有一個電影裡面的一個人的名字叫白

① 尋找一部電影，小時候看的，一個人能根據人的身體某部位製造出另一個人

《新弗蘭肯斯坦》（1992年版）根據19世紀英國浪漫主義詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊1818年的小說《科學怪人》改編。
內容梗概：
去北極探險的一艘英國船被浮冰圍困，無法開動了。沃爾登船長站在船舷邊放眼望去，四周是一片望不到邊的冰雪世界。突然，他看到大約一公里以外，有一輛狗拉的雪撬向北疾馳，一個異常高大的身影一閃而過。第二天早晨，天剛蒙蒙亮，人們發現船邊的一塊浮冰上停著一輛雪撬，上面坐著一個形容枯槁、快凍僵的人。船員們七手八腳把他弄到船上，用酒給他擦了身子，然後給他裹上毯子，安頓在火爐邊。過了一段時間，他蘇醒過來，喝了口熱湯，緩緩講出了自己的經歷——他叫維克多·弗蘭肯斯，是倫敦一所大學的生物學教授。他對生命本原非常感興趣，經過兩年的努力，他造出了一個「人」。「他」臉色像枯萎的黃葉，兩片嘴唇呈直溜溜的一條黑線，眼睛深陷在眼窩里，身高2.5米，十足一個大怪物。弗蘭肯斯教授心中沒有一絲成功的喜悅，反而厭惡極了。他沖出實驗室，回到房間。可是，那怪物居然寸步不離地跟著他，最後，他忍無可忍，對怪物大吼一聲：「滾！」怪物又看了他一眼，眼神中似有一絲留戀，然後扭頭走了。過了半年，弗蘭肯斯接到家鄉的一封信，說他的兒子威廉被人殺死了。弗蘭肯斯看完信後，悲痛萬分，火速趕回故鄉。妻子伊麗莎白告訴他，那天威廉出去玩，然後就一直沒有回來，後來在男僕賈斯特的身上發現了掛在威廉脖子上的護身符，而且有人看到威廉死的那天，賈斯特慌慌張張地從村外趕回來。因此，法官逮捕了賈斯特。但他們夫婦都不相信賈斯特會殺害威廉，因為他是一個非常忠實、善良的僕人。法庭開庭時，賈斯特沒有足夠的證據證明自己無罪，法官下令將他處決了。在行刑前的一刻，賈斯特含著眼淚對伊麗莎白說：「太太，請相信我，我沒有殺死威廉。」伊麗莎白哀傷地點點頭，說：「我明白，賈斯特。」安葬了威廉和賈斯特，弗蘭肯斯獨自走在荒野上，回想著最近發生的一系列的蹊蹺事。突然，一個高大的身影從灌木叢中竄出來，嚇了弗蘭肯斯一跳。他驚叫起來：「怪物！」接著揮揮手杖說：「魔鬼，你還敢到這里來！我要把你消滅掉！」怪物有點口齒不清地說：「你想知道威廉是怎麼死的嗎？那就跟我來吧。」弗蘭肯斯跟隨怪物來到山上的小木棚，裡面生著一堆火，他們在火堆旁坐下，怪物開始講述他這半年來的經歷：「我從您的住處走出來，心裡非常難過，我非常不捨得離開您，可您嫌棄我，我只好走。我漫無目的地走進一座森林，餓了吃漿果，渴了喝溪水，我也不知道在那兒呆了多少天。每當我走近牧羊人時，他們總會被我嚇跑。我孤獨極了。「一天，我走過一個山坳，發現那兒有一個小窩棚，住著一個盲老頭和他的一雙兒女。兒女們很孝順父親，父親對兒女們也非常慈愛。閑暇時，兒女們會陪著老人散步，還彈奏樂器給老人解悶，一家人非常和睦。我決定在他們邊上住下來。 「後來，來了一位美麗迷人的姑娘，她說的話和那家人的不一樣，但那家人非常喜歡她，他們教她學習本地的語言，我也跟著偷偷地學。從此，我知道了好多事情，了解了世界上不同國家的風土人情、宗教信仰、歷史故事，也明白了人類中有不同的人：高貴的、卑鄙的、富有的、貧困的、幸福的、苦難的我常常想，我算什麼呢？無親無故的，人們見了我就慌忙躲避一想起這些，我內心非常痛苦，有時甚至想到死。可我又不願這么快就死去，我喜歡那家人，想加入他們的行列。每天，我都打些柴放在他家門口。