花樣年華電影音樂運用分析

1. 如何分析《花樣年華》中三場雨的作用

影片的色調從頭至尾都是昏暗的色澤。無論白天還是夜晚，使用了大量燈光做鋪墊。街角斑駁的牆壁映照在橘黃的路燈下，周先生和蘇麗珍邂逅，一個身影過去，一個身影走來，僅從他們的背影就能看出蝕骨的寂寞如何吞噬著他們的靈魂。

2. 《花樣年華》內容解析

個人認為 這 無關報復。 這是一部由遷徙而產生的婚外戀。那是個關於兩個人的電影，很容易便會變得沉悶，但王家衛不把它作為愛情片拍，而決定採用驚悚片的手法，像部懸疑片。片中男女主角開始時同是受害者，跟著他們展開調查，要找出姦情是怎樣發生的。每一幕都很短，藉以維持張力，這可能是電影令觀眾出乎意料的原因，他們原以為會看到一部經典愛情片。
《花樣年華》所寫不過是一段婚外情，也就是說，一個正在步入中年的男女都可能遇到的故事。這其實並沒有什麼稀奇，但是我們在解讀王家衛的新片《花樣年華》的時候，發現對於這部影片來說，婚外情其實是王家衛打開這個世界心靈之門的一把鑰匙。在這部影片中，什麼樣的題材似乎已經並不重要，重要的是這部影片表現出來的個性和人類的內心世界，悄然出沒在每一個人的心靈地帶，那種淋漓盡致的感覺，正是王家衛的得意之筆，也只有王家衛有這樣的表現功底。正因為這樣的處理，使得王家衛的《花樣年華》已經不是在討論婚外情的問題，而是在討論人的靈魂的問題，這樣的影片自然有很高的起點，拍出來也與眾不同，也只有王家衛的電影才有這樣的起點。

3. 結合電影分析音樂電影中音樂的作用

音樂電影中的音樂就是電影的靈魂，是不可分割且不可缺少的一半。

音樂電影是以電影、音樂為主要框架來展現內容！

電影從頭到結尾會配以音樂來襯托電影內容！增強電影整體效果！

沒有音樂如同人沒有感情！

http://..com/question/833.html?si=10
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4. 防彈少年團花樣年華，i need u，runMV分析解析含義是什麼

歌曲《I NEED U》的MV為劇情MV，通過場景的設計和成員們的演技營造出在面對現實生活的時候產生的不安、孤獨和悲傷的情緒，通過環境的渲染打造出音樂所要表達的意境，體現了年輕人的惶恐與焦躁不安。

在此次MV中防彈少年團一改以往的舞蹈風格的MV，成員們通過該歌曲的MV展示了他們的演技，在MV中7位成員用不同方式講述著青春的黑暗面，MV主要講述了白日夢的危險。

