為什麼活電影

Ⅰ 《活著》當年為什麼遭禁呢

因為《活著》內容比較敏感，所以當時國家遲遲沒有批准《活著》去外國電影節參賽。

根據余華小說改編，表現人在極端艱難的生存環境下可悲的頑強和堅韌，因詆毀社會主義法制，詆毀政黨執政能力，迄今不能公映。故事的主人公福貴是一個嗜賭如命的紈絝子弟，把家底兒全輸光了，老爹也氣死了，懷孕的妻子家珍帶著女兒鳳霞離家出走，一年之後又帶著新生的兒子有慶回來了。

一家人繼續過著清貧而又幸福的日子。在「大躍進」中當上區長的春生不慎開車撞死了有慶，一家人傷痛欲絕，家珍更是不能原諒春生，她說：「你記著,你欠我們家一條命。」文革時，春生遭到迫害，妻子自殺，一天半夜他來到福貴家，把畢生積蓄交給福貴，說他也不想活了。這時家珍走出來對春生說「外面涼，屋裡坐吧。」春生臨走時，家珍囑咐他，「春生，你還欠我們家一條命哪，你可得好好活著！」

Ⅱ 人為什麼活著的電影 說幾個

《活著》主演：葛優，鞏俐

Ⅲ 人為什麼要活著是一部電影嗎請問那裡可以找到。

《活著》是余華的小說，也被張藝謀拍成同名電影

Ⅳ 《我為什麼而活著》既然活得這么辛苦，為什麼是"值得"的

《我為什麼而活著》既然活得這么辛苦，「值得」的原因是：

第一，對愛情的渴望；

第二，對知識的追求；

第三，對人類苦難不可遏制的同情心。

這篇文章是《羅素自傳》的序言，可見它的重要性，從中可看出羅素思想的全部內涵；這篇文章，可看作羅素生活的宣言書，這其實也是古今中外許多偉大人物共同的人生准則，具有普遍意義，所以它能引起人們的共鳴。

(4)為什麼活電影擴展閱讀：

文章最後一段，作者說:「這就是我的一生，我覺得值得為它活著。」確實，愛情、知識、同情，寫在了羅素生活的旗幟上，高高飄揚。他的追求激情，追求知識，關愛人類，從不同角度塑造了偉人羅素。

他追求愛情，他說:「在我所愛的那些女人身上，我欠下了很大的人情，如果不是她們，我的心地將偏狹得多。」他追求知識，生命不息，寫作不輟，一生留下七十多部著作和無數文章，他把自己所有的智慧和力量都獻給了人類。

他從小失去父母，一生坎坷，命運多舛，但他始終關愛人類:反對戰爭，反抗獨裁專制，追求世界和平。年輕時因反戰而鋃鐺入獄，在他老邁的晚年，仍致力於禁核運動，奔走呼號，創立和平基金會。就在他逝世的當天，還為以阿戰爭給人民帶來的災難而憂心忡忡。這一切緣於他對人類的同情和愛心。

Ⅳ 勵志微電影《夢騎士》 人為什麼活著，為了夢想

人在活著狀態的時候必定會想到的幾個問題，比如「宇宙是什麼？有多大」，「世界是怎麼產生的」，「我是誰？你是誰？為什麼有你我之分」等等這些看似無聊卻
又誰都思考過卻又無法想透的問題。從古至今不同的人給出了不同的模型，有上帝創世，有真主創世，有梵天夢世，有一切皆空，有一切皆無，無論是那種宗教都是
圍繞這個何生何為何滅的疑問而發，讓人難以理解和如此的神秘。在此文中「我」提出了自己的觀點來解釋這一問題，希望和每一個思索這些問題的朋友們進行討論。

在太陽系九大行星中，淺藍色的地球是惟一一顆布滿了生命的星球，在它的高山、海洋、森林、藍天、兩極，活躍著近二百萬種生命，它是當之無愧的
生命樂園。可是，生命為什麼這樣鍾愛地球呢？
盡管目前學術界還無法准確地給生命下一個定義，但生命是一個復雜的現象，它有兩個基本特徵：一是能夠自我復制；二是能夠新陳代謝。這兩種活動的進行，都需
要能量，就動物和植物而言，能量的最終來源是太陽。

如果行星距離太陽過遠，比如冥王星，接受到的太陽光芒極少，彷彿傳說中的陰曹地府，生命由於得不到足夠的能量而無法生存；如果行星距離太陽過近，比如金
星，接受到的太陽光芒極多，白天黑夜的溫度都在400攝式度以上，就像神話中的煉獄，生命也難以生存。
地球距離太陽既不太近，也不太遠，接受的光照適中，植物可以自如地利用太陽光能，進行光合作用，儲存生命活動需要的能量，當素食動物吃植物時，這種被儲存
的能量便到了素食動物體內，當肉食動物吃素食動物時，能量又到了肉食動物體內……就這樣，是太陽的光能開動了地球上動物和植物的生命機器，使動植物子孫興
旺、生生不息。

