小武電影音樂

Ⅰ 小武電影裡面 的歌是什麼歌

《霸王別姬》 當年是屠洪綱唱的 在電影《小武》裡面出現次數較多 除了《心雨》外 電影里出現次數最多 讓人感覺到小人物的尊嚴

Ⅱ 論文··從《小武》談聲畫對位 ···怎麼寫

電影已有百年歷史，隨著電影藝術的不斷發展，音樂已成為這門藝術中不可缺少的一個重要組成部分。電影的彩色化、寬銀幕化以及立體聲音響的出現，杜比錄音系統、數字多軌錄音技術的運用等伴隨著科學技術的進步不斷發展。電影音樂的重要性和可能性大大超出了人們的預想，各種新風格、新體裁的電影音樂不斷涌現。在電影中，影像與音樂是一種怎樣的關系？電影導演如何決定和使用音樂？導演與作曲家之間的關系是怎樣的？一旦音樂以及音響與畫面相結合，那麼會給我們留下一個什麼樣的整體印象呢？純音樂與電影音樂關系如何？作曲家是怎樣著手創作電影音樂的？一部電影音樂又是怎樣完成的？電影音樂是如何變遷的？等等，這些都是這門課程所要討論的問題。通過《電影音樂》這門課程，使學生從不同的角度來認識電影音樂，並讓學生以不同的專業立場來了解和掌握電影音樂，以達到日後獨立工作時自身所應具備的"背景"知識。授課方式：結合理論講授的同時，利用音響資料，盡可能讓學生多聽電影音 樂作品，在聽的過程中，具體講解和分析音樂本身。另外在條件可能的情況下，再來觀看聽過的作品，以加強學生對電影音樂功能、作用的印象，求得完整的"電影音樂"知識與概念。授課為一學期。

電影是導演的藝術，但更准確地說，它是在導演統領下的一個群體的藝術。導演、編劇、錄音、攝影、音樂、美術六大組成部分，少了其中一個電影就不存在。而音樂與電影更是骨肉相連。

「首先，電影是音畫藝術，眼睛和耳朵兩個器官是在第一時間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因，就是想聽聲音刺激。電影能從無聲發展到有聲，這也正是人們對動效和聲音的需求，期望能有除了攝影美術之外的表達形式。你看那些好萊塢大片，從開始到結束，大量的音樂充實著劇情的不斷發展，甚至於當電影出現某種色調時，音樂都能起到增強作用。」

