瓊瑤電影大全經典全集

1. 瓊瑤的作品有哪些

從1963年瓊瑤首次發表長篇小說《窗外》開始，到1997年發表最後一部小說《蒼天有淚》，瓊瑤總共完成了五十二部作品。其中《我的故事》和《剪不斷的鄉愁》兩部，是瓊瑤自傳性的文字，所以准確地說，瓊瑤總共創作了五十部長篇小說。
為了讓大家能更好的理解和把握，我將瓊瑤的這五十部作品，根據創作時間的不同，劃分為四個階段：

第一階段，我將其稱為「無心插柳」：
包含了《窗外》到《彩雲飛》這十三部作品。創作時間的跨度是從1963年到1968年，這些作品的共同特點便是瓊瑤自己的本色出演，是瓊瑤真實生活的體驗或其變構。
瓊瑤坦然承認：「其實，我這一生，在我的小說，我的歌中，都可以找到痕跡。」
第一階段的這十三部作品，尤其是如此！

《窗外》並不是瓊瑤寫作的第一部小說，但卻是她真正意義上的「處女作」，在她的人生和她的作品中，都具有特殊的重大意義。
《窗外》寫作於1963年，瓊瑤的人生正處於內憂外患，生命的考驗達到白熱化激烈的高峰，她的天才經過長時期的積累、整合、鑄造、砥礪，厚積薄發，正在尋找痛快淋漓的突破口，《窗外》的寫作，正可謂適得其時。
瓊瑤寫作《窗外》，不僅僅是天才，也不僅僅是運氣，那裡有她真實的情感的寄託，有她的人生觀和方法論的自我總結和梳理，《窗外》是瓊瑤真實生命的一部分。
瓊瑤初戀的經過，和它代給瓊瑤的傷痛，在這部書中，都有著真實的描寫。
瓊瑤自己也承認，書中的第一章到第十四章都很真實。所寫的江雁容的家庭背景，也是瓊瑤生活中真實的家庭背景，不同的地方只是書中把瓊瑤實際生活中的兩個弟弟合並成了一個人，以免人物太過復雜。
《窗外》後四章，雖然和瓊瑤自己的生活並不相同，但也並不是全無關聯。江雁容和李立維戀愛的經過和他們之間的對話，我們完全可以從瓊瑤的自傳《我的故事》中，從瓊瑤和慶筠之間的故事找到影子。
瓊瑤寫《窗外》的時候，她和慶筠之間的關系還沒有產生真正的危機，甚至慶筠還對瓊瑤的《窗外》表示出相當的寬容和贊許。
但瓊瑤一定是預感到了什麼，她以一種詩人般神秘的敏感而虛構的《窗外》的後四章，和最終她和慶筠之間的真實結局，卻並沒有相差多少。

繼《窗外》之後，瓊瑤在同年的五月份，又開始動手寫另一部中篇小說集《六個夢》。
由於《六個夢》是中篇小說，瓊瑤寫了前三個夢，就又馬不停蹄的開始寫她的繼《窗外》之後的另一部重要的長篇小說：《煙雨蒙蒙》。
《煙雨蒙蒙》完稿之後，瓊瑤才又接著去完成她的《六個夢》的創作。
從《窗外》到《煙雨蒙蒙》，瓊瑤為自己的小說找到了主題的定位，那就是新女性獨立、自尊、自愛、自強，不畏強權和社會習慣舊勢力的約束，追求美好的人生和夢想。

1964年，瓊瑤繼續在《皇冠》上連載她的第三部長篇小說《幾度夕陽紅》。
這部小說的背景，瓊瑤是深有體會的，不論是到台灣的過程，還是到台灣後的一段時間內，瓊瑤的一家六口也正是過著小說中相似的為錢而發愁的生活。
瓊瑤在《幾度夕陽紅》中還傾吐著她自己對母親復雜的感情。
李夢竹在尋找何慕天受到打擊後，回來的第一件事便是想回到母親的身邊，向她承認自己的錯，可母親已經去世了，夢竹這時回憶起母親所說的話：
「我做的一切，都是為了你好，如果你不是我的女兒，我也不要來管束你，就因為你是我的女兒，我關心你，愛護你，才寧願讓你恨我，而要保護你的名譽，維持你的清白。」
夢竹直到這時才體會到了母親的可貴。
在這里，瓊瑤移情和升華了她和母親之間復雜難解的情結。

1965年，《船》的創作，裡面有瓊瑤自己的影子。小說里的女主角唱了一支歌，名叫《船》：
「有一條小小的船，漂泊過東南西北，西北東南，盛載了多少憧憬，多少夢幻，來來往往無牽絆！……」
瓊瑤回憶說：
「這支歌中有我自己的心聲，聽了會潸然淚下。他（平鑫濤）知道這支歌中有我自己的心聲，急於想成為我可以『避風的港灣』。但是，他的港灣里早有船停泊，我寧可飄盪，也不肯靠岸。」

1966年3月，瓊瑤創作完成了《寒煙翠》，6月，又完成了《紫貝殼》。
瓊瑤很少談到她寫作的理論，但是在《寒煙翠》的後記里，她發表了自己的文學觀，對那些批評的聲音作出了正面的回答。

1968年，瓊瑤寫作了《彩雲飛》，也就是瓊瑤小說的第一個階段中最後的一部作品。
《彩雲飛》是取材於真實的故事而寫的。
這是瓊瑤小說最為特異而看上去有些矛盾的地方：很多人都認瓊瑤的小說是虛構和編織的彩色的夢，而事實上瓊瑤的許許多多小說，在現實中都有真實的藍本。
瓊瑤對廣義的愛的理解，對人性善良一面的充分的肯定和信任，其實正是基於生活中那些真實發生的，讓人感動的更為廣義的愛的故事。

