Ⅰ 龍斌大話電影《老井》背景音樂
you raise mi up 或者going home
Ⅱ 古今大戰秦俑情全部資料
開年大戲《古今大戰秦俑情》
20年前，由鞏俐與張藝謀共同演繹的一段跨越時空的情感大戲《古今大戰秦俑情》堪稱華語影壇的經典之作，傳為一時佳話。20年後的今天，電視劇版《秦俑情》欲再續經典，劇中男女主人公由當紅新星杜淳、安以軒出演。他們二人穿越中國2000多年歷史，經歷現代、民國、秦朝三個時空，分別扮演了三個角色，以不同的身份談了三次戀愛。 有台灣人氣小天後美譽的安以軒，因電視劇《斗魚》在台灣一炮走紅，近年來在海內外雙向發展，取得不俗成績。甜美的外表、嫻熟的演技令她人氣飆升。此番在《秦俑情》中，安以軒出演的韓冬兒一角，跨越三個時空，身上兼具現代青年的嘻哈風格、民國時期的海派時尚與古代人的婉約美麗。這些性格各異的角色，讓她過足了戲癮。而首次在劇中挑戰的乞丐造型，更讓到片場探班的粉絲們眼前一亮。 與安以軒在劇中搭檔演出的是當紅小生杜淳。近年來，他因主演《51號兵站》、《敵營十八年》、《走西口》等一系列紅色題材劇為觀眾所熟知，被稱為「80後的領軍人物」。在《秦俑情》中，他同時飾演秦代的大將蒙天放、民國的藍天和現代的羅開平三個角色。在片場，處處可見他忙碌的身影《秦俑情》精美海報(15張)——不斷變換造型、與演員對戲、背台詞。杜淳坦言，雖然拍攝辛苦，但真的很過癮。 此外，在劇中出演秦始皇的香港演員羅嘉良，在片場的特殊造型也奪人眼球。特別是他那暗露凶光的眼神，讓人捉摸不透。節目中，劇組化妝師為我們揭開了謎底。 劇名：古今大戰秦俑情 集數：PPS43集 央視經刪減40集 年份：2010年 類型：奇幻古裝/神話穿越劇 上映訊息： CCTV-1 自2011年1月4日起22：28分「第一晚間劇場」全國首播 浙江經視自2011年2月3日起19點30分播出 廣東衛視、貴州衛視、深圳衛視第三輪播出。 PPS自1月4日起網路同步獨家播出《古今大戰秦俑情》開機發布會(13張) 總導演/藝術總監：陳嘉上 執行導演：劉一志 原著：李碧華 編劇：李嘉音 紹藝 製片人：武丹丹 發行人：程珊 造型設計：陳敏正 出品方： 浙江影視集團 中國國際電視總公司 廣東電視台 北京時代東華文化傳播有限公司 浙江華策影視股份有限公司 音像製品發行： 廣州冠齊文化傳播有限公司
領銜主演
杜 淳 飾 蒙天放（二世飾藍天、三世飾羅開平）/配音：彭堯 安以軒 飾 韓冬兒（二世飾朱莉莉、三世飾徐小靖）/配音：閻萌萌 羅嘉良 飾 秦始皇（二世飾白雲飛）/配音：陸揆 方安娜 飾 妹 姜（二世飾阮夢玲、三世飾羽田安妮）/配音： 朱莉莉
申 藍天
秋香 趙 陽 飾 秦兆風（秦始皇三世）
聯合主演
由立平 飾 羽田重光/羽田武藏 安鈞璨 飾 陳武/徐真 顧寶明 飾 徐福（配音：齊傑） 寧曉志 飾 趙高（配音：孟宇） 於子寬 飾 李斯 蘆埡寧 飾 宮疆 歐克勤 飾 韓夫子 張海平 飾 周公公 劉 然 飾 秋玲《秦俑》精彩劇照(20張) 徐 華 飾 小漁 虞文濤 飾 小伍 馮 瀑 飾 盧生 李潤成 飾 白狼 楊 子 飾 光頭 張椿梓 飾 芳姐 張 黦 飾 怪獸 劉 藝 飾 小米 劉彥君 飾 丁琳《古今大戰秦俑情》劇照2(7張) 張 傑 飾 羅東海 曹 毅 飾 周成 琚龍漪 飾 羽田亮 張志彤 飾 徐奶奶 胡榮華 飾 秦昆 宋茹慧 飾 洪艷 周 蘭 飾 玫瑰
