陳佩斯吃肘子的電影叫什麼名字

Ⅰ 陳佩斯演過的電影里有個吃面條鏡頭的叫什麼電影

瞧這一家子

Ⅱ 影視劇中哪些吃飯場景令你有食慾

在影視劇當中會有許多的吃食物鏡頭，但是現在有很多都是假裝吃，主要是為了節約成本。但是在一些影視劇中，演員的吃東西鏡頭還是會讓人覺得真實不做作，並且胃口大開，比起現在的吃播不雅觀的狀態，影視劇中這些演員的吃播更讓人食慾大開，我最喜歡的是這幾個片段：《太後吉祥》中的斯琴高娃和陳佩斯啃肘子，《白鹿原》中的張嘉譯吃面，《天下無賊》劉若英吃烤鴨

一、《太後吉祥》中的斯琴高娃和陳佩斯啃肘子

在這部劇中，斯琴高娃所飾演的太後看到陳佩斯來了之後，賞賜了他一隻肘子，餓極了的陳佩斯，抱著就開始啃，啃得津津有味，滿嘴流油。太後看到陳佩斯吃的如此之香，就有了食慾，直接將肘子拿了過來，就著陳佩斯啃過的開始啃，一會兒就啃完了，整個畫面讓人覺得真實。流口水，感覺到這是人間美味，讓人馬上就有了食慾，想要真的吃，這是演員的非常真實的狀態。或許實際上並沒有那麼美味，通過演員的演繹就讓人覺得美味無比。

Ⅲ 最經典的農村喜劇電影

經典的農村喜劇電影推薦如下：

01 《頑主》

這部上映於80年代末的荒誕體的輕喜劇改編自王朔的同名小說，獲得過88年的金雞獎的四項提名。片中的四大主演葛優、馬曉晴、梁天、張國立因為此劇成名，也可以說這部片子是葛大爺的成名之作。

02 《賺他一千萬》

這部電影是陳佩斯的作品。大家認識陳佩斯是從春節聯歡晚會上陳佩斯和朱時茂表演的小品開始的，但是陳佩斯最開始卻是一名電影演員，他從79年就開始演電影。

陳佩斯的父親是著名電影藝術家陳強，陳佩斯的很多經典的電影作品都是與他的父親一起合演，比如《瞧這一家子》、《二子開店》、《爺倆開歌廳》、《父子老爺車》等一系列的喜劇作品。在八九十年代陳強陳佩斯的喜劇那可是如日中天。這部作品是陳氏喜劇巔峰時期的作品，那個時候這對父子的喜劇電影風格已經打磨的非常成熟。

03 《男婦女主任》

影片講的是本山大叔飾演的劉一本臨時代理本村的婦女主任，帶領小山村改變精神風貌的故事。這是一部帶有濃郁鄉土氣息的農村電影，因為本山大叔和宋丹丹的演繹而顯得看點和笑料十足。

04 《求求你，表揚我》

這部片子主要體現了理想和現實的悖離，劇中人物各自有自己的立場和信念，看起來每個人都沒有錯，但是放在一起卻起了矛盾沖突，使其他人都受到了傷害。

05 《來的都是客》

本山大叔的早期電影作品，帶有濃郁時代農村喜劇風格，擁有那個時代極強的社會風格：針砭時弊，歌頌時代和新生活。劇中講述了林鄉面貌發生了很大的變化，參觀取經、檢查工作、采訪旅遊的客人絡繹不絕，這些客人到了林鄉就不停的吃，為了吃鬧出很多啼笑皆非的事情讓人苦不堪言。

Ⅳ 介紹陳佩斯

陳佩斯，1954年2月1日出生於吉林省長春市農安縣，國家一級演員，中國著名喜劇演員，小品和舞台劇演員。祖籍河北，是電影表演藝術家陳強之子。80年代陳佩斯主演的喜劇電影多以「二子」這一形象出現，形成了中國第一個喜劇系列電影「二子系列」。1984年在中央電視台的春節聯歡晚會上，他與搭檔朱時茂表演小品《吃面條》一炮走紅，此後兩人搭檔表演的多部小品屢獲大獎，均深受觀眾的喜愛，並逐漸形成了其獨特的表演風格。1998年，因贏得與央視的維權官司遭到央視封殺。2001年改行話劇表演創作和研究，現其創立的大道喜劇院亦同時致力於培養喜劇新人。
上世紀80年代陳佩斯以其獨特的表演風格與姜文，葛優等人被認為是當代中國內地最具代表性的實力派藝人。
現任職務：中國電影家協會理事、中國廣播藝術團國家一級演員、廣西大學文學院影視專業教授。
主持節目：北京衛視大型綜藝節目《一起唱吧》
藝名：陳小二是陳佩斯藝名，最早應用於陳佩斯和朱時茂第一次合演的小品《吃面條》。由於受到了廣大電視觀眾良好的反響，於是在第二次的表演《拍電影》中，陳佩斯繼續使用了這一名字。陳小二取自於當時北京稱呼伙計的名稱「小二」。由於「陳小二」這個名字於陳佩斯小品中的廣泛應用，甚至成為了當時對陳佩斯的昵稱。

