野草莓愛情電影

A. 電影《野草莓》講的是什麼誰拍的

《野草莓》是由英格瑪·伯格曼執導，該片講述了年邁的醫學教授伊薩克在去母校接受榮譽橡爛學位的途中，回憶起自己過去的沉重叢鍵往事，開啟了一段心靈救贖之旅。

《野草莓》由維克多·斯約斯特洛姆、畢比·安德森主演的情感電影，於1957年12月26日在瑞典上映。該片獲得第8屆柏林國際電影節金熊獎。

(1)野草莓愛情電影擴展閱讀：

劇情簡介

伊薩克從醫五十年，現年已是將近八十歲的老人，正准備在兒媳瑪麗安的陪伴下返回母校接受榮譽學位頒發。路上伊薩克順道重遊舊地，追憶往事。伊薩克曾經和堂妹薩拉有過美好的初戀，卻因性格冷酷孤僻，以致他的兄弟乘虛而入。

如今伊薩克坐在草坪上，憶起往昔，眼前浮現薩拉白衣飄飄的美麗模樣。他與生俱來的冷漠理智的性格，註定了婚姻的失敗。伊薩克的妻子無法忍受冰冷的婚姻，尋求外遇。

這樣的家庭氣氛，加上遺傳下來的冷滲如巧漠秉性，使得伊薩克的兒子不願生小孩，和兒媳關系決裂。伊薩克獲得了光榮的學位榮譽，然而他仍然沉浸在對過往沉重的自省中，對於生命將盡的老人，這彷彿是一次心靈救贖之旅 。

B. 電影野草莓劇情

本片是一位年邁的斯德哥爾摩醫學教授對自己一生的回顧，劇情發生在他去50年前畢業的母校接受榮譽學位的途中，通過多段閃回畫面表現出種種幻想和回憶。他跟兒媳婦同車，而此時兒媳已因為丈夫不願要小孩而決定離開他。途中，他們在教授小時候生長的故居逗留，彷彿回到青少年時代，見到了心儀的女孩摘草莓送給失聰的爺爺。他被同一個女演員扮演的女孩叫醒，她想要帶上兩個男孩搭順風車，後又因差點發生車禍，只好帶上對方車里的一對夫妻，不料他們話不投機而被趕下車。中途，眾人下車用餐，並討論上帝是否存在。之後車子又來到教授95歲的母親家，老人家抱怨太冷。在一段幻想戲中，教授進入一幢舊宅，他必須證明自己得獎當之無愧，但他並沒成功。在真實世界中，教授拿到榮譽學位後回家，平靜地接受了曾經跟他發生矛盾的人和事。

他們抵達倫多城後，盡管頒獎的場面隆重無比，但伊薩克的腳步卻十分沉重。當天晚上，他做了一場童年時的夢。那仍然年輕而感情彌篤的父母，那美麗平和的大自然，使得睡夢中的老人臉上浮出一絲笑容。透過回憶、幻覺或夢境，將不斷出現而又消失在接近死亡的老人腦海里的孤獨，描寫得非常冷酷而徹底，是一部很成功的影片，也是英格瑪．伯格曼導演的代表作，曾獲得柏林電影節的國際電影獎。七十九歲的醫生伊薩克·伯雷在獻身醫學界幾十年之後，終於獲得人們所頒贈的榮譽博士學位，於是開車前往多倫多，隨行的還有他的家人。途中，當伊薩克從媳婦口中得知兒子竟恨自已自私的時候，他有所振動，坐在路邊草坪上開始忘我地回憶自己的少年時代，同時也想到了自己的初戀情人——堂妹莎拉。由幻想清醒過來的伊薩克，望著站立在他面前的與莎拉長得十分相像的少女與兩名青年，他們都充滿著青春的活力。伊薩克感悟並埋怨自已為了學問，將愛情等閑視之，時光水逝，美麗的青春和愛情一去不返……他們抵達倫多城後，盡管頒獎的場面隆重無比，但伊薩克的腳步卻十分沉重。當天晚上，他做了一場童年時的夢。那仍然年輕而感情彌篤的父母，那美麗平和的大自然，使得睡夢中的老人臉上浮出一絲笑容。故事發生在現在時態的大約24小時的一段時間中，表現一個78歲的醫學教授波爾格在他兒媳瑪麗安的陪伴下，驅車前往一所大學接受榮譽學位。一路上他們重訪了故地，遇到了各種各樣的人，使老教授進入對家庭往事和過去情人沙拉的回憶。而在現實中他也遇到了一個長相與死去的沙拉相似的女孩。對往事的回憶和在噩夢的刺激下老教授開始對自己的一生進行反思……七十九歲的醫生伊薩克.伯雷在獻身醫學界幾十年之久後終於獲得人們所頒贈的榮譽博士學位，於是開車前往多倫多。隨行的還有他的家人。途中，當伊薩克從媳婦口中得知兒子竟恨自已自私的時候，他有所振動，坐在路邊草坪上開始忘我地回憶自己的少年時代，同時也想到了自己的初戀情人堂妹莎拉。由幻想清醒過來的伊薩克，望著站立在他面前的與莎拉長得十分相像的少女與兩名青年，他們都充滿著青春的活力。伊薩克感悟並埋怨自已為了學問，將愛情等閑視之，時光水逝，美麗的青春和愛情一去不返……