「一天，機會來了，那家人的兒女和新來的女孩都出去幹活了，只有那個盲老人獨自在家。我想，反正他也看不見我，我要是能和他聊聊天，博得他的歡心，求他給我說說好話，他的子女們也許會收留我的。我鼓足勇氣走進他家，和他聊了起來，並告訴他，我是一個被遺棄的可憐人，沒有親人，也沒有朋友。老人安慰我說，他們可以成為我的朋友。我開心得哭了起來。可這時，他的子女們回來了，兩個女孩一見我就昏了過去，他兒子拿起手杖，拚命地抽打我。憑我的力氣，我完全可以打倒他，但我沒有還手，只是抱著頭，逃回了自己的住處。 「第二天，我就發現那家人搬走了。我和人世間的聯系也中斷了，我悲憤極了。我沒有一絲惡意，為什麼人們要鄙棄我。這時，我想到了您，也許您能幫我擺脫困境。於是，我就向您的家鄉走去。「那天，我正伏在草堆上睡覺，突然聽到河邊有人喊救命，就急忙跑了過去，救起了一個落水的小男孩。這時，邊上竄出一個男人，從我手裡搶走了那男孩，非常驚恐地逃開了。我生氣極了，追上去一拳打暈了他，然後抱起小男孩，想帶走他，把他帶大，給我做伴。誰知，他睜開眼睛，看了我一眼，就在我的手腕上狠狠地咬了一口，掙扎著想逃跑。連小孩子都討厭我！我憤怒到了極點，沖上去卡死了他，又摘下他的護身符放在那男人的身邊，他討厭我，我就嫁禍給他。我心裡有了一種報復後的快感。「沒過多久，我就後悔了，我不該殺死那孩子，可我實在是憤怒到了瘋狂的程度。我本性是善良的，但為什麼我得不到同情，得不到幫助，得不到幸福？弗蘭肯斯先生，我很抱歉，殺了您的兒子，但我不是故意的。「找到您，我只想求您為我做一件事，再為我造個女伴，然後讓我們到一個沒有人煙的地方去居住我們可以相互安慰，彼此關懷，不再遭受冷遇和鄙視。求您了，教授。」弗蘭肯斯教授聽了怪物一番聲淚俱下的哭訴，不僅被感動了，而且答應了怪物的要求。不久，弗蘭肯斯教授回到了倫敦的實驗室，夜以繼日地做起了實驗，有時真想不吃不喝，一口氣把實驗做完，可有時又一連幾天不願進實驗室。他的內心極為矛盾。他心想，造出來的女怪可能更加凶惡，萬一她不喜歡男怪物而離開他，他不是更加孤單，更加惱怒，最後遷怒於人類嗎？如果這兩個怪物真的結合了，那麼怪物的種族將在地球上繁衍，人類的生存就要受到嚴重的威脅。想到這里，一種犯罪感湧上弗蘭肯斯的心頭，他實在忍不住了，隨手就把快要完工的女怪物砸了個稀爛。同時，他聽到窗外傳來怪物充滿絕望和仇恨的吼叫，凄慘極了。接下來，惡噩頻頻傳來，教授的親友一個個遭到殘害。弗蘭肯斯決心找到怪物，和他決一死戰，要麼被他殺死，要麼就馴服他。就這樣，他跟在怪物後面翻山越嶺、漂洋過海，最後來到杳無人跡的茫茫冰原。他沒有追上怪物，自己卻已心力交瘁了。弗蘭肯斯說完他的故事，握住沃爾登的手，慢慢閉上了眼睛，永遠離開了人世。夜間，沃爾登船長看見一個高大的身影閃進了存放弗蘭肯斯遺體的房間，接著裡面傳來一陣低語：「教授，我向您懺悔，我被極端自私的慾念支配了頭腦，害苦了您。您真不該把我造出來。可是把我逼成這個樣子，難道人們，包括您就沒有責任嗎？為什麼你們不能相信我、寬容我、接受我？開始我也是充滿仁慈的啊，您已經離開了人世，我也要了卻我的一生，我不願再受悔恨與痛苦的折磨了。」那怪物說完，縱身一躍，跳進冰海里，永遠消失了。
1.CCTV—6播過，我們看的版本結局應該是教授和怪人一起跳到冰海里同歸於盡了。
2.給怪人造的妻子原型就是教授的妻子，沒有成功的原因好像是那個儀器讓人很痛苦教授的妻子堅持不下來了，已經成型的女怪人被毀滅了，於是引發了怪人的報復。
3。同歸於盡的原因是，教授和怪人雙方只要有一個人不死，那麼另一個人不論受了多重的傷都不會死，所以只能同歸於盡。

