在逆境中放棄，也不會因為短暫的痛苦而陷入消極的墮落。這也是我父親經常說的。
讀完這本書，我意識到它的獨特魅力。書中三個主角的悲慘經歷似乎就在眼前。我不知道羅曼·羅蘭是怎麼寫的。我真的很佩服這么漂亮的詞。
冰心在一首詩中說:
成功的花朵
人們只欽佩她現在的燦爛和多姿多彩
然而，在開始她的芽
沉浸在奮斗的淚水中
遍布犧牲的血雨
是的。如果你想成功，你只能奮斗。羅曼·羅蘭的作品實際上告訴我們一個事實:「命運越悲慘，經歷越痛苦，一個人就越能磨練意志。」當我們遇到困難時，我們應該想到這本書的三個主角，像他們一樣，克服困難，努力前進。
雖然這本書已經結束了，但我們應該把這個真理銘記於心，克服困難，朝著我們的目標前進。
悅耳的旋律在耳畔響起，望那黑白琴鍵彼此的一起一落，訴說著貝多芬坎坷起伏的人生與桀驁樂觀的人格。
四歲的他，在父親虛榮心的鞭策下努力學習著音樂。而同齡時的我們，卻在父母的呵護下玩耍著自己的天真。
十一歲的他，進入劇院的管弦樂隊，每天陪伴著他的只有各種的樂器和奏樂。而同齡的我們，卻在暖暖陽光下奔跑，在茫茫書海中充實。
十三歲的他，失去了愛自己的媽媽。而同齡的我們，卻在媽媽的光環的照耀下茁壯的成長著。
十七歲的他，已經是一家之主，所有的重擔都由他一個人背負，傷痕累累的肩膀撐起了整個家。而同齡的我們，卻處在青春的大好時光，洋溢著歡笑一點點走向成熟。
沒有夢幻的童年，沒有溫馨的親情，上帝留給他的只有悲慘與音樂。依然樂觀的生活，因為他擁有著自己內心的曠達。
殊不知，貝多芬接下來的人生也仍是不忍直視。
逐漸下滑的聽力，無疑是對貝多芬最大的打擊，生活對於他來說，是一部啞劇，是一部無聲電影。再加上一生愛情的背叛，侄子的懦弱，疾病的折磨與時代的壓迫，無疑是我們無法觸及的命運。傷感的《月光曲》祭奠了愛情，壯烈的《英雄交響曲》發揚了精神，神聖的《歡樂頌》安撫了心靈。
耳熟能詳的曲目，不僅僅是時代的精華，更是對貝多芬一生的記載於感慨，在這里我們應向這位偉大的音樂家致以崇高的敬意。
本書的首位譯者傅雷先生說，「在陰霾遮蔽了整個天空的時候」，他從《名人傳》中得到的啟示是，「惟有真實的苦難，才能驅除浪漫底克的幻想的苦難；惟有克服苦難的壯烈的悲劇，才能幫助我們承受殘酷的命運；惟有抱著『我不入地獄誰入地獄』的精神，才能挽救一個萎靡而自私的民族……」
「一心向善，愛自由高於一切。就是為了御座，也絕不背叛真理。」——貝多芬
「愈使我痛苦的就愈讓我喜歡。」——米開朗琪羅
「我哭泣，我痛苦，我只是欲求真理」——托爾斯泰
「一個不幸的人，貧窮、殘廢、孤獨，由痛苦造成的人，世界不給他歡樂，他卻創造了歡樂來給予世界；他用他的苦難來鑄成歡樂，好似他用那句豪語來說明的——那是可以總結他的一生，可以成為一切英勇心靈的箴言：用痛苦換來歡迎。」確實，「用痛苦換來歡樂」正是羅曼·羅蘭追蹤貝多芬一生命運的視野，這句話構成了《貝多芬傳》內在的緊張和扣人心魂的思想魅力之所在。生命的沸騰掀起了音樂的終曲。貝多芬渴望幸福；他不願相信自己的不幸是不可醫治的：他渴望治癒，他渴求愛情；他充滿著希望。
其實它一直在闡述一個道理！一個宿命最終還是結束在一個人質地堅硬的生命中！
《名人傳》這本書總共講了三個名人的傳記，分別是貝多芬、米開朗琪羅和托爾斯泰。雖然是三個不同身份，不同職業的人，但是他們身上卻有著類似的精神，即對真理、自由、美好事物的嚮往，造福人類。他們不是為自己而活，是為了人類進步而存在的。他們強大的生命力和敢於與一切困難做斗爭的精神讓人們深受鼓舞。
飽受病痛折磨的貝多芬用畢生的心血創作無數經典音樂，他是在極度痛苦中創作的這些不朽之作。大師都是孤獨的，他沒有親人，唯一的親人也背叛了他。他憑借著堅強的毅力，創造除了奇跡。值得一提的是，他的很多作品都是在他耳聾後完成的，難以想像一個與世隔絕的人戰勝疾痛有多難。他沒有被命運嚇倒，戰勝了命運，他的精神值得我們所有人學習。深厚文學修養是米開朗琪羅的標簽，他有一個多災多難的祖國，悲痛的看著國家的淪陷，感受著人民的痛苦。他忠誠教皇，一生為理想堅持奮斗。他的作品影響至少三百年的藝術家，在歷史上他被評為天才、智慧的結合體。列夫托爾斯泰被譽為世界文學泰斗級的人物，他為國參軍，滿腔的報復和正義，他敢於在作品中揭露社會的黑暗，社會的矛盾，他充滿了正義感，全心全意造福人民的精神和堅韌的品質讓我感動。
我們的幸福從何而來？就是通過不斷的奮斗，做命運的主人的過程而來。命運是掌握在自己手中的，你只需緊緊的握緊雙手，牢牢抓住它，永遠不要向命運低頭。
暑假期間，我讀了《世界名人傳記－陳景潤》這本書，感觸很深。他冒著政治風險，頂著壓力，面壁10年研究出的「歌德巴赫猜想」，取得了令人矚目的成就，給迷茫的一代青年樹立了榜樣，指明了人生的方向。陳景潤對國家和民族的貢獻以及他廣泛久遠的影響已遠遠超出了學術領域。他影響了一代人乃至一個時代。
陳景潤小時侯學習很刻苦。他平時不愛講話，但在課堂上總是積極舉手搶著回答問題，討論數學的時候，臉上充滿靈氣。我以前卻不愛舉手回答問題，認為會了就行了，有時認為舉了手老師也不一定叫我，所以練習發言的機會就少了。老師給我指出這個問題後，我也認識到自己表達能力確實退步了，因此在上學期我也積極舉手，但和陳景潤比起來還差得很遠
我也愛看書，比如：《三十六計》就看了好幾遍，但我看書的時間每天不固定，有時多，有時少，有時還不讀。所選書的種類也比較少。為了練習口語表達，老師建議我在家讀書時要大聲，但我總是不好意思讀出聲。媽媽跟我說：「為了提高能力，要戰勝自己。」以後，我要多多讀好書，多多積累知識，多多鍛煉能力。
閱讀了法國著名作家羅曼·羅蘭的《名人傳》，我深有感觸。這本書寫的是音樂家貝多芬，雕塑家米開朗基羅和小說家托爾斯泰的故事。他們都經歷了各種的磨難卻沒有向命運屈服，在生命的最後一秒仍不屈不撓的抗爭著，最終成為了偉人。作者並沒有注重寫這些名人的榮耀與成就，而是寫了他們光環背後不為人知的辛酸與孤獨。
貝多芬出身貧寒，他很小就輟學。他的一生坎坷不平，他勇敢的與命運作斗爭。他孤獨的活著，他惟一的親人辜負了他，他內心受到沉重的打擊，可他還堅強活下來。他大部分都是他耳聾後創作的。他最後終於戰勝命運，戰勝疾病，戰勝痛苦，戰勝聽眾的平庸，戰勝困難和障礙，攀上生命的巔峰。
米開朗基羅出生在佛羅倫薩一個比較富裕的家庭。他有較高的文化修養和藝術功底。他的祖國多災多難，他眼看外族入侵，人民受到奴役，自己的作品毀於戰亂，他受到別人的折磨……但他堅持自己的理想。
托爾斯泰出生於富貴家庭。他有一個幸福美滿的家庭。他有很高的文學天賦。他曾經獲得成功，但他蔑視自己擁有的一切。他不肯享受生活，不肯虛度年華，他想要通過造福人類來體現自己生命的價值。
讀完這本書，我深深地感到作者是在告訴我們要勇敢的與命運作斗爭，只要你不屈服於命運，總有一天你會改變命運。人生就是奮斗，幸福就產生在奮斗之中，命運是自己掌握的。
文學作品反映了廣闊的歷史畫面，展現了豐富的社會生活。閱讀名著作品，要注意把握作品所反映的社會生活。
那接下來我就以名人傳說起吧，我先給大家說下名人傳里的其中一個人物形象，貝多芬：世界著名音樂大師，對音樂執著追求，在雙耳失聰的情況下創造了音樂史上輝煌的篇章。米開朗基羅：義大利文藝復興時期偉大的雕刻家，畫家，建築家，具有非凡的創造力，做作了《酒神》，《哀悼基督》等雕塑。托爾斯泰：俄國偉大的文學家，用六年時間完成了《戰爭與和平》，之後又推出了《安娜.卡列尼娜》；《復活》等名著。
這部傳記中，作者用心描述了三位偉大藝術家對藝術的崇高追求，對生命中苦難的承受，讓讀者看到了這些高大偉岸的身軀背後所隱藏的痛苦。他們經受著生命的各種洗禮，甚至遭受了超越常人的磨難，但他們依然留下了寶貴的藝術財富。
我之所以讀名著，是因為它充滿激情，意蘊深刻，語言精練，富有哲理而不是因為表面的的一些榮耀，所以我會繼續，爭取做一個能祖國做事情的人。
㈡ 關於人物傳記讀後感（很急！！）
國惟一的女皇帝武則天也產生在唐朝。武則天出生在游牧精神濃厚、有深厚「胡服騎射」傳統的山西。而山西是鮮卑族的根據地之一，鮮卑北魏最初的都城就定在山西平城。武則天的父親曾隨李淵起兵反隋，後封為應國公。所以武則天也應該算作將門狼女。後來又在李唐皇族游牧精神的熏陶下，武則天成為中國狼性最強的傑出女政治家。在性格上：她勇敢兇悍，智慧超人，大刀闊斧，鐵腕血腥，毫不手軟；在政策上：打擊士族，強化科舉，破格選才，勸課農桑，發展人口。把唐太宗開創的貞觀之治的盛世維持了半個世紀。
