兒童電影大全瘋狂原始人

❶ 兒童電影排行榜前十名，哪一部最好看

個人覺得《海底總動員》，《忠犬八公》這種故事好看又感人，很容易培養孩子的愛心和對親情的理解，有助於孩子的思想成長。

當然，還有很多比較好的兒童電影，例如《哪吒》，《熊出沒大電影系列》，都很不錯，值得一看。

❷ 兒童動畫電影推薦

1、《米奇妙妙屋》是專為學齡前兒童全新製作的經典動畫片。推出了風靡全世界的米老鼠和兩大形象。內容生動有趣，讓孩子在歡樂的氣氛中學習認識世界，是一部寓教於樂、適合父母與孩子共同欣賞的卡通動畫片。

❸ 概括 瘋狂原始人 主要內容

原始人咕嚕一家六口在老爸瓜哥的庇護下生活，每天搶奪鴕鳥蛋為食，躲避野獸的追擊，每晚聽老爸敘述同一個故事，在山洞裡過野賣著一成不變的生活。大女兒小伊是一個和老爸性格截然相反的，充滿好奇心的女孩，她不滿足一輩子留在這個小山洞裡，一心想要追逐山洞外面的新奇世界。
沒想到地殼運動使山洞被毀，一家人被迫離開家園，展開一場全新的旅程。離開了居住了「一輩子」的山洞，展現在他們眼前的是一個嶄新絢麗卻又充滿危險的新世界，到處都是食人的花草和叫不出名字的奇異鳥獸，一家人遇到了前所未有的危機。爛脊逗在旅途中，他們還遇到了游牧部落族人「蓋」，他有著超凡的創造力和革新思想，幫助咕嚕一家躲過了重重困難，途中他還發明了很多「高科技」產品，並讓他們知飢賣道了原來生活需要「用腦子」，走路需要「鞋子」等等。一行人在影片中展開了一場鬧騰而又驚險的旅程。

❹ 瘋狂原始人 5歲的小朋友看得懂嗎

《瘋狂原始人》估計5歲的小朋友是念孫含看不懂的，不過小朋友看電影就是圖個熱鬧，只要看到開心就行，劇情都不重要了。

《瘋狂原始人》（英語：The Croods）是2013年美國一部3D電腦動畫電影。該影片由美國夢工廠動畫公司製作，二十一世紀福克斯公司發行。

電影由科克·德·米科和克里斯·桑德斯編劇並導演，由尼古拉斯·凱奇、艾瑪·斯通、瑞恩·雷諾茲以及凱瑟琳·基納配音。影片時間設定在史前時代，講述了一個居住在山洞中的原始人家庭離開山洞的冒險旅行經歷。影片在上映後得到了觀眾的好評，共取得了5.8億美元的票房收入。

(4)兒童電影大全瘋狂原始人擴展閱讀：

幕後製作

電影《瘋狂原始人》原為阿德曼動畫一部停止創作的作品。2005年，作為阿德曼動畫與夢工廠交易的一部分，夢工廠動畫首次宣布計劃製作一部名為「克魯德的覺醒」的動畫電影。

夢工廠動畫在看到科克·德·米科和約翰·克立斯編寫的一個從未拍攝過的電影劇本後，決定邀請二者進行仔笑合作。米科和克立斯隨後創作了一個關於洞穴人故事的劇本草稿。2007年，阿德曼動畫與夢工廠動畫中止了合作，電影的創作權回到了夢工廠的手中。

2007年3月，克里斯·桑德斯決定加入夢工廠動畫並導演影凱晌片，影片的製作由此開始。在桑德斯的指導下，電影大幅度地改編了劇本。

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《瘋狂原始人2》是由美國環球影業出品的動畫電影，由喬爾·克勞福德執導，尼古拉斯·凱奇、艾瑪·斯通、瑞安·雷諾茲等聯合配音，該片於2020年11月27日在中國內地上映。該片講述了原始人咕嚕一家在尋找一個新的家園途中邂逅了文明人一家，兩個家族間的生活方式有著天壤之別，從而發生了一系列矛盾的故事。

❻ 20部適合孩子看的電影，除了《放牛班的春天》，還有哪些

給兒童推薦電影往往需要具備溫潤如水的故事、不戲謔不過度戲劇的情感，下面是筆者為兒童推薦的二十部必看電影：

1 珍惜失去與擁有：《尋夢環游記》

「當這個世界沒有人再記得你的時候，你將真正從這個世界消失。」

這個電影講述的故事雖然是個很套路很正規的故事，但是卻將「死亡」這件事以最童話的方式表達出來，這也是能夠向兒童教授什麼叫做「失去」和「擁有」的最善良最溫柔的方式了吧。失去的和擁有的，都是人生值得好好寶貴的財富。

