神酒小姐電影圖片

1. 宋小峰演的酒神是什麼電影

宋小峰演的酒神是《別叫我酒神》。

《別叫我酒神》主要講了千杯不醉的東北酒神老九（宋曉峰飾）為了尋找離家出走的妹妹，與夥伴們踏上去往南方的旅程。

期間遇到了千奇百怪的酒客與對手，誤打誤撞竟一戰成名得到「酒神」稱號，最後老九終於看明白杯酒人生其實不是自己真正想要的生活，找回妹妹的同時決心戒酒。

影片評價

一些刻板印象對東北人不是很友好，比如愛裝的混混，扒蒜的老妹兒，搞笑可以有更自然的方式。有些鏡頭的處理還算合格，離精緻還有差距。故事的中間太過於平庸，沒有把那個高潮提起來，感情戲的鋪墊還不錯。

再說說優點。接地氣！燒烤攤的老闆處理打架的事的方式，九哥愛多嘴的性格，混混知道彪哥身份後的轉變都挺好玩的。連人心。老九小九彪酒，小九社會上吃的苦，九哥內心的煎熬，彪哥最後的選擇，相信有過生活的會懂，挺走心的。

2. 酒神小姐姐直播喝啤酒，為什麼在被要求不準離開鏡頭的情況下會被打服

每個人都不能為了掙錢而傷害自己的身體，其實他想要離開鏡頭，有可能會去吃一些養胃的東西或者是醒酒葯而已，畢竟身體才是最重要的！

3. 韓國電影最厲害的十位女演員！她們的演技和氣質一樣，驚艷

文 | 縣豪

未經授權，請勿轉載。

韓國影視圈，尤其電影界，男演員的聲名一般比女演員更盛。提到韓國電影演員，首先進入觀眾腦海的，大多是黃政民、河正宇、宋康昊等男性演員，女性演員可謂寥寥無幾。

造成這種差異的原因之一，是韓國電影多以男性為主角，尤其在亞洲觀眾熟知並熱愛的犯罪、懸疑、驚悚類韓片中，男性身為更具有能力與邪惡抗衡的角色，往往更容易展現令人印象深刻的演技。

另外一個重要的原因，在於女性的地位在韓國遠低於男性，這從2019年爭議與熱度並存的話題電影《82年生的金智英》即可窺一斑。盡管在男女平等上，電影界已是一個相對理性、自由得多的領域，但韓國根深蒂固的性別文化，依然難免滲透進韓國電影人的創作態度中。

即便如此，依然有不少優秀女演員通過韓國電影「走」向觀眾，這里就來盤點 十位最具實力的韓國電影女演員 。

一、尹靜姬，1944年生，現年76歲

對於現在的年輕觀眾， 韓國女演員之神 尹靜姬最為人熟知的電影作品，是李滄東導演2010年的劇情片《詩》。這部電影，讓尹靜姬同時獲封當年韓國電影青龍獎、大鍾獎影後。以尹靜姬的臉為主視覺的影片海報，被《g colon》贊譽為「一幅觸動人心的攝影作品」，這份贊譽，充分肯定了尹靜姬外貌那種天然的電影質感和故事性。

出生於韓國光州的尹靜姬，具有優雅、獨特的氣質，她1967年開始出演電影，在陪伴韓國電影成長的53年歲月中， 尹靜姬已成為韓國藝術電影發展的縮影 。她曾出演《死在懷抱中》（1969）、《兒媳》（1972）、《神弓》（1979）等共三百多部韓國電影，並頻繁摘得韓國重要電影獎項的女演員獎，除此，尹靜姬更被譽為 韓國電影黃金期（上世紀六十年代）三大美女之一 。

李滄東的《詩》，是目前定居法國的尹靜姬的最後一部電影，在這部唯美、生動的影片中，尹靜姬發揮了自己催人淚下的表演功力。她在片中飾演一位想要寫詩的阿茲海默症患者，舉手投足，都有一種傷感的詩意。主演《詩》時，尹靜姬已66歲，但她依然為這個故事奉獻了突破尺度的表演，足見一名演員的敬業。

