黎明同性戀電影叫什麼名字

1. 求電影《春光乍泄》影評

作者：碧落

片名「春光乍泄」四字所用的字體，現今書刊的標題文字絕少見用了，那種字體使人聯想到舊中國「八卦」小報題頭漢字的形狀，流露那麼一絲輕佻、不正經。事實上，影片實在與「春光乍泄」無關，作者的奧妙我們不得而知，但肯定有部分觀眾認為上當了，而有部分人又覺得惡心。

愛 情 與 友 誼

一組兩個男人的床上戲，一個令人瞠目結舌的開場白。甫一開始，觀眾的性向道德觀就這么遭受來自「另一個世界」的震撼，然而總的來說，影片不是要為坐在暗中觀眾席上的異性戀者們提供一出同性戀奇異景觀，他們接著會看到，兩個男人的愛情故事原來喜怒哀樂五味俱全，這與自己男男女女的情愛經驗又有何不同呢？同性戀的「合法性」在影片中不容置疑，故事裡「反面」人物缺席，兩個男人的愛情的麻煩出自他們自己內部（合不合得來），而非外部世界（同性戀者恐怕永遠要經受這個世界異樣眼光的打量）。一個異性戀者編排的同性戀故事，但是這個真正的敘述者隱慝了，置換成顯彰著的一個同性戀的和一個准同性戀的敘述者。敘述身份移花接木使二元對立（同性戀對異性戀）的窘難情境被巧妙地抹去了，故事因此能夠以沒有來自異性戀觀念的壓力而產生的焦慮（矛盾）的態勢前進。戀愛歸根結底是兩個人之間的事，同性戀愛，影片說，又何嘗不是呢？那些感人至深的愛情片總是著力於開發兩個人之間的那塊領地，黎耀輝與何寶榮之間異乎尋常的愛情的魅力在於這份情感再尋常不過了——甜甜蜜蜜、吵吵鬧鬧、合合分分。如果把何寶榮換成一個女人，這是一出模式標準的愛情故事。當一段愛情結束時，要像人們通常所做的那樣去分析其中原因嗎，我們看到連分手的原因都是標準的：黎耀輝離開何寶榮是前者受不了後者脾性頑劣，懶惰，或者再加上水性楊花。結尾部分，何寶榮悔改了，黎耀輝卻不顧而去，這是一個標準的愛情悲劇的結局。
我們說它「標准」是指影片展示了人們愛情體驗中那些共性的東西（至少許多愛情片是這么說的），但是，這部影片的這對男人實在有些不同，愛情在生理和氣質上相等相當的兩個人之間進行時（不言自明，正統上愛情在肉與靈的陰陽兩極間生成），它不能不迸發奇光異彩。我們看到，黎耀輝身上恰當地有著一種男性寬厚品性，而何寶榮不恰當地缺乏一種女性溫婉味道，當醋勁是從一個大男人向另一個大男人發出時，它具有某種特殊的可觀賞性。
第三個人小張是站在臨界點的一個男性，他喜歡「聲音低沉」的而不是「騷」的女孩，他知道黎耀輝是同性戀者後還進一步主動與他交往，他因為有問題想不通而離家外游（是想我到底是喜歡男人還是喜歡女人這個駭人的問題嗎），在街頭踢球他與黎耀輝有曖昧的身體動作接觸。編導安排一個性向模糊的男人夾在兩個男人之間，除了讓其中一個人吃醋外還能有別的什麼原因？我們覺得，黎耀輝與他這段沒有越軌的情誼如同編導者自己關於同性戀問題的一個注腳——男人與男人的友誼距離他們生發愛情有多遠呢，王家衛的意思是，可能不遠。

瀑布．探戈．piazzolla

瀑布作為角色嘴上的詞和燈罩上的畫多次出現在影片故事中，但它的實景只出現兩次，一次是角色未到場的插入，一次是黎耀輝到場而何寶榮未到場的順接。俯全景別、移動拍攝的瀑布鏡頭分別持續了約一分鍾和兩分鍾，這在基本上由短切境頭組成的全片中是絕對的例外。我們還注意到，兩個瀑布鏡頭所配置的音樂是一致的，piazzolla的tango apasionado，而且，在黎耀輝與何寶榮愛情最甜美的廚房共舞段落，舞樂正是瀑布的音樂，而共舞畫面又穿插在第二個瀑布長鏡頭中，於是，瀑布、探戈、piazzolla復合而一，三位一體，成為影片一個重大的隱喻標志-——邊緣人物在邊緣環境的邊緣體驗；一對同性戀中國男人的情懷在一個陌生國度，與一處其趣迥異的大瀑布，與探戈和piazzolla的音樂通融匯聚了。

黑、白、紅、黃

片頭與片尾的字幕出在整幕的紅底上，很新鮮。實際上，紅色是片子的主導色彩之一，紅、黃、黑、白四種顏色（權將 「黑」與「白」也當做自然色）構成了全片的基色。總體上，影片可以分成前半部黑白片段落與後半部彩色片段落兩截，雖然兩個段落分別錯落了個別對方色的鏡頭。在黑白片部分，面畫在極限程度上利用了黑色和白色兩極，黑白片成了名符其實的黑白片——灰色層被抑制到不易覺察的地步。值得注意的還在於，這種黑白高反差畫面是在夜景燈效下取得的（使用燈光便於控制曝光）。同樣為大都在夜景燈效下拍攝的彩色片部分，紅、黃兩色十分突出，格外醒目，顯然，其它的色彩被抑制掉了。

