把老婆埋起來那個電影名字

Ⅰ 問大家一個電影的名字。知道的說下萬分感謝

片名：生人活埋
英文名：Buried Alive
導演：弗蘭克·達拉伯恩特
主演高蔽：詹尼弗·傑森·利 蒂姆·馬特森 Hoyt Axton 約翰·德沃德 威廉·艾瑟頓
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珍妮佛傑森李在本片飾演一位工於心計的狠毒妻子。 友善、博學的克藍是一個一等一的好人，但他卻有一個狠毒、不忠的妻子，不但與柯林醫生暗通款曲，還秘謀聯合一起殺掉克藍。於是，他們從一條怪於中抽取一種令人產生心臟病的血漿，並注入克藍體內，本以為克藍會因此而斃命，沒想到，怪事發生了…..克藍復活了！ 絕望無助的克藍，從墳墓里爬出來了…恐怖復仇行動就此展開…。

妻子有外遇，丈夫整天沉迷於木匠活兒，妻子和情夫計劃殺掉丈夫，給丈夫吃了毒葯，並給丈夫買了了棺材。棺材店的老闆貪財，用被蟲蛀的木材做的棺材。丈夫下葬當晚下大雨，水滲進棺材把丈夫給淋醒了。丈夫很害怕，幸虧棺材蓋被蟲蛀數告不結實，丈夫最終打碎棺材爬了出來，於是開始報復妻子和妻子的情人。記得是丈夫趁妻子和她情人外出，把家裡設置了機關，他擅長木匠活，把家設置的跟迷宮似的。最後，妻子和她情人只能用爬的，最終爬進了丈夫為他們准備戚畢州的棺材裡，不過這次是結實的棺材，這次輪到丈夫活埋他們了。
http://ke..com/view/2398345.htm?fr=ala0_1

Ⅱ 逝去的愛情樹，誰看過我沒看懂，

其實是片子一開頭就是幻想的，情況是男主殺了人，情人，老婆都是他殺的，而且還把老婆埋在了樹下面。男主有精神病，幻想自己愛老婆，其實他是個殺人魔。

通俗說就是通過一個恐怖片告訴大家，要對自己的愛情忠貞不渝。片子本身並無想像中高深的寓意。恐怖片本身需要兩個不同的空間，一個是人類所生活的四維空間。

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電影簡介：

電影中鬼不是真實存在的，通過主角父親和諾娜告訴觀眾主角不是因過度自責傷感而產生的幻覺，而阻止主角靠近那棵樹的東西也未免太解釋不清了，烏鴉、飛蟲這些東西怎麼來的，是由導演毫無邏輯地亂添加的，反正就是不讓主角靠近那棵樹。

最後女鬼現身，慢慢把項鏈給回主角，而背後藏著一把刀，電影結束。故作高深，亮出一把刀接下來還能幹什麼。不用想了，電影不會有續集的。另外導演製造恐懼的手法也很一般，套路都一樣。恐怖片看得少，但不接受這樣的恐怖片。

Ⅲ 求這2部電影的名字，謝謝啦。

第一部我小時候看過，是一部譯製片，當時電視台放的，男主角應該是個木匠吧，他還養了一條狗，當他爬出墳墓的時候那條狗就在墳墓邊，最後我記得是他的老婆和那個情夫一起被關在棺材裡讓男主人公活埋了，旁邊還有一個警察，警察告訴男主人公:無論你是誰，以後都不要再回來了。男主人公燒了自己的房子，帶著自己的愛犬離開了，我記得當時報的片名叫《活埋》
第二部我也記得好像看過，是不是布魯斯南演的我就不記得了，只記得剛開始男主人公在一次抓罪犯的時候越過一段火車鐵軌時受傷失憶了，後來遇見女主角，他繼續調差一起變態殺人案，但腦子里老是浮現出一些女孩被蹂躪的畫面，最後他才意識到自己就是那個殺人惡魔，而剛開始時在火車軌抓的那個人不是什麼罪犯，而是當時他正在拋屍（一個被她殺掉的女孩），因為那個人看見了這一幕，所以他就去追那個人想殺了他。此時他的記憶已經恢復，他就開始製造了一系列的假象來洗脫自己的嫌疑，最後那個女主人公也發現了他確實是那個殺人惡魔，結局是一點都不記得了，但我記得當時的片名是《在惡魔的陰影下》，很懸疑的一部影片，很好看。

