封神榜1969台灣電影

① 陶虹飾演的金多寶是哪部電視劇裡面的

電視劇：《加油金多寶》

金多寶 演員 陶紅

角色簡介;來自山東小城壽光的一位普通家庭主婦，天生樂觀積極，與丈夫關系亮紅燈，來北京旅遊散心，卻未料丟失了火車票和身份證，只能被迫獨自留在北京。為了在北京生存，她找到一份保姆的工作，卻沒想所照顧的對象竟是一個患有重度抑鬱症的大學教授。

劇情簡介

金多寶是山東小城壽光的一位普通家庭主婦。她和丈夫的關系日益緊張，婚姻亮起了紅燈。金多寶第一次到北京旅遊，丟失了火車票和身份證，被迫獨自留在北京。為了在北京生存，她找到一份保姆的工作，不料，所照顧的大學教師周斯韋患有嚴重的抑鬱症，行為古怪。金多寶要用自己的土方法治好他的抑鬱症，而周斯韋卻處處與她作對，想方設法使她無功而返。朝夕相處中，金多寶樂觀、積極的心態感染了周斯韋，使他走出了婚姻失敗和事業受挫的陰影，而金多寶也在他的幫助下，邁出了當代女性獨立自強的腳步。在北京的這段經歷使金多寶對自己的生活有了重新認識，她選擇了回到平淡而真實的生活中，夫妻兩人重歸於好。

演員基本信息

個人概況

中文名：

陶紅

外文名：

Helen Tao

別名：

大陶紅

國籍：

中國

民族：

漢族

星座：

金牛座

血型：

O

身高：

168cm

出生地：

重慶市忠縣

出生日期：

1969年5月11日

個人成就

影視成就：

第8屆中國電影華表獎優秀女演員獎、第6屆上海國際電影節最佳女主角獎、第17屆 北京大學生電影節最佳女演員獎、第9屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎學會獎、第 22屆中國電影金雞獎最佳女主角獎

音樂成就：

第46屆台灣電影金馬獎最佳原創電影歌曲、第10屆中國電影華表獎優秀電影歌曲獎

其他成就：

入選中國電視百佳藝術工作者

個人背景

職業：

演員

畢業院校：

中央戲劇學院

代表作品

影視作品：

《封神榜》、《運河人家》、《風雲雄霸天下》、《風雲必勝》、《陸小鳳之決戰前 後》

音樂作品：

《風吹雲散》

② 張震張翰是親兄弟！娛樂圈原來有這么多隱藏兄弟，你知道幾對

明爭暗鬥、爾虞我詐似乎成為了當今娛樂圈藝人的日常生活，一個人在娛樂圈打拚，肯定會遇到很多的艱難，也會感到孤單和心酸。但是在暗潮湧動的背後，也有一股溫暖的力量在推動著他們前行。那股溫暖的力量可能是愛情，也可能是親情……

除了我們熟悉的那些星二代和知名導演的子女們，你還知道娛樂圈的哪些親兄弟在相互扶持，一起闖盪「江湖」？完成他們的明星夢？

張震是一個電影咖，還是影帝呢，但他也和倪妮拍攝了大火的電視劇《宸汐緣》，原本張翰也是一個很厲害的演員，但是現在他慢慢的轉向了幕後，大家都不經常聽見他的名字了，不過大家不要誤會，這個張翰可不是承包魚塘的張翰，張翰出道的時候，「塘主」張翰還不知道在哪兒呢。

娛樂圈的親兄弟很顯然這幾對不少都是哥哥是導演或者本身有一定知名度，對弟弟的人生有非常好的幫助，兩兄弟在娛樂圈抱團取暖的行走好比一個人獨木難支。

③ 蕭芳芳患了什麼病

這幾年來因為耳患困擾，蕭芳芳逐漸離開了影壇以便安心接受治療。據說，她的左耳已經失去聽覺，右耳的病情也十分嚴重。近年雖患耳疾(一耳已近失聰)，但仍努力公益，成立護苖基金。早幾年更取得心理碩士學位，成為少數的碩士明星。真希望她能早日治癒耳患，再展風采與銀幕之上，但願這不只是一個美好的祝願，而是能在不久之後就變成現實！