在彩色片中間雜黑白片一般僅僅是為了標識電影敘述時態的過去完成與現在進行之區分，由於本片區分過去、現在時態不重要，黑白片的使用恐怕更多出於風格上的考慮。實際上，抑制了灰色的黑白畫面與凸顯了紅黃的畫面是影片影像鮮明的風格特徵，這種風格化了的影像色透發著濃烈的視覺表現力。我們看到,黑白片的部分一反曝光嚴謹、層次分明、畫面格調精緻的美學傳統，呈現為曝光過度或曝光不足、構圖籠統粗糙（黝黑的路面上熾白的光斑；由遠及近駛來的巴士車頭白燈劃破漆黑的夜色；打開冰箱，竄出一窩白光；整個過度曝光的高速公路上白晃晃的景象……）；彩色片的部分，色彩不是恰如其分地被均勻而細致地映現出來，紅、黃兩色在幾乎每一個畫面都被重重地凸顯了（何寶榮身上的鮮黃色茄克；屠宰場地上的一灘豬血；小張碗里的一抹蛋黃；深紅色的床單；一個空鏡頭畫面里兩個紅、黃色帶相間的油桶……）。總之，影片質感鋒礪的黑白影像和溢彩流光的彩色畫面，其色的賦與效果，具有動人心魄、非同凡響的繪畫般的筆觸。阿斯特呂克「攝影機——自來水筆」理論說在探索和表現人的世界時，電影攝影機在創作者手裡應能達到如同作家手中的筆那樣自如而豐沛的地步，照此說來，畫面作為電影創作的媒質，攝影機在攝影師手裡不就應如同畫家手中的畫筆嗎?光與色是現實主義繪畫畫面處理的依據和主要美學表現手段，這同樣適用於攝影藝術。過往電影（包括一些偉大的影片）的攝影拘於空間亮堂，色彩均衡還原的傳統美學原則及攝影機鏡頭透視盡攬無遺的物理性能，很少對影片畫面的光與色進行強烈干預。本片不同，畫面的光與色是刻意織造的，黑、白、紅、黃四色擔負起了創作者在影像層面及予韻味的任務。那麼韻味何在？我們知道，一般來說，黑、白與冷峻、深邃、矜持有關，紅、黃與火熱、放盪、爆烈、浮躁有關，而所有這些，不就是影片要傳達的精神氣質嗎？影片光色運用令人嘆為觀止的還在於，在傳達了冷峻、火熱等等韻味的地方，黑白與冷峻、紅黃與火熱等等的關系不是嚴格對位的，由於角色、情節、剪輯等因素交互纏結，具體場景里黑、白、紅、黃的具體韻味要復雜得多。

拍法和剪法

手持肩扛無座架方式拍攝出來的畫面，鏡頭都處在從微弱到明顯的晃動、搖動、移動之中，加之取景角度平實，入鏡人、物避繁就簡，構圖實在拙樸(傾斜的水平線、不規則的構圖)，影片的拍攝方式顯出了隨意性;同樣，剪接看起來也很隨意，在次第組成的兩個鏡頭直到一組鏡頭里，慣常的剪接點，一般的銜接方式（如對話人物正反打，分解和重組動作等），鏡頭之間的匹配關系（如景別錯落、時空的邏輯性等），諸如此類傳統電影剪接所要遵循的條律往往被打破了。代之的是，鏡頭每每從兩個人物這個角度的中全景跳切到他們另一角度的中全景，一個畫面中的動作常常未到飽滿狀態就嘎然切換掉了，而個別百無聊賴的空鏡頭持續時間又異乎尋常地長。
影片創作者為何要置電影攝影和剪接藝術精緻曼妙的豐富傳統於不顧，追求一種粗糙的貌似無技巧的風格呢？我們認為，創作者們在這里實驗性地、創造性地運用了一種嶄新的電影畫面語言、影像敘述方式，它體現了一種後現代主義的電影藝術觀：當稀罕的電影鏡頭是扛在一個似乎非專業的、不穩的肩頭上拍攝出來時，電影具有了某種平民性（這樣的鏡頭誰不會拍呢）；鏡頭內容和構圖不見了精緻的布排，沒有多少層次豐厚的景深，沒有幾個綿長雋永的長鏡頭，短促扁平的缺乏深度感的鏡頭畫面寄寓不了任何真理性的意義；另外，畫面被套上黑、白、紅、黃基色，影像信息表達變得異常確切而濃烈。我們認為,其實，這正是人眼中的這個世界，因為世界總是被人所觀照的，從來都失卻了其在光學鏡頭中那個四平八穩、一成不變的物理性存在的面目。影片影像平面感很強的同時凸現作者渲染裁剪的痕跡，令人聯想到後現代主義者描述的這樣一幅當代風俗畫：有色鏡片背後一堆怎麼也聚攏不到一塊的碎片，而所謂人的世界不過是零亂的世界碎片的零亂的折光。
時間和空間