另外值得一提的是，韓國有不少以老年女性為主角的劇情片，如尹靜姬《詩》、尹汝貞《酒神小姐》（2016）、羅文姬《我能說》（2017）、藝秀晶《老婦人》（2019）等，相比中國老年演員幾乎都只能在電影中出演配角，顯然 韓國電影在照顧老年演員群體以及體察 社會 高齡人群方面，都更勝一籌。

二、尹汝貞，1947年生，現年73歲

相比尹靜姬，同樣身為老戲骨的尹汝貞，其表演跨度之大，更令人驚訝。

她既能在《酒神小姐》中飾演遊走於 社會 邊緣的老妓，也能在《金錢之味》里以65歲高齡和當時34歲的韓國型男金康宇上演激情戲，還能在2010年的翻拍版《下女》中，詮釋一位觀察著豪門污穢並為之流下眼淚的女僕，當然，尹汝貞令人倍感親切的柔和外貌，使她在刻畫溫情角色時，更不在話下。

尹汝貞出生於韓國京畿道，畢業於漢陽大學國文系，最為中國觀眾熟知的影視作品，是韓國KBS電視台於1995年推出的家庭喜劇《澡堂老闆家的男人們》，但電影世界中的尹汝貞，則展示出了自己更多變的表演魅力。出道至今，她已拿下過韓國電影青龍獎、韓國百想藝術大賞電影類最佳女演員獎等多個獎項，並於2011年憑借《下女》，擊敗《讓子彈飛》劉嘉玲，摘走亞洲電影大獎最佳女配角獎。

林常樹導演《下女》並非一部出色的影片，尹汝貞的表演「凌駕」於男主演李政宰那令人驚艷的身材，成為了這部電影唯一的永恆魅力。 片中，尹汝貞出場不多，卻在一場看著被傷害的「下女」全度妍流下眼淚的戲中，無比克制又飽滿地詮釋了韓國底層女性彼此可憐對方的復雜 情感 ，令人難以忘懷。

如今，尹汝貞依舊活躍在韓國影壇，2020年首部令人矚目的韓國犯罪片《抓住救命稻草的野獸們》，便有尹汝貞的精彩加盟。

三、羅文姬，1941年生，現年79歲

韓國老年女演員中，羅文姬是最被中國觀眾熟知的一位，因為2006年那部至今依舊在豆瓣保持 9.6 分、共167集的家庭情境喜劇《 搞笑 一家人》（又名《無法阻擋的highkick》）。

這部劇成就了羅文姬，也限制了羅文姬。 因為她在劇中的形象太深入人心，所以她很難通過其它完全不同的角色，來擺脫這一角色的影響，更難完成從劇集到電影的轉型，直到2017年轟動整個韓國的喜劇電影《我能說》。

《我能說》幾乎是一部專為羅文姬打造的電影。

對於羅文姬而言，這部影片令她在維持固定形象的基礎上，從 歷史 深度激發了她在悲劇上的表演潛力；對於這部電影而言，也非羅文姬不可——這部根據韓國慰安婦真實事件改編的電影（2007年，韓國兩位老人遠赴美國國會參議院，出席慰安婦聽證會，講述自己曾經的慰安婦經歷，那是美國國會首次舉行慰安婦聽證會，會上通過了「日軍慰安婦致歉決議」），說是喜劇，卻也是 歷史 的悲劇，羅文姬的形象和表演風格，都與這種「喜劇中的悲劇」性質完全吻合。

這部電影也讓羅文姬一舉奪得青龍獎、大鍾獎、百想藝術大賞電影類三大韓國電影獎最佳女主角。 韓國影壇拿過三大獎滿貫的女演員本就不多，只憑一部電影便實現大滿貫的，更寥寥無幾，羅文姬正是其一。

四、全度妍，1973年生，現年47歲

2007年，第60屆戛納電影節將主競賽單元最佳女演員獎，頒給時年34歲的全度妍，由此， 全度妍成為韓國第一位、也是目前唯一一位戛納影後 。

所以，盤點韓國電影女演員，全度妍是一個無法被繞開的人物。

出生於韓國首爾的全度妍，表演經歷非常豐富，曾出演過《承諾》、《幸福不再》、《丑聞》、《你是我的命運》等多部韓影佳作，並憑借這些電影，獲得過兩屆青龍獎最佳女主角、兩屆大鍾獎最佳女主角、四屆百想藝術大賞電影類最佳女主角等，她的表演風格沉穩、冷靜之中，又極易釋放飽滿、洶涌的情緒，對人物 情感 進行精準刻畫的同時，又能有效地引領觀眾的喜怒哀樂，可謂 完美綜合了「方法派」和「體驗派」 。