「其次，電影具備多種節奏功能，比如主觀節奏、客觀節奏、導演心理節奏和觀眾心理節奏等等。只有音樂這種形式和電影在節奏上是非常統一的，其它藝術形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節奏和音樂語言，來表達這些節奏，迎合故事不同的風格、不同的場景。從某種程度上說，音樂對電影的作用是任何形式都不能替代的。」王黎光曾對他的研究生們做過一個實驗，為他們放映《加勒比海盜》的同時，將國際聲道的聲音頻道全部關掉，結果不出20分鍾，有人就看不下去了。
參考資料：http://www.ccmce.net/ShowArticle.asp?ArticleID=21
音樂進入電影以後，成為電影這個綜合藝術的一個有機部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、加強影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在溶入電影以後，在它的表現形式上也發生了相應的較大的變化。具體表現在：
1電影音樂的創作和構思必須根據電影的創作要素，即題材、內容、風格樣式、人物性格等因素和條件，使電影音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合，體現導演的總體構思和美學欣賞原則。
2 電影音樂根據影片劇情和畫面長度分段陳述間斷出現，並受電影蒙太奇的制約，曲式概念有了新的發展。
3電影音樂改變了以前音樂必須是用"樂音"構成的傳統觀念，和電影中的話語、音響等結合，形成了新的分段陳述的結構，並和"噪音"一起相結合，有時音樂與語言結合，有時音樂和音響效果結合，有時與兩者都結合去恰如其分地表現抒情性、戲劇性氣氛，成為一種新形式。
4另外，電影音樂的演奏、演唱必須經過錄音、洗印等一系列電影製作工藝，最後通過放映影片才能體現它的藝術功能和效果。同時，隨著錄音技術和器樂、配器技術和發展，已極大地豐富了電影音樂的音色和配器效果。
電影音樂按照在影片中出現的方式分為現實性音樂和功能性音樂。現實性音樂又叫客觀音樂，在影片畫面上看到聲音來源：如畫面音樂會表演的器樂、聲樂節目；劇中人物的唱歌、拉琴、街頭演唱以及畫面中的收音機、錄音機播放音樂等。功能性音樂又稱主觀音樂，在銀幕上看不到聲音來源而有作曲家為電影創作的音樂，著中表現畫面人物的心理活動、情緒和渲染環境創作的音樂，著中表現畫面中人物的心理活動、情緒和渲染環境氣氛等。好的電影音樂應當和影片畫面結合得天衣無縫，音樂本身也優秀，並能離開畫面作為一種新的音樂讓人欣賞。
電影音樂和畫面的結合關系通常分為音畫同步和音畫對位兩種。音畫同步表現為音樂和畫面的情緒一致，節奏配合，視覺內容統一，並起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側面、不同角度、不同層次的表現，使節奏、速度、情緒、和意境都表現不同，聲音和畫面相反相成，對立統一。
"對位"本是音樂術語，在這里來表現聲畫的結合目的在於更能表現人物的內心世界，反映生活的復雜性、多面性，從而表達影片豐富的內涵。
電影音樂根據影片需要，需要確定音樂的風格、主題音樂的性格特徵、音樂布局和高潮的設置、音樂和影片中語言音響等聲音的有機結合和安排、每段音樂的起止、情緒氣氛以及畫面的關系。電影作曲往往需要用大量音樂資料加以剪輯來改編成電影音樂，這需要熟悉音樂資料、善用音樂資料。電影音樂作曲必須懂得樂隊、樂器和配器，在作曲的時候考慮用什麼樣的樂隊、用什麼類型音樂、如何配器，另外電影樂團的作曲和指揮對音樂的長度和演奏速度的把握能力也尤為突出，在和畫面配音時這方面的適應能力也特別強。在音樂進入電子化時代後，對各種新穎樂器和電聲樂隊也必須駕輕就熟，掌握它的音響特點和表現特徵。
電影歌曲是電影音樂中的一個重要部分。分主題歌和插曲，對推動情節和揭示情感有著重要的作用，極富感染力。
專業電影工作者最常用的辦法是雇一位作曲家，讓他為電影的不同場景作曲，但有時也啟用一些現成的音樂作品，可以是舊的，也可以是新的，只要獲得它的版權。電影音樂的作曲是安排在剪接好畫面以後，所以有時間的緊迫性，作曲是後期製作的最後一個創作人員。通常電影音樂綜合了導演的作曲家的意見，一旦標定了音樂後便開始創作，作曲家還必須了解影片在音樂製作方面的預算，控制費用不超支。使用流行樂作為影片音樂需要辦理版權許可證，這是個花錢的過程。有雄厚資本的劇組才敢問津。

