新式電影放映機圖片

㈠ 2d電影激光廳和普通廳的區別是什麼

1、技術不一

2d電影激光廳：放映機採用紅、綠、藍三基色激光作為光源，激光的光譜帶寬窄。

普通廳：是把影片上記錄的影像和聲音，配合銀幕和擴音機等機械設備還原出來。

2、亮度不一

2d電影激光廳：激光光源具有更高的色彩灰度表現能力，亮度比普通廳的亮三倍。

普通廳：由於屏幕有增強反射的塗層，且反射角度有限，所以中心的亮度高。

3、畫質不一

2d電影激光廳：顏色色域比普通廳寬，顏色更多，畫質更好。

普通廳：普通廳的影像小，且沒有激光廳的清晰。

2d電影激光廳如圖：

4、細節不一

2d電影激光廳：擁有更高的畫面對比度，可以更清晰地看到電影中的細節，字幕、聲音的立體感。

普通廳：普通廳左右分別有兩個音響，聲音沒有激光廳立體感。

5、效果不一

2d電影激光廳：更高的亮度、更寬的色域，觀影從此告別黑暗時代，讓觀影更舒適。

普通廳：屏幕大，清晰度要高，帶來的觀影效果也會更好。

㈡ 數字電影放映機和投影機有啥區別哪位高手能夠指導一下啊非常感謝

1、定義不一

數字電影放映機是採用數字光開關陣列和數字信號處理的裝置。投影儀，又稱投影機，是一種可以將圖像或視頻投射到幕布上的設備，可以通過不同的介面同計算機、VCD、DVD、BD、游戲機、DV等相連接播放相應的視頻信號。

2、模式不一

數字電影機應用數字微鏡開關器件DMD—數字光開關陣列和數字信號處理技術，採用數字光處理技術DLP的數字電影放映新模式。投影儀所使用的模式，光源包括傳統的高強度氣體放電光源以及LED光源和激光光源為代表的新型光源。

3、亮度不一

數字電影放映機觀影亮度比投影機高出3倍，在眾多觀影因素中，亮度是人眼視覺的第一要素，而激光放映技術對於觀影亮度的提升，是行業從製作到放映層面上追求更好觀影效果的基本以及至關重要。

數字電影放映機如圖：

4、效果不一

數字電影放映機比投影機具有更高的色彩表現能力，圖像層次感強，增強了3D立體效果。激光電影放映機採用紅、綠、藍三基色激光作為光源，激光的光譜帶寬窄，是真正的高純色的紅、綠、藍三基色光源，是傳統投影的2倍以上。

5、舒適度不一

數字電影放映機比投影機觀影舒適度高。激光廳光源放映解決方案亮度高達10，000－30，000流明，播放3D電影的亮度可達普通3D電影的3倍，有效解決了3D畫面偏暗，長時間觀看眼部不適等困擾。

