特效電影場景圖片大全

Ⅰ 在好萊塢電影中那種炫酷的大片特效，究竟是如何拍攝出來的

好萊塢電影中炫酷的特效，其實是大量運用了電影特效，也就是電影後期製作技術。電影特效可以分為三維特效和後期特效兩部分。包括微型模型的構建、用Maya軟體製作災難性場面、素材扣像等，電影特效是電影藝術中必不可少的一部分，優秀的電影特技能夠使觀眾彷彿身臨其境，為觀眾帶來一場視覺盛宴。

關於電影特效製作的軟體還有許多，各種公司也在不停地開發新技術，如跟蹤頭盔，內有無數個數碼跟蹤點，可以將演員的面部表情記錄下來，以便進行特效包裝。優秀大片特效的背後是工作人員日日夜夜辛苦的付出，精湛的技術使大片脫穎而出，許多不嚴謹製作粗糙的特效也被人們戲稱為“五毛特效”。希望影視從業者們能夠製作出更多令人享受的視覺大片。

Ⅱ 情懷滿分！電影《明日戰記》有哪些硬核特效

比較硬核。場面非常酷，可以說是滿分特效，拯救了觀眾們的精神內稿耗，打仗的場面特別真實。

Ⅲ 沒有特效電影圖的實例

流泉飛瀑的精靈國原是塊綠幕
正在熱映的魔幻大片《霍比特人》中，流泉飛瀑的精靈國仙境讓人賞心悅目，而看過拍攝照片我們才知道，原來拍攝地一點也不美麗———只是人工材料堆起來的一堆「山石」，背景就是一塊巨大的綠幕。而在影片中，巨大綠幕成了奇幻的山巒和城堡。《少年派》中有很多海洋上的場景，後來導演解析的時候其實大多數場景都是在一個游泳池完成拍攝的，但我們卻看到了各種奇幻場。
其實好萊塢的很多影片都選擇在「綠幕」或「藍幕」前拍攝人物或物體，再通過後期軟體加工，將其「置入」各種場景之中。
「007」丹尼爾·克雷格也曾在采訪中承認，《007：大破天幕殺機》中澳門水上賭場中大量的中國元素(如燈籠、龍船等)都是依靠「PS」技術———其實就是特效製作而成，而他們並沒有真的去澳門取景。
揭秘：藍幕或綠幕是便於摳圖，對於電影拍攝中的藍色和綠色背景，據專業人士稱，主要是為了方便摳圖。在後期製作中，特技效果處理人員把演員從綠色或藍色的背景中摳出來，再放到情節需要的背景中去，可以實現許多現實拍攝中無法完成的動作。 「咕嚕姆」其實穿了一件緊身衣
動作捕捉技術也是特效電影拍攝中常用的。在內地上映的《霍比特人》的特效被影迷稱贊，其中咕嚕姆的扮演者安迪·瑟金斯也是通過一系列的動作、表情捕捉技術將這個長相怪異的小生物演繹得活靈活現。
這在好萊塢特效電影中的應用非常普遍，《加勒比海盜》、《阿凡達》等影片中出現的造型或體態誇張的角色，都是通過穿戴上用於捕捉動作而特製的服裝和用於捕捉表情的特殊頭盔，後期電腦加工而成，而非化妝工藝。
揭秘：衣服裝著感測器這種表演要求演員有極其豐富的想像力，他們往往是套進緊身連衣褲中，衣服外面埋有不少感測器，然後演出自己扮演的角色，經過數據傳輸後，電腦再進行後期加工。 未來世界的街道都是畫出來的
2013年2月底剛在大陸上映的《特警判官》的特效沖擊點在科幻場景的打造上。觀眾看完的直觀反應是影片「肉搏打擊」穿插「槍林彈雨」、「科幻背景時空」搭載「真實犯罪場景」的虛實完全達到了無縫連接。而最令人難忘的是影片中向觀眾展示了一個和真實世界非常接近的「巨型城市一號」和「桃樹鎮」街區。
拿《特警判官》作例子，我們看兩幅圖，一幅是實拍場景，一幅是電影中呈現出的場景。我們對比後驚訝地發現，其實拍的是一條普通的街道，但通過數字繪景，就可以添加很多科幻元素在裡面，比如橫在空中的高架橋，遠處聳立的未來派高樓等等。
在網友貼出的《少年派》照片中，大家驚奇地發現演對手戲最多的那隻大老虎理查德·派克，居然是一個藍色的布娃娃，還是一隻眼睛被水筆畫得亂七八糟的布娃娃，這其實也是運用了繪景技術。 在後期，藝術家們會在基礎的場景中用電子畫筆繪出復雜的高模擬的場景，比如《少年派》中，工作人員繪制了老虎身體結構中的每一層次。看起來簡單，但要照顧到各種細節，最後這只老虎的繪制過程整個花費了一年時間 。

Ⅳ 求電影中時間凍結的特效場景。要有結冰、飛來物體停在半空中的元素。最好有動圖。

這你得看《X戰警逆轉未來》里快銀的片斷，超酷炫。可惜截了動圖傳不上來，在電影51分左右，你自己去找吧。

Ⅳ 現在電影特效如此逼真,我們如何區分哪些是電影哪些是真實的場景 ...

