音樂侵權案例電影

㈠ 餐館播放電影或音樂構成侵權嗎

法律分析：餐館播放音樂或電影構成侵權。在公眾場合播放音樂或電影是需要經過權利人進行授權的，如未經授權，屬於侵犯他人著作權的行為。若情節嚴重的，還有可能構成犯罪。侵犯他人著作權的行為有抄寫，剽竊，篡改，牟利。

法律依據：《中華人民共和國刑法》第二百一十七條

以營利為目的，未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的，

違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的，處三年以下有期徒刑或者拘役，並處或者單處罰金;違法所得數額巨大或者有其他特別嚴重情節的，

處三年以上七年以下有期徒刑，並處罰金。

第二百二十條，單位犯本節第二百一十三條至第二百一十九條規定之罪的，對單位判處罰金，

並對其直接負責的主管人員和其他直接責任人員，依照本節各該條的規定處罰。

㈡ 拍電影引用別人的配樂可以嗎涉及侵權嗎

可以用別人的配樂，使用前要和版權人協商。

㈢ 侵犯音樂版權的行為有哪些

音樂版權其實就是我們常說的音樂著作權，承擔侵權責任必須具有侵權行為，侵權損害結果，行為與結果之間具有因果關系，侵權主觀方面具有過錯等四個方面的構成關系。從侵權行為來看，對著作權的某項權利進行侵犯的具體行為有以下幾種：(1)未經著作權人許可，發表其作品的。(2)未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的。(3)沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的。(4)歪曲、篡改他人作品的。(5)未經著作權人許可，以表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、編輯等方式，使用作品的。(6)使用他人作品，未按規定支付報酬的。(7)未經表演者許可，從現場直播其表演的。(8)未經法人或委託人的同意，作者擅自將自己創作的職務作品與委託作品發表的。(9)未經其他合法繼承人的同意，擅自處理共同繼承的著作權的。(10)未經作者同意修改作品的。(11)剽竊、抄襲他人作品的。(12)未經著作權人許可，以營利為目的，復制發行其作品的。(13)出版他人享有專有出版權的圖書的。(14)未經表演者許可，對其表演製作錄音錄像出版的。(15)未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的。(16)未經廣播電台、電視台許可，復制發行其製作的廣播、電視節目的。(17)製作、出售假冒他人署名的美術作品的。(18)進口或發行侵犯著作權作品的復製品及為侵犯著作權作品的復制提供條件的。對於我們所關注的侵犯音樂作品著作權機械表演權和機械復制權的侵權行為，則主要表現為未經過著作權人許可，以營利為目的，復制發行其作品或者放映其作品的行為。《著作權法》第十條規定，著作權包括下列人身權和財產權：(一)發表權，即決定作品是否公之於眾的權利;(二)署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利;(三)修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利;(四)保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利;(五)復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利;(六)發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利;(七)出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外;(八)展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利;(九)表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利;(十)放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利;(十一)廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利;(十二)信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利;(十三)攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利;(十四)改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利;(十五)翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利;(十六)匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利;(十七)應當由著作權人享有的其他權利。著作權人可以許可他人行使前款第(五)項至第(十七)項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

㈣ 音樂版權侵權情況有哪些呢

音樂版權侵權情況，互聯網上各種侵犯音樂版權的行為層出不窮，甚至還有增多的趨勢。那麼音樂版權侵權情況有哪些呢？音樂版權侵權情況音樂版權侵權情況：(1)未經著作權人許可，發表其作品的。(2)未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的。(3)沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的。(4)歪曲、篡改他人作品的。(5)未經著作權人許可，以表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、編輯等方式，使用作品的。(6)使用他人作品，未按規定支付報酬的。(7)未經表演者許可，從現場直播其表演的。(8)未經法人或委託人的同意，作者擅自將自己創作的職務作品與委託作品發表的。(9)未經其他合法繼承人的同意，擅自處理共同繼承的著作權的。(10)未經作者同意修改作品的。(11)剽竊、抄襲他人作品的。(12)未經著作權人許可，以營利為目的，復制發行其作品的。(13)出版他人享有專有出版權的圖書的。(14)未經表演者許可，對其表演製作錄音錄像出版的。(15)未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的。(16)未經廣播電台、電視台許可，復制發行其製作的廣播、電視節目的。(17)製作、出售假冒他人署名的美術作品的。(18)進口或發行侵犯著作權作品的復製品及為侵犯著作權作品的復制提供條件的。