㈢ 活動電影放映機的公布於眾

完整的活動電影放映機的首次展出並不是在最初設想的1893年芝加哥哥倫布世界博覽會，而是於1893年5月9日在布魯克林藝術和科學學院。第一部公開放映的電影是《Blacksmith Scene》，由迪克森導演，海斯攝影，這部電影在愛迪生新的電影製片廠──布萊克·瑪麗亞製片廠製作。盡管前期做了大量的宣傳，25台活動電影攝影機同時在博覽會展覽的盛大場面從沒有在芝加哥博覽會發生。活動電影放映機在世界博覽會展出推遲的部分原因是那年初迪克森由於精神崩潰，長達11周以上的時間沒有工作。魯濱遜認為有一台活動電影放映機最終送到了世界博覽會，他提到「對於世界博覽會來說，當時的活動電影放映機還不夠完美」。相反的，亨德里克斯引用了《科學美國人》1893年7月21日和10月21日的數據，認為不止一台活動電影攝影機最終參加了博覽會，他的論據相當有力。博覽會歷史學家斯坦利·阿佩爾鮑姆（Stanley Appelbaum）質疑那些關於活動電影放映機在博覽會展出的報道，不過這些報道數量很多。另一方面，活動電影放映機項目的進展緩慢。10月6日，國會圖書館的一份關於「愛迪生活動電影放映機的記錄」的發行物通過美國著作權的申請。但是至今仍不清楚是哪部電影得到北美第一個電影著作權。到了年底，活動電影放映機項目又開始運作。1894年1月的第一周，布萊克·瑪麗亞製片廠又製作了一部新的25秒的電影──《弗雷德·奧特》（Fred Ott's Sneeze）。雖然這部電影並不是為了博覽會而拍攝的，但是它是愛迪生最著名的電影之一，也是經過鑒定的美國第一部獲得著作權的電影。3個月後，活動電影放映機重大意義的時刻到來了。
1894年4月14日，紐約27街百老匯1155號霍蘭兄弟——第一個商業電影院——舉辦了一場公開的活動電影放映機的商業放映。展示地點一共放置了10台機器，分成兩排，每排5台，播放不同的電影。觀看者需要支付25美分，就可以觀看一排五部電影，半美元則可以觀看所有十部電影。這批機器購自新的活動電影放映機公司，該公司領導為諾曼·C·雷夫（Norman C. Raff）和弗蘭克·R·甘蒙（Frank R. Gammon），投資者為安德魯·M·霍蘭（Andrew M. Holland）和愛迪生以前的商務主管阿爾弗雷德·O·泰特（Alfred O. Tate），公司和愛迪生簽訂了合同，購買他們的電影。這10部電影組成了最初的商業電影，都是由布萊克·瑪麗亞製片廠拍攝的，這批電影名為《Barber Shop》（理發店）、《Bertoldi (mouth support)》（註：埃娜·貝托爾迪是一位英國雜技運動員）、《Bertoldi (table contortion)》、《Blacksmiths》（鐵匠）、《Roosters）（公雞）、《Highland Dance》（高地舞）、《Horse Shoeing》（蹄鐵）、《Sandow》（註：歐根·桑多是德國健美先生）、《Trapeze》（鞦韆）和《Wrestling》（格鬥）。[43]根據歷史學家查爾斯·馬瑟 的描述，一個「美國人生活和表演文化重大的變革」開始了。
25美分幾分鍾的娛樂並不便宜，同樣的價格可以購買一張滑稽劇院的戲票。次年美國第一個主題公園在康尼島開張，25美分的入場券包括了三次乘車、觀看海獅表演和參加舞會的費用。活動電影放映機立刻獲得了成功，6月1日，霍蘭兄弟在芝加哥和舊金山也舉辦了類似的活動。企業家（包括雷夫和甘蒙）很快在全美開設活動電影放映機的固定放映點和臨時放映活動。新的電影也不斷加入，以便放映機運作。電影放映機的放映點通常很大，盡管利潤並不高。大約運作了15周後，霍蘭兄弟紐約放映點每月大約收入1,400 美金，運作花費約為515美金。芝加哥大體上低一些，每月收入700美金，不過花費也相對低一些。一開始愛迪生向放映公司和其他經銷商收取250美金一台機器，他們可以用於自己的放映點或賣給其他展覽商。每一部電影則收費10美金。在活動電影放映機商品化的前11個月，包括機器、影片和其他輔助物品為愛迪生公司創造了超過85,000美金的利潤。