❼ 瘋狂原始人---虛幻的故事，真實的人生

文/掌心海

      你是不是見過這種人，害怕改變，墨守成規，抗拒新鮮事物，總以為世界是一成不變的。也許是在體制多年的小公務員，也許是在公司多年做著重復性工作的小職員，也許是對現狀深深不滿卻沒有勇氣改變的家庭主婦。也許—你也是這樣的人。

      無意間點開的一部兒童大電影《瘋狂原始人》，感覺這就是現實人生的寫意描繪。

      故事的結尾雖然是俗套的「Happyending」，但電影畫面瑰麗，想像奇特，故事寓意深遠，是一部大人小孩都值得觀看的動畫電影。

      故事中的主角是一群為了生存住在黑暗洞穴中的原始人—咕嚕家族，在弱肉強食充滿危險的世界，每天為了食物開展驚險有趣又充滿危險的追逐和搶奪。每當陽光一點點的褪去，黑夜來臨，咕嚕家族的男主人「瓜哥」會如臨大梁弊敵一般的把全家人拉進幽黑的洞穴之中。

       夜幕中，夜間覓食的兇猛野獸守在他們的洞穴外虎視眈眈。瓜哥一家在洞穴的保護之下，在黑暗中沉沉入睡，等待明天的來臨，等待陽光的重新降臨。

      洞穴隔絕了未知世界的危險，給他們帶來了溫暖和安全。可有一個人不這么想，那就是瓜哥的大女兒小伊。她總是被黑暗中，洞穴外的聲響所吸引，不甘心這樣為了生存總是躲進洞穴之中。終於有一天夜晚，小伊偷偷溜出洞穴，發現了懸崖上的火光，她攀上了懸崖，發現懸崖上有一團奇怪的生物，正閃著亮光。

       原來那是男孩「蓋」點亮的火堆。蓋告訴小伊，世界末日要來了，到那時候，火山噴發，天地震動，高山崩塌，地面開裂，這里將不再適合生存。人們要逃離這個地方去往遠方的一座高山追尋太陽。才能繼續生存下去。

       半夜，瓜哥發現小伊不見了，找到她之後非常生氣的指責了她。爭執中，忽 然地動山搖，咕嚕家族賴以藏身的洞穴瞬間崩塌，他們認為安全穩定的環境一時間化為一片廢墟。

      瓜哥不得不帶領家人重新出發，他的目標是找到一處新的洞穴重新過上安定的穴居生活。可當他們離開洞穴面對新世界時，卻發現世界已經不一樣了。

     舊的生活被摧毀，規則已經改變，這世界除了兇猛野獸，還有能夠瞬間啃食動物只剩屍骨的紅色怪鳥，長著腳會走路的怪魚，會吃人的巨花，這奇幻世界的的種種怪物，就像現實世界中人們遇到的種種新難題一樣層出不窮，瓜哥一家不得不跟著男孩蓋重新摸索著適應規則。

     男孩「蓋」擁有很多新世界的生存智慧。代表了緊跟這世界的變化而變化的新思想，他會教他們因地制宜用貝殼製作鞋子，教他們如何在猜渣衡分岔路進行選擇。男孩蓋帶來了許多新奇有用的知識，很快得到了小伊等人的信任，除了瓜哥。

      瓜哥感覺到小伊對他一家之主地位的威脅，感覺到因為蓋，他在這個家的威信正在受到動搖，他甚至發現自己的女兒小伊對蓋產生了愛慕之心。他十分抗拒，粗暴野蠻的拒絕了蓋的幫助，甚至把他套在樹皮里試圖控制他。

     但是瓜哥很快發現在新的世界裡，他舊有的經驗根本派不上用場，甚至將家人引入危險的境地之中。最終，一家人在蓋的帶領下歷經各種劫難，最終還是在舊的世界徹底崩塌之前，到達了太陽的彼岸。

     瓜哥在帶著一家人跌跌撞撞的往前行的時候曾經無數次的想再次去尋找洞穴，過回以前的生活。小伊對他說，爸爸，你覺得我們那是在活著嗎？我們只是還沒有死去！

   穗做   我忽然明白了影片導演的用心。這個世界，從來不存在真正的穩定。就算存在，讓你過穩定而永遠沒有變化的生活，你願意嗎？安穩但沒有一絲生氣的的活著，這不叫活著，這只是還沒有死去而已。

     在這個不停的變化著的世界，真正能帶給你安全感的，是自己強大的、願意學習和改變的心。就算你身處陰溝，也可以仰望星空，不管是什麼樣的生活，都沒有理由禁錮一顆追求理想的心。能禁錮住它的，只有你自己。

     人生應該是鮮活而美好的。雨果說，人有了物質才能生存，而有了理想才談得上生活。就算你為了生存，而不得不在生活面前低頭，做著一份自己不喜歡的工作，你也可以在業余時間默默堅持自己的理想，為將來的生活的改善積蓄蛻變的力量。

