電影編劇人名字剪輯

㈠ 宮崎駿所有作品按先後順序排的

年份
電影名稱
形式
擔任身份

1964

少年忍者

TV

原畫

1965

大沖撞

TV

原畫

1966

彩虹戰隊羅賓

TV

原畫

1968

太陽王子霍爾斯的大冒險

電影

場面設計、美術設計、人物設定

魔女莎莉

TV

第77、78集原畫

1969

穿長靴的貓劇場版

劇場

原畫

幽靈飛戚尺船（又名飛天幽靈船）

劇場

原畫

1971

動物寶島

劇場

原畫

阿里巴巴與四十大盜

劇場

劇本、主要動畫製作者

魯邦三世第一季

TV

導演

1972

熊貓家族

電影

編劇

1973

熊貓家族之大雨馬戲團

短片

編劇、美術設計

1974

阿爾卑斯山的少女

TV

場面設定、畫面構成

1976

三千里尋母記

TV

場面設定、編排

1978

未來少年柯南

TV

登場人物設計、導演

1979

紅發少女安妮

TV

導演

魯邦三世：卡里奧斯特羅之城

電影

導演、編劇和腳本

1981 魯邦三世第二季 TV 145集、155集人設

1984

未來少年柯南特別篇劇場版

電影

導演

風之谷

電影

導演、編劇

1986

天空之城

電影

導演、編劇

1987

柳川堀割物語

紀錄片

製作人

1988

龍貓

電影

導演、編劇

1989

魔女宅急便

電影

導演、編劇、製作人

1991

歲月的童話

電影

製作人

1992

紅豬

電影

導演、編劇、剪輯

1994

百變狸貓

電影

製作人

1995

OnYourMark

短片

導演、編劇

側耳傾聽

電影

編劇、製作人

1997

幽靈公主

電影

導演、編劇、剪輯

2001

千與千尋（又名神隱少女）

電影

導演、編劇

膠卷咕嚕咕嚕轉

短片

導演、分鏡

捕鯨記

短片

導演、劇本

2002

MeitoKonekobasu（又名：小梅與小貓巴士）

短片

導演、編劇

小狗克羅歷險記

短片

導演、編劇

空想的飛行機械們

短片

原作、劇本、導演

貓的報恩

電影

製作人

2004

哈爾高模高的移動城堡

電影

導演、編劇、製作人

Mizugumomonmon（又名：水蜘蛛夢夢）

短片

導演、編劇、製作人

種下星星的日子

短片

導演、編劇

Yadosagashi（又名：尋找棲所）

短片

導演、編劇、製作人

地海戰記

電影

編劇

2008

懸崖上的金魚公主

電影

導演、編劇、剪輯

2009

魯邦三世特別公映版

動畫

導演

2010

酵母君與雞蛋公主（又名：面種與蛋姬）

短片

導演、原作、腳本

借東西的小人阿莉埃蒂

電影

編劇、製作人

竹取物語

動畫

製作人

2011

尋寶

短片

導演、企劃、構成

虞美人盛開的山坡

電影

編碼鉛劇、製作人

2013

起風了

電影

導演[26]