陳陣停了停，突然問楊克：你注意過武則天的形象沒有？
楊克有些茫然，搖搖頭說：沒注意，你又發現了什麼？
陳陣說：我看過武則天的畫像，她很富態，有母儀之相。洛陽龍門石窟那座最著名最高大的盧舍那石像，是武則天下令鑿刻的。那雕像有異常大氣矜持的端莊美，臉龐頸肩豐滿圓潤。據說這是當時的藝術家和石工按照武則天本人的形象雕刻出來的。中國人都知道，在審美標准上，唐朝是「以胖為美」，李唐帝王大多選豐滿女人為後為妃。唐太宗選武則天為妃，唐太宗的兒子唐高宗李治後來又對武則天窮追不舍，直到把她立為皇後，而後來的唐玄宗李隆基又以豐腴的楊玉環為貴妃。幾代唐朝皇帝如此熱衷豐滿女人，確實大大有悖於中國漢族帝王的傳統審美標准。華夏漢族帝王大多喜歡苗條女人，比如：「楚王好細腰，後宮多餓死」。漢朝漢成帝的寵妃趙飛燕就是「楚腰纖細掌中輕」式的女人，後來被成帝立為皇後。
那麼漢唐這兩個歷史上齊名的大朝代，為什麼會出現「環肥燕瘦」截然相反的審美標準的呢？原因就在於唐朝皇族與歷代華夏朝代的民族血統不同。唐朝「以胖為美」，深刻地反映了李唐王朝鮮卑族的血統和印記。我過去也一直弄不懂為什麼上個大朝代漢朝還以瘦為美，怎麼到下一個大朝代唐朝突然就以胖為美了？後來弄清了李唐王朝的鮮卑血統以後才明白，再聯想到咱們在草原上的生活就一下子通了。當初咱們剛到草原的時候，就發現蒙古人以胖為美，比如咱們隊那個綽號叫「一盞明燈」的那仁其其格，真夠豐滿的，一定比楊貴妃還要胖，那時候幾乎有一大半的馬倌都圍著她獻殷勤。在額侖被牧民公認為美人的蒙古女人絕大多數是豐滿女人。而鮮卑族和蒙古族是兩個有著親緣關系的蒙古草原游牧民族。鮮卑族一定是把狼圖騰和「以胖為美」的審美標准，一同傳給蒙古族了。實際上，游牧民族從古到今都以養肥牲畜為職業，以「羊大」為美，當然在民族審美上就以胖為美了。
楊克連連點頭，又笑著說：沒錯！……不過有點扯遠了吧。
陳陣說：一點也沒扯遠。唐朝「以胖為美」，恰恰又從民族意識的一個審美層面上證明唐朝之所以那麼強悍偉大的性格根源。漢人一直迴避唐朝的游牧精神和草原血統，實際上漢人很不情願把中國最偉大朝代的大半功績記在草原民族的功勞簿上……
我再接著講……李世民過人之處，還在於他極其重視文治，採納魏徵的「偃武修文」的政策。興科舉，重諫臣，著力教化，改善政治，輕徭薄賦，鼓勵經濟。開創了中國歷史上著名的貞觀之治，唐朝的疆土達到到前所未有的廣度。
我特別要說的是，李世民是第一個提出「華夷平等」政策的中國皇帝。他說：「自古皆貴中華，賤夷、狄，朕獨愛之如一，故其種落皆依朕如父母。」而唐太宗「華夷平等」政策的提出，是有李唐皇族性格上的華夷混血、狼羊平衡的血統背景的。過去以及後來華夏儒家正統思想都是極力「尊華貶夷」，根本無視游牧精神和草原民族性格的巨大價值，以及對華夏民族和文明的救命性的貢獻，而且還把這種狼性性格作為儒家教化所重點打擊的對象。只有具有游牧血統的李世民，深刻看出了漢族和草原民族雙方的優缺點，而且身體力行地實行「華夷平等」政策。唐朝之所以能達到中國古代文明的輝煌頂點，根本原因就在於它使草原民族勇猛進取的性格和農耕民族的儒家精華相結合。只可惜，中國農耕土壤太廣闊太深厚，李世民「華夷平等」卓越的思想，很快就被華夏強大而狹隘的農耕意識和儒家正統思想所扼殺。後來，支撐華夏民族活命的新鮮血液，仍然是草原民族用武力強行灌輸進來的。但是，由於漢族農耕病體已趨嚴重，以後無論怎樣輸血，都輸不出漢唐盛期的豪邁強悍的民族風骨來了。「東方睡獅」正是從中唐以後開始進入漫長的冬眠狀態的，而華夏廣袤農田就是它舒服沉睡的「軟榻」，儒學則是使它久睡不醒的「催眠曲」和「安眠葯」。
從安史之亂開始，一直到五代十國的200年裡，重又軟化羊性化下去的華夏民族，又陷於大混亂之中。從此，華夏的農耕民族走向漫長的下坡通道。雖然，也出現過幾次小高峰，但總的下降趨勢已不可逆轉。華夏文明和華夏國土的延續和保持越來越依賴於草原民族。
雖然整個農耕民族在軟化，但是炎黃先祖的狼性血液的遺傳，和游牧民族的不斷輸血和混血，在華夏廣大的農民中仍然保留了一些強悍的種子。中國歷史上的農民起義，就是農民中狼性好漢率領的反抗。但是農民起義只是改朝換代的工具，一旦起義成功，也不能為新王朝增添多少新東西和新血液。唐末的黃巢農民大起義，作為漢民族一次民族復興的重大行動，並沒有成功。究其原因，農民起義是農耕土壤中生長出來的「農副產品」，農耕王朝所具有的性格軟弱性的局限它也不可能避免，能避免的只是極少數。雖然黃巢起義大軍攻打王朝軍隊勢如破竹，還殘忍愚昧地焚毀了古代中國最為氣勢恢宏的長安城。但是，它還是被唐政府借來的、名不見經傳的西突厥沙陀族騎兵消滅了。這是因為被輸血者總比不過輸血者身心強健。漢唐以後，華夏農耕民族無論是政府軍還是農民起義軍與游牧民族的騎兵交戰總是敗多勝少。
到五代十國，北中國又陷於狼性遠遠大於羊性的大動盪時代。北方五代梁唐晉漢周之中，後唐、後晉、後漢都是西突厥沙陀族政權。同時並存的強大遼國，則是鮮卑後裔契丹族建立的游牧民族國家。
公元960年，趙匡胤不費吹灰之力，忘恩負義地篡奪後周周世宗打下的中原江山之後建立了北宋。北宋初期藉助五代時期游牧民族的輸血，還有些生氣。但是，宋太祖已沒有漢武帝和唐太宗的「文明狼」的銳氣了。宋太宗兩次北伐都被契丹遼國打得慘敗。可是他收拾南方的漢族國家，卻易如反掌。
㈢ 名人傳讀後感悟
在學習、工作或生活中，我們常常會對人或者事物有新的思考，好記性不如爛筆頭，還是用文字把這些感想都記錄下來吧。那麼，感悟的文章一般都是什麼樣的呢？下面是我精心整理的名人傳讀後感悟3篇，歡迎閱讀與收藏。
今天下午，我讀了《名人傳》。其中一篇關於愛迪生的文章，使我久久不能忘懷，雖然我沒見過愛迪生，但在我腦海中卻清晰的浮現出他的形象：一個本身強力壯的人，因勞累過度，眼睛布滿血絲，顯得疲憊不堪。
我了解到：愛迪生八歲上的學，但僅僅讀了三個月的書，就被老師斥為「低能兒」，而被攆出校門。從此以後，他的母親就是他的「家庭教師」。十一歲那年，他實驗了他的第一份電報。十二歲的時候，他獲得在列車上售報的工作。他一邊賣報，一邊兼做水果蔬菜生意，只要一有空，他就去圖書館看書。他買了一架舊的印刷機，開始出版自己的周刊——《先驅報》。並用所掙的錢在行李車上建立一個化學實驗室。1862年8月，愛迪生救出了一個在火車軌道上即將遇難的男孩。孩子的父親對此非常感謝，就教他電報技術。從此，愛迪生便和這個神秘的電的世界發生了關系，踏上了科學的征途。
愛迪生除了在留聲機、電燈、電話、電報、電影等方面作出了卓越的.發明和貢獻以外，在礦業、建築業、化工等領域也有不少著名的發明和創作。
愛迪生說過：「天才，不過是百分之一的靈感加百分之九十九的汗水！」1878年9月，愛迪生決定向電力照明這個堡壘發起進攻。他翻閱了大量的有關電力照明的書籍，決心製造出價錢便宜，經久耐用，而且安全方便的電燈。為了尋找經久耐用的燈絲，他和助手從1600多種材料中逐一加以篩選，最終找到了經久耐用、價格便宜的材料，製成了普通人家也可以買得起的電燈。而他研究蓄電池花了九年的時間，試驗了九千多種材料，失敗不下五萬次，最後連他的助手都堅持不住了，但是，他仍堅忍不拔，毫不動搖，百折不饒，終於成功了。
他的每項發明都是通過艱苦勞動贏來最終的成功的，這些都是他的心血和汗水的結晶，我們要努力學習，像愛迪生一樣，堅持不懈，用辛勤的汗水澆開我們成功的花朵！
《名人傳》是有法國作家羅曼羅蘭寫的。書中寫了世界上三個鼎鼎有名的人物。第一個德國作曲家：貝多芬；另一個義大利天才雕刻家：米開朗基羅；最後一個俄羅斯名作家：托爾斯泰。
在這本《名人傳》中，最讓我感動的是貝多芬的故事。貝多芬是個音樂天才，他的天分很早就被父親發現了，不幸的是他的父親並不是個稱職的爸爸，他天天讓貝多芬練琴，不顧及他的感受，一個勁的培訓他，有時還把他的和一架洋琴關在一個屋子裡，一關就是一整天，用暴力逼他學習音樂。貝多芬的童年十分悲慘，在他十三歲那年成為大風琴手時，母親卻去世了，父親成了酒鬼，他成了一家之主，他不得不羞愧地要求父親退休了。這些可悲的事實在他心靈上留下了創傷，他的童年雖然可悲，但他對他的家鄉德國波恩直保持著溫柔和凄涼的回憶。