Ⅲ 賈章柯電影《小武》看不懂，誰介紹一下如題 謝謝了

小武 Xiao Wu (1997) 導演： 賈樟柯 主演： 王宏偉 Hao Hongjian 左柏韜 類型： 劇情 上映日期： 1998年2月18日 德國 當我第一次看完影片《小武》的時候，我發現自己有一些話需要說出來，可是一時之間眾多的情緒和表達的慾望都在體內蠢蠢欲動，我竟不知道該說什麼好。於是我決定去看看別人對《小武》的評價。結果一看嚇一跳，網路上那些一套一套的理論嚇得我一愣一愣的。什麼社會斷層，什麼底層生活，什麼城市剖面。一位外國朋友（著名的法國的夏爾·戴松）對影片的鏡頭和技術做了細致的分析，最後，甚至有人把影片結尾牽扯到了「看」與「被看」的問題上，與魯迅先生比較了起來。 看過那些評論我便再也不敢寫什麼了。可是，那個嘈雜、破敗卻受到新文化侵襲的小縣城，那個穿著舊西裝和雞心領毛衣的男人一次次闖入我的腦海中。而每當看到那些場景，耳邊想起那些歌聲，我的心中總被一種難以言說的情緒堵塞著，我因此而傷感起來。於是我再次看起這部電影來。當我第五遍看完這部模糊的影片之後，我終於知道我要說什麼了。我拋開那些技術理論和象徵意義，發現兩個字便可以概括我的真實感受，那就是「熟悉」。 熟悉，是的。作為一個在小縣城裡度過少年時光的人來說，電影里的場景是如此的熟悉和真實，我們的記憶是如此的不謀而合。那些站在公路邊等車的人們，臉上浮現出漠然的表情；那個穿著舊西裝，把衣袖挽起來的男人；鬧哄哄的街道和不斷宣傳政策的廣播；街邊的檯球桌和傳來的槍戰片聲音；土洋結合的電視台和給親友的點歌。這些事物貫穿於我的少年時光，他們是如此的真實，真實得讓我重新回到了小縣城裡讀書，讓我重新坐在縣城的錄像廳里看著港台片。這種真實讓我迷戀，它們是小城鎮少年的集體回憶，讓我們很快地找到自己的影子。 小武說他「只是個手藝人」，說他自己老實，笨。《小武》的畫面同樣顯得粗糙和模糊，我相信這部片子是老實的。我相信導演只是在用畫面展示他的回憶和故事，那其中並不含有更多的隱喻、暗示和象徵。夏爾·戴松並不能理解中國的卡拉ok廳里用50元便可與小姐共度一段時光。可是對於我們，這太容易理解了。《小武》並沒暗示什麼，但導演是如此的熟悉我們的生活，他隨意的選擇一幅場景一個畫面，便表現了我們真正的生活。 在《小武》里，我們幾乎不會有一個場景覺得牽強，沒有一個情節覺得突兀。裡面的人物是如此等同於我們在現實中接觸的人。改行後賣煙開舞廳，在電視上衣冠楚楚的講話的小勇不正是那些「農民企業家」的一員么？舞廳老闆娘圓滑的處事和說翻臉就翻臉的作風和江湖上的風塵女子有什麼兩樣？而每每小武的出場，總是讓我想起當年我那在街上走過的五叔，他擁有和小武相同的發型和表情，他穿著不合身的舊西裝，捲起衣袖，沿著牆根，斜仰著頭，搖搖晃晃的走向檯球桌或者錄像廳。 不僅是人物，影片中的人際關系、相處方式同樣真實可信。小武給小勇送禮時兩個人的沉默和尷尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗較勁以及他們的愛情；小武的父親要小武和大哥一人出五千以資助貧窮的家，保護二哥的親事；還有那位年長的警察和小武，他對小武如同長輩一般的溫情；還有小武的朋友對小武的勸告與幫助。這些從沒出現在其他中國電影中，但它們卻是如此的真實，如此的符合我們在現實生活中所看到的，它們隨時發生在社會的各個角落，它們已根深蒂固地紮根於社會生活中，紮根於我們的社交方式和習慣。一旦把它們搬上電視，我們看到真實的自己在上面表演，便只能受到感染，感到一種從未有過的震動和體會。 熟悉而真實的人物與故事讓我沉浸其中，沉浸其中的我跟隨著導演達到了情節的高潮。這樣的高潮來自於《愛江山更愛美人》那一段。外國朋友也許並不知道這個場景的意義，可是對於一個傳統的中國男人來說，這一個時刻彌足珍貴。我們如同小武一樣沉默壓抑的生活，只有在那些特定的時機，我們的壓抑才會瓦解，我們的心中充滿豪氣，我們要在卑微的生活、平凡的身份中維持著這份豪氣。《愛江山更愛美人》這首歌本身便是江山美人的豪情瀟灑，這首歌體現著孤單的個體能夠獲得的虛幻的幸福。小武得到了這種幸福，他拿著舞廳的假花獻給胡梅梅，接受著胡梅梅把他當大款來傍的要求，舉起酒杯很豪邁的喝酒。在音樂的烘托中卑微的人終於獲得了男人的尊嚴。 而我是如此的熟悉這樣的時刻，那種虛幻的英雄夢想充盈在每個男人心中，可是現實中我們卻不得不低賤的生活，受盡打擊，沉默而脆弱。我見過很多個男人在喝醉後狂亂的放縱，我見過他們炫耀著他們值得或不值得炫耀的經歷、才能、家產、事業、人際。小武，這個被朋友背叛，處於社會轉型期內動盪不安的平凡人，這個在小縣城的夾縫中維持著生存與尊嚴的小偷，終於在這一時刻獲得了虛幻的自尊和滿足，獲得了左手江山右手美人，獲得了豪情大丈夫的假象，他舉起酒杯大口喝酒，他摟著他的女人風流倜儻，他擁有他的兄弟酣暢淋漓。他在這一刻獲得了釋放。 而對於我們來說，我們感動於導演終於拍出了我們的真實。屏幕上已充斥太多功成名就的正面形象，太多令人生厭的和平景象。看到這樣真實的自我滿足，平凡人能夠獲得的短暫的幸福，我們不能不被感動得熱淚盈眶。 這便是真實的賈樟柯，這便是他帶給我們的真實和感動，這個個子不高的男人擁有一種真實的生活態度，雖然學習了眾多理論，但他保持著誠懇的面對生活的態度。在閱讀了他的一些訪談之後，我發現了他對生活的迷戀。他用老實的、坦誠的、物質的畫面給了我們回憶中熟悉的場景，然後讓我們穿越這些物質性的場景，看到他真正要表達的生存的拘謹、夾縫中的悲苦、動盪社會的不安，以及平凡人虛幻的感動。 而正是這種生活態度，使他才能獲得最真實的生活的剖面，才能對生活中各種人、各種人際關系了如指掌，才能明白生存中的壓抑和放縱。他才能拍出《小武》，讓這個不被政府允許卻讓我們同情的小偷如此的鮮活，如此的貼近生活。這便是老實的《小武》所具有的力量。 這種老實不屬於戴著墨鏡營造情調的王家衛，不屬於被色彩和票房迷住眼睛的張藝謀，不屬於擅長在宏大背景中進行敘述的陳凱歌。這種老實的特質，它只屬於真實生活著的賈樟柯。

