電影音樂敘事

① 《天使與惡魔》電影里的音樂與敘事的關系詳細一點。。。謝謝

我也是何騰老師的課，太驚訝了，一網路就看到你的提問了，我表示北交的孩子傷不起啊！

② 聲音的種類有哪些它們在影視敘事中各起什麼作用

電影聲源的種類分為三種形式：人聲、自然音響、音樂。

一、人聲

人所發出的由音調、音色、力度、節奏等因素所組成的聲音以及人的話語。是人類在交流思想感情中所使用的聲音手段。

二、自然音響

除了人聲以外，在電影時空關系中所出現的自然界的和人造環境中的一切音響或雜訊。有時群雜聲亦起自然音響的作用。

三、音樂

從純音樂形式轉化而來的電影視聽手段的一個組成部分，由於它被納入了電影的時空關系之中，從而獲得一個為純音樂所不具備的電影空間，因此其性質完全不同於純音樂。

電影音樂基本上分為聲源處於事件或敘事空間的音樂和非事件或非敘事空間的音樂，前者如影片《城南舊事》中英子在音樂課上唱的《小麻雀》或《離別歌》，後者如影片《城南舊事》中片頭出現的管弦樂隊演奏的「離別歌」。

(2)電影音樂敘事擴展閱讀：

聲音的歷史

第一部有聲電影出現在1927年的爵士歌王（The Jazz Singer), 在這之前的1921年，聲音的兩種形式：唱片的聲音和電影中的聲音。但問題是起先收錄聲音大部分是被來自攝像機的移動帶來的巨大噪音所掩蓋，直到後來1930年改良的吊桿式麥克風才將這一問題解決。

很多電影理論學家（比如：Eisenstien, Griffith, Rotha）發現聲音給電影帶來的變化：Rotha 認為電影將不會移動，Eisenstien則說聲音並不會限制電影創作，而且對蘇維埃蒙太奇系統能推進聲音而寄予厚望。一位日本導演（Akira Kurosawa）曾說「聲音是感官的同步」。

隨著時代的發展，電影聲音也越來越美妙，更成為電影不可或缺的一部分，可以這么說一部好的電影，其音樂在當中起到非常重要的作用，伴隨著電影《笑傲江湖》的問世，黃沾的一曲《笑傲江湖》紅遍大江南北，傳唱至今。而電影中那些經典的台詞亦為我們大家所熟知，甚至當成聖經一樣去奉承。

