躲避撒旦逃到月球的電影名字

❶ 特別策劃 | 飛向月球

月球，是距離地球最近的天體，自古便是人類仰望星空、 探索 宇宙的起點。四百多年前，伽利略從望遠鏡中觀測到月球崎嶇不平的表面。從此，它除了為文學家帶來永恆皎潔的意象外，也啟發了藝術家們天馬行空的幻想。

前太空時代，人類對月球的好奇在科幻小說中盡顯。最早可追溯至公元二世紀，古羅馬作家筆下的冒險家們乘坐風力驅動的帆船抵達月球。而後，在儒勒·凡爾納、愛倫·坡等人的描繪中，月球成了大炮和熱氣球最遙遠的旅行目的地。電影誕生後，這些奇思妙想在流動的影像中煥發新生。

1969年，「阿波羅11號」實現載人登月，標志著人類第一次踏上月球。2019年1月，「嫦娥四號」在月球背面軟著陸成功，實現了人類探測器首次月背軟著陸，開啟了人類月球探測新篇章。

特此，第22屆上海國際電影節推出特別策劃「飛向月球」單元，為觀眾呈現電影史上最令人難忘的月球電影。本次策劃，既試圖推出前太空時代浪漫奇趣的狂想，也努力囊括現代太空 探索 以來種種刺激緊張的事件。今天先為大家介紹月球單元的首批展映影片：

比《月球旅行記》還要早4年

法國電影大師喬治·梅里愛1898年執導作品，這部片長3分鍾的科幻片，通過天文學家的一個夢，展現了天文學家與撒旦以及月亮的奇妙互動，具有梅里愛典型的天馬行空風格。影片不乏想像力非凡的影像和特效，月亮在片中的造型採用了卡通化處理，而突然變成動畫的小黑板、上躥下跳的仙子等，也都是梅里愛的拿手好戲。影片由梅里愛和他第二任妻子珍妮·D·阿希主演。此片於1899年被大片商西格蒙德·盧賓買下版權後在美國發行，更名為《月球旅行記》，與梅里愛1902年名作的片名不謀而合。

月球旅行記

A Trip to the Moon

- 1902 -

失而復得的傳世科幻經典

科幻電影史上最重要的先驅、法國電影大師喬治·梅里愛最著名的默片作品。靈感來自於儒勒·凡爾納1865年的同名科幻小說，講述人類登月後的奇遇。影片雖然只有14分鍾，但卻充滿了奇思妙想，當時，最讓觀眾嘆為觀止的特效場麵包括飛船飛入月亮眼球、星星仙子在晚上升起來等。梅里愛耗費三個月和一萬法郎拍攝，發行採用了黑白版和著色版兩個版本，後者長期以來被視為遺失，直到1993年在加泰羅尼亞電影資料館被發現。2011年，為紀念梅里愛誕辰150周年，特藝彩色基金會對影片進行了修復，著色版還特別邀請了法國樂隊Air製作全新配樂。

傳世科幻經典的修復秘辛

法國電影大師喬治·梅里愛執導的科幻片《月球旅行記》著色版拷貝於1993年被重新發現，但因為拷貝破損太過嚴重，修復工作直到2010年數字技術相對成熟時才展開。特藝彩色基金會耗資40萬歐元對影片進行了2K掃描修復，破損過於嚴重的部分使用了一個黑白版拷貝做補充，並按照著色版色譜進行手工上色和電腦調色。這部紀錄片不僅記錄了這次電影修復史上的非凡之旅，同時也向觀眾介紹了梅里愛這位偉大的電影先驅以及拍攝此片的精彩幕後故事。除了幕後修復專家出鏡之外，影片還邀請到讓-皮埃爾·熱內、米歇爾·貢德里、湯姆·漢克斯等多位名導明星助陣暢談。

月里嫦娥

Woman in the Moon

- 1929 -

導演如何憑此片成為「火箭之父」

德國表現主義電影大師弗里茨·朗的最後一部默片，根據其他當時的妻子西雅·馮·哈珀的小說改編。影片圍繞著上月球採金展開劇情，前半部幾乎像是諜戰劇，智斗、易容術、美人計等奇招源源不斷，後半部分是升空登月的蠻荒冒險愛情片。影片最讓人贊嘆的是採用了較為寫實的手法表現火箭登月的場面，弗里茨·朗更在片中首創火箭升空前「5、4、3、2、1」的倒計時命令，這個做法後來被沿用到所有現實中的宇航項目上，因此到了上世紀六十年代，還有學者稱弗里茨·朗為「火箭之父」。

波蘭電影大師的先鋒動畫經典

瓦萊里安·博羅夫奇克是波蘭電影大師，早期以極富想像力的動畫短片一鳴驚人，而後獲得在法國工作的機會，《宇航員》便是他在法國執導的首部動畫短片。該片通過宇航員乘坐自製火箭飛向太空的故事，對冷戰做了適時且帶有預言性的諷刺。影片將傳統手繪動畫和靜物攝影結合在一起，還加入了手工上色，充滿奇思，妙趣橫生。

另外，本片的導演署名，除博羅夫奇克，還有法國左岸派電影大師克里斯·馬克，但馬克在日後說，自己當時是為了要幫影片造勢而署的名，他也投桃報李地為博羅夫奇克的妻子在自己的傑作《堤》中安排了一個角色。

奧斯卡級別的獨角戲

搖滾巨星大衛·鮑伊之子鄧肯·瓊斯28歲時執導的長片處女作，講述未來世界進行月球能源開發的合同工山姆，在月球上與機器人相伴三年，返回地球前發現一宗陰謀的故事。影片在劇本創作階段就已為演員山姆·洛克威爾（《三塊廣告牌》主演之一）而量身定做，讓他的獨角戲表演有充分的發揮空間，奧斯卡影帝凱文·史派西也為片中的機器人擔任了幕後配音。瓊斯將自己童年最愛的科幻片《宇宙靜悄悄》《九霄雲外》等元素融入片中，並邀請《異形》的模型製作總監比爾·皮爾森參與片中道具設計，打造了一部將月球的寂幽空間與懸疑氣氛完美結合的科幻佳作。影片配樂也讓人留下深刻印象，由金球獎和格萊美獎提名音樂家克林·曼瑟擔綱作曲，他也是達倫·阿倫諾夫斯基的御用配樂師。

註：如遇片目變動，以實際排片為准。

❷ ＜高分懸賞＞看過一部外國科幻電影的片段，應該很有名的．哪位高手能告訴我這是哪部電影

美億萬富翁投資推出魔幻新片《納尼亞傳奇》
納尼亞王國的子民們

獅王阿斯蘭：

納尼亞魔法王國的創造者，是充滿智能、仁愛、榮耀、正義與力量的獅王，率領孩子們對抗邪惡勢力，保衛納尼亞魔法王國！

白女王在納尼亞最大的對手是阿斯蘭，這頭智慧而威嚴的獅子是納尼亞的締造者和曾經的最高君王。為了塑造這個受到萬人敬仰的偉大英雄角色，亞當森動用了兩件法寶：一是電腦合成動畫技術專家，二是獲得過奧斯卡獎提名的著名演員利亞姆·尼森。利亞姆·尼森利用自己的聲音塑造了阿斯蘭那魅力超凡的角色特徵。「阿斯蘭是全能全知者，但同時也兼有人類的脆弱。」安德魯·亞當森評論說。「我認為C·S·劉易斯以獅子作為阿斯蘭的原因，就在於他是令人敬畏的化身，也是力量和權勢的化身，但同時他並非完美無缺，也是有血有肉的生靈，這對於我們的創作理念來說是非常重要的。」

對電影製片家們來說，塑造阿斯蘭的關鍵是利用最新的數字技術使他看起來完全不像是利用數字技術製作的形象，而是一頭真正的森林之王，能夠發出雷鳴般的咆哮，盡管他長著像人類一樣友善而睿智的眼睛。「我們希望阿斯蘭成為電影史上迄今為止具有最高相片質量真實感的電腦生成角色，」製片人馬克·約翰遜說。「我們要讓觀眾感到驚奇，這種危險的動物竟然可以和小演員們進行如此美妙的互動。」

特技監督萊特拍攝了大約700多個不同的特技鏡頭並且用了2年的時間才賦予了阿斯蘭以生命力，從而為《納尼亞傳奇》增添了光彩。他為他忙得不可開交。「創作動物角色並且讓他講話並與人類交往時，存在著一條很細的界線。萊特坦承道，「我們絕不能跨越那條細線，那會使影片帶上卡通味道。我們所說的相片質量真實感和動作必須具有超真實感，使阿斯蘭的表演既像獅子，同時又遠遠超出獅子的表現范圍，那就是我們所面臨的挑戰。」

對於萊特的工作來說，至關重要的是使阿斯蘭能夠自然得體地講話，這就要求把他講話的動作映射到全身的肌肉，而不僅僅是嘴部，由此創造出的真實感可以使近期影片中使「嬰兒」和動物講話的動畫技術上升到新的高度。亞當森評價道：「關鍵是不要讓這部影片中的動畫漫畫化。當露西偎依在阿斯蘭身邊時，我希望會讓觀眾感到驚奇，『噢，天哪，那小姑娘竟然和真的獅子躺在一起。』它應該具有普通動畫片所沒有的那種沉重感和可信度。我們很幸運，因為技術發展正好達到了能夠實現這一切的程度。」