Ⅳ 賈樟柯電影《小武》，真實展現社會邊緣小人物的情感世界

影片《小武》是賈樟柯對外宣稱的處女作（實際上他真正的處女作是《小山回家》）。演員王宏偉的本色表演令人印象深刻。

《小武》拍攝於1998年，正是市場經濟大發展的年代，人們的人生觀和價值觀隨著經濟實力的不斷雄厚發生了許多改變。整部影片歸納起來有三條線：小武與小勇的友情線，小武與梅梅的愛情線，小武與父母的親情線。親情、友情、愛情之間相互影響、相互交織構成影片的主要情節。這三者，恰恰也是任何人一生最重要的三個部分。

小武和小勇曾經是江湖中共患難的兄弟，他們的關系用小武的話來說就是「不一般」，而他卻沒有把自己結婚的消息告訴小武，這讓小武很是生氣。於是小武這個「手藝人」便頂風作案，冒著被抓的危險為小勇准備了一份禮錢。當他帶著一大堆零錢去更勝店裡換百元整錢的時候，作為好朋友的更勝表現出為小武強烈的擔憂，並表示為小勇准備結婚禮錢而這樣做不值得。而小武的解釋則道出了和小勇當年的一段患難之情，兩個人僅僅帶著四毛一分錢從汾陽逃到了北京，並在閑聊的時候承諾在小勇結婚的時候送給他兩斤十塊一張的錢。

一起逃難的經歷，是小勇和小武「不一般」關系的基礎，多年過去，小武仍然信守當年的承諾。而小勇卻在努力的改頭換面回歸主流，甚至不想讓昔日共患難的兄弟參加自己的婚禮。顯然，他認為曾經和小武的交往是一段不光彩的過去。小武和小勇的友情隨著時間的變遷和 社會 地位的差距而變了味道，這也是改革開放後我國農民 社會 身份急劇分化的一個表現。小武這樣的人在改革開放的大潮中被篩到了 社會 的最底層，而小勇這個受人羨慕的生意人則成為了 社會 的上層。

在失去友情之後，小武開始了對愛情的追求。小武對歌廳女梅梅的感情從他到出租屋看望生病的梅梅並噓寒問暖，給梅梅買熱水袋，買呼機以便聯系，到失去梅梅之後的落寞，都顯示出其追求愛情時的真誠，以至於被抓之後還一直在盼望梅梅能夠發呼機信息給自己。

在為梅梅買回熱水袋之後兩個人一起坐在床上，聽梅梅唱著流行歌曲，愛情在此時彌漫著整個屋子。而小武卻不會唱，他只能用打火機里發出的音樂表達自己的心情和感受，在愛情里，小武是那麼的害羞。在歌廳里，小武和梅梅一起唱歌，梅梅依偎在小武身上，溫柔的對小武說：「那我以後就傍著你了」，很顯然，梅梅是以為小武是可以依傍的大款，而並不是真的愛小武。

當小武在商場里買了戒指去歌廳找梅梅的時候，卻被告知梅梅被有錢的大老闆開車接走了。不甘心的他又來到了梅梅的出租屋，看著梅梅空空的床而沮喪萬分。這也代表著小武的愛情夢想的最終破滅。

失落小武回到家裡，把戒指給了自己的母親。小武在父母要求老大和小武為老二湊錢結婚的時候言語含糊，說瞧著老大辦。在父母和老大坐在炕上聊生計時，小武也插不上嘴，可以看出在這個家裡，小武也無足輕重。當小武發現自己送給母親的戒指又被母親轉送給老二媳婦的時候，與母親發生爭執，卻被老父親不容分說地拿棍子趕出家門。感情上一無所有小武又來到縣城裡游盪，再次行竊時呼機卻「不合時宜」地響起來，小武被擒了。