瓊瑤小說的第二個階段，我將其稱之為「有意栽花」：
作品包括《庭院深深》、《星河》到《秋歌》。一共是十二部作品，時間的跨度從1969年到1975年，這個階段瓊瑤作品的特點是瓊瑤文學觀念創作上自主性的強化。
伴隨著瓊瑤生活和情感經歷的變化，伴隨著作家創作心境的改變和不同。瓊瑤這一階段的作品具有多元化色彩。
很明顯的是，瓊瑤在進行一系列的文學創作的技術實驗。雖然瓊瑤在第一個創作階段就已經確立了自己文學作品的創作風格，但她卻依然在求新求變，尋找多種突破的可能。如《庭院深深》和《星河》這兩部作品，是在創作的手法有技巧上進行實驗，更加註重於小說結構的設計，而情節的推進也更加富於變化和懸念。

這個階段中，《白狐》這部作品，也是非常的獨特和不同，幾乎可以說是一個特例。大約十二年後，大約在1990年，瓊瑤因為拍攝電視機的需要，將《白狐》改寫成了《梅花烙》，從這個意義上來說，《白狐》在文學意識上所具有的超前性，是不言而喻的。

1972年到1975年，瓊瑤好象進入了一個創作的高峰，每年，她都有二部作品完成，而且篇篇都是佳作。
瓊瑤創作的這個階段，求新求變，始終是瓊瑤創作的基調。這種不滿足於自我，力求進行突圍，既有其內在的原因，也有其外在的因素。
一方面與瓊瑤在文學創作上因為已經獲得的引人注目的成功，增厚其文學觀念上的自信有關，另一方面還與瓊瑤的生活和情感經歷的轉換和變故有關。
就是在這段時間，瓊瑤和平鑫濤秘密的戀情已經曝光，「銜雲銜不住，築巢築不了」， 瓊瑤的內心充滿了剪不斷，理還亂的哀愁、凄怨、無助和酸澀。生活經歷中的這些喜怒哀樂，不可避免的要影響到她的文學創作。
如果說《海鷗飛處》的凄涼之美，暗示了瓊瑤內心深處情路歷程的凄涼美感，那麼《心有千千結》則又轉喻了瓊瑤內心纏綿悱惻、哀艷凄婉的傷情。
而在這個階段最後一部小說《秋歌》中，那個關於愛情的考驗和等待的故事，無疑與瓊瑤當時的心境是相當吻合的。
從《心有千千結》開始，瓊瑤小說的原初的悲情基調，慢慢開始明亮和高亢起來。瓊瑤在人生中找到了美滿的愛情，她的小說給我們展示了愛情所具有的不可思議的魔法的力量。

1973年瓊瑤所寫作的另一部重要的作品《一簾幽夢》，其實還是她自己真實生活場景的改裝、換版、變構、整容。
《浪花》是瓊瑤1974年創作的一部作品，《浪花》里的秦雨秋就是瓊瑤自己的影子。
《女朋友》寫作於1974年，收錄了兩個中篇。第一部是《女朋友》，還有一部是《尋夢園》。
《女朋友》中男主角名叫高凌風，是個立志當歌星的音樂青年。
而高凌風在現實中確有其人，那就是當年唱《冬天裡的一把火》、《《燃燒吧，火鳥》紅遍台港的歌星高凌風，甚至到了現在，我們還能在內地的各大綜藝電視節目中看到他打拚的身影。
高凌風回憶說，他第一段正式的戀情還是高中時候，那個女生又高又漂亮，可因為女生家人反對，畢業後對方就被送到了美國。後來有一次他把這事說給瓊瑤聽，瓊瑤便以此為原型寫了《女朋友》。男主人公就叫高凌風。
這是一段小小的逸聞。

寫作於1975年的《秋歌》，是一個愛情的考驗和等待的故事，這樣的故事無疑與瓊瑤這時的心情是相吻合的。而《秋歌》的結尾，似乎已經預示著瓊瑤和平鑫濤之間等待已經有了結果。

瓊瑤小說創作的第三個分階段，我將其稱之為「從心所欲」：
包括了從1976年《人在天涯》、《我是一片雲》，一直到1985年的《冰兒》，一共是十六部小說。
我們可以說，在這個階段，瓊瑤確實已經達到了隨心所欲的境界，她的作品更為成熟和富有力量。樹上的果實已經十分的透熟，再也沒有絲毫的青澀和猶豫了。溫暖、明亮、向上，雖然還有顧盼之間的回頭，但瓊瑤已經為我們許諾了一個最為完美的人性的夢想。相信世界的美好，相信愛情的美好，相信人生的美好，向善的力量不可抑制的進行快感的沖鋒。
瓊瑤在《剪不斷的鄉愁》中這樣總結自己的文學理念：「相信人間有愛，這就是我一生執著的一件事吧。」
瓊瑤幾乎每一部小說都改編成了電影和電視劇，由於文化媒介的不同，由瓊瑤這些小說改編的電影和電視劇，傳播更為廣泛，更為深入人心。
然而，這同時也會帶來另一個負面的影響，它會反過來影響到瓊瑤小說的文本創作。在瓊瑤小說的第三個分階段中，這種影響就已經漸漸地開始顯露了出來，瓊瑤在構思小說的時候，不可避免的，甚至是更多的要考慮到小說的結構、故事、情節、細節、語言，等等這些與影視傳媒的兼容性。
極端的情況下，可能會出現這樣的情況，完全是因為要拍一部電影或電視劇，而被要求作命題作文式的小說創作。
瓊瑤小說第三個創作階段的首部作品《人在天涯》，正是這樣的情況。那時，瓊瑤的作品已經在台灣掀起了一個高峰。
名導演白景瑞剛剛從義大利電影學院學成歸來，他的風頭正鍵，號召力很高。他找了到瓊瑤和平鑫濤，要策劃一部描寫中國華僑在義大利掙扎奮斗的血淚故事以及他們的愛恨情仇。白景瑞僅僅是有這么一個策劃，一個大概的構想，甚至他連一個真正能落到實處的大概的故事或情節的構想都還沒有，他只是有這樣強烈的意願，希望瓊瑤為他、為在海外的中國人寫一部這樣的故事。
瓊瑤被白景瑞的熱情所感動，她接下了這一單命題作文的活。
瓊瑤此時已經達到了隨心所欲的境界，她完成了《人在天涯》這部小說，她完成的很好，依然保持了一個相當高的水準。