故事簡介
。
主創人員
小說原著：李碧華 主創陣容強大
李碧華，有著「奇情才女」之稱，是當代著名的華語女作家。她的作品是華語影壇創作的重要源泉，被改編的影視作品在華語電影史上占據著重要的位置。系列代表作中《霸王別姬》為華語電影首次摘下世界電影展上最具份量的金棕櫚獎 央視一套和八套搶播《秦俑》 製片方大呼賺到《秦俑》相關發布會(18張) 古今穿越大劇《古今大戰秦俑情》即將上映。該劇的故事穿越秦朝、民國、當代三個時代，一向穩扎穩打走主旋律劇路線的央視一套，居然把一部穿越劇定為2011年開年大戲！昨天，由安以軒、杜淳主演的古裝穿越劇《秦俑》在京宣布：將登陸2011年1月4日央視一套22點檔。這也算是央視一套對電視劇市場的一次試水。每年央視開年大戲的爭奪戰都很激烈很「血腥」，繼三年前兩部「越王劇」鬧得滿城皆知後，昨天記者獲悉，浙產精裝穿越劇《秦俑》也有很「雷人」的經歷。 一開始，《秦俑》是以2011年央視八套黃金時段的開年大戲賣給央視的，這邊，央視八套的廣告做得熱火朝天，那邊投資方卻接到央視通知，改放央視一套播。一套和八套搶片源，最終一套勝出，但由於穿越劇與一套黃金檔電視劇的風格太不相符，最後的「折中辦法」就是把《秦俑》放在次黃金檔的22點檔播出。 不管央視哪一套播，《秦俑》都讓投資方賺到了。據悉，它的售價再創央視開年大戲新高，比去年的《神話》還貴出一百多萬元。 杜淳教安以軒練吻戲 在《古今大戰秦俑情》中，安以軒和杜淳會在三個時代中展現三段不同的戀情，其中不乏一些激情戲。在回憶起第一場接吻戲時，安以軒仍舊記憶深刻，她笑言自己被導演騙了，「開始導演說，這場戲很快，兩個人沒碰到就可以停了，但一開始拍的時候，導演一直不喊停，當時很尷尬，後來喝了兩杯啤酒，才拍了下來。」 對於安以軒「羞澀」的吻戲，杜淳做起了教練，他笑言：「原來我也會尷尬，但這場戲是我剛演完西門慶後來拍的，所以一點不害羞，很放鬆，最後我來教安以軒拍的那場吻戲。」
電視音樂
片頭曲：焚心以火--純音樂演奏版 片尾曲：焚心以火 焚心似火
作曲 ：顧嘉輝 黃沾 作詞 ：黃沾 演唱：祖海 焚身以火 讓火燒熔我 燃燒我心 唱出愛的頌歌 奮不顧身 投進愛的紅火 我不願意 讓黃土地埋了我 讓我寫下詩 讓千生都知道有個我 讓萬世都知道有個你 共享福禍 焚心以火 燙上愛的深烙 燃燒的心 黃土地埋不了我 經典語錄 天上星星千千萬萬，只要記住一顆就夠了；世間女子有千千萬萬個，只要愛上一個就夠了。（第一世蒙天放, 第三世羅開平） 因為我喜歡你，因為我太喜歡你了，我怕一直看著你，我會離不開你，我會再也不能不看著你了。 即使再過兩千年，我還會記得你，而且會深深地愛上你。（第一世蒙天放，第三世羅開平）
精美劇照
第二世：藍天和朱莉莉
第三世：羅開平和徐小靖
穿幫之處
第一世時，秦始皇、妹姜等人頻頻說出「凌遲」一詞，可凌遲最早出現在五代時期，秦朝並沒有凌遲刑法。 第一集：韓冬兒等人說出「流星」一詞，按道理說那時候沒人知道那是什麼，只知道是從天上掉下來的。 第二集：冬兒在給陶俑第2次上色時說「萬事具備，只欠東風」，此句出自三國時期，而冬兒是秦朝的。 第三集：冬兒在俑窯工場被秦始皇發現時，秦始皇把「女扮男裝」說成「男扮女裝」（附圖說明）。