③ 後現代電影敘事手法上有哪些獨特的視聽語言

有關的參考文章如下，請參考：
摘 要］ 歐美後現代電影以其奇譎的敘事手法、前衛的表現技法奠定了其獨特的類型風格。後現代電影導演正是通過時間控制機制和空間控制機制對故事的進展和節奏進行控制和調節的，並由此發展出版塊式敘事模式、圓形敘事模式、多線索交叉敘事模式這三種典型的歐美後現代電影敘事模式。
［關鍵詞］ 歐美後現代電影；控制機制；敘事模式
歐美後現代導演群體的崛起，帶來了影視創作的巨大變革。在許多具有後現代主義特徵的實驗性電影文本中，主題的模糊、含混，時序的顛倒、錯亂，敘事線索的交錯、混雜，給觀眾帶來了別樣的視聽感受。在這一類電影中，時空的自由轉換成為導演完成情節切割的主要手段，而他們正是利用這種對於時空因素的「戲劇性處理」，來完成某種審美意蘊的暗示和傳達。
一、歐美後現代電影及其特點
在作家電影迅速發展的年代，一大批現代電影如同全知視點的古典電影一樣，很大程度地表達了作者、導演的意志，但是，這些電影和電影受眾之間的關系仍然是不平等的。於是，20世紀八九十年代，世界各地很多「異類」導演如史蒂文?索德伯格、大衛?林奇、佩德羅?阿爾莫多瓦、昆汀?塔倫蒂諾等人，在電影的敘事上，電影的造型上，或者電影的空間控制上，進行了大膽而開放的嘗試，從而產生了《性?謊言?錄像帶》《我心狂野》《捆著我，綁著我》《低俗小說》等一批後現代主義電影的代表作品。這些作品在藝術和商業上取得了很大的成功，對電影藝術的發展產生了廣泛而深遠的影響。
「後現代主義電影」模糊了高雅與世俗、藝術與生活經驗的界限，在藝術風格上是無中心的、無根據的、拼貼的、戲仿的、模擬的、多元主義的。它具有知識分子精英的懷疑氣質，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人類解放的宏大敘事，也不再相信主體人的偉大神話，它是對崇高感、悲劇感、使命感的疏離和拆解，在具體的電影攝制上，它往往把這種思想氣質融入電影的表現內容、反映視角、框架結構和鏡像語言上，這使得電影往往能顯出一種強烈的實驗性質和前衛立場。
二、電影敘事中的控制機制
電影敘事（cinematic narration）可以理解為將電影里的情境或事件呈現或描述出來的敘述活動。電影的敘事與其他敘事藝術相比較,有著媒介根本的差異性。從敘事學角度分析電影，電影的視覺性和展示性能夠透過情節創造出畫面,延伸出更多的意義所在。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間、時間和一連串因果論的事件來完成情節論述。相反，對立於古典敘事電影的後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊的電影敘事手法，顯現主角內心狀態，創造出新的敘事邏輯。
電影導演構建其電影文本，展開其電影敘事，離不開富有創意和成熟高超的敘事技巧。精妙的敘事手段往往能夠讓平凡的故事煥發出別樣的光彩，而敘事技巧通常著眼於敘事的控制機制，也就是導演要懂得如何對故事的進展和節奏進行控制和調節，而這種控制機制可分為時間控制機制和空間控制機制。（一）時間控制機制
一方面，電影的敘事本身就是在一個時間過程中完成的，這使電影存在一個「敘述時間」的問題。而另一方面，電影所敘述的故事無疑也是一個時間過程中的存在，這里又有了一個「故事時間」。對於導演來說，「故事時間」決非現實中無終無始流逝著的、不可人為改變的物理時間。為實現某種美學的目的，它可以被伸長或者縮短，也可以被打斷再重新連接，甚至還可以被休止。那麼導演對時間的控制就包含了對「敘述時間」和「故事時間」的處理這樣一個復雜的問題。
1.時序
一般來說，電影可以按照事件發生的時間順序，即按照「敘述時間」與「故事時間」次序一致的原則來講述故事；也可以打亂事件發生的時間順序，將事件安排在一個新的、人為的時間次序中來講述。後現代導演往往更傾向於採用後一種方式。究其原因，也許一部分要歸之於保持「敘述時間」與「故事時間」的一致的困難。而同時，也是更重要的，導演為了凸顯故事的某種特殊的含義，或為了取得某種特殊的敘事效果，往往要打斷生活的「自然」接續，運用順、逆、倒、插等多種方法，將事件重新組合。
2.時長
「時長所要探討的問題是考察由故事事件所包含的時間總量以及描述這些相關事件的敘事文本所包含的時間總量之間的關系。」對這兩個時間總量的處理，成為導演選擇故事的情節內容。保障敘事的流暢清晰，提高觀眾的參與熱情的重要手段，可分為省略、概要、場景、停頓、延緩等幾種表現形式。