蕭芳芳
原名蕭亮。
英文名：Josephine
原籍江蘇蘇州，1947年生於上海 。幼年隨母移居香港。七歲從影，參加拍攝的第一部影片是《小星淚》。 八歲在根據英國小說《簡愛》改編的影片《梅姑》中扮演孤女一角，1955 年獲第二屆東南亞影展最佳童角獎。十一歲主演影片《苦兒流浪記》。1962年始飾演成人角色，主演《冬戀》 、《窗》等影片，與陳寶珠是最住拍擋，紅極一時，時人稱陳寶珠是影迷公主，蕭芳芳是玫瑰公主。1968年留學美國新澤西州西東大學，1973年畢業後曾在NBC電視台當助理編導。1974年回香港，主演國語片《廣島廿八》。後至台灣，主演《海韻》，於1977年獲西班牙第五屆國際海洋電影節最佳女主角鏗魚獎。1976年在香港與梁普智聯合導演警匪片《跳灰》，並任女主角，頗獲好評。1977年在香港無線電視台參加拍攝電視劇集《林亞珍》。 後自組高韻影片公司，將《林亞珍》搬上銀幕，並主演《撞到正》、《佳人有約》等喜劇片。後主演電視劇集《秋水長天》，於1980年獲金鍾獎最佳女主角獎。1982年再次去美國深造 。1984年回香港。1987年主演的喜劇片《不是冤家不聚頭》，同年獲第七屆香港電影金像獎最佳女主角獎。1995年主演影片《女人四十》，獲第四十五屆柏林國際電影節最佳女演員獎。

