潮劇全劇電影大全

Ⅰ 有哪些比較好的潮劇拜託各位大神

1、掃窗會（姚璇秋、翁鑾金） 2、廬林會（范澤華、黃清城） 3、井邊會（姚璇秋、陳瑜、李有存、孫暹龍） 4、回書（張長城、陳瑜、鄭建英） 5、磨房會（范澤華、張長城） 6、鬧釵（方展榮、謝素貞、陳郁英、陳麗璇） 7、趙寵寫狀（葉清發、陳麗璇） 8、鬧開封（張長城、朱楚珍、方展榮、吳玲兒等） 9、楊令婆辨本（洪妙、林銀門） 10、包公會李後（洪妙、蟻錫深） 11、薛仁貴回窯（陳書櫥、溫美蕉） 12、柴房會（方展榮、吳楚珊） 13、庵堂認母（王少瑜、周細卿） 14、庵堂認母（吳麗君、陳學希） 15、六月雪（鄭建英、胡娟） 16、梅亭雪（姚璇秋、陳瑜） 17、嫦娥奔月（鄭健英、鄭仕鵬） 18、孟姜女過關（吳楚珊、孫暹龍） 19、益春藏書（王少瑜） 20、潑水記（李澤瑞、劉育生等） 21、蘆林會（鄭小霞、陳學希） 22、六月雪（鄭小霞） 23、蘇六娘（電影錄音） 24、陳三五娘（電影錄音） 25、劉明珠（電影錄音） 26、江姐（姚璇秋、謝素貞、方展榮等） 27、彭湃（陳秦夢、林舜卿、鄭健英等） 28、蝶戀花（鄭健英、吳文蘭、張小重等） 29、萬山紅（姚璇秋、謝素貞、林玩貞等） 30、換偶記（洪妙等） 31、白兔記（范澤華、張長城、陳瑜、溫美蕉） 32、金花女（鄭小霞、陳學希、林舜卿、李有存等） 33、張春郎削發（中唱1984年版本） 34、辭郎洲（姚璇秋、翁鑾金、謝素貞等） 35、續荔鏡記（姚璇秋、葉清發、張長城等） 36、續荔鏡記（吳麗君、黃清城、翁鑾金等） 37、漢文皇後（鄭小霞、陳學希、張長城等） 38、飛龍女（吳玲兒、方展榮、鄭小霞等） 39、古琴案（方展榮、吳玲兒、吳麗君等） 40、蘇後復國（鄭小霞、陳瑜等） 41、袁崇煥（陳秦夢、林玩貞等） 42、趙氏孤兒（范澤華、陳光耀等） 43、審皇後（鄭健英、陳光耀、鍾怡坤、王少瑜等） 44、告親夫（鄭建英、曾馥、陳文炎等） 45、柳明月義救孤兒（鄭健英、周若虹、許惠琴等） 46、救風塵（鄭健英、王少瑜、陳文炎等） 47、綉襦記（王少瑜、胡娟等） 48、南唐遺事（鍾怡坤、鄭健英等） 49、血染南梁宮（王少瑜、鄭建英、鍾怡坤等） 50、血濺美人圖（王少瑜、胡娟、鄭薇等） 51、花箋狀（王少瑜、黃振龍等） 52、荊釵記（王少瑜、吳文蘭、林玩貞等） 53、嫦娥奔月（鍾怡坤、杜冰、曾馥等） 54、美人淚（鄭健英、周細卿等） 55、銀鎖怨（鄭健英、陳麗玉、鍾怡坤等） 56、三篙恨（鄭小霞、胡娟、蟻錫深等） 57、屠夫狀元（鍾維、魏璇卿、馬嬋如等） 58、謝瑤環（曾馥、吳文蘭、陳文炎等） 59、香羅帕（陳麗璇、馬嬋如等） 60、龍女情（王少瑜、鍾怡坤、周細卿、黃學勇） 61、寶蓮燈（邱楚霞、許淑婉、陳廷良等） 62、七日紅（唐龍通、許淑婉等） 63、莫愁女（邱楚霞、鄭躍生、許淑苑等） 