台灣電影兩個女的在內衣店裡

⑴ 你看過的最有羞恥感的電視劇\電影是哪部

《死神來了2》和《前度》是我看過的最有羞恥感的兩部電影。

1、《死神來了2》

《死神來了2》其實是一部很正經的電影，劇情很吸引人。不過在這部戲裡面有一個場景，就是有兩個女生在室內的一個類似蒸汽的小箱子裡面進行日光浴，在進行日光浴之前兩個女生需要脫衣服，而這兩個女生居然連內衣都脫了，關鍵是她們的胸部不僅沒有打馬賽克，而且還沒有任何的遮擋物。

這部電影除了男女主之外，還有男主跟現女友的一段。應該是現女友察覺到了他們兩人還有感情，為了留住男主，曾有過一段是跟男主在椅子上干那種事的剪輯，反正看了也挺尷尬的。

⑵ 求一部電影，應該是台灣的，女女姬片，兩女的是學姐妹關系，兩人第一次見面是求教學姐教羽毛球

《閑聊》判圓是一部台灣電影緩陸，符合你提供的描述。這是一部女同性戀電影，講述了兩個有導師關系的女性，並在打羽掘哪塌毛球時第一次見面。該片由黃慧辰執導上映

⑶ 電影 內衣少女 怎麼情節一點都看不懂的

這是一個關於內衣與四個少女的愛情故事。 2001年9月，陳慶嘉與梁柏堅聯合導演的《絕世好Bra》上映，取得了大約1850萬港元的票房成績，在年度票房中排名第六。影片主要是講述兩個在女性Bra公司當推銷員的男子的經歷展示一幅都市青年男女情感生活的浮世繪，並使得劉青雲在《高度戒備》之後再度獲得香港電影評論學會獎最佳男演員，同時也引起爭議，如影評人蒲鋒評論本片「結構有點問題。陳慶嘉也說影片兩條愛情線加一條事業事頗難兼備，影片結果只能各線各自為政，並未好好融合成一個很好的高潮，靠劉青雲與劉嘉玲的愛情收科總給人未圓滿之感。另一個也算是為德不卒的是影片先設計劉青雲、古天樂入胸圍公司時成為眾女同事迷戀的對象，把傳統女性作為情慾目標的定型逆轉過來，但是影片的愛情發展下去，卻仍然是劉和古主動追求劉嘉玲和梁詠琪，那是變回傳統對男女愛情位置的界定，令它與早前的設計背道而馳，也因此減弱了它審視兩性關系的可能性」。 而從題材、故事及內涵方面，《內衣少女》都像是《絕世好Bra》的發展與延續。題材方面，是由女性內衣(《絕世好Bra》是胸圍)所引導出來的現代都市、愛情故事；而故事上，影片由客串的梁詠琪(她正是《絕世好Bra》的女主角之一)帶出鄧麗欣扮演的Miu(中文名何琪妙，似乎也是對去年的《每當變幻時》的延續)在其公司擔任內衣調查員(《絕世好Bra》中兩位男主角雖然是Bra推銷員，但也有不少調查的場景)，再通過後者帶出身邊閨蜜們的故事；影片的內涵上，《絕世好Bra》表達的是「最好的女性Bra是一雙了解她、愛她的男人的手」，而《內衣少女》則在「女性的內衣，是需要有男人欣賞的」之餘還帶來「女人的胸圍扣也許需要男人來解，但自己內心的扣，則要靠自己來解」的內涵，其中「女人的胸圍扣也許需要男人來解」是對於前作《絕世好Bra》的回應。 但畢竟時代已經不同了，《內衣少女》也不能再停留在《絕世好Bra》的時代，而本片也就比後者有了兩點重要不同。第一，本片的視角一改後者的男性視角，而以女性的視角敘述自己及身邊女性朋友們的故事。《絕世好Bra》最為遭人詬病的就是影片想要打破傳統模式但是最終還是回到傳統模式的敘事方式，而《內衣少女》突破了這種局限性，甚至是將男性角色變成女性愛情成長過程中的「過客」及配角，這大概也得益於本片的執行導演為秦小珍吧——她也負責本片的編劇，在數年前就開始寫這個劇本，後來又與陳慶嘉之間有多次的溝通修改，在拍攝過程時還不斷的參考演員們的意見，配合她們的演出或者心態，就如陳慶嘉所說，「正是因為她(即秦小珍)的那些當副導演及策劃的經驗，讓她知道觀眾想要的是什麼，她會從觀眾的角度去考慮。很多時拍攝獨立電影出身的導演比較注重怎樣去表達自己的想法，而不是滿足觀眾的要求。Janet參與過很多電影製作，也寫過很多劇本，在技術和創作的能力都很平均，並且很清楚市場的需要」。