2007年李滄東導演的《密陽》和2019年李鍾言導演的《生日》，是最能體現全度妍表演風格的兩部影片。 兩部影片中，全度妍都飾演失去愛子的悲痛母親，她在《密陽》中遊走於心靈的苦痛和精神的求救之間，極富張力的細節刻畫，使她最終獲封戛納影後；《生日》中，全度妍則盡情釋放悲痛，其表演的力量，排山倒海般將觀眾吞沒。

所以，全度妍是永遠值得觀眾期待的那種女演員。

五、孫藝珍，1982年生，現年38歲

極致的美貌與極致的演技，是否能夠並存？

韓國女神孫藝珍為觀眾提供了一個肯定的答案。

中國觀眾熟知孫藝珍，一般都是通過她主演的電視劇，比如2018年她與丁海寅合作的《經常請吃飯的漂亮姐姐》、2019年與玄彬合作的《愛的迫降》等，但其實，她在電影上的表演成就，比她在電視劇上取得的成就還要輝煌。

自1999年17歲正式出道，孫藝珍已主演過《假如愛有天意》、《妻子結婚了》、《海盜》、《德惠翁主》等多部影片，並曾獲得一次青龍獎最佳女演員獎、兩次大鍾獎最佳女演員獎、一次百想藝術大賞電影類最佳女演員獎，是 韓國80年代及以後生電影人中，非常珍稀的韓國三大電影獎滿貫女演員。

孫藝珍的表演風格，其實也依賴於她突出的外貌，多為觀眾詮釋溫柔、悲情、堅強的女性人物，盡管戲路不如尹汝貞、全度妍等「前輩」那麼寬，但顯而易見，孫藝珍已經在自己擅長的領域做到了極致。

六、沈恩京，1994年生，現年26歲

出生於韓國江原道江陵市的沈恩京，是 韓國90後女演員中的佼佼者 ，類似於中國內地的周冬雨，但沈恩京比周冬雨還小兩歲。

韓國三大電影獎一直不太「待見」90後女演員，一方面，韓國年輕女演員都忙著拍電視劇，在電影上缺少演技打磨，另一方面，韓國電影獎天生偏愛「時間對演員的雕刻」，缺乏閱歷的女演員，很難在三大電影獎出頭。這樣的情況下，沈恩京依然憑借2014年的大熱韓影《奇怪的她》，奪得百想藝術大賞電影類最佳女主角，並獲得青龍獎、大鍾獎雙獎提名，除此，她還憑借張鎮導演2011年的喜劇片《浪漫天堂》，摘得大鍾獎最佳女配角獎。

七、河智苑，1978年生，現年42歲

韓國女演員中，氣質獨特的河智苑被譽為「 變色龍一般的演員 」，意即她的形象和角色極為多變。

她曾在不同影視作品中，飾演過打女、純情女、拜金女、拳擊女等，對於中國觀眾而言，河智苑最深入人心的角色，一是2002年尹濟均導演《色即是空》中的校花級美女銀孝（當然，這部電影中的男主演任昌丁也令中國觀眾印象深刻），二是2006年韓國古裝 歷史 劇《黃真伊》中的最高藝妓黃真伊，除此，2010年她與玄彬主演的愛情科幻劇《秘密花園》，也已成為韓劇中的經典之作。

出道至今，河智苑已獲得過17個電視類獎項，以及13個電影類獎項，其中包括2009年第30屆青龍獎最佳女演員獎（《我的愛在我身邊》）、2010年第46屆百想藝術大賞電影類最佳女演員獎（《海雲台》）。

河智苑眉眼、舉止之間不同尋常的英氣，是她最有力的表演「武器」，而且她具有一名優秀演員必須的職業素養，為拍攝作品，她學習了朝鮮傳統舞蹈、健身體操、禪武道、拳擊等多種「技能」， 玄彬、張東健、車太賢、河正宇、黃政民等韓國男演員，均評價河智苑「是一位令人信賴、安心，同時具有說服力的女演員」。

