羅曼蒂克的電影叫什麼名字

Ⅰ 那有羅曼蒂克的電影啊

《羅曼蒂克消亡史》是由華誼兄弟、英皇電影聯合出品的懸疑諜戰片，由程耳執導並擔任編劇，葛優、章子怡、淺野忠信、杜淳、鍾欣潼等主演。影片於2016年12月16日在中國內地上映。該片講述了1937年大動盪前夕，上海灘風雲顯赫的陸先生正面遭遇侵華日軍施壓，被捲入一場暗殺陰謀，當身邊朋友一一慘遭牽連時，亂世當前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命運的故事。

Ⅱ 羅曼蒂克的電影有哪些

十佳愛情片
1) 泰坦尼克：商業大作！
2) 漂亮女人：現代版麻雀變鳳凰！
3) 羅馬假日：奧黛麗赫本的經典。
4) 金玉盟：淡淡的幽怨、一生的承諾！
5) 卡薩布蘭卡（北非諜影）：經典老片。
6) 畢業生：我們還能找到青春時代的純潔愛情嗎？
7) 生命中不能承受之輕：以時代為背景的愛情名片，節奏緩慢。
8) 保鏢：輕松健康的愛情電影。
9) 克萊默夫婦：對婚姻、兒女進行深入思考的倫理片。
10) 陽光燦爛的日子：屬於我們這些人的青春！

Ⅲ 懸疑電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞

懸疑電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞

《羅曼蒂克消亡史》是一部由華誼兄弟、英皇影業出品，程耳執導，葛優、章子怡、淺野忠信、杜淳、鍾欣潼、倪大紅等主演的電影。下面是電影中的經典台詞，歡迎欣賞。

懸疑電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞對白

旁白：電影我沒看懂，我也沒看懂，導演沒打算讓大家看懂，這是藝術片，是拍給下一個世紀的人看的。

我只知道大家隨隨便便裝裝新潮，裝裝風流，就你是真花痴

只要是為了上海好，我可以出面幫大家解決

我有時候會想到你，你應該是在北方

哎，你看這些日本人，都是小雞雞。

你還真不把我們當流氓啊?

這些人沒有正常人的情感，他們不喜歡現在的這些。高樓啊，秩序啊，好看的好玩的，好吃的，他們都不喜歡，或者是由其他什麼目的，毀掉上海也不可惜

要說真愛，不能說假話，否則一語成箴

導演：我幫你看一眼得了。

陸先生：不要催。

拓展閱讀

劇情簡介

他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船，算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什麼或等待什麼，我想他自己也未必知道，不過是下意識的拖延。不久他就死在香港，死前再沒有值得記述的事件或說過的話，他基本沒再說話，這沒什麼可奇怪的，一切都不值一提，他終於走向自己的沉默。上世紀30年代的上海，叱吒風雲的幫派大佬，不甘寂寞的交際花，說著地道上海話的日本妹夫，只收交通費的殺手，被冷落卻忠誠的姨太太，外表光鮮的電影皇後，深宅大院里深不可測的管家，偶爾偷腥的電影皇帝，荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟，一心想要破處的處男，善良的妓女，隨波逐流的明星丈夫，投靠日本人的幫派二哥，日理萬機卻抽空戀愛的戴先生。戰爭之下，繁華落盡。幫派大佬逃亡香港，交際花不知所蹤，日本妹夫死在上海，電影皇後被丈夫拋棄，處男遇上妓女，姨太太殺死二哥。戰爭慘烈，戰爭終於結束。他輕易選擇沉默，因為傷口無法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費的時光。

角色介紹

陸先生 | 葛優

叱吒上海灘的黑幫大佬，其上有已經處於歸隱狀態的幫派首領，其下有與日本人暗通款曲的幫派三弟，不僅僅要在家國大義與兄弟情深中做艱難選擇，更要在隨心所欲的交際花與柔美忠心的舞小姐中處理情感糾結，最終逃亡香港。

小六 | 章子怡

不甘寂寞的交際花，她追求自由與愛情，最後卻不知所蹤。

渡部 | 淺野忠信

黑幫大佬的日本妹夫，說著地道上海話，在黑幫事務和民族國家中要做出艱難選擇，最後死在上海。

車夫 | 杜淳

只收交通費的冷酷殺手，殺人收費低廉卻惜字如金，幾乎沒有任何台詞。

影評：你真的看懂了《羅曼蒂克消亡史》?