為了給這頭威猛的獅子尋找配音，亞當森開始把目光投向當紅影星利亞姆·尼森。用他的話講，原因在於「里亞姆聲音的低音部和共鳴聲非常優美。他的聲音可以散發出巨大的熱情和憐憫，同時又具有無比的震懾力。他非常崇敬那個角色，他的表演成為了賦予獅子生命力的點睛之筆。」

打造阿斯蘭形象的工作主要由電腦合成特技技術完成。除此之外，亞當森還依靠KNB公司的霍華德·伯傑為一些關鍵鏡頭提供了3種真獅子尺寸的動畫模型獅子。「其中一種是全尺寸的阿斯蘭，用來代替角色站好位置，以便使迪恩的數字工作人員在現場拍攝時具有特定的參考點。」伯傑解釋道。「接著我們又為拍攝石台鏡頭製作了一個全尺寸的阿斯蘭，是一個8英尺長的木偶獅子，那簡直是一件傑作，頭部可以用無線電進行控制。它可以呼吸，可以做所有這些驚人的動作。最後我們製作了一頭用來騎的獅子，供蘇珊和露西騎著在綠幕前表演。這個又重又大的獅子模型足有500磅重。」

在製作這些體形龐大的木偶獅子時，伯傑同樣也把真實感作為首要目標。他的最後檢驗是觀察這些獅子木偶能否讓小演員們感到震驚。「我真的不想讓女演員們覺得那隻不過是個木偶，我也不想讓她們感到那隻是道具或者化裝效果，我希望她們把它當成是剛剛從動物園里跑出來的獅子，」伯傑說道。「當我們真的看到那種情形時，簡直太棒了。亞當森想像中的納尼亞一貫如此，那是一個和倫敦一樣真實的地方，但是更富於魔力。」

白女巫賈迪絲：

擁有一身邪惡魔法，在《魔法師的外甥》、《獅子、女巫、魔衣櫥》里出現，曾在納尼亞王國里為非作歹，但最後還是敗給獅王亞斯藍和正義大軍之下。

納尼亞最大的壞蛋是賈迪絲，那個似乎不可一世的白女王用詛語讓曾經像天堂一樣的納尼亞經歷著永無盡頭的嚴冬。製片家們採納了執行製片人佩里·穆爾的建議，讓歐洲影壇大腕蘇格蘭資深女演員蒂爾達·斯溫頓扮演這個陰險而冷酷的角色。

與她的大部分演出搭擋不同，斯溫頓完全不了解這個故事。「英國長大的人在小時候幾乎都讀過有關納尼亞的小說，但我是一個例外，」 斯溫頓坦承道。「所以說，我參加這部影片的拍攝完全是因為安德魯·亞當森的邀請。後來我給自己6歲的孩子們讀了這個故事，我想拿他們做個試驗。當他們都認為這是一個好主意時，我才開始認為考慮這部影片。當然了，扮演這個邪惡的化身並不容易，在我的後半生里孩子們可能都會躲我遠遠的。」

斯溫頓開始積極參與白女王形象的創作，這對她的角色來說是不可或缺的。「我們考慮使她的服裝成為一種情緒溫度計，它會隨著她的情緒發生變化。她從來沒有換過服裝，但她衣服的形狀和顏色會隨著她身邊事態的發展而改變。當她在冰雪城堡的家中時，她的衣服會像舞服那樣變得很蓬鬆；當形勢比較不利時，她的衣服會綳得很緊，色調也會發暗；當她在影片中的情況變得一團糟時，衣服會變成純黑色。」

在設計服裝時，為斯溫頓所扮演角色的衣服加用了許多手工花邊。服裝設計師艾希斯·馬森登「為蒂爾達設想了7種不同的服裝變化，以便真實地表現出她那不斷減弱的魔力。當春天降臨納尼亞後，冰消雪化，白女王牢牢控制的嚴寒也隨之消失。」

露西：

在《獅子、女巫、魔衣櫥》里，因為玩捉迷藏躲在衣櫥里，因此發現納尼亞魔法王國的秘密，是個可愛、心地善良的小女孩。

彼得：

是露西、愛德蒙、蘇珊的兄長，在《獅子、女巫、魔衣櫥》裡面對白女巫的攻擊時，表現得十分優異、勇敢，在之後的故事裡，彼得長大了，當上了納尼亞王國的大帝，管理眾生！

愛德蒙：

因為貪心與好吃，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里出賣了自己的手足，投靠白女巫，不過最後發現白女巫的真面目，認罪回到納尼亞王國正義的一方，在爭戰中也有傑出的表現！在之後的故事裡，搖身一變成了愛德蒙大帝，與其兄彼得共同管理納尼亞王國！

蘇珊：

是露西、愛德蒙的姐姐，有智能和仁愛的心，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里表現不凡，讓兄弟姊妹們彼此團結。在《奇幻馬和傳說》中，因為不願下嫁給太息邦的王子，而引發了太息邦與納尼亞王國的大戰，率領眾百姓對抗大軍入侵，誓死捍衛納尼亞王國！

人羊杜納：

首先挑選的「非人類」角色是杜納先生，他是已經引退的農牧神半人半羊獸，生性非常靦腆，他成了露西的好朋友，但又被迫為白女王的邪惡計劃服務。這位農牧神為C·S·劉易斯創造納尼亞帶來了最初的靈感，劉易斯曾經說過「這個故事起源於農牧神拿著傘和包袱在雪後林中的一幅畫。」所以製片家們都明白這個角色對於生動表現納尼亞至關重要。他們發現正在竄紅的蘇格蘭演員詹姆斯·麥卡沃身上具有他們尋找的那種飄逸氣質。

從一個26歲的現代青年變成足有一千多歲的神話角色，麥卡沃將要接受嚴峻的考驗，他每天要在好萊塢最資深化裝魔術師霍華德·伯傑手中經歷3個多小時的煎熬。霍華德·伯傑也是KNM特技公司的合作創始人。「他們錄用了詹姆斯後，我們馬上讓他從英格蘭飛來做人體灌模(life-casting)，」伯傑解釋道。「安德魯心裡對杜納先生的形象已經有了特定的考慮。他想重新塑造一個從孩提時代就已經印在心中的杜納先生，我認為我們做得非常成功。」

伯傑接著說道：「我們為詹姆斯雕塑了一個頭形，上面帶有在無線電控制下能夠進行活動的小耳朵，還有附著在頭套上的角，接下來還有鼻子、額頭和假毛發，包括假頭發、胡須、眉毛以及體毛。我們每天需要兩個人和3小時時間才能為詹坶斯准備停當，工作強度非常大。」

杜納這個角色從腰部往下都是利用電腦合成動畫技術製作出來的，不過為了完美模仿半人半羊獸走路的姿勢，麥卡沃學會了在拍攝時利用腳尖走路。「那可以使我不像正常人那樣走路，因為當我用兩條羊後腿走路時上身會顯得很特別，」他說道。「所以我必須先用上百萬種的姿勢走路，然後再從計算機上確定哪種姿勢效果最好！」

為了完成影片所要求的從人到農牧神的轉變，亞當森需要依靠由特技監督迪恩·萊特領導的一些視覺特技行家。萊特所說的「易腿術」最早曾在羅伯特·澤梅基斯 1994年獲得奧斯卡獎的影片《阿甘正傳》(Forrest Gump)中使用過，使用者是由加里·西尼塞扮演的越戰傷殘老兵丹中士。為了創造出羊的兩條腿效果，萊特為麥卡沃使用了最新開發也更為復雜的計算機軟體和「綠幕褲子」，使電腦合成的動作同麥卡沃的步態實現了匹配。

盡管為表現杜納做好了一切准備工作，但導演亞當森仍然把農牧神這個角色當成上花轎前的新娘那樣貢著，堅持不讓女演員喬基·漢莉一睹其芳容，所以當喬基最後終於看到了農牧神的真面目時，不由得從心裡感到萬分驚奇和興奮。「亞當森一直想給我一個驚喜，所以他始終不肯讓我看到農牧神和白女王的真面目，所以我的反映的確是發自內心的，」亨利說，「他成功了！」

沙斯塔：

原是半月國的王子，流落到太息邦變成漁夫家的小孩，遇到能言馬噗哩，於是決定逃回北方納尼亞王國，一路上歷經官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野獸的突擊，但身負獅王亞斯藍的囑托，而勇敢地完成了傳遞大軍入侵的消息，並且在後來的戰役中，也表現得十分勇猛！

噗哩：

是一隻聰明、會說話的馬，被騙到南方國家，成為馬奴，遇到小男孩沙斯塔後，提議一起逃回北方納尼亞王國，在一路上曾歷經經膽怯逃跑，但最後受到沙斯塔的激勵，成為驍勇善戰的戰馬！