八、金敏喜，1982年生，現年38歲

盡管才38歲，但在韓國女演員中，金敏喜已經成為一個不朽的傳奇。

金敏喜擁有令人倍覺魅惑的美艷容貌，但她並不依賴自己的美貌，而是孜孜不倦追求靈魂和精神的滿足。 所以，她才會選擇和趙寅成、李洙赫、李政宰等男神前男友分手，並最終決定和韓國作家導演第一人、比自己大22歲的洪常秀在一起，並從此成為洪常秀的靈感繆斯，在他之後的每一部電影中擔任女主角。

洪常秀不顧輿論壓力，已堅持為金敏喜拍攝過七部電影，而金敏喜也是趙寅成唯一公開承認過的正牌女友。因為經常亮相歐洲三大藝術電影節的洪常秀的加持，金敏喜也成為韓國為數不多走向國際的青年女演員。 洪常秀導演的《獨自在夜晚的海邊》、《逃走的女人》，分別在2017年、2020年兩度將金敏喜送上柏林電影節影後寶座 ，而在韓國國內，金敏喜同樣戰績輝煌，她共獲得10個韓國電影獎項，其中包括青龍獎最佳女演員（《小姐》）、百想藝術大賞電影類最佳女演員（《熱情似火》、《戀愛的溫度》）。

那麼，金敏喜的演技到底如何呢？

不僅穩，而且獨特。在洪常秀的電影中，金敏喜通過慵懶的裝束、倦怠的舉動，突出了自己的文藝女神氣質，但在朴贊郁的《小姐》中，金敏喜又釋放出自己妖嬈、敏捷、決絕的一面，只這兩種不同面向的氣質，便足以證明金敏喜在表演上的不俗功力。

九、鄭有美，1983年生，現年37歲

2019年之前，鄭有美在韓國電影界都還是一個普通的存在，但2019年，她主演了一部相當重要的影片，金度英導演的《82年生的金智英》。

這是一部被不少韓國男性集體抵制的話題之作，鄭有美因主演此片，而成為 近幾年最勇敢的韓國女演員之一 。在此之前，鄭有美已出演過《熔爐》、《我們善熙》、《釜山行》等重要的韓國電影，並因屢次與孔侑合作而擁有比較高的話題度，但遺憾的是，她一直沒有獲得一個比較重磅的獎項肯定。

《82年生的金智英》則讓她第一次拿到韓國三大電影獎項的最佳女演員獎，即大鍾獎最佳女演員。鄭有美的外形氣質，同全度妍類似，但她在《82年生的金智英》中的表演，卻與全度妍的深刻不同， 鄭有美的表演更顯細膩，可謂在細節上完全勾住了觀眾的心 。

十、全智賢，1981年生，現年39歲

全智賢是最具知名度的韓國女演員之一，且表演領域橫跨電視劇、電影，因此，盤點韓國女演員，不得不提全智賢。

2001年，全智賢因一部《我的野蠻女友》，在整個亞洲一躍成為一線女星，之後，她則主演了《來自星星的你》、《雛菊》、《暗殺》等精品影視之作，即使已經結婚，也始終將自己的地位維持在亞洲一線女星行列。

這有賴於她的美貌、選作品的眼光、現實人生的令人欣羨，以及，她不俗的演技。出道至今，全智賢獲得過超過30個各類獎項，其中就包括兩次韓國電影大鍾獎最佳女主角（《我的野蠻女友》、《暗殺》）。 全智賢的表演，收放自如、沒有包袱，在整個韓國影視圈，都是十分具有魅力的存在 ，近年她的表演更趨成熟，毫無疑問，全智賢是韓國最有影響的女演員之一。

除了以上十位，韓國其實還有不少顏、藝俱佳的優秀電影女演員，如1987年出生的崔嬉序（《朴烈》）、1965年出生的趙敏修（《聖殤》）、1969年出生的嚴正化（《蒙太奇》）、1978年出生的金荷娜（《盲證》）、1980年出生的李貞賢（《誠實國度的愛麗絲》）等。

這些女演員往往因為自身的美貌，或韓國 社會 對女性的忽視，而不如韓國男演員那般令人印象深刻，但 她們對韓國電影的貢獻卻是絕對不容忽視的 ，正因為有了這些優秀的女演員，韓國電影才能始終如一地散發光影魅力。