活動電影放映機展覽公司（Kinetoscope Exhibition Company）是加入這個領域的新公司，公司合夥人是奧特韋（Otway）和格雷·萊瑟姆（Grey Latham）兄弟、奧特韋的朋友埃諾克·雷克托（Enoch Rector）和他們員工小塞繆爾·J·蒂爾登（Samuel J. Tilden Jr.），公司試圖將活動電影放映機和職業拳擊的受歡迎性結合起來。這導致了電影領域一系列重大的發展：活動電影攝影機開始拍攝50英尺長的底片（實際上使用的最長長度為48英尺）。每英尺至少16幀，意味著在攝像機最通用的速率——一秒40幀的速度下可以運行20秒。早在1891年速率為每秒30幀，電影可以運行大約27秒。亨德里克斯鑒定《sandow》的拍攝速度為每秒16幀，他是根據國會圖書館在線資料列出電影長度為40秒而得出這個結論的。即使採用最低的速度，運行的時間也不能達到拳擊比賽所需要的滿意長度，並且每秒16幀，不能從視覺效果上體現出該運動的樂趣。因此活動電影攝影機和活動電影放映機開始改進，很有可能在雷克托的幫助下，將膠片長度擴展為以前的三倍。
6月14日，一場小型的比賽在布萊克·瑪麗亞製片廠舉行，比賽雙方是拳擊手邁克爾·里奧納多（Michael Leonard）和傑克·庫欣（Jack Cushing）。750英尺甚至更多的圖像以每秒30幀的速度被拍攝——是那時最長的電影。1894年8月，該電影在活動電影放映機展覽公司位於紐約拿梭街83號的放映廳首映。一共有6台活動電影放映機，每台播放一輪比賽，收費10美分，意味著觀看全套比賽需要60美分。萊瑟姆兄弟計劃拍攝一系列後續的拳擊比賽，他們與著名的重量級選手詹姆斯·J·科比特簽訂了合同，規定他不能接受其他公司的電影拍攝——這也是第一份影星的合同。
在電影商業演出3個月後，出現了第一例電影的審查制度的記錄。涉及的電影展現了西班牙舞蹈演員卡門西塔（Carmencita）的表演，卡門西塔是1890年代初紐約音樂廳的明星。根據一個關於她現場表演的描寫，她「在舞台腳燈的照射下，傳達了非常強烈的性慾，使男記者為她的表演寫下長篇的豐富的專欄。」1894年3月中旬，活動電影攝影機在布萊克·瑪麗亞製片廠拍攝了她的舞蹈，夏天在新澤西的度假小鎮阿斯伯里帕克放映。小鎮的創建者詹姆斯·A·布拉德利（James A. Bradley）是一個真正的房地產開發商和衛理宗團體的主要領導人，剛被選舉為州參議員。《紐瓦克晚報》於1894年7月17日報道了參議員布拉德利……在瞥見卡門西塔的腳踝和飾帶後很震驚，向市長控訴。影院老闆也因此被勒令撤下這部惡心的電影，而用其他電影取代。接下來的一個月，一個舊金山的電影放映商因為放映一個「據說是下流的」活動電影放映機的影片而被拘留。那個提出拘留的團體是取締不道德行為太平洋社團，他們的對象包括「不法的文學，淫穢的圖片和書籍，向未成年人銷售嗎啡、可卡因、鴉片、煙草和酒，彩票等等」，並且他們為在最近兩個月成功地「使70人拘留和48人定罪」而自豪。
活動電影放映機在大西洋的彼岸也引起了注意。1984年夏天巴黎舉行了一場放映展覽，這也成為盧米埃兄弟主要的靈感之一，他們後來開發出第一套商業的成功電影放映系統。1894年10月17日，倫敦建立了第一個美國之外的活動電影放映機的放映廳。當愛迪生放棄了海外的專利保護後，系統在歐洲快速流行起來。最主要的原因是技術依賴於國外的多樣革新，並且後來認為專利申請很難獲得成功。1971年版本的《大英網路全書》提到愛迪生明顯認為發明太小，不願意為申請國際專利申請支付150美金。2004年，安德魯·勞施（Andrew Rausch）認為愛迪生是「因150美金的國際專利費退縮」並且「認為活動電影放映機的商業價值很小」。愛迪生——既是發明家也是商人——在這個系統開發上花費了大約24,000美金，甚至還在獲得美國專利之前研製了一個電影製作設備。因此勞施的解釋並不為現在的學者廣泛接受。不管是什麼原因，兩位希臘企業家，喬治·喬治亞季斯（George Georgiades）和喬治·特拉傑季斯（George Tragides）從中獲得了好處。在成功運作了倫敦的放映廳後，他們委任英國發明家和製造商羅伯特·W·保羅（Robert W. Paul）為他們製作仿製品。在完成喬治亞季斯-特拉傑季斯的合同後，保羅決定自己進入電影市場，製作了幾十台活動電影放映機的復製品。保羅的工作為攝影機和放映機技術帶來了一系列重要的革新。同時，布萊克·瑪麗亞製片廠的計劃實現了愛迪生電影系統的目標，直到有聲電影的出現。