第三十二集：有個鏡頭計程車上顯示的是2011年年檢的，但是電視的時間是2015年。 第八集：冬兒假扮的仙女對秦始皇說：「小政與我，真是心有靈犀啊！」「心有靈犀」一詞出自唐代李商隱的《無題》一詩：「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。」 第三十九集：秦兆風拿著安妮家的鑰匙後去了她家看兒子，後來安妮卻是自己進來了。 還有個鏡頭，牆上的電子屏幕顯示時間為2011年1月，但是電視中該故事發生在2015年。 第三世，小靜的奶奶說小靜和羅開平明年生個孩子屬龍，而龍年是2012年而不是2016年，2015年是羊年，而2016年就應該是猴年。
人物評價
一世———————— 秦始皇： 他有一個最大的特點，就是會看人，選了蒙天放這么個正直的人，秦始皇這樣對他也不生氣。 蒙天放：武功高強。為人正直，絕不背叛，即使是死。 韓冬兒：像個小孩子，愛耍小聰明。
編輯本段電影版《古今大戰秦俑情》
基本資料
影名：古今大戰秦俑情[1] 別名：秦俑 電影《古今大戰秦俑情》
原著：李碧華 年份：1989年 監制：朱牧 韓培珠 策劃：張藝謀艾斯琪 製片：金揚華 盧福源 美術指導：奚仲文 攝影指導：鮑德熹 李新業 特技指導：徐克 導演/武術指導：程小東 副導演：衛翰韜 鞠覺亮 尹發 武術指導：劉志豪 范東雨 劉紹春 李增 張春仲 趙箭 服裝設計：余家安 聯合出品：中國電影合作製片公司、加拿大天藝集團、香港嘉氏娛樂有限公司
主要演員
張藝謀 飾 蒙天放 鞏 俐 飾 冬兒/朱莉莉/山口靖子 於榮光 飾 白雲飛 陸樹銘 飾 秦始皇 吳天明 飾 導演 謝博文 飾 徐福 張春仲 飾 盜墓者
劇情簡介
公元前兩百年前，秦始皇暴虐無道，民不聊生。方士徐福騙得始皇信任，徵召眾多童男童女東渡蓬萊尋取長生仙葯。曾因搭救秦始皇而被封官賜劍的蒙天放與應征少女韓冬兒一見鍾情，偷嘗禁果，以欺君之罪被賜死。行刑前，冬兒暗將徐福煉就的長生不老 金丹送入蒙天放口中，自己投身窯爐，殉情而死。蒙天放則被泥封為俑，置於皇陵。20世紀30年代，冬兒轉世成為三流影星朱莉莉。一次，她發現大明星白雲飛盜掘皇陵的勾當。白雲飛為殺人滅口，駕機攜莉莉飛入空中。莉莉誤將儀表盤打破，隨機栽入秦始皇陵，使沉睡地下兩千年的蒙天放得以復甦，並與闖入墓中的白雲飛等盜墓賊展開搏鬥。混亂中，朱莉莉與蒙天放跳進飛機，沖出洞穴，回到人間。白雲飛又將蒙天放騙上火車，欲將他運往東北賣給洋人，被蒙天放識破，持劍殺出重圍，攜莉莉重返皇陵。白雲飛又率大批盜賊炸開陵墓，強行沖入。此時，墓內兵馬俑紛紛復活，將盜賊全部消滅。朱莉莉卻為保護蒙天放而遭槍殺。1974年，三大兵馬俑公諸於世，長生不老的蒙天放成為坑內修補技工。90年代，蒙天放在兵馬俑博物館又見到由朱莉莉輪回轉世的日本女郎山口靖子……
影片獲獎
* 《秦俑情》元月央視首播(14張)《古今大戰秦俑情》是張藝謀首次與香港合作，他親眼見到了香港電影的經營、宣傳，這也是一種商業的開始，因為80年代計劃經濟的中國還沒有準備好電影產業化的開始，而商業電影已經成為一種不可逆轉的趨勢，或早或晚地會來撞擊傳統中國電影的殿門。在中國，一個導演的成長經歷是很漫長的，又有些像一種商業上的投資，是需要無數影片的錘煉才可以修成正果，這就往往需要他們從藝術電影起家，一步一步走向商業化的電影，並為自己創造機會，等到機會來臨時他們又回歸到藝術電影之中，展現真實的自我。