1789年，大革命爆發，在五月十四日貝多芬報名參加了波恩大學，一七九二年十一月，當戰爭要降臨到波恩時，貝多芬離開了故鄉搬到了音樂之都維也納去了，從此他的音樂事業慢慢走向了輝煌，正當這時，不幸再次降臨，耳聾開始折磨他，她他耳朵日夜作響，心臟也受著劇烈的痛楚與折磨，但他並沒有灰心，他將這種悲痛體現在了一部分的作品山中如：《悲愴奏鳴曲》當然他也需要快樂，歡快的《七重奏》清澈如水的《第一交響曲》都映著一個青年人的天真。就這樣貝多芬憑著自己的毅力堅持著自己的音樂事業。
我一直在沉思一個問題，為什們正常人都走不到的是殘疾的貝多芬卻可以，我的結論就是貝多芬之所以能成功是因為貝多芬有著超強的毅力和奮斗精神，面對困難他絕不退縮這就是他成功的秘訣。
「自由和進步是藝術的目標，正如它們是我們整個人生的目標一樣」，這是偉大的音樂家貝多芬的名言。
今年寒假，我讀了一本名著―名人傳》。這本名著深深觸動著我的心靈。《名人傳》的作者是法國的羅曼羅蘭，此書由《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》三篇傳記組成。
這三篇傳記，每篇都讓我有所啟發。其中，最震撼我的就是《貝多芬傳》。貝多芬一生的心血都傾注在了音樂上，然而，命運總是在捉弄他。童年的他，體弱多病。到30歲，聽力逐漸衰退，作為音樂家，這是致命的打擊，性格堅毅的他沒有向命運低頭，繼續在音樂道路上前進著。中年的他，聽力已完全衰退，只能用筆來與人交流，但是這並沒有使他停下創作的腳步，而是拋開所有的不行，投向大自然的懷抱，繼續譜寫著不朽的音樂篇章。
《命運交響曲》是貝多芬所有作品中我最熟悉也最喜愛的作品。貝多芬眼中的英雄是那麼的勇敢、百折不饒、堅強不屈，就像貝多芬本人一樣用痛苦譜寫與命運抗爭的音樂。每當我閉上眼睛，用心傾聽這首曲子時，腦海就浮現這樣的場景：一位勇敢的騎士，手拿利劍，困難、挫折和痛苦就像敵人，騎士在前進的道路上不斷遇到敵人，騎士沒有閃躲，而是一路砍殺，越挫越勇，最後凱旋歸來。每當曲終時，我慢慢睜開眼睛，我發現自己漸漸有了勇氣，有了戰勝困難的勇氣，戰勝自己的勇氣。從這以後，每當我氣餒時，就在心裡默默哼唱《命運交響曲》，鼓勵自己要像貝多芬那樣不因悲苦與劫難而一味沉淪，要做扼住命運喉嚨的強者！
「人啊，你應當自強不息！」這是貝多芬告誡人們的一句話。是的，人不能依附於草木，用堅韌果敢的心創造生活，創造藝術！
㈣ 觀《莫扎特》有感
他少年天才，是上帝的寵兒，四歲寫出了第一部協奏曲，八歲第一部交響曲，十二歲第一部歌劇。小的時候就隨著父親巡遊歐洲，那貴族們用驚奇的眼光看著這位「音樂神童」，他們大多隻是看到了莫扎特的早慧，而非真正認識到莫扎特的創作才華。隨著年齡的增長，神童的光圈漸漸淡了下去，他是以作曲家的身份重新站在世人面前。他突破了「小時了了，大未必佳」的怪圈，充分展現出自己的才華。他創作音樂是件輕松的事，用劇中的話來說：他只是把在腦中迴旋的旋律寫下來而已，他的初稿甚至沒有修改的痕跡。但並非才華橫溢就能征服一切，他不屑教貴族學生因此生活拮據，也不屑為迎合貴族而改動自己的著作而遭受冷遇。
他恃才傲物，不免引起才氣不足的庸才的嫉妒，甚至殘酷的報復。但即使他謙遜，他的才華已經阻礙了庸才的上進之路，結果恐怕也不會有很大的不同。於是想起《三國演義》中評楊修的兩句詩：「身死因才誤，非關欲退兵。」 電影中服飾華麗得讓人驚艷，只是劇中的莫扎特似乎太過輕浮，時不時發出肆情而詭異的笑聲，大概是想用外表和內在之間的矛盾來推動劇情吧，在我的印象里莫扎特應該會比這更有深度的，任性妄為也不能到一種瘋瘋癲癲的程度。
關於莫扎特還有個《盲廚師》的動人故事，他的音樂使臨終的失明老人看見了春天的繁花，看見了他早已過世的妻子。他是上帝派來的使者，他的音樂里沒有一絲對痛苦生活的控訴和怨恨，他的音樂可以凈化我們的生命，他搭起了通往天堂的階梯。
㈤ 人物傳記的讀後感
【第1篇】
這個寒假，看了一本書：《梵高傳》，使我受益匪淺。
梵高這個人本身長得奇醜無比呢！他長著一雙呆滯的大眼睛，深深地往下陷，一些魚尾紋在他眼睛旁，目光顯得很憂郁，並長著一對粗眉，它們讓人覺得不搭配；還有一雙小耳朵，小到像洋娃娃的耳朵，一個鷹鉤鼻，鼻子向下塌，並且是禿頂呢！他的行動也很笨拙，呆頭呆腦的。
梵高一生清貧，但他不在乎，一心作畫。梵高對畫畫簡直著了迷，別人以為他瘋了，叫他「伏熱」，「伏熱」的意思是「紅鬍子的瘋子」！梵高不管它。他太熱愛大自然了。
你可知道？梵高活的時候一幅畫都沒賣出去！但他死後他的畫賣了大概有九千萬的法郎！我給你舉個例子：梵高在世的時候一幅《紅色的葡萄園》只有四百法郎，可他死後這幅畫是四千萬多的法郎！梵高為了繪畫奉獻了很多甚至生命，他把自己的右耳朵給割了下來，並且讓自己神志不清，神經受到破壞，以至後來，去世了……這是多麼不幸呀。
我看完了這本書，覺得梵高做事十分認真，全力以赴地畫畫，他把全身精力投入到繪畫中。我想我們應該像他學習，全力以赴、全神貫注。每當我們做完事後，應該首先問問自己：「我全力以赴了嗎？我全神貫注的做這件事了嗎？」
請讓我們記住這位偉人——溫森特·梵高！更讓我們記住，做事要：全神貫注！全力以赴！
【第2篇】
《拿破崙傳》講述了拿破崙傳奇般的奮斗歷程。他從一個「科西嘉小子」最終成為震驚整個歐洲的雄獅，在人類戰爭史冊上刻下自己不朽的名字。這位偉大的統帥，並沒有因為滑鐵盧的慘敗而被後人輕視。他的精神品質依然在歷史的星空熠熠生輝，依然值得我們去學習。
誠然拿破崙的一生無論在軍事上還是在政治上都有著輝煌的成就。在軍事上拿破崙被人們稱為「一代軍事偉人」他戎馬一生親自指揮的戰役多達60餘次比西方歷史上著名的統帥亞歷山大漢尼拔和愷撒指揮的戰役的總和還要多其中有許多戰役在戰爭史上都有相當重要的地位。直到如今拿破崙的軍事言論和戰爭戰例仍被作為教材在一些國家的軍事院校廣為傳播。在政治上他是一位卓越的政治家。他曾這樣總結自己的成就：「我的英名並非建立在四十次勝利的戰役上也不是由於我使得萬邦臣服滑鐵盧戰役就足以抹煞對那麼多勝利的回憶最後的一幕往往令人忘卻第一幕呀。永不湮沒的是我的法典和參政院的會議紀錄我與大臣們的通訊……由於條文簡明扼要我的法典遠比以往任何法典更可行、更有效。我所設立的學校我所採用的教育方法在培育著新一代的人才在我執政期間犯罪率減少;而英國的犯罪卻很猖獗…
亂世出英雄，拿破崙就是生活在這么一個亂世，幸運的是他選擇了作一名將軍，由於他扎實的科學知識和稠密的軍事思維，使他在這么一個亂世之中游刃有餘，是戰爭造就了拿破崙，他無需感嘆生不逢時，恰恰相反的是，他太過生逢其時。我想無論是什麼報復，什麼志向，都要先認真考察一下你所處的時代需要什麼，如果說你的興趣，你的特長能為這個社會需要所利用，那麼你也將成為拿破崙，但如果真的想成就霸業，變得不可戰勝，那麼記住一點吧，博覽群書，書中自有令你意想不到的答案。
拿破崙，一個值得敬仰，值得唾罵，值得崇拜，值得痛恨的軍事天才，一個給我啟發，激我奮進的歷史人物，今天，當我擺脫了玩物喪志的過去，開始博覽群書時，我准備用我這稚嫩的筆，以我這淺薄的思想，認真的分析一下這個可愛又可惡的法蘭西第一帝國的'，不可一世的皇帝。
【第3篇】
在最近幾天，我看完了一個偉人的人物傳記：《拿破崙傳》。這部書講述了拿破崙的一生。從幼年時被法國貴族們的嘲笑，到青年時的指揮千軍萬馬與敵國打仗，發動政變，自立為帝，中年時的智慧使他好幾次大敗敵軍，在征俄一役，是自然環境讓他從五十萬人變成十萬人，因此而敗，萊比錫戰役，他遭到了數國的聯合進攻，因此大敗。而在他唯一的遺憾——滑鐵盧戰役中，他終於被英普聯軍擊敗，被流放，最終病亡。
拿破崙不是一開始就是皇室貴族，甚至不是法國人，他的家園是義大利，他們國家一開始遭到了法國貴族的侵略，拿破崙發誓與法國勢不兩立。但他後來投靠法國，甚至幫助法國侵略義大利，又多次和英國、奧斯曼、俄國、奧地利、普魯士等國進行戰斗。後來他發動政變，奪取皇位。又先後於歐洲各國進行了戰爭，但是接著，拿破崙又用外交手段與其他國家進行友好談判。可以說，此時的俄國占據亞洲，奧地利和普魯士也是亞洲的國家。英國已成為是在歐洲之外的島國。歐洲除了西班牙，其他過全部是法國盟國，當時的法國是歐洲最強大的國家。但後來他做出了錯誤決定，進攻俄國，結果大敗，各國都來攻擊他，最終他被迫退位。盡管他想卷土重來，但是沒能成功。