地球上適宜的溫度，是生命活動必需的。生命活動需要的能量是通過新陳代謝供給的，而過冷或過熱的環境都不利於新陳代謝的正常進行，只有在適宜的溫度下，植
物才能有效地進行光合作用。
地球有大氣層保護，這對於棲息在它上面的生命而言，決不是可有可無的，因為：大氣層擋住了來自宇宙空間的強烈的紫外線，使地球上的生命免遭傷害；大氣層擋
住了大部分撞向地球的隕石，地球表面才沒有像月球表面那樣坑坑窪窪；大氣層就像一床厚厚的棉被，使照射到地球表面的太陽光不會散發到太空中去，地球上的溫
度才不會劇烈變化；假如沒有大氣層保護，地球上就不會有刮風下雨，也不會有江河湖海，地球將是一個死寂的荒涼星球。

地球上有繁榮的生命，這與它是一顆岩石星球也不能截然分開。地球的核心是融融的岩漿，岩漿的主要成份是鐵。在地球自轉過程中，鐵質核心產生了強烈的磁場。
這種磁場包繞著地球，保護著地球。當太陽風暴，也就是來自太陽的高速帶電粒子流，向地球猛烈襲來時，這種包繞著地球的磁場把它擋在了太空，從而保護了地球
上的生命。

對於生命而言，地球上的條件可謂得天獨厚。然而在浩淼無垠的宇宙中，太陽系只不過是滄海之一栗，太陽不是茫茫太空中惟一的恆星，地球難道就是茫茫星海中惟
一有生命居住的行星嗎？
地球的原始水環境使地球上有了有意識的物體,經過漫長的演變以及一些環境因素,水生生物開始在陸地生息,以至到恐龍的鼎盛時期,由於小行星的撞擊使大多數
的物種滅絕(目前支持率最大的解釋)約有99%,使一些先天弱小的生物有了發展的機會,在經過漫長的時間猿猴進化,有了一些智慧,經年的累積才有了現在的
知識.漫長的歷史,還有現在暫時主宰地球的人類。

由於在此回答有限，你可以點擊九天靈舍頭像 >> 查看看多資料，裡面有郵件可以聯系，把非公開資料發給你。

Ⅵ 人為什麼活著

為什麼活著？活著又是為了什麼？

這是一個說大很大的話題，說小也小的話題，為什麼活著，每個人又每個人的答案。那麼我為什麼活著？

尼采說："知道為什麼而活的人，便能生存。"對於我們每個人來說，追求生命的意義是貫穿一生的動機。

活著是一種生命的存在，是一種常態，是一種信念。這個信念包括愛，包括給予，包括成功，名利，金錢，權利。

孩子時，我們為了有好成績，能夠考上好大學，為父母爭光，為自己有好的前程

畢業後，我們為了找到心儀的工作，有好的收入。

成家後，我們為了給家創造更好的環境，努力拚搏，想掙更多的錢，供養家裡的老小。

當了父母後，我們所有的愛，希望，都關注在孩子身上，想把最好的給他們，想為他們創造更好的生長環境。

年老時，我們不想麻煩孩子，自己力所能及的事自己做，盡量不打擾孩子的生活。

我們為了愛，為了獲得愛，為了愛別人；為了金錢，財富；也為了名聲，功名；為了權利，甚至是成功。

活著，更是為了成長。

Ⅶ 求：能告訴我人為什麼活著的電影

三部電影——探尋生命的意義

第一部：《時時刻刻》(the hours)
"always to look life in the face,
and to know it for what it is.
at last, to love it for what it is,
and then to put it away."
要直面人生，永遠直面人生，
了解它的真諦，永遠的了解，
愛它的本質，然後，放棄它。
影片是關於三個女人的一天，很普通的一天。她們生活在不同的時代，有著不同的家庭。這一天，Virginia構思著她的小說，Laura准備跟她兒子做一個生日蛋糕給她的丈夫，Clarissa正在為一個party忙得焦頭爛額。這一天，似乎都是被一本書《達洛威夫人》所聯系在一起。然而從某種意義上說，這三位女性最大的一致，是她們內心都依然活著的夢想，她們游離於時代，同時又以自己方式固執地抗拒著她們所面對的庸俗的生活。她們在《時時刻刻》中交叉出現，猶如一次相互輪回、一次在特殊時空內的重逢。
很喜歡雷納德與維吉妮婭之間的一段對話：
「為什麼一定有人要死？」
「為了對比，為了讓活著的人更加懂得珍惜生活。」
「那麼誰會死？」
「詩人，那些心懷夢想的人