張藝謀從藝術電影起家成名，並為自己打下了一片可以支撐的天地，《古今大戰秦俑情》也許是張藝謀第一次接觸商業運作的電影，同香港電影人的合作一定把張藝謀的視野帶到了更廣闊的空間之中，對於一個中國導演來言，這是他邁向未來的重要一步，畢竟80年代的中國電影是在向前發展的。而1989年的《菊豆》，也是張藝謀同國際合作的又一次機會，黑澤明時代的日本電影在中國人心裡留下了太大的烙印，日本電影的唯美藝術風格發揮到了20年代傳統中國人的生活中，張藝謀的這兩次早期對外合作可能只是在意識上的細化影響，他的風格並沒有根本的去改變。然而《英雄》的出現是張藝謀的商業電影的真正開始，在細細欣賞這藝術化的商業大片時，雖然我們知道張藝謀拍出了可以入圍奧斯卡商業大片，但是他在未來還是要回歸藝術電影，目前對於張藝謀來講沒有機會和條件去實現自己藝術電影的設想，他被淹沒在商業的洪水中，而終究有一天張藝謀會拍出屬於中國和他自己的中國藝術電影。
劇情解讀
時代的跨越成為了兩片相通之處，尤其是結尾，時光輪回的戀人都出現在了現實的社會中。這種跨越時空的愛戀可以經受歲月的打磨，永遠不會消逝，成為了電影的主題。 推薦度：★★★★☆ 上下三千年，冥冥三生緣。觀時移世易，惟真情不渝。李碧華的小說距離金庸武俠還很遠很遠，不過略帶單純的故事有些評書的味道了，可能比較適合80年代有些朦朦朧朧的中國人。其實張藝謀是不會拍這樣的電影的，他可能根本也拍不出來，因為那時藝術電影才是他的生命，《紅高粱》已經把張藝謀和藝術電影綁在了一起，而過多的商業因素是張藝謀不願意看到的，似乎大多數生活在80年代的人還沒有徹底明白什麼是市場經濟、商品社會，可能那時在中國拍電影的人不會像好萊塢一樣把電影完全當作商品和產業去經營。《古今大戰秦俑情》簡單地從名字來看就知道這不是張導地風格，這更像老套的香港武打片，而且還是那種沒有太多新意的二流作品。所以，對於動作片很有心得的程小東，來拍這種風格的電影就順理成章了。那年，張藝謀37歲，標準的西北人，但不算怎麼英俊，如果去演《老井》看起來很合適，而扮演武功高強的英雄人物總感覺缺乏了一些高大威猛地男性魅力，而片中的感情戲卻演繹得有些入木三分了，這歸根結底還是藝術電影對張藝謀的影響。
片中歌曲
國語版：燃燒我心 作曲 ：顧嘉輝 黃沾 作詞 ：黃沾 演唱 ：祖海 焚身以火 讓火燒熔我 鞏俐、張藝謀
燃燒我心 噴出愛的頌歌 奮不顧身 投進愛的紅火 我不願意 讓黃土地埋了我 讓我寫下詩 讓千生都知道有個我 讓萬世都知道有個你 共享福禍 焚心以火 燙上愛的深烙 燃燒的心 黃土地埋不了我 粵語版：焚心以火 作曲 ：顧嘉輝 黃沾 作詞 ：黃沾 演唱 ：葉倩文 焚身以火 讓火燒了我 燃燒我心 頌唱真愛勁歌 人不顧身 讓痴心去撲火 黃土地里 活我真摯愛的歌 情濃寫我詩 讓千生千世都知我心 萬載千秋也知你心 同享福禍 焚心以火 讓愛燒我以火 燃燒我心 承擔一切結果 人不顧身 讓痴心去撲火 黃土地里 活我真摯愛的歌 情濃寫我詩 讓千生千世都知我心 萬載千秋也知你心 同享福禍 焚心以火 讓愛燒我以火 燃燒我心 承擔一切結果
電視劇經典台詞
地上一個人，天上一顆星。每顆星星代表一個人。天上的星星有千千萬萬顆，只要看懂一顆就夠了；世上的姑娘有千千萬萬個，只要愛上一個就夠了。 生生世世，不離不棄。
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Ⅲ 盲人樂隊
是這部電影嗎?