Ⅳ 求電影名字（關鍵詞：爬出棺材，報復，活埋）

是電影《生人活埋》英文片名： Buried Alive 中文片名：生人活埋 導演： 蒂姆·馬特森 主演： 托賓.貝爾 湯米·辛克里 艾爾利·沙迪 斯蒂芬·卡弗里 特雷西·尼達姆 類型： 驚悚,犯罪,恐怖 級別： R（大量的血腥暴力、酷刑和粗口） 地域： 歐美 國家： 美國 出品年份：2007 劇情梗概： 平靜的小鎮上，一直流傳著一則故事，據說死去的克林會爬出墳墓殺掉他不貞的老婆及她的姦夫。蘭帝和女友羅珊決定除掉二人的障礙一一蘭帝老婆蘿拉，他們決定仿效前例用下毒的方式除掉蘿拉。幸好蘿拉命大，當這對姦夫淫婦以為他們已經把蘿拉毒斃時卻不知蘿拉只是陷入昏迷而已。被活活入殮的蘿拉，在陌生人的協助下自墓中爬出。而對意圖取他性命的二個人，她決定展開最可怕的報復！

Ⅳ 有誰看過日本的殺妻總動員，我看了一點，沒看懂，有人可以為我講解一下嗎

殺妻總動員：爸爸變為一隻鳥，我們也要隨之變化

驚恐成為所有荒唐與瘋狂的借口，藉此機會心理變態都整齊劃一邁向合理。日本電影在日不落的大道上越來越瘋，越來越High，越來越赤裸，與此同時另一撥影片卻又情感豐富，青澀撩人。很少有國家電影可以這么拍，兩股勢力圍繞道德進行拔河，審美趣味兩極分化。《殺妻總動員》便是其中惡趣味的一記猛拳。區別於最近看的《8千伏特霹靂龍》、《東京喪屍》、《拜訪者Q》、《花井さちこの華麗な生涯》，《殺妻總動員》顯得更加常規，更像回事，但如果歸類為常規電影，一定會讓常規觀眾受點刺激；倘若列為限制級，實在委屈了影片所要表達的高尚情操。當完整看過全片，恐怕少有觀眾會感覺該片虛有其表，其背後的文本同創意一樣令人驚喜。但這一點在開始是看不出來的......
第一場講的是月黑風高的夜晚，石垣將妻子的屍體拖至荒野，剛要埋了，發現火蠍子爬過屍體的一剎那，屍體的臉部抽搐了一下，於是他就慌了，跳至坑中把鏟子往她臉上招呼，鏟子和面頰撞擊發出的聲音，直到黑屏仍然不絕於耳。淺野忠信出演這種神經質的大叔畢竟是游刃有餘的，配合頭頂的礦燈在鏡頭前晃來晃去，顯得十分諧趣。在接下來的敘事中，令人很難不去對比，同樣都是廣告人墊底，《明明》就是一場災難。
電影全片由若干令人窘困的凝望構成，譬如石垣與無限續命的妻子的凝望，廣告策劃與嘲笑自己狐臭的盲流魔術師的凝望。凝望的直接結果是導致尷尬，尷尬使人入定，然後陷入奇思妙想：為什麼魔術女郎要穿獸紋比基尼呢？為什麼獸紋比基尼胸前要有兩個銀光閃閃的五角星呢？為什麼當他們轉身我會特別留意她們屁股上是否也有一個相似的五角星呢？還真有......但是重點在於這些老師都沒有教我們，在我們人生求知慾最強的童年時期，不失為一種遺憾。但是沒有關系，我們可以自學。大學時期我們都學會了自學，網路如此發達，很快連後進份子都在悶騷小團體的帶領下，在電驢上搜索欄里復制粘貼可愛的日文名字。在改革開放的今天，知識分子都通過這種方式獲取精神食糧，捋順知識體系。遺憾的是，區雪兒沒能夠一同進步，只掌握了在影像中自慰的若干種方法，卻不見得明白為什麼自慰，這簡直太遺憾了。
鏡頭慢慢挪近小林先生（孩子他爹），在糟爛魔術師青山催眠下，以為自己變成了一隻小鳥。魔術師脫掉了自己的衣服，揪下一撮胸毛，吹向觀眾作為謝幕，小林先生則在家人的凝望中，鴿子一樣奔跑著跳躍著。兩個不速之客闖上舞台，經過幾個回合愚蠢的對話，青山被宰了。為一能恢復小林先生的人死了，催不回來了。然後他們就回了家，一窩賊兵分兩路躲了起來，同性戀森下和他一直暗戀的J躲在同一個衣櫃裡面，然後，他說：
「J，你很有魅力。」
對於非同性戀而言，這可能就很恐怖了。這件好事被一陣鳥叫聲打斷，他們打開衣櫃想看看是什麼鳥一直在叫喚，結果看到了正在看他們的小林先生，時間又凝固了，可惜小林先生現在不怎麼會說話，於是他們又關上了衣櫃的門。另一邊，石垣再次開車將妻子咪咪棄屍於荒郊野外，但是夫婦意外地在淋浴池子中重逢，石垣被兩只從水面伸出的手拽住腦袋拉進浴池，兩人開始在汪洋中搏擊，空間錯位讓人想起《猜火車》中的馬桶，《Bunny》中的烤箱。
「爸爸不去公司上班能行么？」
「這個樣子怎麼去。」
「不要再提爸爸的事情了。」
一家三口在吃早點的時候面對在精神上變成小鳥的父親陷入窘境。應該說石垣夫婦都練過，不然不能是不死之身，此時此刻石垣了解到自己能力有限，正在僱傭殺手；而咪咪則在家直挺挺站在門後等待和老公恩愛，但是她被肢解了。不得不提的是維尼·瓊斯扮演的殺手演技實在......他從足球流氓轉型特型演員以來，角色定位就沒有變過，這一點和黃秋生（變態）、徐錦江（色魔＋白痴）、李嘉欣（花瓶）實質上是一樣的。
「那個，我的丈夫怎麼才能恢復正常。」
「基本上沒希望了。對吧，山口君。」
「是的。」
「把你丈夫留下吧，作為我們科研的抽樣標本。」
