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1. 人間的條件的電影《人間的條件》

演員表
導演小林正樹(Masaki Kobayashi)
編劇Jumpei Gomikawa
小林正樹(Masaki Kobayashi)Zenzo Matsuyama
製片人 國家/地區：日本
類型：劇情/戰爭/歷史
片長：208 分鍾
對白語言：日語
製作公司：
松竹映畫 [日本]
Ninjin Club [日本]
發行公司：
Image Entertainment Inc. [美國] (USA) (DVD)
Brandon Films Inc. [美國] (USA)
更多中文片名：
做人的條件
人的條件
更多外文片名：
Ningen no joken I
Ningen no joken I-II
No Greater Love
第一部：純愛編<純愛篇>
第二部：激怒編<激怒篇>
第三部：望鄉編<望郷篇>
第四部：戰雲編<戦雲篇>
第五部：死的脫出編<死の脫出>
第六部：曠野的彷徨編<礦野の彷徨>

2. 人間的條件電影《人間的條件》

電影《人間的條件》是由日本著名導演小林正樹(Masaki Kobayashi)執導的一部深度劇情和戰爭歷史題材作品。影片主演包括仲代達矢(Tatsuya Nakadai)、下新珠三千代(Michiyo Aratama)等實力派演員，共同演繹了一部引人深思的電影故事。

該片的編劇由Jumpei Gomikawa和小林正樹共同完成，製作團隊由松竹映畫和Ninjin Club組成，展示了日本電影的獨特魅力。影片的國家/地區為日本，對白語言為日語，時長達到了208分鍾，足以讓觀眾沉浸其中。

《人間的條件》分為六部，分別為純愛編、激怒編、望鄉編、戰雲編、死的脫出編和曠野的彷徨編，每部都深入探討了人在極端環境下的心理和人生疑問。其中第一部純愛篇，以其純真而深沉的情感吸引了眾多觀眾的注意。

該片不僅在日本本土受到好評，還通過Image Entertainment Inc.和Brandon Films Inc.等發行公司，向全球觀眾展現了日本電影的深厚內涵，贏得了國際上的認可。

小林正樹拍攝於1959－1961的史詩巨作人間六部曲《人間的條件》取材於五味川純平的原著《人間的條件》。是反映日本在中國東北（滿洲）日本殖民者的電影，導演站在人道主義的立場上對戰爭給雙方的影響做了反思，本片的故事背景是一九四三年的滿洲，在太平洋戰爭後期反對日本軍國主義的男主角尾，在滿洲為其人道主義立場努力終生的故事。

3. 人間的條件中字5月24

在日本二戰反思電影中，小林正樹的《人間的條件》無疑是部鴻篇巨制，同時又是一部個人史詩。它以六部近600分鍾的篇幅，從一個反抗制度的日本人坎坷的經歷，通過一個留有底線的日本人的眼睛，向我們全方位講述了日本二戰中後時期，在中國被佔地區，日本人和中國人的戰時生活。整部影片反思之全面，之深刻，之犀利，之痛徹都堪稱日本同類影片中，最有力度的一部。