首先，需要再次強調的是：一部電影的片頭和片尾都十分重要!先讓我們來看一下《羅曼蒂克消亡史》的片頭字幕——他住在上海很久，說上海話穿長衫打麻將，也像上海人那樣泡茶館和泡澡堂子，已經沒有人把他當作日本人。所以抨擊這部電影支線龐雜同學可以閉嘴了。電影從開始就一直在試圖告訴你：大boss是淺野忠信 飾演的日本人!

不信你再回過頭去看片頭，這位日本人做了兩份的秋刀魚，他只拿走了一份，另一份是給誰的呢?

本片的敘事，看似雜亂無章的插敘，實則在插敘中遵循了一個大的定律——通過前後兩個視角的轉變，呈現出淺野忠信飾演的角色轉變——從上海人到日本人。

電影的前半段，主要講上海人。

以杜月笙為原型的陸先生，在導演程耳的刻畫之下，朝著《教父》的方向義無反顧地前行，特別是葛優飾演的陸先生，給趙寶剛飾演的對手拿來一隻血淋淋的手時，明顯在致敬《教父》里，給對手寄了一個血淋淋的馬頭。不僅致敬科波拉的《教父》，片尾的陸先生過安檢的那一幕，也在致敬李安的《喜宴》。片尾陸先生抬起雙手的那一幕，可以解讀為：跟《喜宴》中的父親一樣，表示投降!對日軍侵華之下，曾經的十里洋場盡失我手的投降。而陸先生摘下帽子的解讀可以分為兩層，一層是在向逝去的黃金時代謝禮，因為陸先生的赴港，表示一個黃金時代的逝去;第二層是對以往經歷的謝罪，無論是對自己的家人還是對那個槍殺的孩子。個人偏向第一層含義的解讀，因為片名叫《羅曼蒂克消亡史》，可見陸先生對於曾經的羅曼蒂克是懷念的，並沒有負罪感一說。

以黃金榮為原型的王老闆，由倪大紅飾演，雖然寥寥幾個鏡頭不多，但是明顯可以感受到他的時代已經過去，所以他的女人也被人所惦記。

以張嘯林為原型的張老闆，在投奔日本人之後，被陸先生暗殺。他跟王老闆、陸先生組成了上海三大亨，因為時代的變遷，雖然都走向了沒落，但是張卻是沒有其中沒有格調的那一個。首先張聯合日本人企圖暗殺陸先生，然後投奔日本人開設東亞共榮銀行，這一切的出發點源於日本人求王老闆合作未遂、說服陸先生未遂、只有張對於日本人提出的股份有多少感興趣，所以他是變成了日本人的上海人。

而淺野忠信飾演的渡部，則是變成了上海人的日本人，他可以說自己是上海人，然後在上海開了一家日本餐廳。所以當吳小姐跟陸先生講到“大概是喜歡哪裡，就會喜歡吃哪裡的菜”，而渡部嘴上說著喜歡上海，卻在上海開了一家日本餐廳，所以陸先生察覺到了渡部是有問題的。

最後一個上海人，是一直沒有出來的戴先生——原型國民黨軍統一把手戴笠，作為喜歡玩女明星的代表人物，戴笠的戴公館，就像一個酒池肉林，而吳小姐就是戴的囊中之物之一。吳小姐的這條線，看似表現了她跟沒出息的丈夫的一段插曲，實則襯托出了本片中一直沒有露面的戴先生。正是因為戴先生對吳小姐的喜歡，幫其牽線搭橋的陸先生，也得益於此，並沒有落得一個太落魄的下場，要知道王老闆在送走陸先生的時候，也就送了一個錢匣子。並且在小說里，王老闆最後混得十分落魄，反倒是電影里的童子雞，給了他一些施捨。

到了電影的後半段，主要講日本人。

首先是求合作被王老闆、陸先生接二連三拒絕的兩個日本人，一個穿軍裝，一個戴眼鏡。穿軍裝的日本人嘲笑戴眼鏡的日本人要殺一個陸先生，還要童子軍開會。指戴眼鏡的日本人，要跟一直偽裝成上海人的日本人渡部開會。

為什麼穿軍裝的日本人，要嘲笑戴眼鏡的日本人和偽裝成上海人的日本人是童子軍呢?原因很簡單——生殖是推動人類進步的原始動力，嘲笑他們是童子軍，自然是嘲笑他們目前的地位和目前所擁有的權利較為低階罷了。

所以王傳君飾演的馬仔會一直嘲笑杜江飾演的馬仔是童子雞，一個道理。看上去是說他沒有性經歷，其實是說他目前的經驗和地位不夠，所以當老司機開錯路的時候，王傳君發火說：“難道你也是童子雞?”