      我們不應該因為生活的枯燥無望而為自己尋找放棄努力的借口，蜷縮在自己的洞穴中，不思改變。放開你的心吧！讓它去經歷，讓它去感受，讓它在陽光的照耀下隨風搖曳。保持新鮮，勇於改變，不斷發現生活的美好，這，才是最好的生活狀態。

❽ 淺析《瘋狂原始人》動畫電影中的生態敘事

淺析《瘋狂原始人》動畫電影中的生態敘事

[摘 要] 2013年美國動畫電影《瘋狂原始人》上映後票房收入頗豐，且好評不斷。影片不僅帶給了受眾新奇逼液團真的3D視覺體驗，激發了觀眾對遠古生活的懷舊正敗情懷，更重要的是史前時空設置的生態敘事方法表達平等生存的渴望，既跨時空地映襯現代條件下人類生存的多重生態關系，又多角度地引發人們對於現代生存困境的思考。電影試圖用一種生態整體觀統籌故事發展，構建人與自然、人與人的關系，鋪設敘事過程，這對我國動畫電影的創作和傳播具有一定的啟示意義。

[關鍵詞] 動畫電影;生態敘事;生態整體觀;時空建構

[Abstract] 2013 American animated film "The Croods" after the release of the box office revenues and and continue to praise. Film not only gives the audience the novelty realistic 3D visual experience, inspire the audience nostalgia for ancient life, more important is the ecological narrative methods prehistoric temporal expression of the desire to set equal survival, both across time and space against the background of the modern human condition multiple ecological relationships, the addition angle sparked the modern survival Rattrap. Film trying a story co-ordinate the overall concept of ecological development, building a relationship between man and nature, man and man, laying the narrative process, which is China's animation film creation and dissemination of a certain enlightenment.

[Keyword] animated films; ecological narrative; ecological overall concept; temporal Construction

隨著全球性的環境問題日益突出，人們越來越嚴肅地思考人類在生態系統中的生存發展問題。動畫電影作為影響廣泛的大眾傳播媒介之一，其敘事中逐步涉及生態文明思考的多個層面。作為特殊的電影形式，動畫電影在生態文化傳播中有自己獨特的優勢。卡通化的表現形式、擬人化的角色設置、自由的敘事時空創建都讓動畫電影的生態敘事更加生動靈活。生態敘事是生態學和敘事學的融合發展，主張用生態學的觀點去觀察、詮釋和處理現實問題，並在敘事過程中滲透生態整體觀。動畫電影發展中結合生態敘事，探索用全新的生態視角引導人們關注與生活密切相關的生態問題。《瘋狂原始人》在人物性格塑造、故事情節、環境設置等方面滲透出鮮明的生態意識，所以從生態敘事的角度探析該鬧清橘影片中的深層內涵對引導觀眾接受具有重要意義。

一、敘事時空建構的生態回歸

在動畫電影敘事中，敘事時空的表現不僅交代了故事的發生時間、環境背景，還參與故事層面推動故事情節發展。動畫電影依據自身的藝術表現特點，彈性地塑造和拓展時空呈現。動畫故事本身的非真實性賦予動畫故事時空表現以更大的自由空間，動畫電影中的敘事時空與社會歷史、現實存在並非僅是還原對照式的呈現，它是在現實基礎上根據敘事內容進行的合理想像。①動畫電影正是在對這種合理想像的自由表現中傳達現實世界構建的理想。

龍迪勇先生認為，在敘事中空間構建是基於作者特定的心理來源，而創作心理所具有的空間特性使作者能夠在其作品中靈活表現其想像中的思想傾向性。②影片《瘋狂原始人》在其敘事時空構建的過程中體現出鮮明的生態回歸態勢。這種生態回歸不僅表現在森林、大地、湖泊、山脈等非生命的存在和寵物狗、巨貓、老鼠等普通森林動物中，而且表現在作為生態系統中的獨特存在——人類身上。森林中花木和動物擬人化的表達與人類獸化特徵的表現在動畫中趨於融合，統一形成動畫電影空間建構的組成部分。人與其他各種生物既是敘事空間的一部分，也是敘事對象本身。《瘋狂原始人》不同於以往動畫的突出特點在於人物的動物性表現，電影中的原始人和其他動物種群在自然系統中是平等存在的。作為原始穴居人小伊一家，同生活在那個時代的動物一樣保持著野性，影片中關於小伊一家略帶野蠻的生活方式和身體力量的展現都流露出動物的原始本性。如果說電影中的小伊一家滿足了觀眾對於原始人的想像，那麼少年蓋卻是一束來自現實社會的陽光。小伊一家足於媲美原始動物的跳躍和奔跑能力是人類原始本能的反映，少年蓋的各種創造性思想則深深地投射出現代文明的影子。森林奇特斑斕的動物、植物形象成為這個史前時空獨特的標記。原始社會的食物鏈融入對原始人生存狀態的表現中，生態整體觀在時空構建中的表現絕非不切實際地表現為原始人類對於動物的無條件關愛，而是表現為生態系統的整體性、協調性發展。在地殼巨變的環境背景中，原始人類和生活在這一時空中的動物都為謀求生存作出自身的努力。電影中人類與皮帶猴、鸚鵡虎、鱷犬等動物心靈相通雖是一種美好的想像，但電影旨在引導觀眾用理解的態度去思考自身的生存狀態，並由此明晰作為生態系統具有能動作用的主體而表達對自然生態生命體的責任。動畫電影正是通過這種平等的潛在預設及理想的生存、狀態的展現引發觀眾對生態環境及自身生存的自覺思考。