蕭芳芳原名蕭亮，芳芳的藝名是著名導演嚴俊為她所取。蕭芳芳祖籍江蘇吳縣角直，如今你在角直的官方網站上還能找到介紹她的網頁，可見角直一直沒有忘記這個離鄉背井多年的角直女兒。蕭芳芳的父親蕭乃震，是位留德學生，母親成豐慧也是一位才女擅繪丹青。蕭芳芳2歲時便隨同父母移居香港，遺憾的是在3歲時父親蕭乃震便離開了人世，留下她和母親相依為命。在母親朋友的幫助下，6歲時蕭芳芳便開始涉足影壇，以掙錢養家。小小年紀便挑起了生活的重擔，培養了蕭芳芳的吃苦耐勞精神，也成就了她日後的事業。蕭芳芳出演的第一部影片是李化執導的《小星淚》，在片中飾演一個反派苦女孩。觀眾的鼓勵使地年幼的蕭芳芳開始對演戲著迷、欲罷不能。1954年，7歲的她有幸考入了著名的中聯影業公司，並有機會與著名的功夫巨星李小龍合演了《孤星血淚》一片。之後，她便以童星的身份出現在影壇。
1955年，在嚴俊執導《梅姑》中，蕭芳芳獲得了演出機會，並得到了嚴俊給她所起的藝名芳芳。她在該片中的出色表演，使她獲得了第二屆東南亞影展的最佳童星獎。至1958年，年僅11歲的蕭芳芳已經主演了11部電影，對於一位童星而言是個不錯的成績了。其中《苦兒流浪記》曾參展美國，蕭芳芳因此名聲大噪，一度被港台影迷譽為是中國的秀蘭鄧波兒。她演唱的電影主題歌《世上只有媽媽好》更是日後被引入台灣電影，成為三地廣為流傳歌曲。
進入60年代之後，蕭芳芳的事業又再登高峰。蕭芳芳和陳寶珠曾是京劇名宿粉菊花的門徒，又是義結金蘭的姐妹。在60年代初開始，二人便成為古裝武俠中的常見主角。自出演第一部武俠片《青城十九俠》後，蕭芳芳便一發而不可收。至1966年，短短的幾年間蕭芳芳總共出演了100多部古裝片，有時一個月內她要兩三部影片的拍攝任務，其風頭之盛簡直難以想像。在影壇上唯一能與她平分秋色的也就是她的師妹陳寶珠。她和陳寶珠一時間成為最佳的新派少俠搭檔，與老派的曹達華、於素秋師兄妹相映成輝。而有趣的是雖然她與陳寶珠是師姐妹、情同手足，但雙方的影迷卻勢同水火。據說1966年在蕭芳芳、陳寶珠合作主演的《七彩胡不歸》上映之時，遇有蕭芳芳的特寫時，觀眾中陳寶珠的影迷便會大喝倒彩，而遇有陳寶珠的鏡頭時，蕭的影迷也會如此，這也成為當時影壇一大趣事，從另一方面也反映出二人的受歡迎程度之高。
演古裝戲蕭芳芳形神兼備，演時裝戲蕭芳芳同樣身手不凡。1966年，19歲的蕭芳芳出演她的第一部時裝戲《少女心》，該片由陳雲導演，影片中她不停變換身上的時裝，但每一件都顯得大方、得體，更為令觀眾稱道的是她在該片中一人飾演三個角色，並且載歌載舞一共跳了18支舞。影片上映時一度引起轟動，賣座空前，吸引了眾多影迷觀看。此後，她接連主演了《鳳舞驚魂》、《快樂年華》、《我的愛人就是你》、《紫色風雨夜》、《青春戀歌》等一系列時裝片，都獲得好評。最為令人稱奇的是她還曾在《飛賊紅玫瑰》中一個飾演10個角色，並盡情展露了自己的歌舞、武打、演技，另萬千影迷位之傾倒。此時的蕭芳芳又從一個古裝片明星變身成為時裝歌舞片明星。
進入70年代後，蕭芳芳做出了她人生中一次極為重要的選擇。在當紅之時，她暫時放下了自己的表演事業，於1970年做出了赴美留學的選擇，這令期待她在銀幕上繼續有所作為的影迷和業內人士十分失望。但回顧這段經歷，蕭芳芳卻無怨無悔，因為這段學習經歷令她的眼界開闊了許多。3年之後，她取得了新澤西州西頓賀爾大學大眾傳播學的學士學位。