任何電影故事都得在時間和空間兩個向度上展開，電影藝術建築於時間綿延和空間關系基礎之上。在一般的影片里，時間只是單方向的戲劇動作時間，空間只是偏平的戲劇動作空間，時間和空間僅只作為被當作事件過程的容器，僅只作為戲劇故事的長度和厚度的標識刻度被意識到。但是，在那些偉大的、富於創造性的影片里，時間和空間因素往往從背景躍到前台。在編導者自覺而技藝高超的操控下，時間和空間因素在電影銀幕世界會脫下其在現實和現實主義藝術作品的世界裡刻板馴服的外衣，展示其抑揚頓挫、穿鑿際會的魔幻法力。
先談時間。我們可以從以下三個層面來考究一部影片的時間：
1. 整個故事情節內容的時間跨度；
2. 鏡頭與鏡頭的時間關系（根本上只有兩種「並置的即共時性的，漸次的即歷時性的）；
3. 單個鏡頭的時間長度，鏡頭內容以人的現實感為參照的持續時間，以及鏡頭在觀看者心理內部引起的時間長度感覺。
我們認為，《春光乍泄》的時間形式在上述三個層面都呈現與眾不同的特點：
a. 雖然影片故事內容的時間跨度是確定的，從入境阿根廷到返回台灣（或者影片最後一組鏡頭的背景竟是香港。台灣抑或香港，這不重要），但是整個故事的時間觸角卻要悠遠和深長得多。我們知道，故事剛開頭藉由黎耀輝之口說明，倆人之前已多次「由頭來過」，而影片故事你可以認為總的來說講述了他倆的又兩次「由頭來過」。結尾，悲劇性意味自不待言，其開放性暗示也不容置疑——誰能擔保他倆不會再次「由頭來過」呢。這一來，時間是前進了，時間所挾裹的東西（人、物的性質）我們能說前進了嗎？恐怕不能。從這個意義上說，影片故事內容的時間長度具有不確定性的特點。
b. 雖然鏡頭之間的時間關系不外乎共時與歷時兩種，但傳統影片在處理鏡頭加鏡頭的問題時是多選擇歷時關系、處處減少使用共時剪接的，時間順暢、空間不核突是絕大多數影片組合「影帶」的金科玉律。在這部影片中我們發現情形是不同的，鏡頭組接往往給人不順暢的跳的感覺，原因是兩個鏡頭之間總有一段本應得到再現的時間被刪略掉了，更有甚者，影片不時會非常唐突地插入一個或幾個令人驚詫不已的別個時空的鏡頭。我們認為，在本片中，以模仿時間綿延特徵而形成的、傳統電影處理鏡頭與鏡頭之間關系的模式（一個動作接一個動作、一個事接另一個事，一個鏡頭接一個鏡頭）式微了，兩個鏡頭次第的、循序的特徵減弱了，而並列的、對比的傾向增強了。
c. 影片一些鏡頭採用了升格拍攝與降格拍攝方法。尤其引人注目的是，創作者竟然可以在兩個正常速度的鏡頭之間徑直插用個別變格鏡頭，而這與別的影片如此做來閃回和驚悚的目的是不同的。通常，一組升格拍攝的畫面給人浪漫感，一組降格拍攝的畫面給人滑稽感。通過改變鏡頭拍攝的機械運轉時間（拍攝時或放映時，一般所做的是在拍攝時），改變鏡頭內事物的運動頻率，改變觀眾的觀看心理時間感應，從而產生浪漫或滑稽的觀賞效果，觀眾理解和接受起來沒有絲毫問題（想想當初人們第一次見到電影中的慢鏡頭和快鏡頭時是何等驚駭）。也就是就說，再現和表現事物時，超越其現實運動時間的做法不會與觀看它的心理時間反應格格不入。進一步說，人的內在心理時間並不與外界物理時間一一對應，這為藝術作品對時間進行壓縮或拉長處理作了心理學美學的辯護，而且，恰恰是這種不對應，給我們的內心投下了豐富得多的感受。本片部分畫面的升格降格處理和插入正是創作者馴服物理時間，豐富心理時間感受的實踐。在影片這般處理的畫面面前我們咸受到某種詩意，這種詩意多過了傳統這類畫面所能給人的浪漫和滑稽感。
再說空間。
人們有將丑東西掩在柴房後院的傾向。既然中華民族不認同同性戀把戲，那麼把它放到異國他鄉去上演吧，避免在我們熟悉的、光榮的、沐著道德清風的土地上排演一出駭然邪劇。南半球的阿根廷夠遠了吧——道德上的距離（有時變成編導潛意識中的道德感壓力）可能移置成故事空間背景的距離。

關於影片的空間，耐人尋味的還在於，故事發生在的場景盡是低等旅館、吧廳、窮街陋巷、廁所、廚房等等不潔的地點，我們有理由推測，同性戀在異性戀普通人觀念中的「不潔、傷風敗谷」的意念也滲透到了編導對於影片空間背景系列有意無意的編排中（如此一來，這個被正面敘說的同性戀愛故事露出了縫隙，影片積極的主題被它的空間布排方式從消極方向上解構了，對此的進一步闡述見後文。）
另外，我們看到，空間背景一進入銀幕就被改造了，那種經緯分明，長寬高勻稱的現實中的空間不見了，呈現出經過作者揉捏拼合的幻化色彩。克拉考爾關於電影之於世界的照相復原本性的論點，巴贊關於電影源於祟拜、模擬永生不滅的世界的沖動的說法，對這部影片是不適用的，因為相反，《春光乍泄》表現出對現實中的空間不滿，欲加改造重組的虛構的、而不是寫實的慾望傾向。用一種詩意的形而上的眼光來看，不妨把影片看做一部關於空間的幻想曲，其中，兩個香港青年在阿根廷土地上撒野；他們入關的時空背景用亂翻護照的幾秒鍾畫面替代了；唯一一次出現的香港的畫面是倒過來的（因為香港在地球的另一頭）；北京鄧小平的死訊經由電視廣播在台灣布告；台灣的一條街偏偏叫遼寧街；著名的阿根廷足球是電視中一個球場觀眾的鏡頭加博卡青年隊與河床隊踢球的鏡頭；三次出現的三個不同的公廁；地球的最南端的燈塔啊；非要去不可的地方瀑布啊……