（二）空間控制機制
空間和時間是兩個不同的概念，但兩者往往是互為依存、不可分割的。一切物質形態都是在時間和空間這兩個維度上存在、運動和發展的。縱然時間是敘事藝術的基本存在方式，時間是故事發展的最重要維度，但故事發生的地域空間即敘事的空間同樣是至關重要的。敘事藝術的時間性不在於像音樂那樣直接採取時間的形式，恰恰相反，它只能通過突出空間來表達時間。後現代電影敘事中，導演往往在同一時間段落內，通過對在不同地域空間發生的故事的描述，對故事情節進行鋪墊，對敘事節奏進行控制，對表現主題進行分割，從而達到自身的創作意圖和美學追求。
三、歐美後現代電影的典型敘事模式
歐美後現代電影導演成功地運用時空控制機制對其創作的電影進行敘事設置，逐漸發展出版塊式敘事模式、圓形敘事模式、多線索交叉敘事模式這三種典型的電影敘事模式，使當今電影的敘事表現手法更加趨於多元化。
（一）板塊式敘事模式
板塊式的敘事結構是與傳統的線性敘事結構完全相悖的「非線性結構」模式。時間的線性特質在板塊式敘事結構中被虛化或淡化，時間的非線性使得此種敘事結構能夠帶給觀眾超越常態的審美感受，得以展示更深刻的意蘊。「以情節的因果鏈作為主軸的傳統敘事模式便被打碎，時間序列也被打散，故事被分割成若干若斷若續的片段，同一事件有時又從不同視角給予重述和剖析。」
德國導演湯姆?提克威的《羅拉快跑》是一部成功的後現代主義電影。影片在敘事結構上採用了典型的板塊式敘事結構，為故事設置了三個結局，體現了導演打破傳統敘事規則的努力。影片講述了這樣一個故事：柏林女孩羅拉接到她男友曼尼的求救電話，20分鍾後，如果曼尼不將丟失的10萬馬克歸還黑社會老大，他就危在旦夕。為了盡快籌到錢，羅拉在20分鍾內拚命奔跑，曼尼也在積極尋求解決問題的辦法。導演為羅拉的奔跑設置了三種不同的結果：第一種，羅拉沒有拿到錢，和曼尼一起在超市搶到了所需的錢，但羅拉被警察一槍射中胸膛；第二種，羅拉在銀行搶到錢，但曼尼卻橫遭意外，暴屍街頭；第三種，羅拉抱著在賭場贏來的10萬馬克趕到現場，卻赫然看見曼尼已經找回了丟失的錢。
影片三個段落的敘事時間和故事時間一樣，都是20分鍾。導演打破了傳統故事的線性敘事架構，努力去發掘時間的非線性向度，通過快切、動畫、搖滾樂、動感人物、大塊色調對比等藝術手段，充分表現出剪貼拼湊的非線性特徵。電影導演還成功地運用空間控制機制，在羅拉房間、走廊、母親房間、樓梯、銀行、街道、電話亭、超市、賭場、十字路口等空間地點中展開敘事，在相同的時間決定點將故事引向不同的發展方向，表現了偶然性對個體命運造成的決定性影響。
（二）圓形敘事模式
圓形敘事模式是一種特殊的敘事結構模式，指文本敘事從起點出發，經過一個敘事過程，達到敘事終點，由起點到終點並不是按時間順序自然發展的一種直線性敘事，而是終點又回歸到起點，並對起點有所超越而形成一個螺旋式上升的近似的「圓」。美國導演昆汀?塔倫蒂諾的《低俗小說》就採用了 「圓形結構」的敘事策略，整部電影由一個序幕「餐館里的打劫」和四個章節「朱斯和文森特」「文森特和馬沙的妻子」「一隻金錶」「邦妮的處境」這五個部分組成。 觀看《低俗小說》，如同觀看一場流動的「波普藝術」，美國黑幫片、恐怖片、愛情片雜燴在一起，以一種戲仿的形式重新拼貼。相較之其情節來說，其無序的結構更是一種必?要——也就是說，影片這樣的情節安排如果換作其他結構比如順序結構去講述，一定會讓影片本身顯得臃腫不堪而失去戲劇效果。
這部影片徹底打破了傳統電影的線性敘事邏輯，首尾相連，似一個圓形從隨意一點開始截取，並最終回到了起點。暴力是昆汀作品中反復出現的主題，本片頻繁的暴力場面正呼應了它的「圓形結構」，明確指出暴力事件的發生是循環而永無停止的。在這里暴力成了一種生存方式，是對異化、疏遠、默默無聞的反抗——然而導演對待暴力的態度始終是否定的，朱斯的金盆洗手、文森特對愛情的渴望就可以說明這一點，他們都在尋求無可奈何的暴力之外的出路，盡管這種出路在美國這個暴力泛濫的社會看起來是渺茫的。
（三）多線索交叉敘事模式
多線索交叉敘事模式將時間維度盡量壓縮，而讓空間維度充分延展，在時間的省略和斷續的表述中增強了空間的敘事控制力度，是一種以空間代時間，以多維代單一的敘事模式。這種敘事模式適合表現敘事線索繁雜、情節豐富多變的故事，在表達效果上具有很大的跳躍性，使敘事具有立體感，在時間上加快了敘事的進程，在空間的跳接轉化中突出表現故事的前因後果，形成某種深層意義上的對比和指涉，有利於影片主題的表達和藝術效果的實現。