② 有一部電影里有一個人叫於小白的是什麼名字

肖申克的救贖

9.6分
主演：蒂姆·羅賓斯摩根·弗里曼鮑勃·岡頓詹姆斯·惠特摩
導演：弗蘭克·德拉邦特
類型：犯罪劇情經典
看點：人性監獄勵志友情命運
時長：142分鍾
年代：1994
地區：美國
語言：英語
別名：刺激1995 月黑高飛
簡介

③ 很早很早之前小時候看的一部電影，只記得是在一個全白得室內，一些穿

後窗 Rear Window (1954) 導 演： 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock 主 演： 詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 格雷斯·凱利 Grace Kelly 溫德爾·科里 Wendell Corey 塞爾馬·里特 Thelma Ritter 雷蒙德·伯爾 Raymond Burr Judith Evelyn Ross Bagdasarian Georgine Darcy 地 區： 美國 對 白： 英語 顏 色： 彩色 聲 音： Mono 時 長： 112 分鍾 類 型： 驚秫 神秘 劇情簡介： 攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。 這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。 開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣，於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，讓人一刻無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希區柯克就象一個狡黠的老人，不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始，雙方才開始間接的接觸，已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣，只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心吊膽的著急相比，後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙，也只是雕蟲小技了。 在所有人無聲尖叫的時候，在銀幕背後，是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。 下面轉一則影評：-- 《後窗》——關於電影的電影 《後窗》Rear Window是希區柯克為派拉蒙影片公司拍攝的第一部電影，取材於科內爾•伍德里奇的同名小說，影片拍成之後，被公認為使希區柯克的經典作品之一。 《後窗》沿襲了《電話謀殺案》的形式，全部在有限的室內場景中拍攝完成。影片的主人公是一位在家養傷的攝影師，他每天坐在輪椅上從窗口向外觀望。一天，他發現對面樓房裡一起謀殺案的線索，同時懷疑是一個推銷員殺死了自己的妻子。攝影師把所看到的一切告訴女友和朋友，並想辦法找出了證據，同時也招來兇手的包袱，自己險些喪命。幸虧警方及時趕到，逮捕了殺人兇手。 關於《後窗》，著名導演弗朗索瓦•特呂弗曾經非常簡潔肯定地說過，「這是一部關於電影的電影」，也就是說——「元電影」。希區柯克要把電影的本性在《後窗》中全部展現出來，影片的主人公攝影師傑弗瑞是一個有偷窺癖的人，一切情節都是從他的角度出發，拍下他的所見所聞，然後表現他的反應。觀眾實際上也成為了偷窺者，電影則合理地成為滿足偷窺者心理慾望的工具。