失去友情、失去愛情、失去親情的小武，在派出所里兩次提出要看呼機，那是他對愛情還抱有幻想，幻想著梅梅能夠再次聯系他，那短暫而虛幻的愛情是殘留在小武心中的一點點溫暖。

影片《小武》通過小武的三條感情線完成敘事，真實展現了一個 社會 邊緣小人物的 情感 世界，以及這三條線牽發出來的世態萬象。通過小武，展現的便是當下中國普通人、普通農民的命運。影片給我們描繪了一幅中國鄉村 社會 的紀實圖畫，表現了中國傳統的「人情世故」文化在當下的積淀，具有濃厚的人文關懷色彩。

Ⅳ 賈樟柯《小武》片頭的二人轉叫什麼名字

趙本山和宋丹丹。

http://v.youku.com/v_show/id_XODM0NjI2Mjg=.html

http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=6&word=%D0%A1%CE%E4

不好意思 真是找不到了 翻遍了

Ⅵ 電影《小武》片尾出字幕時唱的是什麼歌

像是佛教的音樂。以前我聽得什麼「六字大明咒」特別像，哈哈！

Ⅶ 2020電影老大不小歌曲都有哪些

片頭曲和片尾曲都是《老大不小》這一首歌曲。

《老大不小》

詞：王國帥

曲：王國帥

編曲：穎義

懵懂舊日只能懷念，時過境遷不再少年。

繁華俗世漸行漸遠，冷嘲熱諷我已看淡。

成熟不止年紀改變，還有歲月劃傷的臉。

幸福其實並不遙遠，知足常樂過好每天。

你要堅強不能認輸，家有老小沒有退路。

你要堅強不能認輸，為了生活咬牙挺住。

你要堅強不能認輸，面對困難義無反顧。

你要堅強不能認輸，幸福路上昂首闊步。

成熟不止年紀改變，還有歲月劃傷的臉。

(7)小武電影音樂擴展閱讀

創作背景：

牛虻、陸虎、張思蓓、小武四個年輕人在上海的一段奮斗往事，影片聚焦理想、家庭、友情、愛情四大主題，展現了三十而立的年輕一代，為人生奮斗的故事。

年輕的牛虻離開山村，踏上了朋友小紅說的賺錢路，發現自己被騙，並結交患難之交「虎子」，兩人商量後決定向上海這座大城市出發尋求生機·······

Ⅷ 《十分愛》那首由小武扮演者胡清藍的《兩個世界》中間奏加插了卡農的經典旋律`哪有這的MP3下載

原聲：
http://www.tudou.com/programs/view/zSkbqdPSFKc/

http://www.cscplayer.com/canon/12.mp3
這個。
胡清藍-兩個世界

傷感故事
誰真的愛聽
特別那是你
怎麼忍心
Oh Memory
多年不停逃避
對你的感情
一直累積
Hey Dear My Friend
請給我你的笑臉
兩個不同世界
路有多遠
Goodbye My wonderful World
一句再見都沒留
是我怕你淚流
還是我說不出口
Goodbye My wonderful World
愛得最深的朋友
最需要我的那時候
卻走到了盡頭
專輯:T日誌
胡清藍-兩個世界
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21東方唱片力捧新人Terry胡清藍繼首支單曲《彎眉毛》傾情推出後，以其清新稚氣、中國氣韻十足的曲風在樂壇嶄露頭角，Terry的溫柔聲線也開始得到了更多聽者的關注與好評。事隔一月有餘，21東方唱片再接再厲推Terry第二支單曲，取名《兩個世界》，不求慰籍時下聽者的挑剔耳朵，只為讓這個早熟少年發自內心深處最溫柔、最真實的感性聲音再次蔓延......
在新歌《兩個世界》中，Terry除了繼續展現其迷人、溫柔的一面，也試著在音樂中表達更多細膩、略帶傷感的復雜情緒。悠揚的鋼琴聲飄出，彷彿讓整個世界都安靜下來，Terry如泣如訴的溫柔聲音響起，築建起一個沉靜、溫暖適合懷念的氛圍。「Hey, dear my friend請給我你的笑臉，兩個不同世界路有多遠」 這個早熟男生把滿溢的感情控製得有張有弛，少了份同齡人的沖動和激烈，卻依然每字每句敲擊在心上。曾經的痛徹心扉，如今化作平靜的懷念。簡潔的詞，慢板的節奏，在一遍一遍的重復中，感情卻是在累積，難得的是並沒有在曲終的時候一瀉千里，只是靜靜的歸於平淡，沒有得到釋放和宣洩的情感，再次被深埋在心底，久久縈繞不去。