敘述聲音

影片中有兩個人的敘說的聲音（畫外音），黎耀輝的和小張的。聲畫不同步，聲帶加插旁白即敘述聲音，常常為那些在故事形態上銳意要「搞搞新意思」的影片運用。運用得當的敘述聲音能與影片的對白，與影片的畫面形成某種戲劇性的、審美上的張力，為影片的劇情發展、美學意蘊添加類似音樂中的和聲效果和復調意味，使影片的聲畫形態變得繁復縟麗。這是對電影中旁白使用的概括性評議，具體《春光乍泄》中敘述聲音的用法和成果有獨到的地方。
首先，如果抹去敘述聲音，影片的故事形態和表意會發生什麼變化呢？會是原樣？抑或某些東西出現了？消失了？減弱了？增強了？扭轉了？理解（看懂）變得有困難了？雖然沒能做個實驗，我們還是滿有把握地認為：本片的敘述聲音果真可以去掉——觀眾失去的多半是些指示劇情的訊息，而得到的是更有挑戰性的捉摸不透、耐人尋味的觀賞體驗。
其次，影片中兩個敘述人的聲音都沒有內在的告白對象，倆人的言語純粹是自言自語，這與有內置交流對象的旁白不同嗎？（在陳可辛的《甜蜜蜜》里，黎小軍 [黎明飾]的旁白聲其實是給未婚妻的信的內容。）我們認為，前一種情況是外向的，因為讓劇中人無遮飾地向著觀眾席說話，等於把觀看者與電影故事的間距直接暴露出來，起到提醒觀眾你這是在聽在看，你沉浸不了故事當中，得像不時出現的敘述聲音那樣，對故事作出語言性的反應的功能。後一種情況相對來說是內向的，設計起來可以非常巧妙的它，根本無意於打消觀看者的電影——白日夢。
第三，黎耀輝與小張的旁白不是自白，倆人的話語內容並非圍繞或者指向倆人自身，黎耀輝說的是何寶榮而小張說的是黎耀輝，正因為有了小張和他的聲音，兩個主角之一的、被「話語照射」的何寶榮，與另一個主角黎耀輝等量齊觀了，因為後者也未倖免「話語的照射」，他者的君臨。
最後但最重要的是，王家衛似乎在借劇中人的口，表述自己顛覆重「看」輕「聽」的電影歷史的「野心」——小張說「……有時我覺得，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好。好像一個人假裝開心，可聲音卻裝不了，細心一聽就知道了嘛……，我不喜歡拍照……」。一名從業於規模巨大、服務於看的需求的產業的電影工作者表露對自己行業「公正性存在」的懷疑。如同現當代無數先鋒藝術家透過作品返身自問本門本類本件藝術的存在合法性，暴露藝術所棲居其上的媒質其先天性缺陷一面一樣，王家衛似乎在此對電影中看居絕對主導地位的發展歷史不以為然，表現出自嘲的勇氣和反諷的機智。王家衛的重「聽」輕「看」其實有著深刻的哲學思想背景，那就是現當代結構主義、符號學、語言學哲學等的長足發展使整個人文科學從支持物質之象第一的觀念轉到支持符號（尤指語言）之維第一的觀念了。從深廣的哲學意義上說，「聽到的」比「看到的」重要。 回到這部影片，王家衛之於「聽」和「看」的轉移還沒有完。黎耀輝發自內心最深處的心聲—悲慟—在錄音機里留下的卻不是無聲，就是雜音，——「聽」比「看」重要，但是最真實、最重要的聲音，人卻聽不到。

演員演繹

據說梁朝偉是被王家衛騙到阿根廷拍這部戲的，結果，他演繹的黎耀輝奪得該年度香港電影金像獎最佳男演員的獎項，這是名至實歸。當代中國電影男性銀幕形象大多可以歸到滑稽、丑角式人物和沒有多少現實生活根據的假、大、空人物兩類，我們的銀幕上缺乏可感可信、具有我們民族特點、時代特徵和生活特質的、正面的男性形象，梁朝偉塑造的黎耀輝角色因此不可多得。角色身上透現了一個中國男性深沉、堅忍、奉獻的感人肺腑的精神力量，而且，角色精神內涵的感染力是通過演員收放自如的演出與演員自身的個性魅力來實現的。

放逐以及皈依

弗萊認為，人類的藝術創作活動歸根到底圍繞著不多幾個母題展開。相信弗萊的說法，我們確實能在《春光乍泄》中發現一個一言蔽之而又已為無數文藝作品重復過的母題——放逐以及皈依。
把故事搬到天涯海角、窮街陋巷上演，其流放主人公的意味自不消說。黎耀輝是偷偷拿了父親的錢出走的，在拋離阿根廷和何寶榮，回到香港（台灣）的土地後，他希望父親原諒他。這里，我們讀到故事背後一層的喻意：主人公違背了父法（偷了父親的錢），為「父」所放逐，後來他終要求得「父」的寬恕，皈依回到父法中來。其實放逐與皈依的題旨沿著影片顯在的故事內容的途徑即可輕易讀解：男人就是男人，男人之間的關系不能逾越友誼（後來黎耀輝跟小張就止於朋友），何寶榮的性別角色錯亂了，並且徹底迷失在性別角色自居混亂的叢林中（他陷進回家——出走——回家——出走……，如此往返反復的萬劫不復中），他因此被取消了皈依的權利（回香港、回到愛人身邊），他被永久性地放逐了。至此，我們驚訝地發現，影片在不同的層面的思想內涵非但不同，而且是矛盾的、相互消解的、解構性的。從故事層面上說，我們可以明顯感受到作者對同性戀者的關注、理解、同情，以及把同性戀作為獨特的社會文化現象來發掘的一種人道主義的胸懷，而從故事的深層結構上看，我們看到是一則關於兩（三）個同性戀男人被從身體上和心靈上放逐、悔過者與自製者得以皈依的寓言。