在影片中，希區柯克很巧妙地嵌入了一些小隱喻，使觀眾在觀影時從故事中抽離出來而聯想到電影本身。 首先，主人公傑弗瑞的家就像一個攝影棚，他的眼睛和他的相機就像是記錄劇情發展的錄影機。希區柯克沒有站在第三者的立場上拍攝這部電影，而是把傑弗瑞推向了故事的陳述者。於是，觀眾在影院觀影，也就和傑弗瑞一樣，被放在了一個「窺視者」的視角上，從中得到樂趣也付出代價。傑弗瑞打著綁腿坐在輪椅上，偷窺窗外的人和事，為想辦法找到推銷員謀殺妻子的證據而絞盡腦汁，在麗莎遇險的時候心急如焚卻無法動彈、無能為力，觀眾們在影院里的觀影經驗與傑弗瑞的處境和心情非常相似。 其次，養病的六個星期里（我想即使不是養病，他也有偷窺的習慣，可能是因為職業的敏感），傑弗瑞通過後窗觀察他不同類型鄰居的生活。細細品味，不難發現，鄰居們的窗戶里正在上演著一部部不同類型的電影：「孤心小姐」的窗戶里上演著「社會倫理片」；推銷員家的窗戶里上演著「犯罪片」，養狗夫婦的窗戶里上演著「生活悲喜劇」；作曲家的窗戶里上演著「音樂傳記片」；女舞蹈家的窗戶里上演著「米高梅」式的「後台歌舞片」。同時，攝影師傑弗瑞的窗戶里上演著「偵探推理片」；《後窗》本身又是一部「驚悚懸念片」。 此外，希區柯克經歷了從默片時代到有聲電影的轉變。1928年的《蒙克斯人》The Manxman 是希氏的最後一部默片，《訛詐》Blackmail 則是他的第一部有聲電影，也是英國電影史上第一部真正的有聲電影。回到《後窗》中來，傑弗瑞所觀察到的鄰居生活很少運用特寫鏡頭去表現，拍攝距離、角度也幾乎始終不變，「孤心小姐」的三場戲，活脫一部完整的默片；而傑弗瑞與女友麗薩、護士斯泰拉、偵探朋友多伊爾之間的戲，聲色處理都很精緻，鋼琴家演奏的音樂也美妙動聽、恰到好處。 阿爾弗雷德•希區科克曾經說過:「假如你在看《後窗》這部影片時，未曾感到那種耐人尋味的恐怖，趕緊掐自己一下，因為你八成是死了。」 有人說，「懸念大師」利用這個既詼諧又可怕的偷窺狂故事以及「謀殺之星」、學術獎得主詹姆斯•史都華和摩納哥已故的王後葛瑞絲•凱莉這位曾風靡熒幕的最美麗女子為號召，捍衛了這個他應得的響亮頭銜。《後窗》這部電影典型地具備了希區柯克電影的元素，如心理懸念、空間張力、視覺特徵等。 希區柯克的影片往往有張有弛，在每一次新的緊張與恐懼之前都互有一種讓人放鬆的情境（如幽默的對白、動聽的音樂、美麗的風景等），但這種放鬆，有時候也可能是讓人無趣的絮絮叨叨，又總讓人感覺到不正常，使觀眾在忐忑不安中等待下一次緊張的來臨。懸念就是這樣產生的。比如，麗莎來到傑弗瑞的住處與他共進晚餐，他們照例為要不要放棄攝影工作而爭論不休，爭論持續了很長時間，最後麗莎傷心離去，留下傑弗瑞無奈地坐在輪椅上。突然，一聲尖叫傳來，畫面頓時定格在窗外的黑暗中。晚上又下起了雨，他看到推銷員提著箱子出門，來回多次，卧室的窗簾緊閉。究竟發生什麼了？？？又如，警察及時趕到，從推銷員家「救出了」麗莎，一陣緊張之後觀眾們終於鬆了口氣，並為聰穎麗質的麗莎拿到犯罪證據——推銷員太太的結婚戒指而感到歡欣，也為麗莎背手向傑弗瑞展示戒指的舉動所嘆服。就在這個時候，鏡頭轉向了推銷員，他充滿懷疑與警覺的目光對准了鏡頭，向窺視者步步進逼。與之相反，原本安全地在黑暗中窺視的傑弗瑞，頓時心虛緊張起來，驚慌失措地向後退，並且非常不理智地讓斯泰拉把燈關上，這無異於自我暴露在光線里。隨著電影情節的，觀眾已經與傑弗瑞取得了心理上的認同，這一心理認同尤其因為觀眾始終與傑弗瑞以同樣的觀點和視距觀察對面發生的一切而得到了強化，推銷員凝視的目光所帶來的驚嚇與緊張可想而知，而且可以說絕不亞於傑弗瑞。然而，等推銷員推開傑弗瑞的家門，從黑暗中一步步向傑弗瑞走去的時候，傑弗瑞用以抵抗的卻是毫無殺傷力的高倍閃光燈。接下來會發生什麼？？？ 可能是現代的影片中，驚悚和恐怖的成分太多了，以至於我們不知不覺有了一種免疫力。