64、二度梅（邱楚霞、許淑苑、陳廷良等） 65、五女拜壽（邱楚霞、唐龍通、黃少華等） 66、回唐山（潮州團） 67、梁山伯與祝英台（鄭莎、李娜等） 68、逼上樑山（蔡植群、鄭莎等） 69、綵樓記（鄭莎、蔡植群等） 70、楊八姐闖幽州（鄭莎、賴舜娥等） 71、文武香球（鄭莎、蔡植群、王文和等） 72、姐妹易嫁（陳芳生、賴舜娥等） 73、江秀卿（李娜等） 74、紅珊瑚（陳麗玲、賴舜娥等） 75、羅衫記（陳麗玉、許惠琴、陳大筐等） 76、孝婦殺家姑（王瑞芬、林潔、張桂坤等） 77、珍珠塔（邱應發、田佩蘭、陳麗玉、廖文卿等） 78、飛龍刺狄青（張秀蘭、李麗容、黃素玲、陳家漢等） 79、武則天親斷梨花案（陳麗玉、張桂坤、陳家漢等） 80、春香傳（李楚卿、許悅蓉等） 81、血濺美人圖（李楚卿、許悅蓉、鄭薇等） 82、張古董借妻（李楚卿、彭鍾亮、胡娟等） 83、火燒臨江樓（李楚卿、吳文蘭等） 84、孔雀東南飛（李麗容、鄭莎等） 85、孟麗君會蘇映雪（黃楚霞、方壯華等） 86、白蛇傳（黃芝香、肖岳潮、方壯華等） 87、楊門女將（張楚吟、黃芝香等） 88、白玉扇（黃芝香、肖岳潮等） 89、金龍銀鳳（黃芝香、周輝南等） 90、柯山紅日（普寧二團） 91、紅鬃烈馬（余林儂、陳燕鳴等） 92、弓劍情（余林儂、陳燕鳴等） 93、陸文龍歸宋（余琳儂、陳燕鳴、陳喬、張仕耀等） 94、古堡恩仇記（余林儂、陳燕鳴等） 95、歌女劍刺江西王（陳燕鳴、麥素芝等） 96、王莽篡漢（陳燕鳴、陳喬等） 97、亂世佳人（林羨、陳經倫等） 98、秦香蓮（陳舜卿等） 99、鐵面縣令怒斬玉面狼（林娟、黃派林、陳舜卿等） 100、貓兒換太子（林娟、陳舜卿等） 101、粉妝樓（林娟、林玉等） 102、龍井渡頭（吳麗華、林若英、林靜香等） 103、秦王李世民（許淑娥、吳麗華等） 104、十五貫（林炳利、黃明強、周芝圃等） 105、包公鍘侄（林令勇、周芝圃、林炳利等） 106、周不錯（周芝圃等） 107、王魁休妻（電台版） 108、劉璋下山（惠來，李開珠、吳玉華等） 109、生死牌（揭西，林木漢等） 110、秦香蓮（馬麗端、曾友祿等） 111、趙少卿（陳碧霞、許雲坡等） 112、一門三進士（方巧玉、陳楚惠等） 113、四郎探母（許雲波、陳美雲等） 114、朱玉蓮（柳惜春、許雲波、李美英等） 115、楊乃武與小白菜（陳碧霞、陳碧玲等） 116、桃園奇冤（方巧玉、陳楚惠等） 117、苦盡甘來（陳碧霞、許雲坡等） 118、玉堂春（陳美雲、方樺等） 119、秦鳳蘭（陳美雲、庄靜靜等） 120、孟舍落難（陳嫦娥、許雲坡等） http://www.chaoju.com/ http://www.chaoju.cn/ http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%B3%B1%BE%E7&fr=ala0