(4)花樣年華電影音樂運用分析擴展閱讀：

歌名：i need u

歌手：防彈少年團

作曲 : Pdogg/「hitman」bang/RM/SUGA/j-hope/BrotherSu

作詞 : Pdogg/「hitman」bang/RM/SUGA/j-hope/BrotherSu

Fall Everything

Fall Everything

Fall Everything

흩어지네

散開了呢

Fall Everything

Fall Everything

Fall Everything

떨어지네

凋零了呢

너 땜에 나 이렇게 망가져

因為你我如此的重創

그만할래 이제 너 안 가져

停止好嗎，不想再擁有你

못하겠어 뭣 같아서

已經不行了，太糟糕了

제발 핑계 같은 건 삼가줘

求你別再給我任何藉口了

니가 나한테 이럼 안 돼

你不能對我這樣

니가 한 모든 말은 안대

你說過的一切，都戴上面具

진실을 가리고 날 찢어

隱藏了事實，將我撕裂

날 찍어 나 미쳐 다 싫어

打碎了我，讓我瘋了，全都討厭

전부 가져가 난 니가 그냥 미워

全都拿走吧，我討厭你

But you』re my everything

You』re my

Everything You』re my

Everything You』re my

제발 좀 꺼져 huh

求你離開吧 huh

미안해 I hate u

對不起 I hate u

사랑해 I hate u

我愛你 I hate u

용서해

原諒我

I need you girl

왜 혼자 사랑하고 혼자서만 이별해

為什麼我獨自愛著，也獨自面對著離別呢

I need you girl

왜 다칠 걸 알면서 자꾸 니가 필요해

為什麼我明知會受傷，還是那麼需要你呢

I need you girl

넌 아름다워

你那麼美麗

I need you girl

너무 차가워

你那麼冷酷

I need you girl

I need you girl

I need you girl

I need you girl

It goes round and round

나 왜 자꾸 돌아오지

為什麼我總原地自轉

I go down and down

이쯤 되면 내가 바보지

這程度 我是傻瓜嗎

나 무슨 짓을 해봐도

不管我做什麼

어쩔 수가 없다고

也沒辦法了吧

분명 내 심장 내 마음 내 가슴인데

分明是我的心臟，我的心，我的胸口

왜 말을 안 듣냐고

但為什麼它們都不聽我的

또 혼잣말하네 (또 혼잣말하네)

又在自言自語 (又在自言自語)

또 혼잣말하네 (또 혼잣말하네)

又在自言自語 (又在自言自語)

넌 아무 말 안 해

你什麼話也沒說

아 제발 내가 잘할게

啊拜託 我會做好的

하늘은 또 파랗게

天空又是湛藍的

하늘은 또 파랗게

天空又是湛藍的

하늘이 파래서 햇살이 빛나서

天空如此蔚藍，陽光如此耀眼

내 눈물이 더 잘 보이나 봐

才會讓我的眼淚如此明顯吧

왜 나는 너인지 왜 하필 너인지

為什麼會是你，為什麼一定要是你

왜 너를 떠날 수가 없는지

為什麼我無法離開你

I need you girl

왜 혼자 사랑하고 혼자서만 이별해

為什麼我獨自愛著，也獨自面對著離別呢

I need you girl

왜 다칠 걸 알면서

為什麼我明知會受傷

자꾸 니가 필요해

還是那麼需要你呢

I need you girl

넌 아름다워

你那麼美麗

I need you girl

너무 차가워

你那麼冷酷

I need you girl

I need you girl

I need you girl

I need you girl

Girl 차라리 차라리 헤어지자고 해줘

Girl 寧願你就這樣跟我說分手

Girl 사랑이 사랑이 아니었다고 해줘

Girl 寧願你就這樣告訴我這不是愛情

내겐 그럴 용기가 없어

因為我沒有那樣的勇氣說

내게 마지막 선물을 줘

給我最後的禮物吧

더는 돌아갈 수 없도록

好讓我不再回頭

I need you girl

왜 혼자 사랑하고 혼자서만 이별해

為什麼我獨自愛著，也獨自面對著離別呢

I need you girl

왜 다칠 걸 알면서

為什麼我明知會受傷

자꾸 니가 필요해

還是那麼需要你呢

I need you girl

넌 아름다워

你那麼美麗

I need you girl

너무 차가워

你那麼冷酷

I need you girl

I need you girl

I need you girl

I need you girl

5. 如何分析電影《花樣年華》中三場雨的作用

這部電影他的第一場雨我感覺就是為了烘托氣氛把觀眾都帶到他的索道上，呈現的那個氛圍中去，第二場雨就是想要讓我們更加的入戲，最後一場與就是告訴我們現實和你自己理想的一些差距。

6. 《花樣年華》里的背景音樂地分析

網上沒有， 找過了。。。 有歌詞啊啊 實在找不著啊。 quizas,quizas,quizas - nat king cole - 花樣年華原聲碟 quizas, quizas, quizas nat king cole siempre que te pregunto que cuando, como y donde tu siempre me respondes quizas, quizas, quizas. y asi pasan los dias y yo voy desesperando y tu, tu, tu, contestando quizas, quizas, quizas. estas perdiendo el tiempo pensando, pensando por lo que mas tu quieras hasta cuando, hasta cuando... ay, asi pasan los dias y yo voy desesperando y tu, tu, tu, contestando