再看《後窗》，並不覺得裡面有很多讓我驚悚、恐怖的情節，其中的懸疑在今天看來雖然仍不失為成功，但始終有節奏過於緩慢之嫌。綜觀《後窗》一片，其藝術、技巧上的成就或許更勝於情節，該片對於電影本質的探討、在道德倫理觀念上對偷窺的反思都有深刻的價值。 希區柯克本人曾說過，有人靈機一動，把拍片的地方用富有藝術色彩的名字命名，叫做「攝影棚」，而不是「工廠」或「車間」什麼的，這才是最大的遺憾。在希區柯克的內心深處，也許和好萊塢的著名導演約翰•福特和霍華德•霍克斯一樣，否認自己是藝術家，但是這並不阻礙人們從藝術、美學的角度出發來他們的作品。作為一名講求實際的電影工作者，希區柯克傾其一生，痴迷地獻身於電影事業。惟此一點，就令那些自詡為藝術家的附庸風雅之輩望塵莫及。 影片中，傑弗瑞透過後窗觀看對面窗戶里上演的一幕幕人間悲喜劇，攝像機的遠景鏡頭也總是保持一定的角度和距離，現代社會生活中的隔膜無形中橫在了人與人之間，無法擺脫、無法跨越，人與人之間的疏遠與冷漠是那樣的力量強大。如果說當「陽台夫婦」的小狗被人無情地殺死之後，太太的哭訴是影片中對這種冷漠與疏遠的悲情反抗：「誰殺了我的小狗？你們這些惡鄰居！鄰居間應該互相照顧、互相問候、關心別人的死活，但你們這些人都不這么做。我真不敢相信你們會殺了我的小狗，但問題是你們都不互相關心。你們殺了它，只是因為它喜歡你們嗎？」那麼，傑弗瑞「非法的窺視」反倒是對這種冷漠疏遠的人際關系與心理距離積極的強行干擾和打破，傑弗瑞試圖拯救准備自殺的孤心小姐，從捕捉線索、到逐步破案和幫助緝拿殺人犯，都是這種積極努力的表現。正是這些富於正義感的行為，讓觀眾從窺視的陰暗心理中走出來，對這位「偷窺者」給予了高度的關注與評價，偷窺也順理成章地合理化。從影片《房客》開始，希區柯克已經嘗試去表現一種曖昧的道德觀念，界也一直關注幾乎存在於希區柯克所有作品中的一種很深的基督教道德觀念。在《後窗》這部元電影中，我們不難對這位通俗而絕不媚俗，送是把藝術性、文化品格與通俗性、視覺感、情節性等融合在銀幕藝術世界中的「懸念大師」的人文關懷略見一斑。 希區柯克在工作中總是給人沉穩自信、樂觀開朗的印象，他在電影中巧妙安排的隱喻與幽默也為影片增色不少。在為《後窗》尋找劇本改編的合作者時，希區柯克從廣播電台請來了約翰•邁克爾•海斯，他對人物對白的處理非常精彩，恰到好處而且風趣幽默地表現了人物的性格、身份和處境。觀眾在觀影過程中自然有各自的體會，這里就不再贅述。 特呂弗在《我的朋友希區柯克》中回憶道： 「六十年代初期，當我第一次到美國訪問時，發現美國電影界對希區柯克的態度竟然如此冷漠。與此形成鮮明對比的是，在法國十年前他就已經備受電影界推崇了。……當時，一位美國影評人對我說：『你對《後窗》感興趣，那是因為你不了解格林威治村的緣故。』我回答說：『但是《後窗》並不是描寫格林威治村的，它是一部實實在在的純粹的電影，我恰好對此非常熟悉。』」 該片的男主角詹姆斯•史都華也認為，「我個人最滿意的作品是《後窗》。我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反映來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。」 正如特呂弗所說的，《後窗》是關於電影的電影，是一部元電影。這部影片或許不及諸如《精神病患者》、《愛德華大夫》、《蝴蝶夢》等希區柯克的知名影片一樣受到大眾的廣泛關注，比起《三十九級台階》、《知情太多的人》等影片在驚恐上也略遜一籌，但是，作為一部更具有藝術性、思想性的作品，無論在整個世界電影史上還是在希區柯克的個人成就展中，它都占據著舉足輕重的地位。無怪乎，連希區柯克自己都要把《後窗》（與另一部作品《疑影》一起）當成自己最得意的作品。 