《人間的條件》實際上分為三段，第一、二部講述的是主人公尾在當時日本所謂的「滿洲」地區的勞動營的經歷，這一階段的特點是，它距離真實戰場有些遠，又是侵略戰爭後的結果呈現，表現的是戰爭過後，一個地區局勢相對穩定，各方勢力相對處於均衡狀態的殖民生活。尾是一個有著道德理想的青年，與愛妻一起來到勞動營工作，在他看來，應該善待營內的中國工人，包括後來軍方運來的被俘中國軍人。對於中國觀眾來說，這一段應該是最後痛感，同時也最值得一看，因為小林正樹和日本同類影片通常表現戰爭對自身國民心靈和生活的戕害，或者深入剖析戰爭引發的緣由不同，它直面了日本人對當時中國勞工的迫害，同時以客觀而包含感情的情節表現著中國勞工們的堅韌、抗爭、勇敢和愛情。尾作為一個反抗制度者，在這一段其實心靈焦灼最為劇烈，他試圖阻止同胞對中國人的迫害，製造了一個又一個試圖抓機會將其除掉的敵人。但是，他的努力並未換來中國勞工的信任，正如片中尾最後無奈的表示，似乎因為他被貼上個日本人的標簽，在中國人看來就是壞人，是禽獸。而極具反抗精神的中國俘虜們不斷反抗、逃跑，這又迎來了勞動營強硬派的進一步咄咄逼人，這更造成了尾的痛苦，他要平息同僚怒火，承諾反抗事件不再發生，又要去勸說中國勞工堅持到戰爭結束，不要再做過激的反抗，他會保護他們的權益。然而，他無力阻止兩邊的行動，這又造成了對兩邊承諾的落空，從而讓他更被雙方同時不信任，這個「道德潔癖者」就這樣陷入這樣一個信任度不斷降低，日漸被孤立的循環。同時，小林正樹也展現了被佔地區更豐富的生活形態，如比中日對立更復雜的，包括了其它亞洲民族摻雜其間的利益糾葛；比如中國妓女與中國勞工間肉體之外，一段動人而悲劇的愛情故事。在這戰時的特別年代裡，尾身為侵略者的身份，在被佔地只能極端的選擇自己的立場，而他企圖平衡自己道德焦慮和現實殘酷的掙扎，擋不住勞工的逃跑和被處決，更讓自己最終被迫與妻子分離，走上了兵役之路。

在第三、四部中，表現的就是尾在訓練營的經歷，如果說在勞動營，他身為技術官僚，還有些騰挪的空間的話，那麼作為幾乎被懲罰式的投入兵營的他，在高度制度化和層級化的軍隊，其施展的空間則更加狹窄。在這一段的故事中，我們看到了似曾相識的軍隊作風和新兵備受的折磨，是的，在美國反軍隊體制影片中，展現的情景和本片幾乎一模一樣，包括有一位不堪身心之苦自盡的軍人。或許因為這種熟悉，這一部分不如第一段故事那樣更抓人，更具有令人動心的戲劇沖突，但是作為這整個系列的中間部分，卻又必不可少，保持了尾心路歷程的完整性。我們看到，尾身上依然帶著鋒芒，試圖為軍營的不平事發出聲音，他被軍官認為是塊優秀士兵的好料子，卻偏偏不領情的一再「鬧事」，特別和老兵的對抗極端尖銳。與第一段故事相比，我們可以從這段發現，尾陷入了更深的絕望，他之前無法以俯視的姿態拯救受苦受難的部分中國勞工，而在軍營里，他也無法平視拯救他自己的同胞，在變異的制度體系下，已經沒有種族之分，只有壓迫與被壓迫的現實，小林正樹也通過尾的經歷讓人直視這系統性的軍國主義體系下，軍隊內部的相互傾軋，訓練出的只能是兇狠的去殘酷壓榨更弱小的被佔地人民的軍人。而到了第五、六部，小林正樹的批判又更深了一層，尾的道德焦慮從俯視到平視，到了這第三段故事，日本兵敗如山倒時，只能仰視被圍剿和追殺的困境。當敗退的日本士兵和日本移民倉皇而逃時，面臨的也將是中國被佔地人民壓抑太久的復仇怒火和此時出兵的俄國大兵的追擊，昔日他們曾經如何對待被佔地人民，也受到了同樣的對待，而也是因為這個原因，他們甚至自己提及同胞被追殺和強奸，都沒有一絲痛苦，因為這似乎只是那個瘋狂年代的血腥循環。尾在這里已經變得比當年做一個勞動營管理者時更加現實，再沒有太多理想主義的道德焦慮，倒是對了更多對生存、對親人不能再見的懷舊焦慮。片中，他與一群逃難的日本移民一起東躲西藏時，死守一袋糧食，哪怕隊伍中有人即將餓死也不拿出，因為在這樣的生存環境下，這些糧食留給有能力活下去的人才更有意義。片中也展現著軍國主義思想對日本軍人毒害之深，一小隊日本軍人，甚至還幻想藏入山中，等待各國矛盾爆發，他們再殺個回馬槍。而也正是在這現實的情況下，我們也發現那些所謂的軍國主義思想的脆弱，神風攻擊隊只是少數，更多人如片中一般甚至相互廝殺，也不再有心情堅持什麼軍國主義復辟的幻想。而尾，則徹底在顛簸中無所依靠，在無助中倒在水窪中，而這，對他更是一種解脫。