學成回港的蕭芳芳，對一起顯然都有更深刻的認識和領悟。回港後，她與梁普智、陳欣健合作自編、自導、自演了影片《跳灰》。之後，她又加入電視行列，在熒屏上塑造了林亞珍這一傻大姐形象，後更親自將其搬上銀幕，拍過《林亞珍》(1978)、《八彩林亞珍》(1982)等電影。回港之後的蕭芳芳演技較早前也再有提升。1974年，蕭芳芳主演了《女朋友》和《海韻》兩部影片，這兩部影片都贏得相當高的評價，並為她分別贏得了台灣金馬獎最佳女配角獎和西班牙影展最佳女主角獎。之後，她便開始頻頻與獎有緣。她主演的電視連續劇《秋水長天》獲得了金鍾獎的最佳女演員獎，並對台灣連續劇的風格和發展產生了極大的影響。她在1987年主演的影片《不是冤家不聚頭》為她贏得了第七屆香港電影金像獎最佳女主角。最為輝煌還是1995年，她因在電影《女人四十》中的出色表演，而獲得了柏林國際電影節最佳女主角獎，成為繼張曼玉之後又一位摘取這一桂冠的華人演員。
大陸年輕的影迷熟悉蕭芳芳可能是緣與1993年她主演的電影《方世玉》，片中她飾演方世玉的媽媽苗翠花。電影中苗翠花武功高強、好抱不平，但卻粗心魯莽，形象十分可愛。這一形象相信看過影片的觀眾都還猶記在心。在主演《女人四十》之後，蕭芳芳接著在根據杜國威原著舞台劇改編而成的《虎度門》(1996)也有出色的表演，也因此成為當年的香港電影金像獎影後的熱門人選。
蕭芳芳的演藝事業實在是一時難以言盡，而她在其他方面的才藝也同樣出色，而且多年來一直未曾間斷過學習，1998年5月2日，她還在美國的里吉斯大學(Regis University)領取到兒童心理學的碩士學位證書。蕭芳芳除了擅長英語外，更擅長舞蹈、繪畫、禮儀等。她自己曾編輯出版過英語進修教材及講解西方禮儀的《洋相》一書，這在演員之中實在不多見。
令人遺憾的是這幾年來因為耳患困擾，蕭芳芳逐漸離開了影壇以便安心接受治療。據說，她的左耳已經失去聽覺，右耳的病情也十分嚴重。真希望她能早日治癒耳患，再展風采與銀幕之上，但願這不只是一個美好的祝願，而是能在不久之後就變成現實！
作品年表：
麻雀飛龍 (1996) ……秀鈿
虎度門 (1996)
女人，四十 (1995) ……余芳芳
搶錢夫妻 (1993)
功夫皇帝方世玉 (1993) ……苗翠花
兩個女人，一個靚，一個唔靚 (1992)
漫畫威龍 (1992)
奸人鬼 (1984)
八彩林亞珍 (1982)
佳人有約 (1982)
撞到正 (1980)又名：小姐撞到鬼
林亞珍老虎斜蟹 (1979)
林亞珍 (1978)
跳灰 (1975)
金雲夢 (1975)
女朋友 (1974)
廣島廿八 (1974)
海韻 (1974)
快樂天使 (1970)
花月爭輝 (1969)
媽媽要我嫁 (1969)
合歡歌舞慶華年 (1969)
玫瑰、芍葯、海棠紅 (1969)
獨掌震龍門 (1969)
四鳳求凰 (1969)
王老五的日記 (1969)
飛女正傳 (1969) ……徐玉貞
香噴噴小姐 (1969)
追求奇遇記 (1969) ……楊玉鳳
雌雄妙賊 (1969)
龍飛鳳舞 (1969)
青春戀歌 (1968)
天龍俠 (1968)
觀世音收妖 (1968)
橫沖直撞入陽關 (1968)
紫色風雨夜 (1968)
藍鷹 (1968)
浪子佳人 (1968)
鎖著的新娘 (1968)
窗 (1968)
窗外情 (1968)
大情人 (1968)
花樣的年華 (1968)
冬戀 (1968)
賊千金 (1968)
歡樂滿人間 (1968)
歡樂年年 (1968)
奪魄幽靈 (1968)
五月的紅唇 (1968)
鐵血火龍令 (1968)
金鷗 (1967)
玉女神偷 (1967)
鑽石大劫案 (1967)
金骷髏 (1967)
快樂年華 (1967)
藍色毒黃蜂 (1967)
篷門淑女 (1967)
七彩封神榜 (1967)
七公主上集 (1967)
七公主下集 (1967)
青春兒女 (1967)
青春之戀 (1967) ……姬麗絲