1976年， 平鑫濤和妻子終於離婚了。
這一年，是瓊瑤較為心平氣和的一年，生活中的矛盾，似乎開始理順，似乎露出了一線曙光。《我是一片雲》的寫作似乎也變得輕松和心平氣和，文筆的走動似乎也更為瀟灑自如，游刃有餘。
《月朦朧鳥朦朧》的創作顯然也是如此，整個的主題和作品的基調都顯得活潑輕松。
是年另一部小說《雁兒在林梢》，雖然並不是像《窗外》和《在水一方》那樣的可以找到她真實生活場景，但依然是一部關於她心靈歷史的情感自傳。
瓊瑤和平鑫濤之間那種秘密而又傷心的愛情，已經成了她這段時間生活的基調，她已不再是《窗外》中的那個女中學生，也不再是《在水一方》中的那個杜小雙，她已經是一個真正成熟的富有內涵的女人，對於生命的感動，已經不僅僅是生命的眼淚和歡笑，而是更為深刻的平淡而無奈的淺淺的哀愁。
對於生命的感動，她表達的方式已經更為含蓄、婉轉、纏綿和欲說還休。
那時，正是她和平鑫濤之間分分合合、風風雨雨，痛苦之中又摻著許多甜蜜的奇特的日子，那一段日子，帶給她對生命更深更痛的體驗，令她刺骨酸心，她的情感的體驗，正是她的這些小說生動、鮮活、獲得巨大成功的源頭活水。
這部小說中，同樣可以看到一些瓊瑤真實生活中的日常情景。
比如，平鑫濤送給瓊瑤的一隻純白的小北京狗，瓊瑤也把這件事寫入了書中。
又比如這部書中，瓊瑤把平鑫濤當作了江淮的模特兒，寫江淮的經歷，完全是平鑫濤自己白手起家辦出版社的經歷。

《一顆紅豆》寫作於1978年。
在這部小說中，我們同樣可以隱隱的感覺到瓊瑤內心深深的創痕和流血的傷口，她關於生死一線之間的體驗的准確描述，太容易使我們想起她一生中許多慘痛和不堪回首的往事。

《彩霞滿天》寫作於1978年。
一個作家心景的轉換，和他的作品主題基調的轉換，肯定是有一種密不可分的聯系。
與前段時間《海鷗飛處》等作品完全有了新的改變，僅僅是《彩霞滿天》的題目，就充滿樂觀向上的浪漫情懷。

《金盞花》寫作於1978年，其實是《窗外》的另一種變構的版本。。
這同樣是一部爽朗、歡快、基調明亮的小說。其中當然也可以找到瓊瑤自己生活中的影子。
如女主角韓佩吟和比自己大許多，已經四十二歲的趙自耕之間如願以償的愛情故事，當然可以使我們聯想到瓊瑤真實生活中未能如願以償的年齡懸殊的師生戀。
又如纖纖不想考大學，種種的辯解和心事，這都是瓊瑤高中少女生活的影射和暗喻。

《夢的衣裳》創作於1979年。
這一年瓊瑤在和平鑫濤經過無數的風風雨雨、波浪曲折、終成眷屬正式結婚前夕所完成的作品。
可以想像的是，這時的瓊瑤內心充滿了溫柔和憐憫，幸福和滿足，仁慈和感恩，寬容和博大，這一切美好的情緒，都必將在《夢的衣裳》中留下美好的痕跡。
《夢的衣裳》充滿了喜劇和鬧劇的美好和輕松的氣氛，再加上純真、甜蜜、圓滿的愛情，給以讀者愉快的審美效果。

《聚散兩依依》創作於1979年。
瓊瑤在《我的故事》中，曾說自己和平鑫濤之間的關系是「聚也不容易，散也不容易」，瓊瑤和平鑫濤從相識到相戀，到1979年兩人結婚，其間已經過了十六年。
《聚散兩依依》中高寒和賀盼雲之間魂夢相依、聚散繾綣的心路歷程，顯然也正是平鑫濤和瓊瑤之間魂夢相依、聚散繾綣的心路歷程。
《聚散兩依依》中，盼雲為了逃避高寒，嫁給了一個醫生，這種情節，在瓊瑤的真實生活中，依然存在。瓊瑤曾經為了逃避和平鑫濤之間甜蜜而難解的愛情，打算嫁給「湯」，這就是這個情節的真實藍本。

《卻上心頭》創作於1980年，是瓊瑤和平鑫濤搬入可園後的第一部作品。
也許是瓊瑤在可園聆聽到了「幸福的聲音」，不再的青春，再次被體驗，這部小說寫的相當明快，行文流暢、瀟灑、歡快。

《問斜陽》創作於1980年。
這部作品是瓊瑤搬進可園創作完成的第二部作品。
幸福和美滿的生活，使瓊瑤變得心平氣和，即使是寫作一個悲劇的故事，瓊瑤也是充滿了溫柔的憐憫和對生命的感激。

《燃燒吧！火鳥》創作於1981年。
男主角在給戀人的周年紀念卡上寫的「讓我們把過去三百六十五個日子，變成未來百年相聚的基石！」和瓊瑤在《我和故事》中用慶筠的來信「讓我們用三百六十五的相思，去奠定百年相守的美景」有異曲同工之妙，瓊瑤的每一部作品，都能找到她真實生活的影子。
這部小說的基調，當然和瓊瑤這段時間的心情一樣，熱情向上，有如獲得了新生。