龍迪勇先生認為，在敘述研究中「特定的空間都是某一類人物性格的空間性表徵物」③。作為傳統家長代表的「瓜哥」，居住在近乎封閉式的黑暗洞穴中，這種封閉式的居所暗示了影片開始時原始人一家過於保守的生存方式，並藉此突出主人公小伊的另類叛逆的性格，由此引出敘事中的主要矛盾。影片結尾開放式的美麗世界，不僅滿足了觀眾對於新世界的各種想像和對大團圓的期盼，也通過這樣的空間設置，喻示人物性格突破性的新發展。因此，動畫電影中的空間構建不僅是一系列故事事件發生的場所，更是創作者用來表徵人物形象的「空間意向」，對於電影整體思想的傳達意義重大。

動畫電影敘事多表現為幻想故事，受眾在觀影的同時已經接受了影片的假定性和幻想性，這讓動畫電影能夠更自由靈活地運用彈性的時間。時間的彈性表現在動畫電影中是可以根據敘事的需要來安排敘事時間的長度，在現實時間和奇幻世界中的時間中，依據敘事需要自由切換，實現影片的表現目的。《瘋狂原始人》講述的是石器時代的家庭故事，但在這個時空中，人類、長毛象、皮帶猴、小鱷犬、鸚鵡虎、香蕉等生物同時並存。因為影片表現的並不是現實存在的一段歷史時空中的故事，所以影片為實現小伊一家歷險的敘事目的，可以自由設置生活在這個時空中的生物及其生存環境。正是這種表現方式使動畫電影中的時間和空間設置相互交融，鮮明地傳達出影片的主題思想。《瘋狂原始人》中小伊一家通過歷險找到了適合生存的美麗新家園，在家園毀滅之後發現了美麗新世界，這里有蔚藍的海洋、茂密的森林、成群的海鳥、還有如同家庭成員一樣的皮帶猴和巨貓等奇幻動物。故事的時空設置是石器時代，表現生存在那個時代的原始人的生存狀態。這樣的空間設置不止作為絢麗的故事背景，同時還帶有極強的隱喻色彩。現代工業文明發展中對自然毀滅式的開發利用大大超出了自然的承受能力，生物多樣性遭到嚴重破壞，人類對生態系統的惡化發展負有著不可推卸的責任。 影片以原始人小伊一家尋找新家園的歷險為主線，故事的開始和解決分別設置在迥異的兩個空間內。被破壞的家園不僅讓我們聯想到在工業文明沖擊中遭到破壞的現代自然生態。歷險隱喻了人類重建新家園要做出的努力，這種努力直觀地表現為歷險中人類對於動物從純食物的定位向夥伴朋友的轉變。生態學表明，自然永遠隱匿著無限多的奧秘，從而永遠握有懲罰人類的無上權力。①影片中岩層運動對小伊洞穴家園的破壞鮮明地傳達出人類在自然面前的渺小，影片這樣的空間表現也旨在喚起觀眾對自然的敬畏。不管是人類還是自然生物都是共生在生態系統中的種群，人類的生存發展應當遵循自然的法則和秩序，這是人類追求和諧可持續發展的必經途徑。電影最後的新家園的出現向觀眾展現了家園的美好願景，並啟發觀眾：人類作為能動性的、創造性的種群在自身發展的同時，對待動物和自然環境亦負有多重生態責任和義務。人類對於新的綠色生存空間的建設需要經歷考驗並付出更大的努力。

二、敘事主題中的多重生態關系

當代動畫電影的發展正不斷充蘊著對生態與環境問題的思考，有時會以動物敘事的方式，通過動物與動物的關系，動物與人的關系以及人與大自然整體、人與社會、人與人的關系的多重化處理，極度揮灑著這種思考的情狀，受眾也在這視覺沖擊、想像的視界及快樂體驗拓展中自覺或不自覺地接受並建立著生態觀。