Ⅳ 求陳佩斯的一部電影

少爺的磨難
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情節是陳佩斯是少爺，姚二嘎扮演陳佩斯的僕人，他們倆逃難時所有東西包括衣服都被土匪扒光了，就穿著樹葉繼續走。肚子餓了，姚二嘎以前逃過難有經驗就在地上挖地瓜出來吃，結果都被陳佩斯搶著吃了，後來挖得多了就讓姚二嘎帶著走。走到一半姚二嘎掉進地上的大坑，陳佩斯回頭去看也掉進去了。結果是一個古代墓穴，姚二嘎看見裡面的古董動心了，要把東西都搬走，陳佩斯叫他不要動這些東西，姚二嘎不聽，抄起一根長矛撬棺材蓋子，結果把墓撬塌了，兩個人拚命往外面逃，結果石門關閉時把一個人還夾住了，最後終於都逃出來了。

Ⅵ 紅燒肉要怎麼做才能有本幫燒的味道啊

Ⅶ 陳佩斯的一部電影 他早上蹲在門口吃著面條就著黃瓜

二子高考沒有考上，個體戶乾的也辛苦，但是給人的感覺是沒什麼，照樣活得好好的，生活很美好。這是一部天生我才必有用的草根喜劇。

Ⅷ 陳佩斯式喜劇電影你了解過嗎

提起小品，很多人都懷念陳佩斯和朱時茂小品的高光時刻，可以說，也正是陳佩斯和朱時茂，才讓小品這個節目種類誕生在春晚的舞台上。

陳佩斯第一次上春晚是1984年，也是第二屆春晚，當時和朱時茂一起表演《吃面條》。劇情很簡單，就是一個導演讓一個演員來演吃面條這場戲，是一個純粹的滑稽搞笑小品。


第一次上之前，導演問陳佩斯：你們這節目叫什麼啊？

陳佩斯不假思索地說：那就叫小品吧。

從此，春晚的舞台就第一次有了「小品」這個節目。也正是從《吃面條》開始，陳佩斯和朱時茂走上了中國小品的封神之路。

一共11次春晚，11個小品可以說個個經典，至今仍是許多人心中小品的巔峰。

1984年《吃面條》
1985年《拍電影》
1986年《賣羊肉串》
1988年《狗娃與黑妞》
1989年《胡椒面》
1990年《主角與配角》
1991年《警察與小偷》
1992年《姐夫與小舅子》
1994年《大變活人》
1997年《宇宙體操選拔賽》
1998年《王爺與郵差》

陳佩斯的小品究竟有什麼魔力呢？

01、豐富的肢體動作+金句頻出。

陳佩斯的小品一個與眾不同之處在於，他的小品並不主要依賴對話來表現人物，他更多的是靠豐富的肢體動作，然後再配上畫龍點睛般的金句，往往一亮相一出口，這個人物就「活」了。

比如就拿《吃面條》來說，桶是空的，碗是空的，演可能很多人都會演，但能演到極致的人卻很少。比如有一處細節是，因為吃了太多碗，實在吃不動了，最後有一個用筷子擠壓碗邊把面條「掐」斷的動作，非常傳神，再配上他的豐富而細膩的肢體語言，把一個一心想成名，但卻連兩句台詞都說不好，卻又很努力的小人物刻畫得淋漓盡致。

以至於後來有人說，無論什麼時候只要一聽到有人說「你著什麼急！」就會脫口而出下半句「你等我一會兒！」然後眼前浮現的就是那個陳小二呼嚕呼嚕吃面條的情景，本來是空桶空碗，卻真的把人看得吃飽了。