毛主席曾說過：世界是你們的，也是我們的，但歸根結底還是你們的!所以遵循生殖是推動人類進步的原始動力，世界歸根結底是屬於童子雞們的!

所以被嘲諷為童子軍的日本人渡部，隨著電影語言視角的轉變，開始反轉。一個十分有意思的鏡頭就是渡部一直在脫衣服，直到脫到褲子的時候戛然而止，電影也從這里開始開始反轉，導演通過畫面語言表示：前半段讓大家看到的都是這個日本人的上體，接下來，是下體部分了!

首先，這位日本人早期對章子怡飾演的小六就是愛慕的，在一家人的餐桌那裡，一個很細微的'動作就是小六的手帕掉到了地上，於是日本人幫她撿了起來。所以當日本人強奸了小六之後，小六遞給日本人一個手帕，這里表示在兩個人的潛意識里，有一種潛在的受虐和施虐傾向。

讓我們回到陸先生跟小六在車上的談話，小六說：“到處都是人，吵哄哄的，人擠人，你帶我跑了吧，就我跟你，只有我們兩個人，遠離喧囂”，雖然如此推斷有些武斷，但是小六的本我思想里，必然是有後來被日本人囚禁起來，吃飯-親熱-吃飯-親熱，沒有一句話也沒有一死情感表達的東西，純粹的animal sex。但是小六到最後也是受不了了，因為當小六坐在日本人身上自己動的時候，細心的觀眾可以發現她的眼角有眼淚劃過，所以她來到了她曾經構想過的烏托邦，但是並不如她所期望的一樣，這個時候的小六才發現，原來這跟對象有關——從倪大紅飾演的王老闆、到鍾漢良飾演的舞蹈老師、到韓庚飾演的趙先生，再到淺野忠信飾演的日本人，這些人在小六的生命里，其實不過像浮雲一樣。

或許你會覺得這個小六就像一個性癮患者，為什麼一直在尋覓結合的對象，卻一直沒有得到幸福呢?

讓我們來看三處細節：

一：小六，是否名字這般熟悉?沒錯，姜文的《讓子彈飛》里也有六子，六子“剖腹取粉”以證清白。六子是誰?小六是誰?這里值得大家細細把玩一下了。所以程耳也在電影里問了：“導演，我是怎麼死的?自殺呢，還是別人殺的?”

二：日本人強奸小六的車上，車牌號是1845，正好是馬克思被法國政府驅逐出境的那一年。這里也請自行腦補。

三：小六跟韓庚飾演的趙先生親熱的那場戲，是否畫風和配色都像極了姜文的《一步之遙》里馬走日和五六的那一段配色?注意，這里的五六也有一個六哦～

日本人強奸了小六，小六沒有殺日本人，並且小六隨之被圈養。

同樣，日本人沒有殺陸先生，並讓陸先生撫養了他的兩個孩子。

原本日本人精密的籌劃可以在殺死了小六之後，永不被人知道，就像他的老婆，直到死都不知道他一直囚禁著小六。但是日本人因為心底的那個手帕，沒有殺死小六，於是最後自己被殺。

這里需要再次解釋一下——日本人渡部的兩個孩子並沒有被殺!!!雖然陸先生一行先跟監獄長打好了招呼，並且帶來了兩個孩子，但是被殺的孩子並不是渡部的孩子!因為這個孩子也是陸先生妹妹的孩子，他是不會忍心殺這兩個外甥的!所以導演在最後用鏡頭解釋了陸先生妹妹和日本人的兩個孩子，兩個戴眼鏡的孩子都在戰俘營里呢!

陸先生設計這一幕，不過是用假的兒子真死，來報復日本人的假死。

最後，不得不說本片的細節，都處理地都十分到位。陸先生從教訓張媽含沙射影告訴小五要本分，到一個電話就讓“最近吃得開的小五”付出了生命的代價，陸先生對小五是吃得死死的。相反，小六則是把陸先生吃得死死的，小五為陸先生死了，不見陸先生有絲毫的反饋鏡頭，但是陸先生回來之後，心心念念想的都是：“我有時候會想到你，你應該是在北方”。兩次看到這里，心底總會有些莫名的惆悵。

這部電影就像一個精緻的藝術品，而不是程耳自嘲，並沒有打算讓大家看懂，而是拍給下一個世紀的人看的東西。因為《羅曼蒂克消亡史》的確是這個平平無奇的2016年中國電影市場里，唯一令人驚艷的存在了。

Ⅳ 電影《羅曼蒂克消亡史》有哪些細思極恐的細節

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作者：綠色植物（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/8291277/

