電影甲午風雲背景音樂

A. 求一八九四甲午大海戰中的背景音樂深藍笛子伴奏，不要唱的，就是劉步蟾吹的那首，或者光緒帝彈的鋼琴曲或

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B. 十面埋伏是誰演奏的

應該說，《十面埋伏》是一首古曲，現在大家熟悉的版本是有琵琶演奏家劉德海先生改編創作的，據說電影《甲午風雲》中鄧世昌彈奏的那段《十面埋伏》就是劉德海先生演奏的。
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《甲午風雲》記述了日本統治者在明治維新以後，為了對外擴張，悍然發動侵略戰爭。先後制訂了侵略朝鮮和中國的所謂「征韓侵華」的大陸政策。

E. 電影 甲午風雲的主要內容

1894年，蓄謀侵華已久的日本帝國主義在中國領海內肆意挑釁、製造事端。

北洋大臣李鴻章及其親信「濟遠」號管帶方伯謙等極力主張求和。日寇得寸進尺，擊沉中國商船。以「致遠」號管帶鄧世昌為代表的愛國官兵和威海百姓，堅決要求對日作戰，但鄧兩次請戰均遭李拒絕。並因揭露方伯謙而被革職。日寇不宣而戰，民憤四起，李鴻章被迫起用鄧世昌。

在海戰中，北洋水師右翼總兵劉步蟾貪生怕死，故意打錯旗號，致使北洋艦隊出師失利，旗艦被日擊沉。鄧代替旗艦指揮作戰，率領「致遠」號官兵英勇戰斗，擊中日軍旗艦「吉野」號，最後因彈絕，鄧世昌決定撞沉敵艦「吉野」號，但不幸被魚雷擊中，全艦官兵犧牲。

鴉片戰爭後，請政府搖搖欲墜，日本帝國主義蓄謀侵華，於1894年在中國領海挑釁生事。北洋大臣李鴻章及親信「濟遠」號管帶方伯謙等畏懼日寇，極力主和。日寇得寸進尺，擊沉中國商船，百姓無辜遭難。以「致遠」號管帶鄧世昌為代表的愛國官兵和威海百姓，面對日寇的囂張氣焰，毫不畏懼，堅決要求與日寇開戰。

但李鴻章借口保存我軍實力，多次拒絕官兵們的請戰要求，鄧世昌還因揭露方伯謙而被革職。日寇不宣而戰，愛國官兵和百姓的主戰聲浪一浪高過一浪，李鴻章被迫起用鄧世昌。北洋水師右翼總兵劉步蟾貪生怕死，在海戰中故意打錯旗號，使北洋艦隊旗艦被日擊沉。

鄧世昌率領「致遠」號代替旗艦指揮出戰，全艦官兵英勇作戰，擊中日軍旗艦「吉野」號。戰事愈發激烈，但我方彈葯卻已用光，作戰形勢非常不利，鄧世昌決定直接硬撞敵艦「吉野」號。

(5)電影甲午風雲背景音樂擴展閱讀：

《甲午風雲》是長春電影製片廠出品的劇情片，由林農執導，李默然、浦克、王秋穎、龐學勤等人主演。該片於1962年在中國上映。

角色介紹

1、鄧世昌——演員 李默然

致遠艦管帶，他收留了打傷吉野號的王國成，當著李鴻章面怒斥日本特使羅皮爾，呈上請戰書，被革職。太後對日宣戰，鄧世昌再被啟用。中日艦隊海戰關鍵時刻，鄧世昌指揮致遠艦擊沉日艦西京丸，迎向敵旗艦吉野號，與敵秋津號等展開激戰，發現炮彈用光，命令全艦列隊開足馬力撞沉吉野。

2、丁汝昌——演員 浦克

北洋水師提督，本決定讓北洋艦隊為高升號護航，卻接到「熄火」的命令，鄧世昌前往提督衙門詢問，丁汝昌告訴他，這是李鴻章的決定。丁汝昌本想嚴肅追查方伯謙臨陣脫逃，假報軍功的醜行，但懾於種種關系，終於不了了之。與鄧世昌赴天津謁見李鴻章請戰，看到李鴻章對日一味忍讓。西太後下詔對日宣戰，丁汝昌迎戰。