2014 胡桃夾子與老鼠王 短片 導演[27]
2015 毛毛蟲波蘿 短片 導演、製作人[24]
（以上電影作品部分參考資料來源[28-29] ）

圖本作品

年份
圖本名稱
備注

1969

《穿長靴的貓》

長靴をはいた貓

1969－1970

《沙漠之民》

砂漠の民，以「秋津三郎」的筆名

1972

《動物寶島》

どうぶつ寶島

《幽靈公主》

1980年原版

1982－1994

《風之谷》


1982

《致妹妹》

妹へ

1983

《修那之旅》

/

1990

《飛行艇時代》

/

1992

《宮崎駿的雜想筆記》

宮崎駿の雑想ノート，收錄包含「飛行艇時代」等13個短篇

2002

《在空中用餐》

空中でお食事，收錄於書籍《出發點》

《宮崎駿的妄想筆記》

宮崎駿の妄想ノート，收錄「漢斯歸來」（ハンスの帰還）、「泥沼的老虎」（泥まみれの虎）2篇作品

2009

《水深五尋》

水深五尋

《妄想ComeBack》

ブラッカムの爆撃機

《Blackham轟炸機》

妄想カムバック

對談集

年份
對談集名稱
備注

1992

《訴說昔事的日子》

時には昔の話を，與加藤登紀子合著

1993

《什麼是電影─關於「七武士」與「不，還不行」》

何が映畫か―「七人の侍」と「まあだだよ」をめぐって，與黑澤明對談集

1994

《遇見巨樹─與千年生命的交會》

巨樹を見に行く―千年の生命との出會い，合著作品

1996

《出發點1979年～1996年》

出発點1979年～1996年

1997

《時代的風音》

時代の風音，與司馬遼太郎、堀田善衛對談集

1998

《關於教育》

教育について，合著作品

2002

《小蟲的角度與動畫人的角度》

蟲眼とアニ眼，與養老孟司對談集

《風的歸宿點─從娜烏西卡到千尋的思想軌跡》

風の帰る場所―ナウシカから千尋までの軌跡

2008

《折返點1997年～2008年》

折り返し點1997年～2008年

2011

《龍貓的家》

トトロの住む家

《迎向書籍的門扉─談論岩波少年文庫》

本へのとびら―岩波少年文庫を語る

㈡ 電視劇片頭片尾工作人員有哪些

電視劇片頭片尾工作人員有：編劇、導演、副導演、美術、攝像、製片人等。

編劇為整部電影或電視劇的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白都要靠他。而劇本的「本」所表示的並不僅僅是本子，還有根本、基本的含義。

導演是創作影視作品的組織者和領導者，是藉助演員表達自己思想的藝術家，是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員、技術人員和演出人員，使他們充分發揮才能，使眾人的創造性勞動融為一體。

導演的發展背景

在導演誕生之前，組織演出的工作由劇作家、富有經驗的主要演員或劇院經理來擔任。隨著戲劇自身的發展，戲劇導演的定義也在與時俱進。20世紀，導演的作用在戲劇演出中越來越重要。一般戲劇史公認的第一位導演是德國的梅寧根公爵。

在中國，電影未出現之前，相對歷史的戲劇源遠流長、博大精深，導演身份的出現和確立是很重要的——這至少說明，只有在戲劇的各種物質和精神要素都有了相當的積累發展後，才需要導演來統一各戲劇元素，來組織演出。

㈢ 世界著名的電影剪輯大師是誰代表作是什麼

沃爾特 · 默奇與電影剪輯藝術

一、沃爾特 · 默奇（Walter Murch ）其人

當今世界最偉大的導演恐怕能舉出一打，但最偉大的電影剪輯師只有一個，那就是沃爾特 · 默奇。

默奇的名字不為大眾所知，這是由其工作­ 的性質決定的：剪輯。一部上佳影片能讓觀眾沉浸在故事、人物情感和命運之中，而完全看不見剪輯的痕跡，這是剪輯師的至上功夫，而剪輯，正是電影區別於攝影、戲劇、表演、文學，最終宣告自己作為獨立的藝術形式存在的標志。作為剪輯大師，沃爾特 · 默奇在黑暗的剪輯室內創造了一個個奇跡，在好萊塢被尊為「 教父」 ，當然不光因為他為科波拉締造了《教父》三部曲的傳奇，更因為他為電影藝術的發展作出了傑出的貢獻。在剪輯師作為「 看不見的藝術家」 普遍不為外人知的情況下，沃爾特 · 默奇是全世界唯一頻頻出現在人們文化視野中的剪輯大師。