《盲人樂隊》(德國)
Biindgänger
2004年出品
編劇：托馬斯·海勒
導演：布特·扎零
主演：理查德·哈密克、多米尼克·霍維茨、瑪利亞·霍特、歐雷格·哈布克
故事梗概：
麥瑞和英格是盲人學校的兩個孩子。和學校其他的孩子一樣，對於世界的顏色，她們只能在聽說中去猜測，猜測天空的藍、青草的綠、花兒的紅和大雪的白，除了猜測，整個世界需要她們去聽，通過聽來判斷周圍的事物，再就是手中的導盲棍，但導盲棍畢竟不能代表眼睛。為此，麥瑞和英格的生活中難免有些常人不可遇見的困難。
視覺上的缺陷並不代表麥瑞和英格沒有精神世界。在她們漆黑的世界裡，音樂成了學習之外的全部。從電視里聽到有一個學生樂隊比賽，而且獎金高達1000歐元的消息後，擅長吉他和吹奏薩克斯的英格決定去試試。卡里老師將麥瑞和英格帶到招募樂手的三個學生面前，一段演奏下來，三個樂手的不同意見，使得麥瑞和英格無緣學生樂隊。
回學校的當天晚上，失望和沮喪的情緒襲上麥瑞的心頭，麥瑞決定出去走走，結果在鐵柵欄處遇到一個被人追打的「偷車賊」。聽「偷車賊」自己說他叫赫伯特·凡克斯，俄國人，如果能在這里留宿一晚、或者兩晚，他將感激不盡。麥瑞似乎沒怎麼考慮就接受了赫伯特的懇求，將赫伯特帶到學校閣樓的一個空房間，還給他抱來自己的被子。
第二天早上給赫伯特送早餐時，麥瑞摸到了赫伯特一個盒子狀的東西，聽赫伯特說那是手風琴。接下來的時間里，麥瑞和赫伯特成了好朋友。得知赫伯特想去都靈，麥瑞送赫伯特到公路邊，但終究因為沒有錢而沒有走成。重新回到學校，回到藏匿赫伯特的閣樓，麥瑞突然有了一個主意，干嗎不上街演奏賺些錢呢？麥瑞的主意立即得到英格的贊同，赫伯特也裝成盲人的樣子，化裝成小丑，跟著麥瑞和英格走上街頭演奏。三個人組成的盲人樂隊得到路人的同情，擺在面前的盒子里也很快裝滿了路人給的錢，但事情很快也被學校發現，而且警察找上門來，要將赫伯特這個「偷車賊」送回他父親的身邊。
學生樂隊比賽的消息又一次在電視上播放，麥瑞和英格騙取里昂叔叔的信任，帶著偷偷溜回來的赫伯特進入音樂室練習。冬去春來，麥瑞、英格、和學校里喜歡英格的一個男孩子在赫伯特加盟下組成的樂隊終於成型，演奏的樂曲也被卡里老師製成視頻參加比賽，最終獲得一等獎。有了錢，赫伯特可以去都靈了。臨別前，麥瑞送赫伯特上路。赫伯特走的時候，麥瑞迎著和煦春風的臉上，掛著燦爛的笑容。
精彩視點：
講述盲人故事，刻畫盲人精神世界的電影，中國有《老井》、《絕唱》和《邊走邊唱》。和上述三部電影描寫盲人凄涼的境遇不同的是，本片把鏡頭對准了盲人學校的兩個女孩，同樣是音樂，同樣因為音樂，組成本片「盲人樂隊」的孩子們的內心裡卻充滿著陽光，這縷陽光照進她們的心田，照亮她們的世界。
影片的風格如同在雪花紛飛的冬天朗誦著一篇散文，故事簡朴、節奏舒緩、感情真摯，帶給欣賞本片的觀眾一種因純粹而空靈、因空靈而感動的享受。本片的幾個主演雖然非專業演員，但由於表現盲人精神世界的傳神，讓觀眾很難分出她們的眼前究竟是漆黑一片，還是因為故事人物的需要「演」成那個真假難辯的樣子。
不過我沒有找到片尾曲
Ⅳ 跪求，張藝謀主演電影 《老井》 裡面放的迪斯科音樂 急急急
you raise me up
Ⅳ 求音樂：叫大娘
http://v.youku.com/v_show/id_XMjIxMjU2NDQ0.html