第二部：《在雲端》(up in the air)
Ryan愛孤獨，游戲人生，及時行樂。他不和任何人交心，保持自己的獨立，家裡比酒店還要簡單，生活就是飛機上的虛無縹緲。他背著他著名的背包理論，處處演講，說服自己也說服別人：
你的生活有多重？
假設生活就是你肩上的背包，朋友、同事、兄弟姐妹、叔叔阿姨、父母、妻子、丈夫、男朋友、女朋友每天都會給你一定的期望與託付，感受一下這個背包，想像一下肩上的背包嵌入你雙肩之中，你和他們的約定、爭辯、秘密、承諾，這些都是你需要承擔的重量，需要你忍受的痛苦。再作個比喻，看看你背包里都有些什麼？從小的開始，牙膏、牙刷、衣服、台燈、毛巾、枕頭；一直到大的，電視機、沙發、床、餐桌、汽車，甚至是你的房子，而且重量還在不斷的增加，你背著這樣一個沉重的背包走在人生的路上，感覺累吧？那麼像我一樣，放下背包，把裡面的東西都拿出來，燒掉，背起那個空著的背包繼續上路……
然而，自從他被迫與新來的Natalie，一個意志堅定、渴望一份真摯愛情、嚮往正常生活的小女孩一起搭檔，他的內心開始逐漸改變，他開始明白生命的意義，恰如他在最後時分說服妹夫的那段話：為什麼要結婚？為什麼大部分人要將生活的背包裝得那麼沉重？因為，生命的過程，是需要陪伴的，哪怕你早知道，最後，你將孤獨地死去。

第三部：《紐約提喻》（Synecdoche, New York）
所有發生的都成為戲的一部分，
正在發生的也成了戲的一部分，
還沒發生的戲將要演到。
最後戲死了。
如果沒有衰老和死亡，對過去的歲月你是否還會覺得遺憾？查理•考夫曼把對於生命和死亡的一切思考，都強塞進了這部電影里。這絕不是一部令人快樂的電影，它和生命、死亡一樣徹底悲觀。
"We're all hurtling towards death, yet here we are for the moment, alive. Each of us knowing we're going to die, each of us secretly believing we won't"
我們愈要發掘何謂生命，何謂死亡的時候，我們愈無法找到答案。因為一切都無從稽考，一切都沒有答案。
"Everything is more complicated than you think... Well, fuck everybody. Amen. "
不過是這樣而已。