讀了這本書，我知道了一件事情只要自己努力去做，總有成功的一天。
我對這個人的評價是：早年的他是一位英雄，多次創造以少勝多的奇跡，但晚年的他是一頭狗熊，他在每一次打仗都注重人數，而且都是採取正面進攻的方法，但幾乎都是戰敗。
我愛這本書。
㈥ 阿甘正傳觀後感1500字左右
《阿甘正傳》是很受歡迎的電影，據說它能鼓舞人心，給予觀眾奮斗下去的勇氣和決心。那麼下面是我收集整理的《阿甘正傳》 觀後感 1500字，一起來看看吧。
《阿甘正傳》觀後感1500字
反復看過了幾遍《阿甘正傳》這部影片，每一次看總能或多或少有點收獲。這是一部人物傳記電影，而這部傳記影片又堪稱是電影史上的經典之作。影片以多人物線的手法展現了傳奇的一生：阿甘，從智商只有75分而不得不進入特殊學校，到 橄欖球 健將，到蝦船船長，到跑遍美國……阿甘以先天缺陷的身軀，達到了許多智力健全的人也許終其一生也難以企及的高度。
電影以一片羽毛的飄落為電影的開始，這片羽毛的飄落不正是如同一個降落人間的生命，當這片羽毛在天空中飛行，經過高樓、樹、汽車等，你不知道它要去哪裡，會落在哪裡，這不恰恰說明了人這一生如同羽毛的飄落一樣都是未知數嗎?最後這片羽毛飄落到了阿甘的腳下，開始了阿甘著傳奇的一生。影片又以一片羽毛結束，這或許是一種結束吧，對阿甘傳奇人生畫上了一個句點，但我猜想，它未嘗不是一個開始，一個小阿甘的開始。這樣的開頭和結尾其實正是影片在暗示我們：這個世界上，如果有人把生命看得像羽毛般純潔、平淡而美麗，那麼，這個人，一定是阿甘。
阿甘的人生，有一半是他母親締造的，而另一半是阿甘自己創造出來的。他註定不是一個出類拔萃的人。而上天又是如此的公平——往往會令起點不高的人比天生優越感十足的人更早更深刻地認識到生活中的真實。阿甘的母親給阿甘的是一筆精神財富，這樣的哲學理論在母親給他的那一刻起就已經轉化成他自己的東西。就如他坐路邊的長椅上和不相識的路上講述他的傳奇，他在每一個理論前面加上三個字：媽媽說。
阿甘是個非常聽話的孩子，這些話他都記住了，他說，笨人有笨人的作為。當珍妮叫他快跑的時候，他跌跌撞撞地跑了起來，跑散了他記憶中第一雙神奇的鞋子，也發掘出了他的第一項潛質：跑。他一直在跑，開始是逃跑，後來他跑進了橄欖球隊，再後來跑進了大學，跑得了學位。在戰場上，他仍是牢記珍妮的話，跑回了自己的性命，也跑回榮譽和友情。
阿甘一生中只有一種愛支撐人生，那就是母愛;阿甘一生只愛一個女孩珍妮，除此他永遠心如止水;他可以為了紀念死去的戰友巴布，而干起自己並不熟悉的捕蝦業(僅僅是由於巴布的一句話)。
在生命的每一個階段，阿甘的心中只有一個目標在指引著他，他也只為此而踏實地、不懈地、堅定地奮斗，直到這一目標的完成，又或是新的目標的出現。沒有單純的抉擇就不會沒有心靈的雜念;而沒有心靈雜念的人，大概才能夠在人生中舉重苦輕。
導演試圖通過珍妮說明到底該以怎樣心態面對人生，是面對命運的殘酷聲嘶力竭，還是自甘墮落，又或者像阿甘一樣，把上帝所賜予的做到最好?影片中還有一個關鍵人物--丹中尉。在越南戰爭中，阿甘救出了丹中尉，可是他雙腿中彈，成了一個沒腿的怪物。他怨恨阿甘，因為他覺得自己應該帶著榮譽死去，而不是苟延殘喘。嗜酒，嫖妓便成了他麻痹自己生活的方式。其實在丹中尉的心裡，他想改變自己糟糕的狀況，不想被人罵作廢物。當他的妓女朋友罵阿甘是傻瓜的時候，他發怒了，但從那句：「阿甘，新年快樂」中，我們也能能體會到他深深地無奈。就在這個時候，丹中尉與阿甘一起捕蝦，最後他們幸運的躲過風暴，發了大財。就在這時，丹中尉對阿甘說：「這么長時間以來我一直沒有對你說一聲謝謝。」可以看出，正是因為阿甘，使得丹中尉學會了面對自己，他從阿甘那裡學來的使他能夠微笑著面對上帝，從容地在大海中 游泳 。
其實，阿甘終歸只是一個虛構的人物，影片只是想通過這個人物的經歷，教導人們一種不一樣的人生態度，就像阿甘那樣，不管下一步要面對什麼，他總能平淡地接受，並把自己做到最棒，不是怨天尤人，也不是自暴自棄，阿甘所做的，其實是最簡單，做最好的自己，別停下你的腳步。
阿甘正傳觀後感1500字
看過《阿甘正傳》這部電影，從中學到了很多。很再想看一看它的原著。抱著試一試的的心態去搜它的原著，果然在新浪愛問上搜到了電子書版的《阿甘正傳》。
小說版的《阿甘正傳》和電影版的有些情節不一樣。小說的風格和電影截然不同，很荒誕，要是 總結 的話就太多內容了，我只說一些簡單的電影中沒有的情節吧，阿甘經歷過 國際象棋 高手，職業 摔跤 手，登上過月球，並且和一同登月的黑猩猩(哪是猩猩啊，簡直就是個人)成為了一生的朋友，從月球返航途中因為事故掉入了原始森林和野人首領成為朋友，珍妮沒有得病死去，只是和別人結婚了並生了個孩子，阿甘和珍妮沒有糾結，活得都很好!但二者有相似之處，他們都突出了阿甘的優秀品質。從中我們可以看到阿甘對自己，對愛情，對友情都懷著一顆赤子之心，這顆心透過文字，如一輪太陽，照亮每個人的心靈，散發無限光芒。
對自己，永不言棄，一直在努力
你知道奇跡的另外一個名字是什麼嗎?從阿甘身上我們知道，它就是努力。因為智商低而被學校拒之門外的低能兒，在母親的幫助下，進入了校園，他沒有自卑，也許他的智商不允許他自卑，他的學習成績我們可想而知，當你看到他努力狂奔的背影時，你會深深地被他的努力和執著而感動，並由內而外散發出一種敬佩感。珍妮讓他跑，所以他便沒止境的勇往直前，不含一絲功利的步伐是那麼鏗鏘有力，跑著跑著，腿上的支架再也困不住他了。因為永不止步，所以他原本缺陷的腳變得健步如飛，因為一路向前，所以他擺脫了智商低下的困擾而破格成為大學橄欖隊員，並加入全美橄欖球隊，並被美國總統接見，這一切源自他的認真。「疊好被子，把腰挺直，對長官說‘是的，長官，聽從你的命令。’」在別人眼裡困難重重的軍旅生活，在阿甘看來卻是如此簡單，他是這么簡單的想的，也是這么簡單的做，他做的比別人都好，同樣是抱著認真的態度，它成為全美最頂尖的 乒乓球 選手，並代美訪華，「小球轉動大球」推進了中美關系的友好。此後，他成為美國字蝦業龍頭，跑遍美國等傳奇的 故事 ，都歸功於他的執著。因為努力，平凡中孕育著輝煌。因為執著，不可能也變成了現實。從阿甘的身上折射出一個道理：什麼事大人物，大人物就是一直不斷努力的小人物。
對愛情，始終如一，未曾廢離
為了自己的音樂夢想，珍妮她漠視阿甘對她的關懷，她始終在奔波，甚至不惜一切代價，她進入充滿污垢的酒吧當歌手，濫情??慢慢開始墮落。阿甘對珍妮的一切都看在眼裡，他在信中寫道「不管她在干什麼，我都希望她快樂。」既是一次次被拒絕，阿甘依然會在珍妮被欺負的時候，第一個出現在現場保護她，會傻傻的告訴珍妮「我是你男友」。日子不停往前走，很多事情在改變，但唯一
不變的是阿甘對珍妮的愛，是質朴的，他愛珍妮，不求一絲回報。有聽說過這么一段話：安心的事莫過於三件事,有人信你，有人陪你，有人等你。我們可以說珍妮就是個這樣幸福的人，雖然小說中珍妮和別人結了婚，但阿甘如此愛過她。從我們讀者看來，她就是幸福的。我覺得電影的結局雖然悲了點，珍妮最後死了，但至少珍妮最後被阿甘感動，他們倆最後走到了一起。我個人還是比較喜歡電影的結局。
對友情，信守承諾，誠心實意
贊美友誼的語言數不勝數，有人將它比作美酒，越久越醇，有人將它比作鮮花，芳香四溢。但與阿甘的友誼比起來，這比喻顯得太過溢美和浮誇。阿甘如一張白紙，給朋友的永遠是純真，如一捧泥土，給予朋友的永遠都是踏實。不管多麼漂亮的文筆，都不能淋漓盡致的描述阿甘的友誼。所以，在子彈滿天飛，炸彈連環炸的危急戰場，你依然可以看見阿甘奮不顧身解救戰友的身影。所以當布巴·逝去以後，你依然可以感受阿甘為完成朋友遺願，下海捕蝦，並幫助其家人的赤子之心。所以，當失去雙腿的甘中尉自暴自棄時，你依然可以聽見阿甘對他堅持不懈的鼓勵。阿甘說過一句話令我感受至深「我知道好朋友不是那麼容易找到的」。阿甘對待朋友的態度——信守承諾，誠心實意，，不都是我們這個時代所渴望的友誼嗎?