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《酒神小姐》是李在容執導的劇情電影，由尹汝貞、尹啟相、全茂松等主演。於2016年10月6日在韓國正式上映。

該片講述了一位65歲的妓女素英為常客老宋完成求死願望後，陷入人生意義混亂的故事。

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《酒神小姐》
導演: 李在容
編劇: 李在容
主演: 尹汝貞、全茂松、尹啟相
類型: 劇情、傳記
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2016-02-12(柏林電影節)、2016-10-06(韓國)
片長: 111分鍾
又名: 神女觀音(港)、巴克斯奶奶的性福配方(台)、寶佳適女郎(豆友譯名)、The Bacchus Lady
老妓患淋病求醫，遇上醫生被菲律賓情婦刺傷，他們的私生子逃避警察追捕，她看著可憐，便把他帶回家中。賣身不忘慈愛，布施自有尊嚴。隨著鏡頭逐漸揭開其生活帷幔，觀眾也進入了南韓社會中、老年人的情色國度，主角普渡的不只慾海，還有老主顧好死的渴求。李在容秉承前作《挑情寶鑒》、《六美八陣圖》（34 屆）中一貫的身體關注，於大膽主題和冷靜戲劇性中謀取平衡，把生活磨人的個體悲情和都市人的終極寂寞，一一滲入每刻每寸的畫面經營中。各各心靈之蔽，沒有觀世音菩薩便似無法超脫，無盡惻然。南韓影後尹汝貞演技爐火純青，將與李在容出席香港首場放映。

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《酒神小姐》
導演: 李在容
編劇: 李在容
主演: 尹汝貞、全茂松、尹啟相
類型: 劇情、傳記
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2016-02-12(柏林電影節)、2016-10-06(韓國)
片長: 111分鍾
又名: 神女觀音(港)、巴克斯奶奶的性福配方(台)、寶佳適女郎(豆友譯名)、The Bacchus Lady
老妓患淋病求醫，遇上醫生被菲律賓情婦刺傷，他們的私生子逃避警察追捕，她看著可憐，便把他帶回家中。賣身不忘慈愛，布施自有尊嚴。隨著鏡頭逐漸揭開其生活帷幔，觀眾也進入了南韓社會中、老年人的情色國度，主角普渡的不只慾海，還有老主顧好死的渴求。李在容秉承前作《挑情寶鑒》、《六美八陣圖》（34 屆）中一貫的身體關注，於大膽主題和冷靜戲劇性中謀取平衡，把生活磨人的個體悲情和都市人的終極寂寞，一一滲入每刻每寸的畫面經營中。各各心靈之蔽，沒有觀世音菩薩便似無法超脫，無盡惻然。南韓影後尹汝貞演技爐火純青，將與李在容出席香港首場放映。

7. 你心目中最好看的韓國家庭片是哪部為什麼

韓國感人的家庭片很多，《美麗人生》《酒神小姐》《我愛你》《長壽商會》《婚紗》《德九》《季春奶奶》《國家市場》《七號房的禮物》《許三觀》等等佳片感動了無數人。

看韓國家庭片哭的最慘的一次是《開心家族》，又名《開心鬼上身》。起初以為是恐怖喜劇片，沒想到看到最後，某一瞬間心理防線徹底崩潰，哭成淚人。

這部2010年的電影由車太賢主演，豆瓣評分高達8.5分。

車太賢大家都知道，《我的野蠻女友》中那個被全智賢蹂躪的男友就是他。

8. 請問有酒神小姐2016年上映的由 尹汝貞主演的在線免費播放資源

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9. 這個小姐姐是誰

這個圖片是《美國往事》

美國往事（英語：Once Upon a Time in America），是一部1984年的義大利/美國史詩犯罪劇情電影，由義大利導演賽爾喬·萊翁內執導和共同編劇。主演是羅伯特·德尼羅和詹姆斯·伍茲。改編自哈利·格雷的小說《The Hoods》，講述了美國紐約市猶太人聚集區的幾個青少年逐步成長為黑幫大佬的故事，展示出20世紀20年代至60年代美國都市生活的縮影。本片的主題是探討童年友誼、愛情、慾望、貪婪、背叛、失落、破碎的關系和美國社會中暴徒的興起。

