關於愛情過渡期的電影

Ⅰ 《苦月亮》傳達出一種怎樣的愛情觀

《苦月亮》其中展現了一對戀人從熱戀到戀情下滑，感情淡漠到相互折磨的過程，展現了兩種不同的愛情觀——奧斯卡的激情戀愛觀以及咪咪的培養愛情觀。但是，在展示了兩人的愛情觀之後，導演還有自己的想法。

奧斯卡用激情把咪咪拉上了愛情的馬車，自私狂妄，而咪咪用自己的固執毀了奧斯卡的下半生也毀了自己，偏執悲情。如果一開始更多地想到對方，真正了解彼此的需求，會不會這個故事會有另一個結局。

Ⅱ 一部刷新對愛情認識觀的影片，《苦月亮》到底想傳達什麼樣的愛情觀

《苦月亮》自一出現，就頗受爭議，到底是什麼類型的片子？只能這樣定義--對女人來說，這是一部愛情片，對男人來說，這是一部恐怖片。其中表達了一種貪婪、慾念的愛情觀。

這是一部一個男人和一個女人從相識、熱戀、厭惡到最後互相報復的故事。生活中大多戀情不也都是這樣，從剛開始的非你不可到欲求不滿，直到最後成為了平淡無求甚至厭棄。《苦月亮》則多了一個極端的手段，即互相傷害，讓當初濃烈的愛情蒙上了一層恐怖色彩。
其中貪婪這點，則表現在奧斯卡想拋棄一個咪咪來換取所有的女性。咪咪則是貪婪的想佔有奧斯卡的全部，咪咪可以容忍奧斯卡的打罵、出軌，但她無法接受奧斯卡離開她。至於慾念，則是影片的一個大背景，奧斯卡的所有愛恨、恩怨都從這兒衍生及依附。他對咪咪排山倒海的愛從正常的性愛向虐戀傾斜，直到最後體驗過所有高潮後，甚至想擺脫束縛。奧斯卡以為他對咪咪的傷害、拋棄是成全，實則咪咪對他是愛而不得，更是恨之入骨，直到奧斯卡死前才得以理解。
這種扭曲的愛情，只會傷害更多的人，本不該存在，奈何人性的貪婪鑄成了這種愛情觀。