默奇是美國七〇年代崛起的「 學院一代」 電影人之一，這群人都是各大學電影學院畢業生，包括弗蘭西斯 · 科波拉、喬治 · 盧卡斯、史蒂芬 · 斯皮爾伯格、馬丁 · 斯克西斯等一班復興好萊塢、創造了一大批現代電影經典的大師們，而沃爾特 · 默奇正是他們背後那雙「 看不見的大手」 ，贏得了英國電影學院和美國電影學院的多項嘉獎。他於1960 年代末與科波拉和盧卡斯在舊金山共同創造了北加州的電影工業從而為洛杉磯的好萊塢帶去新的風氣。從1969 年為科波拉的《造雨人》（The Rain People ）作音效剪輯開始，默奇先後創造了《美國風情畫》（American Graffiti ，1973) 和《教父》(II 、III) 的音效和《教父I 》的畫面剪輯, 1974 年為科波拉的個人最愛之作《竊聽大陰謀》（The Conversation ）做音效設計贏得奧斯卡提名並獲得英國電影學院獎和嘎納電影節金棕櫚獎，並因在科波拉1979 年版《現代啟示錄》中傑出的音效設計而獲得奧斯卡獎。1996 年，因為沃爾特 · 默奇為《英國病人》的畫面和聲音的詩一般的剪輯塑造，而史無前例地一人獨得兩項奧斯卡獎。四十年來，經沃爾特 · 默奇之手而呈現銀幕的著名電影，除了《教父》三部曲和新、舊版《現代啟示錄》，還有《五百年後》(THX 1138), 《朱麗亞》（Julia, 1977 ）, 《人鬼情未了》(Ghost, 1990), 《布拉格之戀》（又譯：生命中不能承受之輕，1988 ），《天才的雷普里》（The Talented Ripley,1999 ）以及最近的《冷山》(Cold Mountain, 2005), 《鍋蓋頭》（Jarhead, 2006 ）。經他編劇導演的《回到奧茲國》（《綠野仙蹤》續集，1985 ）雖票房不佳但業內人士相當推崇。1998 年，他按照奧森 · 威爾斯遺留的筆記而主持重構/ 復原威爾斯1958 年的經典之作《歷劫佳人》(Touch of Evil ，又譯《狂野生死戀》) 被稱為權威的「 導演版」 ，2002 年更被美國國會圖書館委託修復愛迪生1894 年的第一部有聲電影《迪克森的小提琴》，這是對他作為電影技術- 藝術大師地位的首肯，無疑是一種特殊榮譽。在《現代啟示錄》的剪輯過程中，沃爾特 · 默奇創造了sound design( 音效設計) 這一概念，將電影音響從一種從屬的、配合性的地位提升到了獨具藝術表現力量的高度。

默奇學識淵博，被稱為好萊塢稀有的文藝復興式全才。他學藝術史出身，熟悉音樂，建築，甚至物理學，在電影剪輯的間隙，默奇喜歡翻譯義大利詩歌，並對人的知覺系統、宇宙學、以及科學史的研究深感興趣，1995 年以來他根據「 旅行者號」 空間探測器和哈勃望遠鏡發回的數據重新闡釋古代的行星定律和恆星圖。默奇現居舊金山鄉下，面對一片湖泊，沒有電視，自釀蜂蜜。

二、沃爾特 · 默奇的書

《眨眼之間：透視電影剪輯》由默奇1988 年在澳大利亞國家電影委員會的演講記錄稿修訂而成，部分內容也曾包括在加州大學洛杉磯分校的戲劇影視學院1990 年2 月的高級剪輯課程內。它不是一本關於如何剪輯的技術手冊，而是關於剪輯的思考和對電影與人性關系的獨特洞見，其中最容易為人所記住的，莫過於作者將剪輯跟人眨眼的內在心理- 情感機制進行觀察比較所得出的「 一個剪切就是一次眨眼」 的結論。該書自1995 年出版以來，立即成為英美各大學電影專業學生的必讀教科書，更成為一般人文學生從電影內部來認識和了解電影的難得的入門參考。默契以生動而淺易的文字，將電影剪輯的多層面的問題寫得極富啟發性，從最最基本的為什麼剪輯是有效的談起，默奇帶領讀者一口氣把電影剪輯的美學與實際問題都一一檢討，並就連續、非連續、夢與現實的關系，好的剪輯的標准，眨眼的情感意義及其與剪切點的關系，數碼剪輯等提出自己獨到的見解。更重要的是，默奇在書中與讀者分享了他在剪輯那些著名的電影時的思考與體會，他用不同的比喻來解說電影剪輯的深意，把古典音樂，夢的解析，攝影，甚至遺傳學、天文學、郵政服務等都跟電影關聯起來無所不談，非常具有啟發性。默奇從《冷山》開始使用蘋果公司被視為低成本、「 業余」 的電影剪輯軟體Final Cut Pro ，不但將該軟體介紹進好萊塢，更直接影響、推動了全世界低成本獨立電影的製作。有趣的是，默奇至今保持使用舊式剪輯機那樣的站立工作姿勢，因為他認為電影剪輯是一種全身的舞蹈，坐著是無法跳舞的。他說。