瓊瑤1981年還有另一部作品，就是《昨夜之燈》。
這一時期，可能是台灣的校園歌曲非常流行的原因，瓊瑤在這部書中，寫了大量的歌。甚至於書中的女主角雪珂，都和瓊瑤的兒子一樣，上的是「大眾傳播系」。
瓊瑤的寫作，已經過了那種為本能的激情所驅使的青春的界段，她更為沉靜，更為幽獨，更富有智慧和哲人的沉思。

《匆匆，太匆匆》創作於1982年。
瓊瑤在《匆匆，太匆匆》的楔子中，坦誠了一個作家創作的不足為外人道的辛苦和勞累，寫作那是她已經無法卸下的沉重的十字架，殉道者的生活是她不能抗拒的命運。
曾經滄海難為水，瓊瑤天才的內心早已是千岩萬壑，千山萬水，她甚至有了累的感覺。這是一種深入到骨髓和血液中的疲憊，這是熱衷於過心靈生活的天才們才可能感覺到的暈眩和放棄。
特別是瓊瑤和平鑫濤結婚之後，由奔波而轉為安定，由激情無邊的盪漾而停泊進寧靜的港灣，這種反差必然會反作用於瓊瑤的創作。

《失火的天堂》創作於1983年。
《失火的天堂》這部作品，充滿了幻滅之感。少女潔[舟令]想像中的天堂是透明的，當她試圖走近這個透明的天堂時，天堂失火了，她也因此而幻滅。
書中許曼亭關於戰亂的回憶「又回到了戰亂中。彷佛間，又回到全家老老小小都擠在火車車廂里的日子。火車中沒有座位，一個車廂里擠滿了人，許多陌生人混在一起，誰也照顧不了誰。」其實就是瓊瑤自己的童年的記憶和體驗。

《冰兒》創作於1985年。
和《卻上心頭》一樣，《冰兒》更象是新一代的流行的言情小說，這種新的嘗試，正是後來席娟等新銳言情小說的先聲。

瓊瑤小說創作的第四個階段，我將它稱之為「再賦新詞」：
包括了從1990年的《雪珂》開始之後的九部作品。
我在《瓊瑤傳奇》這部作品中已經明確地指出，九十年代之後，應該是瓊瑤小說明顯不同的一個階段。不可否認，瓊瑤此時寶刀不老，不少的作品中依然能閃現出天才驚艷的閃光點來，但是如果將這些小說與她前期的略帶青澀的作品相比，我們就明顯可以看出，穿刺的力道已大不如從前。
《雪珂》寫作於90年，是瓊瑤以明清為背景開始創作小說的起點。
九十年代之後，應該是瓊瑤小說的另一個明顯不同的階段，此時的瓊瑤可以說早已是功成名就，作品的風格早已形成而且成熟和圓滿，而瓊瑤自己人生中的那些秘密情結和生命中不可言說的隱痛，此時也已經淡化、消減、移情和升華。
這是人生最美好的結局：一切都功德圓滿。
確如一些智者所指出的那樣，願望達成的生活，那將是藝術家最可怕的敵人。
無需諱言，九十年代之後，瓊瑤的寫作，已經走向了衰退的道路，她的寫作已不再向以前那樣，是生命中必不可少的呼吸，她的作品已經缺乏了那種慘痛人生體驗中令人心靈震顫的內在的藝術感染力。
瓊瑤還在寫作，但這更多的是一種技術性的寫作。
從《雪珂》開始， 繼而是《望夫崖》、《青青河邊草》、《梅花烙》、《水雲間》、《新月格格》、《煙鎖重樓》，一直到後來的《蒼天有淚》的和熱播創下收視奇跡的《還珠格格》，無一例外的都不再是瓊瑤最熟悉的現實生活題材，這些小說又都是為電視劇的拍攝而編的故事，雖然其中也不乏可取的優秀，但「再賦新詞」，小說的美學和感染力度，當然是不能和從前同日而語。
這些故事，雖然結構精美、巧妙，技巧純熟，如果是純粹從文本和文學的角度看，瓊瑤確實是在走下坡路了，她已經沒有了當初最為天才和本真的閃光。
這是無奈的事，也是正常的事。
失之桑榆,收之東偶。
瓊瑤的這些小說改編的電視劇，卻意想不到地大獲成功。
不過，這是我們將要在另外的地方討論的問題。

2. 瓊瑤的作品

瓊瑤的作品
1963
《窗外》、《幸運草》、《六個夢》、《煙雨濛濛》
1964
《菟絲花》、《幾度夕陽紅》、《潮聲》
1965
《船》
1966
《紫貝殼》、《寒煙翠》、《月滿西樓》
1967
《翦翦風》
1968
《彩雲飛》
1969
《庭院深深》、《星河》
1971
《水靈》、《白狐》
1972
《海鷗飛處》、《心有千千結》
1973
《一簾幽夢》、《浪花》
1974
《碧雲天》、《女朋友》
1975
《在水一方》、《秋歌》
1976
《人在天涯》、《我是一片雲》、《月朦朧，鳥朦朧》、《雁兒在林梢》
1977
《一顆紅豆》
1978
《彩霞滿天》、《金盞花》
1979
《夢的衣裳》、《聚散兩依依》
1980
《卻上心頭》、《問斜陽》
1981
《燃燒吧，火鳥》、《昨夜之燈》
1982
《匆匆，太匆匆》
1983
《失火的天堂》
1985
《冰兒》
1988
《剪不斷的鄉愁》
1989
《我的故事》
1990
《雪珂》、《望夫崖》
1992
《青青河邊草》
1993
《梅花烙》、《水雲間》
1994
《新月格格》、《煙鎖重樓》
1997
《還珠格格》、《蒼天有淚》
2019
《梅花英雄夢》
瓊瑤（1938年4月20日－），本名陳喆，筆名除瓊瑤外，還曾用過鳳凰、心如。瓊瑤創作小說主要代表作有《窗外》、《潮聲》、《水雲間》、《一簾幽夢》、《心有千千結》、《梅花烙》、《海鷗飛處彩雲飛》和《彩霞滿天》等。
步入職業作家行列，並相繼進入電影、電視劇製作行業。瓊瑤16歲時以心如為筆名發表小說《雲影》，25歲時出版了第一部短篇小說集《窗外》。瓊瑤創作的小說作品大多已被改編成電影或電視劇，其中較為聞名的包括《庭院深深》、《梅花三弄》系列、《還珠格格》系列等。