再比如《胡椒面》幾乎是沒有語言的，依靠幾個眼神，幾個動作，就把兩個人吃餛飩搶胡椒面的情景表現得惟妙惟肖。這個水準幾乎是前無古人，後無來者了。

再比如最受大家歡迎的《主角和配角》，更是被封為小品經典之最。

一句「隊長，別開槍！是我，是我呀！」

然後往旁邊這么一立，這個天生當配角卻又不甘心想當主角的活靈活現的小人物就立住了。

Ⅸ 陳佩斯+朱時茂《主角與配角》，最頂尖的喜劇作品

說《主角與配角》是史上最卓越的小品之一，大概沒什麼問題？

陳佩斯與朱時茂的好小品不少，何以這部格外出挑？

話說，陳+朱的作品情節，一般來自於他倆之間的矛盾。

按一般正劇作品邏輯，總是濃眉大眼的朱時茂，壓制陳佩斯。

喜劇作品得有反差，於是陳佩斯總以小人物的視角，與朱時茂一絲不苟剛正不阿的姿態，形成對比。

妙在這里有個 尺度平衡 。

像趙麗蓉老師，都是自己化成土氣的存在，嘲諷假裝崇高的鞏漢林。像卓別林的喜劇作品裡，老是以瘦弱的自己，對抗壯碩的大漢。

但陳佩斯作品裡，並不真擊倒朱時茂。

大多數時候，朱時茂都還是正面角色：一絲不苟，剛正不阿，只稍微有點過於嚴格，以及不經意的傲慢。

陳佩斯扮演的，往往是帶點人性弱點、有點小壞但不罪大惡極的小角色：

想玩點小心思的小商小販、想上鏡頭的小演員、組織觀看錄像帶的小舅子，之類。

《大變活人》是雜糅多種風格，《胡椒面》則獨樹一幟，幾無對白。

有劇情有對白的小品里，陳朱劇情一般分三種類型：

——陳佩斯為了點小心思，委曲求全，吃了苦：比如《拍電影》、《吃面條》。《羊肉串》其實也屬於此？

——陳佩斯以某種方式 逆襲 了朱時茂，比如《姐夫與小舅子》，就把朱時茂吃得死死的；《王爺與郵差》，郵差扮豬吃老虎，克得王爺低頭。

妙在小舅子是靠姐姐，郵差是靠老佛爺，都是一個潛在女性，讓朱時茂無力還手。

這里有個特別的小品：

小偷陳佩斯仰慕朱時茂的風采，真覺得自己不是小偷了，還力擒小偷同夥；臨了被朱時茂點醒，出現了 身份的迷亂 ：

「小偷，我怎麼會是小偷呢？！」

還在不自覺間偷了朱時茂的錢包，最後哭：「習慣了！」

——題外話，這個小品里出現了朱時茂、陳佩斯、蔡明、鞏漢林和魏積安。史上出演陣容最華麗小品無疑。

嗯，說回來。

大家比較喜歡看的，是陳佩斯 逆襲 朱時茂的戲。這很正常：

諾斯羅普·弗萊先生說過，喜劇，就是兩個團體的沖突。

非主流的群體需要得到認同感，於是 用誇大差異的方式，比如自嘲，來引發笑料，反襯出主流的愚蠢、虛偽與荒誕。

所以高級的喜劇，是從弱勢角度 自嘲 ，然後將強勢的一切，通過 去神聖化 ，以製造 反差 。

陳佩斯一向如此：小人物角度，平民的勝利，對剛正不阿道貌岸然的朱時茂，來一點小戲謔。

《主角與配角》，就是一出精彩的 逆襲 戲。

這里的妙處是，陳佩斯本身並非壞人，沒有原罪，但開場就被定為叛徒了；朱時茂出場就是正面人物。這種身份鎖定，天然讓觀眾容易同情弱者。

陳佩斯不滿，提出「你替我叛變一下！」大家也覺得正常。

而朱時茂昂首闊步，話語鏗鏘：「我是正面人物，主角兒！」

——已經隱約開始，積蓄觀眾對陳佩斯的同情，對朱時茂的不滿了。

所以陳佩斯那句「到了舞台上，那還得看誰有戲」，觀眾掌聲一片：

這是道出了普通人的普遍心聲。

之後便是陳佩斯跟朱時茂攪戲。

因為有前頭的鋪墊，大家只覺得好玩，還有點解氣。

且陳佩斯在攪戲過程中，不停自嘲，更讓大家覺得，攪得對：

「往後站！」「你是配角！配角就只配露半張臉哪！」「那半張臉不要了！」「始終要保證我的正面給觀眾！」