㈣ 誰有電影演職員表大全啊，比如製片人 特效什麼的，急！

演職人員表 主演： 出演： 友情客串： 藝術顧問： 文學策劃： 編劇/導演： 副導演： 場記： 出品人： 監制： 策劃： 執行製片： 製片主任： 外聯製片： 製片助理： 攝影指導： 攝影： 攝影助理： 燈光： 燈光助理： 美術指導： 美術副指導： 道具： 道具助理： 服裝： 服裝助理： 化妝： 化妝助理： 音樂： 錄音： 現場錄音： 錄音助理： 劇務： 劇務助理： 剪輯： 剪輯助理： 會計： 媒體網路： 平面設計: 英文翻譯： 協助拍攝： 聯合攝制： 技術顧問： 視頻技術： 後期技術： 電腦特效： 特效總監： 數碼特效主任： 數碼調光： 燈光器材

㈤ 影視劇當中編劇給角色取名是按什麼「套路」來的

有的導演編劇取名字是根據自己，想把自己融入到這部劇中，於是通過自己的名字演變出來的名字，之前我看過一個段子，是一個導演叫徐兵，他有很多作品，就有很多劇裡面有一個叫徐天的男主角，對應的會有一個姓賈的女主角對應

還有就是人民名義，個人理解每個人的名字有特殊寓意，不僅僅是人物的化身

比如，政法委書記高育良，他是一個教育良才的人，確實教出很多政界人物

還有公安廳廳長祁同偉，同=趨同，偉=權利，喜好攀附權貴，追求權力。

總而言之每個編劇都有自己的出牌方法從而使作品恰到好處，讓人喜歡

感謝關注伽伽說影視

大家好我是伽伽: 相信我們生活當中許許多多的人都喜歡看影視，當然小便也和大家一樣，可是大家知道我們看影視的時候都會疑惑編輯是按什麼「套路」來取名的！

今天由「我」，就給大家講講！

取名角色既要符合角色所處 社會 階層，如受教育程度.也要反應角色個人氣質，同時也要兼顧觀眾觀劇感受，閱讀起來郎郎上口，有自然的熟悉感，這樣會增加觀眾對影視的好感！

很多經典的角色在出名之前大家也是不知曉的，因為角色的因為角色成功塑造才變得家喻戶曉，甚至很多角色在大家已經變得神化。

相信這樣大家就會更加解編劇給「角色」取名的套路！

歡迎大家下方留言，共同交流，相互進步。

我是伽伽，喜歡我就關注伽伽說影視。

影視劇當中編劇給角色取名的「套路」，我覺得應該有以下幾點：

第一，符合時代背景。

隨著時代的變換，人們取名字的喜好也會不斷改變。比如《平凡的世界》，背景在農改時期，主角的名字就很貼合時代背景，孫少平，孫少安，寓意平平安安，這是那個時代父母對於子女的期望。

第二，符合人物特點。

編劇取名字，也常常按照人物的性格特點來取，這樣相當於埋下伏筆，展現人物的生平。比如《亮劍》里，主角叫李雲龍，寓意人中龍鳳，也暗含了他不平凡的一生。

第三，符合影片類型。

不同類型的影視劇對於角色名稱的要求也是不同的。喜劇片需要角色名字輕松 搞笑 ，比如《羞羞的鐵拳》里的馬小（麻辣小龍蝦），艾迪生（諧音）。都市職場劇則需要角色名字嚴肅且帶有職場氣質，比如時下熱播的《安家》，女主直接就叫房似錦。