3. 瓊瑤20部經典電影

瓊瑤20部經典電影，如下：

1、1-10部：《又見一簾幽夢》、《蒼天有淚》、《煙雨蒙蒙》、《情深深雨蒙蒙》、《幾度夕陽紅》、《海鷗飛處彩雲飛》、《庭院深深》、《在水一方》、《還珠格格》、《煙鎖重樓》。

2、11-20部：《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水雲間》、《婉君》、《啞妻》、《三朵花》、 《雪珂》、《望夫崖》、《青青河邊草》、《新月格格》。

瓊瑤人生經歷

1、瓊瑤（1938年4月20日－），本名陳喆，筆名除瓊瑤外，還曾用過鳳凰、心如。瓊瑤創作小說主要代表作有《窗外》、《潮聲》、《水雲間》、《一簾幽夢》、《心有千千結》、《梅花烙》、《海鷗飛處彩雲飛》和《彩霞滿天》等。

2、步入職業作家行列，並相繼進入電影、電視劇製作行業。瓊瑤16歲時以心如為筆名發表小說《雲影》，25歲時出版了第一部短篇小說集《窗外》。

瓊瑤創作的小說作品大多已被改編成電影或電視劇，其中較為聞名的包括《庭院深深》、《梅花三弄》系列、《還珠格格》系列等。

4. 關於瓊瑤影視片，小夥伴們有什麼推薦嗎

一，情深深，雨蒙蒙，豆瓣評分7.3，本劇的小說名是煙雨蒙蒙。這本小說一共被拍成過三部電視劇，其中尤以2001年版本的評價最高。在本劇中，瓊瑤設置了新的人物情節，還增強戲劇沖突，故事的背景也從台北一道上海，而且瓊瑤在改變故事時還特別關注到內地，文化背景以及觀眾的欣賞習慣。整部劇既有曲折的故事情節，又有細膩纏綿的愛情戲，還穿插戰爭大場面以及許多喜劇元素，讓人淚中有笑。

四，還珠格格，豆瓣評分8.5，該劇是全球從事電視劇以來最長的一部連續劇，也是反應最強烈的一部連續劇，他是中國電視劇的一部傳奇，該劇轟動亞洲，風靡了全球各國華人圈，並打破中國電視劇收視紀錄，收視率創造中國第一，亞洲第一，重播率最高的合拍劇，收視最高點突破65%。所以說不管是按照影響力還是評分來說，這部劇都是當之無愧的第一名。

5. 瓊瑤劇有哪些電視劇

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瓊瑤的電視劇有：

1986年，推出首部由小說改編的電視連續劇《幾度夕陽紅》；同年，推出電視連續劇《煙雨濛濛》。

1987年，推出電視連續劇《庭院深深》，在台灣創造了80年代瓊瑤劇收視巔峰。1988年，推出電視連續劇《在水一方》，出版《我的故事》（自傳小說）、《冰兒》（唯一一部沒有父母親角色的小說）、《念我故鄉》（首度返回大陸寫下歌曲）、《剪不斷的鄉愁》（大陸行有感）等作品。

1989年，推出電視連續劇《海鷗飛處彩雲飛》，首次把兩部小說的故事情節糅合在一起。

1990年，推出系列電視連續劇《六個夢》系列前三部作品：《婉君》、《啞妻》、《三朵花》；同年，推出電視連續劇《雪珂》，作為電視劇版《六個夢》之四。

1991年，推出電視連續劇《望夫崖》，作為電視劇版《六個夢》之五。

1992年，推出電視連續劇《青青河邊草》，作為電視劇版《六個夢》之六。

1993年，推出系列電視連續劇《梅花三弄》。

1994年，推出系列電視連續劇《兩個永恆》。

6. 瓊瑤有哪些拍成影視劇的經典著作

我知道的瓊瑤有很多作品被拍成了經典著作，《梅花烙》《鬼丈夫》《水雲間》《新月格格》《梅花烙》作為瓊瑤經典之作，《梅花烙》相信有很大部分人是看過的，這么多年過去了，如今再回味一下，也是別有一番滋味的。由馬景濤、陳德容主演。小時候看得很揪心，覺得吟霜是天仙好嘛，害怕極了那個公主。但是現在看來，公主是很可憐的，作為正妻，卻不能擁有丈夫的愛，到最後還被逼瘋。

《新月格格》從瓊瑤阿姨的角度來講，這部劇講的就是端親王的女兒新月格格，與有妻有子的將軍努達海相愛，並不顧艱難勇敢追求愛情的故事。其實，真相是這樣的，我給大家簡單講講。從前有位大叔和這位大神的感情一直不錯，有一雙兒女家庭幸福美滿。大家認為還有哪些呢？歡迎留言。