3、李鴻章——演員 王秋穎

北洋大臣。他下熄火命令，使北洋水師不能為高升號護航。會見日本政府特使羅皮爾時，他一味忍讓妥協，使鄧世昌怒斥羅皮爾，為此震怒。李鴻章親自檢閱北洋水師時。漁民和水兵活捉了化裝的羅皮爾，鄧世昌將他綁送李鴻章並再次呈上請戰書，李鴻章一怒之下將鄧世昌革職。西太後下詔對日宣戰，李鴻章為平息眾怒，再次啟用鄧世昌。

3、王國成——演員 龐學勤

濟遠號水兵。日本海軍偷襲擊沉高升號，管帶方伯謙臨陣脫逃後，他率領水手們奮起還擊打傷敵旗艦吉野，保證了水師沒有進一步受損，卻被方伯謙除名。王國成憤而投奔鄧世昌，鄧世昌收留了他。鄧世昌在水師慶功會上當眾揭穿了方伯謙臨陣脫逃，假報軍功的醜行，王國成出面作證，方伯謙掏出槍竟欲擊斃王國成。

F. 電影中配樂的作用是什麼

一、渲染背景氣氛

音樂能為影片的局部或整體創造一種特定的氣氛基調，從而深化視覺效果，增強畫面的感染力。這種音樂不是簡單重復畫面的內容，而是細致入微地為影片營造一種背景氛圍。對增強影片的藝術感染力能起到重要作用，包括渲染環境氣氛、渲染時代氣氛、渲染地方色彩、渲染民族特點等方面。

1、渲染環境氣氛

音樂可以為整部影片渲染一種總的環境氣氛。例如故事片《城南舊事》(導演昊貽弓，作曲呂其明)。它通過小姑娘英子的眼睛所看到的人和事來表現二三十年代北京城南的風土人情，表達了作者林海音從這些往事的回憶中所引起的那種「離我而去」的惆悵之情和對故土的思念。

所以，影片導演吳貽弓規定了整部影片的情緒基調是「淡淡的哀愁、沉沉的相思」。因此，選用二三十年代流行的學堂歌曲《送別》為這部影片音樂的主旋律，只用了弦樂隊和抱笙等幾件有特色的民族樂器，以非常簡潔凝練的音樂語言，為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。

2、渲染時代氣氛

每個時代的樂曲或歌曲，從內容、音調、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同。電影音樂可以根據影片的時代背景，選用那個時代特有的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂。同時，也可以運用這種音樂為影片製造背景氣氛，以達到渲染影片時代氣氛的作用。 

例如，表現新中國成立初期的影片，常採用《解放區的天是明朗的天》的音樂旋律等等。這些音樂都較好地反映了影片的時代特徵。

3、渲染地方色彩

電影音樂根據影片故事發生的地點，選用具有當地特點的歌曲、地方戲曲、地方曲藝的音樂，即可為影片營造渲染出一種地方色彩來。

王雲階作曲的影片《林則徐》，吸收了廣東民間音樂和地方戲曲，為林則徐「廣州禁煙」標明了地點。 至於國外影片，其音樂的地域性也十分明顯。例如我們熟悉的印度、日本、朝鮮、俄羅斯等國的影片，音樂都有鮮明的各國地域特色。

二、刻畫人物心理

音樂是聽覺藝術，它區別於其他藝術的最大特徵是高度的抽象概括。它在對人物的情緒和情感上的概括能力，是任何其他藝術所無法比擬的，音樂可以通過獨特的方式來體現人的豐富復雜的感情狀態。

音樂最大的長處，在於可高度概括地表現人類最內在的心理體驗與微妙豐富的感情狀態。電影音樂最擅長的就是揭示人物的內心世界，表達銀幕上無法直觀的人物復雜的內心情感。

電影藉助音樂的主要目的，是用音樂加強影片的感情色彩，從而促成整部影片與觀眾情感的契合。起到這種作用的音樂，在影片中的表現形式有很多:可以是畫內音樂，也可以是畫外音樂;可以是樂曲，也可以是歌曲。

1、以畫內音樂的形式出現

影片《甲午風雲》中鄧世昌彈奏琵琶曲《十面埋伏》藉以宣洩心中的憤慨這一段，就是電影音樂這類借聲抒情的著名範例。 這段激昂悲壯的琵琶古曲，以畫內音樂形式抒發了鄧世昌壯懷激烈的內心情感，表達了他對民族危亡的憂慮以及誓與侵略者決戰到底的大無畏精神。