本片是導演賽爾喬·萊翁內「美國三部曲」的最後一部，出色之處就在於其敘事風格，舍棄了好萊塢的典型「線性敘事」結構，採用了「非線性敘事」結構，使得本片成本經典。本片非線性敘事結構以面條與邁克斯的糾葛為中心，穿插不同年代的多個事件，場景在主角的老、中、青三個不同年代的時空中穿插變換，絕妙地映現出近40年間美國大都市社會生活的變遷。影片1985年曾榮獲BAFTA最佳配樂及最佳服裝設計和入圍提名第42屆金球獎最佳導演及最佳原創配樂獎。

1933年的一個夜晚，在鴉片館准備吸鴉片的面條（Noodle）讀到報紙上「三名私酒犯被通緝槍殺」的新聞，隨鴉片沈進恍惚狀態，斷斷續續回憶一些前塵往事，後來黑社會的匪徒追殺至鴉片館來，面條追到了胖摩（Fat Moe）的酒館，拿走了一把紐約火車站儲物櫃的鑰匙，但到了那裡，箱內的錢竟變成了廢報紙。一無所有的面條遂決定買車票離開前往水牛城。

35年後的1968年，面條重回紐約，胖摩的酒館仍在營業。他拿出一封請柬信問老友胖摩，十分茫然。請柬是由貝利部長發的，但面條並不認識這正丑聞纏身的貝利。但後來看電視時赫然發現黛博拉（Deborah），面條的昔日情人，正是貝利部長的妻子，故決定先去找她。

夜闌人靜時，面條回想到童年時代與其他的猶太孩子們，不時幫流氓辦點事賺外快，而眾人中只有胖摩從沒有參與其中，但他經常幫猶太孩子們的忙；黛布拉是胖摩的妹妹，拚命練舞，渴望日後闖出一番事業。面條暗戀黛博拉，但正因為他不光彩的生活和工作，黛博拉拒絕了面條。

不久面條一幫人又結識了剛搬來的麥克斯（Max），麥克斯破壞了他們偷竊的計謀，卻因為警察的出現，麥克斯機警的戲稱面條為「叔叔」，又加入他們行列，干起販運私酒的勾當掙大錢，自立門戶。麥克斯主張賺來的錢都存到火車站的儲物櫃中，兄弟五人都在場時方可開箱。面條有點猶疑，但終究他還是篤信朋友之義，因此同意了。

流氓對於面條一幫人自立門戶十分不滿，第一次以暴力手段警告了其中兩人，第二次則派人槍殺他們，年紀最小的一位死了，憤怒的面條殺了流氓，並無法控制的殺了警察，因此而被判刑12年。

刑滿出獄後，麥克斯的幫派事業勢力均已坐大，飛黃騰達。面條重新入伙，但他不同意麥克斯巧取豪奪、兇殘殺戮的做法，麥克斯亦不肯抽身，越來越無法自拔，兩人之間因此產生了矛盾。此外，面條苦戀黛布拉也為麥克斯不滿，認為面條會無法全心投入幫派事業。

黛博拉見面條不願洗心革面，決定自己離開去好萊塢單闖她的明星事業。離去的前一天，她第一次答應面條的約會，又予面條最後機會，是要愛情還是兄弟之義。面條再次選擇兄弟之義，從此分離。

沮喪的面條走入鴉片館度日以求忘卻苦惱，卻使麥克斯震怒：為了區區一個女人就不跟弟兄們一齊出幫派生意。不久，禁酒令即將解除，面條他們將沒有生意可賺，得另謀出路。面條不同意麥克斯提出的政治勾結，但狂妄的麥克斯竟又提出搶劫聯邦儲備銀行，並下了決心要實行，面條不忍拿兄弟們的性命去冒險，於是事前告發了販私酒之事，試圖以較輕的罪名阻止搶劫事件的發生，不料三兄弟與警察發生槍戰，最終命喪黃泉。

面條按信中所囑去了三位亡友的墓地，發現墓碑上刻著自己的名字，牆上掛著一把儲物櫃的鑰匙。面條來到火車站，終於找回那筆本該屬於他卻不翼而飛的鉅款。

影片回到1968年。為查明真相，面條趁黛博拉演完舞台劇，去後台找她。閑談後黛博拉要求面條離開，以免連記憶都隨真相查明而消逝，暗示真相會是十分令人絕望。黛博拉的兒子這時在門外叫她，黛博拉慌亂間不肯讓孩子大衛進來，還阻止麺條由前門出去，說面條將會更徹底的絕望。不過面條堅持從前門出去，於是看到了黛博拉的兒子，就跟當年的麥克斯長得一模一樣。