希望採納

Ⅱ 盤點香港老經典潮劇電影，【在線觀看】免費百度雲資源

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Ⅲ 潮劇羅衫記簡介

《羅衫記》簡介：

新任知府蘇雲攜眷南溪赴任，不意誤乘江湖大盜徐能賊船，中途被其沉江殺害。蘇雲之妻鄭氏貌美，徐能意圖佔有，幸能之弟徐用見鄭氏身懷有孕，不忍其受殘害，暗中將鄭氏及乳娘放走。

荒郊途中，鄭氏產一子，並以家傳羅衫裹之。天明賊眾追來，乳娘年邁恐累及主母，乘鄭氏尋杖之機，將兒藏於草中，投井自盡。賊眾追至，拾得嬰兒，狂喜而歸。鄭氏返來見乳娘投井，尋兒不見，只得投宿尼庵棲身。

十八年後，名喚徐繼祖的遺兒已經長大，在赴京應試的路上，無意中與蘇雲之母張氏相遇，得感蘇家苦況，甚表同情。張氏贈以羅衫，托其代尋兒媳。

秋闈高中，繼祖巡撫江南。鄭氏聞繼祖為官清正，到衙告狀。繼祖細察案情，見與張氏之言相合，知蘇雲冤死是實，而兇手竟是自己親人，決意窮究根底。

在繼祖的步步追究下，義父姚大中計，盡吐實情，繼祖始知自己原為蘇雲之子。乃盡將賊眾繩之於法，與祖母、母親合家團圓。

(3)潮劇全劇電影大全擴展閱讀：

潮劇是中國十大劇種之一，廣東三大劇種之一種，是國家非物質文化遺產，有「南國奇葩」的美譽，以優美動聽的唱腔音樂和獨特的表演形式，融合成極富地方特色的戲曲而享譽海內外。

潮劇是上千判缺年潮州文化的重要傳承載體，也是聯絡世界各地潮州人之間情誼的重禪猜要紐帶。它於2006年入選國家第一批國家級非物質文化遺產名錄。賀沖型

潮劇在國內主要流布在廣東東部、福建南部、台灣、香港、上海，以及東南亞、美國、加拿大、法國、澳大利亞等講潮州話的華僑、華裔聚居的地區。

Ⅳ 喜歡潮劇的朋友請進，有哪些比較好看的潮劇介紹，謝謝!

香港許雲波版的（杜王斬子）（趙少卿）林燕雲版的(孝婦殺家姑）陳學希的（張春郎卸發）林初發的（十五貫）（香壺案）等等，本人比較喜歡聽經典唱段，姚璇秋唱（江姐），（井邊會）鄭建英(告親夫）還有，林燕雲的（陸游）鄭怡鳳，張長城，鄭沙，....等的唱腔無可挑剔，還有小梅花的張曉佳等等都不錯。

Ⅳ 潮劇最好聽的選段

潮劇最好聽的選段：

1、荔鏡記

《陳三五娘》又名《荔鏡記》，是廣東潮汕地區及福建閩南地區經常上演的傳統劇目之一。潮劇電影《荔鏡記》根據潮劇《陳三五娘》改編。

Ⅵ 從《老爺保號》看潮汕電影

01 2021年第一部潮汕電影《老爺保號》

1月15日，潮汕「家己人」的電影《老爺保號》帶著潮汕人的期待登錄全國院線。這是近年來繼《爸，我一定行的》和《英歌魂》之後取得龍標的潮汕題材電影。

這部影片根據潮汕著名說唱團體壹指團體的真實故事改編，講述了陳偉豪、大目和肉丸等三個熱血叛逆、熱愛潮語Hip Hop（嘻哈）音樂的年輕人經受嘲笑和質疑，憑借奮斗和沖勁最終收獲音樂夢和愛情的成長故事。其中以主人公陳偉豪等人的音樂追夢線貫穿影片收尾，以主人公的家庭關系和愛情等情節線穿插其間。

為突出地道的潮汕風味，《老爺保號》將影片人物對話的潮汕話對白佔比提升到90％，全潮汕人演員陣容，並將取景地拍攝的95%取景於潮鄉——普寧。可見，這部影片的票房可以說是壓在了全國潮汕人的身上了。