隨著生態文化思想在社會各領域的滲透發展，動畫電影敘事中不僅越來越自覺地傳達著生態整體觀，同時在敘事主題的建立中亦表現對各種生態關系處理的方式。生態整體觀是生態學的基本觀點，它表明人是依賴於生態系統的完整性和穩定性而存在的物種。動畫電影中創造出迥異於現實世界的奇幻世界，但這種奇幻世界的構建是基於對現實世界的理解和關懷基礎上。電影和書本一樣，提供了一個虛幻和夢境的內在世界。②動畫電影用卡通化的方式簡化現實世界中與敘事主題關聯性較弱的部分，強化突出現實世界中與敘事主題關聯性較強的部分。這種基於動畫電影藝術自身獨特表現的選擇，使動畫電影在表現各種生態關系時能夠建立明確的矛盾沖突，引導受眾的思考方向。動畫電影在藝術表現中突出動物和植物以及自然環境的表現，並通過這種方式將作為主角的人類或擬人化主角融入多重關系的表現中。生態整體觀強調多種生命平等共生以及在人類活動中實現自然生態系統的平衡發展。生態整體觀在強調生態系統作為整體可持續發展的同時並未忽略人的發展，而恰是在這一過程中尋求人類能夠更好的發展，探求持續發展的方式，它既顧及自然系統整體發展又落腳於人自身的生存發展中。①

動畫電影敘事奇幻新穎，但敘事主題本身並不是一種漫無目的的想像。動畫電影多用一種受眾喜聞樂見的方式，藉助動畫技術發展，表現與大眾生活緊密相關的現實主題。影片《瘋狂原始人》獲得了九分的豆瓣評分，絕非單純基於絢麗的3D效果，受眾在觀影過程中不僅獲得視覺愉悅，而且也同時更多地思考《瘋狂原始人》中一系列生態關系問題。影片講述小伊一家在舊家園毀滅之後尋找新家園的歷險過程，從這一歷險的敘事主題突出表現了家庭成員間關系的轉變。作為成長期的少女，小伊叛逆地反抗著父親「瓜哥」過於保守的生存方式，而少年蓋這一「新新人類」的出現使小伊和「瓜哥」父女相處模式的轉變成為了可能。影片在探索家庭教育、代際關系以及作為家庭年輕一代的成長問題上有著獨特的見解：片中作為家庭守護者的「瓜哥」膽小、保守、獨斷，而女兒小伊則對新事物充滿好奇和冒險精神，影片敘事中，父女關系從強烈沖突、分裂走向和諧。小伊一家的歷險過程不僅促成小伊兄妹新一代家庭成員的成長，更重要的對於作為家庭支柱的父親「瓜哥」的成長。影片中的「成長」不止是針對新一代家庭成員，而是伴隨著所有家庭成員的成熟轉變而出現的。家庭成員間關系的轉變、家庭矛盾的轉化通過既合乎邏輯又充滿誇張奇幻的方式完成。新一代的成長伴隨著對絕對父權的瓦解，最終代際關系轉入更加平等的發展態勢，這種對於平等的追求是多重自由生態關系的一部分。人作為生態系統的重要組成部分，人與人之間的關系、人與社會的關系理應是生態整體觀在實踐中探索的重要命題。故事雖然發生在預設的板塊強烈運動的原始石器時代，但故事反映的主題卻飽含了對現代社會中家庭發展狀態的關懷。動畫影片之所以能引發受眾對多個問題的自覺思考，深深得益於自身的卡通化藝術表現形式。動畫電影不是說教，它用富有寓意和含蓄的藝術方式引發受眾的自覺思考，潛移默化地重塑著受眾的觀念意識。

多重生態關系綜合表現在動畫電影主題中，影片在構建人文關懷主題的同時在敘事中表現出自身鮮明的自然生態立場。動畫影片敘事中多有動物形象的參與，這使動畫電影的發展與自然結下不解之緣。動畫電影敘事主題越來越鮮明的突出人與自然生態的關系，自然不僅是人類生存的環境背景，人與自然生物特別是有鮮活生命的動物關系處於重新定位的階段。

影片《瘋狂原始人》更加明確的在敘事主題中探討了人與自然的生態關系問題，它包括人與自然生物個體以及人與大自然整體的多重關系。影片中動物分為兩類：可作為食物的或者是威脅生存需要逃避的。原始人的生存與自然中動物的生存有著強烈的矛盾沖突，這種沖突作為主題的一部分在敘事中完成了從對立到矛盾統一的轉換。影片中「瓜哥」的生存理念發生了翻天覆地的變化，他從一個嚴格堅守所有規則的守舊者轉變成了改變規則的探索者。動物從人類的對立面走入了人類的世界，動物作為「瓜哥」一家的成員同他們一起走入了陽光中的新世界。敘事主題重視表現各種生態關系的轉變，展現了人類處於變化的世界中如何尋求新的生存方式，並通過對理想世界的塑造展現未來世界發展的美好圖景。人與大自然整體的關系在影片中也被多次設計，站在浩瀚的深藍色夜空下，人類的渺小是不言自明的，在這種特定的情景設置下，人對自然的敬畏之情不由自主地生發出來的。迷失在現代社會中的人類遠離了大自然的星空，淡忘了這樣的敬畏，正是這樣的淡忘被技術催生出了自我的無限膨脹。