7. 花樣年華音樂解析謝謝了，大神幫忙啊

我想這對你有用我也不懂你要哪些樓主自己摘抄一下吧 以下為王家衛自述： 電影是用不著語言也能明白的 我之所以入電影圈，最大的原因是地域的問題，我在上海出生，但在五歲時，父母便遷到香港來。香港人說的方言跟上海不一樣，因此我不能跟本地人談話；我未能交上朋友。我母親也面對同一景況，她常帶我看電影去，因為電影里有些東西是用不著語言也能明白的。那是基於影像的共通語言。 跟許多我那一輩人一樣，我是從電影，其後是電視來認識世界的。要是我早生20年，我可能會選擇借音樂表達自己。要是早生50年，那可能是寫作。但我是影像伴隨著長大的，那我選擇研讀影像是自然不過的事。《花樣年華》雖已是我第七部作品，但是要是你問我，我還是未以導演自居的。我還自視為觀眾———跑到攝影機後的觀眾。拍片時，我總希望重塑我還是影迷時所得到的最初的震撼。我相信自己拍電影首要是為觀眾，但除此之外，還得有其他的原因。 《花樣年華》更像一部懸疑片 我是自己寫劇本的，但那不是自大，也不是什麼電影「作者」的問題，坦白說，我最大的夢想，就是一覺醒來，床頭有一份完完整整的劇本等著我。但在美夢成真前，我想還得要自己寫劇本。我曾經跟其他編劇合作過，但我總覺得編劇跟同時也編故事的導演合作時很別扭。我不曉得為什麼，但我們總是鬧意見，因而到最後，我決定既然自己可以寫劇本，那就無須另找編劇了。但我得聲明，我編寫劇本的方法跟其他人不同，我是從導演的角度出發，而不是從編劇的角度，因此，我是以影像為本的。 在電影開始時我一定要先弄清楚的一件事，就是那會是什麼類型的電影。我小時候是看類型片長大的，我對各種類型片都很著迷，像西部片、鬼片、劍俠片……因此，我希望我所拍的片每部都屬不同類型。例如《花樣年華》，那是個關於兩個人的電影，很容易便會變得沉悶，但我不把它作為愛情片拍，而決定採用驚悚片的手法，像部懸疑片。片中男女主角開始時同是受害者，跟著他們展開調查，要找出姦情是怎樣發生的。每一幕都很短，藉以維持張力，這可能是電影令觀眾出乎意料的原因，他們原以為會看到一部經典愛情片。 音樂要跟影像產生化學作用 音樂在我的電影中很重要。然而我絕少找人為我的電影配樂，因為我跟音樂人難以溝通。他們用的是音樂語言，而我用的是影像語言。然而電影音樂一定要是影像的。它要跟影像產生化學作用。我的辦法是但凡我聽到能令我產生影像的音樂，我便錄下它，留起來，知道日後可能會用得著。 我整個拍攝過程都會有音樂，我特別喜歡在時裝片中用上古老音樂。我認為跟影像不同時代的音樂會產生一種曖昧感，令事物顯得復雜起來。我在片場也放音樂———不是為營造氣氛，而是帶出節奏。要是我希望攝影師用某個速度拍攝，一段音樂就可以說得明白，勝過千言萬語。 我靠直覺來做決定 我對技術那些東西不是太感興趣，對我而言，攝影機不過是將眼看的東西轉到膠片上的工具。但攝影機的放置應當有某種邏輯可依，盡管除你以外沒有人曉得。一如作詩，詩人用字遣詞都別有用意，有時候是因為語調鏗鏘，有時候是因為意義特殊等。 我很多時是靠直覺做決定。我對於對錯選擇有很強的感覺，就是這么簡單。電影很難用語言分析的，電影很像食物，你吃後齒頰留香，卻很難用語言將那種味道准確地向他人形容出來。那是很抽象的，電影也一樣。事實上，我拍戲的方法自入行以來未有改變過，這是不對的，因為我認為我的工作方法並不妥當。不幸的是，這是我惟一懂得的方法。我倒一直希望能像希區柯克，他在開拍前已將一切決定妥當。但我就是不能那樣拍攝，那也沒有法子。 