最後還有一點，就是編劇在給角色取名字時會帶有個人偏好。

舉個簡單的例子，《如懿傳》里會有很多類似青櫻，晞月這種風雅趣物的名字，而《延禧攻略》里丫鬟們一水兒的瓔珞，如意，吉祥這種帶有吉祥寓意的名字。

再說一個，郭敬明，他筆下的主角很多都姓顧——顧里，顧小北……他是真的很喜歡這個姓氏呀！

以上是我總結的影視劇編劇起名字的「套路」，希望對您有幫助。

名字， 是每個人降生之後的第一張 「 社會 名片」，它 不僅寄託了長輩們對於新生兒的殷切期望，更不可避免的被時代刻上了獨特的 烙印！

就好比，當下全國各地幼兒園中泛濫成災的、名字叫做「子涵」、「子墨」和「梓琳」的小朋友們……

那麼，影視劇編劇(作者)給角色取名字又有什麼 套路 呢？

下面，樂哥和大家聊一聊影視劇中角色名字背後的文化與時代符號，同時總結一下編劇(作者)們的起名「套路」！

在為觀眾們建立 復姓=牛人 這一認知的過程中，金庸和古龍這兩位老先生居功至偉！

在 金、古 二人的武俠小說中，復姓且名字華麗麗(富含詩意)的角色，不是大BOSS，就是世外高人。

比如說，古龍武俠世界中的影帝—— 上官青紅 (《小李飛刀》)；

金庸《天龍八部》中鮮卑皇族後人—— 慕容復 ；

還有，名字與「職業」完美契合的角色—— 司空摘星；

除此之外， 歐陽鋒、東方不敗、孤獨求敗、令狐沖、西門吹雪等，光聽名字就知道——絕對不是醬油角色……

總之，在兩位老爺子的武俠改編劇中，

一見到復姓角色，一種 不明覺厲 的感覺撲面而來，觀眾腦海中的第一反應就是—— 擁有如此拉風且孤傲姓氏的角色，肯定不簡單！

以動漫(漫畫)《我家大師兄腦子有坑》為例，劇中主要角色的名字，均出自宋·秦觀的《鵲橋仙·纖雲弄巧》——

「 纖雲 弄巧， 飛星 傳恨，銀漢 昭昭 暗度。金風玉露 一相逢 ……」

東方 纖雲， 印 飛星， 葉 昭昭 ， 易相逢……， 名字出處如此明顯大膽，小夥伴們很容易就能猜出誰是真正的 主角——

東方纖雲弄巧成拙，印飛星因愛生恨，葉昭昭估計是第三者，魔女喜相逢嘛，遇見了就金風玉露……

類似的還有《笑傲江湖》中的任 盈盈 和令狐 沖 ——

《道德經》有雲：「大 盈 若 沖 ，其用不窮。」

僅看令狐沖和任盈盈名字的出處，就知道 儀琳 與 靈珊 兩位小師妹肯定沒戲——

一沖一盈，生生不息；而「 琳 」與「 珊 」，最多隻是陪襯的美玉而已。(「琳」與「珊」都是「玉」字旁)

這一取名「套路」很好理解，有幾分扮豬吃虎的意思——即名字越平凡、越普通的角色，就越是厲害。

比如說，《遮天》中的 葉凡，單名一個「凡」字， 一點都不平凡；

《慶余年》中的 范閑、陳萍萍， 名字雖然有些呆萌，在劇中可都是實打實的狠角色；

《間客》中的 許樂， 讓所有對手都不快樂……

與那些花里胡哨的名字相比，簡單、平凡的名字，有時候反倒成為了一股清流。

某些作者估計是 處女座。 在他們的作品中，角色的名字都是按 系列 出現的。

著名網路作家 孑與2 的所有小說中，主角都姓 雲， 祖籍均為 陝西省西安市藍田縣……

《唐磚》中的 雲燁； 《漢鄉》中的 雲琅； 《明天下》中的 雲昭； 《大宋的智慧》中的 雲崢……

不得不說，孑胖明顯是和老雲家還有藍田縣杠上了！

除了胖子，大總管(烽火戲諸侯)在給角色起名方面，也有些許強迫症的跡象——

以《雪中悍刀行》為例：徐 鳳 年、徐脂 虎 、徐渭 熊 、徐 龍象 、陳芝 豹……

毫無疑問，總管大人把能用的動物，都用上了……

說起取名另類，有一部作品不得不提—— 《仙劍奇俠傳三》。

該劇中的主要角色，名字均來自中草葯！對，你沒有看錯，是來自中葯！

雪見、景天、龍葵、重樓……

作者最用心之處在於——人物的性格=名字=葯性。這是我見過的最走心、最另類的起名「套路」。

建國、(胡)八一、(王)凱旋、鐵柱、狗剩、二狗……

這些極具鄉土氣息和時代特徵的名字，特別有代入感。在國產劇中比較常見。

神話故事： 普羅米修斯(電影名)、亞當(《機器人總動員》)、雅典娜(《守望先鋒》)……

歷史 名人： 亞瑟、梅林、亞歷山大……

名門望族： 提香、奧古斯丁、卡文迪許、尼古拉斯……

這些聽起來「高大上」的名字(姓氏)，經常出現在神話、 歷史 傳說中，因此，「知名度」相對較高。

既然順耳又順口，很多導演和編劇，隨手拿來就用了。

弱弱的說一句：尼古拉斯這一姓氏，已經被趙四給玩壞了……

林林總總、啰哩啰嗦，為大家說了一大堆。其實呢，關於角色的起名，每個作者都有自己不同的套路。

但是，樂哥還是想說一句：

名字好聽不好聽，不是重點；作品質量好，才是王道！

第一種:主角名就是劇名

這種劇是深怕我們不知道誰是主角嗎？劇名雖說符合中心，但也真的太敷衍了。細數一下，這樣的電視劇名還真不少，像最近要復出的趙麗穎就是由一部《陸貞傳奇》火起來的，然後便是她拍的另一部《花千骨》，還有《楚喬傳》。