㈣ 目前絕大部分電影院是用什麼放映機放映的啊膠片的還是數字的

目前絕大部分電影院用的都是數字放映機，數字放映機是目前的主流，膠片放映機在放映中途需要更換膠片。

數字版就是以數字信號記錄畫面，聲音的電影內容，是以一台數字放映機也可以叫投影機放映電影。操作簡單就跟放DVD差不多，開機後就不用管它了， 畫面清晰，明亮但刺眼，對眼睛不好。立體聲效果不如膠片機。

膠片版是以膠卷記錄的畫面，聲音的電影內容，寬度樣子就跟135交卷的一樣，一部100分鍾電影大約不到2700米，大本分5---6本是要以二台膠片放映機人工裝片交替放映，操作需要人工，比較操心，畫面柔和，立體聲效果音是最好的。

(4)新式電影放映機圖片擴展閱讀：

（1）放映機是把影片上記錄的影像和聲音，配合銀幕和擴音機等還原出來的機械設備。

（2）電影放映機有各種不同類型，通常可分為固定式和移動式兩大類。按放映影片的寬度則可分為70毫米、35毫米、16毫米、8.75毫米和 8毫米等不同的放映機。為一些特殊形式的電影還裝備了立體、全景、環幕、穹幕、巨幕等放映機。

㈤ 電影放映設備有哪些

1，電影放映機

電影放映機（film projector），放映影片用的光學機械。由燈箱、光學系統、傳動輸片裝置和供片盒等構成。影片按每秒 24 格在放映機上運行，每格畫面到達定位時，快門按 1/96 秒的間隔時間均勻地打開、關閉一次。因此，每格畫面在光源透射下通過放映鏡頭將影像兩次清晰地投射到銀幕上。

2，音響系統

音響特指電器設備組合發出聲音的一套音頻系統音響系統包含：聲源設備，音頻信號動態處理設備，音頻信號放大設備，聲音還原設備。

3，磁碟陣列

磁碟陣列（Rendant Arrays of Independent Drives，RAID），有「獨立磁碟構成的具有冗餘能力的陣列」之意。

磁碟陣列是由很多塊獨立的磁碟，組合成一個容量巨大的磁碟組，利用個別磁碟提供數據所產生加成效果提升整個磁碟系統效能。利用這項技術，將數據切割成許多區段，分別存放在各個硬碟上。