⑷ 十部台灣大尺度電影，簡直太敢拍了！

十部台灣大尺度電影，展現獨特創作風格與突破常規

台灣電影以其獨特的創作風格和敢於突破常規的表達方式而聞名，今天將分享10部台灣大尺度電影，這些作品不僅在題材上敢於挑戰，更在表現手法上敢於突破，給觀眾帶來了非凡的觀影體驗。

1. 《悲情城市》1989

導演: 侯孝賢

本片以二·二八事件為背景，講述了林氏家族兄弟四人的遭遇和生活，展現了時代變遷與政權輪替中的族群沖突與身份認同問題。在解嚴之際，這部影片大膽觸碰敏感議題，獲得了國際影展首獎。

2. 《牯嶺街少年殺人事件》1991

導演: 楊德昌

故事改編自台灣史上首例青少年殺人案，影片以20世紀60年代初的台灣為背景，講述了在兩個幫派爭斗下的一群青少年的成長經歷。這部電影被譽為華語電影史上最精彩的青春史詩。

3. 《愛情萬歲》1994

導演: 蔡明亮

本片講述了在一間待售的公寓中，骨灰盒銷售小康、小販和售樓小姐的相遇與相愛，展現了都市年輕人的孤獨與溫暖。影片在台北彌漫著寂寞的空氣，三個陌生人的相遇與相愛，溫暖了彼此。

4. 《藍色大門》2002

導演: 易智言

講述了孟克柔因為喜歡上了同性好友林月珍而痛苦不已，林月珍暗戀張士豪，最終張士豪對孟克柔動了心的故事。電影中的三角戀愛因為性取向的微妙張力，重新立意，成為後來台灣小清新電影的殿軍之作。

5. 《大佛普拉斯》2017

導演: 黃信堯

影片講述了在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔，與好友肚財在值夜班時偷看老闆黃啟文的行車記錄儀，最終捲入一個政商勾結、情慾橫流的謀殺計劃的故事。

6. 《血觀音》2017

導演: 楊雅喆

影片講述了三位女性通過高超手腕在復雜的政商關系中生存取利，捲入彼此的愛恨情仇的故事。全片彌漫著密不透風的黑暗，展現了人性的幽微。

7. 《陽光普照》2019

導演: 鍾孟宏

影片講述了家庭的陰暗一面，每個人的心裡都有事，但是都不願意說出來，最後只能一錯再錯，展現了底層家庭的真實寫照。

8. 《無聲》2020

導演: 柯貞年

失聰少年張誠發現校車上的游戲，融入新生活的欣喜瞬間成為恐懼。影片通過真實事件搬上銀幕，展現殘酷的同時不失溫柔的眼光。

9. 《同學麥娜絲》2020

導演: 黃信堯

講述了高中同學艱難的現實際遇，每個人都有各自的煩惱和壓力，以及不同的結局。

10. 《親愛的殺手》2020

導演: 賴孟傑

影片專注於小人物的愛與性，使觀眾刻骨銘心地體會到台灣社會底層的心聲，展現了沒有明天且不知道為何而活的巨大無奈。

這些台灣大尺度電影，以獨特的創作風格和敢於突破常規的表達方式，展現了勇氣與才華，深入探討人性、社會與時代的深層次問題，為我們呈現了一個多元且復雜的世界。

⑸ 請問這電影叫什麼，以前看過忘了

電影：內衣少女(2008)導演:陳慶嘉/秦小珍編劇:陳慶嘉/秦小珍主演:鄧麗欣/鄭中基/王祖藍/賈曉晨/李曼筠/文詠珊/梁詠琪類型:喜劇製片國家/地區:香港語言:粵語上映日期:2008-08-08又名:Lalingerie劇情簡介······Miu（鄧麗欣飾）去應聘一家內衣公司，結果得到內衣調查員的工作，同時一直單身的姑姑去世，Miu與號稱「大叔殺手」的表妹Donut（文詠珊飾）一同搬入了姑姑的華居。公司這邊，市場部的少女殺手Lucas（鄭中基飾）試圖推倒Miu未果，轉而以朋友的立場對她，在Lucas的開導下，Miu先後捲入與「銀行經理」、著名才子、自戀的公司太子爺諸人的荒誕交往。住在Miu樓下的空姐Celina頻頻丟失內衣，在報警時結識了輔警沈家俊（徐天佑飾），二人很快同居，但代價是小輔警不能阻礙空姐的攀高枝夢想……Miu在市場調查中結識的酒店公關CC（賈曉晨飾）巧遇羞澀的哈佛畢業生Eugene（安志傑飾），後者讓CC找到了愛情的希望……幾個女孩在各自的愛情路上磕磕絆絆，而內衣，也在她們尋找的過程中被賦予了的意義。