阿甘的金錢觀也值得我們學習，他不求有太多的財富。把多餘的錢捐給需要的人。雖然他的財富變少了，但誰又能說他不是一個精神上的富翁呢?如果當今中國的權貴富豪商人有這樣的金錢觀，又哪能有那麼多貪腐，又哪能出現那麼多偽劣食品。
「每個成功的男人背後，都有一個了不起的女人」阿甘的身後也有一位這么偉大的女人——他的母親。阿甘母親的支持和 教育 是分不開的，大家都知道阿甘小時候的智商只有75，但是他的媽媽常常鼓勵他，讓他自強不息，讓他和正常人一樣生活，而且為了讓他入學校，甚至委身於校長，讓阿甘受到教育，她所做的一切都堪稱一個智者，而且令人尊敬~
其實，我們身邊也存在著和阿甘一樣平凡甚至是身體存在缺陷的人，他們每天都以高昂的精神追求者自己獨特的價值，它們帶給我們平凡卻溫馨的感動，這樣的人值得我們尊敬，更值得我們學習!
《阿甘正傳》電影觀後感1500字
《阿甘正傳》是由羅伯特·澤米吉斯執導的電影，由湯姆·漢克斯、羅賓·懷特等人主演，下面是《阿甘正傳》電影觀後感，一起來看看!
一年前的某一天，我的一個好友，給我講了他很喜歡的一部電影《阿甘正傳》的觀後感，
《阿甘正傳》電影觀後感1500字[智庫]。當時他先是問我有沒有看過，而我看他興致正濃，也就沒太好意思掃他的興說自己沒看過，於是含糊地說自己貌似看過。於是，他就開始了他的長篇大論，跟我大談特談其中的精彩內容。說實話，依照當時他的那個勁兒，就是我說沒看過，估計他也不會介意和我分享他的那份獨特的感受的，因為他實在是太認可那部影片了。不過，說實話，現在想想，其實自己挺對不起他的。為什麼這樣說呢?因為當時盡管他很有激情，繪聲繪色地給我分享那部影片的精彩瞬間，可我卻一個字也沒聽進去，他完全是對牛彈琴。
直到今天，時隔一年，我才把他當時給我推薦的電影給看了。看到快結束的時候，我突然變得急不可耐起來，當時我唯一的想法就是等電影一結束，就給他打電話。說時遲，那時快，當電影就剩下最後的一分鍾，而我也即將拿起電話撥打他電話時，突然他的頭像亮了。於是，我們自然而然地就聊了起來。我興奮地告訴他我終於看完了《阿甘正傳》，他隨即問我感覺怎麼樣，我沒有說，而是把問題直接又拋給了他。本來以為他會將當年的話再說一遍，讓我彌補過去的遺憾，怎奈，我想錯了，這一次他並沒有滔滔不絕，甚至連簡短的評價都沒有。問他，他只是說自己不知道該怎麼說。
好吧，我尊重他，所以我決定不再問他了。他不說，那就由我代言吧!其實，我很能理解他的感受，因為我自己也不知道該怎麼評價這部影片。關於這部影片的影評，早在1994年，就鋪天蓋地，漫天飛舞了起來，各種專業影評人的觀點遍地開花，包羅萬象，似乎讓後來人很難再挖出其他的任何更有意義的東西了。所以，今天我在此，並不是想寫影評，只是就其中的某一點 說說 自己的觀後感。
這部影片的大的背景，反映的主題,目的，意義，我都不是很了解，也不想了解，但其中的友情和愛情卻讓我的心久久也不能平靜。
首先，阿甘和丹.中尉、阿甘與桑巴的那種情同手足的深情厚誼，讓我深深地為之動容。在當今這個爾虞我詐，朋友雖多，真心沒有幾個的社會里，我尤以為阿甘能收獲到那麼兩個交心的朋友，阿甘，無疑是最聰明，也是最幸福的的。
其次，阿甘與珍妮之間的愛情。對於阿甘，幾乎所有人都是持支持態度的，這點是不容置疑的。但對於珍妮，褒貶不一似乎是註定的。很多人認為珍妮是個自甘墮落的女人，不配或者不值得阿甘這樣一個真誠的老實人為之付出全部的感情。然而，我則對珍妮大家贊賞。我不僅欣賞珍妮追求自我的人生態度，也欣賞她敢作敢當的氣魄。首先，不得不承認，有夢想，誰都了不起，而珍妮無疑是懷揣巨大夢想的----她想在閃光燈下 唱歌 。為了實現自己的夢想，她不惜一切代價，甚至多次離開她的摯愛----阿甘。有的人會懷疑珍妮到底對阿甘有沒有真感情，我覺得這是一個不容置疑的問題，有，那是肯定的。我從來就沒有懷疑過珍妮對阿甘的那份濃得化不開的愛意，否則珍妮就不會在阿甘還不懂男女之情時就想把最完美的自己無條件地給予阿甘;否則珍妮就不會在當自己已經不再純潔如雪時說出那一句「我想你不會願意娶像我這樣的女人的」;否則珍妮就不會在阿甘極度思念自己時突然地出現，然後在與阿甘發生 關系後的第二天早晨一個人黯然神傷地離開。
整部影片看下來，好多人都會說一句話，那就是阿甘是個傻瓜。獨於我，則不然。我一點已覺察不到阿甘哪點比別人傻，反而覺得阿甘特別的聰明，超出常人很多倍的聰明。否則他斷不會取得那麼多的成就，也不會收獲那麼真的友情與愛情。在阿甘身上，讓我看到了灑脫人生的活法。他可以很愛很愛一個人，但是他只是那麼遠遠地，深深地愛著，並不會去強行干涉對方的生活。他給予對方足夠的自由，足夠的私人空間，心中有著一份至真至誠的愛。他在任何時候，都只做最真的自己。他心裡比誰都明白，何為傻子?做傻事的人才是傻子。顯然他從沒做過傻事，所以他從來就不是個傻子。就是這么個簡單的問題，卻讓很多聰明人回答起來顯得異常的笨拙。孰傻，孰不傻，由此可知已。
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㈦ 讀名人傳記有感
當看完一本著作後，相信大家的收獲肯定不少，寫一份讀後感，記錄收獲與付出吧。那麼讀後感到底應該怎麼寫呢？以下是我幫大家整理的讀名人傳記有感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
幾個復韻母不過就是嘴巴圓了扁，或是撮嘴巴，把他們的音記住了，真的一點都不難?比張柳思高還是低。讀《世界名人傳記精萃》有感作文這時服務員把魚餌送來了，我們急著去釣魚。850字作文一把抓著棋盤上的棋子，高興地說：「我也要下棋？猶豫了半天，最終我們每人手裡有了一把。要是還不夠就去幸福森林玩一玩，一層綠蔭蔭包裹著的地方，那就是幸福森林。
這本書里記載著眾多聞名世界的科學家、教育家、評論家及蜚聲世界的電影明星、體壇名將等人物的故事。有曾創造最重要的國際人造語言——世界語的柴門霍夫；有被稱為無與倫比的「音樂神童」莫扎特；有16歲就成為有能力的化學家，並能流利地說英、法、德、俄、瑞典等國語言的諾貝爾……簡直不勝枚舉，最使我感動的是安徒生的故事。
安徒生是舉世聞名的童話大師。他家境清貧，當鞋匠的爸爸在他小時候就去世了，媽媽是個貧苦的洗衣婦，每天要洗堆積如山的衣服。安徒生沒有受過系統的教育，青少年時期靠艱苦的自學，後來在別人的幫助下上了中學。就在這樣困苦的條件下，他卻寫出了被譯成多國文字的作品。這艱苦的條件與卓越的成就所形成鮮明對比，不正表明了他的精神之所在嗎？
名師點評：
感受不深刻，表述不清晰
想想我自己，家庭環境非常好：父母都有文化；學習環境也非常好：在市裡的重點中學讀書，有好的學校、老師、同學、校風。按說這已經是不錯的環境了，為什麼還對自己將來的發展缺乏信心呢？我想主要是因為自己從小怕苦、依賴性強，缺乏堅韌不拔的精神。看來，良好的家庭環境對人才的成長固然重要，但更重要的還要靠自己。對是不是沒有人鋪平道路就成不了英雄這個問題，這本書給我的回答是「不是這樣的。」美國黑奴的偉大解放者林肯就是一位在「荒野中長大的孩子」，前蘇聯作家高爾基、奧斯特洛夫斯基的童年都是在貧困中度過的。
這是否可以告訴我們：一個人在事業上的成功與失敗，不僅僅取決於智力因素和環境條件，他的毅力、決心和興趣愛好，也是制約成功、失敗的重要原因呢？
現在，我知道了應該培養自己勇敢、頑強、堅韌不拔的精神，以及謙虛、謹慎，既胸懷大志，又踏踏實實地優良品質。
這本書擴大了我的視野，使我深刻領會了「世上無難事，只怕有心人」這句話的含義，真是受益匪淺啊！
這真是一本能幫我長大的好書，我要用它來鞭策自己前進！