4，銀幕

放映電影和幻燈時，供投映放大影像(畫面)用的白色屏幕。

5，伺服器

單廳配置的伺服器，用於播放影片，編輯列表等等。

㈥ 8.75毫米電影的放映設備的簡介

把影片上記錄的影像和聲音，配合銀幕和擴音機等還原出來的機械設備。電影放映機有各種不同類型，通常可分為固定式和移動式兩大類。按放映影片的寬度，則可分為70毫米、35毫米、16毫米、8．75毫米和 8毫米等不同的放映機。為一些特殊形式的電影還裝備了立體、全景、環幕、穹幕、巨幕等放映機。
一般固定式放映機，由傳動、 輸片、 光學、還音、機體和電器等部分組成。移動式放映機上不附有擴音機、揚聲器等。電影放映機各部分的作用是：⑴傳動部分。由電動機供給動能，經齒輪、鏈輪、齒皮帶、渦輪渦桿等傳遞給輸片部分。在固定式上多用三相同步電機；在移動式上一般用單相電機；特殊型號的往往需要用聯鎖電機，以保證設備之間同步。⑵輸片部分。將成卷的影片由供片盤送到片窗照射以映出畫面，並經還音部分使光學聲帶信號轉
換為聲頻電流。然後把放映過的影片再收捲起來。它由供、收片盒（或片臂）及供片、間歇、收片等輸片齒輪，間歇運動機構、各種滑輪、片門和畫幅調節裝置等組成。窄膠片移動式放映機多用間歇抓片機構代替間歇輸片齒輪。電影放映機的核心部分是間歇運動機構，它將連續轉動變為間歇轉動，並和遮光板相配合，使影片在光線通過時穩定地停留在片窗處，清晰成像在銀幕上；光線被遮住時快速拉下，以免露出影片移動時的痕跡。標准電影移動速度是24格/秒，為了減少閃爍效應，遮光板每格遮光兩次，將閃爍頻率提高到每秒48次。使用最廣泛的間歇運動機構是馬爾蒂十字車。
下面是它的間歇運動過程：連續轉動的凸輪 1上有一個導釘2，它每與十字車3徑向開槽嚙合一次，十字車就旋轉 1/4周，因此傳動軸每轉一圈（由a～e），間歇輸片齒輪4就轉動90度，而將影片拉動一格。凸輪在e →a→b的過程中，十字車是靜止的。某些窄影片放映機採用光學間歇補償而不用機械間歇機構，有利於保護膠片，但畫面亮度有損。收片機構隨片卷直徑加大而速度減慢，以減小張力。⑶光學部分。或稱照明成像部分，由光源、反光或聚光鏡、放映鏡頭、燈箱、通風散熱機構等組成。當影片在片窗間歇停留時，光學部分把片格窗內的畫格照亮，並由放映鏡頭放大，投射在銀幕上。不同銀幕尺寸和放映距離，採用不同焦距的放映鏡頭；放映變形寬銀幕影片時，另加寬銀幕鏡頭。光源也因放映機用途不同而不同，如白熾燈、溴鎢燈、氙燈等。銀幕大時光源功率高。⑷還音部分。把影片上光學或磁性聲帶記錄的聲音信息還原成音頻電流，經擴音機或揚聲器轉換成聲音。這部分由激勵燈泡、激勵鏡頭、光刃、光電管、減振裝置或磁頭組成。有些窄影片放映機，為了便於自行配音，在這一部分還加裝抹音和錄音磁頭（見電影放映）。⑸機體部分。是支撐和連接各部件的框架。機架內一般用以裝設電器設備、導線等。外部面板或表面裝有儀表、指示燈和操作開關等。
有的影院為了放映自動化，在放映機後安置有平盤式循環大片盤，可以容納整部長度的影片，映完後不必倒片即可在下一場放映。為了簡化操作，某些移動式窄影片放映機，在輸片通道設計有自動穿片裝置，也有的採用影片插盒裝置。為了放映無聲影片，有些窄影片放映機有16格/秒的速度裝置。有的教學、科研專用放映機還可停格、重復或變速放映。

㈦ 投影機和數字電影放映機有什麼區別

1、技術不同：

數字電影機應用數字微鏡開關器件DMD—數字光開關陣列和數字信號處理技術，採用數字光處理技術DLP的數字電影放映新模式，替代了傳統膠片電影放映機膠片圖像重現模式，實現了無膠片放映。

投影機所採用的技術方案基本分為數字光處理（DLP）技術與3LCD技術。

2、解析度不同：

數字電影放映機：1．3K標準是國內標准。2K是國際標准。區別：1．3k國產電影基本同步，進口片包括港片（合拍算國產）2K則可以放分帳大片。電影全球同步（只要國家引進）1．3K放進口片，分賬片放不了，買斷片可以放的。放不了分賬片，是由於版權，晶元級的硬體限制。

投影機：解析度有可定址解析度、RGB解析度、視頻解析度三種。對CRT投影儀來說，可定址解析度是指投影管可分辨的最高像素，它主要由投影管的聚焦性能所決定，是投影管質量指標的一個重要參數。可定址解析度應高於RGB解析度。RGB解析度是指投影儀在接RGB解析度視頻信號時可過到的最高像素，如解析度為1024×768，表示水平解析度為1024，垂直解析度為768，RGB解析度與水平掃描頻率，垂直掃描頻率及視頻帶寬均有關。

3、標准不同：

數字電影放映機：從高到底分為4K，2k，1．3k，0．8k。4K是最高端，大城市都極少。並且4K可以同步的電影，2K都有。4K的設備只有在20米以上寬的銀幕上才能看出與2K的效果差距。2K是國際標准機。1．3K是國家標准機。0．8K是農村放映機。在這里4K和0．8K都不在我們討論范圍。

投影儀的視頻通道總的頻帶寬度，其定義是在視頻信號振幅下降至0.707倍時，對應的信號上限頻率。0.707倍對應的增量是-3db，因此又叫做-3db帶寬。

㈧ 放映機的類型

電影放映機有各種不同類型，通常可分為固定式和移動式兩大類。按放映影片的寬度，則可分為70毫米、35毫米、16毫米、8.75毫米和 8毫米等不同的放映機。為一些特殊形式的電影還裝備了立體、全景、環幕、穹幕、巨幕等放映機。