Ⅲ 《畢業生》這部電影幾個經典鏡頭分析

《畢業生》影片分析 一、故事與主題 故事簡介剛剛走出大學校門的本恩對前途十分茫然在他的家裡的一次派對上遇上了風流的魯濱遜太太。雖然魯濱遜太太不再年輕但她卻一再勾引本恩致使本恩內心慌亂搖擺不定最終二人在一家酒店裡發生了關系。沒過多久魯濱遜太太的女兒伊萊恩從伯克利回來魯濱遜先生以及本恩的父母都希望本恩能與伊萊恩約會見面。魯濱遜太太卻一再讓本恩保證不會和自己的女兒約會。但本恩迫於父母的壓力還是來到魯濱遜太太家裡邀請伊萊恩。本恩被她的純真青春深深吸引並向她吐露了愛意。然而在一次本恩去接伊萊恩出去吃飯的時候遭到了魯濱遜太太的反對和威脅。最終伊萊恩知道了內情。伊萊恩非常傷心回到伯克利。幾番波折後伊萊恩迫於父母的壓力倉促同意了另一個人的求婚。本恩知道後奮不顧身地沖向伊萊恩結婚的教堂他要力挽狂瀾奪回自己的愛人。 故事主題表意上是通過一個剛剛從大學畢業進入社會的年輕畢業生本恩在這個人生過渡期的一段成長經歷來表現本恩這個青年人在成長時期心中的迷惘、茫然以及對情慾的好奇和對愛情的嚮往。深層上是充分展現了二戰後五六十年代成長起來的年輕一代也就是被稱為「垮掉的一代」對傳統道德價值觀的叛逆、對社會制度的不滿、對前途的迷茫與焦灼、對成人世界的隔膜和不認同以及這種掙扎的盲目與徒勞。展現了上個世紀六十年代的美國社會正值傳統家庭、道德准則、價值觀處於分裂、崩潰、調整的動盪時期。將美國當時時代的新變化和新一代人的敏感體驗融為一體投射到影片中來。 同時影片主要以成長和叛逆為敘事母題大膽體現了對性禁忌和傳統道德觀的突破。 從《畢業生》這部影片中我們可以看到一個敢於突破敢於挑戰的形象。也可以感悟到人生遇到迷茫與紊亂是正常的即使一開始選擇錯誤走錯了道路只要我們拿出勇氣足夠堅定的堅持自己內心正確的想法及時改正也為時不晚。正好印證了那句老話「浪子回頭金不換。」 二、結構與段落 總的說來《畢業生》這部影片是單線型結構。主要圍繞本恩這個剛剛從大學畢業的男孩展開進行敘事的。本恩作為影片的中心人物按照他的生活時間為敘述脈絡、影片的時間延伸順序展現了本恩從畢業回家以後的種種事情。 但從影片故事結構又可以分為兩個主要段落。第一部分是本恩與魯濱遜太太的情感糾葛。第二部分則是本恩與伊萊恩之間的愛情故事。 總體說來這部劇依然屬於「意料之中情理之中」的劇作結構。在劇作安排上並沒有十分新穎和出彩的地方。但整體結構的完整性和嚴謹性還是值得借鑒的。 三、場面與場景 本片的場景多在室內。故事發生的主要地點主要在賓館、本恩家、以及魯濱遜太太家。以內景為主輔之以外景。 本恩的房間以白色調為主體現了主人公受父母傳統教育深刻影響的影響為人較為嚴謹、靦腆、乖乖孩的形象。而魯濱遜太太的家顯得燈光較暗沒有明亮的光源體現了魯濱遜太太成熟具有挑逗的性感形象。而且也為他們倆發展曖昧關系提供了環境。而賓館的狹小、昏暗則體現了他們倆之間曖昧的、禁忌的關系。而在表現本恩和伊萊恩的發展時導演多用外景和明亮的背景體現了2個青年人陽光、活力。也體現了他們兩之間愛情的美好相比本恩與魯濱遜太太的關系來說顯得光明和正常符合道德准則。本片的場景為該片的敘事起到了很好的渲染作用也體現了各個人物的性格。做的恰到好處有渲染和鋪墊的效果。
四、人物的出場 影片一開始導演就以一個長鏡頭交待給觀眾一個滿臉茫然的主人公本大學畢業坐飛機回洛杉磯在機艙里他一臉的迷茫神態回到家裡仍萎靡不振在社交場合面對眾人的溢美之辭更感到虛妄於是逃回卧室。這便是本畢業後走向生活時的失落心態。 而另一個主演魯濱遜太太的出場從本恩逃離派對躲在自己房間開始。在本恩眼神迷茫的看著自己房間里的魚缸時魯濱遜太太突然破門而入不請自來而且神情泰然自若一切顯得自然悠閑並主動與本恩交談連坐姿都頗具幾分挑逗。為觀眾理解魯濱遜太太的形象具有重要作用也為後來他們倆之間發生關系做鋪墊。 伊萊恩的出場則充分展現了她的端莊典雅和青春、純潔。伊萊恩在本恩到她家姐她出去約會時由父親帶到本恩面前。一副靦腆、純真、美好的模樣衣著得體秀發飄飄與魯濱遜太太成熟性感的形象形成鮮明對比。也為後來本恩發現伊萊恩的美好愛上伊萊恩做了鋪墊。 五、剪輯與節奏 該片剪輯流暢節奏跌宕起伏有起有落。其中展現本恩受到魯濱遜太太的誘惑熱欲難耐而又極端苦悶時候的那段剪輯手法頗受好評是本片的亮點。那段採用現代的幻覺、想想、錯覺和現實的交錯以及及時空跳接的手段極其生動地揭示了主人公內心的慾望、悔恨、茫然等錯綜復雜的心理。從而揭示出一個初入世事的純潔青年矛盾惶悚的內心世界為後來她的自救行為埋下伏筆。各種景別的合理變換、特寫的切入以及運動鏡頭的表現、還有空鏡頭的切入造成了一種虛實結合的效果體現了主人公內心茫然、不知所措但又慾望涌動的心理。 本片節奏總的來說是不緊不慢的。但是在某些重點情節時影片節奏隨著故事的發展變化著。比如本恩去尋找伊萊恩結婚的地點阻止她結婚時那段不斷加緊的節奏將故事推向了高潮。 技術方面這部電影的剪輯手法在當時頗為前衛。最有代表性的就是表現本傑明與羅賓森太太偷情生活的這一段。場景在家中、游泳池和旅館三個空間中轉換將他 的不同行為巧妙的聯系在一起。比如本傑明原本在水中他向氣墊上一撲緊接著鏡頭就剪輯成他撲到了羅賓森太太身上。這樣的剪輯非常的自然流暢表現出本 傑明沉湎於「水」與「性」的世界中為我們展現出他空虛的精神世界。 六、特殊氣氛的營造 本恩第一次和魯濱遜太太到賓館開房。兩人在賓館房間里本恩十分焦慮不安緊張而魯濱遜太太十分鎮定十分坦然兩人完全不同的心情產生了一種特殊的氣氛。導演運用演員的動作、表情、以及場景的布置、現場燈光的明暗變化來體現。 本恩被迫在游泳池裡潛水那段。 七、細節的處理 細節伊萊恩的婚禮已經宣告成功本恩依然沖下台階用教堂里的十字架做武器擋開婚禮上的人們。人們害怕褻瀆這一神聖的器物而不敢靠近。最後他用十字架把參加婚禮的人鎖在了教堂並和伊萊恩一起逃跑。 這個場面是對那個麻木的成人所統治的社會里已經形成的傳統法律、道德、宗教觀念的正面挑戰。 細節畫面胯下借位拍本恩 八、光影和造型 賓館里燈光的亮暗交錯。 胯下借位的造型前景是羅賓森太太穿著絲襪的大腿後景是目不轉睛盯著她的本傑明很顯然這預示著本傑明要陷入她的情色陷阱了。鏡頭造型本身就體現了一種曖昧和挑逗。這個鏡頭也成為了電影的海報.