小林被兒子畫在作業中，父親像鳥一樣在城市上空飛翔，顯得十分溫情。可惜老師對每一幅作品所表達的內容十分漠然，除了「我無法理解」就是「恩，可惜我不喜歡」，悖德型人格是離不開這樣消極的童年的。導演關口現和編劇多田琢絕非卯著勁兒來說教，和行定勛的《Justice》異曲同工，這種十分鎮定的惡搞屢試不爽。
當肢解和焚屍都以失敗告終之後，石垣發現自己的老婆每次都學會一種超能力，譬如說肢解後便可以發射斷臂跟蹤導彈，焚屍後就會噴火了；並且造型越來越摩登，石垣一邊抽她給點的煙，一邊覺得很受用，彼此越來越恩愛。
我們可以列張單：石垣每次把老婆埋了之後，都抽上一支煙放鬆亦失落；同性戀森下走進男公共澡堂，激動得渾身發黑，彼此猜疑對方是不是Gay；一心想送給父親聖誕禮物，但父親卻因為看到烤熟的同類而驚恐萬狀；錄滿如同隱私一樣廣告創意的磁帶丟了，賴以維持平衡的信物消失了；膽小的翻譯只能借殺手發飈的機會，一邊翻譯臟話一邊狐假虎威；雖然咪咪每次都會活過來，雖然變換很多造型，做一個出色的廚娘，但是石垣仍舊想要殺死她，即便如此，她還是一次次回到他身邊；小林嘗試飛翔從房頂上跳了下來，醒來照舊發出鳥叫的聲音，一家人從驚慌到絕望，從擔心父親，到覺得他生不如死，最終同情的是各自的命運，只有小兒子仍舊覺得爸爸終歸是爸爸，鳥爸爸也很好，小林躺在那裡，撅起喙，落下寬慰的淚水。可以說到了最後四分之一，影片的僵局被打開，交錯的故事線開始全面向感人轉化，鏗鏘有力的胡鬧被每個人物的社會性所取締，各自找到歸屬。
「一切事物都會變化，有個鳥爸爸是好是壞，關鍵在我們如何對待。爸爸變為一隻鳥，我們也要隨之變化。鳥爸爸有鳥爸爸的好處，我們不能永久憂愁，應該同鳥爸爸一起尋找開心，人生是短暫的。從此我不再吃鳥肉，還有那些凡是帶羽毛的。」
自此，古靈精怪的情節成為別具匠心的寓言，為觀眾提供將超現實中耐人尋味的種種現象對號入座的途徑。最後一次埋葬妻子，是在石垣完全不期然的情況下進行，不再一鏟鏟揚，而是一掊掊砌。想甩的甩不掉，待想要了卻留不住，種種人生的重大問題難出其右。石垣孤坐床邊，直挨到天亮，依舊沒能等到妻子殺回家中，於是又回到野外老地方，屍體依舊是屍體，沒有奇跡。次日早晨他來到殺手委託辦公室，將目擊照片從鏡框中取出點燃，推開窗，走了出去。我滿心期待接下來在地上開一朵大紅花，但是令我驚喜的是，電影處理得更加高級。
當所有段落趨於寫實，編劇竟然安排小林真的飛了起來，正巧馱住當空墜落的石垣，這一轉折超乎所有人的想像，完美實現電影結尾處情感的飛躍，整體風格非但沒有被攔腰折斷，甚至保持高調統一，感覺很棒。故事的最後，二人在空中鳥瞰每個故事線中人物與人物關系的發展，電影在城市的上空落下帷幕。
個人感覺《殺妻總動員》是日本特有的類型電影，除了變態的元素以外，廣告創意表現特定情節所帶來的視覺沖擊收效頗高，視聽語言不失水準，意識形態與故事性平分秋色，電影藝術與商業賣點有機結合，充滿娛樂性，平穩的敘事，猛烈的特效，節奏感張弛有度，甚至在結尾掀起基於情感的高潮，並且無論前面的故事展開得多麼荒誕離譜，末了還是還原積極美好的一面，大概是廣告人的素養吧，藝術表達兼顧受眾意識，迎合新生代的審美取向，又能做到溫暖人心皆大歡喜，實在令人欣慰。
同類型的日本作品還有很多，我看得極少，但放諸國際電影潮流中，實際並非主流，然而很多朋友都喜歡這樣的電影作品，結尾小小的升華又能博得更多有追求的人的好感。區別於日本傳統電影的矜持與精緻，歐洲電影的狂放與深刻，美國電影的動感與套路，以及大陸電影中普遍存在的無病呻吟矯揉造作，日本新晉電影勢力呈現出相對獨立的影像風格及思想訴求，和大島渚、今村昌平為代表的日本老一代狠角色不同，他們更多借用令人尷尬的手法來平衡強烈的諷刺所帶來的道德不適，有些人會感覺納悶兒，與此同時一些人則心領神會。但是或許這種手法才是真正可怕的道德危機，由於多採用受眾視點，所以表現的也大都是現實生活中有據可考的生存狀態與精神狀態。故而，當今日本新生代所面臨的責任缺失，乃至道德判斷，正如電影中所描繪的一樣，是兒戲般的反傳統的全球化的，多變多義並且混亂，同時又閃現出對美好的追求，以及內心掙扎。
相對於日本電視劇和電視短片，以及廣大製作精良的動畫片，日本電影勢單力薄，質量和投入均遠遠落後於電視，優秀的編劇為電視系統注入強大的生命力，保證了連續劇整體水平在電影之上，當然由於篇幅的原因，連續劇可以將民生表現得更為細膩，但除此之外，傳統電影也並沒有完全發揮其優勢，倒是新晉的導演以風格化為賣點，開拓出一片固定市場。然而不可忽視的是電視台在推陳出新，選拔並給予新人展示才華的機會方面，確實值得借鑒。就個人淺顯的觀影經驗而言，片中所雲「一切事物都會變化，有個鳥爸爸是好是壞，關鍵在我們如何對待。爸爸變為一隻鳥，我們也要隨之變化。」頗能代表電影新勢力的心聲，同時也是日本時下年輕人的心態，從積極一面來考慮這是好的，另一面則不好說。至於是否電視業的繁榮促進了電影業的良性循環，則有待考證。