李白，沒有一個中國人不知道他，偉大的浪漫主義詩人；沒有一個中國人不愛他，他的詩如同天上亮晶晶的繁星；他有「天生我材必有用鴻鵠之志，卻無建立事業的報國之門；他不願「摧眉折腰事權貴」，只求得揮毫狂飲，四方漫遊。他就是大唐詩人——李白提起李白，那是無人不知，無人不曉啊，可又有誰知道李白的少年時代是怎樣的呢，就讓我為大家細細分解吧！
李白，長安人，生於公元701年。或許是困為出生經歷的不尋常，他從小就聰明過人，被父親寄予厚望。在父親的細心教導下，他五歲就會背誦「六十花甲子」，十歲時就已計遍了《詩》、《書》、《論語》、《孟子》以及《老子》、《莊子》等諸子百家的著作。由於天資聰穎，悟性很高，小李白讀書並不十分用功，加上他生性調皮貪玩，常常從私熟里逃學，跑到外面去玩耍。
這一天，小李白逃學出來在街上閑逛，不知不覺得來到城外。城外陽光明媚，山清水秀，鳥語花香，讓小李白憾意不已，他感嘆道：「這么好的天氣，如果整天在屋裡讀書多沒意思啊！」心情雀躍的他走到一條小溪邊，只見溪水清澈見底，順著山腳蜿蜒流去，小李白饒有興趣地看著，正准備走到溪水裡抓小魚，忽然聽見有「霍霍」的響聲，李白循聲望去，只見不遠外的山腳下，有一座茅屋，屋前有一位滿頭白發的老婆婆正在大石頭上磨一根很粗的鐵針，磨得很吃力。小李白走過去好奇地問道；「老婆婆，您磨鐵釘做什麼？」「我要把這根鐵釘磨成一枚綉花針。」老婆婆抬起頭，微笑著回答道。「什麼？這么粗的鐵杵也能磨成銹花針？」小李白噔圓了眼睛，感到十分驚訝。「怎麼不可以？滴水可以穿石，愚公可以移山，只要功夫深，鐵杵就能磨成綉花針。」婆婆回答得非常肯定。然後，她又低頭繼續磨起來。
老婆婆的這番話對李白的觸動很大。在回家的路上，他反復默念著「只要工夫深，鐵杵就能磨成綉花針」這句話。從這天起，李白像變了個人似的，不再貪玩，不再逃學，開始專心地讀起書來。李客（李白的父親）再也沒有聽到過私熟老師來說李白逃學的事情，反而經常聽到老師誇他勤奮好學。之後，李白更是刻苦學習。十五歲那年，李白就能作出很好的詩賦。他的賦方繼承了漢賦詞藻華麗豐美的特點。
是啊，我小時候也特別調皮貪玩，總不能靜下心來做每一件事，覺得每一件事都太難了。現在的我也像李白那樣深知老婆婆說的話——只要功夫深，鐵棒就能磨成針。
在這次的寒假中，我讀了一本書，書名叫《名人傳記故事》。
「波瀾壯闊的歷史，叱吒風雲的偉人。」你知道這位偉人是誰么？對了！就是華盛頓，他就是這本書的主人公。這本書寫了華盛頓這位美國人的英雄風采。
最令我回味無窮的是《櫻桃小樹》內容回味區：在華盛頓小的時候，那時有一個廣為傳誦的小故事，這就是「櫻桃樹」傳說。那是在華盛頓6歲時，他得到了一把斧頭，結果把這棵櫻桃小樹給砍斷了，他爸爸非常生氣，他立即追查傷害櫻樹的「兇手」。華盛頓極其真誠地向父親承認了自己的行為所造成的嚴重過失。這時原本怒氣沖沖的父親口氣緩和下來。
「你真是個可愛的孩子。」
通過這個故事，讓我想到了我自己。有一次，爸爸讓我去洗澡，可是我偷偷把一包小吃打開，在衛生間里一直吃，爸爸過來了，我馬上把吃的藏在身後，爸爸似乎看穿於我的心，他問我：「你是不是在吃東西？」我說：「沒，沒有啊。」
我覺得我和他相比，實在是太不誠實了，我要向他學習。
《名人傳記》是法國作家羅曼·羅蘭最傑出的傳記作品集，又稱《巨人三傳》，包括《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》。
在《名人傳記》這本書中，作者緊緊把握住這三位在各自領域有著巨大成就的'藝術家的共同之處，著力刻畫他們在憂患困頓的人生征途上歷盡苦難而不改初衷的心路歷程，凸顯他們崇高的人格、博愛的情感和廣闊的胸襟。
我認為貝多芬是一個幸運的人，可在讀了這本書後，沒想到他是這么不幸。貝多芬的命運是坎坷的，作為一個音樂大師，他需要敏銳的聽覺。可是，在他還不到30歲時，耳朵就開始變聾，一天比一天更嚴重，內臟也被劇烈的疼痛所折磨。這是多麼悲慘的一件事啊！但是，所有的磨難都使他變得更堅強。他雖然痛苦，卻不肯屈服於命運，無私奉獻。然而，他聽不到人們對他的贊美，也聽不到自己創作的樂曲。貝多芬的勇敢、努力、堅持並沒有白費，他與青海高原一株柳一樣，敢於與惡劣的環境對抗！他憑借超乎想像的毅力和韌勁去努力，去奮斗，生命產生了奇跡——他成功了！他戰勝了難以忍受的痛苦和沒有聽眾的支持、肯定和青睞的壓力，使全世界人為他歡呼雀躍，他攀登上了生命的巔峰！
羅曼羅蘭說過：「人生是艱苦的。對不甘於平庸凡俗的人那是一場無日無夜的斗爭，往往是悲慘的、沒有光華的、沒有幸福的，在孤獨與靜寂中展開的斗爭。」原來，名人也不是像想像中那樣美好的，正因為充滿重重困難、種種阻礙以及各種挫折與不幸的命運，讓他們對殘酷的生活和無情的命運永不妥協，讓他們勇敢地站起來而成為時代傳頌的名人。他們的勇氣、力量和毅力真讓我佩服！
讀了《名人傳記》我明白了：一分耕耘，一分收獲。要成功，就必須付出相應的代價，那就讓我們為自己的理想加把勁，努力奮斗，勇往直前。相信自己吧！既然必須經歷過許多困難，並且從種種困難中站起來才能成功，那麼，讓我們也努力加油吧！克服前進道路中的阻礙，為自己的理想奮斗吧！
㈧ 對聶耳的敬佩之情的作文
聶耳生平讀後感
---
10100530208
沈雁
聶耳（
1912
－
1935
）
，原名聶守信，字子義（亦作紫藝）
，漢族，雲南玉溪人。中國音樂
家。
他從小家境貧寒，
對勞苦大眾有深厚的感情，
他在有限的生命中創作了數十首革命歌曲，
他的一系列作品，
正是共產黨領導的人民革命的產物。
聶耳開辟了中國新音樂的道路，
是中
國無產階級革命音樂先驅。聶耳是中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的作曲者。另外由
趙丹主演的影片《聶耳》在
1959
年上映後也受到廣大觀眾的好評，這部電影是新中國第一
部音樂傳記片。
聶耳的父親聶鴻儀在昆明甬道街
72
號開了一家成春堂葯店。
1912
年
2
月
15
日，聶耳
出生在葯店的樓上，原名紫藝。不久，父親死了，葯店由母親經營，殷實的聶家開始中落。
在幼年聶耳的記憶里，母親經常坐在燈下，撥拉算盤，算完賬後，嘆氣，發愁。聶耳曾暗許
心願：今後一定要「讓母親過好日子」
。他到上海後，在寫給母親的信中，屢屢提到「匯錢」
之類的字眼。
母親是聶耳最大的牽掛。
從照片中看，
母親彭寂寬是比較典型的傣族婦女的長相。
令人
佩服的是，
彭氏沒有上過一天學堂，
但跟著丈夫，
居然能夠讀醫書，丈夫死後還能坐堂把脈
問診，養家活口。彭氏的聰慧，顯然也遺傳給了兒子。聶耳是家裡最小的兒子，乖巧伶俐，
一支簡陋的竹笛能吹得五彩繽紛，甚得親友疼愛。
母親能唱各種民歌，包括在昆明等地民間廣泛流傳的洞經調、花燈調、洋琴調，等等。
動聽的歌曲與歌曲里的故事讓小聶耳著迷。
蔡鍔功成名就之時，
聶耳還是黃口小兒，
但他從
母親的歌里認識了蔡鍔。
蔡將軍雲南首義討袁護國的壯舉在他心中留下了深深的印象，
習武
從軍曾是少年聶耳的一大志向。
十六歲那年，
聶耳終於憋不住了，
背著家人偷偷參軍，
被編
入十六軍湖南新兵隊受訓，
後投考黃埔軍校不果，
又被軍隊遣散，
習武之念才在無奈之中打
消。不得已，轉而讀書、演戲、作曲，但成就偉業之心未了。
在一篇《我之人生觀》的中學作文中，聶耳表示，如果有可能，他不會從事宗教、哲學
和科學的行當。他的理想是先上大學，然後出外游歷，最好是出國，行路讀書，增長見識，
學術上有所建樹。最後掙幾個錢，與幾個談得來的朋友，找一處山清水秀的地方，讀書，彈
琴，度悠閑時光。他還特意表示，昆明的西山將是自己隱逸的首選。
待到年長幾歲也就是中學畢業考入雲南省立師范學校後，