第二種:地名就是劇名

像這種地名就是劇名的，普遍就是電視劇的內容主要發生地便是劇名這個地方。

這種劇在比較早的時候，當然最近也有。

比較熟悉的可能是《愛情公寓

第三種:採用小說名

隨著網路的發展，小說也受到了許多網友的喜歡，所以小說便擁有了一定的粉絲基礎，由於有些小說非常受歡迎，所以一些編劇便開始了用小說改編和翻拍成電視劇，為了留住這些原著粉，劇組便直接使用小說名作電視劇名

大家每次觀看一部影視劇，對其中一些角色的名字一定是最熟悉的。但是這些主角的名字是怎麼來的呢？下面讓我來給大家盤點一下那些編劇給角色取名的一些規律吧。

有很多影視劇，特別是那些由小說改編而來的。一般主角的名字都是根據影視劇片名而來。一種是女主名字就是劇名的，如17年大火的《楚喬傳》中趙麗穎主演的女主角就叫楚喬。還有一些什麼《羋月傳》《甄嬛傳》《如懿傳》等等女主名字都是根據片名而來。還有一種就是男女主名字都取自劇名的如鍾漢良與唐嫣主演的《何以笙簫默》中男主角就叫何以琛，女主角叫做趙默笙。二人名字就是根據片名而來。

張翰張鈞甯主演的《溫暖的弦》，男主叫佔南弦，女主叫溫暖。

這樣的取名方式是非常好的，可以讓男女主名字與劇名綁定在一起，讓大家更好記憶，也可以讓別在討論劇情之時就能宣傳一下這個影視劇，一舉多得。

還有一種最 搞笑 的取名方式就是同一個編劇的所有影視劇主角都叫一個名字。這裡面最有名的應該就是編劇徐兵了，他的所有影視劇主角都叫「徐天」，《紅色》、《亂世書香》、《緝槍》、《最好的安排》、《請你原諒我》、《在紐約》、《美好生活》、《新世界》、還有最近正熱播的《我在北京等你》等等影視劇主角都叫「徐天」。

據采訪徐兵說之所以都叫徐天是因為這個名字，一開始是因為和他兒子名字的諧音相似，後來慢慢用的多了就不想換了，而且資方也很喜歡讓他繼續給影視劇主角起這個名字。

還有一種編劇起名的方式是為了貼合劇情與現實，特別是在一些講述上世紀建國之後的影視劇中就經常出現。比如在由劉若英，郭曉冬的《新結婚時代》中男主角就叫何建國。

在印小天、瑛子主演的《我的1977》中男主角叫高建國，他弟弟叫高建軍，他大舅子叫安國慶。而在《媳婦是怎樣煉成的》劇中，公公叫范建國，婆婆叫戰紅纓。這些名字都是因為上世紀的人們為了紀念中華人民共和國成立而取得一些具有時代特色的名字。編劇這樣取名可以讓影視劇更貼合那個時代。顯得更真實。

總結：很多編劇起名都盡量簡單化，這樣可以使角色名字更容易讓人記住。在此的基礎上再加工一下，或是為了貼合主題，或是為了一下特別的意義。當然一部劇最重要的還是自身的質量。

