宮崎駿電影中幹活的圖片

『壹』 宮崎駿資料圖片

宮崎駿（Miyazaki Hayao，1941年1月5日－），日本著名動畫導演、動畫師及漫畫家，出生於東京都文京區 。1963年進入東映動畫公司，1985年與高畑勛共同創立吉卜力工作室。2013年9月6日宣布引退。宮崎駿動畫作品大多涉及人類與自然之間的關系、和平主義及女權運動，出品的動漫電影以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟。

早年經歷

幼年宮崎駿與其母

宮崎駿1941年出生於的東京都文京區，在四個兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經營的「宮崎航空興學」的職員。在第二次世界大戰中因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬於軍工企業，所以戰爭後期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當自由的幼年生活。然而在這種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。由於身體不好，故不擅長運動，也因此對靜態的繪畫很有天分，特別對於飛機感到興趣，並成為終身的愛好，他後來許多作品當中都反復出現飛行的概念，尤其是在其2014年的作品《起風了》，主人公是一名夢想設計出日本最優秀的飛機的工程師。

高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的對象：就是東映動畫的日本第一部長篇彩色電影《白蛇傳》裡面的白娘子。之後宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學裡面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會，傳說社員只有宮崎駿一個人。這期間創作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結的作品。當時風起雲涌的安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最後時刻作為無黨派人士參加了一下。宮崎駿也在思想上開始傾向社會主義，蘇聯解體對他的思想構成了很大沖擊，雖然面對社會主義敗北的現實，但是他對勞動者和革命的肯定立場一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風之谷》後，決定放棄馬克思主義。

望採納謝謝

『貳』 宮崎駿電影里，哪些場景讓大家印象深刻

1.《天空之城》

小編最早接觸的老爺子的動漫電影是《天空之城》，當時小編還在上三年級，固然看不懂其中的深意，但仍然被其精彩的劇情所吸收。

《天空之城》里小編印象最深的就是希達和巴斯為了不讓大反派穆斯卡的陰謀得逞，一同念出了那句飛行石的消滅咒語，美麗豐饒的阿普達霎時瓦解……

人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人能夠自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即便不舍也該心存感謝，然後揮手道別。

『叄』 求宮崎駿的作品的高清壁紙，三張以上

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『肆』 宮崎駿什麼動漫中的圖片

出自宮崎駿的動漫電影《側耳傾聽》

『伍』 宮崎駿動畫中小煤球經常出現，你知道小煤球的真實身份嗎

宮崎駿動漫中，小煤球出現頻率很高。這些小煤球，代表了生活中，廣大任勞任怨的勞苦大眾。

作品中的小煤球，都有一個鮮明特點。它們不會說話，也沒有特定身份，出現時候都是以“群”為單位，而又做著最為基礎的工作。

這些煤球都和故事中的主人公，有著密不可分的聯系；可以說在主人公，最為艱難時候，這些煤球提供了很大的幫助。

這些小煤球，雖然沒有名字，也沒有突出的特點。但卻和主人公，都十分的親近，也非常熱心、善良，我想這也正是小煤球的可愛之處吧！

『陸』 宮崎駿新作《起風了》遭熱議，他有哪些代表作

【宮崎駿新作《起風了》遭熱議】

隨著宮崎駿的動畫電影《起風了》上映，毫無懸念，最近幾天日本媒體議論的焦點都是宮崎駿和他的最新動畫作品。除了在開畫首周末拿到票房冠軍之外，《起風了》還刷新了由《怪獸大學》創下的今年最好開畫票房紀錄。

在《借東西的小人阿莉埃蒂》故事裡，背景將從1950年代轉換成2010年的東京都小金井市。身高只有10公分的少女「阿莉埃蒂"與她的迷你家族，在日常生活中必須跟老鼠作戰、還必須要躲過殺蟲劑和捕蟑屋等各種不同的危險，故事將著力描述小人家族努力生存的狀態。由於必須「借用」許多人類的日用品來生活，又不能被人類發現他們的存在，因此自古以來人類只要有東西忽然間不知去向，就會認為是被這些迷你的小矮人借走。而艾莉媞卻在偶然的機遇下，與人類的男孩「翔」成為了朋友，卻也因為被人類發現必須移居到野外展開新生活…。

資料來源：網路搜索

圖片來源：網路圖庫

『柒』 宮崎駿最值得看的十部動畫電影：哪部是你心目中的No1

《白箱》
《白箱》是近幾年日本最優秀的原創動畫之一，講述了五個少女進入動畫業界追尋夢想的故事，通過女主之一宮森葵的視角展示了日本動畫製作的方方面面，對許多問題如3D與2D之爭進行了探討。中間夾雜了各種neta和玩梗，科普之餘不失樂趣。
此外，白箱的OP ED也是非常地良心，尤其是ED，足足八個版本，staff的用心可見一斑。
無論是劇情，人設，還是人物塑造，配樂，聲優配音，《白箱》都達到了相當的水準，是一部完成度非常高的動畫。

『捌』 《千與千尋》中有哪些細思恐極的細節

《千與千尋》是很多人的童年陪伴，小時候第一次看這部電影被宮崎駿老爺爺構建的奇觀所吸引，對於他所表達的含義和特別設置的細節因為年紀小並沒有關注，這次《千與千尋》上映給了我們重新去審視自己與這部電影的機會，也發現了很多以前沒有發現過的小細節，已經《千與千尋》背後更加成人化的思考。

電影的名字叫做《千與千尋》，其實也就暗示了這是一個女孩找回自己的故事。千，是湯婆婆拿走了千尋的名字後的名字，也與整個異世界影射資本主義社會有很大的關聯——不關心個體，取消個體化，讓每一個個體成為賺錢的工具。

至於一個小女孩離開父母的成長這點，自然不必多說，想必是打動了很多的人點。

其實《千與千尋》是一部有很強的批判意義的電影，但是我並不認為這些是宮崎駿有意而為之，這篇文章的討論很多都是在圍繞一個角色的符號意義的討論，但符號意義並不是打動人的關鍵，這些符號意義對於觀眾來說有利於透過這部電影看到宮崎駿本人，但是這些呈現必然是宮崎駿的潛意識，每一個表達必然是創作者多年的積累，但過分強調符號意義其實從某種意義上講是在取消積累的意義。

最後，恭喜《千與千尋》破3億票房，時隔18年，它依然是那部值得的電影。