聶耳又寫了篇
《我之人生觀》
，
他的學生腔明顯少了，代之而起的是，希望學工科，研究點藝術，做一個「並不是魯濱遜那
種個人主義的思想」的游歷家，然後「以實在考察之所得以建設新的社會」
。
上世紀三十年代初，聶耳來到上海，舉目無親，託人幫忙在「申庄」采購站找到了一份
稽查員的工作。
誰知
「申庄」
在昆明的總部雲豐商行因為偷稅被查封，
上海的分店遂告關門。
聶耳失業了。
還好，
天無絕人之路，聯華影業公司音樂歌舞學校刊登在
《申報》
上的招生啟事引起聶
耳的注意。
每月能掙十元津貼，
還管吃住，
吸引力實在是太大了。
聶耳忐忑不安地進了考場，
因為緊張而發揮得一般，但卻被主考官黎錦暉錄取了。
明月歌舞劇社的前身，是黎錦暉創辦的中華歌舞劇團。這是我國最早的職業性歌舞團。
陣容雖然不大，但是因為擁有上海有名的「歌舞四大天王」王人美、胡笳、白麗珠、薛玲仙
以及影帝金焰等名角，在上海乃至全國名噪一時。
聶耳在群星璀璨的「明月」是名小提琴練
習生。
七八個人一間的狹小宿舍，
練琴時得站在牆角，
但聶耳卻感到了生活的奢侈。
初到不久，
他幫助昆明老家的朋友張庚侯、廖伯民在上海代租電影拷貝，得到一百元報酬。一百元啊，
離開大家庭以來他還從未擁有過這么多的錢，
聶耳的心狂跳起來。
第一件事就是跑到郵局給
母親郵去一半。另一半，買了一把小提琴，還有兩本樂譜。這把普通的小提琴，從此為聶耳
的生活增添了華麗的色彩。
王人美的二哥王人藝是聶耳的專職小提琴老師。
於是，
人們常常
看到師徒二人認真地矯正指法，
「錯了」
，
「又錯了」
，德沃夏克的《幽默曲》時斷時續。
「小
老師」與聶耳同齡，平常為人很隨和，教琴卻毫不馬虎。十九歲的聶耳，剛剛摸琴，連樂譜
都看不懂，哪裡懂什麼對位、和聲，
「小老師」有點急了。但聶耳可不傻，他知道自己碰上
了好老師。
「一定能學會，
」他對自己說。吃罷晚飯，大家都結伴去逛「四馬路」
，到「大世
界」
看雜耍，
聶耳卻一聲不吭，
躲進房間練琴。
他要完成自己的業務指標：
一天至少
「惡補」
七個小時的琴。
「拚命三郎」聶耳很快出名了。其時，電影和戲劇往往裹挾在一起。一套演員班底，一
會兒在舞台上演話劇，一會兒又聚集的水銀燈下。這樣做，雖出於製片商節省成本的策略，
客觀上卻鍛煉了演職員。
比如王人美在電影《風雲兒女》
中除飾演女主角之外，還要唱主題
歌。拉小提琴的聶耳，也要時不時上場扮個什麼賣油炸臭豆腐的小販；
或者塗一身黑墨，扮
成黑人礦工。他善於模仿的表演才能已是盡人皆知。
1959
年，趙丹在電影《聶耳》里出演
聶耳時，還不止一次地談及當時的往事。
出入
「明月」
的都是上海灘演藝界的知名人物，
蔡楚生、
孫瑜、
卜萬蒼、
金焰、
鄭千里、
王人美、
黎莉莉、
白麗珠、
趙丹、
周璇、
阮玲玉，
等等。
近觀名人，
聶耳才體會到什麼是
「風
頭正健」
。星光照耀之下，起初投身於此只為謀生的聶耳，眼界一下子開闊起來。
「耳朵先生」和「田老大」
活潑，
天真，
十九歲的聶耳是個孩子王，
身邊總圍著歌劇社的小演員們。
做游戲，
輸了，
孩子們起鬨，聶耳樂顛顛地聳動著兩只耳朵。大家不滿足，
「耳朵先生，再來一個嘛！
」聶耳
又「秀」了一下。
聶耳最愛看電影，
而且每遇動情之處必哭，
這在朋友中出了名。
他的這個習慣常被朋友
們當做笑料，他自己卻覺得再自然不過。至情至性，有何不好？
那時，聶耳與他的同鄉、
上海泉漳中學的教員李生萱來往很頻繁，
此人即後來的著名哲學家艾思奇，
聶耳因此對哲學
產生了濃烈的興趣和嚮往。
「一·二八」以後，上海白色恐怖嚴重，中共提出在文藝界發展黨員，壯大左翼力量。
年輕活躍的聶耳被列為首批培養對象。
培養和聯系人是上海左翼劇團聯盟負責人田漢，
後來
介紹聶耳入黨的也正是田漢。但在聶耳目前保留下來的十多萬字的日記、文章、書札里，關
於田漢的描述卻很少，即使有，也大多是流水賬式的記錄，至多用「很好」這樣的字眼籠統
地表示一下。勤寫日記和書信的聶耳，逢「田」何故謹慎規避？令人不得而知。當然，在田
漢的眼裡，
聶耳最初只是一個有著不平凡經歷的追求革命的貧苦學生，
兩人閱歷、
資歷以及
性格都存在著極大的差異。但這並不妨礙田、聶二人在音樂創作中的默契合作。
1933
年至
1935
年兩年間，
田漢作詞，
聶耳作曲，
一同創作了
《開礦歌》
、
《大路歌》
、
《畢
業歌》
、
《碼頭工人》
、
《苦力歌》
、
《打磚歌》
、
《打樁歌》
、
《告別南洋》
、
《春回來了》
、
《慰勞歌》
、
《梅娘曲》
、
《打長江》
、
《采菱歌》
、
《義勇軍進行曲》等十四首歌曲，幾乎佔了聶耳全部作品
的一半。
聶耳的處女作
《開礦歌》
是兩人合作的開端。
後來被作為中華人民共和國國歌的
《義
勇軍進行曲》則是兩人合作的巔峰。
電影《風雲兒女》劇本剛剛完稿，編劇田漢被捕了。聶耳見到導演夏衍的第一句話是：
「
《風雲兒女》誰來作曲？」第二句話就是：
「我來寫吧，田漢也會同意的。
」自信與篤定溢
於言表。獄中的田漢果然同意了聶耳的請求。
很快，聶耳就拿出初稿，
定稿是聶耳到日本後
完成的。
1935
年
7
月
17
日，聶耳在日本東京附近的鵠沼海濱游泳時，不幸溺死，年僅
23
歲。
當時，由詩人郭沫若在日本寫了一首詩，以志紀念；
1954
年雲南省重修聶耳墓，郭沫若又
撰寫碑文；
同年，日本藤澤市修建聶耳紀念碑，碑銘也由郭沫若題寫。
聶耳生前與郭沫若是
否有交往，
我們並不清楚，但作為田漢的密友，因為田漢的緣故，
郭沫若關注聶耳是十分自
然的。只是，為什麼不是田漢呢？由此推想，盡管聶耳和田漢有過多次成功的合作，在「朋
友」和「搭檔」之間，筆者更傾向於從後者的角度考量兩人的關系。聶耳提起田漢，總是恭
恭敬敬地稱一聲「田老大」
。
1934
年
4
月
1
日，聶耳加盟由英國人經營的東方百代唱片公司。百代公司當時在上海
十分出名。
初進
「百代」
，
聶耳只是音樂家任光的錄音工作助手，但是很快他就被任命為音
樂部副主任，這是因其一目瞭然的才秉。
「百代」老闆大氣地對聶耳說：不管你是誰，你做
什麼，只要你能做成，有影響，有效益，你就盡管去做。
聶耳「拚命三郎」的勁頭又上來了，抄譜，作曲，演出，開研究會，一刻都不消停。他
是如此興奮而忙碌，以至連寫日記的時間都沒了，整整七個月的「百代時期」
，臨到末了他
才粗略地寫了一篇「總結」文字。在這篇註明「四月四日」的日記里，亢奮中的聶耳一再使
用
「一致地贊許」
、
「批評甚佳」
等火爆字眼，
形容自己為電影
《漁光曲》
、
《桃李劫》
、
《大路》
創作的音樂作品。
忙碌中聶耳最用心力的是國樂隊，業余演出時這個樂隊也稱「音樂社」
。樂隊很小，只
有幾個基本席位，成員都是往來較密切的同行，每禮拜開兩次夜工，因為是同人性質，
大家
的興致很高。
樂隊進行了一系列的民樂伴奏和合奏形式方面的改革實驗。
聶耳根據雲南等地
民間樂曲改編完成《山國情侶》
、
《昭君和番》等四首民樂作品，都是交由音樂社首演的，現
場與報章的反響讓他和他的朋友們興奮不已。
今天，辭典里有關「聶耳」這一詞條，在「
《國歌》的作曲者」後面通常都會加上一句
「中國新音樂的創始人」
。
「百代」就是聶耳「新音樂」的實驗室。
人生的價值往往成就於一個瞬間，一個階段。
1935
年聶耳為電影《風雲兒女》創作的
《義勇軍進行曲》後來成了聶耳作為一個音樂家的標志性作品，但他豐富多樣的音樂實踐，
在
1934
年就已大略成型了。他自己說過：
「
1934
年是我的音樂年。
」
那一年，碰見熟稔的朋友，聶耳總會半真半假地發幾句牢騷：忙！真忙！談戀愛的時間
都沒有。話剛說完，