㈤ 新白娘子傳奇怎麼下架了

多方核實，原來是因為，一家叫上海乾元影業的破公司，指控音樂侵權。其實我們不要講道理，因為不論是否合法合理，這都有損我們的利益，我們消費者應從自身利益出發。所以我倡議， 凡喜歡新白娘子傳奇2019的朋友們抵制乾元影業，反正那破公司的作品也不好看。我抵制乾元也是我們的自由，也是完全合法的，就算違法，乾元也拿我們沒辦法。如果我們人人都這樣做，類似的事就會越來越少，最中受益者是全體消費者，不僅是我們。大家為形成消費者脅迫版權方的風氣貢獻一點力量吧。關鍵是乾元似乎給錢也不讓用，這不是和愛奇藝作對是和我們消費者過不去呀沒買音樂侵權下架
老版確實經典，小時候看趙雅芝演的白蛇又媚又溫柔，所謂賢良淑德。但是新版的新白娘子傳奇也很好看，我沒有拿它和趙雅芝版本相比較，當新劇看就好了。於朦朧的許仙很有書生氣，鞠婧禕的白蛇雖說小氣了點但顏值演技都還在線（大概是臉型沒有趙雅芝寬吧）。但還是被美到了 。

難道只有我覺得老版的白娘子看不下去么，不是說拍的不好，就是讓我沒動力往下看，一直在等現代化版的白娘子傳奇，結果拍出來了b乎和豆瓣上又一堆人吹毛求疵說沒了老版的感覺，但我是不喜歡那種感覺，還有就是那些什麼老版神鵰俠侶，射鵰英雄傳，之類的我確實也看不下去啊，

不可能對那種風格不感冒的就我一個人吧，這幾年翻拍出來的各種電視劇我起碼能看下去了，說這些老經典電視劇不好看就是政治不正確嗎！等00後10後長大了你讓他們自己選看什麼的時候，不說全部，起碼得90%的人會選新版的白娘子電視劇吧？現在的對電視劇審美風向不就是這樣的么，為什麼非要強調老版多好多好，新的就是毀經典，加點現代元素不好么？

如果要說製作上，濾鏡確實加太重了，還有這版野心有點大，許仙父親的故事都進來了，劇情有點不緊湊了，
老版有一點在今天的觀眾看來大概有點搞笑，就是那些唱段，但我覺得老版之所以經典，除了演員厲害劇本好看之外，唱段也功不可沒，快30年過去，哪怕沒有看過趙雅芝版白蛇的00後也對這些音樂耳熟能詳，這就是經典的力量。

㈥ 《乘風破浪》裡面的歌曲侵權了

歌曲《在雨中》侵權

韓寒執導的影片《乘風破浪》自籌備以來就備受關注，近日發布的定檔預告片更是掀起一股點擊熱潮。不過，預告片中所使用的歌曲版權卻遭到了原作者的質疑，在經確認後韓寒隨即致歉。

《在雨中》歌詞

(女)在雨中 我送過你

(男)在夜裡 我吻過你

(女)在春天 我擁有你

(男)在冬季 我離開你

(女)有相聚 也有分離

(男)人生本是一段戲

(女)有歡笑 也有哭泣

(合)不知誰能 誰能躲得過去

(合)你說人生艷麗我沒有異議

你說人生憂郁我不言語

只有默默的承受這一切

承受數不盡的春來冬去

你說人生艷麗我沒有異議

你說人生憂郁我不言語

只有默默的承受這一切

承受數不盡的春來冬去

(男)在雨中 我送過你

(女)在夜裡 我吻過你

(男)在春天 我擁有你

(女)在冬季 我離開你

(男)有相聚 也有分離

(女)人生本是一出戲

(男)有歡笑 也有哭泣

(合)不知誰能 誰能躲得過去

(合)你說人生艷麗我沒有異議

你說人生憂郁我不言語

只有默默的承受這一切

承受數不盡的春來冬去

你說人生艷麗我沒有異議

你說人生憂郁我不言語

只有默默的承受這一切

承受數不盡的春來冬去

啦 ... 啦 ... 啦 ...