談起《兩個世界》這首歌，Terry還有個故事要跟大家分享。起初在收歌時Terry只是接到一個Demo的小樣，一聽之下卻意外的發現其主旋律是取材於一首世界經典樂曲《Kanon by Pachelbel》，同時也是Terry小時候非常喜歡聽的一段樂章。當中略帶傷感的melody不禁勾起了Terry對朋友的懷念，因為就過去的兩個月的時間內，Terry的兩個從小一起長大的好朋友相繼離開人世，這一度對還不滿22歲的他打擊很大。「觸景生情」的Terry只用了不到一個小時的時間便填好了歌詞，並為這首歌取名《兩個世界》。「傷感的故事誰真的愛聽，特別那是你，怎麼忍心」，「GOODBYE MY WONDERFUL WORLD愛得最深的朋友，最需要我的時候，我的一生卻走到了盡頭」，簡單平實的歌詞中道出了對朋友的思念，和自己心中無比的悵然。這是一個盡情享受青春美好，恣意揮灑生命活力的年紀，而這個有著迷離眼神的憂郁男孩卻在短暫的時間內見識了生命的脆弱。也正是有過這樣的經歷，Terry將懷念摯友的真實情感融入了《兩個世界》中，幫助他很好的完成了這首歌。傳說世界上有一種神奇的生物叫做「夜騏」，只有看過生命隕落的人才能看到他們。如果你沒有體會過殘酷，那麼你幸福；如果你也和Terry有過同樣的悲哀，請在《兩個世界》中去想念，相信「兩個世界」也會有路可以到達，心是線索。

這首歌的MV將在Terry的出生地香港以及東莞完成，以音樂電影的概念呈現，片中女主角由21東方唱片力捧女新人王楠擔當。兩小無猜的男女主角，因女孩子的不幸死忙，男孩的童年投下了一段陰影。多年後男主角重遊舊地，早已物是人非，卻意外的認識了有著兒時相似感覺的女孩王楠，從此展開了一段感情追逐。究竟是對逝去記憶的追回？還是對現今感情的填補？Terry 在《兩個世界》的音樂錄影帶中演繹了一段傷感、無果的第三類感情。

Ⅸ 從《小武》看賈樟柯的電影特色

當我第一次看完影片《小武》的時候，我發現自己有一些話需要說出來，可是一時之間眾多的情緒和表達的慾望都在體內蠢蠢欲動，我竟不知道該說什麼好。於是我決定去看看別人對《小武》的評價。結果一看嚇一跳，網路上那些一套一套的理論嚇得我一愣一愣的。什麼社會斷層，什麼底層生活，什麼城市剖面。一位外國朋友（著名的法國的夏爾·戴松）對影片的鏡頭和技術做了細致的分析，最後，甚至有人把影片結尾牽扯到了「看」與「被看」的問題上，與魯迅先生比較了起來。

看過那些評論我便再也不敢寫什麼了。可是，那個嘈雜、破敗卻受到新文化侵襲的小縣城，那個穿著舊西裝和雞心領毛衣的男人一次次闖入我的腦海中。而每當看到那些場景，耳邊想起那些歌聲，我的心中總被一種難以言說的情緒堵塞著，我因此而傷感起來。於是我再次看起這部電影來。當我第五遍看完這部模糊的影片之後，我終於知道我要說什麼了。我拋開那些技術理論和象徵意義，發現兩個字便可以概括我的真實感受，那就是「熟悉」。

熟悉，是的。作為一個在小縣城裡度過少年時光的人來說，電影里的場景是如此的熟悉和真實，我們的記憶是如此的不謀而合。那些站在公路邊等車的人們，臉上浮現出漠然的表情；那個穿著舊西裝，把衣袖挽起來的男人；鬧哄哄的街道和不斷宣傳政策的廣播；街邊的檯球桌和傳來的槍戰片聲音；土洋結合的電視台和給親友的點歌。這些事物貫穿於我的少年時光，他們是如此的真實，真實得讓我重新回到了小縣城裡讀書，讓我重新坐在縣城的錄像廳里看著港台片。這種真實讓我迷戀，它們是小城鎮少年的集體回憶，讓我們很快地找到自己的影子。