2、以畫外音樂的形式出現

影片《紅高粱》中貼窗花一段:釀酒作坊掌櫃、麻瘋病人李大頭死後，九兒帶領伙計們把老掌櫃用過的東西燒的燒、埋的埋，還用紅高粱酒在地上連潑了3遍，用以消毒去火。

九兒把自己的住房也重新粉刷過，被褥重新換過。此時畫面上，身穿紅上衣的九兒在新窗戶紙上貼著新窗花，臉上綻開從未有過的喜悅，好像這回才真正做了新娘。伴隨著此畫面的音樂，是一段柔和、優美而又含蓄的瑣吶曲，這段畫外音樂為這個場面渲染了一種歡欣、祥和的氣氛。

三、連貫鏡頭

在電影中，音樂有時就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來，這就是音樂的連貫作用。由於一部電影的時間有限，如果把一些短暫的鏡頭都詳細地交待清楚，那要佔用很多篇幅(畫面)。而音樂是不佔空間的，音樂把這些表面並無關聯的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這是電影音樂獨具特色的功能之一。

四、發揮情節評論作用

電影音樂發揮的評論作用，即用音樂表達創作者對影片中人物和事件的主觀態度，如歌頌、贊美、同情、控訴、哀悼等等。在電影中雖然有時可以採用類似戲劇旁白的畫外音方式進行評論，但這種方式如運用得不好容易產生生硬、不自然的感覺，而用音樂進行評論則是比較理想的方式。

音樂在時間的流程中作用於觀眾的聽覺，當觀眾聚精會神地觀看著銀幕上出現的人物和事件時，音樂的評論作用可能不一定被觀眾覺察到，但正是這不被覺察的音樂，強化了銀幕的視覺效果，使觀眾受到強烈的感染。 

五、深化主題思想

每一部電影都有它所要表達的主題思想。電影中的各個藝術元素，諸如導演、攝影、表演、美術……都圍繞著主題思想而發揮著各自不同的作用。電影音樂則用音樂這一手段為深化影片的主題思想發揮自己獨特的作用。 

在我國的電影音樂中，運用「主題歌」來概括一部影片主題思想的做法，有著優良的傳統。.

人民音樂家聶耳、冼星海等人在30年代創作了大量的電影主題歌，如《畢業歌》、《義勇軍進行曲》、《新女性》等等。新中國成立以後，又涌現了許多成功的電影主題歌，如《送戰友》等，這些主題歌與影片內容緊密結合在一起，起到了突出影片主題思想的作用。

G. 電影《甲午風雲》故事，被誤解的沙子炮彈，被冤枉的劉步蟾，還有什麼

甲午戰爭一直是歷史研究的重要課題，北洋水師則不僅是歷史學家看重的，同時也是軍迷和影視行業看重的題材。

同理的是丁汝昌，歷史上的丁汝昌出身於太平軍悍將程學啟賬下，曾和程學啟一起出生入死，後來又在淮軍名將劉銘傳手下當騎兵將領，左宗棠曾經想搶走他，讓他帶隊進疆，被李鴻章硬攔了下來。

所以，殺人如麻的丁汝昌應該是有宿將風范的，而不應該是《北洋水師》里那樣的老好人形象，《甲午風雲》里浦克飾演的丁汝昌顯然更加有氣勢有味道。

歷史上的鄧世昌在北洋水師里有個不太雅的外號：鄧半吊子，是因為他有些莽撞而沖動的指揮風格，經常讓致遠艦磕磕碰碰，再加上他敢說敢打的性格也並不討喜。

但是這同時也證明鄧世昌是一個嫉惡如仇性如烈火的人，這樣的人才能幹出讓敵人大吃一驚的事情，才能在致遠艦燃起熊熊大火時不去想逃跑而要繼續和敵人一搏，才能在軍艦沉沒後毅然與艦同沉。

李默然飾演的鄧世昌，也許有一些臉譜化，但他將鄧世昌身上的那股勁兒和那種視死如歸的精神演繹得淋漓盡致，所以不管歷史研究得再細，李默然版的鄧世昌都是難以逾越的經典形象。

綜上，也許《甲午風雲》由於時代的限制存在一些細節上的問題，但那些經典的畫面是不褪色的，帶火撲向敵陣的致遠則代表了不屈的民族魂。

H. 電影《1894甲午大海戰》開始20分鍾左右英國皇家海軍學院里學員們長笛吹奏的純音樂名字叫什麼

你好是《深藍》

I. 甲午風雲撞沉吉野的那段背景音樂是什麼

背景音樂其實就是主題曲 《深藍》 的伴奏的變奏曲

J. 甲午大海戰的背景音樂 純音樂

深藍 不過 現在網上沒有純音樂 都是褚海辰 原唱的