Ⅷ 有沒有表示人為什麼活著的電影 心理電影 看完保證 想天天想活

阿甘正傳
真心感覺裡面的不斷向上的精神時時刻刻鼓舞著我
阿甘既如此，我有何不可

Ⅸ 為什麼電影活著與書後面有那麼大差距

應為根據書改編的電影本來就不會跟書完全一樣，下面是我復制過來的影評，你可以看一下，或許可以知道為什麼。
把小說改成電影很普遍，可少有電影超過原著的。是目前最好的既符合原著精神，又加入導演自己的理解。 從原著來講，作者是通過福貴的回憶來敘述的。作者在一個窮極無聊的下午，碰到了福貴和他的牛。然後一段段故事從這個看似平凡的老農嘴裡講出來。國民黨抓丁，文革，疾病，死亡。福貴的親人一次次離開他,最後只剩一頭老牛。鳳霞先聾啞，然後有慶獻血而死，鳳霞大出血死了。女婿也被砸死。老婆家珍等於被餓死的。孫子苦根是被豆子撐死的(太餓了)。經過一次次死亡的考驗，老人以一種超脫的姿態活在世上，沒有怨天尤人，沒有尋死覓活，他心裡的親人沒有死，都陪伴著他，他在回憶，繼續有努力快樂地活著。他把他的一生，講給作者聽，竟然有些像一個哲人，但他的的確確是一個普通再也不能普通的農民。 電影里的活著要比小說輕鬆些。張藝謀加了一些諷刺的東西。例如：救風霞的教授因為太餓被饅頭噎著，而不能去動手術，眼睜睜地看著鳳霞被紅小兵們弄得大出血死亡，還有加了福貴靠皮影吃飯的情節。導演完全理解了原著，並在影片中注入自己的東西。活著這部電影非常的長。整個看電影的過程我反反復復的咀嚼著兩個字「活著」，活著真好，人只要活著，對家人，對朋友就是安慰，就是支柱。 第一次感覺到活著好是在福貴被抓丁，國民黨大撤退。福貴的戰友都被打死了，沒有吃的，什麼都沒有。福貴只想跑回家，看看家珍和孩子。當福貴舉手向解放軍投降的時候，使人心裡喊出了「活著就好」。不管怎樣活著，都要回家看看。 第二次心裡喊出活著，是在龍二被槍斃的時候，福貴嚇得尿了褲子。葛優演得棒極了。真棒那一段聽到槍聲的時候。如果不是福貴賭輸了祖傳的房子，那槍斃的就是地主福貴了。能活著看到老婆孩子就是好。 第三次是有慶死了，被車撞死的（書上更慘，是輸血輸多了，輸死的，無辜的生命被愚蠢的官僚主義害了MD）福貴看到血肉模糊的有慶，家珍哭得死去活來。後來那個春生被打成反革命，要自殺，來找福貴道歉，福貴和家珍都原諒了春生。家珍最後沖春生喊「你還欠我們家一條命」。令人感動的質朴的感情。心地善良的中國農民。他們沒有很好物質和精神生活，卻有最純朴和實在的心地。 第四次是鳳霞死了。導演在這里大大的諷刺了一下，竟然讓教授被饅頭噎著(真能想出來)電影沒有演到雙喜，苦根，家珍的死亡。導演在最後出現了一家人在一起的場面。 余華的《活著》通過福貴的敘述有些超脫的感覺；而電影則有種入世的味道，是張藝謀拿了一個諷刺的筆，給我們展現了一個個生離死別，風風雨雨的那個時代的農民家庭。這里沒有控訴什麼，沒有要反抗什麼，沒有埋怨什麼，中國最被人看不起的農民默默地在那個時代里承受著一切，努力地過著自己的生活。 故事的主人公福貴是一個嗜賭如命的紈絝子弟，把家底兒全輸光了，老爹也被氣死了，懷孕的妻子家珍帶著女兒鳳霞離家出走，一年之後又帶著新生的兒子有慶回來了。福貴重新開始了自己的生活，和同村的春生一起操起了皮影戲的營生，卻被國民黨軍隊拉了壯丁，後來又糊里糊塗的當了共產黨的俘虜。他們約定，一定要活著回去。歷盡千辛萬苦，終於平安回到家中，母親卻已去逝，女兒鳳霞也因生病變啞了。 一家人繼續過著清貧而又幸福的日子。在「大躍進」中當上區長的春生不慎開車撞死了有慶，一家人傷痛欲絕，家珍更是不能原諒春生，她說：「你記著，你欠我們家一條命。」文革時，春生遭到迫害，妻子自殺，一天半夜他來到福貴家，把畢生積蓄交給福貴，說他也不想活了。這時家珍走出來對春生說「外面涼，屋裡坐吧。」春生臨走時，家珍囑咐他，「春生，你還欠我們家一條命哪，你可得好好活著！」 後來鳳霞認識了忠厚老實的二喜，兩人喜結良緣。然而不幸總是不肯放過福貴一家。不久鳳霞生下一子，自己卻因難產而死。鳳霞的兒子取名叫饅頭，聰明可愛。影片結尾，福貴對饅頭說，「你是趕上好時候了，將來這日子就越來越好了。」 福貴的妻子家珍在影片中始終是一個傳統婦女的形象——勤勞、善良。她的思想中的封建團圓觀念的根深蒂固程度更甚於福貴，她為了兒子的將來離開了好賭的福貴，卻也在得知丈夫改過自新後主動地歸來。這種行為具有兩面性，一方面反映了家珍對丈夫及其家庭的忠誠，另一方面卻從她對福貴抱有依戀、不離不棄的單純想法中折射出封建觀念中「嫁雞隨雞嫁狗隨狗」的盲從思想。 不過，在封建社會，婦女因為缺乏獨立的經濟來源，被迫困守夫家，也有迫於無奈的因素。家珍這一人物形象的塑造在於更好地配合福貴的良民形象，家珍與福貴的本性相似，思想覺悟也在同一水平，只是兩人一張一合，互為平衡、補充，構成一條有矛盾，得以推動情節發展，但沒有根本沖突，得以保留家庭溫馨的氛圍的線索。

Ⅹ 高清動畫電影《人為什麼活著》將在全國放映

《人為什麼活著》

網頁鏈接

看到孩子們長大出國了，一個人對著電視，

或者倆夫妻坐在那裡，變成流淚眼觀流淚眼，

斷腸人對斷腸人。其實那個清凈境界是最好的時候，

結果因為住相，把世間各種會變的現象抓得太牢，

認為是真，等現象變時，他認為什麼都不對了。

一般同學跟著我做事常常說：「我看最可憐的是老師」