艾拉薇：

在《奇幻馬和傳說》里，同樣也擁有一隻能言馬的女大公，因為不滿家人的安排，不願嫁給相親的人，因此逃離家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，約定好一起逃到納尼亞王國，在沙漠逃亡中，遭到獅子的攻擊，身負重傷，但勇敢的她並不驚恐，堪稱女中豪傑！
這個冬季，著名導演安德魯·亞當森帶著C.S.·路易斯封閉了55年的魔幻故事強力挑戰《指環王》。

劇情簡介：幕幕精彩

故事起源於第二次世界大戰，飽受戰火灼燒的英倫本土，四個可憐的孩子無奈之下離

開城裡的學校，被父母送到郊區的一所大房子里躲避戰爭的魔爪。房子的主人是個古怪的老教授，

一切奇異的故事都從他那空曠的大房子里同樣大大的衣櫥開始……

一

這段魔幻故事的一開始，便是由我們這位可愛的小女孩露茜將我們引入另一個世界的，「誤闖」入人家的衣櫥，並穿過件件皮衣來到了陌生而又濃密的森林。而在這個冰天雪地的納尼亞王國里初次與與小女孩相識的竟是一隻半人半羊的傢伙「圖姆納斯」。

初次見到人類露茜的半人羊圖姆納斯質問道，「你是哪裡來的小矮人？」

「我不是矮人，我是個小姑娘。我還是班裡最高的呢！」

「你說什麼？你是夏娃的女兒？」圖姆納斯驚訝道。

「我媽媽叫海倫……」

二

影片中，埃德蒙(斯坎達·基奈斯)，露茜的壞蛋哥哥，對他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心懷怨恨和妒忌。因此，他的行為和他本身也成為了人們厭惡的對象。而納尼亞中其他人物的個性則與眾不同、各具特色，就像雷·溫斯頓扮演的那個小人物海狸先生。

「誰是亞斯蘭？」埃德蒙問道。

「哈哈，誰是亞斯蘭？你可真是個厚臉皮的笨蛋……竟然不知道亞斯蘭為何人？你怎麼會？」海狸先生反問道。

「哦，是我們很久沒到這里來的緣故。」

「亞斯蘭可是整個森林惟一的至尊之王，納尼亞真正的國君。」海里先生腰板溜直。

的確，亞斯蘭是影片中真正的英雄，一個高深莫測的人物，不為人知又惹人喜愛，令人畏懼又不失溫柔。當JRR·托爾金忙於他的著作《指環王》的時候，C.S.·路易斯已經將基督教中眾多的元素融入了他這個與現實世界平行的奇異世界中去了。在很多人心中，似乎已經為這部《納尼亞傳奇》的首部曲貼上了「小孩版的《耶穌受難記》」的標簽。因為，影片中充當救世主角色的獅王亞斯蘭亦如同耶穌一般經受著各種考驗。

而根據路易斯的文字，我們卻可以理解出他是想以童話、寓言的方式向人們講述天上的神是以何種方式降臨到我們這個地球上的，並創造了與我們平行的另一個神秘世界。

三

當獅王亞斯蘭勇敢地如約來到石桌前，面對四周怪獸們醜陋無比的面孔、犬牙呲戶的嘴臉，以及邪惡的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首時。亞斯蘭如同迎接涅?的火鳳凰般毫無畏懼。

「故事中這段情節的描寫對觀者心靈的沖擊完全要超越任何恐怖和驚悚場面。」亞當森提到，「我不會把恐怖氣氛完全灌輸到電影中的各個角落，我更感興趣的則是亞斯蘭那時的思想，以及他與小姑娘露茜的種種聯系。」蒂爾達·斯文頓在片中將白女巫的陰森、險惡表現得淋漓盡致、相當到位，且毫無做作與賣弄之嫌。她將這個角色塑造成「萬種邪惡的根本」，而且附和著象徵寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到絲毫的暖意。

「我對你們這些囚犯毫無興趣，殺了他們，把他們全部殺掉！」白女巫窮凶極惡地命令著手下的魔鬼怪獸。

「為了納尼亞，為了亞斯蘭，沖啊！」彼得怒吼著。

最後決戰的時刻到了，正邪兩分的納尼亞王國終於迎來了決定命運的一刻。這也意味著對影片場面是否宏大壯觀的嚴峻考驗。影片中潘(希臘神話中的半人半羊的山林和畜牧之神)模樣的角色完全要依靠計算機技術加以渲染，還有數量更加龐大的參戰武士都離不開電腦特技功勞，因為參與這場決戰的士兵何止千人。

在這場戰爭中，彼得帶領5000人組成的正義之師將迎戰三倍於他們的白女巫的邪惡軍隊。兩軍相接、混戰一處、喊殺聲沖天、空中揮舞著的長劍如牛毛般密集，場面令人嘆為觀止。就像神話世界中的動物王國之間的爭斗一般，人身牛頭怪、人首馬身怪、獅身鷲首怪……魯格/文

這部影片根據著名作家C.S.劉易斯所著的享譽世界，經久不衰的偉大傳奇歷險故事所改編。故事發生在第二次世界大戰期間，我們跟隨四個從倫敦到郊區古怪教授家裡避難的兄弟姊妹，一起從魔幻的衣櫥一腳踏入神秘的納尼亞國度。原本祥和和寧靜的納尼亞國度居住著許多神話里才會出現的生物：會說話的野獸、矮人、人羊、人馬還有巨人；但是這個國度卻遭到邪惡的白女王下了毒咒，成為永遠冰天雪地的冰封世界。四個人類的孩子將在偉大崇高的萬獸之王：阿斯蘭的帶領下與邪惡的白女王展開一場大戰，破除冰封咒語，解救納尼亞王國，恢復四季如春的世界。

《納尼亞傳奇》是導演—安德魯·亞當森所執導的第一部真人演出的電影作品。這位紐西蘭出生的知名導演曾經以《怪物史瑞克》獲得過奧斯卡最佳動畫片獎，並且二度以《怪物史瑞克2》獲得奧斯卡最佳動畫片獎提名。安德魯·亞當森同時與艾美獎最佳編劇得主—安·皮考克一起負責劇本改編工作。本片的製片人是奧斯卡金像獎得主馬克·約翰森。

為了讓自己兒時最喜愛的奇幻文學作品《納尼亞傳奇》真實的呈現在觀眾面前，亞當森不惜巨資請來許多獲得過奧斯卡獎的幕後工作團隊來協助電影的拍攝。 其中就有《指環王》的特效製作公司—維塔公司，它傾力打造了《納尼亞傳奇》中幾場波瀾壯闊，令人嘆為觀止的特效場面。

《納尼亞傳奇》自2005年12月9日在全球上映以來，在全球掀起了觀影狂潮， 截止到2006年1月9日其全球票房已經達到了5億美元， 壓倒了同期上映的《金剛》等大片，並在世界許多國家打破了迪士尼影片在當地的票房紀錄。 本片最終票房將有望達到驚人的6.5億美元。

《納尼亞傳奇》將於2006年3月10 日在中國上映，將會帶給中國觀眾一次無比美妙的視聽享受。 英國著名學者、文學家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人貢獻出了一本傑出的巨著《納尼亞王國傳奇》系列。1898年，路易斯誕生於北愛爾蘭的一個書香世家。他自幼便沉浸在父母的藏書堆中，汲取了豐厚的知識養份，也因大量閱讀神話傳奇故事，而培養出對奇幻文學的莫大興趣。十歲那年，路易斯的母親過世，原本平靜詳和的家庭立即分崩離兮。他遂

離開愛爾蘭，渡海到英格蘭讀書。異鄉平原灰黯的景色、多霧多雨的天氣、集中營式的學校生活、暴戾教師和稀鬆枯燥的課業，重重壓抑著他的胸臆。為了尋求蔽蔭，早熟的路易斯開始故事創作，並埋首研究哲學思想。這時期的經歷不但磨煉了他的寫作技巧，也埋下他日後思想轉向基督教教義的種子。

1921年，路易斯考入牛津大學，但沒多久就爆發了第一次世界大戰。他被徵召入英國軍隊，開拔到法國戰場的壕溝中作戰。他在戰斗中中彈負傷，返回倫敦休養。痊癒後他繼續完成學業，並在26歲取得牛津大學的教職工作。此後的路易斯一個人擁有了三種身份：第一，他是牛津和劍橋大學著名的文學學者和批評家；第二，他是廣受好評的奇幻小說和兒童文學作家；第三，他是知名的基督教神學作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小說《Out of the Silent Plant》。這本小說的主角艾德溫·倫森，是以他在牛津大學的同窗摯友《魔戒》的作者托爾金為原型取材的。

1950年，路易斯發表奇幻小說《獅子、女巫、魔衣櫥》。在受到廣大讀者歡迎後，他在六年間，又以故事中的納尼亞王國為主題，完成了另外六部，共組成奇幻文學巨著《納尼亞王國》系列故事。最後一部《最後的戰役》一書，為他贏得英國兒童文學的最高榮譽「卡內基文學獎」。C.S路易斯一生的著作包括了詩集、小說、童話、文學批評，以及闡明基督教精義的作品，不下50多本。這些作品在他於1963年逝世後，仍持續再版發行，盛況至今不綴。他被當代譽為「最偉大的牛津人」，也是二十世紀最具領導地位的作家兼思想家。