盡管在某些對白中人物肢體語言反應存在瑕疵，大目和陳偉豪的愛情故事在發展上缺少情節鋪墊，尤其是前部分女主馬琳的落水以及其與男主陳偉豪的相遇有些不合清理。兩人感情的升溫到結尾的結合這個過程顯得略微倉促。從以上來看，影片在敘事的完整性上仍存在不足。

但《老爺保號》在劇情緊湊程度和矛盾的形成及化解上相對之前的潮汕題材電影呈現得相對成熟，並沒有刻意為了突出喜劇元素而無邏輯地拼湊喜劇情景。其中陳偉豪之母（由老一輩潮劇藝術家李蓮香飾演的李金蘭）去世後在庭院幻現這一情景渲染也有可圈可點的地方。

為了拍好這部電影，總製片請來了潮汕著名說唱團體壹指團體的隊長香菇擔任這部戲的音樂監制。壹指團體是潮汕土生土長的嘻哈音樂團體，成員都是來自潮汕的年輕人，致力於潮語嘻哈的推廣和發展。

作為小眾方言的嘻哈團體，壹指團體多年來的發展可以說是「艱苦卓絕」。這樣的經歷也讓團隊的音樂充滿了彰顯地方標簽、渴求認同的風格。而香菇也把這種風格延續到電影音樂當中去。

                                                       壹指團體主要成員

潮劇作為潮汕的文化名片，是潮汕題材電影熱衷呈現的重要內容之一。為了拍出影片的地道潮汕風味，劇組在片中大量出現了潮劇經典片段，一定程度上再現了潮劇團的風貌，為觀眾打開了一個重新認識潮劇的窗口，也勾起了一大批潮汕人的記憶。

影片內容也討論了「潮劇的衰亡」這一命題。影片中的陳偉豪母親李金蘭是一個資深潮劇演員。自己與兒子雖同樣熱愛舞台，但兒子對潮劇不感冒而熱衷嘻哈，但母親還是支持兒子追求自己的音樂夢。最終影片以李金蘭的去世為暗語，並在肉丸失手燒掉劇團後台借潮劇團長陳楚鑫之口說出「劇團沒了，潮劇沒了」。

「現在潮汕發展太快了，我們找遍了潮汕，都沒能找到老潮劇團的身影。所以乾脆我們就自己砸錢，在空地上建出一個古色古香的潮劇團。」——《老爺保號》導演高峰

影片最後似乎給出了一種思考方式——將潮劇與流行音樂結合。

影片中，三個主人公從一開始不欣賞潮劇，到後來慢慢理解潮劇，最後在潮語說唱音樂的創作里融入潮劇的元素，將潮劇服裝、唱詞等帶上說唱的舞台。他們通過滿是潮劇元素的說唱舞台，喚醒年輕人對潮文化的傳承之魂。同為潮汕人的總製片杜元駿也說：「潮劇是我們潮汕人的一個標志性文化，我想讓更多的年輕人去喜歡它、接受它。」

02從小品到電影

潮汕人一直以來都有一個電影夢。

解放前老上海灘的四部賣座片——《姊妹花》《漁光曲》《都會的早晨》《一江春水向東流》，其導演鄭正秋和蔡楚生俱為潮汕人。其中，蔡楚生的《漁光曲》曾連續放映84天，創下票房奇跡，他的另一部電影《一江春水向東流》更引發了連續在上海灘放映3個多月的盛況。

但這都已是陳年往事。

潮汕題材的大眾化影視作品一直是稀缺的，製作小眾方言的影視作品僅靠情懷是遠遠不夠。在很長一段時間里，潮汕人的屏幕夢想是由以潮汕小品來堆砌的。在潮汕本土, 潮汕方言小品有著深厚的群眾基礎, 一直廣受觀眾熱烈歡迎和追捧。