人類社會中的各種關系、人與動物之間的關系、人與生存環境之間的關系等成為《瘋狂原始人》等動畫影片著力欲表現的主題元素。這類動畫影片力圖通過對各種生態關系的探索潛移默化地改變受眾的生存觀念，構建受眾的生態整體觀念，深化受眾生態意識。在一系列人類生存關系的表現中，影片著力於表達關於自然生態整體有機運行的思考，以及人類在有機的自然生態系統中健康可持續生存方式的探索。①作為重要的大眾傳播媒介，動畫電影正利用自身獨特的藝術特色，從敘事主題設置中自覺引導生態文化的傳播方向。動畫影片通過敘事主題中多重關系的表現，瓦解受眾關於各種生態關系的傳統認識並使之重新思考生存中的各種生態問題，確定正確的生態觀念和生態立場，用生態整體觀統籌人類發展中的各種問題。

三、影片對我國動畫電影敘事的啟示意義

隨著動畫電影技術的發展和敘事主題的拓展，動畫電影的受眾從傳統的低齡群體擴展到一般電影觀眾。卡通表現形式在一定程度上擺脫了真人演員的表演限制並降低了因演員偏好造成的觀眾排斥的可能性。動畫電影無論表現何種主題，多數都選擇一種活潑輕松的快樂體驗方式。在動畫影片中現實世界中的'困難、挫折、危險以一種全新的方式呈現，故事情節來自現實世界卻被動畫中理想世界的陽光照耀著。這種藝術加工方式不僅是為了營造影片輕松的觀影氛圍，也用誇張的形式呈現面對問題的新視角。影片《瘋狂原始人》中作為一家之主的「瓜哥」在面對蓋這個新新人類帶來的挑戰時，他態度的轉變是一個循序漸進的過程，這符合人們面對變化的世界特別是新事物出現的一般規律。世界在不停的運動變化，新事物層出不窮，「瓜哥」的轉變和成長在這個體現著普通父親頑固性格的形象上實現，這避免了真人電影在模擬現實場景下進行使受眾對號入座引起的抵觸。「瓜哥」誇張的動作不只是為逗觀眾一笑，更是營造一種輕松的氛圍讓觀眾更加深入的理解父親這一角色。

美國動畫電影多採用迪斯尼式的「為世界各地各年齡的人們帶來歡樂和信息」的傳統創作宗旨，而事實上現代傳媒環境下的動畫電影受眾是多層面的受眾群體。在電影的敘事題材選擇上，中國的動畫電影多選擇對古典題材集中開發而嚴重忽略當下的題材開發。②中國動畫電影發展中不斷翻拍相同題材的動畫電影，但有缺少全新詮釋視角的現狀，嚴重阻礙了中國動畫電影的發展前進。中國動畫電影敘事中缺少時代感和引起共鳴的意向表達，在受眾定位中將動畫電影畫地為牢的限定於低齡少年兒童群體上。面對不斷龐大的動畫電影受眾群體，電影敘事主題應當積極適應這一發展趨勢，在主題中涉及受眾實際緊密相關的多重關系，並用生態整體觀統籌多重關系中的矛盾發展，積極引導人類可持續的健康發展。

曾經作為米高梅公司製片人的伊文·撒爾伯曾在采訪中說「不賦予觀眾品味、方式、觀點和道德，只反映觀眾已經擁有的。」電影不是說教，在電影藝術快速發展的今天，動畫電影敘事不能獨斷地自說自話並期望受眾能全盤接受，而更應該在敘事中尋找一種開放式、啟發式的敘事模式，關注與實際生活密切相關的實際問題，並通過藝術加工為受眾創造開闊的思維空間。優秀的動畫電影在為觀眾帶來歡樂的觀影體驗的同時，又潛移默化地引導受眾的思考，這得益於電影敘事中多重關系表達上的藝術處理。電影《瘋狂原始人》在表現家庭和成長主題中，不在作為父親的瓜哥或者作為新生代的叛逆主體小伊的身上表現絕對的對或錯，而正是這樣人性化的人物塑造觸及受眾的共同經驗而引起受眾的心理共鳴。影片中雖然有意識地傳達著生態觀念，但這種觀念傳達並不是教科書式的片面表現。生態整體主義認為，人類在自身發展的同時應該維護生態系統的動態平衡，體現人類對於他人、社會及生物圈的責任。電影中生態系統動態平衡並非極端的表現為人類放棄對自然利用開發利用，而正是在這種合理開發中尋求人類更好的發展，尋求人類美麗家園的建設。我國的動畫電影敘事中應從多重關系中豐滿敘事主題，在敘事表達中自覺注入人文關懷和生態整體關懷，以適應和引導當今受眾的接受趨向。