之於影片的所有莊重的感想在看到片尾演職員字幕後不禁啞然失笑。黎耀輝、何寶榮原來是劇組里兩個助理攝影的名字，開同事的玩笑，此例可謂登峰造極--其實倒過來，你可以認為被開了玩笑的是故事裡的人物。

2. 跪求半生緣 1997年由黎明 Leon Lai主演的百度雲資源

鏈接：

《半世界》

導演：阪本順治

編劇：阪本順治

主演：原田麻由、長谷川博己、堀部圭亮、池脅千鶴、稻垣吾郎、石橋蓮司、牧口元美、岡本智禮、小野武彥、澀川清彥、信太昌之、菅原あき、杉田雷麟、竹內都子

類型：劇情

製片國家／地區：日本

語言：日語

上映日期：2018-10-30(東京電影節）、2019-02-15(日本）

片長：120分鍾

又名：Anotherworld、HalftheWorld

稻垣吾郎將主演阪本順治最新映畫＆lt;半世界＆gt;，這是他離開SMAP之後首度單獨主演映畫。

長谷川博己，渋川清彥，池脅千鶴共演，以「希望「為主題的群像劇，完全原創故事，公映時間待定。

3. 找幾部現代愛情電影！

手機黨來介紹幾個，
1.《聽說》陳意涵和彭於晏演的，主角長得都好看，劇情很青春，結局也很溫馨，個人比較喜歡
2《夏天協奏曲》最近出的台灣片，很青春，但是是女豬死了的老套悲情劇情，算不錯，插曲蠻好聽，室友放了半個月
3《初戀50次》歐美片，男女豬長得不是那麼好看，但劇情超好而且搞笑，強烈推薦
4《情書》日本鬼子的，有點老，講的是校園時期的純潔暗戀的故事，是從現實網過去追溯的，不得不說一下，裡面那個經常出現的男2長得是在是太丑太猥瑣了，女豬長得正常
5《灰姑娘之舞動奇跡》也是灰姑娘的玻璃手機的第二部，不過兩部沒聯系，這一部別人說沒第一步好看，但我更喜歡誒，主要是女豬長得很合我胃口，男豬也帥，劇情簡單，就是現代灰姑娘與王子，裡面的舞蹈不錯。第一部也值得看下，希拉里達芙主演（作為個雄性動物，對女豬關注比較多……）
6《平民天後》希拉里達芙主演。講的女豬經歷了一場浪漫的異國愛情騙局後終於發現一直陪伴在自己身邊的人才是真愛，很溫馨。男2是個義大利帥哥，男一像個小男生。
7 《賊女孩》歐美片，林賽羅漢主要，專講高中女生爭奇斗艷，勾心鬥角的故事。本來沒興趣的，別個說很搞笑我就看了，但也許歐美人搞笑太委婉了…
8《舞出我人生》以街舞為題材的青春愛情，舞蹈很炫，男豬很帥
9《歌舞青春》三部，這個不用介紹了吧，Good。
10《暮光之城》吸血鬼的浪漫愛情，太火了不廢話。帕丁森和斯圖爾特竟然真搞成了男女關系讓我很羨慕…
11《只是愛著你》日本鬼子的，女豬死後男豬才知道真愛已逝，個人覺得普通水平。
12《藍色大門》很多人喜歡，清純初戀，同性戀…陳柏林那個時候真年輕
13.想不起來了…手機也沒電了，想起來了再補…
LZ要現代愛情電影？？？？？我看錯了誒，跑題了，都介紹的青春愛情
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14《獨自等待》：就講的等待愛情的話題，北京味兒。不錯，有點思考性
15《雲水謠》：戰爭時代下的浪漫愛情，個人的愛情被時代所左右，結尾有點小悲劇..
16《愛情呼叫轉移》這么火的應該看過吧，比較推薦，老男人談起戀愛來也有看頭誒
... 姊妹篇《命運呼叫轉移》我就得要差些，笑料有點老，就黃渤那句KFC=開封菜有點印象....
17《非誠勿擾》沖馮小剛和葛大爺就要去看，舒淇落水時的音樂真好聽（尚雯婕唱的...跑題）
18《不能說的秘密》：想不到周傑倫也能拍出這么不錯的電影。《大灌籃》和《刺陵》真是太TM爛了，這個算是傑倫的代表作吧（也沒多少作品..),雖然是老套的穿越時空戀愛劇情，但有覺得有點不一樣，具體是哪裡不一樣我也說不上來....
19《愛情白麵包》90年代的港片，吳鎮宇和李嘉欣主演的，別以為吳鎮宇只會演黑幫反派，煽情起來還是很像那麼一回事的，李嘉欣年輕的時候真TMD漂亮!!大都市下的普通愛情，普通卻細膩感人...
20《四月物語》又是日本鬼子的電影，影片全長不到1個小時，松隆子主演。講的是一個關於女生暗戀的故事，沒有正面的愛情描寫，但整個角度很特別。順便說一下，男豬長得也很猥瑣，女豬蠻好看（難道是鬼子的潛規則？？）
21《全城熱戀》好多好多明星主演的...片長只有90分鍾卻講了幾個愛情故事，但每個故事又讓人覺得很細膩真實，導演有功底....BoBo演父子，哈哈...
22《天使之城》尼古拉斯凱奇和梅格瑞恩主演，天使為愛落入凡間。可惜女豬最後被大卡給撞死了...但死了更顯愛情的堅貞，境界都高了....
23《幸福終點站》湯姆漢克斯主演，斯皮爾伯格導演。男豬因一些原因滯留機場而邂逅的短暫愛情
24《這個殺手不太冷》先說明下,是警匪類，這個片子里的感情是不是愛情不好說。問題少女與殺手相依為命。讓雷諾主演，盧克貝松導演的經典啊....
25《海角七號》我真不理解為什麼這么多人說好。個人覺得很爛，只是佔了愛情題材的優勢。男女主角不曉得怎麼就上床了，然後就有了感情。樂隊也不曉得怎麼就能表演得那麼成功，穿插的那個過去的故事也不曉得是什麼用意，沒起到什麼鳥作用.....不過大家好就是真的好撒...歌還是很不錯的叫「國境之南」，「無樂不作」和一首世界名曲...
26《甜蜜蜜》張曼玉和黎明主演，陳可辛導演的，人家拍了這么多好片還不去支持下
27《花樣年華》和《重慶森林》，把這兩個放一起時因為都是王家衛拍的，而且大家都說經典，而且我都沒看太懂。要是喜歡王家衛風格就去看吧。重慶森林的第一個故事我是連人物都沒搞清楚，真悲劇......
28《泰坦尼克號》不廢話....
29《瘦身男女》劉德華和鄭秀文演的，講的一男一女減肥過程中產生了愛情的火花，輕松又有點小感人
30《向左走向右走》梁詠琪和金城武主演。住在隔壁的男女因為習慣不同而擦肩而過，卻無法躲過緣分。一場地震震碎了阻擋他們的牆....
31《觸不到的戀人》有韓國bangzi版的和美國版的，你就看美國版的吧，基努里維斯主演。也是穿越時空類的，男的生活在2004年，女的生活在2006年，他們相遇。圓滿結局
32《珍珠港》戰爭為主，有愛情的成分，個人覺得很經典
33《冷山》妮可基德曼主演，背景是美國南北戰爭時期。跋涉千山萬水只為與你相見，景色真美！
34《諾丁山》普通男人愛上女明星。茱莉亞羅伯茨主演，圓滿結局，好看
35《非常完美》章子怡監制的片子。好萊塢的製作模式，情節緊湊起伏。演員也都是帥哥美女，圓滿結局。推薦！！
以上都是我看過的，不一定是我覺得很好的。都是大家看得比較多的和推薦的。LZ看簡介在自己斟酌下吧。
偶然發現有幾部不是現代的...其他的一些都市愛情類的還有什麼像《夜上海》，《再說一次我愛你》，《游龍戲鳳》，《女人不壞》，《基因決定我愛你》，《愛情麻辣燙》，《西雅圖未眠》《戀愛假期》等，青春愛情類的《高校天後》《公主日記》《魔法灰姑娘》《倒霉愛神》等都是一般.....
愛情是電影的永恆主題，每部電影基本都有愛情（忽然想到《肖什克的救贖》裡面貌似沒有女的...）現代愛情只是最最小的一類，我覺得也是最沒深度和可看性的一類。特別是現在的導演把現代的都市愛情拍的越來越沒深度，只為票房而浪費觀眾時間，今天看了睡一覺就忘了。像《燃情歲月》《雲中漫步》《亂世佳人》這樣的把愛情放在大時代背景非常能夠震撼觀眾。個人觀點，如有雷同，純屬雷同！
LZ不看韓國愛情片么？可惜啊。韓國人除了喜歡意yin外也就只能拍些情情愛愛的東西了...BS不要臉的韓國人，都快和日本到一個境界了。
順便說下《愛情公寓》這個電視劇很搞笑的！強烈推薦！！！！！
最後，BS那些Ctrl+C的！！！！！！！！！