山崩海嘯、地震火山，大部分災難鏡頭都是特效。神話、科幻、魔幻鏡頭也是特效。巨大的場面，如特洛伊和魔戒中的戰爭場面都是特效合成。

Ⅵ 求解 1968年的電影 拍出這種特效畫面 怎麼樣呢

求解168年電影拍出來的特效是畫面怎麼樣非常不錯的，因為張喜歡都非常好。

Ⅶ 電影《倫敦陷落》汽車爆炸場景特效解析

Hello, 大家好，愛看電影，愛上創作，我是電影幕後君阿勇。

在中國抗日神劇一般泛指情節離奇特效誇張的抗日戰爭片。每當人們提起某一部抗日神劇的時候，一般都是在吐槽這一部劇的劇情或者是這部劇特效的誇張部分。歐美國家當然沒有抗日神劇。但他們有一個系列的片子跟中國的抗日神劇有異曲同工之妙，那就是美國和歐洲一系列的反恐神劇。

與抗日神劇所不同的地方是，大多數的反恐神劇製作優良，特效極其逼真，只是在劇情上過於誇大歐美國家特工的勇猛和領導人的正面形象。

這一期就來為大家分析一部，反恐神劇《倫敦陷落》裡面的一個槍戰場景里 汽車 爆炸的特效鏡頭。

從圖1中可以看到現場實際拍攝的環境。是在一處擁有立柱的台階式建築面前，用綠步環繞作為遮罩，模擬拍攝的倫敦城市場景。因為在拍攝現場要涉及到使用焰火和槍械，實際的倫敦城當中，是不允許這種高危險系數的拍攝的。所以採用這種在異地拍攝，後期製作倫敦街景的這種方式屬於影視行業製作過程當中常見的製作手法。

從現場環境當中可以看到，實際拍攝的素材當中地面和車體之間的立柱都是穿幫的部分，所以在製作的過程當中，第1步首先就是要將畫面當中穿幫的物體進行擦除。然後又在畫面當中添加情節當中前景缺失的部分，例如 汽車 上在槍戰當中留下的彈孔以及遠處路邊的柵欄等，在做好這些前景的修繪工作之後。需要後期合成師利用色相摳相原理將畫面當中的綠布罩進行去除在去遮罩的時候，前景信息務必要保持較高的精度。因為這個項目是院線電影項目，在進行畫面修復和去除遮罩的過程當中都會對後期製作進行精度要求。通常院線項目，最大可容忍的損失在3~4個像素之內。

從圖2~4可以看到去除遮罩後的前景，疊加上三維匹配渲染，好的環境素材經過後期合成師的校色匹配，就會形成一段完整的倫敦街道。通常在電影製作過程當中，帶有透視變化的場景都需要三維進行製作，但一些預算或者是時間有限的項目，很多時候都會採用數字繪景加三維投射的方式，這種方式在製作時間和成本上都有極大的收縮。但是在透視關系和畫面表現上來說，還是有一定的差距。

在對環境街景進行完整的搭建之後，就需要對環境當中的人和運動的物體進行匹配。這個過程就是俗稱的種人。一般需要大量群眾演員的場景，但是實際拍攝的時候並沒有條件，這種情況就需要後期匹配場景進行種人。大多數時候都是在三維還原場景之後利用群集動畫渲染輸出的人群動畫。在一些街景和戰場場景當中都會用到這種操作。

這一個鏡頭裡面的 汽車 爆炸是現場實拍的爆炸，所以爆炸的實際效果並不需要後期進行較多的操作，重點是要處理好匹配的環境與前景的爆炸的光影關系。

另一組近景鏡頭可以看到後期在對現場車輛的細節處理的時候有哪些操作。從圖5中可以看到，因為路虎車在現場的時候，其光滑的表面能夠反射現場等環境信息，現場的攝像機和綠幕都會在車身和車玻璃上形成明顯的反射，後期再拿到鏡頭的時候，首先需要對現場車身反射的穿幫部分進行修復。因為現場拍攝的時候，車窗已經被提前破壞掉了。後期在製作的時候也需要將車窗進行復原。另外路虎車後部分的門板已經壞掉，這也是穿幫的部分。

在製作過程當中， 汽車 表面的信息恢復，首先需要將其中的穿幫物體進行擦除。對畫面進行修繪完畢之後，還需要提取車身當中的亮部區域的通道在這個區域裡面疊加相反方向街道的反射信息。以及附近的人在上面的運動倒影。

其他的穿幫和遮罩後的場景製作和前一個鏡頭的製作，是相應連鏡的，製作內容和色調匹配，都需要進行統一。

Ⅷ 有著好萊塢頂級團隊保駕護航，在電影《太空旅客》中都有哪些令人震撼的電影場景

好萊塢歷來都是一個代表著頂級電影特效的代言詞。所以說一些電影只要是經過好萊塢的拍攝，必定會引起全球的轟動，比如說近些日子剛出現在我們實現的科幻電影《太空旅客》。這不電影耗時了很久才拍攝完畢，其中有著好萊塢頂級的團隊在保駕護航，所以電影所能帶來的視覺沖擊和內容絕對不會讓人失望。那麼在電影中有哪些令人震撼的電影場景呢？其中最讓我驚嘆的還是其中科技，我們來詳細的講講吧！

因此，這部電影總體來說是比較成功的，特別是特效方面，贏得了許多觀眾的心。這些都是好萊塢團隊在一起努力製造出來的，帶給我們這樣成功作品的同時，希望我國也能夠努力的發展科幻電影行業，讓我們也能夠成為世界頂級特效的代言詞，與世界發展水平與時俱進。