飛賊紅玫瑰 (1967)
飛賊金絲貓 (1967)
鳳舞驚魂 (1967)
殺手粉紅鑽 (1967)
紅粉金剛 (1967)
閃電煞星 (1967)
少女情 (1967)
神探智破美人計 (1967)
歡樂歌聲處處聞 (1967)
聖火雄風大破火蓮陣 (1967)
鐵血火龍令 (1967)
我愛阿哥哥 (1967)
我的愛人就是你 (1967)
血染鐵魔掌 (1967)
一步一驚心 (1967)
玉郎三戲女將軍 (1967)
玉面女煞星 (1967)
玉女親情 (1967)
八大女俠鬧江湖上集 (1966)
八大女俠鬧江湖下集 (1966)
百步迷蹤掌上集 (1966)
百步迷蹤掌下集 (1966)
碧落紅塵大結局 (1966)
碧落紅塵上集 (1966) ……水中萍
碧落紅塵下集 (1966)
彩色青春 (1966)
鐵血恩仇錄上集 (1966)
豆蔻干戈上集 (1966) ……林凝碧
豆蔻干戈下集 (1966)
少女心 (1966) ……顧玉嫻、薛寶瑩、天魔女
龍虎榜下集 (1966)
萬劫門上集 (1966)
萬劫門下集 (1966)
卧龍山生死斗 (1966)
火龍神珠 (1966)
五劍群龍 (1966)
龍虎英雄傳 (1966)
聖火雄風上集 (1966) ……杜娟兒
聖火雄風下集 (1966) ……杜娟兒
濟公捉妖 (1966)
一劍情 (1966)
劫火紅蓮上集 (1966)
劫火紅蓮下集 (1966)
金蝙蝠 (1966)
金蝙蝠尋寶復仇 (1966)
孫悟空大戰群妖 (1966)
雙鳳旗上集 (1966)
雙鳳旗下集 (1966)
女飛俠 (1966)
龍虎榜上集 (1966)
七彩胡不歸 (1966) ……顰娘
哪吒收七妖 (1966)
鐵血恩仇錄下集 (1966)
哪吒三戰紅孩兒 (1965)
斷魂劍 (1965)
山東響馬 (1965)
鐵劍朱痕上集 (1965)
鐵劍朱痕下集 (1965)
如來神掌怒碎萬劍門 (1965)
玉面閻羅上集 (1965)
玉面閻羅下集 (1965)
火燒平陽城 (1965)
濟公大鬧公堂 (1965)
孫悟空大斗八大仙 (1965)
孫悟空三戲百花仙 (1965)
閻王令 (1965)
紅金龍大戰蝙蝠精 (1964)
孫悟空大鬧九尾狐 (1964)
紅線女夜盜寶盒 (1963)
火燒紅蓮寺上集 (1963)
火燒紅蓮寺下集 (1963)
劍俠恩仇錄 (1962)
倩女情俠下集 (1962)
萬里尋親記 (1961)
香江花月夜 (1961)
萬劫孤兒 (1961)
倩女情俠上集 (1961)
母愛 (1961)
青城十九俠 (1960)
孝道 (1960)
刀光劍影 (1960)
芸娘 (1960) ……青兒
苦兒流浪記 (1958)
太太傳奇 (1957)
紅顏劫 (1956)
孤星血淚 (1955)
梅姑 (1955)
小星淚 (1954)
獲獎情況
第二屆亞太影展劇情長片特別獎最佳女童星 （1955）
第十二屆台灣電影金馬獎最佳女配角《女朋友》(1975)
第七屆香港電影金像獎最佳女主角《不是冤家不聚頭》(1987)
第四十五屆柏林電影節最佳女演員《女人四十》 (1995)
第十五屆香港電影金像獎最佳女主角《女人四十》 (1995)
第三十二屆台灣電影金馬獎最佳女主角《女人四十》(1995)
第三十三屆台灣電影金馬獎最佳女主角《虎度門》(1996)
第二屆香港電影評論學會獎最佳女演員《虎度門》 (1996)
第一屆香港金紫荊獎最佳女主角《虎度門》(1996)
第四十一屆亞太影展最佳女主角《虎度門》(1996)
第二十八屆香港電影金像獎終身成就獎(2009)