Ⅵ 許君聰給老婆辦葬禮電影叫什麼名字

《掘地求生》。

劇情簡介：影片講述了肖灑因母親重病十年而負債累累，走投無路之下他賣掉了母親的墓地湊手術費，沒想到這塊墓地價格翻了十倍，讓他小賺一筆。看到商機的他辭去了工作，在去養老院推銷墓地被暴打出門後，落魄的肖灑偶然結識了老頑童老談，二人一拍即合開始了墓地中介的創業之路。

肖灑的生意越做越大，逐漸把業務延伸到墓地開發，幫助故鄉的小村子共同致富，但這觸犯了當地喪葬業的壟斷集團朱雀園的利益。惡炒天價墓地的朱雀園老總以老談等創業夥伴的性命，威脅強迫肖灑把開發的墓地賣給他，肖灑和老談等人自此踏上惡斗墓地大亨的道路。

演員介紹

許君聰，1984年3月5日出生於吉林省，畢業於南京藝術學院，中國內地男演員。

2009年，出演話劇《我的老婆你別動》，從而進入演藝圈。2012年，出演個人首部電視劇《東北往事之黑道風雲》。2013年，其出演的抗戰劇《亂世三義》播出。2014年，參加江蘇衛視喜劇節目《一起來笑吧》。