1.影片開始，章子怡坐在汽車里，導演拍了她的兩個側面，左臉右臉都很美，驗證了她耐看的事實。但這肯定不是導演最在意的，還是為了故事。這幾個鏡頭都在著重強調耳環，是在為後面日本人拉掉她的耳環做鋪墊。

2.陸先生、妹夫、二哥、殺手一起打麻將，陸先生說了二哥一句：你就盼著出事情。這是對二哥的鋪墊和定性。

3.王媽總是說正經事情忘記了，她的所謂正經事情其實都是為陸先生辦的大事。她在說正經事之前會說很多閑話，我覺得這些閑話就帶點所謂「羅曼蒂克」的生活情趣。最後死之前，她有事情沒想起來，因此她就走到了生命的盡頭。越想越覺得編劇做得真好，深藏不露，穿針引線的功夫厲害。

4.許多人都注意到飯局上章子怡的手帕掉了，日本人給她撿起來。其實在撿起來之前，日本的眼神就不對勁。其他人都說說笑笑，只有他埋頭吃飯，沒有說任何一句。應該也是有點心虛吧，畢竟，老闆在呢！

5.還是飯局。章子怡說了很多關於她演戲的事情，最後一句很關鍵，她說其實我沒死，歷經萬千磨難活了下來，這他媽的不就是像紅樓夢的判詞嗎？

6.陸先生妹妹出場的鏡頭，是照的一個側面，胸真得好平啊，不知道導演有刻意而為之嗎？（該演員是十二公民導演徐昂的老婆）

7.在日本人與陸先生的飯局之前，妹夫躺在床上，他就要顯露他的本性了，他緊緊抱住妻子，因為他知道這是最後一次擁抱，妹妹要死了。

8.妹夫與日本人一起乾杯的時候，章子怡在旁邊吃飯，左手無名指上應該是有個戒指，很細，應該是有寓意的。後面妹夫在快戰敗時自言自語的話，其實是對章子怡說的。帶孩子回橫濱等等，單從這一段話來看，是溫馨的。感覺妹夫對章子怡是有點真實的感情的。