㈨ 活動電影放映機的發展歷程

一個偶然的機會，攝影先驅埃德沃德·邁布里奇的產品和構思似乎啟發了愛迪生開始研究電影系統。1888年2月25日，邁布里奇在新澤西奧蘭治舉辦講座，其中可能包括一種稱為「動物實驗鏡」（Zoopraxiscope）的放映機的示範，這種放映機將連續圖像繪制在一塊玻璃圓盤的邊緣，隨著玻璃的旋轉，將影象投射出去，這樣就使這些影象顯得象在運動。愛迪生的公司就在附近，很有可能愛迪生本人和他公司的攝影師威廉·迪克森雙雙參加了這個講座。兩天後，邁布里奇與愛迪生在愛迪生位於西奧蘭治的實驗室會面，邁布里奇後來描述了他如何提議將他的設備和愛迪生的留聲機結合起來，這樣組合起來的系統可以同時播放聲音和圖像。這項合作沒有進行，然而在1888年10月，愛迪生遞交了一份申請，和美國專利及商標局一起宣布他准備創造一個機器，這個機器的目的是為了眼睛，就像留聲機的目的是為了耳朵一樣。並明確表示這個設備是一個完整的視聽系統的一部分：「我們可以觀看並且聆聽一個完整的歌劇，完美得就像現場演奏一樣。」1889年3月，第二份申請也通過了，提議播放電影的設備為「Kinetoscope」（活動電影放映機），該詞來源於希臘詞根「kineto」（活動）和「scopos」（觀看）。
愛迪生任命他最有才華的員工之一——迪克森負責將活動電影放映機研製出來。盡管愛迪生本人將享有全部發明權，歷史上的輿論認為發明者很難歸功於一人：
「 盡管愛迪生看起來是構思了創意並啟動了實驗，然而迪克森顯然是完成大部分試驗的人，因此現代學者認為把構想變成實際產品的主要榮譽應歸於迪克森。愛迪生實驗室是一個合作機構。實驗室的助手被安排很多項目，這些項目在愛迪生的監管之下，他本人還不同程度親自參與一些項目。」 很快，這個項目轉向產品化方向，主要是因為愛迪生於1889年8月初出發前往巴黎參加世界博覽會。在他旅行的兩個月中，愛迪生拜訪了法國科學家和攝影學家艾蒂安-朱爾·馬雷，馬雷設計了攝影槍，這是一種可移動的能連續攝影的設備，一秒能拍12張連續的照片。返回美國途中的11月2日，愛迪生申請了另一項專利，描述了一種新的活動電影放映機 ，不光是一個移動的照相膠片，並且膠片的邊上打孔，可以與齒輪匹配，這樣機械設備的運行就更平滑和可靠。第一個打孔圖像設備是光學影戲機（Théâtre Optique），法國發明家夏爾-埃米爾·雷諾於1888年申請了專利。雷諾的系統沒有用到照相膠片，而是把圖像畫到膠片上。在展覽會上，愛迪生同時見到了光學影戲機和德國發明家奧塔馬爾·安許茨（Ottamar Anschütz）設計的電動快速視鏡（electrical tachyscope）這個投影設備通常被認為是活動電影放映機重要的設計來源。它的關鍵革新在於應用了視覺暫留原理， 通過一個間歇的光源使每一幅圖像暫時「停留」，以達到使觀看者保存許多不同圖片的詳細信息的目的，這樣就可以有效地產生持續活動的假象。1890年代後期，間歇的光源成為活動電影放映機設計的一部分。
愛迪生實驗室何時開始研究幻燈影片至今仍有爭議。根據迪克森的描述，1889年的夏天，他開始將卡爾巴特提供的堅硬的賽璐珞片切割成適合機器使用的長條；8月份，他參加了喬治·伊士曼新的柔韌性薄膜的展示，並且得到了伊士曼的許可，將之運用到機器的試驗中。歷史學家瑪爾塔·布朗（Marta Braun）認為，伊士曼的產品
「 有足夠的硬度並且薄，柔韌性強，適合鏡頭後的電影膠片以一個相當快的速度做間歇性的移動，在張力大的情況下不會斷裂……解決了電影發明的重要問題。」