精彩花絮 班底談 ·演員梁朝偉：拍《阿飛》NG27次 我跟王家衛比較熟稔，和他相識十多年，中間不只拍他的戲，有時聊天也不談拍戲，我看到他在日常生活中是很聰明的，不單是拍戲或者寫劇本好。 拍《阿飛正傳》我用了很長時間進入角色，天天都有NG，次次NG的都是我，張曼玉就天天陪我NG.我拍了27次，我問家衛，我有什麼問題，沒理由的，我又不是第一次拍戲，怎麼說都成了名，公認為一個不錯的演員。每天回家都很傷心，情緒低落，那時我好大壓力！王家衛覺得我演戲太多功夫，總用三十七個方式去演，他說：「我不要了，你可否給我最直接的！」 ·美指張叔平：我要的是一種俗氣 《花樣年華》是《阿飛正傳》之後對於60年代的再演繹，《阿飛》我認為美術很規矩、很講究，《花樣年華》就要試試不規矩，做得free（自由）些。你了解一個年代後，便可以「發癲」啦！《阿飛》的環境寫實，但人物非常開放，愛慕或者痛苦，什麼話都會說出來；《花樣年華》卻恰恰相反，需要「空」一些情節，許多事不可明言。旗袍是《花樣年華》中的重要元素，我要的是一種俗氣難耐的不漂亮，結果人人卻說漂亮。 ·攝影杜可風：攝影就像自我治療 我想，要是我沒有拍過《東邪西毒》，我就不會有再到沙漠拍片的能耐，而至今我依然以《春光乍泄》為榮，因為它如此簡單但又如此詩意而易明。《花樣年華》則是他最容易懂的電影，這就是進步，因為他的作品愈來愈單純。電影是我的舞場，我可以接觸很多我喜歡的人，跟他們對談或一起跳舞。而攝影，就像是自我治療。我想王家衛有朝一日會成為千萬富翁，因為他拍下的材料足夠他出多套DVD.可能十年前他已先知先覺。 精彩對白 如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？ 一句點評 無法抗拒而又綺麗無比的東方之美 一個有關人生的命題、一段互為交織的愛情 一種緊張、神秘、情慾的調子，一場苦樂參半的夢 相關影評 旗袍、留聲機和街燈--《花樣年華》的三個魅力 有人說《花樣年華》是王家衛風格的延續，一如既往表現了王家衛的理念，成為其又一部情緒化電影。但是在看過《東邪西毒》、《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《墮落天使》、《春光乍泄》之後，人們發現王家衛的思想和情感並不是固定的，他在從荊棘密布的樹林里向外擴張。而《花樣年華》帶給人們的也不僅僅是憂傷的回憶，王家衛在影片中用他的電影語言來接近觀眾，極度地展示著自己的魅力。 ★張曼玉的旗袍秀 《花樣年華》最能反映上個世紀60年代的香港的特質就是女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中張曼玉換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍使張曼玉這位金馬影後時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。 在幽暗的燈光下，當張曼玉不斷變換著旗袍的顏色和款式時，人們彷彿看到一個東方美人的古典氣質。老實說，張曼玉不屬於以長相來獲得掌聲的演員，但是在《花樣年華》的旗袍裝扮下，張曼玉不僅是美麗的，而且是成熟的，她是一現的曇花，在夜色中留下一點輕而遠的氣味。 王家衛確實是一位塑造人物的高手，張曼玉雖然穿上這么多旗袍，但觀眾並不覺得它多餘或累贅。也許，在影片播映之後還會掀起一場旗袍熱。 ★王家衛的留聲機 如果說留聲機是記錄聲音和回憶的話，王家衛的留聲機除過這兩個功能之外，還有一個功能就是，記錄情感。