⑹ 有一部電影我忘了叫什麼了 就是有一對男女在內衣店裡發生性關系

激情社區又名網上的樂趣

⑺ 找部電影，應該是台灣片，有點溫情的那種，講生活的，有個片段，詳情請進來看

絕對是影名: 娃娃
主演: 黃湘芸 高捷 塗善妮 陳彥儒
上映年度: 1991

娃娃是來自山地的一個小女孩，天真的她活潑可愛。但不幸的是，在一次飛機失事中，她的父母雙雙殉難。娃娃舉目無親，遂由親友把她送到台北交給其父母生前摯友朱媽媽照顧。由於生活環境的差異及生活習慣的不同，娃娃和她的玩伴迷你豬芭樂初到台北就給朱家上下的生活帶來了極大的變化且惹出一連串的驚險趣事。為了讓這個可憐的小女孩能夠重新找回家庭的溫暖，朱家夫婦對她疼愛有加，視如己出，對待芭樂亦是盡其能事地照料。而朱家獨子——調皮但非常善良的朱皮每天陪著娃娃上下學。但由於娃娃一竅不通，天真地帶著芭樂作伴，給學校增加了許多困擾及騷動。
娃娃在加拿大的外公外婆得知外孫女的消息後，特意趕到台灣看望。朱皮一家為娃娃的即將離開感到難過。尤其是朱媽媽。經過一段時間的相處，她已經把娃娃當作自己的親生女兒一樣，而朱皮也不願意和這個剛剛認識的妹妹分開。幸運的是，娃娃的外公外婆一直住在加拿大的養老院，根本沒有能力撫養外孫女，娃娃最終如願以償地留在了朱家。
朱皮有幾位要好的同班同學，他們是搞怪、廖多、廖豪、藍天使、肉粽等，這些同學，一個比一個調皮，平時他們除了一起上課之外，剩下的時間總是在一起打鬧嬉戲，當他們得知朱皮突然又多了一位妹妹和芭樂迷你豬時，他們的生活立刻變得多彩多姿起來。為了不影響兩個孩子的學習，朱爸爸和朱媽媽只能輪流帶著芭樂迷你豬上班。一天，朱爸爸帶芭樂上班，不小心將它遺失了，娃娃得知芭樂走失的消息，心裡非常難過，決心離家尋找芭樂，朱皮為了幫助娃娃，更號召死黨陪娃娃外出尋找芭樂，一群小孩遂展開了一場令人既興奮，又擔心的尋豬之旅。
經過幾個孩子和一位大朋友亞高的努力，小豬芭樂終於被找到了，但剛剛脫離危險，卻又掉進了河裡，最終小豬難逃一死。幾個孩子十分傷心，但正是經歷了這件事，朱皮和娃娃成長了許多。
成長的尖銳痛感，是來自必須了解的某些事情。了解亞高說的話只是為了讓自己好受一些，了解爸爸、媽媽還有芭樂是「不會變的」，了解人生的離別自己永不能躲避。還好，娃娃的身邊有這樣一群小心翼翼守護著她的人；這樣長大著的娃娃，才更加可以懂得，我們不能永遠倖免災遭，但隨時能夠與溫暖相遇。
1989年期間小野、吳念真和柯一正籌建了「正集團工作室」，也就是後來的「五月公司」，開始謀劃全新的戲劇創作。但在進入九十年代以後，柯一正則從電影圈裡淡出，轉而投身於戲劇界，成立了以表演兒童劇以及推廣兒童戲劇創作的「紙風車藝術團」，以及後來在台灣戲劇界享有盛譽的「綠光劇團」。這些經歷都奠定了柯一正拍兒童片的基礎，《娃娃》就是以劇中小男孩朱皮的七篇日記為線索，講述了一段孩子世界中的故事，該劇主要由一群逗趣的小孩子出演，情節略顯平淡卻是非常溫馨朴實，清新明朗，童趣十足的台灣電影。一個抱著叫做「芭樂」的小豬的小女孩，在失去雙親後來到母親摯友的家裡，展開的生活歷程。都是非常日常平凡的小場景，比如朱爸爸爬窗被卡在窗外，老師在課堂上對付亂哄哄的小孩子以及奮不顧身的爬樹救娃娃，還有那個兇巴巴的挺著大肚子的女老師，神秘兮兮的亞高……而隱藏在這部電影背後的正是童心未泯,樂顛顛的和孩子們混在一塊的柯一正。