動畫電影作為一種依靠圖像傳播的大眾媒介，在其敘事中經過藝術處理的動物形象和自然環境逐漸從作為人類這種主人公形象的陪襯轉而承載更多的生態文化意義。《瘋狂原始人》中鸚鵡虎的形象有著鸚鵡的顏色、老虎的巨頭貓的身體，這種組合變異的動物形象很難在真人電影中呈現。這樣的視覺形象讓觀眾耳目一新的同時，也塑造出角色的多重性格特徵。鸚鵡虎的巨頭讓這個動物出現時給小伊一家帶來生存的威脅，但在山洞中它卻表現出了貓一樣的頑皮和對人類的親昵。這種基於現實動物形象又加入幻想的藝術構思形成的特定角色，有利於電影根據敘事需要表現人物復雜性格。正是這樣全新形象的出現，使電影中的動物角色同受眾產生更好的情感溝通。作為電影敘事語言要素的色彩，在承擔電影中深化主題任務的同時蘊含更多的寓意。綠色和灰色的嚴格分割表現出鮮明的立場對立與沖突，新舊世界的轉換通過漸進的探索實現。人類的文明與智慧不是破壞自然的始作俑者，技術是人類智慧發展的結晶，但技術的利用要有正確的價值判斷。

四、結語

動畫影片中敘事越來越多的探索人類生存問題的多個側面，我國的動畫電影也應在敘事中探索人類在生態系統整體中的可持續發展，關注人的生存狀態。電影《瘋狂原始人》主人公面臨毀滅的危機，這含蓄地傳達了對於現實世界發展的憂慮。自然生態的毀滅危機在影片中用直觀的方式呈現出來，並通過影片敘事過程表現讓觀眾獲得獨特的審美體驗以引發觀眾的生態思考。動畫電影的這種生存危機的設置意圖改變觀眾在思考生態問題時置身事外的態度，影片中突出自然環境的整體變化讓觀眾獲得對世界變化的直觀體驗。生存還是毀滅，這種尖銳地矛盾表現讓觀眾不得不思考我們面對的許多生態環境危機。中國的動畫電影發展，在追求技術不斷進步的同時更應該關注動畫敘事本身。中國動畫電影發展要關注動畫故事本身，為敘事發展注入時代精神和生態整體觀念，依靠不斷進步的技術手段，探索自身的前進道路。

❾ 影單 | 10部最適合父母陪孩子一起看的兒童電影，春天就應該柔軟而天真點

文 | 美媽

來源丨美媽講繪本

世界動畫大師宮崎駿老爺爺曾經說過這樣有一句話：

「我們生活在一個娛樂泛濫的社會里，過剩的娛樂，會使孩子們的知覺淡化，天賦和創造力也會減退。我們的電影創作，就是要刺激那些麻木了的知覺，喚醒沉睡的創造力。我相信一出用心製作的電影將是孩子們學習的好對象。」

在一個個幻想的電影世界裡，孩子們懂得了何為希望、夢想、勇敢、自信、親情、愛與友誼。

在不斷成長中，治癒了內心的創傷，只留下生活中的明媚與美好。

在這里， 美媽推薦了10部適合父母與孩子一起看的兒童電影 ，在這個繁花似錦的春天裡，一起去感受柔軟而天真的美好吧。

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關於親情

《查理與巧克力工廠》

豆瓣評分

8.0

物質的貧窮不代表精神的貧窮埋態，有著重要的家人在，生命從來不會覺得孤單和困難。

對於小男孩巴克特來說，得到一座巨大的商業工廠遠不如和家人們幸福的生彎卜源活在一起，多少金錢都無法交換。

因為生活的價值弊胡不在於怎麼過而是和誰一起過。

而對於巧克力工廠的主人威利 · 旺卡來說，這是一個尋家的旅程，是生命成長的過程。從與世隔絕，害怕面對父親，到與父親和解，尋得家庭，他已經從原來任性乖僻的小男孩，不斷的成長越加的成熟。

至此，巧克力工廠的巧克力才能真正讓人感受到幸福。

《瘋狂原始人》

豆瓣評分

8.7

影片中的家庭好像就是我們的生活家庭本身一樣，非常的有代入感。

力大無窮的爸爸，漂亮精明的媽媽，嘮嘮叨叨的奶奶，調皮搗蛋的弟弟妹妹，還有特立獨行，總覺得與眾不同想要搞事情的自己。

一家人吵吵鬧鬧，好像總是處理不完的麻煩。可是每天的三餐卻總會一起吃，飯後洗碗的時候總是會互相「謙讓」。好像這才是真正的生活，瑣事不斷，柴米油鹽醬醋茶，於溫馨的日常中感受歲月靜好。