後窗 希區柯克懸疑影片的經典之作充分體現了希區柯克影片在藝術性和娛樂性上的高要求電影史上的一顆璀璨明珠 1954年出品導演：阿爾弗雷德·希區柯克主演：詹姆斯·斯圖爾特格蕾絲·凱莉 ·好萊塢懸疑片的代表作·美國百部經典名片之一 每一個時代都有這樣的一些名字，一些象徵著成功、精彩、受歡迎和財源滾滾的名字，在今天，這個名字是喬治·盧卡斯，是斯皮爾伯格，而在20世紀40年代到70年代的30年間，這個名字就是阿爾弗雷德·希區柯克。 希區柯克無論在任何時期都可以稱得上是一名最佳導演，他開創了恐怖懸疑電影的新世界，其導演風格影響了一批又一批人，許多導演都稱自己是希區柯克的學生，家也把他稱為"影壇的莎士比亞"。 希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想，因而盡管他的影片沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但仍然極具懸念，發人深思。 《後窗》便是希區柯克懸疑影片的代表作之一，它製造出了恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出了每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理。影片以《後窗》為名似乎蘊涵了某種意義--門緊閉著，打開後窗，那是另一個被我們所忽略的世界。 在懸念片和恐怖片領域里，希區柯克稱得上是當之無愧的開拓者，他所開創的"希區柯克模式"對年輕一代的導演產生了深遠的影響。--美國著名導演史蒂芬·斯皮爾伯格 希區柯克電影中的對白是世界上最精彩的，電影語言的表達也是無與倫比的。像其他少數電影天才一樣，他對電影事業的發展起到了巨大的推動作用。--安德烈·巴贊 使我感到無比震撼的是：在他的影片中，所有的愛情場景都拍得像兇殺的場面，而那些兇殺的場面又都像愛情場景……在希區柯克的作品中，愛情與死亡的主題是緊密聯系在一起的。 --弗朗索瓦·特呂弗 希區柯克是個偉大的導演，我有幸與他合作過4次。我個人最滿意的作品是《後窗》，我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反應來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。希區柯克比任何人都更擅長製造銀幕上的緊張氣氛，許多人都在模仿他，但是沒有人能在電影中再現希區柯克模式的恐怖效果。 --本片主演詹姆斯·斯圖爾特 攝影記者傑弗瑞由於一次意外而摔斷了一條腿，經常到處周遊的他如今也不得不在輪椅上度過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過後窗觀察周圍的鄰居們--一位體態迷人的舞蹈女演員每天都身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作；一對無子女的夫婦常常在3樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；2樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；1樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為"寂寞芳心"；一對新婚夫婦搬進公寓後就忙不迭地親熱，隨即便放下窗簾，此後就難得亮相了……傑弗瑞也並不寂寞，因為如慈母般耐心照料他生活的護士斯泰拉和聰明美麗的女友莉莎經常陪他聊天。 一次，傑弗瑞看到對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚他就發現那個蘇先生3次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了。