《叫大娘》
其實原來是電影《老井》的歌曲片段，叫《摘豆莢》。沒有完整版。
Ⅵ 一部影視作品後期的聲音和畫面是怎麼處理的
熱愛電影的人們曾經說會說去掉聲音的電影是無聲電影是一種藝術，但今天的我們要說沒有畫面的電影也同樣是藝術的，那是來自聲音的藝術！電影藝術語言的發展，隨著電影技術與藝術手段、方式以及電影傳播手段、方式的不斷豐富而豐富。在卓別林的時代里電影是無聲的，穿插在幕間的字幕是那時唯一的語言；錄音技術的發明，導致了有聲電影的出現。 有聲電影的成功，讓無聲片時代的字幕被演員的對話或獨白代替；讓樂隊現場伴奏（伴唱）被精心製作的音樂代替；甚至出現了人的腳步、呻吟、哭泣，動物的叫聲，以及風聲、水聲、雷聲、雨聲等音響效果。 如今電影中的聲音在影視藝術作品中已經有著和畫面同等重要的地位了，有時甚至還會超過畫面的重要性成為影視作品中最重要的元素。電影聲、畫之關系，越來越出現變化無窮的境界，新的聲畫語言組合方式也因而不斷被電影藝術家們推出。影視藝術作品中聲音和畫面的關系主要有三種：1畫面佔主要地位，聲音烘托畫面。2聲音佔主要地位，畫面烘托聲音（音樂電視、音樂題材的影片）。3聲音與畫面同樣重要，誰也離不開誰。影視藝術作品製作時賦予畫面與聲音的關系大致也分三種：1聲畫同步。2聲畫對位。3聲畫分立。
曾經在一段很長的時間里，畫面與聲音基本處於同步狀態，畫面要表達的主題、基調正是聲音表達的主題、基調；聲音所展現的情緒、情調也與畫面要展示的情緒、情調如出一轍。聲畫同步的處理手段是影視藝術作品中最常用的處理手段之一。聲音在其中產生的效果多半是一種烘托的效果。在故事性較強的影視藝術作品中它可以強化藝術效果，幫助畫面來共同烘托、渲染主題。如陳凱歌的影片《和你在一起》中的王志文飾演的老師給小春上最後一刻的片斷和影片最後的車站相遇片斷。其中在最後一課片斷中，衣著整潔的老師坐在琴旁為小春伴奏，兩個人沉浸在樂曲中。配合著音樂，觀眾看到了兩人即將分離的不舍、老師對小春的愛和小春在音樂道路上的潛力和希望。在影片最後車站相遇的片斷中，小春因為領悟到父愛的珍貴在火車站大廳里激動的拉響了小提琴。帶有感恩色彩的琴聲配合小春帶著淚水的臉以及中人激動的表情共同把影片推向高潮。在紀錄片中，聲畫同步可以體現真實感（聲畫同期錄制）。這樣的例子很多，如《神奇的地球》中播出過的《最後的蒸汽機火車》。本片講述的是當地最後一列蒸汽機火車即將退役時最後一天的紀錄。用膠片拍出的畫面帶著與眾不同的溫暖的褐色調子，頗具老照片的情調。進站時火車周圍包裹的濃濃的白色水蒸氣和蒸汽機火車特有的轟鳴聲讓觀眾被感真實。
電影聲畫藝術語言中，同樣也出現了聲畫不同步的方式，這種不同步主要有兩種情形：一是聲畫分立；二是聲畫對位。聲畫分立，就是影片的聲音與畫面各自按照自己的邏輯展開，聲音與畫面的關系是各自獨立、互相補充，若即若離。在聲畫分立之時，聲音一般不會來自畫面之中，而以畫外形式出現，但在總體情感、情緒上，又有一種相互映照的關系。而聲畫對位，意味著聲音與畫面在情感、內涵、情緒、情調、氛圍、節奏恰好是錯位、對立的，形成很大反差的。正是由於聲音與畫面的差異、對立、錯位、相反，才更有力地形成一種對比和對照，從而用一種反差的方式更強有力地表達出正面的意義、價值。 