小武說他「只是個手藝人」，說他自己老實，笨。《小武》的畫面同樣顯得粗糙和模糊，我相信這部片子是老實的。我相信導演只是在用畫面展示他的回憶和故事，那其中並不含有更多的隱喻、暗示和象徵。夏爾·戴松並不能理解中國的卡拉ok廳里用50元便可與小姐共度一段時光。可是對於我們，這太容易理解了。《小武》並沒暗示什麼，但導演是如此的熟悉我們的生活，他隨意的選擇一幅場景一個畫面，便表現了我們真正的生活。

在《小武》里，我們幾乎不會有一個場景覺得牽強，沒有一個情節覺得突兀。裡面的人物是如此等同於我們在現實中接觸的人。改行後賣煙開舞廳，在電視上衣冠楚楚的講話的小勇不正是那些「農民企業家」的一員么？舞廳老闆娘圓滑的處事和說翻臉就翻臉的作風和江湖上的風塵女子有什麼兩樣？而每每小武的出場，總是讓我想起當年我那在街上走過的五叔，他擁有和小武相同的發型和表情，他穿著不合身的舊西裝，捲起衣袖，沿著牆根，斜仰著頭，搖搖晃晃的走向檯球桌或者錄像廳。

不僅是人物，影片中的人際關系、相處方式同樣真實可信。小武給小勇送禮時兩個人的沉默和尷尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗較勁以及他們的愛情；小武的父親要小武和大哥一人出五千以資助貧窮的家，保護二哥的親事；還有那位年長的警察和小武，他對小武如同長輩一般的溫情；還有小武的朋友對小武的勸告與幫助。這些從沒出現在其他中國電影中，但它們卻是如此的真實，如此的符合我們在現實生活中所看到的，它們隨時發生在社會的各個角落，它們已根深蒂固地紮根於社會生活中，紮根於我們的社交方式和習慣。一旦把它們搬上電視，我們看到真實的自己在上面表演，便只能受到感染，感到一種從未有過的震動和體會。

熟悉而真實的人物與故事讓我沉浸其中，沉浸其中的我跟隨著導演達到了情節的高潮。這樣的高潮來自於《愛江山更愛美人》那一段。外國朋友也許並不知道這個場景的意義，可是對於一個傳統的中國男人來說，這一個時刻彌足珍貴。我們如同小武一樣沉默壓抑的生活，只有在那些特定的時機，我們的壓抑才會瓦解，我們的心中充滿豪氣，我們要在卑微的生活、平凡的身份中維持著這份豪氣。《愛江山更愛美人》這首歌本身便是江山美人的豪情瀟灑，這首歌體現著孤單的個體能夠獲得的虛幻的幸福。小武得到了這種幸福，他拿著舞廳的假花獻給胡梅梅，接受著胡梅梅把他當大款來傍的要求，舉起酒杯很豪邁的喝酒。在音樂的烘托中卑微的人終於獲得了男人的尊嚴。

而我是如此的熟悉這樣的時刻，那種虛幻的英雄夢想充盈在每個男人心中，可是現實中我們卻不得不低賤的生活，受盡打擊，沉默而脆弱。我見過很多個男人在喝醉後狂亂的放縱，我見過他們炫耀著他們值得或不值得炫耀的經歷、才能、家產、事業、人際。小武，這個被朋友背叛，處於社會轉型期內動盪不安的平凡人，這個在小縣城的夾縫中維持著生存與尊嚴的小偷，終於在這一時刻獲得了虛幻的自尊和滿足，獲得了左手江山右手美人，獲得了豪情大丈夫的假象，他舉起酒杯大口喝酒，他摟著他的女人風流倜儻，他擁有他的兄弟酣暢淋漓。他在這一刻獲得了釋放。

而對於我們來說，我們感動於導演終於拍出了我們的真實。屏幕上已充斥太多功成名就的正面形象，太多令人生厭的和平景象。看到這樣真實的自我滿足，平凡人能夠獲得的短暫的幸福，我們不能不被感動得熱淚盈眶。

這便是真實的賈樟柯，這便是他帶給我們的真實和感動，這個個子不高的男人擁有一種真實的生活態度，雖然學習了眾多理論，但他保持著誠懇的面對生活的態度。在閱讀了他的一些訪談之後，我發現了他對生活的迷戀。他用老實的、坦誠的、物質的畫面給了我們回憶中熟悉的場景，然後讓我們穿越這些物質性的場景，看到他真正要表達的生存的拘謹、夾縫中的悲苦、動盪社會的不安，以及平凡人虛幻的感動。
而正是這種生活態度，使他才能獲得最真實的生活的剖面，才能對生活中各種人、各種人際關系了如指掌，才能明白生存中的壓抑和放縱。他才能拍出《小武》，讓這個不被政府允許卻讓我們同情的小偷如此的鮮活，如此的貼近生活。這便是老實的《小武》所具有的力量。