一些學者，如戈登·亨德里克斯（Gordon Hendricks）則認為實驗室開始研製膠片電影機器的時間要晚得多，迪克森和愛迪生故意將發明的時間提前是為了保護專利和技術地位。不管怎樣，電影史學家戴維·魯賓遜（David Robinson）認為是1890年底才開始進行試驗，比1889年9月晚了很多，實驗室在拿到伊士曼的產品後將試驗的優先順序調到最高。1890年大部分時間活動電影放映機的研究進展很慢，主要是因為迪克森在5月到11月之間將精力集中在磨礦機上，這是一個愛迪生不成功的研究方向，而這段時間內沒有任何時間花費在研製活動電影放映機上。1891年初，迪克森與他的新助手威廉·海斯（William Heise）以及另一個實驗室的員工查爾斯·凱澤（Charles Kayser）一起成功地設計了一個基於膠帶的電影觀看系統。在新的設計中，機器被封裝在一個木質的櫥櫃中，19毫米寬的膠片繞一組輪軸運轉。膠片邊上有一排穿孔，由電力驅動的齒輪帶動膠片，靠近一個放大的鏡頭連續傳動。一個電燈在膠片的後方，將圓形的圖像投射到鏡頭上，從那裡傳到一個位於櫥櫃上方的窺孔。根據魯賓遜的描述，一個快速旋轉的小門使光線閃動的時間非常短暫，每幅圖像看起來是凝固的，由於視覺的暫留性，似乎圖像在移動。實驗室同時研製出電動的攝影機──活動電影攝影機，用來拍攝新的影片。為了達到電影的連續運動的效果，膠片條必須可以停下來足夠長的時間，這樣每一幅圖像可以完全曝光，並且可以快速（1/460 秒）前進到拍攝下一幅圖像。這是第一個可以高速停止和前進的電影系統，是下一個世紀電影技術的基礎。 1891年5月20日，活動電影放映機第一次公開放映，大約150名國際婦女協會的成員觀看了影片。紐約的《太陽報》報道了她們在「小盒子」里看到的內容：
「 在盒子的上方是一個大約直徑為一英寸的小孔。通過這個小孔，他們看到一個男人的照片。這是一張很不尋常的照片，他以最自然和優雅的動作彎腰微笑，揮動他的手並且脫下帽子。每一個動作都很完美…… 」
這個男人就是迪克森，這個小電影一共大約3秒長，現在被稱為《迪克森問候》（Dickson Greeting）。8月24日，三個詳細的專利申請被提交：第一個是活動電影攝影機，第二個也是與攝影機有關，第三個是展示運動物體照片的設備。在第一個活動電影攝影機的申請中，愛迪生陳述，「我已經可以用一個照相機和膠卷以每秒46幅照片的速度拍攝……但是我不希望限制我的發明在如此高的速度……因為有些物品以每秒30幅的速度甚至更低速度都已經足夠。」實際上，根據國會圖書館的存檔，歷史學家查爾斯·馬瑟（Charles Musser）認為，《迪克森問候》和其它至少兩部1891年用活動電影攝影機拍攝的短片的速度都是小於每秒30幅，甚至更低。活動電影放映機的申請中還包括了一個立體電影投影的計劃，後來被廢棄。
次年春天，投幣系統的研究起步，增加了一個五美分的投幣孔，也是系統機械裝置的一部分。到了秋天， 活動電影放映機的設計基本完成。膠片最初採用伊士曼的產品，從1893年4月起，改用紐約布萊爾相機公司的產品，膠片寬度為35毫米（1 3/8 英寸），矩形的圖像垂直順序排列，每幅圖像兩側各有四個孔。在接下來幾年中，膠片的寬度被全球採用，並作為電影的標准，直到今天。1892年10月出版的《Phonogram》表明活動電影攝影機可以連續拍攝圖片，用新的膠片製作電影。至於活動電影放映機，提供關鍵性的連續效果的快門的位置還有明顯爭議。根據發明家赫爾曼·卡斯爾（Herman Casler）的一份報告（亨德里克斯認為該報告是權威的，他個人試驗了5-6個至今仍保存的第一代的設備），「就在膠片上方，有一個具有五個輪輻的快門，就在膠片前打開一個很小矩形框。一盞微微閃光的燈……位於膠片的下方……光線穿過膠片，快門打開，鏡頭放大……投放在箱子上方觀看者的眼中。」魯賓遜則有相反的意見，他認為快門只有一片，中間裂開，並且位置在燈和膠片中間。卡斯爾-亨德里克斯的描述與1891年公司活動電影放映機專利申請書上的原理圖相符，尤其是原理圖2。專利書並沒有描繪出快門，但是表現出有可能放在燈和膠片中間，這樣就不需要重大的設計修改，並且在膠片和鏡頭中保留了一個空間適合放快門。魯賓遜的觀點，則與亨德里克斯所著的書中的一幅活動電影放映機的內部構造照片相符。
1893年2月21日，活動電影攝影機膠片持續運動的控制系統的專利被通過。幾年後，競爭對手的系統取代了這個機械制動的機器，尤其是那些基於「馬爾他十字」的機器漸漸成為攝像機和放映機的標准。 3月14日，活動電影攝影機可以持續觀看的專利最終獲得通過，專利號493,426。活動電影攝影機公布於眾的日子到了。