終於爆發出那句：「我連臉都不要了，拿什麼搶戲啊！」

這是普通人的極限自嘲了。

之後朱時茂那段勸解，更是火上澆油：

「你說你這條件多棒？這鼻子這眼睛這腦袋瓜子，幾千年才出一個啊！像你這個形象，小偷小摸啊，不法商販啊，地痞流氓啊，不用演，往那一戳就行了！」

——這段話從演戲角度講，不能說算錯，但顯然充滿了 傲慢與偏見 。

所以陳佩斯氣得聲音都憋住了：

「幾千年就出這么個東西是吧！」

朱時茂隨性地回一句，「你不是東西！」

真是傲慢到了極致。

觀眾對陳佩斯的同情、對朱時茂的不滿，也差不多到極限了。

終於陳佩斯電線桿子了一回後，倆人矛盾徹底爆發了。

陳佩斯罷演。

於是朱時茂安撫起來：「我知道你不願意演配角！」

陳佩斯：「我演十幾年了我告訴你！」然後，圖窮匕見：「我要是換你這身衣裳，我比你演得強！」

於是朱時茂宣布了妥協。陳佩斯成了主角。

到此為止，是 逆襲成功 ，是平民的勝利，普通人的勝利。

說大一點說，是屠龍少年屠龍了。

《姐夫與小舅子》，到這里就結束了：姐夫被迫放了小舅子。

《王爺與郵差》，到這里也就結束了：郵差成了首席功臣，王爺也請他「你走先啦！」

但《主角與配角》卓越處在於：

反轉了，但沒完呢。

穿衣服時，朱時茂一句神吐槽：

「你說就我這樣的，他穿上這個衣服，他也是個地下工作者呀！——你們再瞧瞧這位！」

果然陳佩斯成了主角後，挺胸凸肚，洋洋得意，而且舉手投足，反派嘴臉藏不住。

一句猖狂的「我是主角兒」、「現在是我演的時候」！

顯出來了： 此前屠龍的少年，變成惡龍了 。

於是觀眾情緒再次反轉。

當然，陳佩斯還是說出了那句經典的「我原來以為，只有我這模樣的能叛變，沒想到啊沒想到，你朱時茂這濃眉大眼的傢伙，也叛變了！」

這句話真是意味無窮。但與此同時，您得注意到：陳佩斯說這話時，也忘我了，進入了「我是小偷……我怎麼會是小偷呢」式的角色定位模糊」。

這里有個細節，陳佩斯跟朱時茂說著說著，不知不覺，從 主角位 走到了他以往習慣的 配角位。

接下來便是順理成章：

陳佩斯重新進入了自己習慣的反派角色。「金票大大的呀！」

於是朱時茂一拍桌子，「白日做夢！」

於是倆人進入節奏。朱時茂一連串台詞後，一掏槍，「我槍呢？」

陳佩斯還記著呢，趕緊遞槍：「這兒呢！」

又回去了。

所以陳佩斯在倒下之後，才意識到自己的身份又錯亂了：

「不對啊，我是主角啊！」

這句底翻包袱翻得如此漂亮，是「我是小偷，我怎麼會是小偷呢？」的升華版本。

他當了太久配角，以至於成了主角後，一邊得志便猖狂，一邊還是會情不自禁，進入配角的節奏。這段屠龍少年變惡龍的情節，太精彩了。

以至於朱時茂後面那句真正的底，「你呀，該幹嘛幹嘛去吧」，完全被掌聲淹沒了。

所以了，《主角與配角》大致集合了陳朱所有的經典元素：

逆襲、對各種既定刻板偏見的嘲諷、反轉、身份迷失、角色主動被動互換。

隱藏的主線情節，則是屠龍少年（因為習慣和自我身份迷失）變惡龍。

所有經典台詞與經典包袱，都來自情節，而非文字 游戲 。

既關照到了配角們的辛酸，也沒有讓主角形象抹黑，大體還是保持了精巧的平衡。

真是集大成者。

所以這是個完本的範本，再次說明了：

最高級的喜劇，是保護弱者的：是非主流的弱勢群體以各種方式（比如自嘲）來發聲，來表現出差異，揭露世上已有的一切愚蠢、虛偽、傲慢與荒誕。

「我一直以為……沒想到啊沒想到，你朱時茂這濃眉大眼的……！？」

反觀某些直接攻擊「單身是狗」、「胖子是氣囊」的小品……那真是高下立判。