《花樣年華》是王家衛的留聲機，在影片中這部留聲機不斷地播放著50、60年代的老唱片，不斷播放著周璇的老歌《花樣年華》，不斷播放著很奇妙的爵士樂，這些卻讓觀眾想起了20、30年代的舊上海。從其中不中不洋的爵士樂之中，我們才感覺這是香港。而王家衛的留聲機真的具有勾起人回憶的功能，這種聲音總是在影片最關鍵的時候響起，而它往往代替了主人公的語言，但卻恰如其分。有些不能用言語表達的奇妙感情，用王家衛的鏡頭和留聲機表達起來，卻有些此時無聲勝有聲的通感。 ★幽暗的街燈和夜雨 和旗袍、周璇的歌聲有異曲同工之妙的是影片中的街燈。王家衛不止一次地用燈光來作為背景，在半昏半暗之中，在半夢半醒之間，感情在無聲地開始，莫名其妙地發展。 《花樣年華》中的燈光永遠是幽暗的，有著淡淡的憂郁氣質。它似乎預示著故事的結果，也使整個夜色充滿了一種浪漫的情調，而王家衛還嫌不夠，又在夜色中加入一把辛辣的佐料。這佐料就是淅淅瀝瀝的雨，而夜色中的雨則更有意味。 ◇來源：華商報作者：肖東 旗袍下的心靈世界--《花樣年華》再解析 王家衛的新作《花樣年華》是一部世界級的力作，從這部影片中，我們可以看到這位巨星級導演所想展現的東方女性旗袍下的人生。 ★題材--婚外情的突破 影片《花樣年華》所寫不過是一段婚外情，也就是說，一個正在步入中年的男女都可能遇到的故事。這其實並沒有什麼稀奇，但是我們在解讀王家衛的新片《花樣年華》的時候，發現對於這部影片來說，婚外情其實是王家衛打開這個世界心靈之門的一把鑰匙。在這部影片中，什麼樣的題材似乎已經並不重要，重要的是這部影片表現出來的個性和人類的內心世界，悄然出沒在每一個人的心靈地帶，那種淋漓盡致的感覺，正是王家衛的得意之筆，也只有王家衛有這樣的表現功底。正因為這樣的處理，使得王家衛的《花樣年華》已經不是在討論婚外情的問題，而是在討論人的靈魂的問題，這樣的影片自然有很高的起點，拍出來也與眾不同，也只有王家衛的電影才有這樣的起點。 ★場景--懷舊的世界 《花樣年華》是一個充滿著懷舊情緒的電影，但這種懷舊以其特有的美感沖擊人們的視覺。影片的場景其實非常狹小，都是在灰暗的上海舊閣樓里，而王家衛為充分展現孤獨的內心世界，正是利用了這樣幾個狹小的空間，來表現影片需要的懷舊情緒。除了在閣樓，影片還經常在一些古老的車里、弄堂口，這樣的懷舊氣氛非常濃厚的場景中展開電影的心靈鋪墊，我們在影片中看到的許多場景，都能觸動人的心靈，這樣的場景非常有個性。 ★音樂--動人心魄的鑰匙 有的音樂，不是因為它的尖叫動人心魄，而是音樂包含的靈魂，像《花樣年華》的音樂使得人們的心在不斷被觸動，只要這個音樂響起，我們就能感覺到我們的靈魂也隨著這個音樂聲出竅了。很多人在評價這部影片時，對這部音樂在片中的成功運用，都表示了由衷的敬佩，包括內地的張藝謀。而在影片中音樂一次次響起，我們也一次次感受到影片的靈魂所在。 ★服飾--旗袍下的孤獨人生 《花樣年華》演繹的是一段旗袍下的孤獨的人生。我們在張曼玉身上再次體會到東方女性所蘊含的獨特魅力。30多套旗袍不僅展現了張曼玉頂級明星的風采，同時她在片中也成功展現了一個東方女性的內心世界。盡管張曼玉沒有拿到戛納影後的稱號，但是我們在《花樣年華》中絕對不會忘記張曼玉的旗袍下所表達出的一種孤獨的生存方式。

求採納

8. 簡述電影音樂的表現功能

渲染情緒 讓視覺效果更順滑

9. 《花樣年華》音樂對電影的影響

反映時代特徵，人物心情，劇情需要，深化電影主題，畫龍點睛之功。

10. 影片《花樣年華》中有一段音樂共出現了八次，它在影片中所起到的作用是什麼

樓上的打非所問，貌似有一個，是什麼說他們之間的巧合哇，有一個是貫穿片子，表同一場景的重復，