Ⅳ 美國有哪些值得推薦的愛情片

1 《美麗心靈的永恆陽光》/《暖暖內含光》

Ⅳ 七年之癢是指結婚七年就過膩了么

關於七年之癢這個詞的來源，追溯起來應該是來源於夢露主演的一部同名電影，主要講的就是一個男人在結婚七年的時候，妻子外出度假了，結果被一個別的女人撩撥的心猿意馬，大有一腳踏出婚姻和那個風騷的女人在一起的沖動。雖說電影的結尾是男人及時的懸崖勒馬，但真正的現實中，估計七年之癢不能夠及時」懸崖勒馬「的男女實在是太多了。在現實中，關於七年之癢，一般指的就是婚姻男女到了婚姻第七年的時候，很容易出現一些問題的意思。

01

一年新鮮

婚姻第一年的時候，是彼此吸引的一年，對方和自己的不同習慣，以及對方的性格，對方的思維模式，對方的一切都是吸引自己的一件事。即使覺得對方的一切都是那麼的不可思議，但也是新鮮多過一切，所以不會覺得過分，更不會覺得厭惡。那是一種來自異性之間的吸引，更是一種神秘感。

02

二年熟悉

在婚姻第二年的時候，兩個人彼此之間的那些行為習慣以及思維方式，包括對事物的理解能力，形式的風格等等，都會有了一個熟識度，比如以前的時候對方做出一個動作，自己就會感到很納悶，繼而是好奇心十足，可在今年的時候，對方做一點點小動作，自己就能夠了解個大概，慢慢的，兩個人之間的那種新鮮感變成了熟悉度。

03

三年乏味

當婚姻進入第三個年頭，這也是不少夫妻出現問題的三年，就像是一個三年之癢似的。因為失去了對方給予自己的那種神秘感，繼而就失去了相互吸引的好奇心理，而慢慢彼此熟悉之後，那種喜歡膩在一起研究彼此的心 ，也漸漸變得沒什麼意思了，於是會相互的出現很乏味的感覺。

04

四年思考

到了第四個年頭，婚姻是真真的乏味無比了。什麼新鮮感啊，什麼愛情的甜蜜啊，什麼激情的火熱啊等等，全都好像是一夜之間就沒了一般。彼此精神世界裡的溝通，彼此身體的交流，全都變得失去任何美感。那顆心吶，整天就在那兒思考著比如如何拯救自己的感情之類的失去，於是婚姻問題，從此開始積存。

05

五年計劃

這是一個類似於計劃出軌或者計劃獵艷的年頭，一般都是男人們好做的失去，因為婚姻五年的女人正在照顧自己的寶寶努力奮斗的路上，而那個男人卻開始在失去對婚姻的興趣而計劃」逃離「的路上了。經過第四年的」思考「，越發的感覺婚姻是如此的與想像不同，於是經過一番」思想斗爭「，開始了在心裡謀劃關於出逃婚姻的一系列計劃。說得通俗一點，就是開始准備出軌了的意思。

06

六年蠢動

一般來說，出現問題的婚姻基本上是在第六年，但有不少婚姻男女會把第六年當做一個「試用期」，所以會持續到第七年才爆發。婚姻第六年的時候，所有那幾年擠壓的問題，自己內心裡的那些小計劃或者小心思全都按捺不住了，但有些理智一些的男女依然在咬牙堅持，覺得可能忍一忍就能好。

07

七年行動

這算是終於爆發的一年了，經過前六個年頭的自我思想轉變與斗爭，終於很多問題在婚姻第七個年頭捂不住了，全部都噴涌而出。那些平日里能忍就忍的矛盾，能不計較就不計較的問題，現在統統不想繼續下去了，這也算是在婚姻中長期受到思想壓抑的人，開始了大暴發的舉動。很可能會導致離婚。

08

婚姻只有相互理解相互包容才能實現長久。