9.陸先生與吳小姐在重慶吃飯，說起兩人第一次見面，陸先生說了一句，不談電影了。他應該是想到了章子怡吧，章子怡有明星夢啊，當時她演電影還是陸安排的呢。

Ⅳ 如何評價電影《羅曼蒂克消亡史》

《羅曼蒂克消亡史》給人一個驚喜。
這個片子的氣質實在是，太他媽的迷人！
這種迷人來自於兩點，一，細思極恐的細節。二，緊致又鬆弛的節奏感。
這是一部精緻的電影，細節絕對值得上「各抱地勢，鉤心斗角」。
比如家宴上，渡部給小六撿過一次手絹，後來他殺了車夫，強暴了小六後，用小六遞來的手絹擦完車上的血，猶豫了一下，扔了手絹。小六從此被困在室內，供其發泄。
比如渡部殺完人回家，太太在吃早飯，遞給孩子一個包子，此時她大著肚子。我們知道，此時，渡部剛剛把小六囚禁在地下室。再後來，兩個小孩在院子里玩。再後來，在菲律賓的呂宋島，車夫杜淳在渡部面前，開槍殺死他的大兒子，邊上的小六用手捂住了渡部小兒子，就是囚禁她的時候，還在媽媽肚子里的那個孩子的，眼睛。
比如車夫杜淳，他和王媽到底什麼關系？初到陸府，王媽就告誡他，「看人眼睛不要太高，眼睛不要太低，要自然」。隨後，她帶著他去見人，路上一個慢鏡，是王媽回頭，此時的杜淳已經殺氣蒙面。是王媽向陸先生極力推薦杜淳，「無論做什麼，殺人也好，只收一份車錢」。王媽什麼人？再往前，大家談論，送外賣的小張，被王媽調戲得不敢來了。
還比如小六被渡部囚禁，每日做愛，用的是同一個姿勢，女上位。而視角，永遠是渡部的視角。女性占據主動、控制節奏的做愛姿勢，是由一個被囚禁者完成的。再往後，她穿上了和服。羅曼蒂克消亡，是主觀和客觀雙重拉鋸的結果。
……等等等等。
難得的是《羅曼蒂克》節奏沒有坍塌。一直有條不紊、循序漸進。
又優雅又暴力，又純情又色情。
影片中最暖的情話是為了高官富貴而甘願出讓妻子的丈夫說的，「無論我身在何方，我這顆心永遠和你在一起」。
影片中最純潔的情話，用最粗俗的語言說出來的。黑社會打手對妓女說，「我上癮了，想一直弄」。
影迷看《羅曼蒂克》應該更多一層趣味。
家族中也出現了二五仔，在《教父》里是柯里昂的妹夫，在《羅曼蒂克》里是二哥。
二哥派人殺杜江等人的時候，機關槍從車窗探出，子彈打在人體上血光迸濺的樣子，也是《教父》款式的。
餐館殺戮後，攝影機沿著天花板越過門楣的鏡頭，是《計程車司機》式的。
小六和趙先生調情，像《2046》，也像是昆汀。
渡部幾次吹口哨，其中一次是餐館中槍後，另一次是在戰場上受傷後。《M就是兇手》的觀影經驗告訴我們，口哨就是暴力。
小五殺二哥的車站部分，好像回到了《美國往事》的車站。
影片中那首迷死人的歌，叫《Moon Rvier。
《羅曼蒂克消亡史》原來有一個名字叫《舊社會》，這是一個時間有關的電影，但影片恰恰玩的是非線性敘述。一個家族的故事用1934、1937、1941、1944、1949進行了切割。
但一個家族怎麼可能只是一個家族，還有家族矗立所需要的大時代。
1934年1月19日，溥儀在日本關東軍的導演下，成立偽滿洲國。2月22日，美國電影《不怕死》有辱華人，上海大光明電影院前，有學者演說抗議。3月26日 上海米荒，米價每石逾20元。
電影里，1934年，拍《花好月圓》，小六偷情。陸先生找王先生拿主意，王先生喝粥，聲音聽著震耳欲聾。陸先生坐在一邊，第一次露出了尷尬。王先生邀請陸先生一起吃飯，決定「那就不殺，我說的」。
杜江來到陸府，他原來是一個黃包車夫，從這一年開始，他步入了黑社會。這一年，渡部囚禁小六，每日到地下室，發泄慾望。
1937年4月29日，發生上海虹口公園爆炸事件，日本派遣軍司令白川、居留團團長河端居等當場炸死。8月13日，淞滬會戰。8月28日，日軍轟炸上海火車南站。10月27日，八百壯士堅守四行倉庫。工人罷工此起彼伏。
電影里趙寶剛因為工人罷工事件，被陸先生請來「聊天」，陸先生要他一定說實話，不能說假話，他用母親的名義起誓，後被鐵鍬拍死。1937年，王媽被日本人殺害，陸府險遭襲擊。
1941年4月24日，八百勇士統帥謝晉元被害，十萬人前往吊弔唁。12月7日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰爭爆發。這一年，三馬路戲劇大舞台上平劇《水漫金山》、《徐策跑城》轟動一時。
1941年，小五在車站幹掉了想與日本人合作的二哥。
1944年2月下旬，中國軍隊在緬甸孟關大敗日軍，全殲十八師團。8月22日上海南匯縣朱家店伏擊日軍，大勝，是役被編進《步兵連戰例選編》。10月17日，美軍登陸菲律賓萊特島。
電影里，渡部在這一年坐在戰場上，自言自語，「兩個兒子回到日本，在日本有房有田，還可以過很富足的生活」。
1949年上海郊區炮聲隆隆，有關系的中產階級紛紛買船票離開上海。5月27日，解放軍解放上海，不騷擾群眾，直接睡在大街上。
此時，陸先生離開上海，在香港入關。脫帽、舉手，接受檢查。
影片最後，菲律賓戰俘營里，光著上身的日本兵，看著鏡頭的時候，令人汗毛倒豎。
影片技術手段也是煙斜霧橫， 聲畫分離，交叉剪輯，對稱構圖，無一不精妙。
但電影的問題依然扎眼。
影片的形式感非常迷人，可這些形式感背後的驅動力太弱。換句話說，形式需要為動機服務，很昆汀很王家衛很科波拉的的鏡頭，如果不是建立在事件和人物動機的基礎上，形式再怎麼突出，也只能是裝酷。
導演程耳安插了這么多曼妙的細節，可這些細節的指向，並未一一被主題所馴服。就像[太陽照常升起]，細節只是細節的話，令人回味的餘地，就被壓縮為所見即所得。
在影片行進中間，總有枝丫伸出來，造成錯覺。導演並不像他自己所想像的那麼堅決，他也經常被細節帶走，以至於給不同層次的觀眾，造成了不同層次的障礙。甚至一些枝丫太長，造成了干擾。童子雞那一塊，臃腫了。
看得出創作者汪洋恣肆的才華，也看得出這種才華未經梳理。所以有佳句無佳章。
拍得飛起，但拍飛了。