7. 瓊瑤電影.電視劇 全集列表

【瓊瑤全集】

1.窗外
2.幸運草
3.六個夢
4.煙雨蒙蒙 （情深深雨蒙蒙）
5.菟絲花
6.幾度夕陽紅
7.潮聲
8.船
9.紫貝殼
10.寒煙翠
11.月滿西樓
12.翦翦風
13.彩雲飛
14.庭院深深
15.星河
16.水靈
17.白狐
18.海鷗飛處
19.心有千千結
20.一簾幽夢 （又見一簾幽夢）
21.浪花
22.碧雲天
23.女朋友
24.在水一方
25.秋歌
26.人在天涯
27.我是一片雲
28.月朦朧鳥朦朧
29.雁兒在林梢
30.一顆紅豆
31.彩霞滿天
32.金盞花
33.夢的衣裳
34.聚散兩依依
35.卻上心頭
36.問斜陽
37.燃燒吧火鳥
38.昨夜之燈
39.匆匆太匆匆
40.失火的天堂
41.我的故事
42.冰兒
43.剪不斷的鄉愁
44.雪珂
45.望夫崖
46.青青河邊草
47.梅花烙 （梅花三弄之一）
鬼丈夫 （梅花三弄之二）（瓊瑤原著/彭樹君整理）
48.水雲間 （梅花三弄之三）
49.新月格格 （兩個永恆之一）
50.煙鎖重樓 （兩個永恆之二）
51.蒼天有淚 三之一 無語問蒼天
52.蒼天有淚 三之二 愛恨千千萬
53.蒼天有淚 三之三 人間有天堂
54.還珠格格（第一部）三之一 陰錯陽差
55.還珠格格（第一部）三之二 水深火熱
56.還珠格格（第一部）三之三 真相大白
57.還珠格格（第二部）五之一 風雲再起
58.還珠格格（第二部）五之二 生死相許
59.還珠格格（第二部）五之三 悲喜重重
60.還珠格格（第二部）五之四 浪跡天涯
61.還珠格格（第二部）五之五 紅塵作伴
62. 天上人間 三之一
63. 天上人間 三之一二
64. 天上人間 三之三

8. 瓊瑤有哪些電視劇

瓊瑤的電視劇有：

1986年，推出首部由小說改編的電視連續劇《幾度夕陽紅》；同年，推出電視連續劇《煙雨濛濛》。

1987年，推出電視連續劇《庭院深深》，在台灣創造了80年代瓊瑤劇收視巔峰。

1988年，推出電視連續劇《在水一方》，出版《我的故事》（自傳小說）、《冰兒》（唯一一部沒有父母親角色的小說）、《念我故鄉》（首度返回大陸寫下歌曲）、《剪不斷的鄉愁》（大陸行有感）等作品。

1989年，推出電視連續劇《海鷗飛處彩雲飛》，首次把兩部小說的故事情節糅合在一起。

1990年，推出系列電視連續劇《六個夢》系列前三部作品：《婉君》、《啞妻》、《三朵花》；同年，推出電視連續劇《雪珂》，作為電視劇版《六個夢》之四。

1991年，推出電視連續劇《望夫崖》，作為電視劇版《六個夢》之五。

1992年，推出電視連續劇《青青河邊草》，作為電視劇版《六個夢》之六。

1993年，推出系列電視連續劇《梅花三弄》。

1994年，推出系列電視連續劇《兩個永恆》。

1996年，推出電視連續劇《一簾幽夢》，以小說《一簾幽夢》為基礎，加入小說《浪花》的人物和情節。

1998年，推出電視連續劇《蒼天有淚》，首部由大陸女演員充當女主角的瓊瑤劇；同年，起推出系列電視連續劇《還珠格格》，創造20世紀90年代瓊瑤劇收視巔峰，最高收視率無劇超越。

