㈠ 誰能講下白氣球的故事啊
引用的影片介紹:
就要過年了，7歲的小女孩娜西亞的新年願望就是想買一條長著四條鰭的、白白胖胖的金魚，可是因為家境貧寒，媽媽始終不肯答應。好不容易在她和哥哥一齊軟磨硬泡之下，媽媽答應了這個要求，將家裡唯一的500塊給了她。
買魚途中，在好奇心的驅使下，娜西亞鑽進了看耍蛇的人群，結果耍蛇人騙去了她裝在魚缸里的錢，但娜西亞傷心的淚水又迫使耍蛇人最終把錢還給了她。然而當她趕到金魚店時才發現，金魚缸里的500塊不知道什麼時候丟了。一個好心的老太太不忍看到娜西亞傷心的樣子，陪她在來時的路上一起尋找，終於在路邊一家店門口水溝的鐵絲罩上發現了那張錢。然而就在這時，恰好一輛摩托車駛過，把錢刮進了溝底。失去了耐心的老太太囑咐隔壁一家裁縫店的老闆幫娜西亞把錢弄出來之後，自己先走了。
娜西亞滿心期待著裁縫店老闆的幫助，但他卻只顧得忙於和一個顧客爭吵，根本無暇顧及娜西亞的事。娜西亞失望地守在那個水溝旁邊卻無計可施。這時候她的哥哥跑來找她，看著躺在溝底的那張錢也沒什麼辦法，他試著請周圍經過的大人們幫忙，可是大人們都忙著回家准備過年，誰也不願意管這種閑事。
最後，娜西亞的哥哥找到一個在街頭賣氣球的阿富汗男孩幫忙，他們在一根系著白氣球的棍子底部粘上口香糖，終於把那張錢粘了上來。娜西亞和哥哥拿著錢蹦蹦跳跳地走了，而那個阿富汗男孩卻舉著唯一剩下的白氣球，望著他們的背影悵然若失。這時，新年的鍾聲回響在了耳邊……
精彩視點：
本片是由伊朗新秀導演亞法•帕納哈執導的一部出色的兒童電影，帕納哈曾是伊朗著名導演阿巴斯的助手，拍攝過一些短片，《白氣球》是他的第一部故事片，因此特意請來了阿巴斯為本片擔綱編劇。
這部片子表面上看似是一部兒童題材的影片，其實這部作品是從孩子的角度反映了成年人與兒童之間對這個世界截然不同的觀感，更從側面反映了伊朗窘困的平民階層生活和社會現狀，也表達了伊朗對於戰爭的一種厭倦的情緒，和對平靜安祥生活的一種嚮往……
導演亞法•帕納哈的運鏡朴實自然，不事花哨的技巧，整個敘事風格平靜自然，但卻不讓人覺得平淡乏味，影片在1995年的戛納電影節上獲得金攝影獎。
特別要提到的是片中飾演女主角娜西亞的小女孩，她的表演完全不事雕琢，純真自然，無論是喜悅、焦急還是沮喪、忐忑，各種表情都表現得恰如其分
㈡ 請問哪裡可以找到伊朗電影《白氣球》的中文字幕
射手網
有三種字幕
簡繁英
看你需要哪種。如果需要簡的。
就把字幕文件的名字改成和電影文件的一樣。
然後打開電影就會自動載入字幕了。
㈢ 求一篇伊朗電影《白氣球》的影評
昨夜看了《白汽球》，令我在深切期盼中再一次得到無限的滿足。《白汽球》沿襲了阿巴斯影片一貫樸素的風格（雖然在本片中他只是出任編劇），帶我們進入瑣屑的日常生活，正是阿巴斯的電影令人們在兒童的世界中，才看到了自己。
片中的妹妹有悖於家長的告誡去看耍蛇人騙人的把戲，為了滿足心中的好奇。可這種小小的慾望卻讓她上當受騙，在阿巴斯的影片中，孩子的淚水總是有效的，它足以使人善心大發，於是她拿回了五百土曼大鈔；哥哥差一點便要達成妹妹的願望了，卻沒有偷偷拿走盲人售賣的口香糖。我們知道，當潘多拉神秘的盒子一被打開，人世間便充滿了誘惑。可是，在現實中無論孩童，還是成熟的人，有幾個能夠抵制慾望的誘惑呢？而那些為之所付出的代價，值與不值又從何而定呢？每個人都心懷不同的慾望，無論大小，而慾望則像是躲在白汽球里的水和肥胖的金魚，若盛的過滿過重，最終只會破裂。我們在自己的白氣球里藏了多少慾望呢？白氣球是不是早已不堪重負了呢？這一切只能自問自答了。
我深愛阿巴斯的電影，常令我感悟至深，隱隱約約的觸動令人久久的思索，甚而有一些問題百思不得其解，似乎答案藏於影片中，卻似乎又隱匿於影片之外，這是一般的影片所不能給予的。在他的影片中，普通人的生活從不加以絲毫的粉飾與修葺，正因為如此，才還原了生活本身所具有的厚重的質感，猶如雙手輕輕觸摸剛剛塗抹了水泥的牆，濕漉漉的，細小而粗糙的沙粒還不時的簌簌而落。
阿巴斯總是聰慧的，他以獨具的風格呈現了生活的表象，卻在人物的日常言語中賦予本質且廣博的意義，他沒有強加給觀者主觀化的鏡頭，拋開了封閉的敘事結構，在無形中使本來有限的電影空間與時間得以無限的擴展，而這恰恰讓人們的想像得到了最大發揮。細細想來，中國本來也有些影片是可以令我們為之叫好的，可偏偏總有些失意之處，如楊德昌的《一一》在結尾處，孩子說了一句話，「我感覺我好象也老了」，一個尚未成熟的小孩能發出如此成人般的感慨，實在是令人費解，時值今日，我仍不能體會出這句話在此影片中究竟起到何種作用，以此來告知隨情節逐漸的推進已然向眾人昭示的影片內涵？還是不經意間泄漏了電影創作者的主觀意識？還是不信任觀者足以能夠認知一些情理的智慧？還有剛剛「浮出水面」的賈樟柯的《世界》，其中花哨的電影元素使他的影迷頗為感傷。而我覺得就電影本身而言，遺憾卻在結尾處男女主角的對白，「我們死了嗎？」「沒有，我們才剛剛開始——」真讓我迷惑，難道不可以只用一句話做結尾嗎？就是前一句「我們死了嗎？」，我認為這種有問無答的方式，更拓深了《世界》的內在，給人以更深及更多的感觸。世界本是萬變的，人的思維也何嘗不是呢？如非要在桃樹上嫁接李枝，那麼最後結出的果，只能是李非李，桃非桃了。
相比之下，我們不得不說阿巴斯是成熟而老練的，他不但輕車熟路的掌握每一部電影的節奏，而且在平靜的鏡頭之下，看似信手拈來的素材在這平靜之中卻富有了生動的情緒。這使得無奇的小故事在簡單而平淡卻又安排緊湊的敘述中變得充盈無比了。
阿巴斯從來不會低估人們的智商，在他的影片中，甚少的說教總會令人有種被尊重的感覺，他願意人們能更自由的、以不同的視角去解讀電影，以不同的心態去理解與體會生活。我想，他完全的清楚這一點，即真實是永遠超乎於人們所能感知之外的，因而，在影片中他沒有妄下什麼結論或斷言。
我以為，阿巴斯的電影確是趨於完美的。人們不是常常感嘆嗎？「燦爛之極歸於平淡」而阿巴斯的電影正是如此，無需煽情，無需紛繁情節，卻已經做到了極致——於一種超然的平淡之中。