一轉身他又忙得像個陀螺，從樂隊轉到合唱隊，從合唱隊轉到攝影棚—
—因為他正在籌劃歌劇《揚子江暴風雨》
。若干年後，夏衍回憶當年情景時，曾長嘆再沒有
能像聶耳這樣「搶」著幹事的人了。
1934
年，聶耳真的特別快樂，他的生活和精神狀態完
全變了。在名人如毛的上海文藝圈，聶耳曾一度很沮喪；但這一年，他恢復了慣有的自信。
六十多年後，新世紀的第一個新春，中國廣播民族樂團在奧地利的維也納
「
金色大廳
」
演出。
當地許多社會名流盛裝蒞臨。
音樂廳的氣氛出乎意料地好，
每一曲終了總有熱烈的掌
聲。聶耳在
「
百代時期
」
編創的《金蛇狂舞》起奏。大廳里靜極了，豐沛的個性化的旋律流淌
在多瑙河畔。突然，震耳的掌聲提前響起。一時間，作為聽眾的筆者百感交集，想到很多，
包括聶耳。
這次音樂會上還演奏了聶耳在
「
百代
」
期間主持改編的另一首新民樂
《翠湖春曉》
，
同樣以那充滿民族個性色彩的優美打動了異域的聽眾。今天，
《金蛇狂舞》和《翠湖春曉》
已被國際音樂界視為中國民樂的經典作品。
聶耳，他是天才的音樂家，又是革命者。恰恰因為後者，才能出現前者輝煌。
「文以載
道，詩以言志，樂乃心聲」
。聶耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那個特定的民
族危亡時代所造就。
那些鏗鏘有力的音符，
也都是當時環境下人民的心聲。
日本侵華和國內
抗日群眾運動的風雨，在他心中激起澎湃的心潮，音樂與革命從此結合到一起。
1932
年，上海「一二八」事變爆發的十天後，即
2
月
7
日，在外面隆隆炮聲可聞、難
民在街上到處流離奔走哭喊的環境中，聶耳在日記中首次提出「怎樣去做革命的音樂」
。聶
耳是一個天才的音樂家，又是一個革命者，而且恰恰因為後者，才能出現前者的輝煌。
《義
勇軍進行曲》
在銀幕上首次響起時，
不幸正逢聶耳去世，
但這支歌作為民族革命的號角響徹
了中華大地，還享譽全球。在反法西斯戰爭中，英、美、印等許多國家電台經常播放此歌。
戰爭結束前夕，
美國國務院還批准將其列入《盟軍勝利凱旋之歌》
中。
新中國成立前夕徵集
國歌時，周恩來就提出用這首歌，並在新政協會上一致通過。在
1949
年的開國大典和此後
每年的國慶節，聶耳譜出的樂章都雄壯地奏響，這足以告慰亡逝於異國的英靈。
㈨ 有看過電影《復制貝多芬》的，幫我想想觀後感！！
此情可待成追憶
電影開場，維也納音樂學院的學員，年輕的安娜（黛安·克魯格飾）被召喚到貝多芬的經理人希勒姆爾先生的辦公室，貝多芬的第九交響樂即將首演，而希勒姆爾先生已病魔纏身，他想讓安娜完成抄錄樂譜的工作。盡管希勒姆爾先生提醒她貝多芬（埃德·哈里斯飾）是個魔鬼般的人，安娜還是滿懷熱情地接受了這個工作。
在抄錄樂譜的日日夜夜裡，安娜身不由己地陷入了音樂大師痛苦而才情四溢的世界——她將兩人的合作視為激發自己音樂創作才華的天賜良機；他希冀她純潔靈魂的光輝能幫助自己完成藝術創作的顛峰——最後弦樂四重奏，音樂史上最崇高壯麗的樂章。
在合作弦樂四重奏的過程中，貝多芬表現出了對安娜的依賴和慈愛。安娜因此大膽地給貝多芬看自己創作的樂譜，遭到貝多芬草率的嘲弄，安娜絕望地離開了他。
在對音樂天分灰心喪氣的情況下，安娜接受了長久以來一直追求她的馬丁（馬修·古迪飾）的求婚。貝多芬因此狂怒，逼著她在馬丁和他之間做出選擇。安娜想逃離維也納但又做不到，她的命運已經與貝多芬緊緊相連。她回去找到貝多芬，想把最後的工作完成，發現他已將不久於人世，安娜記錄下了貝多芬口述的四重奏樂譜。
貝多芬在人世的使命已經完成，臨終時，他告訴安娜，她是個天生的作曲家。
這部美、德合拍片以戲說的形式敘述了音樂大師貝多芬晚年創作最後弦樂四重奏時的一段逸事，將天才背後的激情公諸於眾，導演不諱言其中存在著許多虛構的成分。貝多芬的第九交響樂是公認貝多芬最成功的作品，也是音樂史上最偉大的作品之一。它共分四個樂章，第一樂章悲壯震撼，第二樂章含力量，第三樂章平緩柔美，第四樂章加入人聲合唱「歡樂頌」，贊頌人類自由、平等、博愛的精神，光輝燦爛到極致。關於第九交響樂最廣為流傳的故事是耳聾的貝多芬在首演現場已經聽不到雷鳴般的掌聲。
沖奧力作
《復制貝多芬》的班底個個都是重量級人物。男主角埃德·哈里斯是個極有才華的實力男星，從1996年至今4次與小金人失之交臂——分別是《阿波羅13 號》、《楚門的世界》、《時時刻刻》的3次最佳男配角提名和《波拉克》的最佳男主角提名，除了上述影片外，《水手刀》、《暴力史》、《深淵》、《第三個奇跡》、《尼克松》、《美麗心靈》、《人性的污點》、《拜金一族》等片也因為他的加盟備添光彩。英國電影電視藝術學院獎、多倫多影評人協會獎、美國影評人協會獎、美國科幻恐怖片大獎、百視達獎、廣播電影批評家協會獎都對他的精湛演技有目共睹，多次給予提名和褒獎。他主演的電視電影《帝國的崩塌》同時獲得艾美獎和金球獎首肯。除了已臻化境的演技外，他的導演才能也不容忽視。2000年他自導自演的《波拉克》為他贏得了奧斯卡最佳男主角提名，女演員瑪西婭·蓋伊·哈登更因此片榮獲奧斯卡最佳女配角。埃德·哈里斯是不瘋魔不成活的典型，在拍攝《波拉克》時，為了掌握波拉克的畫風以便現場表演，他曾特地建造了一座畫室，事實證明，他不但將天才的乖戾與陰郁表演得令人信服，鏡頭前的幾次作畫更是讓人目眩神迷。此次為完美演繹貝多芬，他又學習彈鋼琴，熟悉古典音樂，為了貼近樂聖而在外型上大動干戈。傳記電影本是奧斯卡熱門，而化裝+演技的雙重保險更是奪金殺手鐧，哈里斯這次勝算很大。目前，哈里斯正在計劃編劇兼導演一部名為《Appaloosa》的影片，已邀得黛安·蓮恩擔任女主角，預計明年上映，他還很可能出現在王家衛的新片《藍莓之夜》中。《復制貝多芬》的女主角黛安·克魯格曾在《特洛伊》中扮演具傾城之美的海倫，早年學習芭蕾舞的經歷使黛安舉止優美，氣度嫻雅，卻始終缺乏使人為之神奪的魅力，「海倫」的失敗差點帶給她一座金酸莓，安娜這個角色的艱難處境和內心掙扎也許能夠幫助她將演技提升到更高層次，她曾對媒體坦言：「這是我見過的最好的劇本，這個角色對我來說是個巨大的挑戰。」
本片導演阿格涅絲卡·霍蘭1948年出生於波蘭首都華沙，年輕時在原捷克斯洛伐克的布拉格電影學院學習導演專業。入行後，她先是在波蘭做克里茨托夫·扎努西的助理導演，同時與良師安傑伊·瓦依達合作編寫了許多電影劇本。編劇身份的她很快榮譽加身，其中包括戛納、波蘭格但斯克、柏林、蒙特利爾等地的電影節和美國金球獎，霍蘭被歸為波蘭新浪潮的一員。長期以來她都是一名非常成功的編劇，除了早期頗顯尖銳的作品之外，1990年代她還和克日什托夫·基耶洛夫斯基多次合作，參與編寫了《藍色》和《白色》的劇本並擔任了《紅色》的劇本顧問。她首次引起美國電影界的注意是在1986年，她編劇兼導演的《憤怒的收獲》獲得了當年的奧斯卡最佳外語片提名，此後她導演的《歐洲，歐洲》（1990）、《奧利佛，奧利佛》（1992）和《秘密花園》（1993）、《全蝕狂愛》（1995）等片進一步奠定了她的國際地位。《華盛頓廣場》（1997）和《第三個奇跡》（1999）已是完全的美國出品。埃德·哈里斯拍攝《波拉克》時霍蘭曾經提供幫助，最後她的名字出現在了鳴謝名單中。現在，她除了導演幾部正在拍攝或籌備當中的影片，還是影片的聯合製片人。
《復制貝多芬》的編劇克里斯多夫·威爾金森與史蒂芬·J·瑞沃曾共同合作《阿里》（2001）、《尼克松》（1995）等片的劇本，尤其擅長傳記電影。兩人還擔任本片的製片工作。
《復制貝多芬》在匈牙利的布達佩斯、凱奇凱米特、蘇普朗和英國倫敦等地拍攝外景，片長104分鍾，9月10號在多倫多國際電影節試映，10月在美國全面上映