3樓的小狗在樓下玩耍時，總愛在花壇邊不停地刨著什麼……一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，她也注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 於是傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但對面樓的房東卻說蘇太太乘著夜間車去外地療養了，老友對傑弗瑞和莉莎的杞人憂天不無嘲諷。可過了不久，那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自出馬。 莉莎在蘇先生家中尋找證據時被堵在屋子裡，幸虧傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，為了除掉後患，蘇先生很快找到傑弗瑞，試圖殺人滅口，正當兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是一個白天，"寂寞芳心"小姐在作曲家的屋裡正欣賞著他的作品；蘇先生的住處在重新粉刷；又一隻新的小狗出現了；女舞者和一個矮矮的士兵相戀了；新婚夫婦還是經常掛著窗簾……一切又似從前又有了改變。傑弗瑞的雙腿都敷上了石膏，莉莎靜靜地伴在他身邊。 希區柯克的"後窗" 希區柯克的電影風格可歸結如下：細致深刻的心理刻畫，諷刺性的幽默，當然，還有扣人心弦的懸念。但是，希區柯克所貢獻給電影藝術的絕對不僅僅是純電影的技巧，就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。希區柯克的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。 希區柯克在他的電影中淋漓盡致地表現了憤世嫉俗的人生觀。他想要告訴人們的似乎是，在美國人正常的表面之下，暗藏著最驚人的政治腐敗、道德淪喪、心理異常和性變態。在他看來，在美國人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人們對平庸的心滿意足。但是這種平庸的生活實質上是最不正常的，其中的一個標志就是美國人對看電影的熱衷，而這實際上體現了美國人的窺視狂傾向。窺視狂成了希區柯克的電影要揭露的一項重要內容，這在影片《後窗》一片中得到了最為徹底的表現。 《後窗》粗看似乎只是一部平常的偵探片，而深入其內部我們才發現這實際上正是"看電影"的寓言。當傑弗瑞拉開公寓後窗的窗簾，也就預告著一部電影的上演。坐在輪椅上的傑弗瑞也就是一名電影觀眾，他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗：身體被固定著，對窗外（電影上）發生的一切都無能為力，只能觀看、、推測、同情、興奮…… 通過一個個的畫格，傑弗瑞捕捉著鄰居們的表演，鄰居們也成為演員。每一個住家好像都在上演著一場小電影，不僅有演員，有故事，甚至有鏡頭的變換，從遠景鏡頭（肉眼觀察）到特寫鏡頭（望遠鏡觀察）一應俱全。 但是，如果電影觀眾混淆了電影和現實的界限，試圖參與電影的表演，失去了旁觀者的身份，麻煩也就來了。 影片的結尾是讓人深思的，傑弗瑞撿了一條命，但另一條腿卻也摔斷了，要比影片開始時更為虛弱可憐。他決定不再窺視，拉下了後窗的窗簾，而電影也就閉幕、散場了。從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影，同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希區柯克的電影，其實也是希區柯克心靈的後窗。（方舟子）