《納尼亞王國傳奇》的原書名為《The Chronicles of Narnia》，Chronicles譯成中文為「編年史」或「年代記」，單從這一點來看，路易絲用他洋洋數十萬字為我們構築了一個怎樣龐大的魔幻世界啊。《指環王》講述了人與魔殘酷征戰的浩大戰役，《哈利·波特》不過，是描述了一個小小的魔法學校，但長篇巨著《納尼亞王國傳奇》卻整整虛構了一個龐大王國的興衰史。需要提及的是，C.S.路易斯還有一位名叫J.R.R.托爾金的摯友，他就是在世界上擁有數千萬追隨者的長篇幻想小說《指環王》的作者。托爾金曾在他的作品中提出了一個「第二世界」的理論，即第一世界是神創造的世界，也就是我們日常生活的那個世界。而人們不滿足第一世界的束縛，用「幻想」去創造一個想像的第二世界。這個第二世界，所有的一切則都是以一種看得見的「真實」形象建構起來的。作為托爾金的同行，路易斯是「第二世界」理論的積極的支持者和追隨者，可以這樣說，《納尼亞王國傳奇》是路易斯對托爾金「第二世界」理論的一次偉大實踐。

有意思的是，路易斯在寫作《納尼亞王國傳奇》時，並不是按照現在的七本書的排列順序完成的，(即《魔法師的外甥》、《獅王、女巫、魔衣櫥》、《能言馬和王子》、《凱斯賓王子》、《「黎明踏浪者」號遠航》、《銀椅》、《最後之戰》)而是先寫了《獅王、女巫、魔衣櫥》(1950年)，然後是《凱斯賓王子》(1951)、《「黎明踏浪者」號遠航》(1952年)、《銀椅》(1953年)、《能言馬和王子》(1954年)，最後，一直到了1955年，才倒回來寫了現在的第一部《魔法師的外甥》，1956年完成最後一部《最後之戰》。這是因為，路易斯在寫《獅王、女巫、魔衣櫥》時，並沒有寫續篇的打算，但沒想到竟受到了讀者們空前的喜愛，於是便一發不可收拾，竟寫出了一部工程浩大的「納尼亞王國」的編年史。所以，《納尼亞王國傳奇》七本書獨立成章，你可以分開閱讀，也可以合在一起讀，如果合在一起讀，就像有人曾經說過的那樣：「如果把七冊並在一起讀，就會感到這是一部一氣呵成的故事。如同我們仰望天空，先是零零碎碎的一顆顆的星星，看著看著，就匯集成了一個星座的形狀。納尼亞王國有僅屬於自己的太陽、月亮和星星……」

雖然《納尼亞王國傳奇》全書透露出一種對基督教的虔誠，但畢竟還是被全世界的孩子們狂熱地接受了，而且它還成為第二次世界大戰以後英國最偉大的兒童文學作品。有評論家說它是：被喚作幻想小說的作品，在它前後都曾經出現過，但只有它和《指環王》成了幻想小說的里程碑似的作品。
創作納尼亞最終不僅僅需要創造力，它還需要強大的計算機功能，需要全世界最富於創新精神的頂尖特技公司的努力，以便利用數字技術使另外一個世界的面貌和它的另類生物得到更好的表現。 「這是一個有著眾多奇異生物的故事，」亞當森說，為了使最後決戰顯得場面宏大，一共出現了兩萬個動物角色。所有這些角色都由計算機完成，盡管它們採用的方法不盡相同。有些動物始終採用電腦合成特技技術，有些是電腦合成加上真人實景。拿半人半馬怪來說，它的上半部分是人身，下半部分是電腦生成的馬的下肢；而水獺則完全由計

算機生成。最終目的是使所有元素有機地溶合起來形成一個統一和諧的世界，帶給觀眾以百分之百的真實感。」 「《納尼亞傳奇》是迄今為止規模最大的特技電影，」製片人馬克·約翰遜補充道，「我們在創作它的過程中同時啟用了世界上三家規模最大，創作能力最強的特技公司：節奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工業光魔公司（ILM）。」 該片製作人最初請了幾家特技公司「試聽」不同的角色，就如同挑選演員一樣。約翰遜解釋道：「我們先提出一個角色，比如說水獺先生，然後要求5家不同的特技公司在沒有任何標准可循的前提下試著做出角色的動畫效果，我們就是這樣為影片挑選最佳特技公司的。」 負責這項工作的是特技監督迪恩·萊特，他是參加過《指環王》二集和三集拍攝的專家。同萊特合作的還有節奏和色彩公司的比爾·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯內和工業光魔公司的斯科特·法拉爾，他們為影片創作了大約1000到1400個電腦合成動畫鏡頭和影像。據導演亞當森講，「實際上所有鏡頭和場景都經過視覺特技修飾。」最後大約有1000多人參加了特技拍攝工作，三家特技公司為影片拍攝了大量的特技資料。新近製作完成的圖像資料可以由各家特技公司在布置音樂會時彼此共享，從而使其場景效果越來越豐富多彩。 索尼影像工作室負責利用電腦合成技術表現水獺先生並製作狼群，它們必須達到相片質量的真實感，能夠在某些場景中和一些真正的動物天衣無縫地混合在一起。與此同時，節奏和色彩公司正在精心構造阿斯蘭那優美健壯的肌肉組織；而工業光魔公司則在調整半人半馬怪走路的姿態。接下來各家公司可能會調換角色，為創作偉大的納尼亞貢獻各自的力量。「每個元素的製作都有一個共同的目標，那就是使每一個動物角色和真人演員在一起時都絕對真實可信，」萊特總結道。 最後，包括從場景和設計直到常規特技和數字特技在內的所有電影元素都將合成到那個最具有挑戰性的鏡頭中，也就是阿斯蘭和白女王的軍隊為納尼亞進行的決戰。安德魯·亞當森構思了一個場面宏大的場景，銀幕上會同時出現兩萬個角色，這個場面主要是靠他自己想像出來的。「小說中對這場戰爭的描寫只用了一頁半的篇幅。劉易斯的描述非常簡單，只是一些『你們應該在那裡『之類的話，但是在我的想像中這卻是一場半人半牛怪、半人半馬怪以及農牧神和森林之神之間的一場令人不可思議的大戰。我們必須表現這場戰爭，表現這場舉世無雙前所未有的戰爭，「這位導演說道。 這些場景是在紐西蘭的羊群山車站（Flock Hill Station）拍攝的，它座落在一片崎嶇的高原上，可以看到白雪覆蓋的遠方山景。影片中的演員以及數百名群眾演員身穿維塔公司和KNB公司製作的奇異服飾，表演這場為納尼來的未來所進行的戰爭。後來，為了把戰斗者變成數十萬之眾並且能夠分別控制每一個角色的移動和動作，節奏和色彩公司使用了曾經為《指環王》製作出宏大戰爭場景的全新軟體，那種智能化軟體被稱作「巨型（Massive）」。「我們每次出現在銀幕上的生物種類都有二三十種，每一種都有自己的特點，比如如何跳躍、跑動、走路、移動和打鬥，」迪恩·萊特說道。「把它們做得逼真可信的確是一種非常大的挑戰，但是通過計算機模擬，你完全有可能把它們做得要多像有像。」 最後決戰結束之後，安德魯·亞當森知道他的納尼亞終於從孩子們的狂熱想像中走上了銀幕。「拍攝這部影片是一個令人望而生畏的過程，無論從各方面來講都是如此，」亞當森最後總結道。「首先它在技術上難度很高，包括特技效果和數字創作；同時從製片角度講難度也非常大，包括規模和設計；讓4個孩子做主角也不是件容易的事；不過我認為最不容易的是拍攝這個人見人愛的故事所要承擔的責任。對納尼亞抱有想像和憧憬的至少有三四代人，他們的數量更是無法計算，要把它展現出來的確是一項巨大的工程，但這正是我們決心要做的事情。

❸ 土星追殺三部曲是哪三部

分別是：《月球追捕》、《土星追殺》、《撒旦與出逃女巫》。

1、《月球追捕》

是一部2015年上映的微電影，由托默克·巴金斯基執導。講述一位富翁逃亡月球一年後，超能女子尾隨而至。在這里上演了帶有談判權衡一般的競技性對話後，他乘著飛船揚長而去的故事。

2、《土星追殺》

是一部2016年上映的微電影，由托默克·巴金斯基執導。講述新人物出場使故事格局更加清晰，而從月球到木星的設置，則將戰線拉得更長。

3、《撒旦與出逃女巫》

是一部2017年上映的微電影，講述太空飛船一下子就變成了女巫掃把，撒旦主管用惡魔小女孩下套，故意放跑了女巫。希望她能在現代社會搞破壞，以此達到他統治世界的野心。

《月球追捕》里相關人物介紹：

1、Alan Tudyk飾托克，和戴爾是一對從小一起長大的好朋友，雖然面相凶惡，骨子裡則實實在在的熱心腸。他們相約前往莫里斯湖的山間小屋附近垂釣，夜晚偶然救助了意外落水的艾麗。