4. 幫忙想下這電影叫什麼

鬼玩人

劇情介紹
電影講述了這樣的一個故事，五個年輕人，其中有兩對情侶，一個單身女孩，駕車外出度假，來到一個偏僻的地方，那裡有一個他們早就預定好的破舊小木屋，當晚他們在屋裡發現了一本看起來很恐怖的書，和一個老式的錄音機，出於好奇他們聽了留在錄音機上的內容，這是這個屋子以前的主人留下的，他在裡面說，他在研究一卷關於遠古閃族人的葬禮慣例和葬禮的咒語，它的名字翻譯過來應該是「死亡之書」，書中的內容說的是人可以持久的躺著呈睡眠狀態，永遠不會真正的死去，他們可以通過這書上的咒語重新活過來，當然這會他們就變成了魔鬼，很不幸，他們播放了這段咒語，當時除了有些恐懼外好像並沒有任何人在意，但隨後一系列恐怖的事情發生了，先是那個單身女孩遭到了魔鬼的攻擊，它在屋子的外面受到了森林的襲擊（就是樹枝和藤條之類的東西彷彿都有了生命），回到屋裡後已是遍體鱗傷，她大喊著讓大家離開這里，確沒有得到應有的信任，最後她和一個男主角試圖駕車離開這里，但是森林卻不讓他們離開，等他們回到這個小房子後，真正噩夢的才剛剛拉開它的序幕，惡魔附體相信大家都聽說過，按照平常的電影附體後，除了神智之外，其它沒有什麼變化，但是這里不僅精神被惡魔所佔據，就連肉體也發生了變化，說明：是很惡心那種，然後就開始了人和魔鬼之間的搏鬥，用一個詞能很恰當的形容他們戰斗時的場景，就是「血肉橫飛」，影片中了除一個男主角外，其它的人都變成了僵屍狀的魔鬼，他自然也就成了生還者，主角經過一番搏鬥後，隨著他將死亡之書拋入火爐，僵屍全部融化，本片進入了尾聲，這時候黎明也隨之到來，能見到黎明的陽光真是再幸福不過，但是魔鬼並沒有死，在主角還沒有來得及享受的時候，他的生命也被奪去了，這時候影片真正的畫上了句號。