聲畫分立的例子有：陳凱歌的影片《和你在一起》中的擦拭樂譜片斷。擦拭樂譜片斷中的畫面是小春一邊擦樂譜一邊在心中想著譜子上的音樂。同時一段激動人心的小提琴曲響起，這音樂像是從小春的心裡和粘滿灰塵的譜子里流淌出來的。這段畫面和配合它的音樂告訴觀眾小春領悟了老師這種教學方法的用意，並且在音樂方面得到了提高；又如我國影片《人到中年》里，女主人公陸文婷在昏迷中，似乎感覺自己正在一個無限的荒漠上艱難攀行，畫面上陸文婷在荒漠上攀行，這時作曲家從畫外插入了一段"無字歌"，這段音樂情感哀怨、憂傷，同時又有掙扎奮斗的情緒在其中。聲畫對位的例子有：如某影片中背景是十分優美的音樂畫面卻是法西斯在殘暴的殺人。還有影片《老井》中，那個女瞎子凄凄慘慘的演唱與周圍圍觀人們的鬨笑形成巨大反差，為影片增色不少。
在製作影視藝術作品是會用到很多不同的剪接手法，它們是在影視藝術作品中建立畫面與聲音關系的途徑。主要的剪輯手法有：錯覺蒙太奇、敘事蒙太奇、表現蒙太奇、平行蒙太奇、對比蒙太奇、復現蒙太奇、交叉蒙太奇、象徵蒙太奇、聯想蒙太奇、叫板蒙太奇、擴大與集中蒙太奇、過去與未來蒙太奇、加敘加議蒙太奇、風格化蒙太奇、聲音滯後蒙太奇、聲音提前蒙太奇等等。其中畫面的剪接可以通過聲音的過渡輔助完成，聲音和畫面剪接的相互呼應、相互協調可以推動故事的發展，提升作品的藝術性。如《勇敢的心》中主人公得知自己的妻子被貴族害死回去報仇。他殺死第一個士兵時影片用了一連串的風格化蒙太奇，把一些微小的細節聲音放大來表現主人公的仇恨、動作的干凈利索。在影片的尾聲主人公被處死時他大喊"freedom"。他的喊聲也進行了風格化處理，是整個場景更具震撼力。還是這部影片主人公被處死的場景，圍觀行刑的人們因為目睹殘忍場面而發出的聲音幫助用錯覺蒙太奇處理過的畫面產生更逼真的效果。總之，聲音表現力的運用給電影蒙太奇展開了廣闊的天地。在聲音與畫面、聲音與聲音的組合上，有著豐富的待發掘的藝術表現潛力。電影有了聲音，電影語言就從單純的視覺語言發展為遠為豐富的視聽語言。
聲音的運用豐富並擴大了電影的時空。就視覺而言，觀眾只能看到銀幕上出現的空間，而就聽覺來說，觀眾完全可以聽到不出現聲源的聲音。這樣，就使得電影藝術作品中的場景、氣氛得到無盡延伸。我認為聲音在影視作品中的重要性還體現在以下幾方面：
1．揭示主題思想、奠定影片風格、創造意境。屬於電影聲音范疇中的電影音樂所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風格、創造意境的功能。歡樂、喜悅的畫面，便伴以歡樂、喜悅的旋律；悲傷、憂郁的畫面，便伴以悲傷、憂郁的樂曲。影片《辛得勒的名單》反復出現的憂傷的曲調揭示了當時社會的恐怖氣氛，以及主人公竭盡自己所能去救助猶太人但卻阻止不了每天都有猶太人被殘忍的殺害的事實。影片《那年夏天寧靜的海》中從頭到尾都有一個優美平靜的曲子作為鋪墊。通過這種音樂我們能感受到影片中兩位聾啞主人公無聲的、浪漫的愛情，對沖浪運動充滿韌性的執著追求；同樣我們也能感受到從音樂中吹來的席席海風，以及海水咸鹹的味道。黃貽鈞為影片《小城之春》所寫的音樂，風格和語言與影片結合得很貼切，還運用畫內音樂的辦法，演唱了民歌。有一種純正的中國風格。