2、Tyler Labine飾戴爾，和托克是一對從小一起長大的好朋友，意外救助落水的艾麗。然而卻被艾麗的朋友們誤解成為殺人的暴行。魯莽的朋友們決心救出朋友，卻引發了一連串的血腥慘劇。

3、Katrina Bowden飾艾麗，與8名大學生驅車來至莫里斯湖的森林度假，而途中落水，偶遇兩名當地青年，讓她心有餘悸。

❹ 誰能告訴我，電影《第七封印》說個什麼

影片透過十四世紀戰爭結束之後理想主義的騎士布羅克以及他的同伴在蔓延瘟疫的歐洲大陸上的漂泊生涯，向觀眾展示了不同的人在面對死亡時不同的表現方式。同時對人類生存的意義、對信仰的根源以及上帝的存在性提出了針鋒相對的疑問，同時又通過演員約瑟夫一家的生活來肯定信仰本身的力量

❺ 大概10年前看的，一部關於撒旦的電影 只記得一些片段，一個女人在家裡透過窗戶看到天上的月亮很圓 然後她

地獄神探吧

❻ 天鷹戰士劇情

公元2000年，南極發生了大爆炸，冰封的大陸在一瞬間融化，引起世界海洋水位上漲甚至海嘯，淹沒了地球上的很大一部分陸地，隨後，內戰、民族紛爭、自然災害接踵而來，人類因此滅亡了一半。這次災難被稱為「第二次沖擊」（The Second Impact)。在聖經《創世紀》記載中，神用洪水毀滅一切生物，只是指示挪亞製造方舟帶上一家人和地球上的部分生物以重建家園，這被稱為「第一次沖擊」。聯合國對外界說是外星來的巨大隕石撞擊，其實是葛城探險隊在南極意外地發現了亞當（第一使徒）的胚胎，結果因故發生大爆炸。在TV版和劇場版中沒有對此作完整的說明，TV版中講到在南極出現的與EVA非常相似的「光之巨人」（第二使徒）是造成爆炸的原因，還有後來的南極爆炸時出現的巨大天使翅膀。在劇場版中出現了光之巨人失控展開兩對翅膀發生大爆炸的畫面。
發生這件事後，人們發現這些都和本世紀初在死海發現的神秘卷軸所記載的故事驚人地吻合，加上聖經中有關於最後審判日的預言、亞當的發現，都表明存在著「神」。在猶太教教義中，伊甸園中不只有亞當和夏娃，還有一個女神Lilith由於三角關系被逐出伊甸園，到地上和魔鬼撒旦生下了人類Lilin，而亞當的子孫就是「使徒」在死海卷軸中講到人類最終要進化成為單體生物回歸Lilith（第三次沖擊），於是一個神秘組織因此建立，名為Seele，下有人工進化研究所、人類補完委員會等機構，從事亞當的研究，終於在2004年前成功地從亞當復製成功了人造的「神」------EVA，也就是德語的夏娃，用於收集人的靈魂。正在某大學生物系任教的冬月發現自己的一名學生碇唯在生物方面很有天才，便對其產生了興趣，也注意到了一個人：唯的丈夫碇元度。其實唯是Seele的人，他們在進行一項人類進化的「人類補完計劃」，這幾人成了Nerv最初的成員，《新世紀福音戰士》的故事也由此開始。

第1話：使徒襲來（使徒、襲來）
第2話：陌生的天花板（見知らぬ、天井）
第3話：不響的電話（鳴らない、電話）
第4話：下雨、出走以後（雨、逃げ出した後）
第5話：麗、心的背面（レイ、心のむこうに）
第6話：決戰在第三新東京市（決戰、第三新東京市）
第7話：人類製造的東西（人の造りしもの）
第8話：明日香的來日（アスカ、來日）
第9話：心在瞬間重疊了（瞬間、心、重ねて）
第10話：熔岩潛行者（マグマダイバ-）
第11話：在靜止的黑暗中（靜止した暗の中で）
第12話：奇跡的價值是（奇跡の價值は）
第13話：使徒侵入（使徒、侵入）
第14話：靈魂，魂之座（ゼ-レ、魂の座）
第15話：謊言與沉默（噓と沈默）本話中分別有美里與加持、真嗣與明日香的接吻場面，當然性質是不同的。
第16話：導致死亡的病、而且（死に至る病、そしで）
第17話：第四適格者（四人目の適格者）
第18話：命的選擇（命の選擇を）
第19話：男人的戰斗（男の戰い）
第20話：心的容貌，人的容貌（心のかたち，人のかたち）
第21話： NERV、 誕生 （ネルフ、誕生）
第22話 至少要象個人（せめて、人間らしく）
第23話 淚（淚）
第24話 最後的死者 （最後のシ者）
真25話：使徒新生（シト新生）真26話：天空／為你現出真心（Air／まごこる、君に）

如果你想更准確一點的話 就去這個網站 你想要什麼都有http://comic.qq.com/14cmzt/eva2story.htm

http://comic.qq.com/14cmzt/eva2.htm

❼ 尋找一部老電影

如果是俄國的，那一定是《白比姆黑耳朵》。

英文名： Belyy Bim - Chyornoe ukho
中文名： 白比姆黑耳朵

一個孤獨無依的退休記者伊凡·伊凡內奇撿到一隻被人拋棄的黑耳朵小白狗比姆，並同它相依為命。在主人精心調教下，比姆不僅學會了打獵，還學會了許多其他本領。它善解人意，對老人體貼入微，給他帶來莫大的安慰。
但是，好景不長，老人在衛國戰爭中留在胸腔里的彈片導致心臟病發作，他不得不去莫斯科接受心臟手術，把比姆留在家中托鄰居照看。
比姆不知道生病的主人被送到哪兒去了，它不吃、不喝，日夜思念主人，後來便離家出走，不顧一切地四處尋找。它忍凍挨餓，風餐露宿，日夜奔波，跑遍了主人曾經帶它去過的所有地方。它飽經了邪惡與欺凌，也體驗到友愛與同情，閱盡種種世態。
當比姆處於危難境況時，主人的鄰居斯捷潘諾芙娜和小孫女柳霞照顧過它，好心的姑娘達莎從惡人的手裡救過它，一個女修路工向它伸出過援助之手，建築工地一個看料老頭收留過它，小學生托利克為它花費許多心血，小牧人阿廖沙一家對它懷有真摯的感情……
然而，人世間不僅有善良的人，還有惡人，能量相當大的惡人。社會寄生蟲刁嬸曾多次以不實之詞誣陷比姆；灰臉人為圖私利迫害比姆，誣告它是瘋狗，致使有關部門登報緝拿它；一個貪財的司機把比姆賣到很遠的農村；一個不務正業、心狠手辣的「獵人」差點兒一腳要了它的命；在比姆病餓交加、剛有了得到溫飽的可能時，托利克的父親又用騙局再次將它拋到危機四伏的森林……
盡管遇到這么多艱難險阻，受了這么多冤屈、折磨，還多次瀕臨死亡，但比姆卻始終對主人忠貞不渝，一刻也沒有停止過尋找主人，一直在等待主人的歸來和隨之而來的信任與愛撫。然而，就在主人從莫斯科治病歸來的前一天，當比姆拖著傷痕累累的身體，飢腸轆轆地回到自己的家門口時，刁嬸再次誣告它為瘋狗，致使檢疫站的工人將它抓進悶罐車里。不幸的、嚮往自由和光明的比姆用牙去咬、用爪去抓悶罐車的鐵門，嘴唇和牙床被剮豁了，兩只前爪滿是血痕，最後它含恨死在車里。
可愛的比姆在這個世界上只活了四年。白發蒼蒼的主人無言地將比姆埋葬在森林深處，並向空中鳴槍四響。槍聲在寂靜的森林上空久久回盪，是致哀，也是控訴!