http://ke..com/view/1314522.htm?fr=ala0_1_1

5. 黎明哪部電影講的是黎明和一個盲人女孩談戀愛，然後女孩被人抓走了，逼黎明為他們做事，

《雙雄》，黎明在其中飾演一個在獄中為警方工作的催眠專家，黎尚正，被黑幫老大吳鎮宇挾持妻子強迫犯案。

6. 80年代的香港經典佳作層出不窮，是香港影壇的黃金歲月，有哪些不錯的愛情片

《梁山伯與朱麗葉》
電影講述的是一對小人物的愛情故事，吳君如飾演的Judy得了乳癌，手術切除了左乳，丈夫也離開了自己，每天在酒樓做迎賓女招待，生活艱辛而無望，也曾試過自殺，但還有一個相依為命的爺爺，日子也就這么不咸不淡的過下去。

佐敦（吳鎮宇飾）是一個無所事事的小混混，對什麼都無所謂，在人群中不知道自己想要什麼。
帶著朋友去Judy在的酒樓吃飯，排隊人多，想偷偷插隊，卻沒想到插到新界老大安哥（任達華飾）前面，而自己還欠著安哥10幾萬的賭債。
Judy的爺爺出了車禍，佐敦看到Judy拿著高跟鞋光腳在路上狂奔，連忙把Judy送去醫院。
自己趕去救因為賭債被抓到的朋友，到了那被安哥的手下拿酒瓶敲破了頭。血一滴滴的往下流，流盡了小人物的無奈。佐敦用腳尖把血跡拼出了一個hospital，安哥的小兒子讀了出來，安哥不忍，放了佐敦，給了他七天時間還錢。
受傷的佐敦又回到醫院，遇見Judy和她的爺爺。
安哥因為在外面和情人生了兒子，被妻子捅了一刀，正碰到出院的佐敦，無奈之下把只有幾個月大的小兒子交給佐敦和Judy照顧，並答應賭債減半。
從不曾為人父母的兩個人就這樣一起照顧小孩子，三個本不曾有任何關系的人在一個屋檐下，就像是一家人。這種家的感受，是佐敦和Judy都不曾有過的。三個人一起去劃船，照大頭貼，雖然對於Judy來說，孩子不是她的孩子，老公也不是她的老公，可這已經是最接近幸福的瞬間了。
Judy對佐敦說起自己的遭遇，卻沒想到佐敦更慘，家裡一直偏愛弟弟，一次車禍，奪去了全家人的生命，只留下佐敦一個，佐敦哭著哭著就笑了，說無所謂了。Judy借10萬給佐敦，至於佐敦能不能還，Judy也是無所謂的，心都死了的人，錢就不算什麼了。
一段時間之後，安哥把孩子抱走了，Judy的爺爺也過世了，Judy覺得生無可戀，准備燒炭自殺，佐敦破門而入，看見Judy的那一刻，也看明了自己的心。Judy把衣服解開，哭著說，誰會要像我這樣的女人嗎？佐敦慢慢走進Judy，輕輕撫著她的臉，擦乾她傷心的眼淚，對她說等我，我回來吃飯。而這是兩人之間唯一的一次觸摸，也是最後一句話，佐敦走之前拿走了桌上的鑰匙。
佐敦為了還Judy的錢，答應幫安哥料理家務事，結果自己反而被打死，死前終於明白什麼是有所謂了，他想要有家可以回。他還想要Judy有人可以等，讓她有活下去的希望。他已經預感到自己可能回不來，所以那把鑰匙插在了門外，讓Judy以為他曾經回來過。
卑微如塵埃的兩個人，在最後給予了彼此愛和希望。
電影的節奏比較緩慢，但不算沉悶，中間甚至穿插了一些黑色幽默，老吳和任達華之間也是火花十足，配樂很有靈氣。整部片子和幾位主演的演技一樣，含而不露，非常克制，沒有過度煽情。電影看完就像是在秋天喝下去一杯並不溫熱的茶，涼意和傷感慢慢浸上來，把你籠罩。
《梁山伯與朱麗葉》，這兩個名字都是為愛情所困的苦命男女，可惜是在兩個故事中，一個東方一個西方，是不可能走到一起的。從片名似乎就預示了兩個人的悲劇。

好的電影和演員是互相成全的，老吳把一個看似什麼都不在乎，實際上什麼都一力擔當，有些囂張實則老實巴交的底層小混混給演活了，最要命的是粗礪之中還有一絲孩子氣，性感之中混合著天真，這樣的男人柔情起來真是無法抵擋。或許這才是老吳的正確打開方式。

7. 黎明和劉嘉玲拍的一部愛情電影叫什麼啊只記得裡面有個水晶蘋果了。

黎明和劉嘉玲拍的愛情電影叫《新戀愛世紀》。

劇情簡介：氣質不俗的美穗（劉嘉玲）雖只是一名普通的化妝品銷售員，卻有滿懷抱負，當生活中遭遇不順心的事時，一想起一表人才將來定會出人頭地的男友比爾（黎明）就會重拾信心。但比爾空有經濟頭腦始終尋不到機遇，辛苦多年仍是普通小職員一名，終令美穗徹底失望離他而去。

數年後，比爾功成名就，也有了名叫雪兒（舒淇）的影星女友寄放感情。比爾和美穗又在東京相遇時，比爾發現自己仍深深愛著美穗，但此時美穗即將與江湖老大「和平哥」結婚。為了不讓遺憾再次發生，比爾放下雪兒開始與「和平哥」展開愛情競爭，卻也沒能將美穗挽留。比爾傷心之際，發現真愛（ANN LEE）其實一直在身邊。