㈦ 自己拍個電影，用了幾首歌侵權嗎

當然侵權！
正版也沒有用，你買正版只是給你欣賞用的，你不能用它盈利！
上電視的話如果影響面小的話作者不知道問題不大，一旦出名了就有問題了。
就像你買正版DVD在家看沒問題，就去開個電影院拿去放了賺錢不是就變成盜版行為了嗎！
盜版盜版，盜用的是版權。盜版是種行為，你買回的正版，你的權利只是欣賞。不能挪作他用。
KTV,或商場里放的背景音樂都是要給另外給錢的，不是買張正版唱片就可以的放的。

㈧ 關於背景音樂侵權的問題

沒問題，你又不作商業用途，要是這樣算侵權，那做盜版碟的不早就陪個傾家盪產了順帶槍斃了

㈨ 電影插曲使用是否構成侵權

這個問題很復雜，不過向我這樣的王迷就不是問題了，《加州夢》，絕對沒有侵權。我記得這首音樂是美國爸爸媽媽樂隊的歌，也是被導演們用爛的歌。不過不用不出名，一些歌還是靠電影電視出名的。
具體的《加州夢》沒侵權是怎樣我忘了，好像是王去拜訪了死去歌手的下一代吧。不過好像又是另一首。
反正一般的電影的音樂都由專門的配樂師，借用別人的音樂都是簽過合同的（不過在一些爛的市場；比如中國，就會搞鬼了），特別好萊塢和著名的大公司都由旗下的配樂師，所以一般很少是借用的。
不說了，懸賞都沒有。

㈩ 音樂侵權案例分析：音樂版權問題致無法播放 為何音樂糾紛泛濫

音樂已經在我們生活中成了重要的一部分，在我們生活中，在科技創造上面可以申請專利，寫作也有原創，自然網路音樂也能有版權，在這個對於音樂比較流行，歌曲比較泛濫的時代，很多時候一首歌，好幾個人翻唱，這樣就容易產生版權糾紛問題，那麼網路音樂版權糾紛泛濫的原因是什麼？音樂侵權案例分析：音樂版權問題致無法播放 為何音樂糾紛泛濫音樂侵權案例分析原因之一，網路音樂平台合理的授權模式沒有形成。前幾年，各網路音樂平台經歷了從沒有唱片公司的授權到十家左右獲得非獨家的授權的過程，2014年，一些大的音樂平台以獲得唱片公司的獨家授權的方式，紛紛跑馬圈地搶占音樂資源，導致訴訟不斷、紛爭不止，也使音樂版權價格飆升，至今沒有一家音樂平台盈利。 在國際上，網路音樂平台獲得授權模式已經有比較成熟的經驗，如蘋果公司等，但在中國音樂平台合理的授權模式還需要進一步探索。音樂侵權案例分析原因之一，網路音樂平台仍缺乏好的商業模式。可能有人說商業模式與版權保護關系不大，但事實上如果音樂平台的商業模式不能盈利，這些平台不可能持續向版權方購買版權，也談不上保護音樂版權。關於商業模式，有些人認為就是向用戶收費的模式，其實好的商業模式不完全等同於收費模式，各音樂平台應該充分利用自己的技術優勢，並結合優質資源開發獨特的、個性化的產品，用好的產品吸引用戶，形成合理的商業模式，向用戶收費只是多種商業模式之一。音樂侵權案例分析原因之一，廣大網民版權保護意識需要進一步提高。從我做起，自覺做到不買盜版、不用盜版，為正版音樂付費。如果網路音樂平台解決好上述兩個問題，再加上網民版權保護意識逐步提高，相信我國音樂版權保護的狀況會發生根本性好轉。還有音樂著作權是指音樂作品的創作者對其創作的作品依法享有的權利。主要包括：音樂作品的表演權、復制權、廣播權、網路傳輸權等財產權利和署名權、保護作品完整權等精神權利。