2001年，推出首部把抗戰與個人小說融合的電視劇《情深深雨濛濛》。

2007年，翻拍《又見一簾幽夢》，成為首部在中國大陸地區首映的瓊瑤劇。

2011年，翻拍《新還珠格格》，糅合老版《還珠格格》三部的主要情節並加入新劇情。

2012年，電視劇《花非花霧非霧》拍攝，故事為全新創作，加入《心有千千結》和《雁兒在林梢》的人物和情節。

9. 瓊瑤的作品全集

還珠格格寫真全紀錄（初版：1999/06/01）
情深深雨濛濛寫真全紀錄（初版：2001/05/01）
還珠格格天上人間寫真全紀錄（初版：2003/08/01）
又見一簾幽夢寫真全紀錄（初版：2007/06/29）
新還珠格格寫真全紀錄 電影 電影片名 原著小說 首映日期 婉君表妹 六個夢·追尋 1965.08.24 菟絲花 菟絲花 1965.09.25 煙雨濛濛 煙雨濛濛 1965.10.29 啞女情深 六個夢·啞妻 1965.12.30 花落誰家 六個夢·三朵花 1966.05.06 窗外（黑白片） 窗外 1966.05.12 幾度夕陽紅（上） 幾度夕陽紅 1966.09.04 幾度夕陽紅（下） 幾度夕陽紅 1966.10.08 春歸何處 幸運草·黑繭 1967.02.22 尋夢園 幸運草·尋夢園 1967.05.25 紫貝殼 紫貝殼 1967.08.18 窗里窗外 幸運草·迴旋 1967.09.15 遠山含笑 潮聲·深山裡 1967.12.09 第六個夢 六個夢·生命的鞭 1968.02.11 月滿西樓 月滿西樓 1968.04.26 陌生人 幸運草·陌生人 1968.05.24 深情比酒濃 六個夢·歸人記 1968.06.13 明月幾時圓 月滿西樓，形與影 1968.夏 女蘿草 月滿西樓·晚晴 1968.06.22 寒煙翠 寒煙翠 1968.08.14 船 船 1969.02.29 幸運草 幸運草 1969.02.29 晨霧 潮聲·晨霧 1960's 庭院深深 庭院深深 1971.08.19 窗外 窗外 1973 彩雲飛 彩雲飛 1973.06.30 心有千千結 心有千千結 1973.10.25 海鷗飛處 海鷗飛處 1974.06.29 一簾幽夢 一簾幽夢 1975.02.11 翦翦風 翦翦風 1975.03.01 女朋友 女朋友 1975.03.28 在水一方 在水一方 1975.07.30 秋歌 秋歌 1976.02.01 碧雲天 碧雲天 1976.07.10 浪花 浪花 1976.10.07 我是一片雲 我是一片雲 1976.12.31 月朦朧鳥朦朧 月朦朧鳥朦朧 1977.02.18 人在天涯 人在天涯 1977.03.25 奔向彩虹 水靈·五朵玫瑰 1977.06.25 風鈴風鈴 水靈·風鈴 1977.07.01 一顆紅豆 一顆紅豆 1978.02.07 雁兒在林梢 雁兒在林梢 1978.03.29 彩霞滿天 彩霞滿天 1979.01.28 金盞花 金盞花 1980.03.29 聚散兩依依 聚散兩依依 1981.02.05 夢的衣裳 夢的衣裳 1981.03.29 卻上心頭 卻上心頭 1982.02.25 燃燒吧！火鳥 燃燒吧！火鳥 1982.02.25 問斜陽 問斜陽 1982.09.25 昨夜之燈 昨夜之燈 1983.03.26 電視劇 電視劇片名 集數 原著小說 首映日期 首播平台 幾度夕陽紅 30集 幾度夕陽紅 1986.01.07 台灣華視 煙雨濛濛 40集 煙雨濛濛 1986.08.11 台灣華視 庭院深深 40集 庭院深深 1987.05.04 台灣華視 在水一方 40集 在水一方 1988.01.11 台灣華視 海鷗飛處彩雲飛 40集 彩雲飛、海鷗飛處 1989.02.13 台灣華視 婉君 18集 六個夢·追尋 1990.02.19 台灣華視 啞妻 19集 六個夢·啞妻 1990.03.15 台灣華視 三朵花 11集 六個夢·三朵花 1990.04.11 台灣華視 雪珂 24集 雪珂 1990.12.24 台灣中視 望夫崖 26集 望夫崖 1991.03.04 台灣中視 青青河邊草 42集 青青河邊草 1992.03.17 台灣中視 梅花烙 21集 梅花烙 1993.10.13 台灣中視 鬼丈夫 22集 鬼丈夫 1993.11.11 台灣中視 水雲間 26集 水雲間 1993.12.13 台灣中視 新月格格 26集 新月格格 1994.10.17 台灣台視 煙鎖重樓 24集 煙鎖重樓 1994.11.22 台灣台視 一簾幽夢 47集 一簾幽夢、浪花 1996.03.25 台灣中視 蒼天有淚 24集 蒼天有淚 1998.03.25 台灣中視 還珠格格 24集 還珠格格 1998.04.28 台灣中視 還珠格格第二部 48集 還珠格格第二部 1999.04.21 台灣中視 情深深雨濛濛 49集 煙雨濛濛 2001.04.03 台灣中視 還珠格格第三部：天上人間 40集 還珠格格第三部：天上人間 2003.07.07 台灣中視 又見一簾幽夢 46集 一簾幽夢 2007.06.30 湖南衛視 新還珠格格 98集 還珠格格1、2、3部 2011.07.16 湖南衛視 花非花霧非霧 54集 心有千千結、雁兒在林梢、卻上心頭 2013.08.06 湖南衛視 瓊瑤的小說可分為三期：早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發展的古人愛情短篇故事。中期的小說由《海鷗飛處》開始，至《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說，除《我是一片雲》外，可說全是大團圓結局。晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始，小說的背景搬回古代，內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀，並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事。