㈩ 電影激光廳和普通廳的區別是

1、觀影亮度不同：

與普通放映廳相比，激光放映廳觀影亮度使其三倍，3D觀影從此可以告別黑暗時代，讓眼睛觀影更加舒適。

在眾多觀影因素中，亮度是人眼視覺的第一要素，而激光放映技術對於觀影亮度的提升，無疑將是行業從製作到放映層面上追求更好觀影效果的基本以及至關重要的因素，從不同技術之間的關系來說，只有足夠的3D觀影亮度保證，高幀率以及未來的高動態等新的技術才能在追求技術終極目標的道路上有效前行。

另一方面，好的技術不僅要將市場的某些維度（如亮度）標准化，而且還要最大化地保證這些標準的穩定（標准亮度穩定且不易受到外界因素的影響），而激光放映技術從某種層面做到了這一點。

2、觀影效果不同：

激光放映廳比普通放映廳具有更高的色彩表現能力，圖像層次感強，極大增強了3D立體效果。它帶來更高的亮度、更寬的色域、更靈活的屏幕尺寸、更優的色階表現力、更好的清晰度和視野度。

激光電影放映機採用紅、綠、藍三基色激光作為光源，激光的光譜帶寬窄，是真正的高純色的紅、綠、藍三基色光源，激光投影機能實現自然界中90%以上的人眼可識別色彩，是傳統投影的2倍以上。基於此，激光光源具有更高的色彩灰度表現能力，圖像層次感強，極大增強了3D立體效果。

激光光束帶來更高的色彩飽和度為畫面提供更加精緻的細節，讓電影多彩繽紛。一部影片的觀影質量絕大多數體現在銀幕的色彩亮度和清晰度上，改造升級後的影院放映屏幕畫面更逼真，色彩更豐富飽滿，畫質更好，能更清楚的看到電影畫面中的細節。

(10)新式電影放映機圖片擴展閱讀：

Cinelab激光巨幕影廳採用國際頂尖4K激光放映技術+高品質激光光源，呈現出接近自然光、更加絢麗、更身臨其境的3D放映效果。根據客戶需求，為客戶定製靈活的光源亮度、單/雙機、4K等放映高品質效果的集成方案。

.Cinelab激光巨幕整體解決方案將影廳建設作為核心內容，影廳各組成部分以定製化模塊進行部署和實施，保證設備根據實際聲場環境、光影環境達到最佳的影音播放效果。

Cinelab激光巨幕整體解決方案由六個系統構成，分別是建聲設計系統、影廳還音系統、影廳光影系統、影院TMS系統、電氣設備系統、質量保障系統。

從最初的影廳設計到施工的質量保障，再到各系統設備的運營維護，Cinelab激光巨幕整體解決方案將影廳的全生命周期納入到管理服務體系之中，為影院提供真正意義上的一對一管家式服務。