原來麥克斯跟警察勾結詐死，出賣了兄弟們，拿走了錢，以另一身份繼續他的事業，最後成為貝利部長，但因貪污一事東窗事發，他又派人暗殺了調查的法官，最終到了此萬劫不復的境地。

面條應邀去了貝利的別墅，被私邀到書房。麥克斯坦承其背叛行為，又請面條以暗中槍殺自己作為多年來的背叛的報復，但遭面條拒絕，他婉轉稱，自己才是背叛者：他三十年前報的警害他們早已被槍殺。離開了部長的別墅，面條看見貝利部長消失在碎垃圾機車後和聽到機器聲，又再見到一些衰老或死去的朋友，乘坐一輛簇新的舊車以回復青年時的樣子駛過歡呼。

最後，垃圾車的尾燈變成了1933年的車燈，年輕的面條躺在鴉片榻的煙霧中，吸了幾口煙，露出詭異的笑容。

10. 如何評價電影《酒神小姐》

深夜爆肝刷電影：酒神小姐

長久以來，我一直在思考一個問題：

如果一個人摘掉他的一切頭銜，諸如XXX系教授，XXX廳官員，XXX醫生等等，再或者，奪去一個人的一切裝飾，包括服飾、發飾，甚至把頭發都剃光，就這么赤裸存在於世間，那這個人的本質又是什麼？

在《酒神小姐》中，素英是老妓女，醫生是醫生，同住一個院子里的男人是殘疾人，還有房東是個變性人，遇到的各種男人是嫖客。只有那個小孩，該怎麼安頓？給他一個什麼頭銜為好？

但是將這些人的社會頭銜剝去：素英是心懷慈悲和憐憫，維系人與人之間脆弱情感的普渡人；醫生是只知道洩慾，不懂得責任的負心漢；殘疾人是雖好吃懶做，卻對小孩關愛有加的大哥哥；變性人是在混沌與慾望中喧囂，卻又向著生活前進的猶豫人；各類嫖客以及讓素英幫忙結束生命的男人則是面對生命盡頭，人生終極的迷惑者。

就這樣，影片的人物刻畫在社會定義和本質定義之間交織，請問評判一個人該持怎樣的標准？

素英臟嗎？挺臟的，接客賺錢：刺激男人的生殖器，口交，插入式性交，什麼沒干過？影片一開頭，就是她被診斷為淋病。莫名其妙的是，沒錢，你領個什麼小孩回家？又是吃，又是穿，語言還不通，何必呢？但素英這么做恰恰證明社會價值和人性本質價值是可以分離的，用皮肉生意換來錢，用錢換來商品，用商品去養育那個小孩子。這分明就是從較少情感參與的勞動，向大量情感價值傾入的關系的轉化。你說二者總有聯系，後者需要前者的保障，但是沒有後者，前者終將是徒勞。

而我們在評判一個人的時候，往往將這個人是否「優秀」，是否「有能力」等等作為標准，忽略了是作為人最重要的本質。於是愛情、友情、親情，還有根本無法定義建構的太多情感通通變味，我們很多時候分不清到底是愛這個人，還是愛TA社會外在的附加值？ 說不清。

所以素英絕對是美的，即使她人老珠黃，但我依舊能記得陽光暖暖地打在她身上，她站在路邊，等待著客人，遇到合適的對象，跟他說：跟我談戀愛嗎？我會好好待你的。

即使最終她含著滿嘴精液，也能驕傲地把它吐掉。

所以這場深夜爆肝爆的值，它迫使我去思考，我的本質是什麼？我愛人，在評判一個人，在看TA本質的東西嗎？

這讓我對生活越來越迷惑。

突然想到那晚和煙煙的對話：也許哲學真的沒法給你現實生活具體問題的指導，但它能改變一個人的心性，這就夠了。

這又讓我想起了亞里士多德的話：吾愛吾師，但吾更愛真理。

我想說：我關心社會現實的問題研究，但我更關心個人本質的探索。

突然想起太多有關人文學科萎縮的言論，但在這個意義上，人文學科註定不朽。