④ 請問這個圖的電影叫什麼名字

哦？只有三張
第一二張是同一部，叫作《犧牲》
第三張是抗 日奇俠 (2010)

導演: 劉仕裕
編劇: 趙舒亞
主演: 王新軍 / 爾瑪依娜 / 鐵英 / 徐亮 / 白雨
類型: 劇情 / 戰爭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話

⑤ 哪一個才是你認為的電影中的萌神

首先就是我們必不可少的《捉妖記》中的胡巴啊。當時我與朋友看完電影被胡巴迷得不要不要的，就是一個大白蘿卜精，要喝人血卻有人性。嘰嘰呱呱的聲音也是非常動聽的，尤其是被姚晨用各種方法拿去蒸煮切炸炒的時候更是得意忘形，最後井柏然將它送走是那雙眼淚汪汪的眼睛讓人莫名的好似心疼；到現目前為止胡巴都是我的心中位列萌物的前三甲，尤其是國產電影中比較出類拔萃的；但是也不排除曾經的長江七號風靡全國。

最後一個也是我心水了許久的小萌物，是來自於《神偷奶爸》中的小黃人。他們的身體都是小小隻的那種，跟香蕉的顏色一樣，因為香蕉是他們最寵愛的食物，隨時嘴邊都在banana的說著香蕉語，特別的活潑好動，記得當時娛樂圈中還有好幾位Cosplay他們著裝的呢，特別的呆萌和胡作非為。

⑥ 請問這部電影叫什麼名字

你說的這部電影是<<天脈傳奇>>
片名:<<天脈傳奇>>
導 演：鮑德嘉
主 演：楊紫瓊 張卓楠 李察．若思博 班．卓別林
劇情簡介：
在一個非常時期，敦煌的僧人把舍利子收藏起來——這是佛教中聖僧火化後留下的堅固子，具有聖僧的精髓。為了保護這件稀世寶物，僧人們把它安置在一個人跡罕至的地方。然而，冥冥中註定這寶物有一天會重現世間，為了確保寶物的安全，僧人與一個雜技世家達成了一項秘密協定。數百年來，這個家族一直世代相傳著他們的家傳絕技，來等待使命的完成。
時光飛逝，一下子來到了今日的青島，白嫣飛(楊紫瓊)和弟弟白躍童(張卓楠)是雜技家族的最後遺裔，姐弟二人現在是一個雜技團的成員，在各地巡迴演出，所到之處，他們出類拔萃的身手每每贏得觀眾的喝采。一天，亞歷(本．卓別林)嫣飛的舊情人突然出現，帶來了一塊陶瓷佩飾：「敦煌之心」——傳說它能解開寶藏之謎，揭示尋找舍利子的線索。於是，他們一起踏上了這個充滿荊棘的旅程，追尋曾由他們祖先所保護的神秘寶藏。與此同時，一個為達目的不擇手段的無情富商——卡爾(李察．若思博)正尾隨而至……

⑦ 小時候看的光碟恐怖片，一個宅子裡面午夜十二點老式的鍾擺一響雞鳴就要死一個人是叫什麼名字

《午夜凶鈴》二十年，你是看著她長大的嗎？


在《午夜凶鈴》中，對貞子形象的塑造，通過悲慘境遇的描述，以及對親情的保護，表明了導演對尋找一種對於人類、對於社會的反思，而不單單是為了表現貞子殺人時候的恐懼這種單調無趣的、為了抓住人類本能恐懼的劇情。

大約是2000年的夏天，同事借給我一張碟片，除了恐怖片之外對則肢正它一無所知。開始節奏有些緩慢，隨著記者進入度假村，借宿遇難學生們住過的房間，情節立即緊湊抓人起來。接著便開始了與時間的賽跑，直到最終那幕驚世駭俗的鏡頭。從此，我與大多數中國年輕人一樣，記住了這部電影的名字——

女高孫悔中生友子和同學共同看了一盤來歷不明的錄像帶，七天後，她和她的同學相繼死去，這引起了女記者淺川（松島菜菜子 飾）的關注，她決定調查這個事件的真相。 淺川了解到友子的死亡應該與一盤錄像有關，於是她租了那盤沒有名字的錄像帶，打開錄像機，極度恐怖的畫面讓淺川情緒幾近崩潰。淺川的前夫高山（真田廣之 飾）此時來到了她的身邊，並飢慎且復制了一盤錄象帶決定和她一起研究。而他們只有在七天之內揭開錄像帶的秘密才能活下去……自1998年《午夜凶鈴》第一部播出之後，又相繼拍攝了三部系列電影，分別是《凶鈴再現》、《貞子纏身》和《貞相大白》。

這一部電影口碑不是很好，而且它並非真正意義上的續集，給觀眾的感覺是番外篇。