❽ 電影「著魔」阿佳妮的那部到底講的什麼意思

《著魔》沒有外星人與克隆人。

影片一開始，丈夫從外面回家來，其實丈夫在外面已經干起了黑幫與警察之間交易的秘密勾當，他負責給黑幫送來來自警察那邊黑幫卧底獲得的消息。

他和幾個黑幫分子的談話時，他說他不想幹了，主要是因為家庭的原因，然後他走出來時，箱子里裝滿了錢，這些錢就是黑幫給他的。

他回到家，仔細看的話你會發現，窗外有人在監視他，監視他的人就是警察，其實警察已經盯上丈夫了。丈夫幹了這種勾當，上帝就會懲罰他的，懲罰他的方式就是利用魔鬼去對付他。

你在影片里可以看到2個阿佳妮，一個是演妻子，一個是演幼兒園老師。妻子就是魔鬼為了對付丈夫所出現的，這個妻子和魔鬼做愛，成為魔鬼的奴隸，殺害了好幾個看到她的人。

那個幼兒園老師則是一個溫柔和藹的人，他也是深愛著丈夫。你會發現，丈夫更喜歡妻子一些，這正體現了丈夫的思想更趨於魔鬼那邊。

在妻子殺死好幾個人後，丈夫還是極力為她掩飾，其實這就是為自己掩飾。

緊接著，丈夫飛快的騎摩托車來到了旋轉樓梯，丈夫來到那的目的不是為了躲避警察，其實他是來和那個警察里的黑幫卧底接頭的，他爬上了樓梯。

妻子和魔鬼來了，魔鬼變化成丈夫的模樣，為什麼呢？很明顯，丈夫的心魔產生了魔鬼，魔鬼自然會變成丈夫的模樣。

警察早就盯著丈夫了，當然那個警察里的黑幫卧底也來了，丈夫舉槍瞄準魔鬼，其實就是丈夫想除掉自己的心魔，然後警察就把丈夫和妻子給殺了，魔鬼完成了自己的任務，從上面跳下來也死了。

鏡頭一轉，你會看到，那個幼兒園老師和孩子在一起，有人按門鈴，幼兒園老師去開門，門外很顯然是丈夫。

其實這里的丈夫是那個已經沒有心魔的丈夫了，也可以說前面的種種都是丈夫除自己心魔的過程，可以是現實的也可以是虛幻的，這種處理有點「存在主義」的趨向。

然後，幼兒園老師沒有給丈夫開門，光忽明忽暗，映襯著幼兒園老師的臉。

影片最後告訴我們，心魔仍然在心中存在。

(8)躲避撒旦逃到月球的電影名字擴展閱讀：

該片被稱為是「祖拉夫斯基最人性化的電影」，影片營造出來的極度陰郁、恐慌和變態的氣氛，看得人無比沉重和壓抑。

片中含有比較濃郁的克蘇魯體系元素。不可名狀的怪物，有明顯的觸手，所有接近怪物或者目睹其相關事務的人會逐漸變得不正常，最終陷入瘋狂。

從最終完美轉化成人形的設定來看，應該是某個遠古支配者的眷族。不熟悉克蘇魯背景的人，初次觀影，可能會對背景設定產生一定的迷惑。

值得一提的是，主演山姆尼爾多年後主演過另一部被克蘇魯粉絲奉為經典的電影——《戰栗黑洞》。

劇情簡介：

馬克（Sam Neill 飾）的妻子安娜（Isabelle Adjani 伊莎貝爾•阿佳妮 飾）未留下任何原因離家出走，他一度認為安娜與一個名叫海恩里克（Heinz Bennent 飾）的男人有染。

卻發現海恩里克也在尋找許久未見的安娜。馬克於是僱傭私家偵探調查。但隨著線索的逐一呈現，事實的真相反倒令馬克等人難以置信。

本片分別榮獲1982年戛納國際電影節和法國凱撒電影節最佳女演員獎、1983年葡萄牙奇幻電影節觀眾大獎和最佳女主角獎、1981年西班牙聖保羅國際電影節評論獎。

網路——迷戀（又名著魔）

❾ 求一部星際戰爭電影名稱。

應該是二樓所說的 星際之門 .

電視劇：《星際之門:亞特蘭蒂斯 》

《星際之門:亞特蘭蒂斯(Stargate Atlantis)》 簡稱SGA，米高梅公司以1994年的賣座電影「STARGATE」為藍本延伸制 的電視影集，是星際之門:SG-1(STARGATE SG-1)的分支劇。《星際之門:亞特蘭蒂斯》從2004年起在美國與Stargate SG-1第八季同時播出。 《STARGATE SG-1》第六季第六集「Frozen」凍結這一集的劇情使有關方面受到啟發，於是形成了拍攝一部星門分支劇的想法，這個計劃最終就誕生了SGA。原本SG-1要在第八季就大結局，所以計劃是要在SG-1結束之後讓SGA成為SG-1的正統繼承人，但SG-1後來決定拍第九季，所以實際上SGA就成了SG-1的一個外傳，在時間上緊接著SG-1第七季，事件大體同時（稍微有點不同步），劇情基本上與SG-1各自獨立發展，但偶有關聯，SG-1里的角色也有好幾次串到SGA里來。
曾經，一個高度發達的先進種族Ancient以地球為基地，幾百萬年前，不知什麼原因，他們離開地球去了某地，在南極只留下一個前哨站。在Jack O'Neill將軍用前哨站的一種Ancient武器消滅前來攻擊地區的Goa'uld人的艦隊之後，各國合作建立了南極聯盟，為研究前哨站里的Ancient科技、促進國際合作與和平而共同努力。在研究過程中，他們發現了Ancient離開地球後所去的地方——飛馬座星系。於是，為了發掘被埋沒的歷史、探索未知的世界，各國組建了亞特蘭蒂斯探險團隊，通過星際之門到達了幾百萬年前從地球飛走的亞特蘭蒂斯城。
但不幸的是，地球人的到來驚醒了一群統治飛馬座星系的怪物——Warith，他們技術先進、體格健壯，性情粗野殘暴，不講信義，而且以人類為牲畜，吸人生命。一萬年前他們打敗了Ancient並迫使其逃回地球，而探險隊也發現了一個驚人的事實：Warith是Ancient試驗的產物！為了對抗強大的Warith，亞特蘭蒂斯的小分隊不得不探索飛馬座星系諸星球，與飛馬的原住民聯系，試圖找到抵禦Warith的方法，經歷了一次次險象環生的旅程。

電視劇：《星際之門：宇宙》

《星際之門：宇宙（Stargate Universe）》的設定是人類在成功揭開星際之門第九個符號的秘密之後，一組探險隊員被傳送到荒廢已久的古人飛船 "命運號" 上。這艘飛船是古人在其文明達到頂峰的時候建造的，它是古人的一次重大實驗，承載著一項重要任務。遺憾的是，這個實驗始終未能完成。
探險隊員很快發現他們被困在了 "命運號" 上，無法通過原路返回地球。他們只有登上 "命運號"，向未知的宇宙深處出發。一路上，船員們將與古人先前向宇宙發射的星際之門一一取得聯系，實現 "命運號" 最初的任務。這些星際之門在 "命運號" 被建造之前幾個世紀就已被安放好了，"命運號" 能與其航向同步的時間窗口很短。一旦錯過了其中一個，回頭再找已經很困難了。此外，"命運號" 在旅途中還將遇到無數新的種族、敵人和奇聞趣事。

星際之門(StarGate)

1 什麼是星際之門(StarGate)?
Stargate星際之門是一種環狀裝置，通過人工製造出的蟲洞，它可以將物質瞬間由一點傳送到宇宙的另一點。當一個門裝置向另一個門撥號(如同打電話撥號)，兩門之間將會產生一個蟲洞. 每個星門地址由6個象徵宇宙星座的符號(symbols), 和一個代表星門所在星系的第7符號構成；由此，每個星門的地址都是獨一無二的。
總之, 星門系統總共有39個符號, 每個符號都代表宇宙中唯一的某個點；通過7個符號可以准確鎖定星門的所在位置,(如果那個位置的星門工作正常的話,)可以撥號連接那個星門。下面是作者的准確設定:
門的激活與構成物質:
星門裝置本身由一種地球沒有的硅岩金屬(Naquadah)製造，Naquadah金屬最早發現於電影Stargate中的星球Abydos，這種金屬可以吸引並激活微中子， 不知何故，當微中子被激活以後，星門的窗體內會產生一個穩定的人造蟲洞（如下圖），並且它不會對其它的物質起反應-- 包括輻射、粒子轟擊，火燒，壓力…等等。星門的撥號裝置看起來就像一個傾斜的表面，上面有39個不同的符號。當撥入7個正確的符號(像密碼鎖)，將激活星門與某地之間的聯系。這些密碼(地址)，最初由星門的製造者設置，它們用來准確描繪三維宇宙中的點位置。7個符號中的最後一個符號往往是該地址星門的所在地。
虹門:
空軍根據Daniel Jackson於Abydos星的記錄，以及古埃及歷史的研究，得知如果星門被厚重結實的物質覆蓋，將可以阻止任何人或裝置通過星門。因此, 空軍為星門專門製作一扇結實卻又可以快速收放的虹門。虹門十分接近於星門(與門面距離小於10毫米),可以有效抵擋任何裝置通過蟲洞到達門這邊。所以它可以防止任何人未經同意的蟲洞連接進入。如果有人不顧虹門關閉，強行通過蟲洞過來地球，他的身體分子將沒有機會再組合(這將意味著死亡)。
SG小組攜帶有一個可以發射特殊無線電信號的小型裝置(無線電波可以通過虹門)，用來過門前的通報，這種裝置叫GDO。當正確的信號發射過蟲洞(用GDO)，他將可以安全通過星門。當他通過星門以後，虹門將迅速關閉。
星門旅行:
星門旅行是單向的。當一個人通過蟲洞到達另一邊，他不能再進入該蟲洞回來，如果要回來，他必須等蟲洞關閉，再重新啟動星門。只有一樣東西可以在同一蟲洞兩邊雙向傳送：無線電波(比如MALP探測器發射的信號)。
2 誰製造的星際之門StarGate?
我們最初以為是Goa'uld建造了星門網路，但是很快發現不是。Goa'uld發現了星門系統，並使用它輸送人類從地球到其他行星。真正的星門製造者是古人(Ancients)，他們在幾百萬年前與地球及人類有著驚人的聯系。古人曾經是Asgard、Nox和Furlings的盟友，但就Asgard所說——他們早已搬離了我們的宇宙。
3 星門(環)上有幾個標記?
星門環狀裝置上有9個標記(chevron).盡管門上有9個標記，但一般撥號往往只用7個。在「Fifth Race」這集中, 第8個標記被使用 (這要感謝古人的知識被輸入了O'Neill上校的大腦),Carter的說法是：『附加的一個標記一定是為了標示距離現在這個點更遠的一個位置，如同電話的區號。』到目前為止，第8個標記僅僅使用了一次(在地球的星際之門)，而第9個標記的作用我們還不甚清楚。
4 為什麼隊名叫SG-1?
"SG"兩個字母是Stargate program的縮寫,後面的數字用來區別不同的小隊。而且部分小隊執行帶有特殊性質的任務. 下面是幾個不同任務的小隊:
特殊任務小隊:
SG-1: Explorer Unit 主力小隊
SG-2: Research
SG-3: Marines 作戰單位，Makepeace上校
SG-4: Tactical OPS
SG-5: Strategic 作戰單位。
SG-6: Search and Rescue 搜索救援小隊
SG-7: Scientific 科考小組
SG-8: Diplomatic 醫療小組
SG-9: Exploration 外交使團，Stan Kovachek少校
SG-10: Intelligence 作戰單位，2.16『時間相對論』中被黑洞吞沒
SG-11: Covert OPS 工兵小組
SG-12: Medical OPS
SG-13: Night OPS
SG-15: Support 後援小隊
5 劇中很多縮寫都代表了什麼?
MALP 全名是Mobile Analytic Laboratory Probe：輪式小型機器人，用來探察未知星球的地理及安全狀況，確認是否適合人類進入。
DHD 全稱是Dial Home Device：撥號裝置，用來激活星門。
GDO 是Garage Door Opener：通過發射無線電信號過蟲洞，通知SGC打開虹門的裝置。
FRED 是Field Remote Expeditionary Device：六輪的小型運載車輛。可以攜帶物資進入蟲洞。它可以適應大多數地形狀況。
TER 是Transphase Eradication Rod：一個探測裝置。可以發現人類視力以外，180度光譜外的目標。可以用來探測某種隱身外星人Re'tu。
6 為什麼SG1遇到的外星文明都講英語?
這是電視製作的要求造成的。我們不可能用幾集的時間來描述語言學習的過程，倒不如把這一階段壓縮或者省略，讓更主要的劇情直接出來！