④ 90版封神榜商紂王扮演者是誰

達奇
達奇，原名齊福君，著名電影演員。1934年農歷3月18日出生在吉林省阜豐山下懷德縣的一個鐵路工人的家裡，他在長春市讀完小學和中學。中學時代，在語文老師的誘導下，他閱讀了一些古今中外的名著，尤使他著迷的是那些情節離奇、人物頗有些傳奇色彩的武俠小說。他經常將這些書中有趣的地方繪聲繪色他講給同學們聽，從而鍛煉了他的講述和表演才能，為之後走上藝術之路打下了基礎。
1950年，達奇被學校保送到長春鐵路業務所學報務。翌年，到長春郵電高級職業學校學習。由於他是業余文藝活動的積極分子，經常參加一些演出，1953年被調到列車段文藝車班工作。是年，剛剛成立的哈爾濱鐵路文工團（中國鐵路文工團的前身）把他選中了，十九歲的達奇從此成為專業話劇演員。在鐵路文工團里，達奇接受了表演基本功的訓練，比較系統地學習了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論；參加了《四十年的願望》、《二七風暴》、《三千里江山》、《十二次列車》、《西藏的槍聲》等劇目的演出。這段時間，他隨文工團沿著鐵路干線巡迴演出，跑過許多地方，不僅豐富了舞台實踐經驗，而且使他有機會在觀摩其它的劇種中汲取營養，開闊了眼界，積累了生活。
1956年，長影著名電影導演林農執導我國第一部彩色故事片《邊寨烽火》，他選中了達奇飾演男主角多隆。達奇做為外請演員，雖然是第一次來到水銀燈下，但他卻成功地塑造了一位勇猛剽悍，閃射著民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象。他的表演細膩、生動，充溢著真情，比較准確地表現了人物火辣辣的個性。當影片在第十一屆卡羅維·發利國際電影節放映後，受到評論家們的贊許，授予達奇以青年藝術家獎。
在飾演多隆的過程中，導演嚴格的現實主義創作方法，給了達奇以深刻的影響。他首先要求達奇深入生活，了解景頗青年的性情、了解他們的習俗，特別是景頗人民在舊社會所遭受的苦難；進而要求他能夠挖掘人物的內心世界，准確地表達出角色的思想感情，在刻畫人物的獨特性格上下功夫。林農告訴他：做一名合格的電影演員，要有多方面的生活積累和修養，一個沒有理想和抱負的演員，是不會成為藝術家的。
飾演多隆的成功，使他產生了成為一名專業電影演員的願望，並希冀自己能夠塑造出各種各樣性格的角色。
1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠，從此，他成為專業電影演員，他在長影拍攝的影片《獨立大隊》和《景頗姑娘》中分別扮演牛牯和文帥老人，很好地完成了角色任務。
正當達奇壯志在懷，要在銀幕上大展宏圖的時候，空前的動亂使他同廣大電影工作者一樣，被剝奪了創作的權利。1969年，他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶，直到1972年才回到長影。
1975年，經過將近十年的生活磨難，他又重新登上了銀幕。在尹一青導演的影片《車輪滾滾》里，他成功地飾演了支前模範耿東山。「四人幫」被粉碎後，1977年和1978年，他又先後在影片《熊跡》和《漁島怒潮》中扮演老魏爺和王四江。
自從扮演多隆之後，他心中的理想之火一直在熊熊燃燒。即便在「四害」橫行的時候，他仍然堅持讀書，研究文藝理論，瀏覽文藝作品；學習繪畫、攝影、彈鋼琴、打球、游泳、滑冰、擊劍……以此來豐富自己並掌握演員應具備的各種技能。
達奇實現自己夙願的機會終於來臨了。1978年，導演李光惠和齊興家，要把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕，達奇讀過劇本後，深深地被民族英雄、抗日名將吉鴻昌的形象所打動，他景仰那悲壯的業績，喜愛那箭一樣勇往直前的性格。他多麼希望能飾演吉將軍！然而，盡管導演對達奇有所了解，但是對他能否塑造好吉鴻昌這個感情幅度變化較大的藝術形象，還不敢輕易下結論。當達奇把對吉鴻昌這一形象的理解寫成了一疊厚厚的材料送到導演的手裡時，導演仍沒最後下決心。直到經過三個月的「試戲」之後，幾乎把影片中的全部重場戲都試過了，導演最後決定由達奇來飾演，在一同試戲的五名演員中，導演認為：達奇不僅形似，而且接近神似。
在飾演吉鴻昌這一角色的過程中，達奇使用了全身的解數來著意刻畫人物的性格，既細膩地表現了吉鴻昌追求真理，憂國憂民，從善如流，疾惡如仇這些性格的本質方面；同時也真實生動地表現了他固執粗暴、江湖義氣、簡單輕信等性格的另一面，准確地展示了一個國民黨的軍官轉變為共產黨人的思想性格的發展過程。
1979年8月，彩色故事片《吉鴻昌》（上、下集）攝制完成後，作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。