2

關於友情

《夏洛特的網》

豆瓣評分

7.9

這部電影的原著小說，曾被BBC評為世界上有史以來最偉大的兒童讀物，電影也於輕松幽默，溫情洋溢中，講述了一個關於友誼的動人故事。

小豬威爾伯遇見了生命中的大危機，它要被農場的主人送到屠宰場去變成聖誕大餐了！在所有的動物都陷入慌亂的時候，小蜘蛛夏洛特卻站出來為小豬許下諾言：」只要有我在，你就不會被吃掉，直到生命的最後一刻。「

簡單的故事，蘊含了無比真摯的感情，凈化了不知多少人的心，想必這份感情也會一直陪伴孩子成長，溫潤他們的一生。

《綠野仙蹤》

豆瓣評分

8.1

一場奇怪的龍卷風將小女孩桃樂絲卷到了迷幻仙境中，在仙女和人們的幫助下，她沿著黃磚路去到綠水晶城找到大魔法師，讓他帶自己回家。

在路上，她遇見了想要頭腦的稻草人、想要一顆心的錫皮人和想要提高膽量的膽小獅子。他們結伴而行，一路上戰勝種種困難艱辛，在同伴的幫助下，終於是如願所得。

傳言里有無窮法力的大魔法師無法幫助他們實現願望，成功的原因卻是來自夥伴間的相互幫助與鼓勵，正如桃樂絲所說，這才是真正偉大的魔法。

3

關於童真

《小飛俠彼得·潘》

豆瓣評分

8.1

「我們都是不想長大的孩子，希望永遠生活在夢幻島上。」

當溫迪說出這句話的時候，美媽自己也有同樣的感受，夢幻島上的世界充滿了童真，是由鮮花、陽光、星空、精靈和仙子組成的。

電影的主人公小飛俠就是童真的代表，他總是調皮搗蛋，頭發亂糟糟的，但笑容卻是那麼明亮而自信。

夢幻島是他的家，他永遠也不會長大，若是遇見了失去童真的孩子，便會邀請對方來島上玩一趟，飛在大塊大塊的雲朵中間，與可愛的仙女說說話......

《胡桃夾子》

豆瓣評分

8.7

胡桃夾子，就是咬核桃的小人，是孩子們最喜愛的玩具，也是玩具世界裡最勇敢而真誠的騎士。

瑪麗總是在平安夜夢見這么一個世界，放著聖誕樹的客廳變成了無邊無際的夜空，她變成了一個需要與邪惡的老鼠國王斗爭的勇士，從老鼠手中將陷於危難中的玩具世界拯救出來。

一個需要擁有童心才能進入的世界，希望我們的寶貝能夠永存內心的童真與善意。

4

關於愛

《哈爾的移動城堡》

豆瓣評分

9.0

宮崎駿是個極喜歡孩子的人，每看見孩子的笑容，便覺得如珍寶一樣可貴。愛這一詞，有父母的愛，朋友的愛，對生活與自然的熱愛，當然也包括對他人的愛。

有人說《哈爾的移動城堡》是宮崎駿最嚴肅的作品，其實不然，在孩子的眼裡，他們只看見了生生不息的愛與夢，勇氣和希望。

《機器人總動員》

豆瓣評分

9.3

在這部電影里，只有主人公瓦力是在真正生活的，因為只有他在追求愛。

一個破破舊舊的機器人，他的生活日常就是在地球上整理垃圾，日復一日，他沒有什麼偉大的夢想，只是喜歡看著灰濛蒙的天空，然後在垃圾中尋找生命的綠芽。直到他遇見了EVA，他內心涌現了愛這一詞，穿越了銀河星際。

整部影片沒有什麼台詞，但是卻能在看完以後感動到不能自已。

還記得一個小朋友的影評，他說：「看完了這部電影，我就想看看星空，那裡有愛與希望。」

5

《獅子王》

關於成長

豆瓣評分

《獅子王》

9.0

生命是什麼？愛是什麼？又何為成長的意義？

這些東西如果用語言和孩子說，實在是太抽象了，不如帶他們看一看《獅子王》吧，也許他們會自己懂得點什麼。

成長的道路總是不容易的，正如小獅子辛巴一樣，雖然經歷了許多的生死考驗，愛與責任的糾結，但最後他還是完成了自己在成長道路中的蛻變過程，在周而不息的自然中體驗出成長的真正意義。

《小王子》

豆瓣評分

8.1

關於這部電影，有兩句印象非常深刻的台詞。

」有些東西，只有用心去看，才能看得真切，最本質的東西，用眼睛是看不見的。「

」她不是一朵普通的玫瑰，她是你的玫瑰，你在這朵玫瑰身上付出了時間，讓她變得無可替代。「

學會用心去看世界與認真對待自己的每一個選擇，這是在成長道路上最重要的兩件事情。