角色起名既要符合角色所處 社會 階層，受教育程度，也要反應角色個人氣質，同事兼顧觀眾觀劇感受，最好閱讀起來朗朗上口，有自然的熟悉感。

比如 疊詞舉例 x圓圓x文文等符合國內給孩子起名的傳統讀起來也比較容易上口順暢。

還有 具有 情感 意義 的起名在影視劇中最常見 例如 念恩 念德 一定程度提現角色的心裡 情感 幫助角色樹立個人氣質。

當然還有具有生活期盼的名字例如 滿倉 美麗天佑等影視劇中也常見

其次就是兄弟姐妹間的排行 例如 依萍夢萍如萍大妹二妹小妹等等。帶給觀眾濃厚的家庭氛圍和生活感。

有了這些取名的小規律 起名將不再是件難事，合適的名字會更好的為角色服務，外觀個人氣質。

感覺起名是根據人物的性格特點，大家有沒有覺得，比如有人物叫小石頭，他一定是瘦瘦的，如果叫二狗一定有點傻傻的。還有一種情況就是編劇自己的想法隨意想的唄。

首先，很高心能回答你這個問題。下面就熱播劇三生三世枕上書裡面角色名字的含義這個問題發表一下我個人的看法。（舉幾個例子）

東華帝君：東華帝君，無父無母，無名無姓。出生在遠古洪荒的時候，因碧海蒼靈之華澤，住在東荒，所以以出生處為名，自稱東華。他以萬物為師長，以天地為洪爐，以眾生為磨礪，執蒼何劍，守九住心，以殺止殺，以戰止戰，專注一趣，亦神亦魔。他座下七十二座神將，皆一時之豪傑，戰無敗績，兵行必勝，天下遂安。即天地共主之位，定仙神之律法，掌六界生死，號為"東華紫府少陽君"。

白鳳九：他的父親白奕為白止帝君的第二個兒子，娶赤狐族伏覓仙母的女兒，生出來這天地間唯一隻九尾紅狐。因為身兼二族之長，通體紅艷似鴿血，唯耳與爪雪白爾。當她變化為人身的時候，額頭會有鳳尾花，貌擅傾世之色，長庖廚，好笑語，靈心慧性，擇善固執，有豪俠氣，得闔族盛寵。長大之後繼承青丘女君的位子。

㈥ 宮崎駿的所有電影作品

宮崎駿（Miyazaki Hayao），日本知名動畫導演、動畫師及漫畫家

年代名稱形式
擔任身份1964少年忍者TV
原畫1965大沖撞TV
原畫1966彩虹戰隊羅賓TV
原畫1968太陽王子霍爾斯的大冒險電影
場面設計、美術設計、人物設定1968魔女莎莉TV
第77、78集原畫1969穿長靴的貓劇場版劇場
原畫1969幽靈飛船【飛天幽靈船】劇場
原畫1971動物寶島劇場
原畫1971阿里巴巴與四十大盜劇場
劇本、主要動畫製作者1971魯邦三世TV
導演1972熊貓家族電影
編劇1973熊貓家族之大雨馬戲團短片
編劇、美術設計1974阿爾卑斯山的少女TV
場面設定、畫面構成1976三千里尋母記TV
場面設定、編排1978未來少年柯南TV
登場人物設計、導演1979紅發少女安妮TV
導演1979魯邦三世：卡里奧斯特羅之城電影
導演、編劇1984未來少年柯南特別篇劇場版 電影
導演1984風之谷電影
導演、編劇1986天空之城電影
導演、編劇1987柳川堀割物語紀錄片
製作人1988龍貓電影
導演、編劇1989魔女宅急便電影
導演、編劇、製作人1991歲月的童話電影
製作人1992紅豬電影
導演、編劇、剪輯1994百變狸貓電影
製作人1995On Your Mark短片
導演、編劇1995側耳傾聽電影
編劇、製作人1997幽靈公主電影
導演、編劇、剪輯2001千與千尋【神隱少女】電影
導演、編劇2001膠卷咕嚕咕嚕轉短片
導演、分鏡2001捕鯨記短片
導演、劇本2002Mei to Koneko basu【小梅與小貓巴士】短片
導演、編劇2002小狗克羅歷險記短片
導演、編劇2002空想的飛行機械們短片
原作、劇本、導演2002貓的報恩電影
製作人2004哈爾的移動城堡電影
導演、編劇、製作人2006Mizugumo monmon【水蜘蛛夢夢】短片
導演、編劇、製作人2006種下星星的日子短片
導演、編劇2006Yadosagashi【尋找棲所】短片
導演、編劇、製作人2006地海戰記電影
編劇2008懸崖上的金魚公主電影
導演、編劇、剪輯2009魯邦三世特別公映版動畫
導演2010酵母君與雞蛋公主【面種與蛋姬】短片
導演、原作、腳本2010借東西的小人阿莉埃蒂電影
編劇、製作人2010竹取物語動畫
製作人2011尋寶短片
導演、企劃、構成2011虞美人盛開的山坡電影
編劇、製作人