吉鴻昌藝術形象的成功塑造，凝聚著達奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鴻昌犧牲於1934年，而這時，達奇才剛剛出生。為了了解吉鴻昌生活戰斗的特定環境和他為國為民探索、奮斗的一生，達奇研究了大量的文史資料及有關書籍，拜訪了許多老前輩，訪問了吉鴻昌烈士的女兒吉瑞藝以及其他家屬。然而，正如達奇所說：理解並不等於表現。他在表演上，能夠准確地掌握人物復雜的不斷變化的情緒和心理，也經歷了一個過程。在處理吉鴻昌出場的戲時，開始，達奇設計騎馬趕到法場後，先勒馬揚蹄，隨即下馬，迅速利落地解開披風，「刷」地甩給老周，旋即環視四周，「咔、咔、咔」地虎步登上練兵台等一連串「帥」的細節動作，來展示吉鴻昌久經戎馬生涯的武將風度，可是後來他覺察到這種亮相忽略了吉鴻昌此時此刻的內心活動和精神狀態：當時吉鴻昌奉蔣介石之命調到大別山與紅軍作戰，他本來就想不通，加上屢吃敗仗，心緒煩躁，又有士兵連連開小差和倒戈，就更加劇了他心中的矛盾。在實拍時，達奇把原來設計的動作改為表情嚴肅沉鬱、心事重重，當吉鴻昌一出場，就讓觀眾感到他心緒不寧、「一腦門子官司」的心境。這既表現了他久戰疆場的將軍風度，又展示了他憂國憂民的情懷。
《吉鴻昌》是一部傳記片，其中吉鴻昌個人的鏡頭幾乎佔二分之一以上，達奇深深感到，如果僅靠面部表情去刻畫人物的性格，是頗為困難的，必須探尋更多的表現手段。如對道具「簫」的運用，「單騎」平叛徒立於馬上的強烈動作，「偷酒喝」的細節，以及就義前吉鴻昌視死如歸的英雄氣概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
對於吉鴻昌在不同的環境和心境下的不同笑聲，達奇也賦予角色以不同的感情色彩和思想內涵。如在大別山駐地，秘書聶慶鳴心懷忐忑地對吉鴻昌說：「南京有人說你都快赤化了！」吉鴻昌笑道：「叫他們去說好了，可我還不知赤化是什麼樣子呢！」這笑聲是豪爽的大笑，表現出吉鴻昌襟懷坦盪、無所畏懼的性格。隨後，他又對秘書聶慶鳴笑說：「慶鳴，你的性情太軟了，你跟我這些年，光提筆桿，可別忘了腰桿！」這笑聲，是親呢的微笑，有關懷，更有提醒，體現出吉鴻昌對小兄弟的期望；當孫梅提醒吉鴻昌，國民黨可能與日本人重新勾結時，吉鴻昌一笑，說：「勾結肯定是會有的，但在軍事上不可能吧！」這笑聲，是十分自信的笑，表現出他性格中致命的弱點：固執；當他被捕後叛徒林萬鵬擺宴勸降時，吉鴻昌冷笑著喝道：「拿你的性命擔保，我活著會比死更難受！」這笑聲充滿了鄙夷和藐視，表現了吉鴻昌疾惡如仇的可貴品質；刑場上看到劊子手驚恐萬狀的樣子，吉鴻昌坐在椅子上放聲大笑，這笑聲是共產黨人的視死如歸、大義凜然的笑，它充滿著吉鴻昌對祖國和革命事業的一片赤膽忠心。
達奇十分贊同大詩人白居易所雲：「感人心者莫先乎情」。他認為有情方能感人。他在飾演吉鴻昌時，特別注意自己的感情分寸。如周光遠探獄一場戲。開始，達奇一見到周光遠，便熱淚奪眶而出。但他很快意識到，這種表演是不準確的，因為它沒有使人看到這種感情形成的過程，缺少層次。實拍時，他做了改正，見到周光遠沒有立即流淚，而是緊緊握住他的雙手，直到讀完中央的電報，抬起頭來，兩行熱淚潸然而下，接著傾吐了一腔肺腑之言。雖是訣別，卻沒有悲凄的哀嘆，而是充滿了對勝利的祝願和嚮往，准確地表達了一個共產黨人的崇高信仰和堅定的信念，達奇說：「感情澎湃的戲，不怕不激動，就怕沒節制，控制著的感情，才是最容易打動人心的！」在飾演吉鴻昌的過程中，達奇對於如何准確地展示人物的感情進行了精心的設計。他要求自己：既要有大江東去，驚濤駭浪般的雄偉氣概，又要有小橋流水，平湖如鏡般的幽靜典雅；有些場次得用大筆觸去勾勒，濃濃地塗上幾筆；有些場次需用工筆畫的手法，細致入微，一聲輕輕的嘆息，一個深沉的微笑，一個凝思的眼神，都要做到准確、質朴、逼真。
當人攀上一個山峰，會覺得心胸開闊；極目遠望，頓時還會發現新的高峰，當達奇成功地塑造了民族英雄吉鴻昌的形象，實現了自己的夙願之後，他深深懂得，藝術的峰巒是沒有盡頭的，要在銀幕上塑造各種各樣栩栩如生的人物形象還須繼續努力攀登。
1981年，達奇應邀去北影，在李文化導演的歷史題材的影片《海囚》（寬銀幕上、下集）中，飾演男主角華工首領唐金龍，較好地刻畫了一個具有民族氣節的寧死不屈的華工形象。
飾演唐金龍需要會武功，為此，他冒著酷暑學習拳術和劍術，飽嘗了「台上三分鍾，台下三年功」的甘苦。在練功中，他受至很大啟發，把練武功的一些要領，巧妙地同塑造人物融為一體。比如南拳講究以形為拳，以意為神，形神兼備。他覺得飾演唐金龍也應該如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就會徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表達人物的深刻本質。在影片中唐金龍有很多武打動作，但是達奇並不是為打而打，他的一招一式都是用來刻畫人物的。
達奇是一位藝術上的有心人，他所走過的道路是一條發憤圖強、不斷求索的道路。他的不斷的成功是與他總是抱有信心，既不妄自菲薄，同時又踏踏實實地去頑強奮斗連在一起的。
1982年，達奇調到福建電影製片廠工作，擔任副廠長，導演並主演了電影《倔強的女人》，導演了電視劇《橋隆飆》
90年代初期，達奇在電視劇《封神榜》中塑造的「紂王」形象亦深入人心。
後來，達奇移民到澳大利亞悉尼，繼續自己的演藝事業。

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