                                                          小品《大笑西遊》

上世紀末，潮汕民間活躍著一批曲藝話劇表演者，他們大多出身話劇團、潮劇團等組織，演繹潮汕方言情景喜劇，掀起了小品熱潮。一些藝人相繼成立工作室，推出了一大批膾炙人口的小品喜劇，藉助地方主流媒體的力量走進千家萬戶，並在後期誕生一批出家喻戶曉的「笑星」，如水雞、趙曙光、蔡汕長、方展榮等。

                                                                  方展榮

                                                                  趙曙光

從《個元兩粒》《六合彩迷宮》《潮汕阿兄湖南妹》到後期的《牌坊街的故事》《厝邊頭尾》，在新世紀的前十餘年裡，潮汕小品伴隨著改革開放的豐碩成果在潮汕大地「百花齊放，爭奇斗艷」。

                                                    穿越題材小品《金牌家丁》

但小品大多為追求喜劇效果而主題老套平庸，情節平實簡單，製作也相對粗糙，供大眾茶前飯後娛樂消遣，搏人一笑之外並無餘味。隨著網路時代的到來和老一批藝術家的相繼退出舞台，資本看不到小品的未來，小品事業開始出現青黃不接的情況，不得不走向沒落。

                                                2016年《我來激笑》總決賽

之後，以潮汕三市聯合製作的潮語幽默演繹大賽和劇本創作大賽《我來激笑》為代表的選秀類節目一度重新掀起小品熱潮，但縱觀參加節目的選手多是民間素人，且節目方後期並沒有完善的培養模式，小品的火棒難以遞交到新一代手上。

盡管仍有一些有志人士依然堅持演繹小品，但很難再製作出像之前那麼膾炙人口的作品。見不到小品復興的潮汕人目睹了中國電影市場繁的迅速繁榮，開始極力呼喚潮汕「家己人」的電影。

2018年，第一部《爸，我一定行的》橫空出世，潮汕人奔走相告。（2012年《鮀戀》打著「第一部」潮汕電影的標簽問世，但未取得龍標）《爸，我一定行的》主創藍鴻春正是當年《鮀戀》的攝影監制。

盡管作品劇本和主題都無法與一線影片比肩，喜劇元素帶著濃重的「劇場小品」味道，但終究在潮汕題材電影這片戈壁上栽下了第一棵樹。

之後的2019年，《英歌魂》也緊隨其後問世，再到如今的《老爺保號》，近年來潮汕題材電影有走向大眾化的趨勢。

03潮汕題材的電影何去何從？

可以預知，未來還會有更多潮汕題材電影問世。在未來幾年潮汕題材電影還將處於探索階段。這個階段是「情懷滿足」階段，潮汕電影的任務和作用主要是滿足潮人對家鄉電影的基本需求。這一時期本地觀眾還不會立馬用過高的藝術標准來要求它。

有了第一個階段的探索，第二個階段將開啟「引流」模式。如果說前期是把作品的每一處都貼上「潮汕」的標簽，那麼在第二階段就是慢慢地撕下一些，進一步擁抱主流市場，探尋潮汕人之外大眾人群的口味，更多地講述潮汕和世界的故事。潮汕題材電影市場的流量窪地將逐步形成。再者，一批本地流量新星也將在後半場冉冉上升，為此後真正意義上的大片製作做准備。

而「探求優秀傳統文化的繼承發展的主題」或將貫穿其發展進程，這也是很多做潮汕題材電影的影視工作者的初衷。

目前當務之急，是盡快擺脫「稚氣」，在打造喜劇元素時要跳出「小品」的框架，杜絕為刻意搞笑而無邏輯地堆砌喜劇元素。在作品主題上可以繼續堅持「優秀傳統文化繼承發展」這一關鍵詞，故事細化到典型的文藝工作者身上。另一方面，潮汕地區以「重商」聞名，也是著名僑鄉，這片土地上誕生的商業故事也大有文章可做。展現改革開放後外來務工人員入潮的生活圖景，用文化和人群的碰撞及融合反映時代的變遷或許更能引起潮汕群體以外人群的共鳴。

這條路才剛剛開始。將戈壁變成森林，還需要這一代人的努力。

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