幕後花絮

這是黎明的四角戀：和舒淇是「暫借」的感情寄託；與劉嘉玲分手多年，仍是真愛；李鞍對黎明暗戀，黎明不覺。本片走的是王晶通俗喜劇的老套路，給人的感覺是一氣呵成，敘事流暢。

但此片與王晶習慣的工作方式一樣，匆忙趕拍，在港日兩地取景，取材於《甜蜜蜜》（1993）和日劇《戀愛世紀》 ，但戀情不如日劇好看。片中的許多噱頭都見於王晶十多年前的舊作。眾多明星的出演，可以說各有所失。

8. 黎明的一部電影

天士夢
中文名稱：天士夢
英文名稱：Dream of a Warrior
發行時間：2001年
電影導演：Hee-joon Park
電影演員：黎明 Dean (as Leon Lai Ming)
李娜英 ShoSho
Eun-hye Park
Richard Kiel
Ji-moo Kim
地 區：韓國
語 言：朝鮮語
片 長: 1:24:13
IMDB評分: 3.4/10 (101 votes)
IMDB鏈接: http://www.imdb.com/title/tt0346904/

簡介：
特戰團隊員城真（黎明飾）每晚都夢見一個女人。有一次城真鏟除了闖入張博士研究室的集團暴力團伙，並開始調查他們。在調查過程中他發現夢中的女人竟然是張博士的女兒南紅（朴銀慧飾）。

張博士正在進行前生的研究，他要用科學證明前生的存在。為了找到南紅，城真決定做前生實驗，實驗過程中，他發現自己和南紅在前生原來是一對相愛的戀人：他是缶門最高戰士鼎，南紅則是缶門的公主勞蒂，但當時嚴格的身份制度不允許他們相愛。在與敵人坡士圖的戰爭中，鼎和馬仔、蕭蕭（李娜英飾）等缶門最高戰士勇敢地和他們對陣……

俠尼渴望得到勞帝的愛情，在戰斗中他向坡士圖賣掉自己的靈魂，成為強大的生命體坡士圖俠尼，最後和坡士圖俠尼作戰的鼎終於被俠尼殺害，深愛著他的勞蒂也隨他而去。親身體驗到前生的城真知道了所有的一切，盡管他知道在所定的時間里回不來的主知就會成為時空的迷失兒，可是他還是決定為了救南紅再一次去缶門...

9. 一部很很早的香港電影講男明星和女保鏢的

鄭中基和林嘉欣的《我要做Model》
片名：我要做Model
英文名：Super Model
監制：谷德昭、田啟文
編劇：谷德昭、葉念琛
導演：谷德昭
主演：鄭中基 飾 Mandom
林嘉欣 飾 張鐵柱
李燦森 飾 Condom
聯合主演：森美、陳子聰、鍾鎮濤
李彩樺、侯莎莎、鄧梓峰、詹瑞文
友情客串：張達明、劉以達
出品：雅柏電影有限公司
金牌娛樂事業有限公司
片長：105分鍾
類型：喜劇/警匪
上映日期：2004年6月17日（香港）

劇情：不是冤家不聚頭
當時得令的超級名模Mandom(鄭中基 飾)，跟好兄弟Condom(李燦森 飾)及Freedom(陳子聰 飾)在國際時裝業界揚名立萬。一天，Mandom接到死亡恐嚇，被威脅不可出席Model界盛事——「Model皇戰衣爭奪戰」。Mandom急忙報警求助，警方特派出神勇女警張鐵柱(林嘉欣 飾)24小時貼身保護。
鐵柱正直不苛，素來最看不起只講外表、不重內涵的模特兒。她保護Mandom期間，總看不起他笑罵人生的態度；而Mandom則鄙視鐵柱為人不修邊幅；二人貼錯門神，成為歡喜冤家……

10. 林嘉欣表\演過什麼電影,或電視劇,有人知道嗎

2002：
《男人四十》主演：林嘉欣，張學友，葛民輝，梅艷芳，譚俊彥
《戀愛行星》主演：林嘉欣，謝庭鋒，陳亦迅，盧巧音
《異度空間》主演：林嘉欣，張國榮
2003：
《六樓後座》 主演：林嘉欣，盧巧音，周俊偉，鄧健泓，森美
《我要做Model》主演：林嘉欣，鄭中基，李燦森
《六壯士》主演: 林子祥 鄭伊健 李克勤 杜汶澤 許志安 譚俊彥 黃奕 盧巧音 林嘉欣 曾江 鄭丹瑞 黃真真 何超儀
《雙雄》主演：黎明 鄭伊健 吳鎮宇 徐靜蕾 林嘉欣 郭力行 梁俊一
2004：《救命》 主演：林嘉欣，李心潔 許志安 黃浩然
2005：
《後備甜心》主演：林嘉欣，鄭伊健，曾志偉，胡兵，陳文媛
《阿嫂傳奇》（又名《阿嫂傳奇》）主演：林嘉欣,劉心悠,曾志偉,任達華,黃秋生 劉燁,方中信,謝君豪,元華
《怪物》主演：林嘉欣，方中信，舒淇
2006：
《詭絲》主演：林嘉欣，張震，江口洋介，大S，陳柏霖
2007：
《連環局》(《綁架》)
《安娜與安娜》
2008：
《六樓後座2》
《花吃了那女孩》
《親密》
《愛情左燈右行》（現已更名為《愛情左右》）
網劇：
《聖誕愛人》
電視劇：
《白色戀曲》
廣播劇：
《愛情因DNA結束》
《讓我愛一次》