《人間的條件》以六部的鴻篇巨制般的篇幅，卻又落腳於一個小人物在二戰中的命運，他不是一個日本人眼中的為天皇效忠的符號，也不是一個中國人眼中的日本鬼子的符號，他不是符號，小林正樹首先將他還原為一個人，一個熱血青年，一個有著道德感的普通日本人。然而，個體對體制的反抗向來都是一場悲劇，何況他反抗的體制的對立面又是一個不可能接納他的群體。於是，他從堅定的反體制的那一刻起，他也成為了一個符號，這枚符號映襯的是周圍一個個典型的符號，他們或者在戰爭中堅守底線，或者為非作歹，或者求生掙扎，一個個典型的形象組成了更全景的中日戰爭全景圖。從整個影片的線索看，小林正樹設定了一個線性的與戰爭進程吻合的尾的心理軌跡，而同時又在每個時間段發散式的將各個人物呈現，並將其矛盾交織，讓影片不斷有新的矛盾點，觀賞性也很強。而貫穿影片始終的一種焦慮和壓抑，也讓這部巨作反思和批判性更強，不愧為小林正樹反思日本二戰史的力作，也在日本反戰電影中留下了極具力度的一筆。

4. 人間的條件 電影

《人間的條件》是一部由日本導演小林正樹執導的經典反戰電影。這部電影以其深刻的主題、宏大的敘事和出色的表演，成為了日本電影史上的一部傑作。

首先，從電影的主題來看，《人間的條件》以一種人道主義的立場，對戰爭給雙方帶來的影響進行了深刻的反思。電影通過主人公梶的經歷，展現了戰爭對人性的摧殘和對生命的漠視。梶在滿洲工作期間，目睹了日本軍國主義對中國工人的殘酷剝削，以及日本軍隊對中國人民的野蠻行徑。這些經歷使他逐漸認識到戰爭的罪惡，並試圖通過自己的努力來改變這種狀況。然而，他的抗爭最終卻以失敗告終，這也進一步揭示了戰爭對人性的扭曲和對正義的踐踏。

其次，電影在敘事上採用了宏大的結構，通過六個部分來全面展現戰爭的殘酷和人性的掙扎。每一部分都有其獨立的主題和情節，但同時又相互關聯，共同構成了這部電影的完整故事。這種敘事方式不僅使得電影在情節上更加豐富和多樣，也讓觀眾能夠更深入地理解戰爭對人性的影響。

此外，《人間的條件》還以其出色的表演而廣受贊譽。電影中的演員們通過精湛的演技，將角色的內心世界和情感變化刻畫得淋漓盡致。特別是主演仲代達矢，他在電影中的表現可謂是入木三分，將梶這個角色的復雜性和矛盾性完美地呈現了出來。他的表演不僅讓觀眾感受到了戰爭對人性的摧殘，也讓人們看到了人性在困境中的堅韌和不屈。

總的來說，《人間的條件》是一部深刻反映戰爭與人性的電影。它通過獨特的主題、宏大的敘事和出色的表演，讓觀眾對戰爭產生了更深刻的認識，並對人性進行了深入的剖析。這部電影不僅在日本電影史上佔有重要的地位，也對全球觀眾產生了深遠的影響。