主要種族及先進技術介紹

四大種族>>>Altanrans NOX Asgard Furlings
四大反派>>> Goa'uld Ori Wraith Replicators
其 他 >>> Chulak Ashen Tollan
Ancients 古人(Altanrans)有時空飛船，星際之門，特異功能，會升天……
古人是一個非常古老的種族，他們的歷史估計要用億年來計算，他們最先起源的星球已經不可考。他們駕駛著巨大的飛行城市在宇宙中探索。象亞特蘭蒂斯這樣的飛行城市可能不止一個，而且換了許多代了。古人最先掌握了蟲洞技術，建立了星門。古人以尋找生命的意義為目標，以創造完美生命形態為追求，不斷的在條件合適的星球上播下生命的種子，改造環境，讓其進化發展，古人則在一邊觀察研究。地球就是其中一個實驗室，所以我們現在看到的許多星球的生物環境都和地球相似。而Goa'uld等外星生物其實也是古人試驗產品，只是古人更醉心於和他們類似的類人生命研究，這些生物被當作試驗副生物，只能自行進化。於是到了地球歷一百多萬年前，宇宙許多星球上都進化到了類人生命階段，最先進的類人生命種族就是Asgard，Nox，Furling，他們已經發展到和古人相同發展階段，取得和古人同等地位，結成聯盟。相比之下，地球類人生命還處於比較原始階段。
正在這時候，宇宙中出現一股神秘的力量，破壞著宇宙中生命，表現形式是一種瘟疫，許多星球上文明被摧毀，為防止瘟疫傳播，古人切斷了星門，四大種族聯盟瓦解，Asgard轉向超空間躍遷和克隆技術方向發展，Nox轉向精神力量方向，Furling下落不明。此外還有些低級類人生命種族在瘟疫中倖存下來，他們走上獨立發展的道路，如Tollan，Aschen等，而象Unas這樣的種族由於發展階段仍比較原始，所以他們的文明停滯不前。
殘余的古人則駕駛著亞特蘭蒂斯來到他們已知世界最邊緣的一個星球----地球，這里南極有一個他們的前進基地。這里的科學家發現了一個遙遠的 星系--飛馬星系，通過觀測他們認定這是一個有許多適宜星球的星系，一個新的世界。於是古人決定駕駛著亞特蘭蒂斯飛向飛馬星系。由於當時超空間躍遷和ZPM技術尚未出現，這將可能是一場單程旅行。於是一小部分古人留下了，他們認為能躲避過瘟疫，對古人的文明來說也是一個雙保險，因為飛馬星系也是個未知世界。到達飛馬星系的古人很快就安頓下來，繼續他們傳播生命的事業，由於剛從大災難中逃脫，古人加快實驗速度，很快飛馬星系就遍布了類人生命種族，也建立了新的星門。
留下來的古人沒有能躲過厄運，瘟疫來到了地球上南極基地，經過一場現在無法得知驚心動魄的故事，瘟疫被控制在基地內了，地球上生物沒有受到影響，但僅剩下一個女古人了。Ancients的語言發展成現在的拉丁語， Daniel Jackson博士認為他們創造了地球古代最早的口語。
Altera
Altera是一個人類種族誕生於數百萬光年遠的星繫上，他們來到銀河系建立他們新的家園，就是我們所知道的Ancients（古人）了。
Ascended Beings（升天體）是比物質生命更高層次的，一種純能化的生命形式。他們的形態可以變成很相似於他們所接觸的東西，如6.06"Abyss"中類似於Daniel Jackson的人。
（Ascended Beings最早出現於3.20 "Maternal Instinct"。）
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Nox 會隱身，起死回生，有大號飛船，超愛好和平
他們是一個擁有強大精神力量的種族，他們可以傳輸任何物品，可以將自己和周圍的東西隱形，以及不用DHD就可以激活星際之門。是會隱形會復活人的精靈族，在SG1中也多次提到和出現,屬於與事無爭、純潔善良的一派，這一派的種族有著和善的面孔和心靈，而且自我保護的意識很強，所居住的地方更屬於世外桃源的那種地方，這個種族崇尚自然，所持有的科技都依靠自然的力量而獲取，基本上沒有見到機器的東西，但是他們的家園確是一個星球般大小的航天飛行器，實在讓人驚訝！
（Nox第一次在1.08 "The Nox"中被介紹。）
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Asgard 小灰人，有漂亮的光傳送，能量罩，超時空引擎，巨型飛船等，偶爾也愛冒充神仙。
作為地球人類最強大的盟友之一，Asgard通過條約保護地球和其它許多的行星。Asgard在很久以前就開始研究人類，所以也就成為許多UFO目擊中所描述的對象-1米多高的小灰人，和身體不成比例的大腦袋，又黑又大的眼睛。Asgard具有許多先進的科技，如巨型飛船、克隆與記憶移植等。Asgard也是古人星系聯盟的成員之一。 Asgard是對地球友好的外星種族。他們生活在另一個星系，在銀河系也有他們的巡邏艦隊。他們自己的星系正受到一種冷酷的敵人「Replicators」的威脅。Asgard致力於維持銀河系的力量平衡。Goa'uld懼怕Asgard的高科技武力，因此Asgard抑制著Goa'uld的勢力擴張。就是那個長相象ET里外星人的那個種族，屬於正義方，優點是邏輯思維能力超強，傳送、空間航行、並且喜歡保護別人。這個種族的缺點也很突出，就是身體過於單薄，近身搏鬥贏的可能性幾乎為零，所以他們被機器蜘蛛打的一踏糊塗，雖然科技先進，但有些過於理性化。考慮問題的方式也過於復雜，不會用簡單的思維解決問題。
（家園 - Halla 第一次出場 - Thor's Chariot 雷神的戰車）
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Furling 有傳送門,嚮往烏托邦式的天堂生活
對於Furlings我們知之甚少。古人星系聯盟的成員之一。科技發達，但我們從來沒發現過他們，不知道他們現在是否存在。
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Goa'uld 水生寄生生物體,能長生不老,會治療,有石棺,愛冒充神,科技靠遺傳和寄主獲得。[td style="WIDTH: 100px" class=editorTd]
[td style="WIDTH: 100px" class=editorTd]apophis