他們抵達倫多城後，盡管頒獎的場面隆重無比，但伊薩克的腳步卻十分沉重。當天晚上，他做了一場童年時的夢。那仍然年輕而感情彌篤的父母，那美麗平和的大自然，使得睡夢中的老人臉上浮出一絲笑容。透過回憶、幻覺或夢境，將不斷出現而又消失在接近死亡的老人腦海里的孤獨，描寫得非常冷酷而又徹底。

C. 誰知道《野草莓》這部電影的影評

《野草莓》是瑞典電影大師伯格曼的經典劇作。這是一部被稱為心理電影的現代主義作品。影片中大量運用了意識流的手法，以主人公伊薩克教授的三個夢，以及他重返老房子時對青年時代的回憶，敘述了他的一生。劇作把伊薩克一生的經歷濃縮在一天里，展示了他精神世界的變化，最後終於實現了由冷漠到溫情的精神回歸。
影片用虛實變化的場景相互穿插。虛景包括兩種：一種是夢境；一種是遐想回憶。這兩種都是意識流動所構造出來的圖景。在夢中，伊薩克是一個處於未知狀態只能被夢境所左右的非自由體。夢讓他感到疑惑、震驚。回憶中，伊薩克是一個自由狀態的人，他彷彿是置身於事外的客觀者，看著自己過去發生的一切，既不能進入事情當中進行干預，也不能完全超越其間，不被情感波動。
伯格曼這部電影中除了採用意識流手法外，還化用了弗洛伊德的精神分析法，使影片給人一種奇譎迷離之感。影片開頭是一個奇怪的夢。夢中，伊薩克教授在街頭迷了路，街上空無一人，到處是殘損的景象。掛鍾沒有了指針，鍾下兩個眼鏡的圖案，有一個被砸碎了，街道的路口，冷色的牆磚，迷宮似的岔路。伊薩克轉身，一個僵硬的屍體，面目全非，站在路旁，伊薩克走近一碰他的身軀，傾然倒下，頭顱裂開。黑色的馬車運著一口棺材經過，馬車撞壞了路燈，車輪脫落，散架。一隻輪子的馬車繼續前行，棺材掉了下來，伊薩克走近一看，裡面的死人正是他自己。死人突然睜眼醒來，緊緊地拖住他的手。
這個讓人匪夷而又可怖的夢，卻包含了許多奇妙之處。死人是自己，而且緊緊拖住自己的手。一死一活相會，死的拉住活的，其中暗示了伊薩克的存活是行屍走肉式的。心裡死亡的陰霾正追趕著生命的殘余，勾攝著生命的靈魂。釀就死亡陰影的正是自己對待家人朋友的冷酷與自私、漠視的態度。這讓生命的活力消失殆盡，一潭死水。伯格曼將心理對立的兩部份分化成對象之外的一生一死的兩個人。以死對生的逼切，讓活人觸動、驚醒、掙扎，直到轉變為最後的懺悔。
夢里有一個壞了的鍾，而在伊薩克看望母親時，也出現了一個壞了的鍾，一虛一實。鍾的不正常缺損，正是象徵著人生（時間）的缺漏，不完整。沒有指針，鍾軸仍然可以轉，但是已經沒有了方向和目的。鍾是讓人捉摸不透的鍾；是與時間（生命）隔離的鍾；是一個沒有任何存在意義的鍾。夢里的鍾，突然在現實中出現，讓伊薩克感到震驚。這似乎有點不可思議，但是對於弗洛伊德的精神分析來說，這並非是一種不可解釋的現象。鍾對於伊薩克而言，是一種潛意識的存在物。童年的玩具鍾表，在成長過程中有一定時間的接觸，但年久遺忘了。另外，作為一個長期從事與時間度要求嚴格的醫學實驗者，總有一個時間的概念，鍾的印象是隱性存在的。但是由於冷酷無情、自私又過於自我的情結，形成的壓力——生活感到疲累，生命沒有活力——折斷了那一個生命時鍾的指針。伯格曼故意使破損的鍾的形象，出現在夢中和現實中，恰到好處地把弗洛伊德的精神分析運用到片中的細微之處，巧妙的一筆，讓電影增色不少。
劇中，伊薩克接受博士學位之銜。禮堂中，授獎時庄嚴肅穆的氣氛和伊薩克內心與之甚遠的意識，與其說這是一次對成績肯定的榮譽頒獎，不如說是另一種意義上的審判。伊薩克把一生的精力投入了醫學事業，過於專注，造成了自己怪僻、冷漠、自私、自我的變態心理，而且影響了自己的兒子，也染上了這種心理痼疾。愈是對他工作成績的肯定，則愈是從另一個方面肯定了他這種變態心理的形成。伊薩克在拿獎時，並沒有絲毫的激動驕傲之情，而是想到了很遠很遠以外的——自己的精神家園，內心終於有了回歸之意。這就是獎勵形式下的「審判」，他，懺悔了。庄嚴肅穆的儀式，一面是嘉獎，一面是心靈審判，這種雙重的，既矛盾又合理的獎與罰，讓影片更具思想張力，更加意味深遠。
最後，伊薩克學會了請求原諒，和阿格達老太太之間，兒子、兒媳之間。緩和了家庭氣氛，他回到了年輕時候，那種輕松愉快而又溫馨的夢里。
在那老房子旁，有一片茂澤的林叢和草地，那裡植衍著許多野草莓，其中含藏了童年的意趣，初戀的情愫，還有融融的家人的溫情。