㈦ 宮崎駿的電影有哪些

PPS里看的到：1968 太瞎好備陽王子霍爾斯的大冒險 電影 場面設計、美術設計、人物設定
1969 穿長靴的貓劇場版 電影 未知
1971 魯邦三世 TV 導演
1972 熊貓家族 電影 編劇
1973 熊貓家族之大雨馬戲團 短片 編劇、美術設計
1986 天空之磨毀城 電影 導演、編劇
1992 紅豬 電影 導演、編劇、剪輯
1994 百變狸貓 電影 製作人
1995 On Your Mark 短片 導演、編劇
1995 側耳傾聽 電影 編劇、製作人
1997 幽靈公主 電影 導演、編劇、剪輯
2001 千與千尋【神隱少女】 電影 導演、編劇2002 貓的報恩 電影 製作人
2004 哈爾的移動城堡 電影 導演、編劇、製作人
優酷里看的到1974 阿爾卑斯山的少女 TV 場面設定襪襪、畫面構成
1976 三千里尋母記 TV 場面設定、編排
1978 未來少年柯南 TV 登場人物設計、導演
1988 龍貓 電影 導演、編劇
2010 借東西的小人阿莉埃蒂 電影 編劇、製作人
（這部目前只有法語搶先版本的，中文字幕的只有預告片）

㈧ 出現在電影剪輯師名字後面的A.C.E.是什麼意思

應該是美國剪輯師工會
全稱American Cinema Editors Awards
簡稱ACE
在一起的意思是屬於這個公會之內
不是每個人都有資格屬於這個公會的

㈨ 俄羅斯/前蘇聯有大師級的導演嗎有哪些名垂影史的作品

1、安德烈·塔可夫斯基

安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky），1932年4月4日出生於俄羅斯伊萬諾沃札弗洛塞鎮，俄羅斯電影導演、編劇、演員，畢業於莫斯科國立電影學院。

1961年，執導劇情片《壓路機與小提琴》，從而正式開啟了他的導演生涯

名垂影史的作品：《伊萬的童年》、《鄉愁》、《索拉里斯》。

2、謝爾蓋·愛森斯坦

謝爾蓋·愛森斯坦（Sergei M. Eisenstein，1898年1月23日—1948年2月11日），出生於俄羅斯里加，俄羅斯導演、編劇、製作人、演員、作家、剪輯師，畢業於聖彼得堡土木工程學院建築系。

1923年，執導個人第一部短片《格魯莫夫的日記》。1924年，執導個人第一部電影《罷工》。

名垂影史的作品：《戰艦波將金號》、《十月》、《亞歷山大·涅夫斯基》。

3、庫里肖夫

庫里肖夫，蘇聯電影導演、電影理論家。1899年 1月13日生於坦波夫，1970年3月29日卒於莫斯科。曾就學於莫斯科美術學校。1916年入電影界，在漢榮科夫電影製片廠任美工師。1918年開始導演影片。

第一部影片是《工程師普賴特的方案》。蘇聯國內戰爭期間領導過新聞片的拍攝工作。1919年在蘇聯國立電影學校建立了被稱為「庫里肖夫集體」的教學工作室。

名垂影史的作品：《死光》、《遵守法律》、《鐵木兒的誓言》、《我們從烏拉爾來》。

4、尼基塔·米哈爾科夫

尼基塔·米哈爾科夫（Nikita Mikhalkov），1945年10月21日出生於前蘇聯首都莫斯科，他是俄羅斯電影的導演、編劇、製片人、演員，畢業於莫斯科國立電影學院。

名垂影史的作品：《一首未完成的機械鋼琴曲》、《蒙古精神》、《烈日灼人》、《十二怒漢》。

5、米哈依爾·卡拉托佐夫

米哈依爾·卡拉托佐夫，1913年出生，前蘇聯導演、編劇。

他是蘇聯第一代著名電影藝術家，50年代詩電影的倡導者，講究運用「情緒攝影」的理論，用強烈的情緒色彩來感染觀眾，在影片總體風格上追求詩意的境界，以及散文式的「形散神不散」的敘事結構。作品有《紅帳篷》等。

名垂影史的作品：《紅帳篷》、《未寄出的信》。

㈩ 影視剪輯的作者簡介

聶欣如
男。1953年生人，曾就讀於華東師范大學、北京電影學院、德國科隆媒介藝術學院等高校，曾擔任故事片、紀錄片、動畫片、電視劇的導演或編劇，出版了《類型碧渣電影》、 《動畫剪輯》、拿慧世《紀錄片研究》等著作消肢。現任華東師范大學傳播學教授、博士生導師。