地球歷十幾萬年前，在銀河系一個未知的星球(P3X-888)，一種水生動物神經系統快速進化，由於他們體形過於渺小，適應能力又極為低下，經過多年進化，他們進化成新的物種，他們既可以生存於水中，又可以共生在低級哺乳類身上，並控制他們的身體，由於自身基因的特點，他們具有繼承上一代記憶的特點，這使得他們的發展速度呈現幾何級數，最終寄生於當地智慧體力較高的哺乳動物Unas身上，由此他們成為了這個星球的高等種群。他們稱自己為Goa'uld。 多年之後這個共生種群通過考古學發現了古人遺留的多項科技，他們通過努力，把這些科技容入自己的知識之中，一代傳一代。
在Goa'uld科學家的研究之下，Goa'uld航天技術逐漸成熟，他們開始了飛出自己的星球，星際探險活動開始。但是，原始宿主Unas具有先天缺陷問題逐漸顯露出來，宿主的健康狀況逐漸下降，排異現象逐漸增多, Goa'uld內部出現生存危機, 所以, Besthost醫學研究計劃開始運營，由一個投資商Ra運營, 他派遣科學家尋訪各個星球，探索新的醫學科技, 尋找更合適的宿主, 地球歷幾萬年前，終於發現了一個藍色的星球，並在這個星球的原始瑪亞部落中發現一個古人醫療器械，他通過自己的研究製造出第一個石棺, 同時發現石棺的治療技術很適應地球的原住民（那是因為石棺修復技術來源於古人的醫療，但是缺點是上癮、變壞，古人又是部分地球人的祖先，與地球人基因又比較相似）, 在對地球人的研究當中，他出人意料的發現, 地球人的機體與Goa'uld及其適應, 協調度達到了90%。
在一個沒有月亮的晚上,即將死去的Ra（估計當時是共生在Unas身上，當時沒有佔領這么多星球）,他選擇了出於進入飛船的這個年輕古埃及人，寄生在他身上（參閱電影版StarGate）,同時他也保留了積累多年的知識，從而他開始了長生不老的新生命，同時其他的Goa'uld也發現了這一秘密，蜂擁來到地球，並且尋找了自己的寄主BESTHOST計劃宣告成功,新的Goa'uld在站穩腳跟之後，他們自持有先進的科技，所以以各種神的名義潛移默化的對地球人施加著影響。這就導致各地有不同的文明的產生。新宿主的大量應用標志著，Goa'uld黃金時代的到來。但是擁有更進化宿主的Goa'ulld 沒有想到，選擇地球人作為宿主也預示著他們必然滅亡的命運。
星際探險仍在繼續，在探險中他們在地球和其他星球發現了星際之門和更多古人的技術，利用這些技術他們開始了對新燃料那奎達的應用。通過多年的實驗,他們成功的開發出依靠此技術的大量武器，他們藉此征服了很多銀河系的其他的種族。
為了有更多忠實的戰士,同時為了增加宿主對本體的適應性，負責基因開發的Goa'uld 科學家成功的對地球人的基因進行了修改，製造出轉基因地球人，這批地球人不再作為奴隸和宿主，而作為戰士出現，一出生就開始嚴格的訓練，青春期後則作為幼年Goa'uld的培育溫床，這批戰士對他們的主人依賴性更強，沒有主人便無法生存，在戰場上也是無所畏懼，他們被命名為Jaffa，作為貼身侍衛出現，而原始地球人則沒有拿武器的資格，只能作為奴隸。
當他們由於使用石棺的效應，加上當地的原始地球人對他們瘋狂的崇拜，Goa'uld們逐漸沉浸於權力的誘惑，獨裁開始出現，他們幻想著成為宇宙統治者，Goa'uld內戰爆發，他們開始了你爭我奪，地球造成了幾乎無法修復的破壞而沖突也從地球升級到整個銀河系而地球人和Jaffa則成了炮灰。
與此同時，利用星際之門，他們把自己的殖民地開辟到銀河其他他們征服的角落，並把大量地球人奴隸和Jaffa帶到這些富含Naquadah的星球，建立了各自的帝國，在這期間，Ra的親信，也就是Tok`ra的祖先看到了Ra變的越來越殘暴，最終她離開了Ra到了其他星球，產下了很多後代，開始了她自由Tok'ra之旅，而地球呢，雖然部分覺醒起義的人們埋葬了星際之門，當然覺醒起義不排除可能有Asgard在暗中相助。
由於多次Goa'uld的戰爭，已經滿目創痍，如同一片廢墟，已經移民到別的星球的Goa'uld也無暇顧及這個廢墟星球，不久以後也忘記了這個星球，所以再沒有回來，地球人(Tauri人)有機會重建家園和繼續進化，但是神的信仰依舊保留。
說實在的，Goa'uld開始也就是星際探險隊，都是石棺惹的禍，他們才變的越來越壞，其實他們可能對地球文明的啟蒙起到過不少作用，雖然是以神的形式。原生家園 - P3X-888（SG1 4.08）
Tok'ra 是一種人類-共生體的聯合生物，一直用游擊戰術在對抗著Goa'uld。他們是SGC的同盟，經常提供人力和飛船幫助地球。
他們的共生體和Goa'uld是一樣的，但是是由王後Egeria，一個不劫持宿主的共生體遺傳下來的。Tok'ra共生體尋求一種真正的關系和宿主聯系，他們是分享的而不是獨占。（第一個介紹的Tok'ra是Jolinar of Malkshur在2.02 "In The Line Of Duty"。Sam Carter的父親Jacob將軍因癌症而無法醫治，不得已只好植入Tok'ra Selmak而得以延壽。）
Jaffa 是Goa'uld 的主要軍事力量，並且承擔孵養 Goa'uld 幼蟲的任務。Goa'uld 幼蟲會接管 Jaffa 的免疫系統，從而使 Jaffa 非常強壯和長壽。後來地球根據 Goa'uld 基因製造出一種免疫替代葯物(T)，使 Jaffa 擺脫了對共生體的依賴。
Unas 和Goa'uld產生於同一個行星，他們是Goa'uld的第一代宿主。後來Goa'uld選擇人類做宿主因為他們發現人類更好被控制。Unas有著強健的體格，他們變成Goa'uld的奴隸，主要被派往挖掘稀有的礦物Naquadah，這是Goa'uld的科技所需的。
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Ori Ori也是一種升天體，他們表現為一道「火牆」，生活在一個遙遠的星系名為Celestis的行星上的「眾神之城」（City of the Gods）中。
這里似乎就是古人的發源地（稱之為Altera）。Ori把自己當成眾生之神，由相信他們信仰的人所服務。這種信仰稱之為「起源」（Origin），所有人通過領悟「起源之書」跟隨他們的信仰。Ori稱Altera是「邪惡的」因為Altera沒有把所謂「宇宙的真理」傳授給銀河系的人。Ori現在知道了銀河系眾生的存在，就派遣擁有他們高級能力的傳道者（Priors）去各個星球已帶領那裡的人走「啟迪之路」以相信他們的信仰，而如果不相信「起源」的就會被毀滅。（Ori最早出現於9.02 "Avalon Part 2"和9.03 "Origin Part 3"，並且成為SGC最強大的敵人。）屬於古人的一個分支,不過為了升天而走入了邪惡,靠吸取人的信仰來獲取力量，在最新的第9季SG1中Ori族被編劇弄成了SG1的主要敵人。他們臉部由於魔鬼的侵襲而變的蒼白和布滿血絲，眼睛珠子外翻甚是嚇人， 並且自居從地獄之火中誕生。彷彿就是基督教中的魔鬼撒旦一樣。這個種族有著傳播瘟疫和治癒疾病和死亡的能力，並且具有強大風暴一樣摧毀力，可以瞬間毀滅一個星球（比較誇張）。可幸的是，Ori族的人數很少，而且他們可能會受到電磁波的影響，另外，他們的力量都是來自信徒的信仰，如果沒有了信仰他們就會逐漸消亡。
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Wraith（幽靈、幻影族） 人類基因和飛馬座蟲子基因的混合體，靠吸食人類為生。
是SGA中出現的Wraith族（吃人族），其實這一族是古人類體液和蟲子進化（有點象天牛的蟲子）的結合體，繁殖能力強，以人為生，其實是，飛馬星系的古人後來在一次探索中發現一種飛馬星系原產的蟲子，它們有獨特的精神網路傳播系統，古人通過研究發現了「升天」方法，但卻在實驗中創造一個惡魔「幽靈」，它是古人和蟲子基因混合產物，它們很快成為古人惡夢。最後古人放棄了對其他類人生命種族保護，退到亞特蘭蒂斯，正好這時古人發明了ZPM技術，使回到地球成為可能，於是地球歷一萬年前古人帶著「升天」方法資料回到地球繼續研究。Wraith這可能是最讓人感到嘔吐的一個種族了。這個種族的個體之間可以互相通信，了解彼此的心靈世界，也是因為個體和共體的差異性的這個原因，導致了他們內部並不團結，為了爭奪食物，也就是人類，他們彼此還相互戰爭，相互算計。他們的優勢是有著自我恢復的生理機制，身體強壯，體形瘦長，面目猙獰，繁殖速度快，而且是具有超強耐力的一個種族。這個種族有種讓人覺得壞的恐怖的感覺。好象還沒有介紹他們的居住地？

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