2．抒情功能、推動劇情發展。音樂的抒情是音樂最具感染力的功能。在影視中的音樂更充分的展現了這一功能，並且可以推動劇情的發展。我們經常能看到影視作品中的親人、戀人、朋友久別重逢時響起的一段段煽情音樂。這時的音樂不但展現了抒情功能還把故事情節推向高潮。
3．塑造人物形象。影視藝術作品中人物的形象不但通過演員的外形、形體語言、台詞等來塑造，在人物聲音方麵塑造形象也時非常重要的手段。尤其是在中國的武俠、神話作品中，聲音是非常重要的塑造人物的手段。豬八戒的聲音象是從鼻子里哼出來的；悟空說話快；醜陋的妖魔鬼怪說話的聲音十分刺耳；佛祖的聲音永遠是洪亮的，武俠片中鶴發童顏的大俠多半也是這樣的。
4．吸引觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。懸疑片中經常用恐怖的音效來吸引觀眾的注意，激發他們的想像。
總之，影視藝術作品中的聲音已經不僅僅是代替字幕、代替現場樂隊的作用，聲音幾經成為影視藝術語言中不可或缺的一部分。影視作品中的聲音同樣帶給我們藝術的享受。
Ⅶ 老井 的影評
張藝謀主演的這部黃土高原的老井村祖祖輩輩打不出一眼井，直到旺泉採用科學定位方法，在村民集資下終於打出第一口出水的井。村民們集資刻了一塊石碑，石碑上鐫刻著"千古流芳"和《老井村打井史碑記》。當片尾徐徐推上老井村幾百年來為打井而死去的一長串祖輩的名字，我心靈震撼至今猶在！人與自然亘古的對抗與依存，鏡頭默默無語卻如同悲劇式地嗟嘆！結局雖還是中國式的圓滿，但我仍然感到了哲學意味上的真實缺憾，也許，永遠打不出水來才是真實的生存圖景，但這種堅韌不拔的精神一直在激奮後人！那一刻，我感到荒涼的黃土充溢著激情與夢想
迄今為止，張藝謀做為演員最為成功的電影，同時他也是此片的攝影。高高的顴骨、簡練的平頭，由老謀子本色出演純朴的孫旺泉再合適不過了。深不見底的井口堆積了大量的仰拍俯拍鏡頭，村民爭奪井的歸屬權的大規模械鬥，鑿井人的前赴後繼。鏡頭捕捉了一對對的矛盾：傳統與現代、利益與責任、善良與丑惡，展現出歷史的沉重感以及對「井」的傳統情懷令人久久回味感慨。
Ⅷ 張藝謀的《老井》《紅高梁》為什麼會紅、主要反映的是什麼
紅高梁:
滿眼的渲瀉的暗紅色紅土地，一浪又一浪的紅高梁，轎夫的喜形於色，轎子的顛簸，九二的悄聲啜泣，入至於後來土匪的到來，轎夫頭余占熬與九兒的互相愛慕，余的男子氣的張揚。都極具吸引力。
看到九二三天後回娘家在高梁地被余從驢子上抱下來狂奔，紅高梁所拱托的一種野性的美，再看到余奮力踩出一圈高梁平地來時，背景音樂的氣勢渲瀉，鞏俐所扮演的九兒四平八穩的心甘情願的躺在紅高梁鋪就的地上時，紅高梁所掩蓋下的兩人的野合，余的「妹妹你大膽的往前走啊。。。」男性魅力的歌聲，再後來日軍對羅漢大叔殘忍的剝皮場景，具極幻美的日食，九兒的屍體，余的引吭歌聲，一幅幅畫面，都是極其震憾。
老井:影片圍繞幾代農民打井的故事，反映了當代農村戰勝自然、戰勝自我的斗爭，贊頌了中華民族的優良傳統和偉大凝聚力，反映了民族文化意識的不同方面。影片以現實主義的手法表現了當代農村青年的獻身精神，並由此歌頌了中華民族的頑強毅力。
這是我從網上找的,希望能對你有所幫助.個人認為這兩部片子反映了我們民族的一些真實的過去,可能更震撼人心吧.