在瓊瑤的愛情王國，愛情是女性自我並賦與活力的源頭。沒有愛情，女性的自我就會凋零。在這情況下，瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極。事實上，在五四時代「愛情」這個概念是公眾性的意識形態，主要是對中國父權制度的反叛，但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域，對愛情的描述也純由女性的立場出發，這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力，逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對一無所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻。這亦是言情小說的精神所在。
瓊瑤小說雖以愛情為主題，但其中不乏對於一些社會問題的關注與涉及，如涉及青年一代的成長教育問題、傳統一代的婚姻價值觀問題以及大學生的迷失彷徨、人類的道德責任感等問題。她對於女性在人生中可能遇到的相關敏感社會問題諸如同居、外遇、離婚、強暴、被虐等也進行了書寫，並在同時向這些女性顯示了強大的人文關懷和憐愛。譬如自傳體小說《窗外》向人們展示了青少年在成長教育方面面臨的問題，她們需要父母的尊重及被認同，而並非簡單粗暴的管理，這樣只會適得其反。瓊瑤在作品中塑造的母親形象也是兩極分化的，一種是如《窗外》、《一簾幽夢》中簡單粗暴式處理問題，不懂得關懷與尊重兒女內心隱私與自主權的母親；一種是寬宏有量、開明大方的慈母形象；還有如在真實故事的基礎上構思的小說《匆匆，太匆匆》講述了年輕一代大學生的愛情迷失與責任感問題；《碧雲天》譴責的主題是現代社會借腹生子的不道德行為；《煙鎖重樓》中表現了舊式的「三綱五常」觀念對女性幸福的扼殺等等。這些故事和其中的人物形象都反映出作者對於生活的體驗和感悟，寄寓著作者對於生命和人性的關懷意識。
關於愛情的糾葛是「剪不斷，理還亂」，愛情、親情、友情、柔情、多情是瓊瑤作品的元素，這些元素交織在一起產生的矛盾沖突足以使人的情感深陷其中，引發共鳴，從而變成生津止渴的「玉液瓊漿」。而且，瓊瑤的作品雖然「通俗」卻不「低俗」，除了娛樂消遣功能之外，人們還在其作品之中看到許多的正義與溫情，俠義與善良，真情與永恆。她的作品可謂清新脫俗、純真浪漫、豁達良善，由此深深地吸引了廣大受眾與讀者，使人們把瓊瑤的作品視為愛情的經典教料書，並產生心理上的廣泛共鳴。
從主題上來看，瓊瑤小說不言而喻的主題便是「情」與「愛」。如此，愛情的描寫便是作品中的核心要素，當中還伴有親情、友情以及其他人類之愛的贊揚與展現，這些一起構成了其小說的全部主題。瓊瑤在作品中描寫了形形色色的愛情，盡管每部作品所描寫的愛情內容不同，但是主題上都有一個共同的模式，即追求忠貞不渝的真誠之愛，有道德、有教養的「發乎情，止乎禮義」的愛。瓊瑤承認並了解現實社會存在的邪惡與愛情道路上的不純潔，但這些絕非是她的作品所要表現的內容。瓊瑤小說愛的主題不是建立在現實生活的基礎之上，她描繪的是理想中的美好世界，而不是現實生活的原貌展現。這就常常為後人所垢病。由於在創作中並不注重時代氛圍的描摹與刻畫，作品中的故事背景也是一筆帶過，較少有細致的交待。所以在一定程度上缺乏現實社會內容的豐富展現，作品也較少有對現實、人性的批判意味。但其優秀之處我們亦要給予肯定，即瓊瑤小說在描寫人類愛情的過程中所呈現出來的豐富的文化內涵與審美韻味。
從情感學的角度講，美好的愛情是令人嚮往，但不會形成情緒的積淀，反而悲壯的愛情往往會在人的心裡烙上印記。在瓊瑤的文學作品裡面愛情和苦情都是缺一不可的，其愛情故事就是站在人最根本的慾望以及內心最真切的情感出發的，所以就讀者算不懂或者沒有切身體會過，也會引起共鳴。因此這就造就了能夠與文學需求、大眾需求產生交集的現象級文學體態。
相信有很多人會問為什麼瓊瑤不會過時？專欄作家黃佟佟給出的觀點是，瓊瑤之所以不會過時，是因為主題永遠是不會過時的愛情。這個觀點也得到了楊錦麟的認可：「瓊瑤的劇抓住了愛情的主旋律。」愛情在人性的組成部分佔據著重要地位，而瓊瑤用瓊瑤式苦情、瓊瑤體台詞將愛情進行修飾之後更能激發人性的特性，因此「瓊瑤」會一直延續下去。 在人物形象的塑造上，瓊瑤小說的人物帶有濃重的理想化色彩。女主角都美麗溫婉、楚楚動人、纖弱細膩、善解人意，而男主角們則成熟穩重、謙和儒雅、富有才氣，擁有俊朗的外表。男女主角對於愛情的執著與追求都顯得特別痴狂，飽經磨難而至死無悔，在她們的眼裡只有彼此，她們之間的愛情是純粹的，不帶任何的功利性，愛情可以說是她們生命中的重心與全部。所以當出現了《還珠格格》中古靈精怪的小燕子時，才令瓊瑤迷們眼前一亮，這可以說是對以往瓊瑤劇中女性形象的一大顛覆，但另一女主角紫薇仍然延續的是以往的人物模式。總之，瓊瑤小說的人物形象可以說具有單面性的特質，善良的、沒有心計的人物佔了絕大多數，因而在人性的刻畫上也是缺乏深度的。這可以說是理想化傾向所帶來的必然結果。
瓊瑤深知，敏感纖弱、心地善良、美麗柔情、柔弱傷感的女性形象是男性讀者所普遍歡迎與欣賞的形象類別，於是在她的作品之中，女主角的形象大抵按此塑形，當然這也是瓊瑤心目中的理想女性形象，而這恰恰也符合男性讀者的審美欲求。瓊瑤在作品中將女性外在的美貌與內心的善良、隱忍作為描寫的重點，女主角內外兼具，又對所愛的人忠貞執著，至死不悔。
瓊瑤言情小說還特別強調她筆下的男主角的社會地位以及處世才能。《庭院深深》中的男主人公柏霈文在「做事及創業方面是有著他獨到的見解和才乾的」他能改變所愛女人的命運，為一貧如洗的章含煙建造一座「含煙山莊」。而含煙被逼離家，隻身一人遠赴美國，無親無故，身無分文，最終能夠以留學教師的身份回到霈文身邊，靠的也是她出走時手上戴得一顆霈文所送的結婚鑽戒。還有像《一簾幽夢》之中的費雲帆，他成熟穩重，氣度非凡，溫柔體貼，有著成功的事業基礎，可以滿足紫菱的一切願望。這樣的男子形象，也符合當下大眾女性對男性的審美欲求。 在瓊瑤小說中，情節復雜、高潮迭起；情感表達方式強烈而誇張；人物關系糾纏不清；人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰亂、分離和重逢，這一切是通俗劇的「基本元素」。
瓊瑤不僅引用了大量的唐詩宋詞來構建書名，總領全篇的意境，她還善於借鑒唐詩宋詞的養料，在她的作品改編成的影視劇中，融會並創作出大量的主題歌曲。瓊瑤筆下的歌詞琅琅上口，使得整個影視劇也隨之古雅起來，提升了作品整體的檔次。

10. 瓊瑤劇有哪些電視劇

瓊瑤劇比較經典的有：

1、《梅花烙》

當年年紀小，單純的覺得俊男美女，男女主角就是必須的要在一起！看水雲間時，我當時討厭汪子墨，汪子璇兄妹。特別是子墨燒了梅若鴻的20幅畫的時候，我都要咆哮了！