這種老實不屬於戴著墨鏡營造情調的王家衛，不屬於被色彩和票房迷住眼睛的張藝謀，不屬於擅長在宏大背景中進行敘述的陳凱歌。這種老實的特質，它只屬於真實生活著的賈樟柯。

Ⅹ 求電影《小武》影評

在香港第二屆獨立短片及錄像比賽中，攜《小山回家》榮膺優異獎的賈樟柯偶遇將來成為他御用的留洋攝影師餘力為，兩人詳談甚歡並相約合作一部長片。而後，回到故鄉汾陽的賈樟柯目睹成長小鎮的驚天巨變，少時玩伴的人情世故，他寫下了名為《靳小勇的哥們，胡梅梅的靠山，梁長有的兒子：小武》的劇本（後被易為《小武》），作為他所在的青年實驗電影小組的首部長片，影片完成後在國際影壇聲名鵲起。那一年，賈樟柯28歲。作為中國電影「第六代」的代表人物代表作，賈樟柯的《小武》遵循著此一類青年導演的獨有風格——強烈的紀實性和對微觀中國的個體表達。放棄了，並且也無能力對宏觀的官方的主流的社會事實進行講述的賈樟柯，將自己身處的時代投射到周遭的小人物，甚至邊緣人物身上，折射出的是一群遊走在正邪之間，身份界定模糊的一代人面對原始道德和新興觀念的矛盾：《小武》中的男主人公，自覺地慾望來自貧困造成的對金錢不正當的渴望，而成為故事脊椎的不自覺慾望則是那種植根於風井市儈卻無比真誠的哥們義氣，於是在少時玩伴靳小勇的婚禮上，他頂風作案想要實現在小勇婚宴上送給他以斤計算的份子錢的承諾，但「遵紀守法」的靳小勇並不領情。《小武》的革命顯然是多層次全方位的，在技術上，賈樟柯摒棄了電影學院對錄音系的學院派要求，反其道而行之地將大量現場噪音混錄在影片的背景聲中，以造成足可亂真的真實感，這一實踐近乎花去了他整部影片預算的百分之三十，而原來專科出身的錄音師因為墨守陳規被賈樟柯辭退。就連法國《電影手冊》的一眾挑剔的筆者，都在看到《小武》這一妄為的創新手法時交口稱贊，甚至將其比喻為自己的祖師爺讓-呂克.戈達爾，終了還要加上一句「當然，他比戈達爾要聰明」。在內涵上，賈樟柯同樣將第六代的浪潮推向了第一個高峰，一方面，賈樟柯的電影永遠飽含著對故土濃厚的眷戀，另一方面，因為眷戀而對所謂的現代化進程形成的抵觸和不安，則成為了《小武》的另一個主題。對於小武這樣一位「手藝人」來說，一個行將被「法制化」的城鎮，在意識形態的裹挾下，古老而陳舊的違法行為被當街宣判，而好友靳小勇這樣以新興的不法手段牟取暴利的生意人，卻連新婚都要被地方電視台大張旗鼓的報道，身處這樣一個風雲際會變幻莫測的現實世界，孤獨的小武斷然走向滅亡，他渴求的愛情也終究化為泡影。然而毋庸置疑賈樟柯導演對主人公的態度是同情的，他只是將梁小武的遭遇塑造成失意的年輕人，安靜的呈現在電影中。在影片結尾處，小武被手銬拷在街邊，圍觀群眾無數，一個故意穿幫的主觀鏡頭，讓周遭的看客的目光與正在觀影的人們相遇，我們眼中窺到的麻木與無奈正是小武當時的心境，這個絕妙的設計已然成為經典，而背景聲中販賣的新型錄音機里播放著當時的流行音樂：屠洪綱演唱的《霸王別姬》，「我站在烈烈風中，恨不能盪盡綿綿心痛」的唱詞充分展現了賈樟柯對人物的態度：一個行將逝去的戰國英豪，和一個失手被捕的無業小偷，在人生最低谷的那一瞬間，他們同樣無顏再見江東父老，同樣視死如歸，但傳統的道德和正邪的約束對他們已無效力，他們是歷史長卷中屹立不倒的悲情英雄，因為，他們是那樣鮮明的烙印，活生生的打在一個時代的注腳上。