墨西哥導演亞歷桑德羅?岡薩雷斯?伊納里圖執導的《通天塔》是多線索交叉敘事模式的代表之作。影片故事發生在摩洛哥邊境，兩個少年帶著一支獵槍去尋找走失的羊群。在沙漠中，兩人試射獵槍，但子彈射出後，誤傷了一位美國女遊客，由此引發了一系列連鎖事件。在導演的敘事安排下，這一聲槍響有如一根引線，引出一張巨大的命運之網，將不同地域、種族和文化背景下的個體網織在一起。無論是在摩洛哥等待救援的美國遊客，還是東京萬家燈火中的一對父女，還是北美荒地中驚慌失措的墨西哥保姆，都是人類處於困境中無助的寫照。
導演在敘事策略上採用了四條敘事線索，每條敘事線索都是一個獨立的故事。四個看似獨立的故事，實際上卻有著錯綜復雜的關聯。各個故事不是分別以線性時間由頭至尾地敘述，而是同時展開，交叉進行。影片在所涉及的美國、日本、墨西哥、摩洛哥這四個時空中的轉換，看似無序實則有著某種刻意的安排，懸念的設置有如紅線一般將各個故事巧妙地串接起來，帶給觀眾主動參與的觀感。導演充分調用了段落的轉場、鏡頭的組合、人物的對白、地域音樂的配和等各種電影元素，將故事置於廣闊而復雜的空間之中，有條不紊地敘述，從而將故事中的矛盾沖突顯得更加的宏大和人性化。
［參考文獻］
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［4］ 蘇牧.榮譽（修訂版）［M］.北京:人民文學出版社，1999.
［5］ 汪德寧.《通天塔》的空間敘事藝術［J］.電影文學，2008(07).
［6］ 王靜.電影《通天塔》視聽語言分析［D］.成都:西南交通大學，2008.
［作者簡介］ 樊鵬（1980— ），男，湖北公安人，碩士，中北大學人文社會科學學院助教，主要研究方向：英美文學與翻譯、影視傳播。

④ 電影的八大敘事手法是什麼

學了這么長時間的電影還沒聽過你這種問題？
不知道你具體想了解什麼？只得從我的理解當中回答你。
所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧。
1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》
3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》
4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》
5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事）
例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》
7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》
8。
呵呵！這第八種我一時還真的想不起來。以後再說吧。
希望這個答案你能個滿意！請支持中國電影！謝謝！！|

⑤ 常見的電影敘事手法有哪些能分別舉例嗎

所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧： 1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。 2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》 3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》 4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》 5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。 6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》 7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》

⑥ 就行音樂在電影小武中的敘事結構

氣氛烘托，引導劇情。

⑦ 電影里經常出現的，只有音樂的快速鏡頭，用來繼續很長一階段主人公的生活狀態，這叫什麼鏡頭或敘事手法

渲染氣氛，烘託人物性格

⑧ 電影音樂與電影敘事的關系

電影敘事是在講故事。

⑨ 論文：電影音樂與電影敘事間的關系 圍繞《鋼琴家》《角鬥士》《天使與魔鬼》

何騰的課吧？